调漂并不神秘、献给初学者
初学台钓的钓友，都必须跨越一道门槛，那就是调漂。近些年来，报刊杂志发表了许多关于调漂的文章，这对初学台钓的钓友起到了启发和引导作用，从而加深了对台钓调漂的理解，提高了操作水平。
调几目钓几目，这是常说的一句口头禅，但它必须反映客观实际，鱼情不同，漂情不同，调钓的目数也不同。遗憾的是不少人在说漂时，只说调几目钓几目，而忽略他所指的是什么材质的漂，是软尾漂还是硬尾漂?是一支漂尾有几目的漂。这样一来，他说的是那种漂，你学的是这种漂，他说调几钓几管用，而你学着去做却不那么管用。
也有些文章把调漂说得过于复杂，用了一些别人听不懂的言词，别说初学者，就是有一定台钓基础的人，也会被弄糊涂。再是用过激的言词去否定已被实践证实了的一些基本调漂方法，如把“调四钓二”说成是骗局，或把高手调漂说得神秘兮兮，让人摸不着头脑，其实这都不利于台钓的推广和提高。坦诚的说，现在成名的台钓高手，在早期有几位不是从“调四钓二”开始学起的，尤如一位博士是从小学一年级启蒙一样，因为台钓刚传入大陆时基本上用的都是七目软尾漂，七目软尾漂不从调四钓二开始学起，那应怎么学起?当然，后来七目以上的硬尾漂普及后，调漂有了新的变化，那是十分正常的事。
一九九三年台北市仁德钓鱼会会长徐晃先生对我说：“不管漂尾长短，学调漂先从漂尾的一半调起，钓目也从调目的一半钓起，然后自己去慢慢摸索”。从那以后我开始学台钓，学调也是从最简单的调四钓二学起，慢慢积累了一些心得体会，曾在十三届和十五届全国钓鱼比赛中两次获得领队组手竿第三名。为了消除初学台钓钓友的疑虑，我说一下最基本、最简单的调漂方法。
一、孔雀羽七目软尾漂，从调四目钓二目开始学，调四目或三目半是七目漂尾的一半，是居中目，这样大致可将调四目以上为灵敏，四目以下为迟钝，这主要是划个大致的界线便于区分，然后从二目钓起，饵略大于黄豆粒，这就是常说的调四钓二，当然这也说的是钓底。鱼情正常时调四钓二是适合的钓法，鱼情不正常时，一般不要轻易动调目，只要上下移动钓目，往下可钓一目、半目，甚至平水。往上可钓三目、四目，流水时可钓五目、六目，这时子线已弯曲在水中，调目确定后，钓几目合适，就要靠自己上下移动浮漂去摸索了，初学者如此，高手也是如此，当然高手早已跳出调四钓二这个初级阶段了。
二、马尔杉木漂尾十目的硬尾漂。它的居中目是五目(十二目是六目、十四目是七目)，可
以从调五钓三或两目半开始学，钓目也是调目一半，上下都有余地，也能保证两饵沉底，钓几目合适仍然要根据鱼吃食的情况，上下移动浮漂，增减钓目，以达到正常上鱼的目的。 三、初学台钓的钓友存在一种共同的倾向，那就是喜欢灵敏，他们认为既然灵敏是台钓的优势，就以为越灵敏效果越好，结果却适得其反，回报他们的是空钩连连，弄得手忙脚乱，疲备不堪，钓不上几条鱼来。所以初学台钓时在鱼情正常的情况下把漂调得不灵不钝或迟钝些，如七目软尾漂可从调四钓二开始，转向调四钓三、调四钓四，或降低调目，改为调三钓二、调三钓三，把调目调低些，把钓目调高些，不仅适合鱼情，也便于观察。调三钓三下饵落底，上饵也轻触底，钓饵在池底的状态符合鱼吸食的基本要求，漂上的反应也较真实。这是一种老老实实的钓法，掌握这种基本方法后，再向纵深发展就有了基础，道理也容易弄明白，不要一开始就去追逐高手们的调漂方法，那是华而不实，自陷泥潭。
四、对漂的要求勿需太高，初学台钓不一定要用价格昂贵的高档漂。在竞技池以外的水域垂钓，普通漂一样能用。我在参加一次钓鱼比赛时，由于行前匆匆，临场才发现漂盒未带，无奈只得向旁边一位刚学台钓的钓友借了一支漂。这是一支软尾六目塑料漂，漂尾较粗，所以一开始我就调三目钓二目，后改为调三钓三，上鱼情况一直很好，在这场80多人参加的比赛中，我轻取第一名。当然，如果你有了一定的基础，特别是在竞技池参加比赛，拥有高档漂那是必要的。
总之，台钓调漂并不神秘，只要你不好高鹜远，而是脚踏实地，从最基本的方法学起，不需要多久就会有心得体会，从而跨越这道门槛就不再是难事了。
说长道短 破解浮标
标被称为“钓鱼人的眼睛”。这在钓鱼界已形成共识，至于怎样调标，文章就做大了。调4钓2是基本点；钓灵敏，调5钓1；钓迟钝，调2钓5；找归零点，寻讯号突发点；微调幽灵钓；A点；B点（前些时，又曝出“调4钓2的骗局”？！）······正是纷纷扬扬。现在垂钓大师都有一套秘而不宣的独特调标方法，而初级钓手和初学者面对众多各说各有理的调标方法却是一头雾水，既无所适从，又莫衷一是：怎么办？鱼还是要钓，标还是调，让我们再来听听深圳市制标专家是怎么说的--
在池畔及竞技场上，10%的高手将90%的鱼钓走；剩下10%的鱼其他钓手钓得满头大汗就是不咬钩。每次钓鱼比赛差不多都是这样的结局。
“台钓”从八六年由台湾省肖春平和廖心阳先生首先从台湾引进及推广，至今十多年，很多人到今天才发
觉鱼越钓越难钓，加上有些爱好写钓鱼文章的人，今天一个A点，明天又一个B点，今天一个归零点，明天又一个盲区。初学者本来想从这些文章中学点钓技，结果反而被搞得一头雾水。还有一些成名的高手经验十足，自己钓得很好，就是讲不出来，徒弟面前还要故弄玄虚。徒弟们跟着他这套似是而非的钓鱼理论，当然很难钓出好成绩。
写这篇文章之前，我考虑了很久一直不敢写，一怕写不好，误人子弟；二怕得罪人。后来在体育时报《钓鱼专刊》吴晓林先生和《中国钓鱼》杂志苏雷先生的鼓励下才决心动笔。因为我对台钓的一些观点与以前杂志及报纸发表的文章有抵捂之外，有些甚至是背道而驰的。
大家都知道，钓鱼成功的三大要素是：个人技术、浮标调整、鱼饵泡制。而浮标是整个台钓的灵魂。俗话说：一年苦练，二年调饵，五年调标。浮标在钓鱼时的作用就好像我们家中的电视机一样，零件，电路及供电系统都没有问题，如果调整不好，就出不了信号。调对了，画面就很清晰看得很舒服。要解开浮标之谜，还得一步步从头说起
一、浮标的材料及种类
台钓浮标材料有三大类。１、动物型 其代表以孔雀毛为主。也有刺猸毛等其它动物的翎毛。孔雀毛以老年自然脱落的为佳品。因为这种羽毛体内的海绵体已经老化，对气温度影响引起的冷缩热涨反应较小。２、植物型 种类较多，以通草、桐木、芦苇、巴尔沙木为常见。尤以芦苇及现时最流行的巴尔沙木（又称轻木）为主流，其特点是不受温度变化影响。３、合成浮标 有宝丽龙（即发泡胶）、塑胶及碳纤等。这类浮标一般只有初学者才使用。
（二）浮标的自重问题
我看过很多国内外的钓鱼书，一般人都认为浮标体积越小，浮力越大越好，更有人认为浮标是空心及充气式最好，恨不得将浮标用无形空气制作才叫好。在这里我想举个例子来说明问题。如果你拿一个棉花球向前投去，用力很大，棉花球飞行速度很慢，方向性也不准确。当然也并不是说浮标越重越好，一切都要有个恰当的度。纯物理学及纯力学的理论根本不能硬搬到钓鱼理论中去。因为天气、鱼情、鱼的食欲及吸食方式每天都在变。鱼是有生命，有思维的。人钓鱼，鱼亦钓人。我与一位台湾著名制标人讨论过上述问题，他亦有同感。如果把浮标做到极轻浮力极大。我发现有鱼讯的时候，浮标乱跳，很难有明显下顿的动作。这种只有向上牵引力而没有自身重力下压的浮标根本不能用。虽然说浮标的浮力可以用增减铅皮的重量来平衡，但减小浮标体积而增大铅坠的体积及重量又有什么意义！线组的受力分
配一定要平均，任何侧重于某个位置的变化都会出现问题。我们在制作的时候一直都在追求用不同的材料制作出特别适合鱼类吸食动作的浮标。如果这问题不说清楚，这种模糊浮标概念还会继续影响各位钓友。
要调好浮标，先要认识它。浮标大致有如下几种：
１、贯穿型 以去壳孔雀翎制作的浮标为代表。中心用碳或玻璃纤维支撑，外包去壳孔雀。这类浮标外观漂亮，但对油漆的要求很高。油漆既要有硬度又要有韧性，还得恰到好处，面漆硬了容易爆裂，太软又会在扬竿瞬间出现的１８０度倒立中受水的阻力而呈现弯曲。试想，速钓的扬竿抛钩在一分钟内重复４－５次，浮标还来不及回直所出现的下沉，鱼讯的动作会正确吗？显然，只有很专业的厂家才能生产出在外力作用下保持挺直的浮标。贯穿型浮标的特点是比较稳定，缺点是容易把外力影响下的微弱动作隐蔽掉，利弊参半。
２、不贯穿型 所用的材料就多了，较有代表性的是带壳孔雀翎和芦苇制作的浮标。它的制作过程是将标身材料剖开后两头分别插入标尖和标脚，再捆绑粘合成形。这类浮标如果制作得好，有外壳保护一般不用涂太厚的油漆，自重又比较轻。然而，有些产品为求接口圆润涂了很厚的油漆，反而破坏了它轻灵的特点。与贯穿型浮标相比，它在轻微的外力影响下就有灵敏和活泼的标尖反应，具有将小动作放大的优点，可惜取材于未经修饰的天然物质，规格不能统一。它最经不起挑剔的地方是浮标顶部和标肢的结合部，要挑选一支完美的浮标不容易，如果用心选到一支好的，不失为利害的武器。
两年前，我在东莞参加比赛。此前，我同友人到当地一台商开设的渔具店购物，老板极力向我推荐巴尔沙木浮标。他说：“现在台湾的高手全用这种浮标，孔雀翎标已经落伍了。我敢与你打赌，如果你能从他们的标盒里找一支孔雀翎，我输你一万元！”我对他所说的“高手”是个什么等级没有追问，言辞也过于偏激，不过他这话证明了巴尔沙木是流行本色
由于巴尔沙木浮标出现的时间不长，很多人不了解它。我简单介绍一下：巴尔沙木是一种亚热带木材，我国主要产于云南和广西。这种木材的特点是质轻多孔，是世界上最轻的木材之一。据说，最好的巴尔沙木生长在南美亚马逊河的热带雨林中。用巴尔沙木替代孔雀翎和芦苇制作浮标，可以不贯穿生产，还可以任意成形，并具有孔雀翎和芦苇浮标的优点。然而，它也有缺点，由于很轻，微孔又使它变得松软，加上没有外壳保护是很容易折断的。如果厂家的涂料配制技术不过硬，其耐用性就难说了。
选购
浮标应该从功能上来考虑，因为每支浮标在设计时就贯穿了适应鱼种，咬钩力度，鱼讯表现等综合因素，是预先就设定的。以一支浮标适用不同水情、鱼情的万能浮标是没有的。一些人到渔具店选购浮标不分青红皂白，对标尖左瞄右瞄，似乎买的是标尖而不是浮标。内行的做法应该是先旋转，由标身的反光和手摸的感觉中得到表面是否光滑，涂层是否均匀，再看标体的形状设计，中心垂直度如何，只有标体的完美才是重要的。之后，掂量一下浮标重量是否恰当，最后才是标尖标脚。有些人为标尖有一点点不直而放弃一支标体很好的浮标，反去选一支标尖挺直而标体不怎么好的，真是舍本求末！
（三）浮标的调整及入门
一些初学钓鱼的朋友向我讨教钓鱼之道，我总说一句话：“要教你钓很多鱼容易，但要教你比别人多钓一条鱼难！”君不见钓王、大师们为了比别人多钓一条而吃尽苦头，钓得两眼发花，满头冒油，直拚个你死我活！
