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庞中华钢笔字帖(行楷)

庞中华钢笔字帖(行楷)
庞中华钢笔字帖(行楷)

钢笔行楷字帖

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庞中华行书原文 表格

一 、 怎 样 练习钢笔行 书 字 青 少 年 朋 友: 当 你 每天手握钢 笔 写字的 时 候 , 多么希望能 写 得好写 得 快 。 行 书 是我们最常 用 的一种 书 体 , 它介于楷书 和 草书之 间 , 要 比写楷书快 速 灵活, 又 比 草 书容易认识 , 因而有 很 大 的 实用价值。 先 学好楷 书 , 然 后练行书, 就 容易掌 握 要 领 。因为楷书 的 基本笔 画 、 间 架结构等方 法 ,仍可 供 练 行 书时借鉴。 行 书 有什么特点 呢 ? ( 1 ) 行书的笔 画 比楷 1

书 流 畅 活 泼。在楷书 中 ,每一 点 画 要 顿挫分明, 交 代清楚 , 不 能 随便连接; 行 书的点 画 , 则 可以通过流 畅 的游丝 相 牵 连 ,这样就减 少 了顿挫 , 将 楷 书的多笔画 变 为行书 的 “ 连 笔字”。比 如 “王、 去 、 生 ”三个字, 用 楷书的 写 法 , 分别为四、 五 、五画 , 并 且 每画都要顿 笔 ,可是 在 行 书 中,只要一 笔 就写成 了 , 这 样,省略了 笔 画,也 就 节 省 了书写的时 间 。但是 , 绝 不 是每个字都 可 以一笔 连 成 , 因此我们要 避 免生硬 的 牵 连 。比如有一 些 字, 2

前 一 画 的 末尾同下一 画 的起笔 相 距 太 远,就不宜 勉 强相连 , 如 “ 三、川、小 ” 这几个 字 , 可 以作到部分 相 连,有 连 有 断 ,笔断而意 连 。不妨 写 作 “ 三、川、小 ” 。至于 有 些 笔 画多的字, 如 果笔笔 相 连 , 就如同藤绕 麻 缠,影 响 美 观 和辨认。 ( 2 ) 行书笔画 的 另一个 明 显 的 特点,是用 圆 转、环 状 或 半 环状的曲笔 取 代楷书 方 折 的 笔画,如“ 里 、皆、 明 ” 即 是。但要注 意 ,不能 一 味 求 圆,而忽视 适 当的顿 挫 , 以 免写出的字 软 弱缺 3

德彪钢笔行书字帖-PDF版

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华文行楷钢笔字帖(7000个常用字)分解

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正楷练字字帖可打印

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偏旁部首-钢笔行书字帖

主 之 义求头州 良 永、 点 zhu 主 zhi 之 yi 义 qiu 求 tǒu 头 zhou 州 liang 良 yong 永事 互 正哥业丝 万 五 长横 shì 事 hù 互 zhèng 正gē 哥 yè 业 sī 丝 wàn 万 wǔ 五 而 雨 三面两整 亚 奏 一 短横 ér 而 yǔ 雨 sān 三 miàn 面liǎng 两zhěng 整 yà 亚 zòu 奏 牛 介 革华丰年 帘 千悬针竖 niú 牛 jiè 介 gè 革 huá 华 fēng 丰nián 年 lián 帘 qiān 千外 下 非中步陆 占 不丨 垂露竖 wài 外 xià 下 fēi 非 zhōng 中bù 步 lù 陆 zhàn 占 bù 不 我 身 质气多自 翻 白 短撇 wǒ 我 shēn 身 zhì 质 qì 气 duō 多 zì 自 fān 翻 Bái 白 重 看 系手升毛 和 乎 平撇 zhòng 重 kàn 看 xì 系 shǒu 手shēng 升máo 毛 hé 和 hū 乎 反 失 九周片川 朋 皮 丿 长撇 fǎn 反 shī 失 jiǔ 九 zhōu 周piàn 片chuān 川 péng 朋 pí 皮 也 子 了以民水 已 矛yě 也 zǐ 子 liǎo 了yǐ 以 mín 民 shuǐ 水 yǐ 已 máo 矛 长 导 切习司巴 飞 既乙 折钩 cháng 长 dǎo 导 qiē 切 xí 习 sī 司 bā 巴 fēi 飞 jì 既 就 高 亮毫膏京 享 熟亠 口 高字头 jiù 就 gāo 高 liàng 亮háo 毫 gāo 膏 jīng 京 xiǎng 享 shú 熟 六 商 率族育言 充 夜 亠 点横 liù 六 shāng 商 shuài 率zú 族 yù 育 yán 言 chōng 充 yè 夜

钢笔字帖

钢笔字帖 楷书 司马彦 庞中华 顾仲安 田英章 欧阳询 吴玉生 只有掌握正确的临帖方法,才能更快地练好楷书的钢笔字。楷书练习最好的方法就是临贴,其实临哪本贴都可以,根据自己的喜好选择碑贴,颜、欧、柳、赵都可以,但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴。在选帖的基础上,要经过读帖、描摹、临帖、背帖、创作五步。第一步读帖帖上汉字的读音我们都知道,无需再读。读什么?读字形,读结构,读笔画,分析揣摩字的笔画特点及笔画间的相互关系。例如:我们读汉字的“中”,要读出“中”的一竖穿过了“口”的正中间,“口”字稍扁,中间的长竖被“口”字的下横分成长度相等的两段,其上段又被“口”字的上横分成长度相等的两段。这就是读字形,读结构。不同字体,笔画具有不同特点。第二步描摹。“描”指的是描红,即初学者在印好的红字帖上沿笔迹用毛笔描写。“摹”指摹帖,即用透明纸覆在范字上,沿纸上的字影一笔一画的写,又叫写仿影。第三步临帖。指把字帖置于一旁,看着字帖一字一字地写,这种方法有利于掌握字的笔法笔意,但不易掌握字的结构。第四步背帖。指在临帖的基础上把字帖去掉,根据自己的记忆,回忆字帖上的字形,将其写在纸上的方法。这是练好字的关键一步,只有对所写的字精审细察,成竹在胸,才能下笔有神,准确无误。写字的时候,如能在所写的白纸上看到要写汉字的准确字形,做到“成字在纸,成字在胸”,下笔如描红,写一手好字就不成问题了。第五步出帖。在掌握了字帖上的字的写法的基础上,触类旁通,悟出字帖上没有的字的写法。根据自己表情达意的需要,写出一段有中心、有内容、自成体系的文字,这就是创作了。如果能在平时的学习生活中写出一手与字帖接近的字,你练字的目的也就达到了。练字姿势:练字应注意写字的姿势和执笔的方法,做到“头正、身直、臂开、足安”。一般字帖上都有写字的姿势和执笔的方法。 田英章、卢中南、顾仲安、司马彦、吴玉生……等等,选自己喜欢的就好,一般可从楷书开始,练字需要恒心! 行书 司马彦的字贴不错,你要是男孩就应该练司马的字,刚劲不失柔美; 另外,田英章也8错的~原任国务院任命高级书写员(由国务院总理签发),现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长,国家人事部中国书画人才研修中心主任。 田英章和刘青春不错~ 行草

钢笔字速成-口诀+练字技巧

钢笔字速成-口诀 社会上的一种观点,学习书法是一件比较困难、需要恒心的一件事。其实不然,学好书法的确需要恒心,需要毅力,甚至需要天赋。但我们大家并不是要当书法家,也不需要把字写到书法的高度,只不过把字写美观,工整就可以了。而写字是完全可以速成的!下面是我在教学的过程中提炼出来的几个基本的组字要求。(楷书的要求同行书,下面用行书做例字) 1、横向主笔要写长,其余部分要缩短。独体字或者上下结构的字一定要把主笔写长。如: 2、左右结构的字要做对比。一般情况,哪边的比划少就相对写小。如: 3、另外有些比划需要突出,要写长。如: 这些是结构上的一部分技巧,另有章法如下: 一行字写下来,要做到中心在同一条水平线,繁字应大,简字应小,字距相等。 写字口诀 总括:上下结构找主笔,左右结构作对比,独体结构如上下,包围结构有诀窍。 找主笔:左边见撇当左舒,右见捺钩宜展放,上下相同上略小,下部放宽要写胖,横若写长撇必短,横若短时撇写长。 做对比:左右有竖右边长,隹字在时单人长,左竖右横竖要低,右竖左横横写高,如右上平下竖者,左高右低要错位。 包围结构:左半包时要偏右,右半包时则偏左,上三包围要靠上,左三包围下横长,下三包围包一半,全包围时 写中间。 写字口诀一定要熟记,最好做到烂熟于心!学生有了这个口诀,就可以检查自己写的字是否合理,是否漂亮。家长和老师有了这个口诀就可以辅导孩子练字,帮助孩子检查方法是否应用的准确,字体是否有所改善。用不了多久,就会有突飞猛进的进步的! 对所有想把字写好的人来说,练字没有诀窍。但有方法。 两大步:

