简答题
1．简答晚清文学改良运动的主要内容及其与“五四”文学革命的关系。
晚清文学改良运动的主要内容有：①梁启超、黄遵宪等倡导的“诗界革命”，要求诗歌以通俗的语言创造新的诗境，反对拟古复古。②梁启超倡导的“小说界革命”，重视小说的地位和社会作用。
③梁启超倡导的“文界革命”，创造了一种新文体，也称“报章体”。④白话文运动，以裘廷梁为主要代表，提倡“崇白话而废文言”。晚清文学改良运动是近代一次影响颇大的文学改革运动，产生了一批颇有影响的白话谴责小说；“五四”文学革命是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。
2．简答“五四”新文化运动的主要内容及其与文学革命的关系。
“五四”新文化运动起于1915年陈独秀主编的《新青年》(第一卷名《青年杂志》)创刊。其主要人物为陈独秀、李大钊、鲁迅、胡适、周作人等。新文化运动的主要内容，是反对封建旧思想旧道德，提倡新思想新道德，以科学与民主为两大旗帜，是一场思想革命运动、文化启蒙运动。1917年起，《新青年》又开始了文学革命运动，于是，文学革命又构成新文化运动的一个重要内容。新文化运动和文学革命的关系是，文学革命是适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的，因为旧文学中充斥着封建礼教道德的思想内容，思想革命的深入，必然要求反对旧文学的文学革命；而文学革命的开展，批判旧文学观念和旧文学中封建思想道德观念，新文学以民主主义、人道主义、个性主义为内容，也大大推动了思想革命更深入地开展。思想革命和文学革命相辅相成，使新文化运动蓬勃发展，成为自有中国以来最彻底反对封建文化和封建旧文学的革命。
3．简析李大钊的《什么是新文学》的主要主张。
李大钊的《什么是新文学》提出三点意见、主张：①针对文学革命中的改良主义倾向，提出“光是用白话写的文学，算不得新文学”；②主张“我们所要求的新文学，是为社会写实的文学”，他提出既要批判新文学中“科举的旧毒”，也要注意反对新文学中“商贾的新毒”；③他要求新文学应建筑在“宏深的思想、学理、坚信的主义”和“优美的文艺”的“土壤、根基”上，这是一个早期共产主义知识分子从思想和艺术两个方面对新文学提出的要求。
4．“五四”文学革命有何偏颇?
“五四”文学革命的偏颇，主要表现在对中国古代文学否定过多，而对外国文学则多加肯定，缺乏分析批判。如周作人把《西游记》列为迷信的鬼神书，《聊斋志异》列为妖怪书，《水浒传》列为强盗书，都作为“非人的文学”加以排斥。胡适认为中国小说好的不过三四部，这三四部中还有许多疵病；中国戏本更在幼稚时代。钱玄同认为中国戏曲名著《西厢记》、《牡丹亭》也无甚意味。陈独秀对律诗、骈文持否定态度，等等。这种观点，对继承我国古代文学优良传统，产生消极影响。
5．简评文学研究会对新文学的主要贡献。
文学研究会是文学革命后我国现代第一个新文学社团。它成员最多，团结了广大新文学作家。文学研究会倡导为人生的现实主义文学，文学研究会的重要成员茅盾、郑振铎等，发表了许多介绍、宣传现实主义文学思想的理论文章，文学研究会叶圣陶、冰心、朱自清、许地山等众多作家，创作了许多现实主义的小说、戏剧、诗歌、散文，倡导并创作了反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”，兴起了反映现实人生的“乡土文学”的创作热潮，翻译了许多外国的现实主义文学名著，文学研究会承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使现实主义发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮，是对当时文坛和新文学发展具有最重要影响的新文学社团。
6．简评创造社对新文学的主要贡献。
创造社是文学革命后略迟于文学研究会出现的我国现代又一个成立早、成员众多、影响最大的新文学社团。创造社倡导浪漫主义文学。主干人物郭沫若、郁达夫、成仿吾等发表了许多介绍、宣传浪漫主义文学的理论文章，创造社众多作家发表了许多具有浪漫主义倾向的诗歌、小说、戏剧，尤其是郭沫若的具有强烈反抗精神和理想色彩的诗集《女神》，郁达夫的抒情小说集《沉沦》，风靡文坛，在青年中引起很大反响，对当时和以后的新文学发展产生重大影响。创造社作家翻译了许多外国浪漫主义文学名著，和文学研究会成为我国新文学第一个十年双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义形成新文学的一股强大文学思潮。创造社作家也介绍了表现主义等现代主义文学流派，并创作了一些具有现代主义倾向的小说、诗歌。创造社诗人穆木天、冯乃超、王独清等各自创作了象
征主义诗集。创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新文学社团。后期创造社，还积极提倡无产阶级革命文学。
7．简评新月社(新月诗派)对新诗发展的作用。
新月社(新月诗派)对新文学的贡献，主要在新诗方面。1926年新月社主干徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上编《诗镌》(亦称《诗刊》)周刊，提倡新格律诗。徐志摩在《诗刊弁言》中提出要求创造诗的新格式新音节以表现完美的精神，闻一多在《诗的格律》中提出诗歌“三美”的主张，即音乐的美(指音节)、绘画的美(指词藻)、建筑的美(节的匀称和句的整齐)，这是对新诗的新格式新音节的理论主张。在创作上，以徐志摩、闻一多为首，还有朱湘、饶孟侃、刘梦苇、孙大雨等，以《诗镌》为阵地，进行新格律诗创作，称为“新月诗派”。《诗镌》共出十一期，对提高新诗艺术性和新诗形式的探索，有积极意义。因为，文学革命提倡破除旧诗格律的白话新诗，产生了自由体诗。这是诗体的大解放，但在自由体诗创作中，也出现了一种粗制滥造的偏向，不注意诗的艺术性和韵律，把新诗写成分行的散文。新月诗派提倡新格律诗，对纠正新诗发展的这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用的。他们也被称为“格律诗派”，是对新诗形式的一种有意义的探索。1931年徐志摩等新月诗人又创办《诗刊》，从浪漫主义向现代主义转化。是年8月，陈梦家编《新月诗选》，展示了新月诗派的阵容和成就。
8．简评语丝社对现代散文发展的贡献。
语丝社以创办《语丝》周刊而得名，它对中国现代散文的发展做出重要贡献。这是因为：①《语丝》是以刊登散文为主的刊物，发表了各种文体的散文作品：抒情散文、叙事散文、议论性散文、通信、日记、序跋、短评、小杂感等等，特别是小品、随笔和杂文刊登最多；鲁迅的散文诗集《野草》各篇，也是陆续在《语丝》上发表的。②《语丝》的撰稿人虽多，但固定的投稿者只五六人，又以鲁迅、周作人为最多，鲁迅的杂文集《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《三闲集》中的许多文章是发表于《语丝》的。林语堂也在《语丝》上发表了许多文章。鲁迅、周作人、林语堂都是现代散文大家，他们拓展了散文的文体，既各有自己的风格特色，又以“任意而谈，无所顾忌”的基本特色形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，繁荣了新文学的散文创作，对现代散文发展产生了重大影响。
9．简析1921年—1927年现实主义文学思潮的表现。
1921年—1927年新文学的文学思潮，现实主义占据主潮地位。表现在：①鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》以直面人生的现实主义精神和融进了。浪漫抒情因素及象征手法的现实主义创作方法，以深刻丰厚的思想和成熟优美的艺术，奠定了新文学基础，对当时及以后的新文学产生重大影响。鲁迅这时期写的《论睁了眼看》是一篇弘扬现实主义文学思想、猛烈批判反现实主义的檄文。②这时期成立的文学研究会，是倡导现实主义的新文学团体。文学研究会是文学革命后最早成立、成员最多、影响最大，这时期活动最盛的文学团体。在理论上，主要成员茅盾、郑振铎等发表了一系列介绍、宣传现实主义文学思想的论文；在创作上，叶绍钧、冰心、庐隐等创作了许多现实主义小说，倡导和创作了反映社会问题的许多“问题小说”、“问题剧”、“乡土文学”。③这时期成立的语丝社、莽原社、未名社等，基本倾向也是现实主义，其文学活动在当时也有相当影响。④欧美现实主义名家及其代表作品。这时期得到大量翻译和介绍。
10．简析1921年—1927年浪漫主义文学思潮的表现。
1921年—1927年新文学的文学思潮，浪漫主义也处于主潮地位。表现在：①这时期成立的新文学团体创造社，也是一个成立早(仅迟于文学研究会几个月)、成员多、影响大的文学团体。创造社的基本倾向是浪漫主义。这时期活动最盛，和文学研究会双峰并峙。主要成员郭沫若、郁达夫、成仿吾等，发表了一批弘扬浪漫主义的文学论文。郭沫若的诗集《女神》，郁达夫的小说集《沉沦》在这时期出版。《女神》以富有反抗精神、理想主义、泛神论色彩和大海一样的磅礴气势、雷霆般的激越音调显示了鲜明的浪漫主义特色；《沉沦》以自叙传性质的感伤的抒情显示浪漫主义小说特征。两书风靡文坛，影响巨大。②这时期成立的新月社、浅草社、沉钟社、弥洒社、湖畔诗社、南国社等，主导倾向也是浪漫主义。新月诗派闻一多的诗集《红烛》，徐志摩的诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》，沉钟社诗人冯至的昨日之歌》，田汉的戏剧，都是这时期有影响的以浪漫主义为基本倾向的作
品。③欧美浪漫主义名家及其代表作品，这时期也被大量翻译介绍。④反抗的或感伤的浪漫主义文学，适应了当时黑暗社会条件下相当一部分青年的要求。
11．简析1921—1927年现代主义文学思潮的表现。
1921年—1927年，现代主义文学思潮也占有一席之地。表现在：①出现了现代主义诗歌流派象征诗派。这时期象征诗派代表诗人是李金发。李金发在这时期连续出版了《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》三本象征主义诗集。后期创造社三诗人穆木天、王独清、冯乃超也在这时期各自出版了《旅心》、《圣母像前》、《红纱灯》的象征主义诗集。穆木天的《谈诗》和王独清的《再谈诗》两文是这时期两篇论述象征诗理论的重要文章，穆木天在文中强调“诗是要暗示出人的内生命的深秘”，揭示了象征诗的最本质特征。②许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸收现代主义因素于创作中，或运用现代主义方法创作一些作品。基本倾向是现实主义或浪漫主义的文学社团，也常带有某些现代主义色彩，如创造社、、新月社、沉钟社、南国社等。现实主义大家鲁迅创作了象征主义的散文诗集《野草》，浪漫主义诗人郭沫若创作了一些现代主义色彩的诗歌、小说，闻一多、徐志摩的诗唯美主义倾向浓重，浪漫主义剧作家田汉剧作中具有唯美主义、神秘主义色彩，等等。③现代主义的许多流派，如象征主·义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量。
12．简评初期革命文学倡导的主要主张及其意义与偏颇。
初期革命文学倡导，指的是1923年—1924年间一些早期共产党人邓中夏、恽代英、沈泽民、萧楚女等著文倡导革命文，学。他们的主张有：①提倡革命的文学。要求文学反映伟大的时代，表现民众反抗精神，描写社会实际生活，有助于民族独立与民主革命运动，提出了以文学为革命的“工具”的主张，批评新文学创作中某些感伤颓废、无病呻吟的消极现象。②为创作革命文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情，要求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去。他们的主张，其意义在于有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。他们的主张也有偏颇：①对非革命“工具”的文学简单否定，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否定。②对文学的艺术特征重视不够。1924年，蒋光慈、沈泽民等还组织革命文学团体春雷社鼓吹革命文学。1925年“五卅”运动前后至1927年北伐战争期间，茅盾、郭沫若、郁达夫、鲁迅等重要作家都发表了探讨革命文学的重要文章。
13．简评鸳鸯蝴蝶派。
鸳鸯蝴蝶派又名礼拜六派，是20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。其文学主张是把文学作为“游戏’、消遣”的工具。这种游戏的消遣的文学观，把“游戏”、消遣”作为文学惟一目的，甚至把世间万事都看作是“游戏”，是错误的，新文学阵营尤其是文学研究会对鸳鸯蝴蝶派进行了批判；但鸳鸯蝴蝶派重视文学的娱乐作用有其合理的一面。鸳鸯蝴蝶派以小说创作为主，其主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋，“像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样，但有时因为严亲，或者因为薄命，也竟至于偶见悲剧的结局”。小说接触到爱情和礼教及父母之命的婚姻制度的矛盾，但又往往囿于礼教，在“情”字上做文章，如鸳鸯蝴蝶振的代表作品徐枕亚的《玉梨魂》。鸳鸯蝴蝶派也有代表作品如李涵秋的《广陵潮》，比较广泛地反映了辛亥革命时期的社会政治生活。鸳鸯蝴蝶派中这类小说有一定的社会、艺术价值。在中国小说从古代到现代的发展过程中，这一流派的小说在形式技巧等方面起过承前启后的作用；但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味，一些作家以营利为目的，大量制作，粗制滥造，质量低劣，并有鲁迅称之为“可以做嫖学教科书去读”的张春帆的《九尾龟》，有专以揭露隐私的人身攻击为特点的黑幕小说，都是鸳蝴派中坏的支流。
14．简评创造社、太阳社倡导无产阶级革命文学的主要观点及其错误。
创造社和太阳社于1928年倡导无产阶级革命文学，其主要观点有：①文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；②文学是宣传的武器，无产阶级文学是为完成无产阶级的历史使命而产生的一种斗争的文学；③无产阶级文学的作者要获得无产阶级的阶级意识，克服资产阶级、小资产阶级思想，等等。这些观点，基本上是对的，但同时，他们也有不少错误观点：①政治上，他们对中国社会，对中国革命的性质、任务√对象及形势的分析存在错误；忽视反封建的重大历史任务，贬低反封建的创作主题，否定鲁迅的《阿Q正传》等具有深刻反封建意义的创作；否
认当时革命处于低潮，创作了不少表现左倾盲动错误倾向和偏激情绪的作品。②文艺思想上，夸大文学的作用，忽视文艺的特征，鼓吹标语口号文学，等等。③有唯我独尊的宗派情绪，否定和攻击鲁迅、郁达夫、茅盾、叶绍钧等有成就的现代作家，由此引发了鲁迅、茅盾等和创造社，太阳社的革命文学论争。
15．简评鲁迅关于革命文学的主要观点及其意义。
鲁迅在革命文学论争中的主要观点是：①肯定无产阶级革命文学的发生有其社会历史背景；②批评创造社、太阳社夸大文学的作用；但从文艺的广义的宣传功能上，肯定文艺有宣传作用；③强调文艺的特征，要求革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”，批评革命文学内容上不敢暴露黑暗和艺术上的低劣；④批评创造社、太阳社的革命文学家脑子里存有许多旧的残滓。鲁迅的这些观点，批评了创造社、太阳社的错误，是对革命文学的重要理论贡献。特别是强调革命文学要求“内容的充实和技巧的上达”，强调“一切宣传却并非全是文艺”，对革命文学的健康发展，具有重要意义。
16．简评革命文学论争的性质和收获。
鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社之间的革命文学论争，其性质是革命文学家内部的论争。论争的收获是：①扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变；②形成翻译介绍和学习马克，宙、主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导，提高了论争双方的思想；③为中国左翼作家联盟的成立准备了条件。