调４钓２是萧春平、廖心阳两先生在推广“台钓”时没有办法中的一个办法，只是廖老先生将他写的台钓入门书改了一个书名，叫《台钓秘笈》。
现在大家都在进步。浮标种类及可调性、可钓性都在改良，标尖长２３厘米，１５－１６目标长，还有的是长９厘米，只有６目，还怎样“调４钓２”？
每支浮标的浮力大小不同，标尖的目数有多有少，所表达的残余浮力也不同。“调４钓２”已不够用，但鱼要钓，标要调，怎么办？以我设计浮标的理念及长期施钓的体会是，不管你用一支什么类型的浮标，必须调整出浮标的灵敏状态和表达稳定的鱼讯信号。其方法是：在当天钓鱼的水域，先将鱼饵拌好，然后开始调标。
步骤一：空钩半水不到底 首先，将铅皮慢慢剪去，一直到标尖露出水面半目或呈水平。然后，在双钩中的任何一钩挂粒鱼饵，再往钓区抛出。此时你会发现浮标往下沉没，之后修剪铅皮，重新挂一饵抛出。如此反复，修剪铅皮，直到量出一粒鱼饵悬停在半水的状态，标尖露出水面呈水平状为止。但要切记，你用的鱼饵大小要估计到它是不是就是在水底的大小。因为鱼饵从水面下沉到池底的过程中肯定会溶化掉一部分，一粒正常的鱼饵从水面到池底大概溶得只剩２／３左右。所以，调标时只能将要用的鱼饵取出一小团搓粘，使它不容易雾化才对。以正常施钓鱼饵的２／３左右半水调标，是一重要环节，一定要恰到好处才行，因为这粒鱼饵的大小决定了今天调标的目数。如果你选用的浮标浮力偏小，或标尖的长度偏长，可以从修剪铅皮中使浮标标尖露出１目或１目半。假使标
体和浮力偏大，标尖又短（如空心尾），可以调整标尖露出半目或平水。请看下一集！
步骤二：两饵轻触底 调标完成后，再将不带鱼饵的空钩抛至钓区，可见浮标下沉到某一目就不再下沉了，这露出的目数就是今天适合你使用鱼饵的调目。以这种方法调标，完成双钩挂饵抛出，浮标一定会缓慢下沉，接着再将浮标往上移动，一直至双饵到底露出２目就可施钓。我认为，这种方法比较科学，因为“台钓”的浮标功能主要是控制鱼饵在池底的状态（许多争论文章都忽视了这个最基本的内容）。发生鱼讯时，是以鱼饵在水下保持轻触底状态的信号为准。这种调标法绝对保证鱼饵到底，两粒鱼饵的重量既不会因浮标的浮力不够而由池底大部分承托负担造成迟钝现象，更不会因为盲目的调几目而造成浮标的浮力过大，现鱼饵不到底和找不到底的事情发生。这种调法的目的是鱼饵重量的一半由浮标的浮力向上牵引，另一半由池底来承托负担。
（四）浮标灵敏点的误区
一支浮标的灵敏点在哪里？公理婆理，各有各的说法。寻找灵敏点，台湾人争了几十年，大陆也找了十几年，至今还没有一个令人信服的公式。以前的说法是把浮标调整到水平，之后平均一目一目的修剪铅皮，直修剪到某一目浮标突然浮起不止一目的位置，就定为灵敏点。这种说法有点牵强，做起来也麻烦。我认为，此法缺乏科学性，至少是割断了鱼情，而鱼情恰是浮标设计的重要理念。
如果修剪铅皮得到一支浮标的灵敏点在５－６目之间，而用它来钓鲫鱼，就出问题了。鲫鱼饵的比重轻，一粒鱼饵的重一般只能将浮标压下半目或一目。在水温不高的北方，两粒鱼饵搓得更小，即使用两粒鱼饵的重量也未必能将浮标压下一目。用这样的浮标钓鲫鱼，即使钓４－５目，鱼饵差得稍小或钓点水底不平，就容易出现鱼饵沉不到底的情况。用这支浮标钓鲤鱼和草鱼，情况会怎样呢？钓鲤鱼的饵比重大，一粒饵能将标尖压下６－７目（两广地区钓罗非鱼的饵比重就更大了）。就算钓半目，由于浮标向上牵引不够，鱼饵下沉会被稀软的淤泥掩往一部分甚至全部。于是就有窝子里鱼星不绝，而鱼很难找到鱼饵。我见过很多因为鱼聚窝不咬钩烦躁得频频更换钓饵，却不知道问题的症结在浮标。还有些人自以为聪明，一见标尖晃动猛提狠抽，虽有时候也能有钩挂着鱼体的意外惊喜，但更多的是钓线被拉得吱吱叫唤，最后仍是脱钩断线。灵敏点变成不灵敏了
一支浮标到底有没有灵敏点？我认为：浮标是没有灵敏点的，而只有灵敏的浮标。不从标的整体上去寻找灵敏，而把着眼点
局限在标尖的来一目是一种误识。那么，怎样的浮标才是“灵敏的浮标”呢？首先是材质的选用，其次是造型设计、加工工艺，再就是标脚、标尖的长度和配重。每款浮标在设计时都已设定了它的适用范围，就连鱼讯的表达幅度也考虑到了，以灵敏点来规范浮标是令浮标改弦易辙，去承担它不能适应的工作
调到某一目才有灵敏，难道其它目数就不能调，不能钓吗？我认为：调几目才正确是由对象鱼的吸食方式决定的，同时还要结合天气和气象情况对鱼的食相变化有所估计后才能就鱼饵特点、浮标造型作正确选择。在广东，罗非鱼是最大众化的垂钓品种。当一时没有合适的浮标时，我的做法是修剪铅皮到标体露出水面０．５－１．５厘米，使浮标有足够浮力控制鱼饵的状态，以此获得的信号就是标尖下扌屯 既有力又有幅度。
对浮标调整和灵敏点问题，目前还有争论。在不改变钓目的情况下，我们可以用调整鱼饵重量的办法控制浮标的灵敏和迟钝，并得到相应的信号。这是真正由实践得到的科学结论。抛开鱼饵或不把鱼饵的大小、比重考虑在内，仅靠移动浮标去寻找目数得到的自我感觉虽然良好，但最终还是因钓不上鱼来而徒增烦恼。
五）何谓灵敏 何谓迟钝
