第五章电视场面调度
1、教学要求：
通过本章的学习，掌握电视场面调度的意义，掌握场面调度必须考虑的关键因素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
2、教学内容：
第一节场面调度的源流
一、场面调度的由来
1、来自于戏剧；
2、来自于电影。
二、场面调度的内容
电视的场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，具体为：演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。常见的场面调度有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。
第二节电视场面调度
一、场面调度的定义
导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉
效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。
二、电视场面调度的特点
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
从上面的分析可以看出：由于场面调度可以使观众从各种不同的角度和方位来观察人和事的发展，而且导演还可以强制观众去观看某些导演认为是值得看的或是必须看的内容，从而使画面极具表现力。
三、场面调度的主要作用
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力；
2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果；
3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义；
4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化；
5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄；
6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
第三节 轴线规则及镜头调度三角形原理
一、轴线问题 1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。它包括：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。 （1）关系轴线
人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。
（2）视线方向轴线
人或动物的眼睛的视线方向线。
（3）运动轴线
人物运动的一条轨迹线。 2、轴线规则
为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，
摄像师
必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的区域内进行机位和角度等
的调整。
3、越轴
时，上下两个镜头分别是在轴线
的两侧所拍，则这两个镜头互为
越轴镜头。
越轴所拍的镜头在画面上
表现为上下两个镜头中人物的
方向相反。
二、在遵守轴线规则的前提下两两相连的镜头中将产生的方向性关系
1、利用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象
的方向将完全相同；
2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向
一致，但其正背、远近不同；
3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致时，在画面中无明确
的方向性，而只有远近和正背的变化。
三、三角形原理
摄像机的三个机位连接构成一个三角形，该三角形的底边与轴线
平行，这一规则称为三角形原理。也称为机位三角形原理。
对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。
1、机位三角形的安排种类
（1）外反拍三角形；
外反拍三角形中底边上两个机
位所拍得的镜头称为外反拍镜头。有时又称为过肩镜头。
外反拍镜头的特点是：
a.镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果；
b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面。 （2）内反拍三角形；
内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的镜头称为内反拍镜头。
内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。
（3）主观拍摄三角形；
1、越轴镜头
前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到，则这两个镜头互为越轴镜头。
2、解决方法
A、利用被拍摄物体的运动方向的改变；
B、利用镜头的连续运动；
C、利用中性镜头；
D、利用特定镜头；
E、利用双轴线；
F、利用主观镜头等。
3、主要参考书籍：
（1）《电视摄像》 P1—P30 中国广播电视出版社
（2）《电视摄像造型·电视编辑艺术》 P1—P22北京广播学院出版社
4、练习与思考题：
（1）场面调度的特点是什么？
（2）电视场面调度主要有哪些作用？
（3）什么是电视拍摄三角形原理？掌握这一原理对于电视制作有什么作用？
（2）什么是轴线？何为轴线规则？如何克服越轴镜头问题？
第四章 电视场面调度 第一节 电视场面调度的概念 一、电视场面调度的概念 电视场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排。即电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面。 电视场面人物调度不同与电影、电视剧及文艺节目的调度，在电视节目制作中经常碰到的人物调度是主持人的站位、行走路线的设计、 出境记者在拍摄现场的选位、采访路线的安 排等；镜头调度是指摄像师运用不同的拍摄方向（正拍、侧拍、背拍）、不同的拍摄角度（俯拍、平拍、仰拍）、不同的拍摄景别（远、全、中、近、特）、不同的镜头运动（推、拉、摇、移、跟、升降并包括固定镜头），获得不同的视角、不同的视距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。 二、电视场面调度的作用 ①. 丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力 ②. 渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效果 ③. 场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程的完整印象 ④. 有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化 ⑤. 场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动 ⑥. 通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄 ⑦. 在现代的大型运动会、综艺节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一 第二节 电视场面调度例说 一、轴线问题 1. 轴线：所谓轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。 2．轴线规则：镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。 （视线） 方向） 轴线 轴线 轴线
第五章电视场面调度 1、教学要求： 通过本章的学习，掌握电视场面调度的意义，掌握场面调度必须考虑的关键因素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 2、教学内容： 第一节场面调度的源流 一、场面调度的由来 1、来自于戏剧； 2、来自于电影。 二、场面调度的内容 电视的场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，具体为：演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。常见的场面调度有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。 第二节电视场面调度 一、场面调度的定义 导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉
效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。 二、电视场面调度的特点 1、可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容； 2、可以使观众从全方位、多角度、立体化的观察现实生活； 3、场面调度丰富了画面的表现力； 4、场面调度具有很大的强制特性。 从上面的分析可以看出：由于场面调度可以使观众从各种不同的角度和方位来观察人和事的发展，而且导演还可以强制观众去观看某些导演认为是值得看的或是必须看的内容，从而使画面极具表现力。 三、场面调度的主要作用 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力； 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果； 3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义； 4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化； 5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄；