Open Journal of Legal Science 法学, 2017, 5(3), 82-87 Published Online July 2017 in Hans. https://www.doczj.com/doc/a11270042.html,/journal/ojls https://https://www.doczj.com/doc/a11270042.html,/10.12677/ojls.2017.53011
文章引用: 郭映, 姚天冲. 电视节目模式的著作权保护问题刍议[J]. 法学, 2017, 5(3): 82-87.
The Copyright Protection of TV Program Format
Ying Guo, Tianchong Yao
College of Humanities and Law, Northeastern University, Shenyang Liaoning
Received: Jul. 4th , 2017; accepted: Jul. 21st , 2017; published: Jul. 24th , 2017
Abstract TV, one of the traditional four media, is closely related to human life. With the development of modern industrial electronic technology and the diversified needs of the audience, the TV industry
market competition is more and more intense. In recent years, as the “Running man” “Dad, where are we going” and a series of various shows come into our vision, more and more legal disputes about such thing arise. This paper will first talk about the attribute of TV program format, which means whether it belongs to the object of copyright protection. Then the paper will discuss the standard of infringement through the way of comparing the case of Europe and the United States, and also analyze the inherent infringement criteria which mean “contact” and “substantial simi-larity”. At the end, in order to provide the appropriate standards of how to determine whether the television program mode is infringing to Chinese court, this paper will clarify a new method of “substantial similarity” and tort liability. Keywords
TV Program Format, Copyright Object, Substantial Similarity
电视节目模式的著作权保护问题刍议
郭 映，姚天冲
东北大学文法学院，辽宁 沈阳
收稿日期：2017年7月4日；录用日期：2017年7月21日；发布日期：2017年7月24日
摘 要
电视作为传统的四大媒体，与人类生活息息相关，随着现代工业电子技术的发展与观众需求的多样化，
郭映，姚天冲
电视产业的市场竞争愈演愈烈。近年来，随着《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》等一系列综艺节目走入大家的视野，关于此类电视节目的法律纠纷也愈来愈多。本文将从电视节目模式的属性即是否属于著作权保护的客体出发，对比欧美以往相关判例，探讨侵权认定标准，分析固有的侵权认定标准即“接触”和“实质性相似”,同时阐明“实质性相似”中的横纵双向创新检验方法，为未来我国法院如何判定电视节目模式是否侵权和侵权责任承担提供相应标准。
关键词
电视节目模式，著作权客体，实质性相似
Copyright ? 2017 by authors and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY).
https://www.doczj.com/doc/a11270042.html,/licenses/by/4.0/
1. 引言 二十一世纪以来，国际文化贸易市场呈爆发性增长，以电视节目模式为对象的贸易日益频繁。由于电视节目中隐含的巨大经济利益，电视节目模式著作权问题成了知识产权领域的热门话题。早在20世纪80年代左右，欧美各国均投入大量资金来研究和解决此类法律问题。相比之下，我国在此问题的研究上仍处于弱者地位，我国立法上对电视节目模式的著作权保护态度并不明确，司法实践中案件往往也不了了之。要规划发展文化市场，必须明确电视节目模式的法律属性，提出相关侵权界定方法及侵权责任承担方式，同时有必要将电视节目模式作为版权客体增加到相关著作权法及国际版权公约中。
2. 电视节目模式著作权保护问题概述
(一) 电视节目模式类型
电视节目的知识产权客体分三大块：一类指电视名称，节目标志等，属于《商标法》客体；一类指节目中的版面设计，歌曲，舞蹈，音乐等传统客体。还有一类属电视节目模式。电视节目模式分两种，一种是已公开播映的电视节目模式，另一种是未公开播映的电视节目模式。在这两种情况下的侵权方式不同，维权所适用的法律也不同。本文所要探讨的电视节目模式著作权问题属于第二种即已公开播映的电视节目模式。由于已公开播映涉及侵权方不必接触卖方即可获得电视节目资源，而且在互联网发达的今天，任何节目都可以通过网络进行传播，因而已公开的电视节目模式很容易受到侵权。
(二) 电视节目模式著作权保护问题的研究意义
自1989年格林诉新西兰广播公司一案开始，电视节目模式能否作为著作权保护的客体已逐渐成为研究重点[1]。虽然在实践上欧美国家逐渐增强了对其保护意识，但迄今为止，仍有较多国家未将其列入著作权法保护客体之中，其侵权认定标准也取决于法官的自由裁量权。
电视节目行业是文化创意产业的核心组成部分，电视节目模式的贸易已成为影视产业中占主导地位的贸易方式。研究电视节目模式的著作权法保护问题，旨在为保护电视节目模式寻求最佳途径。将著作权纳入著作权法保护客体中，同时明文规定侵权认定标准和侵权责任将有利于电视产业发展，促进创作者积极性，维护市场竞争秩序。
3. 电视节目模式属于著作权保护客体
电视节目模式到底是否受著作权保护，最根本的应当是从法理角度出发，判定电视节目模式本身是Open Access
郭映，姚天冲
否符合著作权客体的规定。《中华人民共和国著作权法实施条例》第二条对“作品”所下的定义是：“著作权法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形模式复制的智力成果”。
据此分析，著作权的客体必须满足三大条件，首先它必须是人类的智力成果，其次应具有独创性最后必须是能够被他人客观感知的外在表达。
(一) 电视节目模式是人类的智力成果
智力成果是指人们通过智力劳动创造的精神财富或精神作品，纯粹的自然风光和声音虽具有欣赏价值但不是人类智力创作的结果。电视节目模式是否是人们于智力劳动创造后所得的结果，应从电视节目模式概念出发。
法学界上目前并没有明确对电视节目模式的概念做出相关界定。然而不论是美国作家协会于1960年提出的“框架说1”还是外国学者Lisa Logan, Moran等人提出的“元素说2”，都错误的将电视节目模式作为节目中抽象出来结构，不能作为作品本身，而是作品一部分。《伯尔尼保护文学和艺术作品的公约》第二条第一款解释说：“‘文学和艺术作品’一词包括文学、科学和艺术领域内的一切成果。”电视节目模式是一种近似于戏剧的文学艺术领域创作。电视节目模式并非是一种高度抽象之后而形成的安排形式，也并非是相互割裂的众多元素。在戏剧创作中，作品的构成元素包括思想、角色、情节、场景及语言，而电视节目模式近似于戏剧，是创作人将内心思想感情借助主题或文字，音乐等特定素材排序组合加以表达的精神作品。
(二) 电视节目模式具有独创性
“独创性”这一《著作权法》术语译自英语originally，也可称为原创性。是作者通过自己的劳动和独立思考创作而来的，并非剽窃、抄袭他人的作品。独创性是所有国家著作权法对版权客体的基本要求，是作品受著作权法保护的前提条件，不仅在《伯尔尼公约》和《世界版权公约》中明确要求，也在世界各国的法律中明文规定。独创性包含双重意思，“独”指劳动成果源于劳动者本人，也即劳动成果是由劳动者独立完成的，而非抄袭的结果。“创”指一定水准的智力创造高度[2]。因此只要电视节目模式是创作人的创意，体现与节目相连的与众不同的个性，就可以认定为其具有独创性，而并不要求其比他人现有成果先进和高明，或创作出他人不能轻易完成的成果。
(三) 电视节目模式能够被他人客观感知
论及上述两个条件后，最难界定也最为争议的是电视节目模式是否属被他人客观感知的外在表达。
《中华人民共和国著作权法实施条例》第二条所说的“能以某种有形形式复制”实际就是强调“作品”