17．简析鲁迅在左联成立大会上的讲话的主要内容和意义。
鲁迅在左联成立大会上发表了《对于左翼作家联盟的意见》的讲话。其主要内容为：①从作家和社会斗争、作家和革命、作家和大众三个方面的关系，深刻论述了左翼作家如果不和实际的社会斗争接触，对革命抱着罗曼蒂克的幻想，以为文学家高于一切人，是很容易成为右翼作家的。②对于旧社会、旧势力的斗争，必须坚决，持久不断，而且注重实力。提倡“韧”的战斗，包括文学战线上。③应该造出大群新的战士。④目的都在工农大众。鲁迅的这些意见，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结，是对“左”倾错误倾向的深刻批判，是左联的思想建设、组织建设、斗争策略思想和文艺方向的极其重要的指导性意见，对中国新文学的发展具有重要意义。 19．简评中国诗歌会的主张和大众化诗歌创作。
中国诗歌会在诗歌内容方面提出“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的主张，提出要着重描写大众生活：一方面是大众受帝国主义、封建主义的剥削、压迫、屠杀；另一方面是大众对帝国主义、封建主义的反抗和斗争，在这矛盾中创造新的伟大的世纪。在形式方面提出：“要使我们的诗歌成为大众歌调”，主张采用大众化的旧形式，采用歌谣等形式，强调“要使人听得懂，最好能够歌唱”。这是自觉地与反帝反封建的民族民主革命斗争采取同一步调，自觉地以大众化为目标的现实主义诗歌流派。中国诗歌会成员众多，创作丰饶，对文学大众化作了有益尝试。他们的大众化主要是通俗化，不足的是表现方法单一，诗歌明白如话，一览无余，诗味不足。
20．简答抗战文学思潮的特点。
抗战文学思潮是抗日战争时期席卷文坛的文学思潮，顾名思义，主要特征是文学为抗战。如《中华全国文艺界抗敌协会发起旨趣》中所说：文艺家要“团结起来，像前线战士用他们的枪一样，用我们的笔，来发动民众，捍卫祖国，粉碎寇敌，争取胜利。民族的命运，也将是文艺的命运”。这是具有爱国思想的全国极大多数作家的共识。抗战文学思潮还有两个重要特点。①现实主义在抗战文学思潮中处于主潮地位。这时期，作家对现实主义如何适应抗战现实，发表了许多意见，提出了许多现实主义口号，并展开过现实主义与“主观战斗精神”的讨论。“主观战斗精神’’是胡风为克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义而提出的，具有理论和实践意义。在创作方面，由抗战开始时的战争粮漫主义进人现实主义深化时期，产生了一批现实主义杰作。诗歌方面则产生了一个重要的现实主义诗歌流派七月诗派。在抗战文学思潮中，浪漫主义和现代主义文学仍有存在，但处于较弱的地位，抗战后期的国统区出现了一个现代主义诗歌流派九叶诗。②重视文学的大众化、民族化。抗战初期产生了许多利用旧形式宣传抗战的小型通俗作品，并由此展开了“利用旧形式”和“旧瓶装新酒’’的讨论；抗战中期发生了规模很大的文学的民族形式的论争。
21．简答1917年至1920年文学革命在创作上的初步成绩和白话文运动的胜利。
1917年至1920年文学革命经理论的倡导，在创作上显示出初步成绩。①鲁迅的《狂人日记》、《孔乙己》、《药》等小说的发表，以表现的深切和格式的特别显示了文学革命的实绩；叶绍钧、罗家伦、汪敬熙、杨振声、陈衡哲等也发表了一批具有时代气息的白话小说。②第一部新诗集胡适的《尝试集》出版；郭沫若、刘半农、俞乎伯、沈尹默、康白情等也发表了一批白话新诗；尤其是郭沫若的《凤凰涅槃》、《天狗》等《女神》集中的主要诗篇都发表于这时期，以狂飙突进的时代精神，开一代诗风。③白话文运动取得胜利，各种新旧报刊相继采用白话文。1920年，北洋政府教育部承认白话为“国语”，通令国民学校采用。
22．简答胡适的《建设的文学革命论》、《易卜生主义》、《谈新诗》的主要内容。
胡适的《建设的文学革命论》提出“我们所提倡的文，只是要替中国创造一种国语的文学”，要以白话为“国语”，“中国若想有活文学，必须用白话”。《谈新诗》主张打破旧诗格·律的“诗体的大解放”。《易卜生主义》介绍和宣传了易卜生的现实主义思想和个性主义。
23．简答周作人的《平民文学》的主要内容。
周作人的《平民文学》提出“普遍”与“真挚”的原则，强调应以普遍的真挚的文体，写普遍的真挚的思想与事实。应着眼于写世间普通男女的悲欢成败，提出“以真为主，美即在其中”的人生的艺术派的主张。
24．简答林纾的《致蔡鹤卿书》与影射小说《荆生》的主要内容。
林纾是五四时期反对新文化运动和文学革命的封建复古派代表人物。1919年发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动和文学革命的大本营北京大学(《新青年》编委陈独秀等等当时都是北大教员，新潮社成员当时主要是北大学生，蔡鹤卿即蔡元培，时任北大校长)“覆孔孟，铲伦常”，“尽废古书，行用土话为文字”。又发表影射小说《荆生》，假托伟丈夫荆生以武力痛击田其美、金心异、狄莫(影射陈独秀、钱玄同、胡适)三人，暗示北洋政府头子出来当荆生。
25．简答文学革命的偏颇。
文学革命的偏颇主要是对古代文学否定过多，如对律诗、骈文、{水浒传}、《西游记》、《西厢记》等等的否定。其次是对外国文学缺乏分析多加肯定。
26．简答1921年至1927年文学革命深入的主要表现。
1921年至1927年文学革命深入的主要表现是：①新文学社团和新文学刊物的涌现，文学研究会、创造社等等新文学社团全国“不下一百余”，促进了新文学理论建设和创作发展，锻练了大批新文学作者，产生了新文学第一代“五四”作家。②形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及各种流派自由创造、百花争艳的局面。
27．简答《在延安文艺座谈会上的讲话》对国统区的影响
(在延安文艺座谈会上的讲话)对国统区的影响：——是《讲话》精神在国统区的宣传介绍；二是国统区文艺运动汇人人民民主运动的洪流；三是暴露国统区黑暗的作品和讽刺作品大量涌现。
1．简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义。
《呐喊》中对辛女革命的描写，主要在《阿Q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。在未庄，一是阿Q受到影响要“革命”了，他的“革命”观中有不少糊涂观念和错误思想，但假洋鬼子不准他革命；二是假洋鬼子成为未庄的革命风云人物，他还介绍赵太爷儿子参加了革命党，两人一起到尼姑庵去“革命”砸龙牌，顺手牵羊偷了庵里古董。在县城，清朝的知县老爷、把总还是原官，但官的名称改了，而且也参加了革命党。这些描写，深刻揭示了辛亥革命的历史教训：①对封建势力妥协，使封建势力摇身一变成为革命党，篡夺了革命胜利果实。②辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟。民主革命若有此根本性缺点，革命必然是换汤不换药的革命。
2．简析《故事新编》中的古人形象。
《故事新编》中的古人形象有三种类型：第一种是“中国的脊梁”，如《理水》中的公而忘私、体察民情、艰苦实干的治水英雄大禹；《非攻》中的摩顶放踵以利天下、有勇有谋、制止楚国侵略战争的墨子。采自神话传说的《补天》、《奔月》、《铸剑》中的人物：炼石补天的女娲，射日英雄后羿，
复仇英雄眉间尺、宴之敖，大体上也属于这一类。第二种是讽刺性人物，如《出关》中的老子，《起死》中的庄子等，讽刺了老子的无为哲学结果是一无所为，讽刺了庄子的彼亦一是非、此亦一是非的无是非观。第三种是性格复杂的人物，如《采薇》中的伯夷、叔齐,他们既有正直尚义的优点，又有迂腐不合时宜的弱点。这些古人形象刻画得性格鲜明，可以说是写活了古人。这些古人形象具有现实意义：赞颂历史上“中国有脊梁”，寄寓着对当代的“中国的脊梁’’的崇敬之情；讽刺古人，是有着刨当代坏种的祖坟的意义。
3．简析《故事新编》的艺术特点。
《故事新编》的艺术特点是：①在“博考文献”基础上，进行艺术想象和虚构，并融进自己的生活体验和思想感情。如《奔月》写射日英雄后羿在射尽了封豕长蛇等野物后，只剩下乌鸦与麻雀可猎，每天为嫦娥吃食而奔忙，他的弟子窃取射日英雄美名并暗害他，嫦娥不愿和后羿过清苦生活而奔月等，都是艺术想象和虚构，从而写出了英雄的寂寞与悲哀。这中间渗透着作者的生活体验和思想感情，后羿也就成为有生命的感人的艺术形象；②创作方法有现实主义，也有浪漫主义。《补天》是现代文学史上比较早的浪漫主义小说，题材、人物、场景和精神都具有浪漫主义特点。《铸剑》是浪漫主义杰作。金鼎沸水中三头搏斗的丰富想象、离奇情节和夸张手法，把向暴君复仇的精神表现得激越悲壮，有声有色。③古今交融的艺术特色。以古人古事为框架，但融进了一部分现代生活的内容。如〈补天〉中的女娲两腿间出现的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的学者，水利考察大员等。作品中的这些人物还常讲些现代术语，使作品谐趣横生。这种古今交融、亦古亦今的格式是《故事新编》艺术上的最独特之处。
4．简析《野草》的思想内容。
《野草》是鲁迅的散文诗集，以抒写内心、解剖心灵为主要特色，也有部分针砭现实之作。写作《野草》的1924年~1926年，是鲁迅的“荷戟独彷徨”时期，因此，《野草》的思想既有深深的彷徨、苦闷、孤独、寂寞情绪，又着重表现的是黑暗重压下的战斗精神、追求精神、牺牲精神。如《秋夜》歌颂了韧性战斗精神，枣树形象虽然孤独，但它“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”，“一意要制他的死命，不管他各式各样地有着许多蛊惑的眼睛”。《这样的战土》则表现了“绝望的抗战”的精神。“战士”面对的是强大而狡猾的“无物之阵”，“战士”孤军作战，在斗争中衰老、寿终，“无物之阵”终是胜利者，但“战士”始终举起投枪。这反映了鲁迅深刻的思想矛盾：“惟‘黑暗’与‘虚无’为实有”和清醒执著、永不停息战斗的坚韧精神。《影的告别》、《希望》等篇，坦露内心矛盾，展示了理想和现实、光明与黑暗、希望与绝望、实在与虚无、生与死等等痛苦而激烈的内心矛盾，显示了鲁迅严于解剖自己的精神。《立论》、《聪明人和傻子和奴才》、等篇针砭现实，鞭挞了圆滑、奴性、无聊围观、冷漠麻木、以残酷为娱乐等国民劣根性。
5．简析《野草》的艺术特色。
《野草》在艺术上的主要特色是：多数篇什采用象征主义方法，以创造有物质感的象征性形象来表现复杂的内心感受。作品中的人物和自然景物，如过客、战士、枣树、雪等，都是象征性形象；作品中的故事，如耶稣受难故事等，都具有象征意义。由于采取象征主义方法，因而构思奇特，多篇写梦，创造了许多非现实性的奇异怪诞的艺术形象，如冰谷中的死火、存在知觉的死人、会讲人话的狗、全身颤动引起天地颤动的老妇人，等等；创造了神秘幽深、奇幻诡谲、丰富多姿的艺术境界。《野草》的语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。《野草》是艺术中的精品。
6．简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色。
《朝花夕拾》的思想内容：作为回忆性散文，记叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片断，具有传记意义；也勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌，是世态图和风俗画。贯串全书的，是强烈的反封建精神，是对封建道德、封建教育、封建顽固派的批判。如猛烈批判了“以不情为伦记”的“老莱娱紊”、“郭巨埋儿”等封建孝道，强烈诅咒了反对白话的复古派，委婉表达了封建教育对儿童天性的束缚等。作品关于陆师学堂、膏龙山煤矿的描写，王金发在绍兴大做王都督的描写，展示了洋舞运动和辛亥革命的某些历史真实，揭示着深刻的历史教训。《朝花夕拾》的艺术特点：①注意人物刻画。运用白描和画殿睛的方法，创造了许多性格鲜明的人物形象，如范爱农、藤野先生，长妈妈等。②熔叙事、抒情、议论于一炉。记事怀人饱含感情，常有凝练而感情浓郁的
抒情或议论文字，在往事追叙中杂以对丑恶现实的批判嘲讽。③文体多样，文笔朴实优美。或重在写人；或以记事为主，或夹叙夹议，杂以杂文笔法。
7．简析《朝花夕拾》的人物形象。
《朝花夕拾》作为叙事散文，十分注意人物刻画，尤其是写人散文。创造的人物有保姆长妈妈，师长藤野先生，知友范爱农以及“我”等。这些人物性格鲜明，如长妈妈朴质、愚昧、烦琐：范爱农耿直古怪、与世不合，藤野先生严谨认真，关怀异国青年等。作品刻画人物的方法：一是运用白描和画眼睛的方法。如范爱农眼球白多黑少；“看人总像在渺视”，长妈妈睡觉时“伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字，挤得我没有余地翻身”等，都是白描手法刻画个性的精彩之笔。二是如实描写，毫无讳饰，如写藤野先生衣着马虎，以至在火车上被人怀疑是扒手；这和他治学严谨认真的描写结合，就成为一个富有个性的学者形象。三是饱含感情，常有凝练的抒情文字，如“仁厚黑暗的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵”，表达对长妈妈的深切悼念。《朝花夕拾》中贯串全书的人物形象是“我”——作者自己。“我”从充满童心的孩提时代，到身受封建家长制、封建教育对心灵的损害而萌蘖反叛思想，离家去异地走异路，成为青年爱国者和革命民主主义者，其间的思想变迁，生活道路，性格志趣，历历可见，既具有传记意义，又因注意性格刻画，“我”又是十分成功的艺术形象。
8．简答鲁迅杂文在文学史上的意义。
鲁迅杂文在文学史上的意义：①它把中国议论散文创造性地发展为一种具有文学质地的富有生命力的文学体裁形式。议论散文一般不属于文学范围。鲁迅杂文在议论中融进了文学质地：形象性、抒情性，生动的语言等等。因而，不但能给人以思想启迪，也能“移人情”，给人“愉快和休息”。鲁迅杂文使议论性散文成为文学，使文学四大体裁之一的散文(抒情散文、叙事散文)增加了—个新的品种。②鲁迅杂文是中国现代杂文至今无人企及的高峰。鲁迅深刻丰富的思想，热烈深沉的感情，伟大的人格和独特的个性，艺术家的才能，溶铸在杂文创作中，表现出鲜明独特的艺术个性，影响和培育了一代代杂文作者。鲁迅生前直至现在，都有人贬低鲁迅杂文，但鲁迅杂文的价值，是无法否定的。它是时代的战斗记录，是丰富的思想艺术宝库，是中国现代文学的瑰宝。
1．简答郭沫若留学日本时期的思想和文学活动。
郭沫若留学日本是在1914年至1923年。这期间他的思想和问文学活动是：①创作诗集《女神》(多数诗篇创作于1919年下半年和1920年上半年)。②与郁达夫、成仿吾等发起成立创造社（1927年7月）。③哲学思想是个性主义和泛神论。泛神论认为“本体即神，神即自然”，本体包含一切，否认本体(自然)之外还有神存在。郭沫若解释说：“泛神便是无神。一切的自然只是神的表现，自我也即是神的表现。我即神，一切自然都是自我的表现”。这具有郭沫若张扬自我的个性主义和泛神论思想相合的特色。因而郭沫若的“自我”，具有与世间万物相融汇的特点。⑧文艺思想是积极浪漫主义。主要特征是尊重自我，偏重主观，强调创作要有天才、灵感、内心激情等。这种强调自我表现的主情主义文学观，正是个性主义思想的体现。此外，他也受到现代主义的某些影响。
2．筒答郭沫若小说的基本倾向和创作特色
郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神。如描写朝鲜爱国者反日反奸的《牧羊哀话》，自叙转小说《漂流三部曲》、《行路难》是极想有为而又壮志难酬的知识者对腐败社会的抗议书。郭沫若小说的创作特色是主情主义，属浪漫主义文学范畴。富有抒情性，多感情宣泄式的内心告白，艺术形象不够鲜明。此外，他的有些小说带有现代主义色彩，如变态性心理描写，意识流手法运用，表现主义色彩等。
3．简析《女神》的爱国情思。