记得９８年全国俱乐部杯广东站比赛时，我在赛场调标已经很晚了，偏又天公不作美下起了暴雨。与我一起的一位钓手一时心急，将调３目的浮标调到了５目。从他使用的浮标类型看，调５目已经偏高了。我告诉他：这样也可以，只是明天比赛时要从２目钓起，如果调５钓２目没有动作或动作不明显，可以改钓３目，但要注意钓３目有假动作，如此则应改为钓４目或４目半。这时候，有清楚的有力一扌屯 的扬竿提示动作就会有稳定的中鱼率。赛后，这位钓手对我说：果真和你说的一样。请看下一集！
或许有人要问：不是调５钓２灵敏吗？怎么你说调５钓２没有动作呢？回答是：判鱼讯要将鱼的吸食习惯和浮标的动作表达方式结合起来考虑。以鲫鱼为例，它在进窝找到鱼饵之后的第一个动作是将口腔内的水或气体呼出，然后才能吸食。这个吸食前的呼出压力，加上鲫鱼的警觉性以及对饵料作味觉及安全试探的习惯（职业比赛塘的老鱼更堪），构成了鲫鱼的前期吸食动作。有些人施钓时在调５钓２或调４钓１的所谓“灵敏状态”下，不是浮标下沉乏力就是急速下沉而不能判断鱼钩是否入口，胡乱扬竿的结果是空钩连连。原因就是对鱼吸食的前期动作缺乏了解。在鲫鱼的吸食动作中，如果鱼饵着底的稳定性不够，鱼吸时饵就会向前滑动，一次又一次的推吸鱼饵还是进
不了口，标尖就是黑标扬竿还不中鱼。如改“调６钓１”又会怎样呢？我的判断是连下沉的动作多不明显了，因为浮力也就是向上的牵引越大，鱼饵在水底的稳定性越差，甚至离底悬起。对于食饵欲念不高或警觉性、试探性高的鲫鱼来说，鱼饵在水下像荡千秋一样来回摆动，并始终不能下沉。
数年前，一位学物理力学的钓手同我讨论这个问题，他说：“物体在悬空时比固定时更容易破坏它的稳定性和移动它的位置。”从理论上说他是对的，但把鱼吸食的习惯及我们要的浮标提示动作加进去，纯理论的正确就未必适合于钓鱼实践。我们在钓鱼时只能从浮标的上升或下沉动作去提示扬竿，而没有办法看透水下的鱼饵，作为钓手，看问题一定要客观。我认为，钓鱼时浮标的灵敏应该以能表达准确的信号为基础，而不能硬说调几目为“灵敏”，不要被以前定下的名词或口诀吓倒而限制了自己的思维，有时是调５钓１比调２钓１还迟钝，还没有动作。调目要合理，关键在钓目。
（六）剩余浮力与“归零点”
我们讨论浮标的时候经常会提及浮标的“剩余浮力”。这个专用名词一般是指空钩不挂饵，两钩悬离水底时浮标露出水面的状况，并习惯于用露出水面的标尖目数来说明浮力。例如调空钩５目，从这个刻度到标尖顶端平齐水面所承担的鱼饵重量就习惯地称为“剩余浮力”。由此又产生错觉：标尖每一目代表的浮力都是一样的，而事实是与标尖靠得越近的“目”浮力越大。以长１０目的标尖为例，假设每一目的长度是平均的，那么，调标尖完全出水时这１０目标尖的浮力就是它能承担的重量，记数为１０，于是标尖第一目代表１／１０，第二目表示２／１０的重量……然而，浮标设计专家并没有把标尖的“目”用平均长度来表示而是把顶端的一目涂了２厘米，靠着标身的一目只有０．８厘米。厂家的这一设计正是为了提醒我们：浮标尖每一目所代表的浮力是不同的。所以，调整浮标要有正确认识。
有人认为，调６钓５与调３钓２没有什么区别。然而，只有区分一下这两种情况的鱼讯反应就可以发现，动作截然不同。用调３钓２的鱼讯认识去指导６钓５，结果是同样的反应后者屡屡空钩。
与剩余浮力搅在一起还有一个“归零点”，也是模糊认识。著名钓手程宁曾提出过“归零钓法”，且不论大家是否接受，对其设定“归零点”这个名词我持着肯定态度。不过，我对“归零点”是作另一种理解的。有人问我：挂双饵调标尖平水是不是就是“归零“了。我说：不是，这只能算“负重归零”。我们知道，要做到每次挂饵的重量、
大小绝对一样是不可能的，既然饵有差异就不可能做到真正归零。“归零点”的划分应该在调目。你调几目，这个被你选定了的“目”就是浮标的归零点，它不是固定的标尖的某一刻度，而是随坠钩重量的变化在标尖上下移动中最终被钓者确定的，我们不要刻意规定它在哪里。为了说明这个问题，特作图示如下：
根据图表可以看出在调５钓５时鱼饵的重量全部由池底承托，而调５钓４时线饵的重量约４／５由池底承托，而浮标对饵重的向上牵引力约为１／５，而一直到调５钓３或２的时候鱼饵的重量才约一半由池底承托，一半由浮标向上牵引（轻触底状态）。如果调５钓１目或半目的时候，水下的鱼饵已经一饵融底，一饵悬空了。如果轻轻修剪铅皮，双饵就悬殊空于水中，也清楚表明在钓５钓６时双饵的重量不但由池底全部承托，而子线有１目的长度弯曲在池底。
此之前我一直鼓吹“调单饵半水露标尖１目或半目”，就是以附图为基础进行研究的。调标不能凭空想像，更不能跟着感觉走，选择浮标犹如配鞋，大了走不快，小了挤得难受，是不能随便的。
（七）浮标“盲区”释疑
在钓鱼时很多人以为把鱼饵抛出，等浮标下沉到钓目就可以等到鱼上钩了。认真一些的人虽然不是东一竿西一竿，鱼饵的落点也都有在同一位置，但明明鱼池的鱼很多，鱼饵也对路，鱼儿的食欲又很强，可别人能中鱼自己就是钓不到。这一现象的出现有人认为是存在着“浮标的盲区”。浮标有没有“盲区”？我认为是没有的！
今年俱乐部杯广东分站赛后，我与一朋友在赛场旁另一渔池，一对一作赛一场。结果，使用相同的鱼饵和钓具，我有鱼上钩，而他连浮标的动作都没有，我告诉他原因后，他也频频中鱼了。
上述例子中的这位朋友虽然每次抛钩的落点都一样，但他没有注意到自己使用的浮标浮力不大，设计又欠灵敏，另外钓线粗且硬又有些弯曲，加上每次抛竿他都没有抛满线，让铅坠、鱼饵、线组松松垮垮地下沉，而我则尽量将线组抛满，在鱼饵下沉及着底时利用这支浮标可利用的浮力牵引着鱼饵下沉并绷直线组，追求的是第一时间接收鱼讯。弯曲及松垮的线组使鱼讯受阻，不能迅速正确地传递到浮标，更严重的还会消耗掉信号，造成失控区域，成了一个人为的“盲区”。