只能是“外在表达”。《著作权法》保护的是作品的表达，并非是思想。单纯停留在内心世界的思想情感是无法收到法律保护的。
那么如何界定电视节目模式是思想还是表达呢？美国著名的汉德法官在1930年判决的“Nichols诉环球电影公司案”中首次提出“抽象概括法”。抽象概括法形成一个金字塔结构，从最底端的每一句文字表达到最顶端的主题思想，是有一个不断抽象和概括的过程。电视节目模式不同于小说，戏剧等文学作品的主题(这种主题是不受法律保护的思想)，而是相当于戏剧作品过程中的姿势、场景、服装等表达，是属于金字塔中下层表达。表达不限于言语，台词只是戏剧表达的一种惯有手法，同等道理，电视节目的表达不限于演员言语，电视节目模式是创作人的一种叫隐晦的表达。
虽然早期欧美判例中存在以电视节目模式不属于表达不予保护的情况，但随着知识产权法的不断发
1框架说：“模式”意指一个书面脚本，其中载明了这个系列节目运行操作的中心框架，该结构将在每期、每个主题、假设和故事概要中不断重复，而集与集之间的区别和特点体现在细节特征和人物角色见得互动作用。模式，也包括了对每个单独节目的一个或更多的建设性的故事主线。
2元素说：是指一个电视节目的中心思想，它由一个通常包括下面所有或者部分要素的内容予以表达：故事情节、一组镜头、角色、名字、特殊的布景或道具、广告词或其他可复制的元素。
郭映，姚天冲
展，越来越多学者倾向认定电视节目模式为表达。例如我国学者申耘宇，向萌朦于2012年提出观点认为电视节目模式是一种精细的标准化计，它的形成是从抽象创意经过不断丰富和充实演化成为具体表达的过程。再如学者欧阳宏生从新闻学角度阐明电视节目模式附着于一定介质上，类似电影作品等，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并能够以电子技术等手段进行复制[3]。在版权贸易中，不论是近期《深夜食堂》还是前阵子风靡全国的亲子节目《爸爸去哪儿》，其购买方购买的均为电视节目模式。电视节目模式不同于电视节目类型，其在当代市场上大规模的作为交易对象，必确认是可复制的表达，而非思想。
电视节目模式满足著作权客体的三个必要条件，必然属著作权客体。虽然《中华人民共和国著作权法》第三条中并未将其列入作品范围内，《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》也并没有将其纳入著作权客体，然而我们不能就此判定电视节目模式不受著作权保护。随着科学技术的进步和社会经济的发展，作品的形式不断地发展演变，亦即思想和情感的外在表现形式出现了很多新的变化，著作权的对象范围也在相应扩充[4]。1886年《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》历经两次增订，五次修订，每次都增加新的著作权客体，由此可见著作权客体的扩充是世界性的趋势，电视节目模式纳入著作权保护客体指日可待。
4. 电视节目模式侵权认定标准
“实质性相似+ 接触”是对电视节目模式采整体保护形式的国家惯用的两个基本判定步骤。在电子技术如此发达的今天，被告方几乎没有任何理由反驳原告方的举证表明自己没有接触，因而电视节目模式侵权的认定标准主要还应当着眼于两个作品之间是否存在实质性相似。实质性相似在司法领域内并没有被作出明确规定。目前司法实践上，存在三种检验方法“总体观感法”，“模块法”，以及“抽象法”。
(一) 总体观感法
总体观感法又称二分法，它是由外部测试和内部测试所组成的。外部测试即指对作品具体表达因素的客观比较，该比较聚焦于两部能被明确表达的相似部分。外部测试集中于对作品的情节、主题、对话、节奏等变量进行比较。而内部测试即为前文所提参照一般读者意思进行判断。它是一种主观测试，指通过一个普通水平的、理智的观众在看过被告作品之后，是否认可被告作品改编自原告作品。
以美国2012年CBS电视台诉ABC电视台为例，原告方美国CBS电视台播出一档真人节目Big Brother，而与此同时被告方ABC电台开发了一档竞技节目The Glass House。法院针对两个作品是否构成实质性相似采用了总体观感法。他从外部测试衡量两者在“情节、主题、台词、气氛、设定、节奏、角色和顺序安排上”是否相似。原告方CBS电视台提出一系列该电视节目模式的表达元素，包括全景相机的使用，人数的设计，等待的时间等，法院据此区分思想与表达，对其所涉及变量一一对比。通过严格的对比后，法院认定原告方所谈及因素属于非保护因素范围，即作品的非独创性部分和表达唯一或有限。原告方Big Brother的情节设定将一组人放于相同生活环境中进行观察并非是其独创的，它在早期的美国节目中已经使用，而关于摄像机的摆放及使用也不能作为实质性相似认定因素，由于摄影是观测人类活动的唯一方式，原告方CBS电视台不能就此据为己有。将不可保护的因素排除之后，法院对可保护的因素进行分析发现Big Brother与The Glass House二者不存在实质相似，最终判定原告方CBS电视台败诉。
(二) 模块法和抽象法
模块法是由美国汉德法官于1970年审理一起小说侵权案例中所提及的，汉德法官认为作品是由不同模块构成的，对比作者特有的模块是否存在实质性相似即可认定为其构成侵权。而在上文所提及的总体观感法的外部测试中法官排除非保护因素，对比保护因素即是这样的一个过程，只是表达上存在差异。
郭映，姚天冲
抽象法，是一种“抽象–过滤–比较法”它是美国第二巡回法庭在审理一起上诉文件时最早采用的一种检验方法。分析实质，不然发现其仍为总体观感法外部测试的另一表达方式。通过抽象方式，运用金字塔理论，将思想逐一凸显出来，加以排除，通过过滤方式，将唯一和有限表达过滤而出，最后比较可保护因素。
实质性相似的检验方法在司法实践上，可能会受主观因素影响，由于人类思想的多样性，电视节目模式是一种无法固定实质因素的作品，为了避免主观因素影响。鉴于模块法与抽象法均为总体观感法的外部测试延续，未来的司法实践上有必要将模块法，抽象法相融合与总体观感法的外部测试中，达到横纵双向较为客观的检验方式。法官在未来检验过程中，可以先采纳模块法这一横向方式，将电视节目模式中普遍适用的模块排除在外，将作者特有的模块，例如情节，人物，手法等进行对比分析，同时利用抽象法中这一纵向行为，运用金字塔模式，抽象出思想，过滤出唯一和有限表达，比较剩余因素。最后利用较为直接的内部测试，即一般观众的观感。
5. 我国电视节目模式现状及保护途径
(一) 电视节目模式现状
电视节目存在着巨大的商业价值，然而由于我国本身社会文化发展的滞后性，为了紧随世界文化产业快速发展的脚步，很多商家选择“克隆”本国甚至欧美国家较为火热的电视节目模式以获取相应利益。
我国最典型的“克隆”案例便是早些年火与年轻人视野的湖南卫视选秀节目“超级女声”，它其实并非湖南卫视相关创作人原创之作，而是抄袭了英国电视节目制作公司Fremantle Media公司的“流行偶像”。
近一两年，我国大量购买引进国外综艺节目模式，例如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》《花样姐姐》等，毫无疑问，这些综艺节目模式由于购买版权当然不构成侵权，但由此衍生而出的大量类似节目例如《爸爸回来了》《花儿与少年》等却问题重重。
2001年“梦想成真”制作方向中国国家知识产权局和国家版权局申请专利及版权保护被拒绝的事件，以及随后几年司法实践相关案例上的判决结果来看我国仍未把电视节目模式作为侵权保护客体，电视节目模式在我国著作权法的保护上人存在空白状态。
(二) 我国电视节目模式的相关保护途径
电视节目模式的保护主要应体现在著作权法上，国家应增加著作权保护客体，规范侵权认定标准明确侵权责任承担问题，避免法官过大的自由裁量权，保证公平公正。
1) 增加我国著作权法客体
《中华人民共和国著作权法》第三条并未将电视节目模式列入作品中，相关著作权法中也并未涉及这一概念，但从世界文化市场发展的角度以及世界相关著作权条约保护客体不断扩大角度来看，我国有必要将电视节目模式列入《中华人民共和国著作权法》第三条中。我国著作权法作为世界著作权法制度的一个重要组成部分，无论是保护对象、权利内容、限制还是司法程序，根据应承担的国际义务而言，都不可避免地面临与世界著作权制度接轨的问题。《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》的两次增订和五次修订都体现了增加著作权客体的必然性。
2) 规范我国侵权认定标准
前文已叙述了“实质性相似+ 接触”的侵权判定方法，在实践上我国法官应当着眼于本国具体国情，在实质性相似的检验方法上利用横纵双向即结合整体观感法，抽象法以及模块法，对电视节目模式是否侵权做出较为客观判决。同时也应当注意考虑相应的免责事由，毕竟法律保护过弱对创作人显失公平，法律保护过强不适合我国电视产业发展。
3) 明确我国侵权责任问题
郭映，姚天冲
侵权行为造成的侵权责任承担亦是我国法律应当合理规范的一大问题。《中华人民共和国著作权法》第五章第四十六条规定“有相关侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任”在赔偿损害方面，法院在遵循法定赔偿原则的基础上，应当进一步结合侵权人过错程度、原告节目模式制作成本、因侵权造成的收益损失等因素加以界定。
6. 结论
电视节目模式符合著作权法保护客体的三要件，理应作为著作权法保护客体。各国为了促进电视节目发展，增强原创积极性，提高国家文化软实力，应将电视节目模式明文载入法条，同时规定侵权责任认定标准及侵权责任承担方式。
参考文献(References)
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[2]王迁. 知识产权法教程[M]. 第5版. 北京: 中国人民大学出版社, 2016: 26-27.
