徐州博物馆改扩建工程陈列及环境艺术设计
徐州博物馆是徐州历史文化高度浓缩和概括的凝聚地，这里熠熠生辉的历史遗存是华夏文明的集中代表。远去的历史即将在这里重新焕发出新的光芒，沉积的文明将绽放出炫目的华彩，昭示着两汉文化的璀璨辉煌。
展览版块分布：
本次陈列设计主要由一层的大厅、“金戈铁马”展厅、旅游纪念品服务中心、新增庭院展览休闲区；二层的“天工汉玉”展厅、原“汉室遗珍”展厅改造、文保中心办公空间设计；博物馆北侧的土山汉墓展区、东南侧的乾隆行宫展区及碑园后楼展区等多部分组成。
大厅：
在原大厅装饰的基础上，将服务台重新设计，整体简洁、大气，大块的石材饰面显露出稳重大方，富有次序感的横向线条让整体产生力度美，与大厅空间浑然一体。并人性化的考虑服务台的高低错落，服务不同的观众。中间条状木质线条增加了服务台面的虚实关系，使得高低两块服务区域有机结合，并将云石灯片嵌入其中使得服务台面整体静静地弥漫着淡淡的幽雅。配饰以粗狂、简洁、大气的仿古台灯，将一股古朴的气息带入其中。两侧各增设一台多媒体查询装置，具有博物馆导览、展览信息查询等功能。大厅正上方设计LED电子信息屏：
“金戈铁马”—徐州古代兵器陈列：
为了将“明代卫所遗址整迁复原”场景安排在对应的历史时间线上，同时考虑到本展厅主要为文物展示的特点，我们将该展厅设计成较为开放的逆时针展线参观方式，展板采用竖排版的形式方便观众阅读，展品均为组团式展览，特展展品用独立精品柜重点展出，中心展示区为恢弘壮阔的楚汉战争场景，以这一场景为高潮，各部分的精美展品一一浮现出来。
主题形象墙：金戈铁马，城垛造型的背景墙中，铁马驰骋金戈摇曳奔腾而来，展示着徐州历史悠久，文化积淀沉厚；将五省通衢，兵家必争之势营造出来。
序厅：何谓兵器，从何而来，这里是兵器的“前世”, 当积淀着历史尘埃的骨石兵器呈现在你面前时，你会联想到原始人类生活的艰辛。序厅中的油画创作反映原始自然环境中早期人类持兵器反击、捕获巨鳄大鱼、野兽猛禽以及人类为各自生存利益格斗的场景。组合展柜中的人物剪影结合实物展出，形象描述原始兵器的用途。
第一单元：方国兵武（商周—秦兵器）：这一时期，青铜制造业达到了鼎盛，铁器制造初步出现。为了让观众更加近距离的观察展品的质地、色泽，我们采用了露展的展陈方式。铜矛、铜剑等林立其中，以最真实的姿态，展示着曾经的辉煌，前方的信息栏杆对展品进行补充说明，并且在其中加入了各种互动游戏，如兵器鉴赏使用等，后方的晋楚彭城之战形势图用动态电子地图及配音解说的方式
将这场春秋时期影响深远的战役描绘出来，而这些展品也似在这场战役中活了起来。
第二单元：汉楚王师（汉代兵器）：力拔山兮剑出鞘，大风起兮弩开张。两汉四百余年是中国历史上第一大盛世，在经济上、政治上、文化上、军事上均堪称历史之峰。在徐州汉墓出土的众多兵器是最好的见证。铁甲胄、“五十炼”钢剑等重点展品均在独立展柜中重点展出，定制展柜中的恒温恒湿环境，光纤照明等都在保护展品的前提下更好的烘托出展品特色，提供给观众最好的展示角度，展柜上配合展品展示相关信息。
该单元铜剑部分的展示量较大，我们设计了一组下沉式组合露展。将文物发掘现场与图文实物展相结合，观众可以透过抬高的地台玻璃，看到地面仿真遗址考古现场，不同的图层组成的立面，巧妙的布置了众多的文物，让观众能清晰了解到文物出土的背景文化，进而展现了徐州刀光剑影的历史图画。
中心展区的楚汉战争场景是整个展览的高潮，延伸而出的场景展台，通透的空间设计让观众在前后单元均可隐约看到楚汉之战场景的浩然画面。场景设计重视氛围营造，展台前方按照汉代营帐的造型设计，营门上方是特色兵器，烘托剑拔弩张的气氛。背景画中两军交战，烟尘翻滚，正在激战中的双方骑兵从画面中跃然而出，厮杀不断。该场景环境相对围合，在该环境中制作立体声音效配合场景的展示，加之动态投影演播，电子演示解说：图表楚汉战争图，让观众更有身临其境之感。场景中还配合了“角色扮演”与“拼刺游戏”两个互动游戏更增趣味性、临场感。
兵马俑三D虚拟场景中，可以让观众360°观察这些平时无法触摸，可仔细观看的兵马俑。
三国时期的徐州之争，在历史上影响较大。我们在该单元的结尾处用绘画的方式重点展出。
第三单元：陈兵列武（唐、宋、元兵器）：这段时期的兵器展品虽然不是很多，但确不乏精品，陈列的这些兵器依然可以反映当时的历史风貌。所以我们在这个单元的展示突出展品的“精”，通透的中心展柜在将铁甲等展品映托出来的同时，还可以传达图文的信息，中间的HOLO屏配合展品制作相关动态形象，完整再现展品内涵。互动游戏视频：兵器锻造的设置让观众动手参与，了解古代兵器的制作过程，从而对古代兵器有更直观的认识。
次单元陈列文物较少，我们适量预留了展示空间，以备今后增加展品。
第四单元：明卫清炮（明、清兵器）：
该单元中的明代卫所遗址整迁复原是这个单元的重点，在原貌复原遗址的基础上，我们在相应的展品位置上做序号标牌，观众可由场景前的多媒体装置选择相应展品作放大观察或详细文物介绍，场景后的明代战争虚拟场景图描绘出了这些兵器昨日的使命，而今天，他们仍然承载着“战争与和平”这永恒的主题。
在演播场景的炮台中，观众将看到一门火炮模型，背景是一面弧形的古战场半景画，远处军旗招展、双方正在战场上厮杀。当观众走进展项，耳边传来浑厚的男声解说，将火炮的历史来源、发展沿革、作用等一一解说，配合炮火的音效通过投影将火炮发射、爆炸的真实画面再现，战场上传来阵阵硝烟。
旅游纪念品服务中心：
旅游纪念品服务中心布置高雅、悠闲、精致。兼有两汉风韵，游客置身其中，
有如沐春风之感。既可欣赏购买各种纪念品，又可在中心的图书休闲区，稍事休息、阅览画册。单元式的专柜设计方便购物中心的维护管理。
新增庭院展览休闲区：
这是一个玻璃屋顶的阳光庭院，既是观众参观之余的休闲场所，又是通往土山汉墓展区的主要通道。我们拆除原回廊的隔断扶手，将原建筑结构柱处理成圆形木质仿古柱体，抬高中庭地面，使回廊与中庭处没有高低落差，整合整个空间，简洁古朴，通透舒适，流线通畅。在中部地面抬高部分制作部分水域，展品在水域中流动，观众在文化的雅致中穿梭。北入口处的照壁陈列展品八音石，自然之韵欢迎着每个观众的到来。中心展区的九个水中独立展台展示较大的石雕展品，顶部的灯盏倾泻而下，在天光的挥洒下展现出卓然天成的雕刻美感。休闲区南侧的走廊休闲卡座中的茶几是用展品汉墓塞石加工而成，成为别具特色的一道风景。
休闲区中的茶座简洁舒适，带有配套设备的服务吧台古朴典雅，相应顶灯、吊灯、壁灯均为该空间量身设计制作，以达到最好的空间氛围。
天工汉玉：