爱国情思的抒发。对旧中国的憎恶和反抗，对理想中的新生祖国的热爱，为新生祖国献身，是爱国情思的主要内容。《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《天狗》、《炉中煤》等诗表达的就是这种爱国情思。郭沫若说：“《天狗》一诗,是‘五四’运动发生后写的，应该和《凤凰涅槃》、《女神之再生》等联系起来，对于旧社会表示反抗，对于新社会表示憧憬。”弛又说：“‘五四’以后的中国，在我的心目中就像一位很英俊的有进取气象的姑娘，她简直就和我的爱人一样。我的那篇《凤凰涅槃》，便是象征着中国的再生。眷恋祖国的情绪的《炉中煤》便是我对于她的恋歌”。在《炉中煤》中诗人就把
祖国比为年青的女郎”，而以有着“火一样的心肠”的炉中煤自喻，为年青的女郎”燃烧、献身。郭沫若写作《女神》时的主要思想是个性主义、泛神论、爱国主义。这三者是交融为一体的。郭沫若从泛神论吸取“本体即神，神即自然”、“我即是神”和相信自然和社会永远处于变动状态，不断的破坏和不断的创造是事物发展的法则的唯物主义成分。泛神论思想使《女神》中的自我，常和民族、国家、宇宙万物融汇一体。因此，我们上面分析的《女神》的三个方面的思想内容，也密切相连。《女神》的一些诗篇，如《凤凰涅槃》、《天狗》等，都同时表达了上述几方面的思想内容。《女神》这互有联系的几方面的思想、精神，最充分地体现了“五四”时代精神。
4．简答《女神》的不足之处。
《女神》的不足之处是：①有些诗过于散文化，一泻无遗，缺乏诗意。②有的诗用语造句属于生造，显得突兀生硬，还夹入了一些外文词汇和欧化语法。
5．简答《恢复》的思想。
诗集《恢复》写于大革命失败后的革命低潮时期。虽然面对的是国民党白色恐怖血腥屠杀，但诗篇表现了坚强的革命意志和乐观的坚定信念：“我们的眼前是一片白色，／但是我们并不觉得恐怖，／我们已经是视死如归，大踏步地走着我们的大路”，信革命是杀不尽的，杀了一个，会产生“无数的新我”；相信“我们终会得到的是最后的胜利”，而革命的胜利要靠斗争去“战取”；表白了自己献身于无产阶级事业的情怀：“我的阶级是属于无产”。《恢复》多数诗作是一种“狂暴的音乐”。就内容和气魄而言，《恢复》可以称为中国现代第一部无产阶级革命诗集。不足的是，有不少以散文为诗或单纯说理的诗篇，诗味缺乏。
6．简析《屈原》的浪漫主义特色和诗情
郭沫若的历史剧《屈原》艺术上具有浪漫主义特色和浓郁的诗意，这表现在剧本的主情和偏重写意的特点上。郭沫若以自己的“失事求似”的历史剧创作原则，将屈原坎坷的一生浓缩在一天里展现，根据屈原诗意创造了婵娟形象，改变了历史上宋玉的形象，最后屈原不是自沉清流而是潜到汉北以图再起，等等，都是作者偏重写意的大胆的艺术想象。人物(屈原、婵娟)的喷发式的感情表达，尤其是屈原的长篇抒情独白“雷电颂”，使剧本呈现一种雄浑豪迈的磅礴气势；富有诗意的戏剧情景的设置：如屈原在桔林中的吟诵、讲解《桔颂》的场景，群众为屈原载歌载舞招魂的场景，屈原在东皇太一庙中雷电交加之夜的抒情场景，火化礼葬婵娟的场景，《桔颂》首尾呼应贯穿全剧，都使全剧充满了浪漫主义的激越诗情，使剧作具有一种恢宏悲壮的美。
7．简析《屈原》的现实战斗意义。
《屈原》作为具有浪漫主义特色的历史剧，其主题则是富有现实战斗性的。因为抗战时期的现实，和屈原时代的历史有着惊人相似之处。郭沫若说：“我写这个剧本是1942年1月，……我的眼前看见了不少的大大小小的时代悲剧。无数的爱国青年、革命同志失踪了，被关进了集中营，代表人民力量的中国共产党的陕北遭受封锁，而在江南抵抗日本帝国主义侵略最有功劳的中共所领导的新四军，遭受了反动派的围剿而受到很大的损失。全中国进步的人们都感到愤怒，因而我便把这时代的愤怒复活在屈原的时代里去了。换句话说，我是借了屈原的时代来象征我们当前的时代。”因此，《屈原》剧作中屈原坚持齐楚联盟团结抗秦，反对对强秦妥协的精神，具有坚持抗战，反对妥协；坚持团结，反对分裂；坚持进步，反对倒退的现实意义。剧作中屈原、婵娟对张仪、南后的痛斥，也表达了人民对那些卖国求荣、私利误国的汉奸、官僚的愤慨。楚怀王等把说出真理和真相的屈原污蔑为是“疯子”，说要“封锁住疯子们的嘴，免得他们胡说八道，扰乱人心”，“我要绝对禁止文章家谈政事!假使有人要谈，我一定要把他抓起来关在东皇太一庙里”。这些细节，无不闪烁着对国民党专制黑暗统治的强烈讽刺光芒。屈原的诅咒黑暗、呼唤光明的“雷电颂”，更是喊出了国统区人民的心声，产生了强烈的社会反应和效果。
1．文学革命初期白话诗和小说有什么特点。
文学革命初期(1917—19m)的小说创作，在思想内容上具有鲜明时代气息和反帝反封建思想倾向，以及对下层社会和平民生活表示同情的人道主义倾向，都是“有所为而发”的，如杨振声的《渔家》写渔民疾苦，罗家伦的《是爱情还是苦痛?》诉说婚姻不自由的痛苦，等等。新诗创作也是如此，如刘半农多写平民生活，揭示贫富对立；周作人的《小河》以象征手法表现个性解放精神，等等。
在艺术上，小说的技巧是幼稚的，多平实白描’(只有鲁迅的小说表现出艺术的成熟)；新诗多数偏于说理与写实，诗味不足。但这些作品，具有开风气之先的历史意义。
2．文学研究会的“问题小说”产生的原因、特点及其缺失。
“问题小说”产生于文学革命，经文学研究会的理论阐释和冰：b、叶绍钧、王统照等文研会作家的创作而呈一时之盛，也和当时介绍易卜生的“问题剧”及俄罗斯为人生的现实主义文学的影响有关。“问题小说”广泛地涉及人生的各种问题，如婚姻恋爱、教育、家庭、儿童、社会习俗等等问题，敏锐地感悟并批判了这种种社会问题的弊端，其中最为作家关注的是人生意义这一根本问题。“问题小说”表现了作家关心社会现实的精神，使“五四’’文学具有强烈的启蒙色彩和理性批判精神。“问题小说”韵不足之处是艺术上带有观念化、抽象化的缺失，未能注力于鲜活的艺术形象的创造。与“问题小说”同时的戏剧方面的“问题剧”，其特点意义及不足与“问题小说”基本相同。
3．以文学研究会为主的“乡土文学”产生的原因、特点。
现代“乡土文学”的最早作品是鲁迅的《故乡》等。凹世纪20年代前期，文学研究会鲁彦、许杰、彭家煌、王任叔等，语丝社冯文炳、许钦文，未名社台静农等，受鲁迅影响，也致力于“乡土文学”创作，形成“乡土文学”小说流派。“乡土文学”由于是“为人生”的创作目的和写自己熟悉生活的创作原则相结合的产物，因而在思想和艺术上取得了较高成就。①“乡土文学”真实地再现了旧中国的农村社会，对农村衰败境况和农民悲惨遭遇寄予了深切悲慨，描写了各地乡情民俗，具有鲜明的地方色彩和民族化特色。②“乡土文 3．现代“乡土文学”的最早作品是鲁迅的《故乡》等。凹世纪20年代前期，文学研究会鲁彦、许杰、彭家煌、王任叔等，语丝社冯文炳、许钦文，未名社台静农等，受鲁迅影响，也致力于“乡土文学”创作，形成“乡土文学”小说流派。“乡土文学”由于是“为人生”的创作目的和写自己熟悉生活的创作原则相结合的产物，因而在思想和艺术上取得了较高成就。①“乡土文学”真实地再现了旧中国的农村社会，对农村衰败境况和农民悲惨遭遇寄予了深切悲慨，描写了各地乡情民俗，具有鲜明的地方色彩和民族化特色。②“乡土文学”在学4．简析文学研究会作家的创作特色。
文学研究会作家的创作特色主要有两点：①体现了“为人生”的文学观：表现民生疾苦，针砭社会弊病，探寻人生意义，同情下层劳动者，具有民主主义、人道主义思想倾向，因此具有较强的社会意义。以文学研究会作家为主的“问题小说”和“乡土文学”创作，可充分说明这一创作特色(可参看本章简答简析题参考 2、3)。②艺术基本倾向是客观写实的现实主义，侧重于对外在世界的精密观察与真实再现，作家的主观感情寄寓于对外在世界的客观描写之中，重视细节的真实性。叶绍钧的创作最能体现和代表文学研究会的这种现实主义特色。以上两点是就总体而言。因文学研究会成员多，又有开阔兼容的气度，故文学研究会中也有浪漫抒情作家，而主要作家都各自形成独特风格。但总体而言，“为人生”和现实主义是文学研究会的文学理论主张，也体现在他们的创作中。
5．简析创造社作家的创作特色。
创造社作家的基本创作特色是浪漫主义。他们的创作是：①以表现自我为中轴，主观色彩浓重。郁达夫的小说具有“自叙传”色彩，主人公多以自我为原型，渗透着作家本人的个性、气质、教养、经历。即使是以历史人物为主人公的作品，如郁达夫的《采石矶》，郭沫若的《湘累》，其中的黄仲则、屈原，也都是作者“夫子自道”。表现、肯定自我，张扬个性，是创造社作家最突出的精神印记。
②具有浓烈的感情色彩。郁达夫的小说，以感伤的抒情为特色。郭沫若的《女神》，响彻着个性解放的强音，充溢着对黑暗现实的强烈不满和叛逆意识，抒发了对光明理想的热烈追求和赞唱。创造社作家或感伤苦闷，或激昂豪放，但都是饱满热烈的感情抒写，迥异于冷静客观写实的现实主义而独树一帜。上述两点，是创作社作家的主要创作特色，也正是作为浪漫主义文学的主要特色。此外，创造社作家在浪漫主义为主要倾向的创作中，又融进了现代主义因素，是中国现代最早带有某些现代派色彩的文学社团。这是就总体而言。因为，创造社是一个成员众多的文学社团，因此，也有少数作家的创作缺乏浪漫气质，如张资平的小说是以自然主义和写实主义为主要倾向的。
6．简答凌叔华的小说集《花之寺》的思想和艺术。
新月社小说家凌叔华有小说集《花之寺》、《女人》等。鲁迅评论《花之寺》的小说特点：“很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的温婉的女性。……高门巨族的精魂”。代表作有《绣枕》、《中秋
晚》等。她笔下的女性，生活在高墙深院之中，作者善于描写她们的困惑、惆怅心理及其变化，显示出心理写实的深度。
7．简答胡适的独幕剧《终身大事》的思想。
胡适的独幕剧《终身大事》，是中国现代第一部话剧剧本。剧本表现了追求个性解放婚姻自主的新女性反对封建迷信与传统礼教习俗的斗争。田女士和陈先生相爱，父母以“祠规”和算命八字不合为由反对，田女士最后写一纸条“这是孩儿的终身大事，孩儿该自己决断”给父母，坐陈先生的汽车离家走了。
8．简析周作人两类散文的特点。
周作人的前期散文分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品两类。杂感思想性较强，与“五四”反帝反封建的方向一致，有批判封建伦理观念与复古谬论的，有抗议反动军阀政府黑暗统治与屠杀政策的，有揭露、批驳日本帝国主义军事暴行与文化侵略的，有抨击为反动当局帮闲的“正人君子”的谬论的。这类杂感富于战斗气息，表现了民主主义、人道主义、个性主义精神。艺术上则在“湛然和蔼”的平淡叙述中包藏锋芒，常出诸反语。另一类美文小品以“平和冲淡”为风格特色，艺术成就更高。
9．简析叶绍钧“教育小说”的思想内容和特点。
叶绍钧的“教育小说”的思想内容有以下几点：①暴露旧中国教育界黑暗内幕，把批判矛头指向旧社会统治者。如官僚克扣教员薪水以饱私囊使乡村穷教员生活无着；学款充作军饷，学校变成“学店”；反动当局对教员的迫害；军阀混战破坏正常’教育秩序，使得教员为逃难而疲于奔命等等。
②对作为知识阶层一部分的教员进行严峻的解剖与审视，揭示了他们灵魂中的种种弱点：自私、软弱、动摇、畏葸、空虚。如名篇《潘先生在难中》中的潘先生，是一个小镇上的小学校长，他自私庸俗、圆滑卑琐，以保全自己的身家性命职业地位为生活原则，甚至肉麻地歌颂给人民带来无穷灾难的封建军阀。这是一种没有理想没有亮色的小市民的灰色生活灰色性格。对此，叶绍钧予以了深刻的暴露和讽刺。③“五卅”以后叶绍钧的教育小说出现了具有反抗性的教员，如《抗争》中的郭先生，为了教员们的切身利益，不顾自身安危，鼓动同仁们起来罢课斗争。④长篇小说《倪焕之》是一部教育小说的力作，在广阔的时代背景上，描写了倪焕之的“教育救国”事业及其失败，从潜心于教育改良走向社会革命。叶绍钧的教育小说，具有冷静观察与客观描写，同情与讽刺兼备，结构多变，精于布局等艺术特点。
10．简析许地山早期短篇小说的特点。
许地山早期短篇小说的思想艺术特点：①浪漫主义倾向和现实的内涵，即外表是浪漫的，而骨子里却是写实的。异域色彩、宗教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩。但是他借异域写故土，宗教氛围和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情，如《命命鸟》中一对青年男女因爱情受父母反对而双双投湖自尽，《商人妇》中的女主人公饱受人世间的无情折磨。②思想和人物性格的复杂性。思想复杂性表现在他作品中的爱国民主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向的矛盾，如《命命鸟》中男女主人公携手投湖自尽，既有力控诉了封建婚姻制度对青年的残害，表现了民主主义、人道主义意识，但也流露出消极出世，重返“极乐国土”的宗教情绪。思想的二重性也使他作品中人物性格呈现复杂性。《缀网劳蛛》中的尚洁，《商人妇》中的惜官，都曾被丈夫遗弃，历遭劫难，流浪异乡，在逆境中，她们既有沉稳坚毅积极乐观的一面，也有宿命倾向的消极面。她们常以宗教教义自慰慰人，历尽磨难而泰然自处，不抱怨不抗争，以宗教的容忍心、苦乐观处事待人，相信和服从于命运的安排，但又以积极的人生态度生活。
12．简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特o
许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向，走上切实的现实主义道路，代表作为《春桃》、《铁鱼的鳃》。《春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃，她遭到命运恶浪的捉弄，旧社会兵匪之祸使她从农村流落到城市下层，但她自立自强，以劳动为生。面对因战乱而造成的两个男人的局面，她勇敢地做出了开三人公司的选择。她属于她自己，不属于哪个男人，以自己的意志支配自己的命运。她具有劳动者“相濡以沫”的高尚情操和道德准则。在这一人物身上没有早期小说主人公那种宗教宿命倾向。下层劳动者生活的真实描写，春桃的性格、心理的细腻刻画，自尊自强的劳动女性的塑造，
显示了作品以现实主义为特色。《铁鱼的鳃》描写科学家报国无门的不幸遭遇，也以切实的现实主义为特色。
13．简答许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术
许地山的散文集《空山灵雨》是“现代小品文的最初成册的书”。全书主旨是“生本不乐”，表现了作者早期受宗教思想影响而流露的迷惘、矛盾。人生哲理的玄想，夫妇感情的抒写，是作品基本内容和组成部分，都有“教义”影响其间。《落花生》是对平民主义的礼赞，是全书最积极的内容，强调“人要做有用的人，不要做伟大、体面的人”。艺术上多数以“空”、“灵”为特点。
14．简析王统照早期短篇小说的思想和艺术。
王统照的早期短篇小说，在思想内容上是对“爱”与“美”的追求，艺术上多运用象征手法。代表作有《沉思》等。《沉思》中的女伶琼逸，便是“爱”与“美”的化身。她为了名画家创造“爱”和“美”的艺术需要，自愿当模特儿，这种献身艺术的衷愿却得不到人们理解。老官吏要占她为已有，追求她的青年记者从此不理她，连画家也由情热代替了“美”的艺术创造。最后，她只能带着她所遭遇的疑问独自沉思。小说所表现的，实际上是在这丑恶庸俗世界中对“爱”与“美”的追求的幻灭，作品中的人物、故事是带有象征性的。早期小说中的《湖畔儿语》则表现了对底层人民悲惨境遇的深切同情，表现王统照小说创作的某种过渡迹象：从对“爱”与“美”的人生意义的玄想、探求到目光注向悲惨的现实世界，手法也增强了写实成份。
15．简析王统照的长篇小说《山雨》的思想。
《山雨》是王统照最重要的长篇小说，后期代表作品。小说以30年代北方农村为背景，以农民奚大有一家的生活遭遇为线索，描写安分、憨直的奚大有迭遭打击，不得不离乡背井流人城市谋生，并逐步走上觉醒反抗的道路，揭示了农村崩溃的现实。这是一部现实主义力作，对农民心态的体察与表现细腻真切，具有浓郁的齐鲁地方色彩，并具有某种象征意味。
16．简答王统照小说创作的风格。
王统照小说的艺术风格是有发展变化的，一是从感伤的抒情到齐鲁大地严峻现实的写实；二是象征手法的运用几乎贯串于他的小说创作，但从早期的幽玄到后期的写实与象征的较为融洽的结合，如后期《山雨》所描写的广阔生活画面，正是中国现实“山雨欲来”的象征；三是诗意始终流贯于诗人王统照的小说创作之中。]
17．简析冰心的“问题小说”的发展。