[3]欧阳宏生. 电视文艺学[M]. 西安: 陕西师范大学出版社, 2012: 250.
[4]沈苹. 电视节目形式创意的版权保护[J]. 中国广播电视学刊, 2005(3): 40-42.
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王倩 一、电视民生新闻的优势分析 1．坚持以人为本的价值理念 李长春同志在2003年的《求是》杂志上，曾对“三贴近”原则进行了细致分析和内容阐述，即新闻要坚持“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的“三贴近”原则。江苏电视台的《南京零距离》民生新闻节目，宣传口号是“老百姓自己的新闻”，顺应了时代发展的潮流，随后山东电视台的《民生直通车》栏目提出“忧百姓之忧、急百姓之急”的宣传口号，也贯彻了“三贴近”的原则，得到了广大观众的高度评价。由此我们可以得出结论，民生新闻之所以火爆，正是它坚持“以人为本”的理念，从百姓的视角出发，将话语权更多地交给平民百姓，从而受到老百姓青睐。 2．符合本土化的地域优势 美国著名新闻主持人丹·拉瑟有一条后院篱笆原则( Back-fence principle)，意思是说人们在一天工作结束后，两个家庭妇女在他们家后院的篱笆旁聊天时谈到的内容，往往是她们一天中最感兴趣的事。因此我们的电视栏目，抓取新闻点时，也必须抓取最能引起广大民众关注的话题，而最能让受众感兴趣的莫过于他们身边发生的事也就是本地发生的新闻。 3．采用口语式的播报方式 著名学者哈贝马斯著名的“公共领域”和媒介关系的论述，指出媒介在传播方法上要讲究“家常化”、“口语化”，要架起媒介和公众交流和沟通的桥梁。因此电视新闻栏目所强调的“口语化”，目的就是搭建电视和观众的桥梁，尽可能地拉近电视与广大受众之间的距离，使得老百姓感觉民生电视新闻就是咱们自己
的节目，真的是关心咱们自己的日常生活，有种平易近人的亲切感。比如山东齐鲁频道的《拉呱》，主持人用地道的济南话说新闻，一开始从语言上就抓住了济南市民尤其是老济南市民的心，风格也比较轻松活泼，得到了本地观众的喜爱。 二、电视民生新闻的发展走向 1．提升品质 如今，受众处在一个信息爆炸的年代，如何在全国众多民生新闻栏目中脱颖而出，成为电视人的第一选择？“内容为王”是永不过时的一条真理，一档节目能够生存且长https://www.doczj.com/doc/a11270042.html,期发展下去，必须从内容入手，用精品内容抓住观众的遥控器。 (l)坚持正确的舆论导向 胡锦涛总书记指出：“我们的新闻媒体是党和人民的喉舌，一定要坚持新闻工作的党性原则，坚持团结稳定鼓劲，正面宣传的方针，牢牢把握正确的舆论导向，努力营造昂扬向上、团结奋进、开拓创新的良好氛围。”民生电视新闻也是如此，必须深入贯彻落实科学发展观，充分认识坚持正确舆论导向的重要性，在新闻报道中坚持以人为本、实事求是，以高度负责的态度，以客观公正的精神，确保思想不偏离方向，为维护社会和谐稳定营造良好舆论氛围。 (2)挖掘报道深度 内容上不仅要注重舆论导向的问题，更要解决好节目内容对社会甚至各阶层的深层意义等问题。民生新闻相对于其他新闻，价值点不能仅仅停留在事一报、就事论事的肤浅表面上，也不能仅仅停留在搞笑取乐，愉悦受众的感官层面上，而是应该眼光再高一些，问题再看深一层，注重挖掘新闻背后所体现出的人文价值和社会价值，引导人们坚持正确的价值取向。
DRM数字版权保护系统
目录 1引言.................................................................................................................................- 1 - 1.1目的 ......................................................................................................................- 1 - 1.2名词术语 ..............................................................................................................- 1 - 1.3遵循的标准 ..........................................................................................................- 1 -2系统总体描述.................................................................................................................- 1 - 2.1系统功能描述 ......................................................................................................- 1 - 2.2系统总体架构 ......................................................................................................- 1 - 2.3系统工作流程 ......................................................................................................- 2 -
软件著作权登记公示查询 软件著作权查询有两种方式：1、查询人可以到中国版权保护中心进行进行线下查询;2、申请人可以通过登录官方网站进行自主查询。网上查询不用缴纳费用，?如果申请查询人线下到版权保护中心查询的需要缴纳一定的查询费用。 软件著作权查询有两种方式： 1、查询人可以到中国版权保护中心进行进行线下查询; 2、申请人可以通过登录官方网站进行自主查询。 网上查询不用缴纳费用，如果申请查询人线下到版权保护中心查询的需要缴纳一定的查询费用。 软件完成版权登记以后，申请人如果要查询软件著作权的公示信息，需要准备以下材料： 1、向版权保护中心提交填写好的确认无误的查询申请表，查询申请人不能私自改动申请表的格式，
2、软件登记证书的复印件，如果是个人申请软件查询还需要提交个人身份证复印件;如果的单位查询需要提交执照的副本复印件，附加单位给出的介绍信，最后还要提交经办人的身份证复印件。 线下查询一般的收费标准是： 一次一件产品缴费一百元的查询费。对于已经国家版权保护中心受理的查询申请;相关的工作人员要在是个工作日之内向查询申请人出示书面的查询结果。 如果查询申请人想要通过中国版权保护中心官方网站自主 查询，查询人在登录官网以后，点击进入计算机软件著作权公告，最后输入软件的名称，软件的登记号或者是著作版权人的姓名，如果显示著作权登记信息，说明该项软件版权登记成功，如果没有显示则说明没有成功，或者该项著作在申请版权保护的时候不是在国家版权保护中心申请登记的。 著作权登记的目的主要在于，如果如果发生纠纷并向法院提出诉讼时，著作权的登记可以作为初步的证据证明版权的归属问题，但是有著作权登记以后并不是说所登记的软件就一定是你的，因为有可能登记会被相反的证据推翻。