我国汉玉出土虽多，但仅徐州最为集中，在国内、外享有盛誉。“天工汉玉”也是我国唯一汉玉专题常设展览，众多精美绝伦的玉中精灵将在这里奏响美妙的艺术乐章。在该展区，为最大化突出展现出汉代玉器的精美，我们利用建筑空间，将建筑中部划分为中心展示区，重点展出玉棺、玉衣等三件重点文物，各单元玉器在壁龛中组合展示，展具均是根据展品量身定做。壁龛展柜造型抽象与汉代建筑结构造型同组，古朴素雅，展柜上方的玉器装饰件更显精致。柜内采用深色家私布，以衬托玉器的色泽，聚光点式光纤照明让玉器精品更显晶莹剔透。精品独立柜中的展品也均设计有下部光源和顶部照明。
玉龙等重点微雕玉器，我们在通过独立展柜，灯光效果突出玉器的晶莹剔透外，更是在展品上方增加HOLO屏，播放相应展品的放大虚像，形成强烈的视觉聚焦效果。
大型影壁造型—天工汉玉由馆中的多件器物抽象而来，构成一件润泽透析的玉质“摆件”，引领观众走入玉的世界。
在中心展区，我们用顶部垂下的半透明布幔将三件展品做适当阻隔，让他们陈列在一个空间而又各成重点，金缕玉衣与银缕玉衣的展台下方均设计有光纤照明设备，让玉衣流露出通透莹润的质感。我们打破传统博物馆静态的展示手法，将布幔作为投影的载体，大幅的考古现场资料，辅助展示图样在现代电脑技术处理下，成为静默展品的话语者，引导观众走入展品的历史深处。
徐州狮子山楚王墓出土的玉器中的玉高足杯精美异常。但因为是文物，所以普通的观众无法细致的全面的观赏玉器，特别是玉器身上精致的花纹。所以我们用3D幻象的展示方式让观众可以通过虚拟的影像，360°全方位细致的观察拨交南博玉高足杯的精美，深刻地感受中国玉文化。
在展览中适当加入“玉器拼图”、“3D玉器鉴赏”等多媒体互动小游戏，让观众在游戏当中适当放松，调节参观节奏，创作绘画“琢玉图”，展览的内容进一步扩展开，玉器的前世今生崭露眼帘，当我们在欣赏美妙器物的同时，不得不赞叹大自然的鬼斧神工精妙绝伦与古代制玉工艺的。
展览以“世贸汉之源玉组佩出土场景”为结语，表现出遗址的再生，考古人员正在紧张的工作着，展馆中的件件美丽精灵原来就是这样走出历史的封存，拂去满面的尘沙，光彩熠熠地来到我们面前，续写永不会褪色的华丽篇章。
土山汉墓展区：
在土山汉墓的入口设计中，我们从基本的汉代墓葬墓门形制中提炼出简单而大气的造型，以继承汉代美学的遗风。厚重稳定的整体架构充分体现出后世对先祖及其墓葬文化的尊重和敬仰，同时也向观众直观地展现汉代墓葬的基本形象。我们按照古代墓葬的特有形制将原有石辟邪安置于墓道入口。进入墓道的道路两侧辅以斜面铭文石刻，增加整体的文化氛围和厚重感。墓门两侧放置石羊、石虎。
观众进入穿越土山的地下通道，为了还原原汁原味的墓葬环境，同时具有现代展览的功能性与信息传达的层次感，我们在原封土墙用加厚钢化玻璃加以阻隔，在保持原墙面的观赏性的同时起到保护历史遗迹的作用，安装简洁的扶手保证狭窄参观环境中的安全性。玻璃上印刷对当年汉墓从发现到发掘到众多瑰宝崭露世前的历史过程。
在土山汉墓出土文物展厅中，用现代的展示手法营造较为原始的参观氛围，墙面壁龛重点展示13件封泥展品，由于展品较小，我们在展品后配合展示放大照片。通柜中还原发掘现场的封土层，剥落的土层中，件件文物正在被发掘出来，实景式的文物展示方式拉近了观众与考古工作者的距离。
3号墓保留原墓葬风貌，在相应的位置制作展板，让观众知道该墓出土文物的情况，西侧的纱幕投影播放该墓的发掘实况或出土文物鉴赏，观众在此处可以得到充分的信息传导。
1号墓空间较小，重点展示铜缕玉衣，辅助信息说明，展现给观众一个真实的墓葬场景。
乾隆行宫展区：
大殿内复原乾隆宴饮场景，辅以清代家具陈列，两侧展墙介绍乾隆六下江南，四到徐州的故事。配合周边的园林景观展现“名园依绿水，野竹上青宵。”的行宫美景。
碑园后楼展区：
在这里安排徐州非物质文化遗产展览，我们力求还原一个具有浓郁传统中国文化氛围的展示空间。充分利用古代建筑元素的特点，塑造灵活、透气的展示环境，围绕“文化遗产人人保护、保护成果人人共享”的要求把蕴含着中华民族特有的精神价值、思维方式和文化意识的非遗项目生动地呈现在观众面前。希望通过令人印象深刻的多种展示手段达到扩大宣传、促进保护的目的。最终使得这些与群众生活密切相关、世代相承的传统文化表现形式能够后继有人，发扬光大。
景观设计：
徐州博物馆景观小品设计，注重景观规划设计的整体性，总体上简洁明快并且把握徐州城市的历史文脉，局部设计在遵循整体风格统一的基础上求变化。遵循“以人为本”的现代设计理念，整体上采用大块面的设计手法，减少跳跃感；细部处理则提供适宜人体尺度、丰富的景观层次、以及材质和模式的变化。充分
运用景观设计的各类元素，在构图、材料、质感、形态及色彩、平面等各个方面相配合，强化视觉美感。
徐州博物馆标志设计说明：
徐州是汉文化的发祥地之一，有着深厚的历史文化底蕴，为华夏九州之一。地处南北方过渡地带，为北国锁钥，南国门户，向来为兵家必争之战略要地和商贾云集中心。文化悠久，是著名的帝王之乡，有“九朝帝王徐州籍”之说。
因此，我们将标志的主体中心元素定为徐州博物馆镇馆之宝“玉龙”，以玉龙为基础，将其简化抽象成一个“昂首挺胸”的龙纹图案，龙的精神以及霸气体现无遗。龙是帝王的象征，说明了徐州作为帝王之乡的历史地位，也说明了徐州博物馆的重要地位。
整个标志设计成圆形是源自瓦当以及印章的概念。圆形的外边为整齐的边缘，内边采用流线以及高低不平的表现形式，是因为龙出于海，水是龙生存以及发挥更大能量的地方，流线波浪的设计源自于此。
标志土黄的颜色，体现了徐州博物馆的历史厚重感，而“徐州博物馆”是著名作家郭沫若所题写。标志与文字的完美结合的体现了徐州博物馆的精神和内涵。
龙吟虎啸帝王州，旧是东南最上游。
徐州，这座文明古城中众多的瑰丽珍宝，
将在实现完整、有效、真实、保护的基础上，
为我们永续彭城的不朽与辉煌。
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主
义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛
一规划背景 二项目概况 3、工程规模：xxx大剧院规划用地面积1.35公顷，总建筑面积29512平方米（含地下室面积）。建筑主体地面四层，地下一层，建筑高度33米。地面停车位62辆，其中包括大巴车位6辆，地下停车位108辆，考虑机械停车可达172辆。 4、设计依据 1）《xxx大剧院规划、建筑设计项目招标文件》2005年10月2）《xxx大剧院规划、建筑设计项目招标文件答疑及补充说明》2005年11月 3）Xxx市规划局提供的用地红线图及现状地形图。 4）《剧场建筑设计规范》JGJ57-2000 5）《高层民用建筑设计防火规范》GB50045-95（2001年版）6）《建筑设计防火规范》（GBJ16-87-2001年版） 7）《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 8）《汽车库建筑设计规范》JGJ100-98 9）《建筑内部装修设计防火规范》GB50222-95 10）《民用建筑设计通则》（JGJ37-87） 11）《建筑工程交通设计及停车库（场）设计置标准》DBJ08-7-96 12）《方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范》
JGJ50-88 13）《建筑地面设计规范》GB50037-96 14）《城市道路和建筑物无障碍设计规范》（JGJ50-2001） 15）国家及省市有关环保、卫生、消防、交通、市政、绿化等部 门的法规及规范。 三总体规划篇 1、指导思想：我们的设计强调城市形态与建筑功能的高度统一。 我们希望大剧院不仅具有完美的声学效果、愉悦的观演气氛与理性的功能逻辑；更希望大剧院能够和谐的融入到城市空间中去，与行政中心、博物馆与城市规划展示馆、体育会展中心共同塑造出统一的城市意象，并在和谐中保持一份鲜明的个性。 2、城市意象：理想的建筑，应与城市融洽的从属共生。我们追求对称与纯净的城市几何形态，以行政中心为核心，将大剧院与“两馆”设计在同一个环形当中。环形创造出一种共享、参与的氛围，清晰的界定出城市公共空间的范围，营造出市民广场的围合感。 3、退让道路红线：建筑东侧退让黄山路50米，退让北侧广场大道20米。根据《常州大剧院规划、建筑设计项目招标文件答疑及补充说明》2005年11月15日，“……建筑基地原则上在红线范围内设计，如设计确有困难的，可适当在南、西两侧突破红线……”，方案适当对南侧红线有所突破，其目的在于考虑与博物馆及规划展示馆的对称围合布局。
盘锦市博物馆扩大初步设计说明 第一章设计总说明 一、工程设计主要依据 扩初设计根据以下文件： 1. 盘锦市新区总体规划 2. 甲方提供的现状地形图 3. 盘锦市博物馆建筑设计任务书（辽宁省盘锦市文化局2002. 4.8） 4. 东南大学建筑研究所完成的盘锦市新区核心区总平面调整意向 5. 东南大学建筑研究所完成的“盘锦市博物馆”设计方案及调整方案 6. 2002年5月9日甲方提供的盘锦市博物馆设计相关资料 7. 2002年7月甲方提供的“盘锦市博物馆岩土工程勘察报告” 8. 国家现行有关规范及法规（建筑部分） ·建筑设计防火规范（GBJ16-87） ·博物馆建筑设计规范（JGJ66-91） ·方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范（JGJ50-88） ·民用建筑设计通则（JGJ37-87） 二、工程所在地情况 1. 气象条件 本工程位于辽宁省盘锦市。盘锦全地区属暖温带半湿润季风气候，四季分明，温和宜人。
·多年平均气温8.4度 ·多年平均降雨量630毫米 ·月最大降雨量474毫米 2. 工程地质条件 ·辽河水位，平时水位：闸上3米，闸下1.5米；峰值水位海拔7米；设计水位海拔8.47米 ·馆址海拔地平面约3.5米 ·地下冻层1.2米 ·地下水位2米左右 其余内容详见结构说明部分 3. 配套设施情况 ·给水：进口位于泰山路 ·排水：出口位于泰山路 ·供电：电力进口位于科技大街 ·供热：供热进口位于科技大街 ·通讯：通讯线网进口位于泰山路 三、工程概况 1. 设计过程 盘锦市博物馆工程的设计经历了下列过程： ·2002年4月下旬，盘锦市文化局委托东南大学建筑研究所进行盘锦市博物馆方案设计。 ·2002年5月下旬，在与甲方共同讨论的基础上，东南大学建筑研究所做了两个建筑方案，经初步的汇报及讨论审查，最终确定方案—为实施方案。 ·2002年6月上旬，对方案—进行了调整及深化，再次进行方案的汇报，获得正式批准。 ·2002年6月中旬，在确定的方案及其深化的基础上，进行扩大初步设计。 2. 设计规模及设计范围 盘锦市博物馆作为一个综合性博物馆，属省辖市中型博物馆，占地26.5
第一章总说明 1．工程设计依据 1.1.国家有关规范、标准 《民用建筑设计通则》GB50352-2005 《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-91 《办公建筑设计规范》JGJ67-2006 《建筑设计防火规范》GB50016-2006 《建筑内部装修设计防火规范》GB5022-95 《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 《公用建筑节能设计标准》GB 50189-2005 《城市道路和建筑物无障碍设计规范》JGJ50-2001 《屋面工程技术规范》GB50345-2004 《建筑工程设计文件编制深度规定》（2008年版） 其它相关国家、地方法规规范 1.2.赣州自然博物馆建筑方案设计招标文件及招标答疑 1.3.赣州市章江新区规划与城市设计文件 1.4.共青团赣州市委2009年6月2日补充函 1.5.2009年8月11日及9月7日赣州市规划委员会专家意见书 1.6.赣州市发展和改革委员会关于《赣州市自然博物馆》可行性研究报告的批复赣发改投资[228] 号 1.7.赣州市建设规划局关于《赣州市自然博物馆》的方案批复赣建规审[2009]148号 1.8.建设单位与我院签订的设计合同 2．工程项目的概况 2.1.城市概况 赣州市位于赣江上游，江西南部，东接福建省三明市和龙岩市，南临广东省梅州市、河源市和韶关市，西靠湖南省郴州市，北连本省吉安、抚州两地区，是内地通向东南沿海的重要通道之一。 赣州市是江西省最大的行政区，下辖1区2市15县，总面积3.94万平方千米，其中市区建成区面积(章贡区和赣州经济技术开发区)40.28平方千米。总人口845.69万人，其中市辖区56.91万人。 2.2. 建筑性质 赣州自然博物馆工程选址于章江新区城市中轴F14地块，紧邻赣州中央生态公园南侧，项目总用地面积约4公顷。它是自然主题馆（即博物馆中心楼）、室内植物园、生态休闲园等三部分功能组成的综合性自然博物馆。该项目的建设有益于确立赣州四省通衢的区域性现代化中心城市地位，将改变江西乃至华南地区没有自然科学博物馆的现状。 建设项目总规模为27500平方米，建筑层数4层，地下1层，建筑高度小于24米。 2.3. 地质、气候条件 （1）本市地处南岭、武夷、诸广三大山脉交接地区，地势四周高，中间低，地貌以丘陵、山地为主。本市处于中亚热带南缘，属典型的亚热带湿润季风气候。 （2）气象条件 （3）地质情况 工程地质条件根据（编写单位）岩土工程勘察报告：本工程场地类别为类，地基土分类，地基承载力特征值 kpa，地下水侵蚀性。 2.4. 项目特征 防火类别：多层 耐火等级：一级（局部大跨度钢结构为：二级） 赣州市博物馆及规划展馆初步设计- 1 - 清华大学建筑设计研究院