冰心的“问题小说”创作可分三个阶段。第一阶段是20年代初，以《斯人独憔悴》为代表，揭露“旧社会、旧家庭的不良现状”。《斯人独憔悴》写兄弟两人因参加学生运动被顽固守旧的父亲责令停止上学待在家中不得离家外出，真实反映了“五四”时期较为普遍的父子两代人的思想矛盾与冲突，表达了青年广代被旧家庭束缚的苦闷心理。这一阶段的冰心小说具有较强的时代气息和社会意义。第二阶段是20年代前期，以《超人》为代表，标志着冰心对种种社会问题开出了她的“爱”的哲学的药方。《超人》是冰心讴歌母爱的代表作，主人公何冰是冷心肠的青年，他信奉尼采超人哲学，对一切都没有感情，但终于为学徒禄儿的行为和一封信所感动，在“母爱”与童心的驱使下，转而相信“世界上的母亲和母亲都是好朋友，世界上的儿子和儿子也都是好朋友”。这一类作品还有《烦闷》、《悟》，构成冰心“爱的三部曲”。母爱、童心是一种纯真的感情，但作为解决社会问题的药方，是不行的。第三阶段是30年代初，以《分》为代表作品，《分》具有童话色彩，写教授与屠夫的两个婴儿由于出身的不同，虽出自同一医院，但将会有不同的前途，透露了冰心对“爱”的哲学已有所超拔，开始萌生某种阶级观念。《分》划出了冰心小说创作的一个新阶段。
18、简析诗集《繁星》、《春水》的思想和形式。
《繁星》、《春水》是冰心的两本小诗集。其内容主要是对母爱、童真与大自然的讴歌。如《春水·一o五》：“倘若在永久的生命中／只容有一次极乐的应许。／我要至诚地求着：／‘我在母亲的怀里，／母亲在小舟里，／小舟在月明的大海里”’。母爱、童真与自然之美融于一体。她歌颂母爱的伟大，歌颂童真之美善以反衬社会之丑恶，她礼赞大自然的“母爱”。此外，《繁星》、《春水》也有不少对人生意义的哲理感悟和思索。在形式上，《繁星》、《春水》是小诗体，以一至四行的体式为多，抒写个人即时感兴，这是受印度泰戈尔《飞鸟集》的影响。艺术上，或托物喻理，或借景抒
情，常以哲理人诗，但颇有诗意，语言简洁清丽，如“弱小的草啊!骄傲些吧，只有你普遍的装点了世界”，“墙角的花!你孤芳自赏时，天地便小了”。文学革命后，周作人介绍日本的短歌和俳句，以及受泰戈尔小诗的影响，小诗体写作颇盛，以《繁星》、《春水》影响最大。作为自由体白话诗的一种，丰富了新诗体式。
19．简析《寄小读者》的思想和艺术。
《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集，也是一本儿童文学作品。内容是叙写她赴美留学旅途中及在美国的生活，贯串的是对母爱、童真、大自然的礼赞和热爱眷念祖国的感情。她身处异国，又曾因病住医院，更思念母亲、亲人，以女性特有的细腻的深情，回忆母亲讲述她婴儿、幼儿时期的事，咀嚼、回味母爱的甜味。她以一片爱心给小读者娓娓谈心，陶冶小朋友的优美情操。她描绘和讴歌大海、湖景，把大海比作母亲，把湖比作朋友。除这“三爱”之外，爱祖国是《寄小读者》的重要内容。她于旅途中参观日本东京，见到“中日战争纪念品和壁上的战争的图画”(指中日甲午战争)，“周视之下，我心中军人之血，如泉怒沸”；她虽然对美国的湖光山色、乡野风景赞叹不已，但这只是加深她对祖国的思念，她对有着悠久历史文化的故国，“有一种‘仰首欲攀低首拜’之思，可爱可敬的五千年的古国啊!”她在文中记诵了许多古代的诗句，以抒发她当时当地的心情。她是祖国河山和悠久文化熏陶出来的中华儿女。爱国主义把她诗文中的“三爱”升华到更高的层次。郁达夫评论说：“冰心散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了”，“对父母的爱，对小弟弟小朋友之爱，以及对异国的弱小儿女、同病者的爱，使她的笔底有了像温泉水似的柔情”。这是《寄小读者》等冰心散文的独特艺术风格。《寄小读者》满贮诗情，写景如画，艺术上具有抒情诗、风景画的特色。
20．简答朱自清散文《生命的价格——七毛钱》、《白种人上帝的骄子》等的思想和艺术。
《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子》是朱自清反映现实、富有社会意义的散文，表现了民主主义、人道主义和爱国主义思想。这类散文在艺术上善于以小见大，从一十生活断片、一件小事深入开掘出重大深刻的主题。如《白种人一上帝的骄子》从电车上一个小西洋人对作者的怒视，感受到“这是袭击，也是侮蔑”，“他的脸上便缩印着一部中国的外交史’’；感受到连西洋孩子也被这种对华人“骄傲与践踏”的“传统所埋葬”。最后以“最要紧的还是看看自己，看看自己的孩子! 谁也是上帝之骄子”作结，表现了民族尊严、志气与自强不息的精神。
2l．简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点。
以事传情类散文指《背影》、《给亡妇》等篇。这类散文以至情感人。《背影》写父子至情，《给亡妇》写夫妻深情。艺术上的特点是用笔朴实平淡，没有华丽的词藻；事件也都是生活中的琐事，写父亲为儿子送行、买桔子等。但文淡而情深，琐事见真情。《背影》选取父亲为儿子过铁路买桔子的“背影”为全文抒情的“泉眼”，谋篇布局、行文遣笔的中心，可谓平中见巧，正是这日常生活中最常见的“背影”，一般人不甚经意的“背影”，一经作者描写，产生极大的艺术冲击力，引起千百万读者的感情共鸣。在艺术构思上可谓另辟蹊径：不同于一般构思的弃平取巧，而是弃巧取平。当然，这是由情感体验决定的，正是这“背影”使作者感受最深切。文章结构缜密，剪裁得当，浓淡相宜，反复点题，在淡淡的笔触中营造浓浓的情意。这类文章历久传诵，感人至深，李广田说是“凭了其中所表达的真情”，杨振声说是“风华从朴素来”、“腴厚从平淡来”，都说出了这类文章的风格特点：在简单朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华、腴厚。
22．简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点。
朱自清的借景抒情类散文，指《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》等篇。这类散文的特点是：①文中有画。是意境幽美、各具风韵的工笔画，景物描写细致而有神韵，清华园的月下荷塘，秦淮河的灯影波光，梅雨潭醉人的绿，都使人可感可触，如身临其境。②画中有诗，情景交融。似诗如画的美景中，流露出作者的复杂情思。月下荷塘的美景，透露出作者追求刹那宁静的心境，反衬出作者因现实烦恼而产生的不宁静心情。秦淮河的旖旎风光，使作者神往于华灯映水、画舫凌波的历史艳迹，反衬出现实中的枯涩心田和充满幻灭的情思。③文字优美清丽，表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动，《荷塘月色》中对荷叶、荷花，运用了舞女的裙，星星，明珠，出浴的美人作比喻；并用通感手法，以远处歌声写荷花清香，以梵婀玲奏着的名曲写月光月影，都新颖传神。
善用叠字，加强节奏感与韵律美，选用各种色彩的词语，呈现绘画美。郁达夫说：“文学研究会的散文作家中，除冰心之外，文字之美，要算他了。”主要是指这类借景抒情的散文。
23．简评朱自清对现代散文的贡献
朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文”数量不多，而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》等，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中的名篇，历久传诵，感人至深。这些美文，奠定了他作为现代散文大师的地位。“五四”文学革命提倡白话文学，朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文”，巩固了文学革命的胜利成果。
24．简析《海滨故人》的思想和风格。
庐隐的《海滨故人》是中国现代文学史上最早表现女大学生的生活、思想和她们的追求、苦闷、彷徨的小说。小说描写“五四”时期几位女大学生从聚首言欢到风流云散的过程，以婚恋为主要线索。她们接受了新文化运动的洗礼，探求自我价值和人生意义，表现出强烈的现代意识和女性意识。《海滨故人》具有庐隐小说的独特风格。①自叙传的写法。女主人公露莎的经历几乎就是庐隐前半生的写照。露莎和梓青相爱，但梓青老家已有封建婚姻的妻子，两人虽深爱而人言可畏，露莎也不愿梓青离婚增加他人痛苦，因而苦闷悲观。这里就有庐隐自己的生活和情感体验。在其他几位女同学身上，也可以看到庐隐学生时代好友、“五四”时北京几位颇为知名的女大学生的影子。②对女性恋爱婚姻问题的探究。五位女学生都先后面临这一问题的困扰。这里既有接受了现代恋爱婚姻观念的她们和社会旧势力、旧思想观念、旧家庭的矛盾，也有她们自己身上的新观念和旧思想之间的内心矛盾。如云青因家庭反对而放弃爱情，苦闷悲观，从闭门读书和佛经中求精神安慰；露莎虽自命豁达，也由爱情风波而抱恨世之感，慨叹“人心险恶，甚于蛇蝎”，“人类残苛已极，其毒焰足逼人之死”。③感伤、哀怨、悲观的抒情。小说不以情节复杂曲折取胜，而以女性特有的细腻笔触突出抒情才能。女主人公们对自己无法把握的命运遭遇哀怨之情，使作品充满悲观色调，常发出“愁怨日多，欢乐时少”，“人生朝露，而忧患偏多”的哀音。这是“五四”时期觉醒而未褪尽旧思想的新女性面对仍然黑暗浓重的社会的一种较为普遍的心态。
25．简答《女人的心》、《象牙戒指》的主要内容。
《女人的心》、《象牙戒指》是庐隐的两部长篇小说，都以女性婚恋为题材。《女人的心》中的女主人公素璞，毅然向传统道德挑战，但谣诼纷起，亲人和社会舆论的压力，使她的婚恋前进而又后退，反反复复，徘徊苦恼，反映了觉醒而又缺乏奋斗到底的勇气的知识女性在旧中国社会的艰难处境和复杂心态。《象牙戒指》是庐隐对她的挚友、“五四”时期青年女诗人石评梅和著名早期共产党人高君宇的悱恻动人的爱情悲剧的珍贵纪念，小说中的男女主人公及其爱情故事，其原型、素材即是高、石两人。
26．简答庐隐小说题材和思想特点。
庐隐小说题材特点是多为知识女性婚恋题材，触及到男女情爱的各个侧面，从纯真的女大学生对爱情的追求憧憬到建立家庭，有了孩子以后的男女感情、家庭生活，其思想、情感基调是感伤哀怨。和冰心“爱”的哲学人生观不同，她服膺的是叔本华的“人生一苦海”的格言。她的创作是一种苦恼而又坚执的探求。这种探求深人社会、历史，与社会心理、道德相连，因而突破了单纯男女情爱的意义。
27．简答郁达夫小说创作的几个阶段。
郁达夫小说创作大致分三阶段。第一阶段是20年代初在日本留学期间，有小说集《沉沦》。《沉沦》是中国现代文学史上第一部短篇小说集。这是一部具有浪漫主义倾向的以感伤的抒情为特色的小说集，代表作《沉沦》着重写现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”，并具有鲜明的反帝爱国思想。第二阶段为20年代前期从日本回国后，代表作有《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》，历史小说《采石矶》等，倾诉了怀才不遇、谋生艰难、贫困潦倒的苦楚，从着重抒写“性的苦闷”向诉说“生的苦闷”转移，有些作品以深厚的同情描写了下层劳动者的痛苦生活和高贵品质。第三阶段为1927年以后至抗日战争前。这时期，一方面作者力图扩展现实生活的容量，如《她是一个弱女子》；甚至描绘时代的风云，革命的波澜，有鲜明的政治倾向，但有概念化的缺失，如《出奔》；另一方面，30年代写作的《迟桂花》等篇，则赞颂乡村儿女，流露出避离俗世的隐逸思想，而艺术则
更趋成熟。
28．简析《沉沦》的思想。
《沉沦》是郁达夫最为知名的代表作。小说表现了鲜明的反帝爱国思想。主人公是一个留日学生。由于日本军国主义对中国人的歧视、凌辱，他精神上极其痛苦。日本人当时称中国人为支那人，这是一种轻视和侮辱性的称呼，比骂为“贱贼”还难听。因此，当日本侍女问“我”是什么地方人时，主人公痛苦得像站在断头台上一样，心里想着“中国呀中国，你怎么不强大起来!”他有着年轻人对爱情的渴望，但得不到正当的满足，因为他是一个受歧视的弱国子民。他不堪忍受异族欺凌，在苦闷绝望中最后投海自尽。在投海前他遥望故国，喊出“祖国呀祖国!……你快富起来!强起来吧!你还有许多儿女在那里受苦呢!”体现了“五四”反帝爱国的时代精神。《沉沦》另一重要思想内容是描写“性的苦闷”，以大胆的自我暴露的方式，表现了由于爱情的渴求不能得到正常满足而产生的变态性心理，这种描写具有追求个性解放的反封建意义，是对于封建礼教虚伪道德的“暴风雨式的闪击”。
29．简评闻一多在新诗发展史上的地位。
闻一多在新诗发展史上的地位。一是他的爱国主义诗篇，他被朱自清誉为“五四”时期“惟一的爱国诗人”。他写得最多，他的爱国主义诗篇具有反帝反封建憎恶黑暗现实、期盼祖国新生的丰富内容，具有火一样炽烈的热情和优美的艺术，是中国新诗史上的珍品。二是他对新诗格律的理论倡导和创作实践。他提出新诗音乐美、绘画美、建筑美的“三美”主张，他主编《诗镌》，和一批诗人进行格律诗创作。他自己创作的格律诗，如《死水》、《忆菊》、《发现》、《洗衣歌》、《一句话》等等，既有爱国主义的思想内容，又有他提倡的“三美”的艺术形式，想象丰富，构思奇巧，比喻新鲜，注意炼意、炼句、炼字，具有很高的艺术水准。这对于纠正白话新诗创作中态度不够严肃、粗糙不注意艺术质量、过于散文化的倾向，起到了积极作用。闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代贡献的大诗人。
30．简析徐志摩后期诗集的思想。
徐志摩后期诗篇，指《猛虎集》、《云游》集中的诗。其中有思想内容较好的，如《拜献》、《在不知名的道旁(印度)》，表现了对弱小者的同情。但总体来说，由于中国革命的深入，中国社会发展趋势与他的资产阶级民主政治理想之间的距离愈来愈大，也由于他爱情婚姻生活的理想的破灭，他的苦闷更深，诗篇中表现了浓厚的消极悲观倾向。《再别康桥》中的寻梦和幻灭感；《我不知道风是在哪个方面吹》中哀叹着“在梦的悲哀里心碎”、严黯淡是梦里的光辉”。《生活》一诗简直表现出绝望的情绪：“头顶不见一线的天光。／这魂魄，在恐怖的压迫下／除了消灭更有什么愿望?”此外，还有着《西窗》、《秋虫》这样对革命抱有恐惧、敌视倾向的诗篇。后期诗篇总体而言在艺术技巧上则更趋圆熟。茅盾评论徐志摩是资产阶级“开山”诗人，同时又是资产阶级“末代的诗人”。“末代”应是就他的后期诗篇思想倾向而言的。
31．筒析冯文炳小说的思想特色。
冯文炳(废名)的小说多描写农村乡野生活，表现农村古朴静寂之美，人情乡情之美，在乡土文学中开辟了田园抒情体小说的别一支流。小说多描写乡村小人物，赞美他们纯朴的人性之美和古朴的生活方式，对与此相背的旧制度、旧礼教和现实环境流露不满，表现出他对现实社会问题的关注。《浣衣母》中的李妈具有博大的仁爱之心，只因她违拗传统与人搭帮过日子，因而不能见容于现实环境；《河上柳》中的民间艺人陈老爹自足自乐，颇具古风，但衙门一纸禁令使他失去生活依托。《桃园》中的阿毛姑娘充满童真的爱与美的追求，寄寓着作者的理想，但与严峻的现实矛盾。《竹林的故事》中的种菜卖菜的三姑娘是纯朴自然美的化身，是描写古朴乡野乡情魅力的佳作。作者在写乡村人物古朴自然之美的同时，也着力表现乡村田园山水之美，两者相得益彰，构成废名小说的重要特色，也使他的小说具有一种隐逸倾向。这种隐逸倾向在他后期小说《桥》中加浓了。《桥》中的人物、环境、爱情故事，都写得脱俗空灵，超然于现实环境。但诗意悠远，是一部诗化小说。
32．简析冯文炳小说的艺术特色。
冯文炳的小说是一种诗化的小说，抒情小说，具有浪漫主义气息。意境冲淡而诗情浓郁是他小说的基本艺术特征。他把小说当作诗、当成绝句来写，追求诗的独特意境与神韵。他以平淡朴讷的
文字抒写田园牧歌式的人物和景色，人与景水乳交融，浑然一体，成为一种象征，表现隐逸、闲适之美，纯朴、自然之美，形成一种冲淡而富有诗意的艺术境界，犹如文人画派的写意水墨画，于古朴无华中显示淡雅秀逸。虽有对现实不满或不安，但调子微温，笔墨含蓄，绝不剑拔弩张，疾言厉色，超越、破坏冲淡之意境。在结构上，冯文炳的小说大多属于散文化的小说结构，不重情节而重情绪、意境的渲染。行文颇具古典诗词含蓄而富有跳跃性的特点，简练跳脱，故时有艰涩之处。在现代乡土小说中冯文炳独树一帜，在现代抒情体小说中是不可或缺的一环，对后起的小说大家沈从文也有直接影响。
33．简析冯至的《昨日之歌》的思想艺术特色.