浅析中国电视节目同质化现象 ——以当下综艺节目为例 随着中国电视产业飞速发展，电视节目同质化现象越来越严重，在不同的节目类型都有所体现，尤其是当下的综艺节目。所谓电视文化的同质化，是指在经济全球化的背景下，世界范围的电视节目出现的某种程度的“互文本”现象。形象地说，就是所谓“克隆”；通俗地说，就是“抄袭”。 从表面上看，电视文化的同质化是十分迅速的，甚至像瘟疫般流行。从去年湖南卫视投资热播的《爸爸去哪儿》，随后便有了浙江卫视的《爸爸回来了》;以及《running man》在韩国热播之后，浙江卫视“炮制”出《奔跑吧，兄弟》······节目之间邯郸学步、千篇一律的现象成为许多策划人、制作人无法摆脱的泥潭。这种连绵不断的节目“克隆”风说明了电视节目同质化在我国具有很好的发展空间。如今，细究这种现象产生的深层次原因，笔者认为主要有以下几个因素。 第一，受众以及收视率与收益 近年来，我国传媒体制改革的步伐不断加大，电视台逐步走向商业化、市场化。收视率和广告收入是决定电视节目生死的关键性因素，也是导致电视节目同质化的根本原因。受众是传播过程中不可缺少的因素，所以媒体必须满足受众的需求，才能得到发展。各电视台也都加大了对娱乐节目的投入，“山寨”现象频频出现，电视节目的同质化趋势变得越来越严重。为了实现自身的生存发展，很多电视媒体也
只好复制别人的节目。 其实，同质化只是市场经济发展的一种产物。有了收视率，就有了广告投资；有了广告投资，最终才有经济收益。如近来热播的《爸爸去哪儿》栏目，其第三季广告收入超过15亿元。如此丰厚的收入也让各地方电视纷纷效仿。由此看来，收视率与广告收入是产生电视节目出现同质化的根本原因。 第二，机制不健全，创新性不足 节目的同质化是因为各媒体之间的相互模仿造成的。如今，我国电视台都在模仿国外的“成熟模式”。模仿的节目成功率比较高，不需要在研发上做大量投入。相比于研发的创新风险，模仿的风险更小。因此这是一种操作性非常强的发展捷径。 打开电视我们不难发现，眼下韩国最具热度的真人秀品牌节目已被国内电视台“一网打尽”。眼下，湖北卫视携手韩国CJ E&M团队强力打造国内首档大型明星恋爱真人秀节目《如果爱》；浙江卫视和韩国SBS联合制作大型户外真人竞技节目《奔跑吧，兄弟》……“韩式真人秀”来势汹汹，掀起“全民综艺”模仿狂潮。 但是模仿也是一把“双刃剑”。模仿导致的节目同质化带来了很多弊端。 首先，电视节目同质化使节目内容趋于单一层次，十分容易造成某类信息传播过量，形成低效重复。我国电视事业发展中的大量重复建设、重复制作、重复播出、重复覆盖，导致了重复投入，增大了支出成本，造成了很大的社会浪费。
大理州电视台《百姓生活》栏目策划 一、栏目名称：《百姓生活》 二、栏目类别：民生新闻 三、栏目主旨：立足于大理地区，立足于大理百姓生活，反映大理老百姓最真实的生活，为大理老百姓提供最真诚的服务，让每一个大理人更了解大理，了解大理百姓生活 四、栏目阐述： 将《百姓生活》栏目打造成一档“以民生新闻为主体，同时反映大理地区的民风和民情，报道大理地区的新人和新事，让大理人更了解大理，让更多人更关注大理的民生新闻栏目”。通过报道大理地区最新的百姓新闻，让大理的百姓对自己的生活环境有一个全面的、动态的认识，让更多的人关注大理的发展和变化。 三、栏目宣传口号 百姓生活我们的视角，你们的关注，关注民生，关注百姓生活。四、栏目定位： （一）栏目功能定位 贴近百姓生活，服务基层百姓，反映民生民情，为大理的百姓营造一个优良的舆论和生活环境。栏目依旧坚持“三贴近”原则，贴近百姓生活、贴近大理特色、贴近新闻事实，为大理的百姓提供一个
了解大理，说出心声的平台，在坚持新闻真实性、新鲜性、时效性的基础上注重节目的服务性、民生性和朴实性，了解大理百姓最真实的生活，聆听大理百姓最真实的声音，关注大理百姓最关注的新闻。做大理地区最全面反映大理百姓生活的特色的品牌性的民生新闻栏目。（二）栏目受众市场分析与定位 《百姓生活》这个栏目主要定位于大理地区，面向大理各个县镇的老百姓，通过报道他们的生活，反映他们的民情和疾苦。因而他的受众主要是大理地区的能收看大理频道的所有受众。这样的受众定位是根据大理州内的实际情况来定的：大理州内有11个县市，每个县市虽然都有自己的新闻栏目，但是在大理州内却没有一个新闻栏目是针对民生，详细而深度的反映老百姓生活的，这就是存在的一个很好的市场缺口，因而开设这样一档民生新闻栏目就有很大的必要性和很多的潜在受众。 (三）、栏目内容定位 栏目内容主要定位于，大理地区的民生新闻，主要报道大理老百姓的真实生活，报道他们身边的奇闻趣事，关注老百姓关注的新闻点，一老百姓的视角去报道百姓生活，节目内容来自老百姓的生活，为老百姓提供各种生活服务和帮助。 五、栏目构成：
计算机软件著作权登记如何查询? 软件著作权查询是指对中国版权保护中心已经登记完成的计算机软件著作权证书信息进行软件全称、软件简称、软件版本号、著作权人、登记日期等进行的档案或主题查询。 现在是互联网时代，各种应用软件很多。不少计算机从业人员都自主设计软件，等软件完成后，就应该及时登记。这也是一种著作权，属于知识产权，要得到法律保护。软件的使用人可以查询著作权的真伪，那么，计算机软件著作权登记如何查询?下面我们跟随小编具体了解下。 一、计算机软件著作权登记如何查询? 软件著作权查询是指对中国版权保护中心已经登记完成的计算机软件著作权证书信息进行软件全称、软件简称、软件版本号、著作权人、登记日期等进行的档案或主题查询。 1、申请人可以自己办理计算机软件著作权登记，也可以委托代理机构办理登记。
2、申请人应当将所提交的申请文件留存一份，便于在补正程序中保持文件内容的一致。 3、办理软件著作权登记可到登记大厅现场办理，也可使用挂号信函或特快专递邮寄到中国版权保护中心软件登记部。 二、如何申请著作权登记? 中国版权保护中心是国家版权局认定的唯一的软件著作权登记机构，除北京地区设有软件著作权代办机构，其他各地都需要在中国版权保护中心进行软件著作权登记。 1、注册用户名(用于软件著作权登记申请表的填写、修改、打印)，用户名和密码一定要保存一下，以备将来办理软件著作权登记时要修改信息时所用。 软件著作权登记申请表要填写的内容包括： (1)软件全称、简称、版本号、开发完成日期、软件开发情况(独立开发、合作开发、委托开发、下达任务开发); (2)原始取得权利情况、继受取得权利情况 (3)权利范围、软件用途 (4)技术特点(软件名称、用途、技术特点、开发的软硬件环境、编程语言及编程语言版本号、程序量、零售价格)
数字版权管理系统 DRM
徐周亚
第一部分：总体介绍
1. 资源保护系统 2. 资源获取过程 3. 资源加工过程 4. 资源流通过程 5. 资金结算过程
数字资源特点
易于发布 复制技术发展 无限复制使用 版权失控 数字资源转换 下载 损害版权所有者代理商利益 数字资源
物理介质
需要 DRM(数字版权管理)
阻碍互联网内容 提供服务的发展
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DRM(Digital Rights Management)
Digital Rights Management(简称 DRM)，是指管理并保障文档、 视频、音频、图片等各种数字内容的著作权利(著作权、流通权)的系统。 DRM支持内容自身的安全及其在流通、使用、管理等过程中的安全。
DRM