徐州博物馆观后感400字作文范文 参观博物馆有感 ——弘扬中华民族传统文化 姓名：XX班级：XXXX摘要：打开尘封的记忆，越过历史的长廊，去追寻几百年前的印记。观汉室遗珍，追溯历史的本源，领略徐州两汉时期的辉煌，与古人对话，与圣贤交谈，感悟两汉文化，揭示汉文化的内涵。 关键词：徐淮处曦、汉室遗珍、史河流韵，金缕玉衣，民族文化、精神。 云淡风轻，阳光明媚，今天，我们要去参观徐州博物馆，伴着汽车的轰鸣我们开始了今天的旅途。沿途的风景边走边忘，只有对目的地的期待在始终吸引着我们前进的步伐。 一感悟传统文化 到了博物馆，刚走进大厅，一股古老的气息便扑面而来，在幽暗的灯光下，透着它的神秘。整个一楼大厅有各种陶器和石器，可以想象出在那个时代里,人们用石器做出各种各样的生活用品。每一件物
品都有独特的气质，更加体现了徐州作为两汉发源地浓厚的文化底蕴。 上了二楼，则是汉室遗珍展厅，在其中摆放着各种陈列铜器、金银器、玉器和陶石器，有簸箕山出土的“宛胸侯”龟纽印、金腰带扣、金代钩、金虎头、金羊头、明光宫等。通过这些鎏金的宝物可以预见当时皇廷是何极的辉煌，它彰显了我们中华民族气壮山河的大气，象征着汉代的强盛。往下走，一面古朴的大门映在眼前，荒古而厚重的暗红颜色，是火与血的交融，象征着汉王朝的权利与胜利。 整个大厅展示了一个泱泱大国所蕴含的民族魂，作为一个民族的精神支柱，它是一个民族存在的根本。民族存在于何处？它存在于血液骨髓里，如果没有发掘出民族魂，那么这个民族的人必将会变得茫然、变得背叛。因为他们没有精神支柱。历史上，汉族曾经多少次被少数民族征服，但是作为汉民族却一直没有消亡，反而是征服者在不知不觉中被汉民族同化，这和汉文化的先进性有着直接的关系。 二、学习民族传统文化 参观了二楼3厅，往里面走则是各种兵器、铠甲。其中一件是一位将军的铠甲，透过泛着寒光的铁衣，我感到了一股肃杀的气息，当年的他必定在沙场上驰骋飞扬吧。然后是“锁子钾”，用铁链结成，
博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计
参观博物馆有感——弘扬中华民族传统文化 摘要：打开尘封的记忆，越过历史的长廊，去追寻几百年前的记忆，观汉室遗珍，追溯历史的本源，领略徐州两汉时期的辉煌，与古人对话，与圣贤交谈，感悟两汉文化，揭示汉文化的内涵。 关键词：徐淮处曦，汉室遗珍，史河流韵，金缕玉衣，民族文化、精神。 云淡风轻，阳光明媚，今天，我们要去参观徐州博物馆，伴着汽车的轰鸣我们开始了今天的旅游，沿途的风景边走边忘，只有对目的地的期待在始终吸引着我们前进的步伐。 一、感悟传统文化 到了博物馆，刚走进大厅，一股古老的气息便扑面而来，再幽暗的灯光下，透着他的神秘。整个一楼大厅有各种陶器和石器，可以想象出在那个时代里，人们用石器做出各种各样的生活用品，每一件物品都有独特的气质，更加体现了徐州作为两汉发源地浓厚的文化底蕴 上了二楼，则是汉室遗珍展厅，在其中摆放着各种陈列铜器，金银器，玉器和陶石器，有簸箕山出土的“宛胸侯”官纽印、金腰带扣、金带钩、金虎头、金羊头、明光宫等，通过这些鎏金的宝物可以预见当时黄廷是何极的辉煌，它彰显了我们中华民族气壮山河的大气，象征着汉代的强盛，往下走，一面古朴的大门映在眼前，荒古而厚重的暗红颜色，是火与血的交融，象征着汉王朝的权利与胜利。 整个大厅展示了一个泱泱大国所蕴含的民族魂，作为一个民族的精神支柱，它是一个民族存在的根本，民族存在于何处？它存在于血液与骨髓里，如果没有发掘出民族魂，那么这个民族的人必将会变得茫然，变得背板，因为他们没有精神支柱，历史上，汉族曾经多少次被少数民族征服，但是作为汉族却一直没有消亡，反而是征服者在不知不觉中被汉民族同化，这和汉文化的先进性有着直接的关系。 二、学习民族传统文化 参观了二楼大厅，往里面走则是各种兵器、铠甲。其中一件是一位将军的铠甲，透过泛着寒光的铁衣，我感到了一股肃杀的气息，当年的他必定在沙场上驰骋飞扬吧，然后是“锁子钾”，用铁链结成，重十几斤，可以想一下，当年的战士穿着这种衣服是多么辛苦。那铁衣上的裂痕显示了战争的残忍，正式因为有着民族精神的支撑，他们从不退却，两汉民族气节支撑着他们铮铮铁骨。 各种兵器排列在大厅的四周，有短刃匕首，有长枪铁戟，斑斑的锈迹遮不住他的寒气，森森的寒光炫耀着它们曾经的倔强。还有很多叫不出名字的兵器，但它们无一不体现了汉民族应有的血性。这血性是“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的决心，是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的壮烈；是“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的决绝；是“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪情。。。。。 一件件兵器象征着一个个英雄，也许没有他们的名字，也许他们不曾流芳百世，但这种“血性”确是他们传承后人的，这血性不是“冲冠一怒，流血千里”的莽夫，而是面对困难，迎难而上的精神，他们遇到过困难，他们失败过，但他们最终都战胜了困难，为黎民百姓博得一个太平盛世。 正如刘邦项羽争天下，刘邦败了多少次？不重要！因为他最终胜利了。历史对刘邦褒贬不一，因为项羽太强大了，强大到让所有人佩服，他可以背水一战，可以力能扛鼎，可以一夫当关万夫莫开。但他终究是败了，败给了刘邦更败给了自己，因为他输不起。而刘邦这种不屈不挠的精神才是我们要学习的，坚持失败就是最大的成功。 正如俞敏洪先夫所说：“作为一棵草，人们可以随意的践踏你，不会因为你的痛苦而让他产生痛苦，因为人们根本就无视你的存在。只有像树一样不屈不挠的成长，长成一颗参天大树，远方的地方人们才能看到你，走进你，你能给人一片绿荫，活着是美丽的风景，死了依然是栋梁之才。”这是我们要学习的中国精神，也是两汉文化所要告诉我们的真理。