《昨日之歌》是冯至的第一部诗集，上卷收抒情短诗，下卷收叙事长诗。诗歌主要内容是对青春、爱情的歌颂，对生命的沉思，也有对黑暗现实不平之鸣，表达知识者苦闷、忧愁心境的具有现实意义的诗作。艺术上，构思奇巧，意象新颖，语言清新，颇多抒情佳作。《我是一条小河》以巧妙的构思，营造出优美的意境，表达两心相印的缠绵情思和爱河中的风浪，带有一点情节性。诗人采用以人拟物的手法，把“我”比作柔波荡漾的小河”，将两心相印的爱情，通过爱人彩霞般的倩影投入河水柔波的比喻表现出来；以小河流程为线索，抒发爱情的甜美的哀愁。小河、彩霞、森林、花丛，构成优美清新的意境，以表现纯真的爱情；大海中的厉风恶浪，喻外界的强大压力，使爱情无奈消失，前后形成强烈对比，富有感情色彩。名篇《蛇》以大胆的比喻和想象，赋予“蛇”以“爱情”的全新内涵：“我的寂寞是一条长蛇，／冷冷地没有言语——”，“它在想着那茂密的草原，——你头上的，浓郁的乌丝”。“它月光一般轻轻地，从你那儿潜潜走过；为我把你的梦境衔了来，／像一只绯红的花朵!”以冰冷的蛇来寄寓炽烈的情思，真是匪夷所思，但却贴切形象，出奇制胜，极富创意、情趣，把寂寞中思恋爱人的心情以独特的艺术表达得诗意盎然，造成强烈的审美效应。鲁迅曾赞誉冯至为“中国最为杰出的抒情诗人”。叙事诗多取材于民间故事与神话传说，翻出新意，有反封建色彩。艺术上融抒情于叙事，相当精致，对新诗的叙事诗做出开创性贡献。
34．简析冯至的《十四行集》的思想和艺术特色。
《十四行集》思想内容丰富深刻，艺术视野相当开阔。凡是与生命发生深切关联的事物：“从历史上不朽的精神到无名的村童农妇，从远方的千古的名城到山坡上的飞虫小草，从个人的一段小生活到许多人共同的遭遇”，都作为诗材，写成富于哲理性的十四行体诗(共27首)，表现了诗人对国家、民族、人民命运和人类、宇宙根本问题的关注。在艺术上，一是对诗情哲理性的追求，能从细节中捕捉诗意，在日常境界里体味出哲理，情理相融，感悟宇宙和生命的奥秘。二是注意艺术的节制，内敛、有度。三是诗的形式采取西方十四行体；但冯至并不拘泥这种诗体严格的格律要求，而是采用变体，利用十四行结构上的特点保持语调的自然。中国进行十四行诗创作试验的诗人很多，这部诗集是代表十四行体在中国的最高水平，是中国个四行诗成熟的标志。
35．简析李金发诗的思想、艺术特色和缺失
李金发是中国现代象征诗派的代表诗人。他的诗，多以爱情、自然、异国风情为题材，笔触导向内心，表达理想与现实矛盾冲突的苦闷、惆怅等复杂心态，咏叹人生、命运、梦幻、死亡，在一定程度上反映了中国部分青年知识分子在社会剧变时代的追求与幻灭、迷惘与孤独、苦闷与感伤的心境。艺术上受法国象征诗派影响，是中国早期的象征诗。其特点为：①以意象营造为中心，以象征、暗示为基本手法，讲究比喻，追求诗意的朦胧之美。如《弃妇》一诗，中心形象是“弃妇”。这是一个富有象征意味，包含深广内涵的形象，它暗示整个人生，是人生命运的象征，也有作者自况之意。诗中运用了枯骨、鲜血、黑夜、荒野、夕阳、灰烬、丘墓等大量意象，以暗示和强化弃妇内心的痛苦、凄楚和隐忧，曲折传达诗人对人生的复杂微妙感受。这和白描景物、直抒胸臆的表达方式不同。②奇特的观念联络，跳跃、空白的词语组合。他的诗仿佛大大小小红红绿绿一串珠子，珠儿藏着，得自己串起来瞧。他的诗缺失是，许多诗篇思想上颓废悲观情绪严重；文字半文半白，句法过于欧化，喜欢在白话中夹着“兮”、“之”等文言叹词、助词；晦涩费解，人称“诗怪”。
1．简答茅盾的早期文学活动与贡献。
茅盾早期的文学活动与贡献是：①参与发起和成立现代第一个新文学社团文学研究会，他是12位发起人之一。②改革《小说月报》使之成为文学研究会的代用机关报。《小说月报》原为鸳鸯蝴蝶
派文学的阵地。1921年1月起茅盾为该刊主编，大力改革，成为文学研究会作家和其他新文学作家发表新文学创作的重要阵地。③积极提倡为人生的现实主义文学。茅盾早期主要从事文学理论批评活动，是文学研究会和新文学的重要理论批评家。他发表了许多提倡为人生的现实主义文学的理论文章，发表了许多运用现实主义评论新文学创作的文章，对新文学的现实主义理论建设和创作发展做出重要贡献。④介绍和翻译外国文学作品。
2．简答长篇小说《虹》的思想和艺术。
茅盾的长篇小说《虹》描写了从“五四”到“五卅”一代知识分子艰难的奋斗足迹和心灵历程。主人公梅女土是受“五四’’新思潮洗礼的新女性，但她所处的是封建传统浓重的四川社会。她几乎陷于封建婚姻的牢笼之中，但终于毅然脱离家庭走上社会；但社会也是黑暗无比，名为实行新教育的师范学校、县中，也互相攻讦，侮辱女性，军阀对她布下圈套，梅行素单枪匹马，个人奋斗，最后突破重围，来到上海，在革命者梁刚夫的帮助下，参加反帝的“五卅”群众斗争。《虹》在思想上比《蚀》有发展，梅女士走上了正确的革命道路。小说前半部艺术上描写细腻，当时四川社会的黑暗，梅女士个人奋斗的艰辛及其心理活动，真实感人。到上海后的思想转变及参加革命斗争，写得粗略和有概念化倾向。
3．简析长篇小说《腐蚀》的思想、主人公性格和艺术特点。
茅盾写于抗战时期的长篇小说《腐蚀》是一部暴露和抨击国民党特务统治的小说。小说女主人公赵惠明是国民党特务，小说赋予她以复杂的性格，一方面，她对革命者进行跟踪、盯梢，在紧要关头为保护自己向上级特务供出革命特务内部的卑鄙无耻行径，内心陷于矛盾痛苦之中。在以前的爱人革命者小昭遇害后，她帮助另一失足成为特务的女知青逃离，走上自新之路。小说以女特务赵惠明日记的形式，暴露了国民党特务的种种罪恶：对革命者的监视、秘密逮捕和杀害；利用权力非法大发国难财；蒋汪特务勾结进行卖国投降阴谋活动；参与制造“皖南事变”的罪恶勾当等等。在艺术上，以日记体形式细致地表现赵惠明复杂矛盾的内心活动，具有心理现实主义的特色。
4．简析《幻灭》中静女士形象。
《幻灭》的主人公是小资产阶级知识女性静女士。她的特点是不断的“幻想破灭”，因为她的关在小资产阶级天地里的幻想”，一接触现实生活必然要“幻灭”。她从外省来到上海试图安心读书，但又感到空虚，想从爱情中寻求感情的慰藉寄托。她被大学同学抱素的“甜言蜜语”感动而接受了他的“爱”，但刚委身于他而很快就发现抱素是个女性玩弄者和军阀暗探，她幻灭”、消沉。在进步同学李克等帮助下，她到武汉参加革命工作。她热烈地向往、憧憬那光明的革命新生活，但是一接触革命工作实际，她又不满意而感到“幻灭”。两月中她换了三次工作：做政治宣传工作，她觉得像是“卖膏药”，无聊；做妇女会工作，也觉得无聊；在省工会办事，也还是烦闷。静女士对革命的“幻灭”，主要是对革命抱着罗曼蒂克的幻想，正如鲁迅所说：“革命尤其是现实的事，需要各种卑贱的，麻烦的工作，决不如诗人所想象的那般浪漫……所以对于革命抱着罗曼蒂克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望。”最后静女士当了护士，护理北伐军伤员，并和北伐军受伤的强连长相爱，感受到了有生以来第一次愉快的生活”。但欢乐的一周过后强连长重返前线，静女士又一次经受“幻灭”的悲哀。静女士形象颇具典型意蛛。静女士的空虚烦闷，是小资产阶级知识青年处身于黑暗腐败社会的一种时代病；他们追求革命，但对革命抱着罗曼蒂克幻想，产生失望和幻灭感，这是小资产阶级劣根性的典型表现。
5．简析《动摇》中方罗兰形象。
《动摇》中的主人公方罗兰是上层小资产阶级知识分子的典型代表。作品反映的是1927年春夏之交湖北一个小县城的风波，其时蒋介石集团已叛变革命，武汉政府中汪精卫集团处于叛变前夕，斗争极其复杂尖锐。作品以较大场面反映了那一时期的政治风云变幻：工农群众组织、武装起来镇压反动派，土豪劣绅、反动店东进行破坏与反革命暴乱。在这革命与反革命斗争极其尖锐的时代，方罗兰身居县党部执委、商民部长要职，却立场动摇，左右摇摆。他迷茫惶惑，软弱无力，不知道如何办是好? 他一方面看到土豪劣绅制造恐怖气氛觉得不镇压不得了，但对工农武装纠察队却又心怀不安和恐惧。他对混进工会内部的土豪劣绅胡国光打击不力，甚至当反革命势力制造暴乱，妇女会的三个妇女被流氓奸杀血淋淋裸体陈尸街头，群众团体要求枪毙暴乱的流氓时，他却想着“要宽
大，要中和，惟有宽大中和才能消弭那可怕的仇杀”。这种动摇、妥协助长了反革命势力，使革命遭受重大损失。方罗兰在政治斗争中“动摇”的性格特点，也正是小资产阶级的特性，具有典型意义。小说还设置了方罗兰在恋爱上的“动摇”情节，在纯情的妻子梅丽和浪漫的新女性孙舞阳之间矛盾、动摇，使方罗兰的“动摇”特性更丰满。
6．简析《动摇》中的胡国光形象。
《蚀》三部曲的第二部《动摇》中，作者刻画了一个混进革命的土豪劣绅胡国光形象。胡国光的特点是：“以比共产党人还要‘左’的面貌出现，从而破坏共产党的声誉，破坏革命，然后本相毕露，血腥镇压革命。”因为他的一个开店的亲戚在填商民登记表时心有疑虑而填了他的名字，他就成了冒牌店主。在店员风潮中，他以最革命的姿态出现，全部答应店员要求，甚至主动提出成立由店主店东合组的委员会共管商店。这一“左”的面貌使他得到店员工会的拥护，得到官僚主义的省特派员赞赏提携，混进县党部任执行常务的要职。他又以“左”的面貌来达到他无耻私欲，提议解放婢妾孀尼，称反对他议案的委员是“半步政策”、“何必革命”。谁愿意当半步革命派呢?于是是他的议案得到通过。他把“解放妇女保管所”变成了达到他无耻私欲的“淫妇保管所”。他以革命的言辞操纵了店员工会，攻击县长反革命，阴谋取而代之。当他的阴谋败露后，就煽动、支使流氓进行反革命暴乱，奸杀妇女协会会员，杀害童子军，进攻县党部，最后投入“马日事变”的反动军队。这是一个以极“左’’面貌出现的老奸巨滑的反革命，为我们提供了现代文学史上颇具艺术性的反面性格典型。这一人物也有助于深化作品主题与背景，将当时危机四伏的政治环境和革命与反革命尖锐复杂斗争的局面描绘到了极致。
7.简析《追求》中的小资产阶级知识分子的精神面貌。
《追求》反映的是大革命失败后，一群从北伐革命中退下来的小资产阶级知识青年，他们不甘于寂寞，思作最后之追求。张曼青寄希望于教育事业，王仲昭搞报纸改革，他们也多有爱情追求。怀疑主义、失败主义者史循追求死亡，章秋柳以追求感官享乐来报复黑暗社会，最后想以改造史循为自己追求的目标，但他们的追求最后都以失败告终。张曼青任课班级的学生被扣上“蔑视党义的功课，罪同反革命”的帽子遭到“全班开除”的处分，张曼青虽据理为学生辩护而终无力保护学生，他的教育救国的追求彻底失败。他所追求的理想爱人，结婚后才发觉是一个庸俗而嫉妒的悍妇。王仲昭的半步主义新闻改革也完全失败，理想的爱人虽然追求到手却突遇车祸，“在到手的一刹那间改变了面目。”史循连追求死亡的自杀也一次次失败。在章秋柳的“改造”下，史循有了“复活”的迹象，却突发急病死去，章秋柳的“追求”也彻底失败。他们之所以失败，是因为他们没有找到正确的道路。他们虽然不和那个黑暗社会同流合污，但他们的改良色彩的病态的追求和反抗，既不为黑暗社会所容许，也丝毫无损于黑暗社会。但正确的道路在哪里呢?作者当时也处于迷惘中。《追求》既客观地描写了一群从匕伐前线退下来的进步小资产阶级知识青年不甘寂寞在人生道路上的继续追求，使我们感受到了这一特定历史时期和环境中部分小资产阶级复杂独特的心态；而他们的追求无一不以失败告终，固然有追求道路不当的原因，也表现了作者在大革命失败后一段时间里的愤激、迷惘、消极、悲观情绪，作者自己也称《追求》为“狂乱的混合物”。
8．简析《蚀》的艺术特点。
《蚀》的主要艺术特点是在现实主义创作方法、表现手法中，融进了现代主义艺术技巧，尤其是采用了局部象征主义的表现手段和多重视角的表现手法。就描写视角而言，作者本意是想用客观的描述视角去再现大革命失败前后一代小资产阶级的心灵历程，但在创作过程中，由于一种炽热的情感驱使，在客观描述基础上又融人了自己的主观情绪，使得小说呈现一种再现与表现相融合的面貌。如《追求》本是想写成“又重新点燃希望的火炬，去追求光明了”，然而结局却是追求失败的“幻灭”，这超出了客观描写的本意，而趋于本能的表现。在表现技巧上，作者真实地描写了一群小资产阶级知识分子的形象，相当逼真地反映了大革命前后社会生活的动荡，革命运动的起伏，具有鲜明的现实主义创作特征；但又融进了象征主义艺术手段。如《追求》中的史循，作为个体形象有其本身的现实主义客观意义，但他又是作为作者思想上的“苦闷的象征”，作为“黑影子”的主观意念贯串于作品之中，因而既有个体审美功能，又有象征审美功能。《幻灭》中以苍蝇撞击玻璃窗隐寓静女士处境和心理起伏；《动摇》中以悬丝蜘蛛无力摆动隐寓方罗兰和妻子梅丽的处境和心情，都是象征
表现手法的成功运用。
9．简析赵伯韬的性格特征和形象意义。
赵伯韬是买办资产阶级的艺术形象。他的性格特征是骄横跋扈、诡计多端、心狠手辣和生活糜烂。他是美国垄断资产阶级的在华代理人，和国民党政府有着很深的关系，凭着他的政治、财力的优势，在十里洋场操纵着金融市场，兴风作浪，是公债市场的魔王。他所干的是破坏民族工业的罪恶勾当。吴荪甫办益中公司发展民族工业，他使用一切手段进行破坏。先是使杜竹斋退出益中，抽掉了益中的四分之一资金和力量；再是施放谣言使益中的存户纷纷来提款；又利用他的势力对益中进行经济封锁，使益中公司借贷无门陷于困境；夜总会赵昃谈判，他踌躇满志企图并吞益中公司。他说：“吴荪甫会打算，可惜还有我赵伯韬要故意同他开玩笑，等他爬到半路就扯住他的腿”，“一直逼到吴老三坍台，益中公司倒闭”。可见其骄横狡诈狠毒的性格特征。作者还描写他淫荡腐朽的生活，他“扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人”，还恬不知耻地以此为荣。这是个带有流氓气的洋奴，民族的败类，在这个人物身上，买办资产阶级的反动性和腐朽性得到了较充分的表现。
10．简析《子夜》的艺术特色和不足之处。
《子夜》是一部革命现实主义巨著，主要艺术特色有三：①结构宏大严谨。《子夜》人物、事件多，矛盾错综复杂，线索纷繁，场面广阔多样。作者以吴荪甫为轴心，辐射出各种人物和事件，开展几条线索(益中公司、公债市场、裕华丝厂工潮、双桥镇农民暴动、家庭)的描写。其中以吴荪甫和赵伯韬围绕益中公司和公债市场的矛盾冲突为主线，各条线索围绕主线交错向前推进，做到主次分明，在各条线索的展开中穿插描写了各类民族资本家、各种公债投机者、资方代理人、政客、军人、地主、教授、交际花、律师、黄色工会头目、工人、革命者、资产阶级公子小姐等等，融成一个庞大而复杂的“网状结构”的有机整体。二、三两章以吴老太爷的葬礼，把全书主要人物和主要线索(组织益中公司、公债投机、工潮、农运)作了初步描写和交代，设下情节因果关系的伏笔。这一切都显示了宏大严谨的结构特征。②在人物描写上，从各种人物关系、各种矛盾冲突、各种境遇和角度来写人物；运用了各种人物描写方法：肖像描写，人物言描写，行动细节描写；特别是心理描写更见特色。黄浦江夜游对吴荪甫等的艰难处境和苦闷心理描写得很有深度和艺术感染力；对人物的下意识、幻觉的描写(对吴荪甫、冯云卿等)增强了作品心理分析的色彩。③象征主义手法的运用。如吴老太爷作为封建僵尸的象征，他到达十里洋场上海后的恐惧心理及其猝然死亡，都具有象征内涵。这种带有象征主义色彩的心理描写，增强了作品的表现力和感染力。此外，第七章中写吴荪甫等待各条战线消息时的焦躁烦闷心理，配以富有象征意味的自然景象中色彩、声浪的描写，两者非常和谐地交相辉映，也是成功之笔。《子夜》艺术上的不足之处：①工人与革命者的描写显得单薄、概念化。②第四章双桥镇农民暴动，在全书结构上有游离之感。这是小说原计划中的农村线索未能开展之故。
11．简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就。
茅盾的《林家铺子》、《农村三部曲》等短篇小说标志着他的短篇小说创作成熟期的到来，这些小说融外来形式技巧于现实主义的再现创作方法之中，深刻揭示出中国社会的本质和农村阶级矛盾、阶级斗争以及农民、小商人的悲剧命运。《林家铺子》以“一·二八”十九路军抗日战争前后江南农村小镇为背景，以林家杂货小店挣扎与破产为情节主线，以林小姐婚姻纠葛为副线。作品主题是揭露国民党政权的腐败，他们借民众抵制日货之机敲诈勒索小商人图谋私利。小说中林家铺子的倒闭有多种因素：农村经济凋弊，农民购买力低下，导致商业萧条，同行的倾轧，而最根本原因是国民党政权苛酷频繁、心怀叵测的敲诈勒索。作品中的林老板老实本分，精明能干，会招徕顾客；店员寿生更是忠心耿耿，有智谋会出点子，能吃苦耐劳。这是两个塑造得很成功的艺术形象。作品情节跌宕起伏，林家铺子忽而山穷水尽，偶而柳暗花明，最终卜局长因图谋林小姐而逮走林老板，林家铺子终于倒闭，尾声孤老寡妇的悲惨命运更令人深思。《农村三部曲》为《春蚕》、《秋收》、《残冬》三个短篇。反映了在帝国主义经济、军事侵略和国民党政权统治下中国农民迅速破产的悲惨命运和他们的觉醒反抗。《春蚕》写老通宝一家养蚕“丰收成灾”，其原因是帝国主义(主要是日本)的经济、军事侵略，国民党政府统治下奸商操纵叶价、茧价。小说成功地刻画了老农民老通宝形象，他勤劳俭朴，生产上富有经验，但保守迷信。他想依靠全家劳力强走勤劳致富的路，恢复先前的小康家业，
但时代变了，帝国主义加剧经济侵略使中国农村走向破产之路。春蚕丰收成灾气得老通宝生了一场大病，《秋收》中的稻谷丰收成灾则送掉了老通宝一条命。老通宝儿子多多头则勤劳开朗，有自己见解，他不相信农民单靠勤劳能翻身。在《秋收》、《残冬》中，他走上了农民集体反抗和武装斗争的道路。在艺术上，《春蚕》对老通宝的心理描写和细节描写，展示了老通宝复杂丰富的性格、心理，并且具有浓郁的江南水乡风俗画的特色，景物描写在现实主义的工细笔墨中又有深刻的象征意蕴，如对小火轮和农民赤膊船的情景描写。
12．简答茅盾在大革命失败后抒情散文创作的思想艺术特点。
大革命失败后，茅盾创作了《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》等抒情散文。这些散文表现了作者在大革命失败后思想上的苦闷、惆怅、消极情绪，艺术上很精致，象征性的描写，使作品意境委婉动人，具有朦胧美的特点。
13．简答《雷雨前》等散文的思想艺术特点。
茅盾30年代写的《雷雨前》等散文，思想上以高昂的热情呼唤着革命暴风雨的到来，礼赞着革命者不屈不挠的斗争精神；艺术上以富有象征意味的景物描写来表情达意。雷雨前的“闷”、“黑”，似“一张密不通风的灰色的幔”笼罩世间，愤怒的巨人一次次对“幔”的挑战，终于迎来了革命风暴，冲洗出个清凉世界。写得有气势，有感染力，有深意。
14．简答《白杨礼赞》、《风景谈》的思想艺术特色。
茅盾在抗战时期写的散文名篇《白杨礼赞》、《风景谈》，思想上，歌颂北方敌后军民团结一致在艰难环境中不屈不挠抗敌斗争的崇高精神，歌颂延安人的新生活、新风貌，歌颂延安精神。在艺术上，《白杨礼赞》借景抒情，具有浓郁象征色彩，景物描写、抒情、议论三者融汇一体；《风景谈》吸取电影的艺术手法，由六个场景组成，注意光、影、色彩、音响的搭配，有极强的画面感。名为“风景谈”，景的中心是人，是“充满了崇高精神的人的活动”，形成了比单纯自然风景更美更有活力生气更伟大的“真的风景”，从而歌颂了延安军民生机勃勃为民族解放而生活、斗争的崇高精神.