版权保护 资源管理
数字资源 加密好的 数字资源 认证 总发行商 用户
资源流通
角色示意图
版 权 所 有 者 国 家 中 心 分 中 心
信息流 资金流
结 算 过 程
用 户
登记管理
资源加工
认证中心
制卡售卡
获取过程
加工过程
流通过程
角色示意图
DRM国家中心
信息流 资金流
版 权 所 有 者
合同管理 国家中心计费 国家中心结算 资源服务 用户卡管理
DRM分中心 合同管理 分中心计费 资源服务 专用浏览器
版权登记 著作权人管理
元数据制作 数据打包
身份认证 交易记录
制卡售卡
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一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和可操作性__。 现场调度的控制权。？？ 7. 电视新闻节目中嘉宾策划需要遵循知情原则、对应原则、权威原则 8.真人秀在形式上，是纪实性与戏剧性的一种融合，在传播方式上，则是观看与参与的互动。 二、名词解释 电视策划：电视策划，顾名思义，是对于电视的策划。对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。电视新闻：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。 电视综艺娱乐节目：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。 策划三要素：1、必须有崭新的创意策划的内容必须新颖、奇特，令人拍案叫绝，使人产生新鲜、有趣的感觉。2、必须是有方向的创意再好的创意，若缺乏一定的方向，势必与目标脱节，就不能成为策划了。3、必须有实现的可能在现有人力、财力、物力的限制之下，有实现的可能，才是策划。否则再好的创意均属空谈。 电视节目：是指电视节目制作机构为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的、可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。 电视栏目：是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的或形态相近的小节目纳入一个定期、定时长的时段中播出，并将这一定期、定时长期播出的时段冠以名称，这一冠名固定播出时段的节目称之为栏目。 选题策划：选题策划的主要任务是划定未来栏目可能涉及的题材领域,提出选择题材的标准或原则。 故事潜质：讲故事，讲的是进程性事件，事件的经过，孤立的事件不成为故事。因果关系，冲突，人物行动与遭遇障碍，未知结局，过程逆转。 心理时间（内部时间）叙述：按事件发生发展的内部逻辑关系，以受众的兴趣点来叙述。注重事件进程。 好莱坞式故事情节：激励事件——人物动机——外在目标——采取行动——遭遇障碍或遭遇反动作——发生冲突——逆转——结局。大部分以人为为主体的真实事件都适用该模式。激励事件：是故事讲述的第一个重大事件，是一切后续情节的首要导因，使其他情节要素运转起来，是故事叙述的起点。 电视新闻：以现代电子技术为手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生的事实的报道。 新闻策划:1）报道方式、呈现形式、程序、时机、角度等的策划； 2）电视新闻事件的策划。 谈话节目，是通过主持人与嘉宾及现场观众共聚一党，面对面地以口头信息交流为主，以现
浅谈民生节目 作者：玖言 第一章我国民生节目现状 “在现代社会中，民生和民主、民权相互倚重，而民生之本，也由原来的生产、生活资料，上升为生活形态、文化模式、市民精神等既有物质需求也有精神特征的整体样态。”市民阶层开始争取自身的话语权，“民生”与大众传播媒介的结合就变得势在必行，于是，便出现了“民生新闻”这一概念。民生新闻的界定 从电视新闻题材内容的视角考察电视民生新闻这一概念。认为电视民生新闻是一类独立的新闻报道题材，是与时政新闻、社会新闻、经济新闻、科技新闻、体育新闻等并列的概念。电视民生新闻是以市民日常经济、社会生活息息相关的新闻事件为主要报道内容的电视新闻。 民生揭幕,贴近百姓生活,平民化色彩浓厚。 服务特征明显。民生新闻是在坚持正确的舆论导向下,以服务化的理念来关注民众生活,使新闻变得可看、管用。 报道领域较宽。民生新闻报道的内容涉及社会的各个方面,可以说是对社会生活的全方位扫描。 区域特征明显。民生新闻具有浓郁的地域特色。由于各地域的自然环境、历史文化、现今国内民生节目的缺憾： 民生新闻中存在的问题 1、以演绎的叙事制作民生新闻节目。 民生新闻的题材选择均为百姓生活，但因事件的悬念和矛盾冲突带有刺激性和神秘感，因此大部分的民生新闻都展开了对其故事情节的深入挖掘，突出情节点、放大细节。配合以影视语言和剪辑、特技手法，使得故事跌宕起伏，适合我国受众的传统欣赏习惯。这本来无可厚非，对的渲染能够让受众有身临其境的感
觉，从上更容易拉近和普通受众的关系，也更能强化新闻传播的效果。但一味的追求叙事和感官刺激，不惜扮演、搬演新闻事件，有意或无意制造伪新闻，混淆视听，利用剪辑突出导演思维，制造错误的舆论导向，违背新闻的真实性原则和职业道德，应坚决摒弃； 2、以趋同的叙事选择民生新闻素材。 叙事选材单一，围绕夫妻矛盾的“爱情保卫题材”、家庭纠纷的“财产分割题材”、子女责任的“赡养老人题材”充斥民生新闻。跟风作业、千篇一律难有创新。作为党和人民的喉舌，民生新闻的价值取向依然应把握好方向，从事件取材的典型性、矛盾解决的普遍性向服务百姓生活的实用性转变。在新闻事件价值判断和题材选择上也应向服务社会、服务百姓生活转化； 3、以低俗的叙事传播民生新闻事件。 随着民生新闻节目遍地开花，一些节目中不惜以低俗、夸张的方式对新闻事件加以传播，无限放大窥私欲，甚至掺杂色情与暴力的画面语言。将矛盾的激化、冲突的作为卖点，将新闻节目无用化、低俗化。以此博取收视份额。严重扰乱电视播出秩序，影响受众收视。 总结：民生类电视新闻将摄像机对准百姓生活，普通人成为媒体主角，本身就是社会“以人为本”思潮的具体体现。民生新闻的普及，是和谐社会民本位的忠实反映，也是主体意识和维权思想在我国人民群众中提高的反映。然而随着民生类电视新闻市场竞争的加剧，一些媒体渐渐偏离了新闻工作者的初衷，为了争取收视份额扰乱舆论视听。作为电视工作者，我们责无旁贷的担负着传播国家大政方针和为民服务的责任，做人民的新闻，做人民的好新闻是我们奋斗的终身目标。因此，做好民生电视新闻，媒体工作者依旧任重而道远。
数字水印和数字产品的 版权保护 文件编码（008-TTIG-UTITD-GKBTT-PUUTI-WYTUI-8256）
数字水印和数字产品的版权保护 . 孔祥维 (大连理工大学信息学院, 116023) 杨德礼胡祥培 (大连理工大学管理学院, 116023) 摘要全球迅猛发展的Internet网络给世界经济带来了新的 商机，数字技术提供了与原作品同样精美的复制品，但同时 使得数字媒体的版权保护问题日益突出。本文介绍了最新的 多媒体版权保护技术－数字水印的概念，在阐述数字水印的 分类和特性的基础上，提出了以数字水印为基础的数字作品 版权保护系统，并研究了数字水印系统的处理框架和数字水 印算法。最后对数字水印技术进行了展望。 关键词数字水印数字产品保护版权保护系统 1 引言 随着多媒体技术和数字传输的迅猛发展，因特网和CD-ROM上的数字媒体应用正在呈爆炸式的增长。数字信号处理和网络传输技术可以对数字媒体（数字声音、文本、图像和视频）的原版进行无限制的任意编辑、修改、拷贝和散布，造成数字媒体作品的原创者巨大的经济损失，并对数字媒体的安全权限提出了挑战，促使数字媒体的知识产权保护和?国家自然科学基金重点项目()