泉州市博物馆建筑设计方案说明 一、工程概况： 泉州市博物馆位于泉州市总体规划中的北峰、丰州组团。北靠清源山、后厝山，南临西湖公园和305省道，区位条件优越，交通便捷，总用地约34.6273公顷，实际用地约为27.4554公顷。 泉州市博物馆规划建筑面积约5万平方米，博物馆区35000m2，文娱服务区5000m2，辅助设施区10000m2及城市广场区，共四部分。其中博物馆区将分期建设，一期征地80余亩，一期主馆建筑控制面积1.5万m2左右。 二、设计依据： 1、《泉州市博物馆区规划设计方案国内招标设计竞赛文件》（泉州市城乡规划局、泉州市文化局，2001.5）。 2、《泉州市博物馆新馆设计任务书》。 3、《泉州市博物馆区规划设计研究与建设》。 4、泉州市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件。 5、《博物馆建筑设计规范》（JGJ66-91）。 6、博物馆方案评审会议意见。 三、总平面规划设计： 1、设计宗旨： （1）寓教于乐：力求将博物馆规划为以博物馆为主体的文化区及市民广场休闲区。 （2）绿色环保：充分利用其珍贵的自然生态环境资源，协调基地及周 边环境的内部联系，突显生态主题，将馆区与清源山风景区整合为一个有机的生态整体。（3）承前启后：注重从当地深厚的人文史沉淀中提炼出其精华，将文化、自然的魅力融入到功能的建筑环境中，创造一个再现历史的新的人文景观。 2、设计构思：辉煌的历史与飞腾发展的现代 泉州是中国历史文化名城，泉州博物馆的建筑定位是泉州城市丰厚文化形象的窗口。本方案所创构泉州博物馆，要体现出泉州绚丽悠厚的“泉州文化”，即“泉州性”，或“泉州特色”。 现代“泉州文化”的历史背景及现代背景。一是她有着辉煌的东、西方交流溶合的历史。二是她在当今改革开放，极具强旺的经济发展活力，在新的历史时期，正在开创现代，更新更高的辉煌未来。 “泉博”的文化组构： （1）泉州文化的底蕴： 在工艺上有举世惊赞的石雕技艺；在戏曲方面有我国南戏艺术瑰宝——泉州木偶戏、歌仔戏等戏派；在商贸方面唐、宋、元时代，泉州就是世界著名的商贸海航巨港，是我国古代海上丝绸之路的起点。还有泉州地区宗教文化、茶文化及大量文化胜迹。 （2）建筑文化轴——地理空间关系： 在地理环境的空间关系上，有着一条天然形成的建筑文化轴，这就是： 清源山——泉博——西湖——开元寺双塔，这几个不同的空间形态，由 南北天然地联结成空间文化轴，可谓天成神构。 在总体布局上，“泉博”主馆正座此“神轴”上，并在广场南边设一牌楼与轴南天水一方的开元寺双塔，牵引神联以强化这天成的天宇一线的城市区域空间文化轴。 3、场地概况： （1）环境优越：馆区位于文化名城泉州市西北部，北峰-丰州组团的东南向，东北面为国家重点风景名胜区清源山，毗邻西湖公园，距国家级文物保护单位——开元寺约2公里。（2）交通便利：用地南侧为50米宽省道305，西侧为18米宽新华北路延伸段，北靠北
寻两汉文化之源，探兵家必争之地---徐州市旅游策划书 院系：经济管理学院 班级：电力营销101 姓名：郭昭洁 学号：209100308 指导教师：杜斌 2013年5月
寻两汉文化之源，探兵家必争之地 ---徐州市旅游策划书 内容提要： 徐州古称彭城，是彭祖文化和两汉文化的发源地。四千多年的文明史为徐州留下了大量的文化遗产和名胜古迹，宛如斜挂于历史苍穹中的璀璨星河。其中尤其以“汉代三绝”－－汉兵马俑、汉墓、汉画像石为代表的两汉文化最为夺目。 而且徐州自古就是兵家必争之地，古有九里山古战场，今有淮海战役新遗迹。而以云龙山、云龙湖、泉山国家森林公园为中心的风景区兼有北雄南秀之美，美若西子，秀比江南，使徐州成为一个独具特色的优秀的风景旅游胜地。 这份旅游策划主要结合徐州市的旅游资源以及它的实际情况来进行SWOT分析，深刻剖析其优势、弱势以及它面临的机遇和潜在的威胁，并且制定出适宜的STP战略和4P战略。 根据徐州市旅游发展的SWOT分析，徐州市旅游策划的总体思路是：以两汉文化和战争文化旅游产品为主导，树立”寻两汉文化之源，探兵家必争之地”的品牌形象；逐步发展商务、会展、修学、体育、产业、购物、美食、祭祖、度假、军事等专题旅游产品；深入挖掘适销对路的新产品；积极培养特色旅游产品和拳头旅游产品。 旅游策划的战略和对策是：调整旅游产品结构，实施精品战略；注重客源市场的多层次性；加强宣传促销，提升旅游形象。 最后再根据策划思路和战略对策策划出一条适宜而且相对比较完善的旅游路线，从而达到促进徐州产业结构的优化调整、推动徐州传统文化的保护、形成徐州独特的文化特色、树立徐州独特的文化形象、丰富徐州文化的内涵、树立徐州良好的主体形象、改善徐州城市环境的目的。 1
中国电影博物馆 ——将“雕刻时光”空间化的艺术设计 电影作为人类精神文明和物质文明的综合体现形式，已经走过了一个多世纪风风雨雨的路程，电影丛林展现在世人面前的不仅有无数影片纪录并反映出的人类无比丰富的精神世界和善于思考的卓绝智慧；电影的发展也在物质层面上展示着科学技术随着时光的脚步不断前进的步伐，因此，从某种角度上说，电影是反映人类对外部世界和精神世界不断追寻、探索的特殊媒介和载体。由于电影是通过光影和声音对时间进行纪录，所以有人诗意地把电影称作是“雕刻时光”的艺术，而电影博物馆是将电影作为人类智慧的载体在一定的空间展示，因此可以说电影博物馆应该是把“雕刻时光”空间化的艺术。它要向观众展示它各个层面的容，让观众通过参观电影博物馆认识、了解电影，掀开电影不为多数人所见的神秘面纱，将银幕上上下下、前前后后的不同侧面都展示给观众，让电影文化通过博物馆展示在人们的认知中从专业变成知识，进而变成人们的常识，这样，人们对电影——人类智慧结晶的一块瑰宝，就会有更多的了解、更多的热爱、更多的支持甚至更多的参与。 博物馆既是一个大的舞台，可以让丰富多彩的容舞蹈起来；又是一个具有相对限定性的空间，不可能做到事无巨细、毫发毕现。因此，博物馆的展示应该具有全面性、权威性，但要通过概括性的整体构思和精微巧妙的局部设计来有选择性地将代表性的容展示出来。也就是说，整个展馆的设计在思路清晰、定位明确、个性突出、设计巧妙的前提下容纳尽可能多的信息量。因此，根据博物馆的设计特性和电影的本体特征，我们对中国电影博物馆的整体设计构思及定位是： ●合理地划分空间。只有将一个大的空间化划分成小的空间，才能在设计 上体现空间设计的层次感、丰富性、个性化，这一方面有利于设计细节 的展开和多元设计理念的呈现，另一方面空间的丰富层次也可以从视觉 和心理上给观众造成空间的延展和悬念感。 ●体现清晰的思路。划分空间有很多优势，但是如果思路不清楚，又会造 成空间破碎的凌乱感，因此，既要把空间打碎，又必须将空间有机整合。