悬坠钓法的一些简单的基本操作看似简单，但如果不规范就会给自己制造很复杂的问题。高手如李维新、黄适之、陈以生等学钓时常常烈日当空还在球场内练抛竿，可能在一些人看来都是“神经病”，钓鱼还要这样辛苦？试想一下，我们按要求每次将线组抛
满成足够的抛物线，浮标及线组在铅坠的牵引下形成两个速度下沉，第一个是靠铅坠的重量快速下沉，第二个是当铅坠快速下沉接近到位时，浮标的浮力变为对铅坠的牵引产生缓冲阶段。在缓冲阶段，鱼饵开始脱离铅坠的牵引而转化成主导地位，由它的重量去牵引着整个线组及浮标下沉到我们所设定的钓目。在这个过程中你会发现（调整得合理的浮标及线组）：水面上的浮标开始是快速下沉到某一目之后才慢慢下沉到钓目的。一些文章所说的“盲区”是指第二个慢速下沉的过程，既然在第一个快速下沉运行中我们能察觉鱼讯，扬竿中鱼，为什么在第二个慢速下沉的运行中更容易观察鱼讯的时候，有些人却把这个区域放弃，非定一个“盲区”的死罪给它。我认为，在钓鱼时是只有“盲人”，是没有“盲区”的！有些人脱离实际，在家里的玻璃缸里观察线组及鱼饵的下沉状况，在这个环境中没有抛物线及浮标的自然牵引，线组松松垮垮地垂直放下去，子线和鱼饵脱离浮标的牵引而失控，是飘飘荡荡地下沉。此时才可以看到他的“盲区”，而在正确的操作下是不会发生的。
“盲区”的形成大部分是人为的，也是可以避免的，除了上面提及的操作错误外，钓具的质量问题也占很大比例。悬坠线组要求细线、小钩、灵敏的浮标，自有它的道理。有些人用质量很差的鱼线及浮标，每次钓鱼时别人可以钓几十条鱼，而自己只能钓几条。浮标是钓鱼人的“眼睛”，鱼线除了钓鱼还是传递信息给浮标的唯一途径，要想钓好鱼，基础装备是一点不能马虎的。用质量差的钓具钓鱼其实是一种损失，最终吃亏的还是自己。所以要切记，浮力小的浮标不要配太粗太硬的钓线，要不又有一个新的“盲区”等着你。
（八）走出误区寻找钓鱼乐
关于浮标所产生的问题我的见解与读者所接受及理解的可能不一样，但不管我的“理论”是否完全正确，重新思考我们以前所接受的理论及习惯已在钓鱼实践中得到证明。然而，钓无定法，我的见解也不是什么金科玉律，可能有些朋友对“台钓”有更新的研究及发现，愿与诸同好共同讨论。
许多从现象上看很复杂的问题不妨从简单的角度去思考一下，就可能海阔天空了，如果施钓过程中有较强的应变能力，那更是条条大路通北京。鱼情千变万化，因鱼种及鱼体大小的差异，浮标所产生的动作也会不一样，公式及理论只是一条道路的中间线，或左或右偏离一点，只要理解正确是不伤大雅的。关键是用浮标配合鱼情，配合到你的习惯。有些钓友把本来很简单的问题分析得很细，反而复杂了，一大堆的公式计算得很精
确固然有益，但现实中既不能将每粒鱼饵的重量称过，也不能想像鱼儿会像小学生们一样身体高矮差不多，按着指挥排队进窝，更不可能统一从某个角度吸食，而产生标准的浮标动作。春夏秋冬季节不同，鱼类索饵的方式及角度、力度都有所区别，是不能统一规划的。一味追求精确而缺乏应变，全按照公式就失去指导意义了。标怎么调，鱼还怎样钓。
将鱼类社会比作人类社会，就是一部分鱼聪明一些，一部分是呆头呆脑的，还有一部分像惹事的流氓一样，搞得你昏头转向，更有一些像强盗利用你的“帮忙”去谋害其它鱼类的生命，如黑鱼之类偷袭掠食，经常守在你的窝子边，弱肉强食，上跳下窜，搞得你无法施钓。我认为钓鱼的最大乐趣是永远有许多不明白的问题，永远有钓不到的鱼，永远让你不能完美，让你伤脑筋。
钓者：骗也。钓鱼人精心设定了很多假象、圈套、施放许多迷惑鱼儿的烟雾，制作了鱼类的美味大餐，目的就是骗鱼进窝，咬你布下的钩。一支调整得好的浮标犹如先进的监视设备，鱼儿的一举一动都在标尖上反应出来。然而，上当太多鱼也会聪明起来，甚至耍弄起人来，反过来骗你了。在反复钓放的钓场，可以连“钓王”、大师、全世界冠军都会被“功力深厚”的鱼儿修理到没了脾气，甚至狼狈不堪。看他们频频扬竿，双饵下去，两钩上来，处身其间是一大乐事。
十钓九吹，跑的都是大鱼。自己无能偏怨鱼儿太狡猾，嘴上净挑些光宗耀祖的事来吹，一段段风光背后隐藏着多少失落，多少遗憾，引来多少的追忆回味，空竿而返，碰到熟人只说去试饵。这也是一乐。
钓鱼又是一场人鱼智力火拼的游戏。开始是你的浮标未调好，鱼儿盗饵饱食而走，也可能是你的鱼类大餐没做好，鱼儿不愿光顾，尔后是心满意足，满载而归，抑或是人钓鱼，还是鱼钓人，谁能作出定论？周而复始，其乐陶陶。
行文至此，目的只有一个，就是将我们以前的误区修改一下，尽量往正确的道路去走。
谈“台钓”中浮漂动作的学问以传统钓法钓鲫鱼，是在浮漂送起时抬竿；而采用台湾钓法钓鲫鱼，则是在浮漂下沉时抬竿。为什么有这样明显的差别呢？道理很简单：这是由于两种钓法的对漂方式不同而造成的结果。
传统钓法调漂方式的最大特点是铅坠落底，子线及钩平躺在水底，鱼吃饵后抬头上游，将铅坠带起，于是出现漂子上浮的现象。而台湾钓法调漂的最大特点是铅坠不落底，仅钩落底。鱼吞饵的一瞬间浮漂即可能出现反应，接着鱼抬头上游时牵动子线使其形成一个弧状。由于在子线形成弧状的过程中会受到