15．简答《子夜》的创作动机。
《子夜》的创作动机是：当时中国思想界展开了一场中国社会性质的大论战，托派提出中国已经走上资本主义道路，反封建的任务应由中国资产阶级来担任的谬论。为了反击这种歪曲中国社会性质的谬论，茅盾产生了“大规模地描写中国社会现象的企图”，这就是《子夜》的创作动机。
16．简答茅盾对中国现代文学的贡献。
茅盾对中国现代文学做出了极重要的贡献。首先，是他的数量巨大的小说以及散文创作，尤其是革命现实主义巨著《子夜》，作为全方位描写的都市文学，以及民族资产阶级形象的成功塑造，是无人可比的独特贡献。其次是文艺理论和批评活动。再次是改革《小说月报》，发起成立文学研究会等。
1．简析老舍长篇小说《二马》的思想和幽默特色。
长篇小说《二马》思想上的重要特色是对国民性的剖析。作者把二马放在英国环境中考察，在中英民族性对照和老马、小马新旧两代人对比中，剖析中国民族性弱点。老马是中国老派人物，人虽正派、老诚，但抱残守缺，他的人生哲学是“好歹活着吧”，作者批判这种混世哲学“便是中国半生不死的一个原因”。他到英国继承哥哥的古玩店，但他的人生哲学使他毫无开拓意识，因循守旧，一点不会做生意。他无所作为，一辈子未做成官却又是官迷，开口闭口以做官为上等。新一代儿子马威就不同，他接手后把古玩店搞得很出色。老马胆小怕事，小马则敢作敢为。正是在中英民族性对照和新旧两代人对比中，小说对以老马为代表的中国传统文化和国民性弱点作了深刻批判，揭示出这是一个老派的废物，无望的父亲。小说的主要思想在于此，此外，小说也暴露了英国的种族歧视和偏见等。在艺术上，《二马》标志着老舍幽默风格的形成，通过对人物的不合时宜的可笑行为的描写引导读者在笑中反思，如老马在店铺中摆店主架子，讲人情尽拿店铺东西送房东太太，开着店铺却瞧不起做买卖，认为一切都很俗气，重面子轻法律等等。
2．简析《猫城记》思想的复杂性。
长篇小说《猫城记》是一部寓言体小说；“猫国”实指当时的中国。①小说通过对猫国的描写，对国民党统治下的黑暗中国作了痛快淋漓的暴露、抨击。例如，政府以出卖古物为财政来源之一，
古物院空空如也，只剩空房，都卖光了；做官，皇上给钱，皇上怎么有钱，卖宝物，卖土地，做官有钱，可以多买外国韵东西，多讨几个老婆；学校的教员二十五年未发薪水了；矮人国打进来，官员们争着去投降，比谁跑在前面，等等。②对旧中国国民性的严厉批判。小说描写猫国人贫穷、可怜、没有知识、糊涂、愚笨、随遇而安、怕外国人、围观看打架、看人头、永远快活(被打而笑嘻嘻)、多疑、自私、残忍等等，实际上都是中国国民性的弱点。以上两点，表现了小说的思想基本上是积极的，有现实深刻性。③但是，由于作者当时思想的局限，因此，小说对革命力量也进行了错误嘲讽，描写革命者只会喊口号；政治家没有一个是真诚的；只受到了革命应有的灾害，一点得不到革命的好处；杀人不少，只留下工人、农民；革命是愈革愈坏,等等。最后，矮人国打进来，猫人灭亡，或被活埋，或自己残杀争斗而死，这表现了对民族前途的悲观情绪。由此，小说呈现了思想的复杂性
3．简析老舍长篇小说《离婚》的思想和艺术。
长篇小说《离婚》通过对北平财政所和几个科员及其家庭风波的描写，第一，暴露和批判了旧中国官场腐败，社会黑暗。科员们整天无所事事，勾心斗角，是典型的官僚衙门；走所长太太路线、骗卖妇女、一肚子坏水的科员小赵，居然是所里炙手可热的风云人物；科员张大哥的儿子，一个浪荡子，竟然被当柞共产党抓到谁也不知道的地方去差点送了命。虽然描写的是点滴小事，由小见大，暴露和批判了旧中国的社会制度。第二，暴露和批判了因循守旧、敷衍、妥协、圆滑、势利、凡庸的国民劣根性和生存哲学，对这种小市民性格和形成这种性格的社会生活环境、思想渊源和文化系统，作了较全面、系统的挖掘。如主人公之一张大哥就集中了北平市民社会的凡庸空气，他的生活主旨是做媒人成就婚姻大事，反对别人离婚，为此整天忙碌。在艺术上，《离婚》标志着老舍幽默艺术的成熟，语言含蓄而机智，在幽默中‘‘发出智慧与真理的火花”，适度而有节制，使读者在笑中得到启迪。
4．简答老舍短篇《月牙儿》、《断魂枪》等的艺术成就。
老舍是长篇小说家，同时也写了不少短篇佳作，如《月牙儿》、《微神》、《断魂枪》等.《月牙儿》写母女两代被迫为娼，对旧社会发出血泪控诉。小说结构精致玲珑，“月牙儿”贯穿全篇。那在无边的夜空中无依无靠的挂着，带着点寒气和冷光，不大会儿便被黑暗包住的“月牙儿”，是主人公命运的诗意象征。“月牙儿’’具有渲染气氛、烘托意境、组织素材、含蓄点题等多重作用。它加强了作品的诗的韵味，把普通的日常生活构筑成包含着种种不同感情不同景物富有诗意的艺术境界。《月牙儿》作为小说，兼具散文诗之风，抒情味极浓，心理描写细致人微，似诗如画，是现代短篇小说中别具一格的上品。《微神》也写暗娼，主人公和《月牙儿》中一样，自尊而倔强，不受人怜，具有人性美，艺术上也具有诗情浓郁特点。《断魂枪》写拳师，写时代巨变中名拳师沙子龙的复杂心态。理智上认识到时代的狂风已把过去的世界连同自己的事业、英名吹走，感情上却对过去的世界过去的荣光无限留恋怀念，让感情世界停留在昔日的怀想中不思进取，跟不上时代前进的脚步。这一人物具有深刻的典型意义。艺术上结构精致，白描手法和侧面烘托极成熟，心理描写深入细腻，也是豌代短篇小说中的上品。
5．简析虎妞形象及其对祥子悲剧的意义。
虎妞是一个性格复杂的人物，历来对她的评价不完全一致。她是车厂主刘四的女儿，后来是车夫样子的妻子。她帮刘四管车厂，是剥削阶级的身分，好逸恶劳，善玩心计，粗俗缺乏教养。一次她诱使祥子酒后和她发生性关系，她就诈称怀孕了，使祥子不得不和她结婚。婚后，她想买车出租，不让祥子拉车，把祥子拉上她的生活轨道。她喜欢上祥子，因为样子年轻健壮老实，可以补偿她失去的青春，可以受她支使。祥子对她的性爱纠缠是厌恶的，祥子要娶的是清白干净能劳动的穷人家女孩子，虎妞又老又丑又非处女又好逸恶劳又粗俗得像个男人，但祥子无法摆脱她。祥子和她结婚对祥子的生活理想和精神意志是个沉重打击，几乎摧毁了他积极向上的生活信念和精神力量。虎妞对祥子来说是个悲剧：祥子不仅无法得到他所追求的，也无法拒绝他所厌恶的。这是虎妞对祥子悲剧的一方面的意义。虎妞形象还有另一面。刘四出于要她管车厂的私心延误了她的青春。她追求爱情与幸福嫁给样子，对她而言是一个勇敢的决定。因为光棍刘四靠车夫发财，却根本瞧不起车夫，声言虎妞要嫁样子他一个子儿也不给(后来果真如此)。因此，虎妞是冒着放弃一大笔遗产，从此做
中国当代文学考题（第三套） （满分：100分） 一、单项选择：（本大题共15小题，每小题1分，共15分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1、杨炼属于哪一时期的诗人（） A、十七年时期的政治抒情诗人 B、“文革”期间的地下诗人 C、抗战期间的现实主义诗人 D、新时期的文化寻根诗人 2、在小说中发出“救救孩子”呼号的作品是（） A、《班主任》 B、《伤痕》 C、《红高粱》 D、《乔厂长上任记》 3、主张“创造还原、意识还原、语言还原”的诗歌社团是（） A、“他们” B、“非非主义” C、“整体主义” D、“新传统主义” 4、“黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。”的作者是（） A、顾城 B、北岛 C、食指 D、舒婷 5、张贤亮塑造了像动物一样寻找东西吃以抵御饥饿的知识分子章永璘形象的作品 是（） A、《河的子孙》 B、《绿化树》 C、《土牢情话》 D、《灵与肉》 6、由四十三封信件构成的小说《公开的情书》的作者是（） A、北岛 B、靳凡 C、礼平 D、刘心武 7、十七年时期文学思潮的派别中，来自原解放区一派的代表人物是（） A、胡风 B、姚文元 C、周扬 D、王蒙 8、追求苏州的地域文化意味和民俗价值的小说作家是（） A、冯骥才 B、邓友梅 C、古华 D、陆文夫 9、第一阶段改革文学最突出的作家是（） A、刘心武 B、张贤亮 C、张承志 D、蒋子龙 10、毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”方针的时期是（） A、延安时代 B、四九年建国 C、五十年代中后期 D、“文革”中 11、目的在于纠正农村题材小说创作上的浮夸思想和人物形象单一化现象的会议是 （） A、新侨会议 B、广州会议 C、大连会议 D、成都会议 12、路翎写于五十年代，后来又遭到批判的小说是（）
现当代文学真题 南昌大学2007年汉语基础与文学概论A卷 一、现代汉语试题（50分） 1、简答题（每题8分，共24分） （1）词与词组的区别 （2）借喻和借代的区别 （3）什么是复句？ 2、论述题（每题13分，共26分） （1）网络语言的规范问题 （2）学习语法的重要性 二、古代汉语试题（50分） 1、名词解释（15分） （1）《诗经》（2）《论语》（3）《说文解字》 2、解释下列加点词的意思，并指出这些词语在句子中的特殊用法。（15分） （1）秦师（遂）东 （2）故远人不服，则修文德以（来）之 （3）故人不独（亲）其亲 （4）豕（人）立而啼 （5）吾见申叔，夫子所谓生死而（肉）骨也 3、阅读（20分） 孟子见梁惠王王曰叟不远千里而来亦将有以利吾国乎孟子对曰王何必曰利亦有仁义而已矣王曰何以利吾国大夫曰何以利吾家士庶人曰何以利吾身上下交征利而国危矣万乘之国弑其君者必千乘之家千乘之国弑其君者必百乘之家万取千焉千取百焉不为不多矣苟为后义而先利不夺不餍未有仁而遗其亲者也未有义而后其君者也王亦曰仁义而已矣何必曰利（1）给本段文字加上标点（14分） （2）给文中划线的句子进行翻译（6分） 三、文学概论（50分） 1、简答题（每小10分，共30分） （1）简述物质生产与艺术生产发展的不平衡状况 （2）简述灵感与直觉的区别 （3）谈谈你对文学风格的理解与把握 2、论述题（20分） 请以具体作品为例，试论述诗歌的文体特性和审美要求 2007年文学基础A卷 一、简答题（每题15分，共60分） 1、司马迁《史记》对后世文学有哪些影响？ 2、简述《三家巷》与当时表现“革命历史”的“诗史性”小说的不同之处 3、简述萧红小说创作的特色 4、卡夫卡的《变形记》表现了现代主义文学的什么主题？为什么？
考北大中国现当代文学研究生的参考书是什么？怎么读这些书呢？需要了解些什么信息？ 我跟你分享下我的考研经验，参考书里面我会提到。 北大中国现当代文学考研经验贴 现代文学方向参考书目共有14本。分别为： 钱理群《中国现代文学三十年》 温儒敏《中国现代文学批评史》 温儒敏《<中国现代文学三十年>学习指导》 温儒敏《中国现当代文学学科概要》 洪子诚《中国当代文学史》 张钟、洪子诚《中国当代文学概观》 陈晓明《中国当代文学主潮》 董学文《文学原理》《西方文学理论史》 胡经之、王岳川、李衍柱《西方文艺理论名著教程》 张少康《中国文学理论批评史》《中国历代文论精选》 袁行霈《中国文学史》 郑克鲁《外国文学史》 这个书目就是北大中国现当代文学考研时一直以来给出的考研指定书目，自2009年起，北大不再指定书目，不过实际上院里的老师们讲，考研依然按照这些书出题，所以好好看这些书就行。 一门专业课，一门专业基础，共有300分。 其中，专业课150分中，名词解释为30分，共6个。每个五分。论述题五选四，每题30分。 文学基础，大综合50分。大题（论述题）为100分。
从中我们可以看出，论述题共占据了220分，可谓得论述者得天下。 1、招考信息：有关北大现当代文学方面的考试信息，如：招生人数、录取人数、历年报考人数、考生来源情况、录取标准、复试分数线、复试人数、参考书目，等等。（这些信息在网上多逛逛你就能找到了，我就不赘述了。） 2、复习资料：包括历年专业课真题、北大中国现当代文学课堂笔记、授课讲义，一些专题复习笔记等。这个我是在网上买的，内容很丰富也很完整，当然，价格也不低；这里就不具体说哪个网了，免得被怀疑是打广告。但是要提醒大家的是，在网上买资料不要轻易地随意把钱打给陌生人，不安全，我就差点被骗。 根据我自己的考研经验，我整理了一下主流的一些方法论，摘论如下： 专业课，照搬教材定论只能及格，观点陈旧平庸也没有高分。这就对专业课的要求很高。如果你不能融会贯通，并有一些自己的想法，那么基础再好，也只能仰天长叹。现当代文学对于作品的阅读不可或缺。北大出题总是会强调结合具体作品，结合具体作家，所以这一点十分关键。 因此，仅以现代文学方向来论，阅读作品和相关作品的评论是重点中的重点，阅读评论主要是参考论述观点，阅读作品最重要的是体会和感悟，解答论述题必须要有自己的想法，当然中间也不能缺乏一些经典的观点。因此我的思路是，整个现代文学来说，必须重点读钱理群《中国现代文学三十年》、温儒敏《中国现代文学批评史》、温儒敏《<中国现代文学三十年>学习指导》这三本书，尤其是《<中国现代文学三十年>学习指导》中提及关键作品，必须有一个阅读基础，这是作论述题的关键。这部分几乎涵盖了整整120分的分值。 其次，就专业基础来说，对于古代文学，古代文论，外国文学和外国文论四个方面，基础性的是理解外国文论的各种流派理论，这对于专业基础课中的大题是非常有益处的，因为，
中国当代文学考题（第十套） （满分：100分） 一、单项选择：（本大题共15小题，每小题1分，共15分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1、新时期文学是指中国当代文学中哪一时段的文学（） A、1949年以后的文学 B、“文革”以后的文学 C、抗战以后的文学 D、“大跃进”以后的文学 2、属于伤痕文学的作品是（） A、《班主任》 B、《青春之歌》 C、《红高粱》 D、《乔厂长上任记》 3、《红日》的作者是（） A、吴强 B、曲波 C、周立波 D、杜鹏程 4、属于清丽派战争小说的作家是（） A、峻青 B、孙犁 C、杨沫 D、王愿坚 5、诗人胡风属于哪一个创作流派（） A、七月派 B、山药蛋派 C、九叶诗派 D、新感觉派 6、“文革”后最早出现的创作思潮是（） A、反思文学 B、改革文学 C、知青文学 D、伤痕文学 7、作家孙犁小说的最显著特征是（） A、故事性强 B、具有诗化特征 C、情节结构完整 D、农民口语的运用 8、小说《红旗谱》描写了几代农民不同的斗争道路（） A、一代 B、两代 C、三代 D、四代 9、小说《百合花》写于哪一时期（） A、抗战时期 B、解放战争时期 C、五十年代 D、六十年代 10、在下列选项中，不属于《阿Q正传》中阿Q的性格的选项是（） A、具有强烈的主人意识 B、欺软怕硬 C、狭隘自私、冷漠麻木 D、自譬自解、自我陶醉 11、《吉普赛人》作者是（） A、刘心武 B、贾平凹 C、史铁生 D、张贤亮 12、在下列诗人中属于政治抒情诗人的是哪一位（） A、贺敬之 B、于坚 C、舒婷 D、北岛
2010年中国当代文学 (1) 2011年中国现代文学 (1) 2011年中国当代文学 (2) 2012南昌大学现当代文学考研真题 (2) 南昌大学2013年中国当代文学考研试题 (3) 【真题】南昌大学2015现当代文学考研真题 (3) 2016年南昌大学现代文学B卷考研真题 (4) 2017南昌大学现当代文学初试真题 (4) 2010年中国当代文学 一、名词解释：（每题10分，共40分） 1、《创业史》 2、《茶馆》 3、《受戒》 4、《透明的红萝卜》 二、简答题：（每题20分，共60分） 1、以《陈焕生上城》为例简述高晓声小说创作的主要特色。 2、简述余华《活着》、《许三观卖血记》等长篇小说的创作特色。 3、简述“朦胧诗”创作的主要特色。 三、论述题：（每题25分，共50分） 1、论述王安忆小说创作的主要特色。 2、论述八九十年代出现的“学者散文”的主要特点。 2011年中国现代文学 一、名词解释 1、文学改良刍议 2、问题小说 3、时代新女性 4、京派 5、中国诗歌会 二、简答 1、老舍小说的京味特征 2、田汉早期戏曲特色 第3/4页 3、早期象征派诗歌的艺术特点
4、狂人日记格式的特别 三、论述 结合作品谈谈沈从文构建的两个文学世界。 2011年中国当代文学 一、名词解释 1、百合花 2、百花文学 3、《浮躁》 4、寻根小说 二、简答 1、王蒙小说的主要特色 2、伤痕文学的文学史意义 3、结合《受戒》谈谈汪曾祺小说的主要特色 三、论述 1、铁凝小说的艺术特色 2、柳青的创业史的思想 2012南昌大学现当代文学考研真题 现代文学 一名解; 1、《文学革命论》 2、文联 3、小诗体 4、学衡派 二、简答 1、鲁迅《野草》“独语体”特色 2、萧红小说的语体特色 3、简述《围城》的多重意蕴 三、论述 曹禺从《雷雨》到《日出》结构艺术的发展 当代文学 一、名解 1、反思文学 2、先锋文学 3、朦胧诗 4、新写实小说
【川大2015年中国文学】 一，填空共十题，每题一分 1.（）说：若说新，郭沫若的诗才算新呢！ 2.《迟桂花》的作者是（） 3.《啼笑因缘》的作者是（） 茹志鹃自（）之后形成了清新俊逸的风格。 （）发表了《要重视对电影＜武训传＞的批判》 周啸天因诗集（）而获得第六届鲁迅文学奖。 二，现代文学名词解释（5＇8=40） 《太阳照在桑干河上》《茶馆》《青春之歌》《陈奂生上城》《台北人》新月社新感觉派乡土文学 三，简述张贤亮的创作风貌和成就10分 四，古代文学名词解释45分，共九个 三礼春秋三传《荀子》骚体赋徘赋竹林七贤玄言诗宫体诗文言小说 五，简答题每题10分，共30分 1.评析《论语》中孔子形象 2.简述散曲的发展历程和特点 3.评析刘禹锡的咏史诗 六，论述下列文段15分 出自陈子昂的《与东方左史虬修竹篇序》 2012年川大文学理论复试试题（回忆版） 一、写出下列作品的作者、时代、国籍。（10分） 1.《典论论文》 2.《与李生论诗书》 3.《沧浪诗话》 4.《美的历程》 5.《美学散步》 6.《论俗语》 7.《镜与灯》 8.《抒情歌谣集序》 9.《德意志意识形态》 10.《致敏·考茨基》 二、名词解释（30分） 1.文学形象 2.典型环境 3.灵感说 4.以禅喻诗 5.心理距离 三、将下面这段文字翻译成现代汉语，并略说其大意。（20分） 古人云：形在江海之上，心存魏阙之下。神思之谓也。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之