信息安全问题日益突出，并已成为数字世界的一个非常重要和紧迫的议题。 目前的信息安全技术基本上以密码学理论为基础的，采用的传统方法是将文件加密成密文的密钥系统或公钥系统，提高加密、解密系统密级的方法是不断增加密钥的长度。据报道：56 bit长密钥的DES可在20多小时内攻破，因而这种方法在实际中变得越来越不安全[1]。另外这种将文件加密成密文的方法，在将密文解开后就失去了保密意义；加密的密文还容易引起许多好事者的兴趣，触发他们积极破译的激情。数字签名技术是一种较新的技术。已用于检验短信息的正式可靠性，虽然数字签名的标准已被许多国家采纳，可以通过私有密钥对数字产品进行签名，检测算法可用来检测产品的内容是否符合相应的签名，但因对多媒体中需要大量的签名，因而对多媒体保护的不适用也不方便。由此可见目前的保密方法在当今广泛应用的Internet多媒体信息安全中难以起到全 面保障的作用。 数字水印技术是九十年代中期信息安全领域的一个新方向。它是指用 信号处理的方法 在数字化的多媒体数据中嵌入隐蔽的水印标记，并使人的感知系统察觉 不出来，隐藏的水印标记只有通过专用的检测器才能提取出来的一种最 新的多媒体保密技术。 数字水印技术源于是在开放的网络环境下保护多媒体版权的新型技 术，它可验证数字产品的版权拥有者、识别销售商、购买者或提供关于 数字产品内容的其他附加信息，并将 这些信息以人眼不可见的形式嵌入在数字图像或视频序列中，用于确认 数字产品的所有权和跟踪侵权行为。除此之外，它在证据篡改鉴定，数
中国版权保护中心计算机软件著作权登记 审查规范- 中国版权保护中心计算机软件著作权登记审查规范 一、本规范的依据和审查的一般原则 （一）《中华人民共和国著作权法》、《计算机软件保护条例》和《计算机软件著作权登记办法》等法律法规和其他有关规定是审查软件著作权登记的依据。; ; （二）审查是对软件著作权登记申请者提交的申请文件是否符合登记要求进行查验核对。不对申请者提供的形式上符合要求的申请文件涉及的事项的真实性进行核实。对于符合要求的申请，将其申请文件中的主要事项，如软件名称、著作权人、权利取得的方式、权利范围、开发完成日期或首次发表日期等，予以登记。; ; （三）审查前核实申请人是否严格按照要求填写申请表，并按要求提供相应的证明文件和鉴别材料。; ; 二、申请文件的格式审查要求。; ; （一）使用中国版权保护中心制定的用于软件著作权登记的申请表，使用中文填写。; ; （二）提供的外文证明文件附中文译本。; ; （三）续写材料、提交的证明文件和鉴别材料格式是否规范。; ; 三、文件内容的审查要求。; ; 审查的主要内容为对软件登记的申请文件，包括申请表、证明文件和鉴别材料三部分进行核查。; ;
基本要求为：申请表各栏目是否按填表说明的要求，准确、规范地填写；是否按照填表说明的要求提供了相应的证明文件，同时证明文件证明的事项是否与表格内容相一致；是否按照填表说明的要求，提供了与交存方式相符的鉴别材料，鉴别材料表明的是否是《计算机软件保护条例》规定的程序和文档，鉴别材料中软件名称和权利人署名是否与申请表和证明文件一致。; ; 四、具体内容审查要求： （一）软件名称栏： 1.全称：要求是申请著作权登记的软件的全称。除有明显的法律禁止的问题，审查不对软件名称做强制性要求。但应注意各种申请文件中的软件名称应填写一致。如发现不一致，应要求申请者提供说明文件。; ; 2.简称（没有简称可以不填此栏）。要求为对登记软件全称进行简化的名称。对此不做强制性要求。; ; 3.分类号：应要求按照国家标准GB/T13702和GB/4754中的代码确定的分类编号。; ; 4.版本号：应要求填写申请著作权登记的软件的版本号。; ; （二）开发完成日期栏： 要求填写软件开发者将该软件全部固定在某种物质载体上的日期。不要求提供证明文件。; ; （三）首次发表日期栏： 要求填写著作权人首次将该软件公之于众的日期。不要求提供证明文件。未发表的软件不要求填写此栏。; ; （四）软件开发情况栏： 此栏由申请者根据实际情况选择。; ; 1、独立开发：
《百姓身边》 ——电视民生新闻栏目策划书 一、节目梗概 1.节目主旨： 《百姓身边》栏目是一档日播的小型谈话节目。本栏目关注成都民生，关心百姓生活，风格生动活泼，以宣传精神文明为宗旨，以百姓热议的话题为内容，以幽默新奇的故事为承载，以大众的广泛参与为支撑。主持人独树一帜的聊天风格，用幽默与温情为百姓精心烹制出一道适合大众口味的甜点。同时，节目最实用的生活小妙招，最独家的专家权威发布，最具亮点的民间智慧服务于观众。 2.栏目形态： 栏目采用主持人播报讲解加新闻现场采访视频加片花的方式，营造一种别样的新闻播报方式，主持人播报采用的是“说新闻”的方式，不像正规新闻播报那样用很书面的形式播新闻，而是一种说的方式呈现新闻内容，在说的过程中多采用大白话，还可以适当的加入地方口语，让栏目气氛轻松活跃，具有接近性和地方特色。 3.栏目时段及时长 周一至周五每天早上9点到9点半 4.栏目人员配备 本档栏目以8-12人为主。监制、制片人、主持人、编辑（记者）、摄像、灯光及辅助人员： （1）监制: 是栏目的总负责人；（一人） （2）制片人：主要负责栏目选题的选择和整体策划；（一人） （3）编辑、记者：栏目的选题、内容、形式的选择、与台里联系等。直接在一线采访、线索收集整理和追踪，是栏目的具体负责人。汇报栏目内容、选题、新闻事实等相关情况。编辑、记者负责新闻线索的收集整理和新闻的采写、编辑，起到新闻现场与演播厅沟通的桥梁作用。让新闻栏目具有丰富的内容和现场真实的报道，让新闻变得生动、形象具体。（四人） （4）主持人：（三人） 此栏目需要三个主持人，一男一女一位手语主持。手语主持主要负责民生新闻播报时以画中画的形式出现，这样能方便聋哑群众。男主持主要负责出镜采访，女主持负责室内采访，主持人总的风格应该是大气而不失于幽默、随和、机智、严谨，具备良好的亲和力，在与受众互动这一环节，要有很强的应变和语言表达能力，特别是女主持人要有极强的亲和力。在前期准备阶段，主持人应明确针对性，必要性和导向性，了解相关的政策精神的同时要沉下去，真正的了解百姓生活，了解民生疾苦，走到老百姓的生活中去，为老百姓说实话，为老百姓的生活服务。同时要有一定的文字功底，能设计开场白、串词和结束语等等。（5）摄像、灯光及辅助人员：负责栏目拍摄，灯光以及主持人化妆。辅助人员在主持人指导下协助整理受众来信、来电和留言等 注：（摄像三名，掌管三个机位；灯光、场务、场记、化妆、后期人员若干） 二、栏目版块 1.片头
我国的软件著作权在哪里申请 到中国版权保护中心办理。计算机软件著作权是指软件的开发者或者其他权利人依据有关著作权法律的规定，对于软件作品所享有的各项专有权利。就权利的性质而言，它属于一种民事权利，具备民事权利的共同特征。著作权是知识产权中的例外，因为著作权的取得无须经过个别确认。 我国的软件著作权在哪里申请 软件著作权申请要分两步走： 步骤一： 准备材料： 1、软件申请表 (中国版权保护中心官方网站注册一个新用户名，登记并在线打印，并在申请人处加盖公章) 2、营业执照复印件(加盖公章) 3、说明文档(最多60页，标明页码)