参观博物馆有感 ——弘扬中华民族传统文化 姓名：XX 班级：XXXX 摘要：打开尘封的记忆，越过历史的长廊，去追寻几百年前的印记。观汉室遗珍，追溯历史的本源，领略徐州两汉时期的辉煌，与古人对话，与圣贤交谈，感悟两汉文化，揭示汉文化的内涵。 关键词：徐淮处曦、汉室遗珍、史河流韵，金缕玉衣，民族文化、精神。 云淡风轻，阳光明媚，今天，我们要去参观徐州博物馆，伴着汽车的轰鸣我们开始了今天的旅途。沿途的风景边走边忘，只有对目的地的期待在始终吸引着我们前进的步伐。 一感悟传统文化 到了博物馆，刚走进大厅，一股古老的气息便扑面而来，在幽暗的灯光下，透着它的神秘。整个一楼大厅有各种陶器和石器，可以想象出在那个时代里,人们用石器做出各种各样的生活用品。每一件物品都有独特的气质，更加体现了徐州作为两汉发源地浓厚的文化底蕴。 上了二楼，则是汉室遗珍展厅，在其中摆放着各种陈列铜器、金银器、玉器和陶石器，有簸箕山出土的“宛胸侯”龟纽印、金腰带扣、金代钩、金虎头、金羊头、明光宫等。通过这些鎏金的宝物可以预见当时皇廷是何极的辉煌，它彰显了我们中华民族气壮山河的大气，象征着汉代的强盛。往下走，一面古朴的大门映在眼前，荒古而厚重的暗红颜色，是火与血的交融，象征着汉王朝的权利与胜利。 整个大厅展示了一个泱泱大国所蕴含的民族魂，作为一个民族的精神支柱，它是一个民族存在的根本。民族存在于何处？它存在于血液骨髓里，如果没有发掘出民族魂，那么这个民族的人必将会变得茫然、变得背叛。因为他们没有精神支柱。历史上，汉族曾经多少次被少数民族征服，但是作为汉民族却一直没有消亡，反而是征服者在不知不觉中被汉民族同化，这和汉文化的先进性有着直接的关系。 二、学习民族传统文化 参观了二楼3厅，往里面走则是各种兵器、铠甲。其中一件是一位将军的铠甲，透过泛着寒光的铁衣，我感到了一股肃杀的气息，当年的他必定在沙场上驰骋飞扬吧。然后是“锁子钾”，用铁链结成，重十几斤，可以试想一下，当时的战士穿着这种衣服是多么的辛苦。那铁衣上的裂痕显示了战争的残忍，正是因为有着民族精神的支撑，他们从不退却，两汉的民族气节支撑着他们铮铮的铁骨。 各种兵器排列在大厅的四周，有短刃匕首，有长枪铁戟，斑斑的铜锈遮不住它们的寒气，森森的寒光炫耀着它们曾经的倔强。还有很多叫不出名字的兵器，但他们无一不体现了汉民族应有的血性。这血性是“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的决心；是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的壮烈；是“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的决绝；是“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪情..... 一件件兵器象征着一个个英魂，也许没有他们的名字，也许他们不曾流芳百世；但这种“血性”确是他们传承后人的，这血性不是“冲冠一怒，流血千里”
博物馆列与设计 一、列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆列：是在一定的空间，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 列设计是列工作的主体。 列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。 2．历史沿革 “三位一体”式列: 指列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式列设备入手来改造旧式列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的列柜。这一改革由于以采用标准化设计的列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.列艺术设计的特征。 1）双重思维的特征 列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2）设计多维性的特征 现代列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了列艺术设计容的多维性。 列艺术设计的核心容是列的组合设计及与其相辅的列表现手法的探求。以这一核心展开的还有列的视觉环境设计、列设备设计、音响效果设计及高科技设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3）综合艺术的表现特征 列艺术是一门综合性的空间艺术。列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代列艺术，利用音响效果，创造特定的列意境。现代影像艺术融入列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合列不能演示的容得到了形象的表现，但又不多占列的空间与时间。因此，列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。 4．列艺术设计的任务 硬件设计容：列室室设计、光环境设计、列设备设计 软件设计容：列组合设计、辅助展品设计、现代和音像效果设计 介于硬、软件之间的中性设计容 辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片（照片）、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆列的基本类型 社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术 复原列和原状列 复原列：指历史上曾存在过，现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物，运用科学的技术方法加以复原再现。复原列强调科学性艺术性并重的原则，强调艺术性，目的还是为了提高科学的真实性、可信性。复原列必须做得非常谨慎，凡复原中的一草一木，一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。 原状列：用实物原件按原状布置的列，它不允许现代人工制品进入原状列。凡进入原状列的一切物品，不论其是单件还是群体，其布置必须按原来的位置放，不可随意挪动改变位置，更不允许任意增删。