水的阻力，因而使得从铅坠到主线受到向下的力，于是便出现浮漂下沉的现象。若此时仍不抬竿，接着多半会出现浮漂被送出水面的情况，这就与传统钓法有些相似了。比较两种钓法浮漂的反应情况，显然是台湾钓法浮漂的信号更早，因而台钓的灵敏度比传统钓法高。我们了解这些的目的，主要不是为了比较出那种钓法好，而是要通过不同钓法浮漂发生反应的原理，掌握各种调漂方式与浮漂动作的关系，这才是我们的真正目的。喜欢台钩的人都知道，这种钓法的调漂方式经常有许多变化，如对敏钓敏、对敏钓钝等等。这些变化的目的，无非是为了应付各种不同的鱼情。那么怎样根据不同的鱼情来选择相应的调漂方法呢？这个问题初看之下似乎高深莫测，其实，当你了解了各种对漂方法的不同功能后，选择钓法并不十分困难。不同的调漂方式，鱼吃饵时浮漂的动作明显不同。因此，要想掌握各种钓法，就必须了解调漂方式的变化与浮漂动作之间的关系。与此同时，了解了这些关系之后，还可以在垂钓时通过浮漂的动作来检验调漂的效果是否达到最佳状态。台钓中调漂的变化共有四种方式：1调敏钓敏、2调敏钓钝、3调钝钓敏、4调钝钓钝。由于这些名称早已为广大垂钓爱好者所接受，因此我们不必去讨论各种名称的说法是否贴切，只要尽量去理解就是了。上述四种调漂方式中，“敏”的概念本应是指灵敏，但必须相对理解才算准确。“钝”也同样如此。调的目数较高即为“调敏”； 调的目数较低即为“调钝”；钓的目数较高为“钓钝”；钓的目数较低是“钓敏”。这些都是相对标准的“调4钓2”而言。举例来说，调3钓1和调1钓1都算是调钝钓敏。前者的灵敏度略高于标准的调4钓2；后者的灵敏度则大大低于调4钓2。因此，无论如何变化，调与钓的差越大，线组的灵敏度就越高。鱼吃饵浮漂动作的不同，基本上可以说仅仅与线组的灵敏度有直接关系。抛开线组上各部件质量好坏不谈，其灵敏度取决于调漂的方式，反应在浮漂的动作上。线组的质量越好，反应的准确度也就越高。当线组质量差时，便不可能达到较高的灵敏度。那么，灵敏度不同在浮漂的动作上会出现怎样的变化呢？在讨论这个问题之前，我们必须了解浮漂的“标准动作”。当然，所谓标准动作往往是理想化的，实际垂钓中不总是能够达到的。当两子线基本垂直，下钩完全落底，上钩微微贴底，且鱼正常吃饵时，浮漂首先上浮一点（大约2－3毫米），这是由于饵料被鱼吞进，线组略有失重的原因造成。随后便会出现浮漂下沉半目至1目的动作，这是鱼吃饵后抬头上游所至。当在此
基础上再增加灵敏度时浮漂的第一动作较乱，可能是轻轻的一抖，或微顿，或上浮一点等等，随后还是一个明显的下沉，但幅度更小一些。如果灵敏度低于正常标准，浮漂的第一动作便不再出现，只有一个明显的下沉，且下沉的幅度较大。若即若离灵敏度过低，便连下沉的动作也没有了，只能等待漂子上浮时才行，这就和传统钓法一样了。在了解了这些现象后，便不难将各种方法应用到实践中去。线组灵敏度很高时，可以及时得到鱼吃饵的信号，但浮漂的动作不够明显，并且灵敏度高必然对鱼吃食的干扰大。这种钓法在鱼吃食很轻，又不爱动的情况下有必要使用。若灵敏度不够，鱼吃食的轻微动作便得不到漂的反应。再比如水底淤泥很厚，且表层疏松时，应采用调敏钓敏的方法，让两钩近乎离底，这样可防止钓饵没人暄泥中。当鱼情很乱，尤其是闹小鱼时，便应降低灵敏度，否则漂一动就抬竿经常抬空。降低灵敏度后可将小鱼啄食的信号排除，一旦漂下沉便是鱼正常吃食的反应，这也是一种常用的方法。观察漂的动作还可以从漂的立水开始。以正常的对4钓2为例，饵抛入水中后漂开始立起，之后在4－5目时有一个停顿，然后再慢慢下降到2目的位置。其中的停顿是铅坠已将大线拉直的信号，此时带饵的钩还飘在坠的侧前方。待钩与大线垂直后，钩及饵的重量还可将漂尾坠下2目左右。从漂尾刚刚立直，到被钩及饵坠下2目这段时间，往往也是鱼吃饵的黄金时机。这时若有鱼吃饵，漂的动作经常是下降的速度突然加快；也可能是到了该下降的时候还不下降。因此熟悉浮漂到位的正常动作也是十分必要的，一旦这个动作过程中出现异常，便有可能是鱼吃食的信号。对于钓鲫高手来说，应能从浮漂的动作上推测出线组灵敏度的状况。比如一开始灵敏度很高，但在半小时后浮漂不再有高灵敏度的动作，这可能是由于漂吃水后浮力降低的原因造成。总之，熟悉浮漂在各种情况下的正常动作，对于了解鱼情、调整钓法都有着相当重要的作用，也是提高钓技的一项重要的课程。
关于台钓用漂调漂，众说纷纭，非常玄乎．一会阿基米德，一会白奴里定理，弄得初学者无所适从．笔者就自己的经验，谈谈对台钓用漂的看法，抛砖引玉．
首先从漂形说起，白奴里定理对于潜艇、鱼雷等作用巨大，但对于小小的浮漂，水中的阻力完全可以忽略不记。看看达摩等名牌浮漂，就可以知道，漂形变化不大，这两年又有复古的嫌疑，老式的黑头达摩又风靡一时。所以，笔者觉得，漂形修长，呈上粗下细纺锤形，还是浮漂的主流。那些怪里怪气的漂形，只不
过是渔具厂商的炒作，如果人人都好奇去试试，他们就大发其财了。
选择漂形的目的，不外乎三个目的：１、重心；２、让最大浮力点；３、减少运动阻力。重心靠下，这是浮漂为什么修长的原因；上粗下细，是为了最大浮力点靠上，这样的浮漂在水中会比较稳定，受横向推力的影响比较小，即使风浪比较大的情况下，也不会左右摇摆，使观漂者头晕。至于做成纺锤形，是为了减少纵向运动的阻力，使鱼咬钩摆头的动作转化为向下一顿。因为我们需要留意的是浮漂的纵向运动，同时要尽量减少浮漂的横向摆动，所以浮漂最科学的形状应该是漂形修长，呈上粗下细纺锤形。