前，卷舒风云之色：其思理之致乎！故思理为妙，神与物游。神居胸臆，而志气统其关键；物沿耳目，而辞令管其枢机。枢机方通，则物无隐貌；关键将塞，则神有遁心。 四、论述题。（30分） 1、对“反映论”文学本质观的评析 2、对接受美学的评析 古代文学 一填空（20分每空一分） 1. 春秋三传是指哪三传？____、_____、_____。 2.《登徒子好色赋》的作者是___；《与山巨源绝交书》的作者是___。 3.魏晋时期的小说分为哪两类？___、____。 4.古代小说分为两大系统，这两大系统是_____、____。 5”人皆有不忍人之心，先王有不忍人之心，斯有不忍人之政矣。"出自____。 6.“何以解忧？唯有杜康。”出自__的___。 7.“目送归鸿，手挥五弦。”是____的_____。 8.“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”出自___。 9.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”出自___的____。 10.“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”出自___的___。 二名字解释（30分） 1.庄子 2.骚体诗 3.玄言诗 4.世情小说 5.古文运动 6. 西昆体 三简答题（20分） 1. 苏轼的文学成就 2.元杂剧的体制 四论述题（20分） 论述对《红楼梦》主题的争论 现当代部分 五填空（一分一空） 1. 文学研究会成立于__年xx月，有代表作家吧啦吧啦吧啦。 2.1917年，《新青年》刊登了___、_____、_____外国作家的作品。（填外国作家的名字） 3.李劼人的大河小说三部曲为《死水微澜》、____、《大波》。 4.徐迟的报告文学代表作有______、_______。 5.新启蒙时代具有探索的现代主义话剧代表作有，锦云的____高行健的______刘树纲的_____。 六名词解释（20分） 1.自叙传抒情小说 2.创造社 3.中国新诗派 4.寻根问学
2006年南开大学中国现当代文学考研真题及答案解析-856现代中国文学 2006年南开大学现当代文学考研真题 一.填空(每空15分,本大题共15分) 1.与国防文学争论的另一派是 2.矛盾创作的一部日记体小说是 3.五四以后,杂志成为现代散文的重镇,发表了很多好作品 4.太阳社的代表性作家是 5.小说是废名创作中的名篇 6.姚木兰、三仙姑、颂莲、陆文婷分别是小说小说小说小说的女性人物 7.1980年初,以自己家乡为背景的小说创作中,汪曾其和贾平凹的小说分别取材于他们的家乡江苏 的地区和陕西的地区 8.小说《狗日的粮食》、戏剧《狗爷儿涅盘》、诗歌《尚义街六号》、散文《女孩子的花》均发表于1986年,它们的作者分别是 二.名词解释(任选6题,每小题5分,30分) 1.爱美剧 2.侨寓文学 3.“激流”三部曲 4.初期象征诗派 5.重写文学史 6.矛盾文学奖 7.《负喧琐话》 8.《胡适文存》 三.简答(任选3题,每题15分,本大题共45分) 1.“没有晚清,何来五四”之说的解析 2.简述鲁迅小说中的知识分子形象及其典型意义。 3.分析曹禺话剧《日出》中陈白露这一人物形象 4.以《相信未来》《这是四点零八分的北京》为例,分析食指在“文革”时期的诗歌创作特征 5.《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要观点及其影响。 四.论述任选2题,每题30分,本大题共60分) 1.现代中国散文成长与思想启蒙的关系 2.从抗战题材的书写角度比较老舍《四世同堂》、钱钟书《围城》、张爱铃《倾城之恋》 3.1990年代以来女性小说中的身体描写 4.比较《现实一种》、《活着》、《许三观卖血记》,论述余华小说创作的变化
简答论述目录： （1）简述文学革命的成就和意义 （2）现实主义文学思潮的特征： （3）浪漫主义文学思潮的特征： （4）现代主义文学思潮的特征： （5）左联的主要成就： （6）分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判。 （7）分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象。 （8）简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义 （9）分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义 （10）分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就 （11）分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出。 （12）分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索 （13）分析评价《呐喊》《彷徨》的艺术特色 （14）分析《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史的重要地位 （14）分析鲁迅杂文的思想特色 （15）分析鲁迅后期杂文的思想特点 （16）分析鲁迅杂文的艺术特色 （17）简析《故事新编》中的古人形象 （18）简析《故事新编》的艺术特点 （19）简析《野草》的思想内容 （20）简析《野草》的艺术特色 （21）简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色 （22）简析《朝花夕拾》的人物形象 （23）分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神 （24）简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色 （25）分析《女神》的浪漫主义特 （26）分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足（艾青、李金发） （27）★分析郭沫若抗战时期历史剧作的基本思想 （28）★分析郭沫若历史剧的悲剧精神 （29）分析《屈原》中爱国诗人屈原形象 （30）简述《屈原》的浪漫主义特色和诗情 （31）★简述《屈原》的现实战斗意义 （32）分析评价《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足 （33）分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格 （34）分析评价《倪焕之》的思想和艺术特色。 （35）分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格 1、冷静观察和客观描写。 （36）简析叶圣陶“教育小说”的思想内容和特点 （37）简析许地山早期短篇小说的特点（落花生） （38）简析许地山早期小说的浪漫主义倾向 （39）简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色 （40）简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术 （41）简析王统照的长篇小说《山雨》的思想 （42）简析王统照小说创作的风格 （43）简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式（小诗体：冰心、宗白华） （44）简析《寄小读者》的思想和形式 （45）分析评价冰心创作中“爱”的哲学的内容 （46）简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点 （47）简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点 （48）分析朱自清对现代散文的贡献 （49）分析朱自清散文的创作特色 （50）简析《海滨故人》的思想和风格 （51）简析庐隐小说题材和思想特点 （52）简析《沉沦》的思想 （53）析评价郁达夫小说的思想 （54）分析郁达夫小说的艺术风格 （55）分析郁达夫小说在文学史上的地位 （56）分析闻一多爱国主义诗篇的内容 （57）简述闻一多在新诗发展史上的地位 （58）※分析评价徐志摩的前期诗集的思想 （59）☆简述徐志摩后期诗集的思想 （60）分析徐志摩诗的艺术特点 （61）简述冯文炳（废名）小说的思想特色 （62）简述冯文炳小说的艺术特色 （63）简述冯至的《昨日之歌》的思想艺术特色 （64）简述冯至的《十四行集》的思想和艺术特色 （65）分析评价《蚀》三部曲的思想内容 （66）简析《蚀》的艺术特点 （67）分析《子夜》的思想内容 （68）分析《子夜》里吴荪甫的形象 （69）简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义 （70）简析《子夜》的艺术特色 （71）★分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位 （72）简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就（73）简析《白杨礼赞》、《风景谈》的思想艺术特色 （74）分析老舍小说的创作特色 （75）通过祥子的悲剧分析《骆驼祥子》这部小说的思想 （76）分析祥子的形象 （77）简析老舍长篇小说《二马》的思想和幽默特色 （78）简析《猫城记》思想的复杂性 （79）简析老舍长篇小说《离婚》的思想和艺术 （80）简析老舍短篇《月牙儿》《断魂枪》等的艺术成就 （81）分析《骆驼祥子》中虎妞形象及其对祥子悲剧的意义 （82）分析《骆驼祥子》的艺术特色 83）简析《四世同堂》中祁老者的形象 （84）简析《四世同堂》中祁瑞宣的性格 （85）简析《四世同堂》的结构特点 （86）简析《四世同堂》的文化反思色彩 （87）分析《四世同堂》的思想内容 （88）分析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象 （89）简析巴金早期表现社会革命的作品的思想艺术特点 （90）简析《激流三部曲》的思想内容 （91）简析巴金小说创作风格的演变 （92）简析《家》的艺术特点（典型环境、典型性格，抒情色彩）（93）分析评价《家》的思想成就 （94）分析《家》中觉新的形象（觉新性格） （95）简析《家》中高老太爷的形象
中国现当代文学考研选择填空题及答案
一、填空题 1．（）是最早发表白话新文学作品的刊物。 2．中国现代文学史上第一部独幕话剧是（），作于（）。 3．刘半农被誉为（），他的代表诗集是（）。 4．沈尹默的（）被认为是“第一首散文诗而备具新诗美德的”佳作。5．周作人的（）借助象征手法表现了个性解放的时代精神，广受好评。6．陈衡哲的代表作是（）。 7．康白情的代表作是（），俞平伯的（）交织着新思潮的哲理与旧文学的意象，既有对理想的憧憬，也不无自身的彷徨。 8．“五四”时期有两大文学现象与文学研究会的小说家关系密切，一是 （）热，二是（）的崛起。 9．“问题小说”热的出现，与（）在理论上的阐释分不开。 10．“问题小说”的出现，间接受到过当时作过较多介绍的易卜生的（）和有“提出问题的文学”之称的（）的影响。 11．“乡土文学”的出现溯源于（）的（）。 12．（）形成了“五四”时期最早的小说流派，对三四十年代的文学格局也有长远的影响。 13．现代文学史上最早的诗歌刊物（），是由文学研究会诗人 （）、（）、（）主持的。该会8位诗人的诗合集（）从内容到形式代表着一种平实的诗风。
14．瞿秋白20年代初写的（）和（），向国人报告社会主义苏联建国初期的情况，被视为现代（）的滥觞。瞿秋白在30年代还写有杂文集（），见解深刻独特，有相当高的艺术水准。 15．创造社作家张资平带有自传性的（）是现代文学史上第一部长篇小说。 16．女作家冯沉君的代表作（）与（）表现了毅然向传统挑战的精神历程。 17．（）被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。 18．20年代中期与冰心齐名的“闺秀派”作家是（），她的代表作有散文集（）和自传体长篇小说（）。 19．（）是新文学史上第一个专门性的散文（杂文）刊物。 20《语丝》的作者队伍大致可分两支：以周作人为代表的（）的小品，以鲁迅为代表（）的（）的杂文。 21．林语堂“五四”以后潜入鼓吹幽默、抒写性灵一路，由（）的偏锋成 为（）的主帅。 22．新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡 （），主张（），反对滥情主义和诗的（）倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。 23．女作家凌叔华的代表作有（）、（）等，风格清新、优雅、透逸，别具一格。 24．丁西林的（）在初期的剧坛上独树一帜，代表作（）、 （）。
二、填空题 （一） 1、中国现代文学史上专门的文学社团是从______ 年开始大量优涌现的其中最早成立的新文学团体是___ ____ . 2、_____年，中国文坛上发生了一场无产阶级文学的倡导运动。 3、“左联”成立于_____年，解散于_____年。 4、茅盾的文学理论主张主要体现在对20世纪以来中国______文学理论体系的积极建设方面。 5、中国现代文学史上第一部白话诗集是诗人______的《______》。 6、中国现代抒情小说是最初体式是______。 7、郭沫若的诗集《_____》，被人们誉为我国无产阶级诗歌的第一面旗帜。 8、中华全国文艺界抗敌协会成立时提出了_______的口号。 9、胡风是以______来构筑他的文学理论体系的。 10、在老舍的市民世界中，有无派市民、______及正派理想市民等几种不同的任务系列。 11、艾青诗歌的中心意象是_______。 12、七月诗派在诗歌形式上，以_____体为主。 13、________的小说被称为评书体小说。 14、穆旦是______派的主要代表诗人。 15、新歌剧的奠基之作是《_______》。 16、________被省委“台湾新文学之父”。 17、长篇小说《家》中最具艺术功力的人物形象 _______。 （二） 1、“从来如此，便对么？”这一句话出自鲁迅小说_________的主人公之口。 2、郭沫若的《卓文君》、《王昭君》、《聂*》（没找到那个字）三个剧本合称为_________。 3、七巧是__________小说___________中的人物。
4、影片《八千里路云和月》的编导是________。 5、散文《雅舍》的作者是________。 6、郭小川的叙事诗有________、________和_______等。 7、王蒙的“意识流”小说代表作有________、________和________等。 8、戏剧《野人》的作者是________。 9、开拓者家族是________。 10、秦牧的随笔、文艺评论著作是________。 （三） 1.胡适的《文学改良刍议》发表于____________年的《____________》。 2、“两个口号的论争”指的是____________________________和_________________的论争。 3、巴金的第一部小说是《___________》，最后一部长篇小说是《______________》。 4、刘白羽和杨朔的散文风格分别是__________________________和___________________。 5、首先推出“新写实小说大联展”的文学刊物是《__________________》。 6、王安忆的“雯雯系列”有《___________________》。 （四） 1、被鲁迅以“Δ”戏之的作家是__________。 2、梅春是______________所著的《_____________》中的人物。 3、“汉园三诗人”是何其芳、______________、_________________。 4、小东西是话剧《_________________》中的人物。 5、《野玫瑰》是___________________的作品。 6、在当代文学中最早被冯雪峰誉为“史诗”的长篇小说是____________的《_____________》。 7、“吃不饱”和“小腿疼”是小说《______________》中的人物，这类人物又被称为______________。 8、郭小川的叙事诗有《__________________》、抒情诗有《_______________》。 9、京派话剧的代表作家有_____________、________________等人。 10、李杭育的____________系列小说企图表现_____________（地域）文化。 （五） 1.写出下列作品的体裁形式（若是小说，请指明是长篇还是中篇，若是诗歌请指明是叙事诗还是抒情诗，若是戏剧请指明是独幕还是多幕话剧以及是现实题材还是历史剧） 《山雨》《微雨》《梅雨之夕》《写在人生边上》《月下小景》 2、写出下列文学作品、理论批评文章或重要文献的作者： 《我们夫妇之间》《不能走那条路》《论“文学是人学”》《评新编历史剧〈 海瑞罢官〉》《无主题变奏》《九月寓言》《我与地坛》《独身女人的卧室》 《0档案》《檀香刑》 3、写出“好一记鞭子》名词产生的年代以及这个名词所包括的作品名字。