“中华玉文化博物馆” 装修规划设计说明书 2010年4月
前言 首先非常感谢镇平县政府、石佛寺镇政府的各级领导的信任，让我们参与“中华玉文化博物馆”项目的设计工作。我代表河南国基设计装饰工程有限公司，向在座的各位领导、各位专家表示崇高的敬仰和衷心的感谢！ 我们接到参与该项目的竞标设计通知后，深感这个项目的重要性、社会影响性、历史责任性，立马组织设计团队，对该项目进行认真的研究；研究了丰富的玉文化知识和玉产业发展等；并联合北京大东设计策划团队，参与设计；并组织了考察团，对新疆和田玉博物馆、天津玉文化博物馆、北京历史博物馆、苏州博物馆、上海博物馆、河南博物馆进行了实地考察；拜会了河南博物馆馆长张文军教授；并邀请了河南大学历史系郑慧生教授、北京大学阎步克教授参与了该项目的设计指导工作；还得到了“中华玉文化博物馆”原建筑设计师，被国际上誉为中国八大杰出建筑设计师之一赵冰博士，在博物馆外观装修设计方面的指导。 下面，我将我们这次的设计成果向各位领导、各位专家做个汇报，敬请各位指导。
目录 前言02 第一章重大的历史使命感04 第二章博物馆设计构思框架05 第三章博物馆外观设计07 第四章博物馆的空间组织09 第五章博物馆公共大厅设计010 第六章博物馆展示区设计012 第七章博物馆其它功能区设计015 第八章博物馆的消防安全设计016
第一章重大的历史使命感做有责任的人，做有责任的公司------这一直是我们河南国基设计装饰工程公司做人做事的座佑铭。 当5.12地震发生时，我公司以最快的速度决定，捐款10万元。事隔三个月，国基又向省政府请缨，义务参与江油市的医院、学校的设计工作。我们认为，当国家和民族需要我们的时候，也是我们的责任和使命吧！ 设计博物馆的装修是一件功在当代，利在千秋的大使命。我们的设计团队也深感重大的历史使命感。 一个博物馆，其实就是挖掘地方文化，打造地方品牌，树立一个地区金色名片的平台。它能够推动产业的高速发展,带动地方经济的腾飞. 随着中国经济的全面腾飞，国内很多地方都在建设着不同类型的博物馆，旨在强化地方文化，强调地方特色，宣扬地方品牌。在这一点上，博物馆的比较竞争也非常激烈。 我们规划装修改造后的博物馆应该也是“百年大计”，要有一定的高度，有极强的前瞻性。首先要确定博物馆的定位，是镇平的玉博物馆，还是中国的玉博物馆，还是世界的玉文化博物馆呢？装修使用后，若干年后，当博物馆需要宣传时、当后人需要炫耀时、当网上需要传播时、当外宾、当首长需要参观时、当学者们寻找研究方向时，我们的“中华玉文化博物馆”号称“中国玉雕第一馆”建筑面积是多少？有多少个展馆组成？有多少个故事？有哪些之最？参观后能否为之震感、为之自豪、为之向往呢？ 所以，规划设计如何能够真正成为“中国玉雕第一馆”？如何能够在兄弟馆中脱颖而出？如何能够真正成为科技的、文化的、创新的、震撼的博物馆？是我们感到重大历史使命感。
编号： 博物馆年度工作计划（精选4篇） 甲方： 乙方： 签订日期：年月日 X X公司
博物馆年度工作计划（精选4篇） 光阴的迅速，一眨眼就过去了，我们又有了新的工作，是时候开始写工作计划了。但是要怎么样才能避免自嗨型工作计划呢？下面是为大家整理的博物馆年度工作计划（精选4篇），希望对大家有所帮助。 博物馆年度工作计划1 20xx年是徐州博物馆建馆xx周年，也是创建国家一级博物馆的关键之年、攻坚之年。我们将以创建国家一级博物馆、庆祝建馆xx 周年等为主题主线，重点谋划实施八项工程： （一）考古发掘工程。一是土山二号墓发掘项目。做好土山二号墓发掘工作，按照专家组意见，进一步细化发掘方案，明年将进行主墓室发掘，完成主要发掘工作。发掘期间加大公众考古工作及宣传力度，发挥积极的社会效益，丰富徐州两汉文化内涵，扩大徐州两汉文化影响。二是延续性考古项目。完成20xx年度遗留项目如建国路地下管廊、徐州市第二垃圾焚烧发电厂等项目的勘探调查工作。三是抢救性考古发掘。做好基本建设中应对突发文物保护、发掘的准备，开展抢救性考古发掘工作。四是金坛薛埠镇沈家村土墩墓发掘工作。做好金坛薛埠镇沈家村土墩墓考古发掘和资料整理工作。 （二）基础设施工程。一是继续实施展厅提升改造工程。根据提升改造施工方案要求，进行展厅及公共空间改造，完成新陈列展览布展工作，施工期约四个月，之后进行为期一个月的设备调试和试运行，计划20xx年5月1日对外开放。二是实施乾隆行宫及碑园环境提升
工程。完善碑园功能，改善碑刻保存环境；新建青少年教育中心、职工活动室、餐厅等。三是乾隆行宫及碑园展览提升工作。对现有乾隆行宫展览、碑园石刻陈列等重新设计，实施展览提升改造工程。 （三）陈列展览工程。举办临时展览10个，继续推行策展人制度，重点办好3个特展。一是古埃及文物特展。做好展览策划、陈展大纲、形式设计、文创研发、社会教育、图录出版等工作。二是同源共流——黄淮流域文物精品联展，筹备举办开幕式活动，召开淮海经济区博物馆馆长论坛，出版展览图书。三是张金石三代书画展，做好展览策划、布展、宣传广告制作、图录编辑及开幕式筹备等工作。 （四）数字信息工程。一是实施智慧博物馆二期工程建设项目。启动智慧博物馆二期工程，以徐州两汉文物资源、考古资源、陈列展览资源、文物保护资源等为依托，建设徐州汉文化资源专题数据库，搭建汉文化知识服务平台。二是汉代精品文物数字化保护项目。实施国家文物局《徐州博物馆汉代精品文物数字化保护项目》。三是宣传推广。推出50集《徐州宝藏》栏目，项目结项，依托项目组织开展系列活动。 （五）文保科技工程。一是北洞山楚王墓出土彩绘陶俑保护修复项目。完成修复量，申请结项验收，拟筹划“北洞山楚王墓出土彩绘陶俑保护修复成果展”。二是科研实验室建设。主要进行仪器分析室、化学实验室、文物修复室改造建设。三是狮子山楚王墓出土玉棺重新修复项目。尽早确定狮子山楚王墓出土玉棺修复方案，完成狮子山楚王墓出土玉棺的重新修复工作。