第二，材质。目前主要有三种：孔雀羽、巴尔沙木、芦苇。选材的目的主要是为了满足有足够的浮力，其次是耐用。至于某某大师所谓的美丽动物灵性之说，完全是子虚乌有，混淆视听。同等体积的浮漂，巴尔沙木的浮力要大于孔雀羽的。如果光讲灵敏度，应该说，浮力越大，灵敏度越高（体积、形状相同），但如果一枝浮漂浮力越大，就意味着他的自重越小（体积、形状相同），自重小，浮漂的稳定性就会减弱，所以在选材时也不能光选比重小的材料，而孔雀羽、巴尔沙木、芦苇确实是做浮漂的上好材料。
第三、做工。主要要做到：漂身不渗水，漂尾要醒目，整体挺刮笔直，还要美观。其中最主要是不渗水。因为一旦渗水，浮漂的浮力就会产生变化，灵敏度也会随之变化，如果我们不知道，那就会被它迷惑，严重影响上鱼率，也就是说，一枝渗水的浮漂是不可信的。
至于竹脚碳脚钢脚，那到无所谓，只要你用习惯就好，他们对于鱼讯的影响不是太大。
长尾和短尾，应该说，如果是静水钓底，那么短尾漂比较好，如果风浪大，表面水不平静，那就得用漂尾比较长的会比较稳定，另外如果钓浮，要看过程，也须用长尾漂。
野外台钓调漂法
借用一句广告词：“把简单的事搞复杂，太累！”台钓调漂法就是这样，原理其实并不复杂，10余年来钓界理论人士已对此作了很多的探讨与论述，笔者撰写此文，试图把本来简单的事重归于简单。当然，本人的台钓完全是在自然水域操练的，对钓具也没有过多的要求，故在前面加上“野外”二字。
一、野外台钓钓具的准备和认识在自然水域练过台钓的钓友，可能遇到过这样一些情况：不论怎样改变调目和钓目，收获和习惯的传统的钓法比，都没有多大的改变；明明定好了水深和漂位，钓着钓着，水位没见上涨，却看不见漂了；或者是好好地钓二目，刚刚上好饵又重新抛竿，只因稍稍偏
离了原钓点，露出水面的漂尾便成了五、六目甚至七八目，按调四目、钓二目的理论，这时候你或许会觉得灵敏度差，其实这些都是因为钓具选择同“正宗的”台钓法不同造成的，直接影响着垂钓的收获。对于这些，笔者称之为影响灵敏度的非调漂因素。1、钩的大小，形状和锋锐程度都会对上鱼率产生影响。大钩挂小饵固然能够钓上小鱼，但小鱼咬大钩的难度也是可想而知的。反应在浮漂上，是点动的次数多，没有明确的信号。钩的大小还直接影响着调漂。比如，一颗伽玛卡兹伊豆7号上黑钩，在水中能把“白雪公主”2号台钓漂拉下一目，而一颗伽玛卡兹白狐8号、伊势尼8号钩能把同一支漂拉下四目。当我们用相当于一目浮力的饵和相当于一目浮力的小钩垂钓时，如果底钩落底、长脑线弯曲，钓二目会成为钓四目。若是换成上述大钩，钩二目就会成为钓七目了。综上所述，我们在野外施行台钓时，要视对象鱼的大小用钩，做到心中有数。野外台钓用钩，多半是大小兼顾。笔者常用的大小兼顾的钩为丸乜9号左右、伊势尼6左右、チヌ1-2号等。在淡水中钓小型鱼为主，丸乜形的上钩率较好，白狐、伊豆次之。钩的锋利程度对上鱼率的影响更大：尖锐程度好的钩，鱼摄食后因钩尖的黏性作用，使钩子停留在鱼口内的时间有所延长，浮漂的动作幅度和最佳提竿时间都有所增大，延长。提竿中鱼率高了，一般地会认为钓组的灵敏度也高了。2、线的软硬也会影响上鱼率。许多钓友认为，粗硬的钓线组装的钓组灵敏度较高，其理由是线的刚性大，钩动漂即动。这其实是一种误解。用粗硬的钓线固然有钩动漂即动的效果，但这种动是鱼拱食钓饵，还没有把钩饵吞入口内的动。硬脑线有阻碍鱼把钩吞入的不良作用，鱼吞钩必然要花费较长的时间，所以这种动是无效的动。细软脑线组装的钓组，鱼能够比较自然地摄饵，在吞进钩饵之前漂动作较小，一旦漂有了合适的动作，鱼多半已将钩子吞进去了。细而软的脑线能滤去漂的无效动作，漂动就有鱼，从这个意义上说，灵敏度较高。3、饵的选用和灵敏度的关系也很大。软而小的饵易被鱼吞入，故灵敏度显得较高。笔者常用的饵通常只有一粒干小麦甚至半粒干小麦大，它们在水中的重力相当于一目或半目台钓漂的浮力。用这种饵主要是钓鲫鱼和其它小型杂鱼，有时可以百发百中。在自然水域钓大鱼，当然是应该用大些的饵。但因大饵的重力远远大于一目台钓漂的浮力，所以就不能用台钓的“调四目、钓二目”调漂法。用大饵大钩的调漂法，将在后文中介绍。值得一提的是，同样大小的饵，虽然重量相同，但
是，捏的松紧不同，在水下的重力也就不同，拉下漂尾的目数就有差别。捏的紧的饵体积小，在水中受到的浮力小，重力较大。我们在野外垂钓，鱼儿比较稀少，以饵待鱼的时间较长，所以要用粘黏性特别好的钓饵。为弥补诱鱼能力的不足，必须配合使用小团的包饵或蘸饵。“正宗的”台钓饵比较松散，只要饵一入水一直都在化散，特别是拉饵。调四目后若执着于钓二目，肯定是“找不着北”。要想练台钓，最好有一只质量和漂型都好的立漂。当然，人是决定性的因素。野外台钓完全可以用塑料风漂，但必须不漏水，渗水少，漂尾细而长。早些年，我有一次用普通塑料风漂台钓，钓了一会儿就觉得水在变深。一再上调漂子的结果，是悬着的坠子沉到了水底。后来才知道，是风漂肚里进水了。后来改用源阳塑料风漂，虽然不漏水了，浮力还是经常发生变化：刚开始调的四目，几个小时后再试，调目还不足二目了。