谈到考研，我想先感谢我的家人。是他们给了我力量并且帮助我一直坚持下去，我考研的时候家里人告诉我考不考的上无所谓。不要给自己太多压力，顺其自然就行。家人没有给我额外的压力，所以我的心态会更好一些。但是考研确实很难，而且是孤独前行的难。没有人能够替你去学习，替你分担这些。只能自己给自己打气轻装前行，时刻告诉自己我可以。没有什么能打败我，而且各种的压力都会到来。俗话说的好世上无难事，只怕有心人。遇到压力我们更应该前行，不应该被打倒。人与人之间差距在于后天的努力，每个人的智商其实都差不多。 所谓台上十分钟，台下十年功。我们不怕失败，失败了可以再来。失败了我们会悲伤，我们要化悲伤为力量。毕竟世界上没有一件事很容易就能做到的，那件事不是努力才完成的。何况考研，考研可能是我们求学生涯中最困难的事了。但我们别无选择，只能前进。考研不仅仅是一次考试，也是改变我们命运的一次考试。它决定了我们以后的发展方向，决定了我们接触的人群的层次，生活的改变。所以我们选择了就要努力，就要实现自己理想。而且在选择院校和专业的时候一定要做好准备，这次的选择伴随你整个研究生生涯甚至是工作生涯。我当时就根据自己想要什么，以后向从事什么，自己的兴趣是什么，最后选择了我要上的专业和学校。选择之后就要抛开一切杂念坚持下去，即使碰壁了也要坚持。我们选择的路跪着也要走完，我们调整好心态就可以了。我当初选择考研，是想开拓自己的眼界。丰富自己的阅历，想学到更多我未知的东西。这些未知的领域需要我们去探知，也是我们的动力。我想没有经历过考研，根本不会知道这里的艰难。而正是那算时间带给我们的自律、自强影响我们的一生，我们养成了做什么事都会有计划、有条理的进行。也有很强的执行力和抗压能力，这些都是潜移默化的影响我们，都是考研带给我们的改变，也是我们变得更好的路径。 英语的学习我建议宜早不宜晚，英语考试的模块比较的多。需要我们记忆和背诵的东西太多，就背单词一项，要想真正的背下来也是需要很长的一段时间。《一本单词》我花了俩月背完的，但是后期又反复巩固了很久才真正记住。因此我建议尽早复习英语，不然到时候时间真来不及。反而让自己的复习有点紧张，耽误自己的进度。考研英语主要有长句、单词、作文，这些都是大部分人的难点。蛋核英语的阅读80篇不错。单词的话我建议选择不低于五千词左
十三所高校中国现当代文学考研真题（一） （一）北京大学04年真题 一、名词解释（5分一个） 1、中国诗歌会 2、孤岛文学 3、整理国故 4、林译小说 5、漳河水 6、《春醪集》 7、春柳社 8、巴金《随想录》 9、三个崛起10、百花文学 二、论述（第1题必答，2、3、4中国学生选作两道，2、3、4、5留学生选作两道。） 1、结合具体作品实际分析鲁迅《呐喊》、《彷徨》在小说艺术上的异同（40分） 2、以梁启超和胡适的主张为例，比较晚清文学改良和五四文学革命的观念的差异（30分） 3、从二十世纪四十年代的新进作家路翎、张爱玲、钱钟书、赵树理中任选两位，说说他们的创作与五四新文学的关系。（30分） 4、结合通俗小说作家（张恨水、王度庐、程小青等）的实际，说说通俗小说与新文学的相互作用。（30分） 5、从曹禺的《雷雨》和《日出》中任选一个人物形象加以分析。30分） （二）清华大学2000年试题中国现当代文学专业 1、试述鲁迅杂文的文体渊源与艺术特征。（20分） 2、试分析郭沫若诗集《女神》里富有叛逆精神的自我形象。（20分） 3、试比较巴金的《家》与钱钟书《围城》里对于封建大家庭的描写。（20分） 4、试述四十年代国统区关于民族形式问题的论争。（20分） 5、试分析张贤亮中篇小说《男人的一半是女人》。（20分 （三）复旦大学04年 中国现当代文学（407）
一、名词解释（30分） 1、“人的文学” 2、《激流三部曲》 3、“归来者”的诗 4、“寻根文学” 5、学者散文 二、简答（80分） 1、《狂人日记》如何开创了中国现代小说的叙事方式而成为真正意义上的第一篇现代白话小说。 2、简述20世纪30年代中国文坛主要三大文学派别的文学特征。 3、新中国建立后的50年代，中国作家队伍发生了什么样的变化。 4、简述王安忆小说创作所经历的不同阶段及各阶段的创作特征。 三、论述题（50分） 学界普遍认为，新文化运动中的五四新文学具有强烈的启蒙思想，20世纪80年代初期（1985年前）的新时期文学是对五四新文学的回归，请你选择一个角度，围绕“启蒙”的主题，谈谈五四文学与80年代初期文学创作的联系。 文学基础（311） 一、解释题（90分） 1、文学的虚拟性 2、文学史悖论 3、拟作者 4、后现代主义 5、价值观 6、建安风骨 7、玉台新咏 8、清真词 9、性灵说 10、老残游记11、爱美剧12、新月社13、孤岛文学14、《寒夜》 15、七月诗派 二、问答题（60分）
南师大专业写作试题：1、有人说冰心爱的哲学太肤浅，丁玲政治色彩太浓，萧红 作品太单纯艺术性弱，张爱玲人性和艺术结合最好，是最优秀的现代女性作家。结 合上述，自拟题目，写一篇专业文学评论，字数1500。150分 文学平论写作：2、请认真阅读下列作品，并写出1200的评论文章《镍币》赵恺 3、穆木天的《落花》 4、07年，川江号子蔡其娇1958年 5、06年．离家潘漠华 6、05年：断魂枪老舍 7、04年：梅雨之夕1600字 8、03年：师陀期待 现当代专题：09年：比较新写实主义与传统现实主义的异同。 比较巴金建国前的创作风格变化。 就你熟悉的茅盾文学批评文章，谈谈茅盾文学批评的语言特征 结合《呐喊》《彷徨》中的具体作品，谈谈鲁迅作品中的“我”的艺术形象与思想意义08年：魏连殳、梅行素、凌吉士、有工伯、余永泽出于哪五位作家哪部作品中的人物。（10） 在50和80年代诗歌创作中各选一部作品或一位诗人，简述其成就并分析其与五四 以来新诗的精神联系（40） 40年代解放区“赵树理方向”的提出与赵树理小说创作有什么联系？分析这个“方向”的文学意义（40） 以周朴园、繁漪、周萍三人性格冲突为中心，分析曹禺《雷雨》剧作的悲剧内涵（40）为什么说徐迟的《歌德巴赫猜想》标志着报告文学新时代的真正到来（20分） 07年：分别列举五部《呐喊》《彷徨》中的小说（10分） 列举五种中国现、当代文学研究期刊和五位比较有特色的中国现当代文学理论批评家（10） 试述《新青年》杂志在五四新文化运动中的影响（40） 以作家作品为例，论述新写实小说和传统现实主义小说的区别（60） 以中国现当代文学中的某位作家或作品为例，谈谈你认为文学研究的关键在哪里？如何选题，有那些研究方法（30分） 06年：1、矛盾的文学评论和作家作品评论的基本特点（40‘） 2、为什么说老舍是“北京市民社会的批判者和表现者”（30） 3、举出三个中国现当代文学研究热点问题，简单叙述其内容，并做出你的评价（80）05年：《呼兰河传》序1、结合文章对萧红小说《呼兰河传》的评析，谈谈矛盾现代作家作品研究的基本特点2、根据文章观点的提出、分析问题的思路，及其语言特点等方面，简述茅盾文学评论的写作方式3、针对文章的内容请做出你的评价及其它在20世纪萧红小说研究中的意义 04年：论述：请列举10部中国现当代文学研究方面的专著（作者，书名，出版时期），任选两部评价他们在中国文学史和文学研究方面的价值 《再别康桥》1、简要回答《再别康桥》这首诗抒发了作者什么样的思想情感 2、为什么说这首诗是徐志摩诗歌的代表作，你认为究竟应该如何评价其新诗史的价值03年：一、论述。请举出10个近年来学术界有关现当代文学热点问题讨论的话题，并选出其中的两个，谈谈你的看法。 二、简要回答《故乡》中闰土形象的思想内涵。有人说鲁迅的《故乡》开启了现代乡土小说的源头，你对此有何看法 中外文学基础：
1999年中国人民大学中国现当代文学史考研真题时间:2009-04-13 13:14来源:未知作者:admin 点击: 6 次 一、写出下列人物形象所在作品的名称和作家(每题2分，共20分) 1、陈二妹( )( ) 2、云普叔( )( ) 3、白嘉轩( )( ) 4、老甘( )( ) 5、贞贞( )( ) 6、杨直夫( )( ) 7、钟雨( )( ) 8、倪拗拗( )( ) 9、张嘉庆( )( ) 10、何彬( )( ) 二、简释题(每题5分，共20分) 1、穆旦 2、系在皮绳扣上的魂 3、革命样板戏 4、爱美剧 三、论述题(每题20分，共60分；中国现代文学方向考生做1、2、3 题，中国当代文学方向考生做4、5、6题) 1、以作品为例，说明身边小说的特点。 2、具体分析30年代的社会分析剧与左翼文艺思潮的关系。 3、比较印年代与90年代长篇小说创作的主要不同。 4、试论新历史主义对于新历史小说的主要影响。 5、具体说明纪实因素对于八、九十年代我国文学的影响的主要方面。 6、谈谈你对延安文学民族化、大众化的看法。 中国人民大学2009年现当代文学考研试题 一、填空 1.《天山牧歌》的作者 2.《望星空》的作者 3.《长恨歌》的主人公 4.《受戒》的主人公 5.新文学和哪两个派别发生过论战 6.发表过散文的杂志有，就是林语堂主办过的，有《论语》和（）、（） 二、简答 1.《在延安文艺座谈会上的讲话》的意义 2.《武训传》批判对当代文学的影响 三、论诉 1.古典文学对现代散文和诗歌的影响 2.路遥边缘化带来的影响 中国人民大学2004年考研现当代文学真题现当代 一、填空(作者) <缀网劳珠><为奴的母亲><铸剑><海滨故园><终身大事>(未全) 二、名词解释 象征派、山药蛋派、巴金 三、试评论鲁迅与林语堂关于人性论的论战 四、谈谈你对寻根文学的看法
现当代文学 中国文学 04 一、名词解释：每题4分，共32分。 1、“文学革命”； 2、辛弃疾； 3、“左翼”文学； 4、“解放区文学”； 5、“社会主义现实主义”； 6、《金光大道》； 7、“改革文学”； 8、“女性写作”； 二、简答题：每题10分，共60分。 1、简要谈谈庄子散文的艺术特色。 2、略述左翼时期“社会剖析派”的小说创作概况。 3、试述“解放区文学”中“信天游诗派”的主要艺术特征。 4、简谈“十七年”农村小说创作中的“英雄人物”形象。 5、怎样理解“革命样板戏”创作中的“三突出”特征。 6、新时期80年代中国文学的主要变化有哪些？ 三、论述题：共58分。 1、从社会文化思潮变迁角度，试述90年代文学分流的原因。（20分） 2、从“启蒙”到“革命”的转换，在30年代的文学历史中是如何体现的？（15分） 3、刘半农曾赠鲁迅一副对子：“魏晋风度、托尼文章”。请回答下列问题： A、何谓“魏晋风度”？（8分） B、谈谈鲁迅杂文中是如何体现“魏晋风度”的？（15分） 中国文学 05 一、概念解释（每题5分，共50分） 1. 诗言志 2. 建安文学 3. “新格律诗派” 4. “革命加恋爱”小说 5. 《死水微澜》 6. “中间人物” 7.“革命样板戏” 8. “山药蛋派” 9. “先锋小说”10. “文化散文” 二、简要回答下列问题：（每题7分，共49分） 1. 结合具体作品，简述唐传奇的艺术特色。 2. 简述鲁迅小说与杂文创作的价值一致性。 3. 以《子夜》或吴组缃作品为例，谈谈30年代“社会小说”的特征。 4. 谈谈赵树理小说对传统小说叙事因素的吸收与转化。 5. “十七年”“政治抒情诗”的艺术特征。 6. 新时期“人道主义和异化问题的讨论”对文学产生了哪些影响？ 7. “新写实创作”与“女性写作”的共性特征有哪些？ 一、论述题：共51分 1. 如何理解从“解放区时期”至“文革时期”不断发生的“文学批判”现象。（要求分阶段论述）（20分） 2. 郁达夫在《现代散文导论（下）》中曾说道：“五四运动的最大的成功，第一要算‘个人’的发现。……现代的散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来得强。”你同意郁达夫的说法吗？请在比较“五四”文学与中国传统文学的区别与联系的基础上，加以评论。（31分） 中国文学 06 一、解释题：每小题5分，10小题，共50分。 1、屈原 2、《三国演义》 3、“乡土文学派” 4、《子夜》 5、丰子恺 6、郭小川 7、“反思文学” 8、“新文学大系”（1917—1927）9、“先锋小说”10、“胡风事件” 二、简答题。每小题8分，7小题，共56分。
上海大学现当代文学真 题 -CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
上海大学历年现当代文学考研真题及分析： 08年 文学史： 一、谈谈对五四后“启蒙文学”向“革命文学”转变的理解。（35分） 分析：考察“文学革命”向“革命文学”的转变。主要从转变的背景入手，可以以创造社（郭沫若，郁达夫）为讨论对象。答题要点可以看王光东的论著《现代乡土民间》中对郭沫若的论述以及《三十年》中的论述； 二、简述曹禺话剧创作的历程，并阐述其基本特点。 35分） 分析：详见陈平原论著《在东西方文化碰撞之间》，钱理群《三十年》曹禺部分。（注意：鲁郭茅巴老曹，这六个人每年都会涉及至少其中一位。初试是必考的，比如2012年第一题，复试也必考。要加大复习力度）； 三、谈谈你对八十年代“朦胧诗”的看法，并结合具体作品予以说明。 35分） 分析：这一题典型的体现了上海大学对于80年代重写文学史被重新发掘出来的作家及流派的重视（详细见洪子成教材上对于重写文学史的论述）； 四、试以池莉的《烦恼人生》和刘震云的《一地鸡毛》等作品为例，说说八十年代“新写实小说”的基本特点。 35分） 分析：答题要点既可以是陈思和教材上对与《一地鸡毛》的分析（这一题和2012年的最后一题都凸显了陈思和《中国当代文学史教程》的重要性），也可以使王光东论著《朴素之约》和《现代浪漫民间》上对于新写实小说的解读以及蔡翔论著《日常生活的诗情消解》（这一题也凸显了导师论文和论著的极端重要性）； 作文：就你熟悉的作家或作品，或某种社会现象谈自己的看法。（不少于2000字，诗歌除外）（150分）（上海大学文学院中文系右下拐有个网站：中国当代文化研究中心。上面的文章可以经常看看，很适合写这样的作文。作文既需要文采，更需要观点。观点来源于我推荐的那些理论书。哪怕你比别人多看一本这样的书，你就多了一根救命稻草。）
一、填空题 1.()是最早发表白话新文学作品的刊物。 2.中国现代文学史上第一部独幕话剧是(),作于()。 3.刘半农被誉为(),他的代表诗集是()。 4.沈尹默的()被认为是“第一首散文诗而备具新诗美德的”佳作。 5.周作人的()借助象征手法表现了个性解放的时代精神,广受好评。 6.陈衡哲的代表作是()。 7.康白情的代表作是(),俞平伯的()交织着新思潮的哲理与旧文学的意象,既有对理想的憧憬,也不无自身的彷徨。 8.“五四”时期有两大文学现象与文学研究会的小说家关系密切,一是()热,二是()的崛起。 9.“问题小说”热的出现,与()在理论上的阐释分不开。 10.“问题小说”的出现,间接受到过当时作过较多介绍的易卜生的()和有“提出问题的文学”之称的()的影响。 11.“乡土文学”的出现溯源于()的()。 12.()形成了“五四”时期最早的小说流派,对三四十年代的文学格局也有长远的影响。 13.现代文学史上最早的诗歌刊物(),是由文学研究会诗人()、()、()主持的。该会8位诗人的诗合集()从内容到形式代表着一种平实的诗风。
14.瞿秋白20年代初写的()和(),向国人报告社会主义苏联建国初期的情况,被视为现代()的滥觞。瞿秋白在30年代还写有杂文集(),见解深刻独特,有相当高的艺术水准。 15.创造社作家张资平带有自传性的()是现代文学史上第一部长篇小说。 16.女作家冯沉君的代表作()与()表现了毅然向传统挑战的精神历程。 17.()被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。 18.20年代中期与冰心齐名的“闺秀派”作家是(),她的代表作有散文集()和自传体长篇小说()。 19.()是新文学史上第一个专门性的散文(杂文)刊物。 20《语丝》的作者队伍大致可分两支:以周作人为代表的()的小品,以鲁迅为代表()的()的杂文。 21.林语堂“五四”以后潜入鼓吹幽默、抒写性灵一路,由()的偏锋成为()的主帅。 22.新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风,提倡(),主张(),反对滥情主义和诗的()倾向,从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。 23.女作家凌叔华的代表作有()、()等,风格清新、优雅、透逸,别具一格。 24.丁西林的()在初期的剧坛上独树一帜,代表作()、()。 25.新月派中人还曾积极提倡将“写意”的传统戏曲与“写实”的外国话剧结合起来的()。