博物馆建筑设计说明 项目名称：江南博物馆建筑设计 建筑地点：中国江南某历史文化名城 项目背景：江南某历史文化名城在近些年来经考古工作出土数量众多文物，原有博物馆规模和设施都已跟不上时代发展的需要。为了弘扬中华民族几千年的文明史，丰富市民的文化生活，经政府研究决定，易地另建博物馆新馆。 项目概况： 江南博物馆地处该市规划的文化中心区中心广场东侧，东面为高层建筑，南面为城市绿化带，北面为新华书店。该地段用地方正，地势平坦。建筑集文物展览、文物保护与储藏以及办公等功能为一体。 本项目用地面积约17000平方米，项目规划总面积约12000平方米。该建筑为一级防火建筑，各层及地下车库均设自动喷淋系统，每个防火分区均满足防火规范要求，疏散楼梯按防火规范设置。 设计依据： (1)《中华人民共和国城市规划法》 (2)《建筑设计防火规范(GB50016-2006)》 (3)《民用建筑设计通则》（GB50352-2005） (4)《城市道路和建筑无障碍规范》JBJ50-2001 (5)《博物馆建筑设计规范》（JGJ 66-91） (7)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2010 (8)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2012 (9)博物馆建筑设计任务书 1、总体布局及设计理念 “江南院落”的总体布局——造型以江南传统的院落为母题，由展览区、办公区、报告厅围合而成，既与江南的设计理念吻合，又与方形的基地相协调。 强调市民参与和市民使用的设计理念——摒弃建筑传统的南北轴向关系，由城市出发强调建筑的东西向轴线，将面向城市主干道的西南向作为设计的主方向。主入口设计成为视觉通廊，将市民由中心广场直接引进并穿过到达内部庭院。庭院在闭馆后仍然向市民开放，充分强调市民的实用性和参与性。馆前留出一片城市广场，形成开敞的视野。 建筑既是城市空间构成的元素，又是城市空间的延展。博物馆的平面布局受到苏州博物馆的启发，采用延续城市街道空间并将城市空间引入建筑内部的方式，营造市民所用的“城市客厅。” 引入内部庭院，凸显生态绿色的设计理念，同时为参观人员提供了休息空间以及宜人的景观。建筑在相互协调的基础上凸显文化馆的特质。 2.空间及功能构成 建筑由北面的展览区、东南面的办公区、西南的报告厅以及地下文物储藏保护区组成，不同使用功能分区明确，互不干扰。
2020新版博物馆观后感500字 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、和欣赏的文化的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。下面是为大家带来的2020最新博物馆500字范文，希望你喜欢。 浙江省博物馆始建于1929年，原名“浙江省立西湖博物馆”，是浙江省内最大的集收藏、陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆，馆藏文物达十万余件，其中河姆渡文化的陶器、漆器、木器、骨器和象牙制品，良渚文化的玉器和丝织品;越国的青铜器，越窑、龙泉窑、南宋官窑等窑口的青瓷，会稽古铜镜和湖州古铜镜;明清浙籍书画家的作品等，均为闻名遐迩的文化瑰宝。 浙江省博物馆旧名西湖博物馆，1931年更名为浙江省立西湖博物馆，中华人民 ___建立后，改称浙江省博物馆。该馆原设历史文化和自然科学两大业务部门，1980年分出历史部文物组，成立浙江省文物考古研究所;1984年分出自然科学部，成立浙江省自然博物馆。 浙江省博物馆是浙江省内最大的集收藏、陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆。有关数据显示，该馆馆藏文物十万余件，其中
一级品158件。藏品有新石器时代河姆渡文化的人工栽培稻和漆碗;良渚文化的绸片和麻布;春秋战国时期越国的各种青铜兵器、青铜农具、印纹陶和原始瓷;从东汉至明代各个青瓷窑系的一批标本;还有很多的古今书画。不久我们参观完了，便回家了。 上周五，我们去了博物馆参观。 在博物馆里面我们看到了许多关于古代的一些文字和图片，比如：我们淄川天然构成的蛤蟆石，雄伟的马鞍山……在一楼看到了一些陶器和一些关于未来的图片，其中我印象最深的是那个机器人和人合成的“人”，那个图上头画了一个人：一半是机器，一半是人的身体，上头还写了一些关于这张图片的介绍。 来到二楼，我明白了我的家乡也有许多名胜古迹，比如像：峨庄的昭阳洞，洪山的蒲松龄故居……二楼还有许多古代时用的一些兵器和一些白银币，古钱……其中我最喜欢古代时用的兵器，比如：刀、枪、剑、戟…… 三楼是最好玩的地方。那里有许多电脑，还有一些：鲁班木球、猜生肖、测发电力、磁力乒乓球、滚珠子、节能灯、融合镜……可好玩了，其中我最爱玩的是鲁班木球，虽然很难拼，但我也拼起来了一个。
鄂州市三国吴都风光带四期工程 概念性规划设计 、背景篇 1、项目概况 1.1地理区位 鄂州市位于湖北省东部，濒临长江中游南岸，，西接“九省通衢”的武汉，东连“矿冶之城”黄石，北与革命老区黄冈隔江相望，南同咸宁濒湖毗邻。是鄂东水陆交通枢纽。 规划范围位于鄂州市中心城区，西靠西山风景区，东面城市中心区，北接三国吴都博物馆至长江南岸，南临鄂州汽车客运站，基地呈带状分布，东西长约4430米 1.2自然环境 鄂州属亚热带季风气候区，位于中纬度地区，季风气候明显，冬冷夏热, 四季分明，雨量充沛，光照充足，无霜期长。 鄂州自然环境优越，市域内湖泊星罗密布，有百湖之市的美誉。 1.3历史人文 鄂州历史悠久，自春秋战国以来，始为东楚首府，继为鄂邑、鄂郡、鄂县，其间两度为帝王都城。三国时期，东吴立国60年，鄂州作为其国都和陪都，其先后达45年之久，与建邺（今南京市）并称“东都”和“西都”。 鄂州人文荟萃，英俊辈出。楚国熊渠、东吴孙权、东晋陶侃等历代王侯 重臣，或承封袭爵，或建都驻跸，都曾在这片土地上金戈铁马，纵横驰骋, 鄂王城、吴王城、点将台等故址遗迹，都记载着他们在鄂州的文治武功
鄂州民俗文化异常活跃，鄂州雕花剪纸于2010年入选联合国教科文组 织非物质文化遗产名录，葛店虾灯、泽林旱龙舟等民俗文化艺术呈欣欣向荣之势。 1.4社会经济 鄂州是长江中游南岸的一座新兴工业城市。是鄂东“冶金走廊”、“服 装走廊”、“建材走廊”的重要支撑，形成了以冶金、服装、建材、医药、化工、机械、电子、轻工为主体的门类齐全的工业体系，是湖北省重要的工业基地和鄂东的商品集散中心。 2、现状资源 2.1现状土地利用 现状用地 基地现状以待开发建设用地为主，局部有码头及堆场等用地。 基地竖向 现状地块最低处竖向标高为12.59米，最高处36.77米。基地坡度自南向北跌落。本片区100年一遇洪水位线为25.62、低水位9.27 （黄海高程）。现状防洪提以北均在100年一遇洪水位线内。 2.2现状道路交通 主要依托现有沿江大道，以及粑铺大堤，东至鄂州港，西至西山，交通便利，地块展示性良好，利于突出城市形象