4、程序(也就是源代码的打印，最多60页，标明页码) 材料要求： 程序和文档的鉴别材料应当由源程序和任何一种文档前面 连续30页、后面连续30页组成，不得多于或少于60页。 整个程序和文档不到60页的，应当提交整个源程序和文档。除特定情况外，程序每页不少于50行，文档每页不少于30行。 备注： 1、所需要的4种材料，按照上述1234的顺序排列，不要装订，用夹子夹好，即可送去版权登记大厅办理。 材料初审不通过，会被打回，红字是说明，请务必按照红字的规定来准备。 2、文档中要保持软件名称统一 步骤二： 大厅办理步骤： 1、取号-初审-初审通过(通过后，会给一张缴费通知书) 2、取缴费号-13号窗口排队缴费(每份￥300，会一张收据) 3、缴费完毕-12号窗口扫描(扫描缴费通知书收据)
4、收据自己保留，缴费通知书给5号窗口换取受理通知书 所需时间： 自申请受理之日起，30个工作日后，可在官网查询结果。 公告通过，3个工作日后带着受理通知书前往办理证书。 备注： 初审每次最多审6份，超过6份需要取两次号分两次办理 办理方式： 办理软件著作权转让或专有合同登记可到登记大厅现场办理，也可使用挂号信函或特快专递邮寄到中国版权保护中心软件登记部。 软件著作权申请登记的程序： 1、申请登记的软件应当是《计算机软件保护条例》发布以后(1991年5月24日)发表的。 2、软件著作权人申请登记时，应先到省版权局购买规定填写的各种登记表，并按要求填写表格。 3、按要求提供符合规定的原件鉴别材料。 4、按规定交纳登记费。
浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展 发表时间：2011-05-09T09:34:47.627Z 来源：《魅力中国》2011年3月上作者：陈瑜东 [导读] 纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式。 作者陈瑜东 （清远广播电视台广东清远 511515） 中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）03-0000-01 【摘要】纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式，也是国内纪录片在大众传播时代发展产生的特有生存方式。纪录片栏目化具有栏目定位明确、制播周期固定、播出时间连续、收视群体集中等优点。特别是节目本土化的特色和故事性强的优势，更容易在观众的心理产生共鸣，形成固定的收视习惯。当前地市级电视台的纪录片创作主要是以体制内的创作为主要形态。从目前纪录片栏目化的运营体系发展趋势看来，纪录片栏目走商业化的道路是正确的。一些地市级电视台在纪录片栏目的改革和发展过程中，过度追求单一的商业模式或纯纪录片的模式，长远看来，这些运营方式并不适合地市级电视台的运作。只有将节目的艺术性和栏目的商业化相结合，因地制宜。进一步完善纪录片栏目的运营体系，才能取得长足的发展。本文对地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状和困境进行初步的分析和探讨。主要以清远广播电视台的纪录片栏目化运营实况为例，从当前地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状入手，对今后地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展提供一些思路。 【关键词】现状运营体系商业化品牌意识运营发展 一、地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状 从20 世纪90年代以来，纪录片栏目化的成功经验得到了广泛的应用和推广，各地市级电视台纷纷开办相关的纪录片栏目，并根据各台的实际情况建立纪录片栏目的运营体系。从目前的发展趋势来说，栏目的运营体系要用商业化的手段去管理、设置和策划，这也是符合走市场化道路的一种方式。地市级电视台新开辟的纪录片栏目均以当地的人文特色为构成节目的主要元素,通过讲故事的形式、艺术化的风格，去讲述发生在老百姓身边的真实故事。例如：清远广播电视台《北江纪实》栏目就是顺应了纪录片栏目化发展的需求而创立的。栏目以记录本土人文故事为主，选题方向走“新”、“奇”、“特”路线，同时也注重弱势群体和城市边缘故事。节目播出后，观众透过“平民化”这一独特的视角，了解到了发生在清远本土的人和事，这些贴近群众的画面和声音使广大观众产生了亲切感，满足了精神上的迫切需求，特别是用画面语言讲故事的方式使观众对人的生存发展产生强烈的共鸣和反思。所以，深受到广大观众的喜爱，取得了很好的收视效果。然而，随着国内电视传媒的高速发展，电视传播业进入了营销时代，电视频道数量庞大，节目类型日新月异。观众的收视心理也产生了更高的需求。在电视媒体的激烈竞争中，各电视台的新闻、综合、娱乐等类型的栏目占据了大量的黄金时段，作为可以代表电视台综合实力的纪录片栏目则安排在一些非黄金时段播出。另外，为了追求低成本高效率的运营方式，有些地市级电视台的纪录片栏目盲目地频频改版，甚至大大缩短纪录片的制播周期。这些情况，在一定程度上造成了纪录片栏目陷入收视率滑坡的困境。同时也暴露出了在体制内创作纪录片的很多问题。为了扭转这个局面，使收视下跌的纪录片栏目找到新的出路，完善纪录片栏目化的运营体系是解决这一问题的根本所在。当然，在这之前，各地市级电视台首先还是要解决好体制内创作纪录片容易出现的几个问题。 (1) 不注重叙事表达方式，缺乏故事性或故事结构连贯性不强，而且节奏缓慢、平淡无趣，造成收视率下降。 在体制内进行创作纪录片，通常会受到栏目的运作经费、制播周期等客观因素的制约，影响节目质量。而仓促制作的节目又容易出现节奏性不强，内容不集中等现象，这就使得观众在观看节目的时候，会产生节目拖沓的感觉。各地市级电视台对纪录片创作的重视程度不一、制播周期也有长有短。所以，各地创作纪录片的水平也有很大的差异。以清远广播电视台《北江纪实》栏目为例，每期节目的制作周期为10个工作日，在时间上确保了纪录片节目的制作需求。相比较而言，有的电视台的节目制作周期只有5个工作日，在制作上很难保证节目的完整性，所以就容易出现片子缺乏故事性等问题。很多人从小就是听故事长大的，对听故事产生了一种故事情结。故事吸引的是达到了某种情感和智慧层次的观众，并刺激观众想要知道接下来发生了什么。站在观众的角度上来说，具有张力和能激发感情的故事才是最有吸引力的节目。而对于制片人和编导来说，怎样掌握好观众在看节目过程中的情绪波动是很重要的。因为，好的拍摄技巧和好的故事情节能营造出强烈的“情绪”，这种“情绪”可以让观众全身心地投入到节目中去。准确地说，纪录片也是要靠故事去打动观众的，一个没有故事情节或者说故事性不强的纪录片就象一具灵魂缺失的躯壳。最终会遭到观众的抛弃。毕竟，无论从叙事美学还是从接受美学的角度上来看，故事化是纪录片的一种有效的表述方式。 另外，一些地市级电视台的纪录片创作还有一个普遍存在的问题就是，在讲述故事的时候，叙事方法运用的不好，经常采取单一的模式或平行的叙事方式，所以给观众形成一个节目平淡无趣、甚至沉闷的感觉。栏目化纪录片的创作除了要用对叙事方法之外，还要注重用画面语言来讲述故事。以清远广播电视台《北江纪实》栏目摄制的纪录片《我的魔术我的梦》为例：片子在结构上采用了线性叙事的方式，纵向为主，层层铺开。