这时浮漂本身材料吸水和钓线吸水共同造成的，因此我们在用塑料漂进行台钓时，下竿二、三小时后就就要重新校正一次。尼龙钓线的吸水现象，视线和漂尾的粗细长短不同，而对调漂有不同的影响。比如水线长2米，线径为0.4毫米，吸足水后重力增加约11毫克；线径0.2毫米长2米的钓线，吸足水后仅增重约3毫克。线径越细，吸收的水份越少，对漂影响越小。如果台钓漂直径为0.8毫米，一目长为15毫米，一目的浮力约为7.5毫克，细线对它的影响不足半目，粗线对它的影响近1.5目。普通塑料风漂的直径一般约1.5毫米，长15毫米，一目的浮力约为26.5毫克，0.2的线对它影响只有十分之一目，0.4的粗线对它的影响约为五分之二目，因此也就可以忽略不计。笔者设计制作过一种胶布棒台钓分线器，入水10多分钟后就会因吸水而使重力发生变化，对台钓漂的影响可达一目以上，有使用此装置的钓友要注意调整。二、对“正宗”台钓调漂法的认识“调四目钓二目”是台钓的基本调漂法，它是建立在一粒饵在水中的重力和台钓漂一目的浮力相等这一基础上的。
用台钓法在自然水域中钓大鱼或大小兼钓，必须用较大的钩和饵。大的钩饵在水中的重力都远远大于台钓漂一目的浮力，因此“调四钓二”调漂法，在这种情况下便行不通。否则必然是双钩落底，长脑线弯曲。虽也能钓鱼，但灵敏度要大打折扣。按“正宗”台钓法的理论，台钓法最灵状态是调灵敏、钓灵敏。即调的目数多，钓的目数少，比如调五目，钓一目。调目和钓目相差达四目，每粒饵的重力就必须到达二目浮力；虽说钓饵是悬浮状，对水底压力接近于零，露出水面的漂尾也少，钓
组应是处于最灵敏状态。但饵的体积增大一倍（否则便不可能钓一目），钓大鱼还好说，钓小鲫鱼时必然会增加鲫鱼的吞食难度。笔者认为，钓鲫鱼最灵敏的调漂法应是调三目，钓一目，或是调二目半，钓半目，这种状况下饵对水底压力为零，漂尾露目数最少，饵的大小又最适口，当然要比调五目，钓一目灵敏。三、我的灵、钝观灵敏度和我们的调漂有着极大的关系，调漂就是调整钓组对鱼摄食动作的敏感程度。双钩悬浮是长脑线悬坠钓法的最灵敏状态，此时钓饵对水底的压力为零，稍微一点外力的作用，就会引起浮漂动作，打破这种完全由浮力和重力组成的平衡。反之，单、双钩对水底的压力越大，钓饵在水底便越不容易被吸起或拱起来，钓组的灵敏度便越低。灵敏度另一重要影响因素是漂尾露出的目数。钓目多比钓目少迟钝，这有两个原因：第一，漂尾露出的多，鱼将漂尾拉入水须克服的浮力较大，所以显得迟钝；第二，是人的感觉因素。钓六目漂尾入水三目了，感觉漂尾只沉了一半，钓一目漂尾只下沉一目，就会给人以“全部入水”的感觉。根据这一“压力加钓目”的灵钝理论，笔者认为台钓应是调二目半钓半目较为灵敏，钓四目钓八目较为迟钝（假设钩饵重力均相当于一目的浮力）。四、野外台钓调漂法野外台钓的基本调漂法，可以概括为“半水上双饵调一目”（漂尾粗的话可以只调半目，三分之一目），即根据钓场鱼的大小，选择自己喜爱的钩和适合鱼情的饵，挂双饵后使水线小于水深，增减坠子使漂尾露出一目。垂钓时漂尾露一目为最灵敏，露出越多越迟钝。为增强诱鱼效果，本人几乎每下一次竿都在底钩上用一点包饵或蘸饵，钓场水域的水稍染一点便可使漂尾没顶，所以平时垂钓多半是钓二、三目，即使钩落入浅坑里，也能看到一点漂尾。除了此正常钓法外，还有钓灵敏法、钓迟钝法、拖拽钓法。钓灵、钓钝都是在半水双饵调一目的基础上进行的，拖拽钓法可以重新调漂，也可以在前述的调漂法基础上进行。钓灵敏。冬季和夏季闷热时，鲫鱼摄食都很轻，饵被吃掉了漂还没有多大反应，这时的钓组就显得迟钝了。解决的办法是适当向下捋漂，钓一目半，一目或半目。钓迟钝。阳春三月鱼很活跃，鱼仅仅是在钩饵附近游动或轻轻拱一下饵，就会引起漂大幅度地晃动，这时灵敏度过高的表现，应将浮漂适当上捋，钓三目、四目，以至五、六目。用蚯蚓等对钩附着力强的索饵的话，也可以调得迟钝一些，风中垂钓更应这样。拖拽钓法的调漂。初冬和早春钓鲫鱼，有时明明鱼在窝子里，但就是不咬钩。这时可以挂荤饵用拖
拽钓法撩拔一下。由于前后左右地拖动，水深度变化大，钓目就不能太少，须在6目左右。调目仍可延用正常的“半水双饵调一目”，也可以改为二目，但不能调的过多。过多的话遇到深坑钓就落不到底。野外台钓时钓一目，一粒饵化散后，漂上升的目数视饵的重力而定。饵重力为四目的话，漂便会上升四目；如果两饵脱落，漂便会上升八目（另一饵重力也是相当于四目的话）。这样的大饵脱落，普通风漂也会有大幅度的上升。因此，用普通风漂台钓大鱼，灵敏度尚可。由于水深浅不一，常常会使一根或两根脑线弯曲，钓饵对水底的压力大小也会有很大不同。怎样来对此作出判断呢？最关键的是弄清自己的钩和饵，特别是底钩和底饵相当于多少目浮力。比如我们钓大鱼用伊势尼8号钩，相当于四目台钓漂的浮力，所用的饵相当于三目漂的浮力。如果带双饵调一目，那么在浮漂漂尾露出达8目时，长脑线才开始弯曲。如果要双脑线弯曲，通过计算，须露出水面15目之多！这时漂早已倾斜，换言之，在浮漂开始倾斜时，短脑线还是直的。从漂尾露目数的多少，我们可以准确地算出钩饵对水底的压力，其数值等于漂尾露出目数减去一目后的浮力。从这一例计算中我们可以知道，野外台钓用大钩大饵钓大鱼，调漂的范围相当宽松：钓一、二目可以，钓二、四目。谢谢！