以片中主人公“小强”在街头表演魔术为引子，引出另外一个主人公“大强”，片中故事曲折、生动有趣，吸引了观众的注意力。《我的魔术我的梦》采用以小见大，由点到面的表现手法，每个段落设伏悬念，在故事中穿插精彩的魔术表演，整体感觉生动、丰润。在选送省台播出后，取到了很好的收视效果。 （2）纪录片作品的创作周期过短，造成节目质量和收视率下降。 业内人士都知道，在纪录片创作领域里，有一条不成文的规定，纪录片相对于其它片种而言，在创作周期上拍摄制作所花费的时间比较长，一部优秀的纪录片往往是经过了很长时间的积累才创作完成的。例如， 2010中国（广州）国际纪录片大会“广东日”南派优秀纪录片评选活动中，清远广播电视台拍摄制作的《我为南斯塑雕像》获得了南派纪录片优秀作品奖。这部作品从当初的选题策划到拍摄制作所用的时间就长达一年半。佛山电视台的《佛山老字号》大型纪录片在2009年度获得了“纪录中国”栏目类一等奖，《佛山老字号》历时两年精心打造，详尽记录了佛山老字号企业的人物和故事，材料真实，极具艺术性。还有些国外的纪录片拍摄时间甚至长达几十年。从某种角度上来说，纪录片的摄制周期决定了纪录片作品的深度。就目前地市级纪录片栏目化的发展趋势来看，一些地市级电视台一味追求低成本高效率的运营模式。忽略了纪录片是要通过时间的冲刷和洗礼才能提取到最精华部分，从而捕捉到最生动、最真实的故事。另外，地市级电视台的纪录片创作是一种流水线式的生产方式，往往缺乏艺术化、个性化。在这样的创作机制影响下，很多地市级电视台的纪录片质量良
民生新闻的出现 “在现代社会中，民生和民主、民权相互倚重，而民生之本，也由原来的生产、生活资料，上升为生活形态、文化模式、市民精神等既有物质需求也有精神特征的整体样态。”市民阶层开始争取自身的话语权，“民生”与大众传播媒介的结合就变得势在必行，于是，便出现了“民生新闻”这一概念。 民生新闻的界定 ●新闻题材说 ●节目形态说 ●传播对象说 ●价值取向说 ●新闻题材说”从电视新闻题材内容的视角考察电视民生新闻这一概念。认为电视民生 新闻是一类独立的新闻报道题材，是与时政新闻、社会新闻、经济新闻、科技新闻、体育新闻等并列的概念。电视民生新闻是以市民日常经济、社会生活息息相关的新闻事件为主要报道内容的电视新闻。 ●“节目形态说”从电视新闻节目形态的视角考察电视民生新闻这一概念。持这一观点 的同志认为，现在比较有名的电视民生新闻类栏目如江苏电视台的《南京零距离》、天津电视台的《都市报道60分》、陕西电视台的《小民话题》等都是以独立的栏目形态出现在电视屏幕上，所以，应当从栏目形态角度给电视民生新闻下定义：电视民生新闻是以民众生活为主体的新型电视新闻节目。 “传播对象说”从电视新闻传播对象的视角考察电视民生新闻这一概念。持这一观点的同志认为，从目前我国主要电视民生新闻栏目的受众来看，低学历的普通市民百姓或叫草根阶层比高学历的、引领社会主流的精英阶层更关注电视民生新闻。所以，从传播对象来说，以中央电视台的《新闻联播》为代表的联播类节目是办给当官的人看的，而以江苏电视台的《南京零距离》为代表的民生类节目是办给老百姓看的。 ?“价值取向说”从电视新闻价值取向的视角考察电视民生新闻这一概念。持这一观点 的同志认为，考察电视民生新闻这一概念，不应当仅仅局限于新闻体裁、样式等专业层面上，而应当更多地从新闻媒介、新闻工作者实践活动的价值取向上去考察。 电视民生新闻强调的是：电视媒体、电视从业人员从民本的立场、观点、态度出发，对市民百姓的生活进行报道，体现媒体关注民生的姿态。 以上四种概念界定法从不同的角度对电视民生新闻这一新生事物进行概念界定，都从一定的视角阐述了电视民生新闻的特征和内涵，都有其合理的成份和可取之处；同时也都存在着明显的不足之处和可以进一步完善的空间。 民生新闻总的定义 民生新闻是关注民众生计、民众意愿、民众立场为主要价值取向，并致力于以民众视角、民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众日常生活、民众切身利益密切相关的新近变动事实的传播。但是民生新闻不是一个有关新闻体裁样式的具体概念,而是一个新闻形式的综合概念。 民生新闻的特点与优势 ?关注民生现场,贴近百姓生活,平民化色彩浓厚。 ?服务特征明显。民生新闻是在坚持正确的舆论导向下,以服务化的理念来关注民众生 活,使新闻变得可看、管用。 ?报道领域较宽。民生新闻报道的内容涉及社会的各个方面,可以说是对社会生活的全 方位扫描。 ?区域特征明显。民生新闻具有浓郁的地域特色。由于各地域的自然环境、历史文化、
IPTV 中数字版权管理系统的设计与实现 基于IPT V的媒体内容版权保护技术进行分析和研究的基础上，设计并实现了一个基于数据库系统在线认证的IPTV版权管理系统。系统由后台数据库系统、前台发布和认证系统、客户接收系统三部分组成。 详细论述了IPTV系统中DR版权管理技术，并分析了该技术的实现机制和工作流程。提出了基于数据库系统在线认证的IPTV版权管理系统，包括系统体系结构、工作流程，并详细划分了系统的模块。 wrV(Internet ProtocolTv ，或网络电视1作为电信业与传媒业全新融合的业务。 随着运营商iFrv 业务的不断开展、业务范围不断扩大和用户数量逐渐增多，ip W服务系统在服务能力、扩展性、资源利用率、实时性等方面存在诸多问题，投入成本来越大、系统复杂度不断增加、运行和维护难度越来越高，往往影响大面积规模业务的统一快速部署。为了适应目前IFIN领域的竞争态势，P2P技术以其良好的对等性、扩展性、开放性等优点得到了广泛的研究探索、赢得了很多厂商的大力支持和用户的广泛接收l_ ”。然而，新技术的出现又会带来新的问题，信息的安全性以及版权问题成为最大的隐患，因此，我们提出了firl'V 中的数字版权管理DRM(Digital Right Management) 技术。 IPlv 的主要特点：实现媒体提供者和媒体消费者的实质性互动。IFrv 采用的播放平台将是新一代家庭数字媒体终端的典型代表，它能根据用户的选择配置多种多媒体服务功能，包括数字电视节目，可视m电话，DVD7VC 播放，互联网游览，电子邮件，以及多种在线信息咨询、
娱乐、教育及商务功能 DR管理和保护从内容制作到发行再到消费这一整个是自产品价值链中所有参与者的权利，从而发挥出是自产品价值链中最大的社会效应。DR不仅仅能够阻止非授权用户访问和共享数字资源，更重要的是允许授权用户能便捷的访问更多高质量的数字资源。 P2F技术将影响IFrv未来的下一代互联网结构。现在的旷W的网络体系结构大都基于dS模式，无法支持口W数据流量爆炸式增长的需求。P2P 勺特点是将网络上各终端主机系统之问通过直接互连来共享计算机资源和服务。所有的信息交换直接在两个对等点之间完成，不再依赖于服务器的性能和带宽，彻底消除了因服务器自身条件造成的网络通讯的瓶颈。 由于P2P技术具有的有点使得基于P2P的组播技术能够有效的支撑带宽流媒体传输。是未来互联网最能发挥优势的方式。但是如何即满足P2P勺技术又可以对它进行有效的版权管理，成为了下一步研究的焦点。 IPTV中数字版权管理DR系统的设计，这部分完成了媒体文件打包服务器工作流程和接口及后台数据库系统、许可证授权服务器、播放认证子系统的设计，以及DR系统每个服务器子系统的详细流程和设计需求。打包服务器负责加密媒体文件和产生密钥，后台数据库系统用来存储媒体文件、密钥、用户数据，权利信息，许可证授权证书给用户发放非激活的签名证书，认证服务器则激活签名证书。