1、认知。了解什么是好字,写好汉字的关键是什么。 2、实践。写好字的决心,经常练习与经常观摩的习惯。 这其实是两个问题,有递进也有互补。先说什么是好字。 主观上,一定仁者见仁。但再主观,也终于逃不掉审美认同。100个会写字的人中,有90个都觉得这个字瞅着舒服,「写得好」,那么我们至少认为这个字不差。 客观上,汉字必有自己的骨架和书写逻辑。倘若首先能正确认识汉字的间架结构,又能领会汉字书写的收放、停走、笔锋、笔健,还能在自己的日常书写中,将其融为自我风格,那么,这样的字,可以称为好字。 而做到这一切,并不如我们想象中那么简单。 柳体颜体米芾苏轼王羲之,被公认为好字,为何? 首先,他们的字符合绝大多数人的审美。更重要的是,这些家伙的字,极为系统,包括:正确认识了间架结构、领会悟透了汉字书写的收停锋健,并融合了自我风格。 先以饱受争议的庞中华钢笔字为例。上世纪90年代初我念初中,假期必被要求练字——1cm 见方钢笔字格+见方毛笔字格。上初中的小屁孩什么不懂,练字用什么?庞中华钢笔字贴。毕竟,那时候庞字正风靡全国么。当时我就想,此人的字怎么会写这么好、这么整齐统一?!这是人能写出来的么?成年后,我逐渐不喜欢他的字了。一是我看得多了,二是我腻了。当然,我也了解了当年该字能红,多半还是由于此人的确太了解中文字的间架结构了、太能把字摆布顺当了、太有自己的锋健了也太自成系统了;最后,他的字,简直太过了。 主流与否,不过社会变化;喜欢与否,不过你我的自由。这些都丝毫不影响庞某练就的一双魔手。很多顶好的东西,我们见多了,难免有些腻歪。非要找个腻歪之外的理由,还真没有。 现在我不喜欢庞的字,是觉得他的字练得宛若印刷体,了无生趣。但反过来说,这恰恰才是他最牛叉的。从练手的角度,要把一双手练成机器一般,没有扎实的基本功、过人的恒心、毅力与勇气,

《声律启蒙》硬笔楷体字帖

东 云对雨,雪对风,晚照对晴空 来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫 三尺剑,六钧弓,岭北对江东 人间清暑殿,天上广寒宫 两岸晓烟杨柳绿 一园春雨杏花红 两鬓风霜,途次早行之客; 一蓑烟雨,溪边晚钓之翁 沿对革,异对同,白叟对黄童 江风对海雾,牧子对渔翁 颜巷陋,阮途穷,冀北对辽东

池中濯足水,门外打头风 梁帝讲经同泰寺 汉皇置酒未央宫 尘虑萦心,懒抚七弦绿绮; 霜华满鬓,羞看百炼青铜 贫对富,塞对通,野叟对溪童 鬓皤对眉绿,齿皓对唇红 天浩浩,日融融,佩剑对弯弓 半溪流水绿,千树落花红 野渡燕穿杨柳雨 芳池鱼戏芰荷风 女子眉纤,额下现一弯新月; 男儿气壮,胸中吐万丈长虹

冬 春对夏,秋对冬,暮鼓对晨钟 观山对玩水,绿竹对苍松 冯妇虎,叶公龙,舞蝶对鸣蛩 衔泥双紫燕,课蜜几黄蜂 春日园中莺恰恰 秋天塞外雁雍雍 秦岭云横,迢递八千远路; 巫山雨洗,嵯峨十二危峰 明对暗,淡对浓,上智对中庸 镜奁对衣笥,野杵对村舂 花灼烁,草蒙茸,九夏对三冬

台高名戏马,斋小号蟠龙 手擘蟹螯从毕卓 身披鹤氅自王恭 五老峰高,秀插云霄如玉笔; 三姑石大,响传风雨若金镛 仁对义,让对恭,禹舜对羲农 雪花对云叶,芍药对芙蓉 陈后主,汉中宗,绣虎对雕龙 柳塘风淡淡,花圃月浓浓 春日正宜朝看蝶 秋风那更夜闻蛩 战士邀功,必借干戈成勇武; 逸民适志,须凭诗酒养踈慵

江 楼对阁,户对窗,巨海对长江 蓉裳对蕙帐,玉斝对银釭 青布幔,碧油幢,宝剑对金缸 忠心安社稷,利口覆家邦 世祖中兴延马武 桀王失道杀龙逄 秋雨潇潇,漫烂黄花都满径; 春风袅袅,扶疏绿竹正盈窗 旌对旆,盖对幢,故国对他邦 千山对万水,九泽对三江 山岌岌,水淙淙,鼓振对钟撞

钢笔行书教程(整理)及庞中华字帖

钢笔行书教程 一、钢笔行书的特征 同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征: 一减省点画 为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画, 或并合线条。如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就 只有两画,省去了五画;“然”字的四点水,由四点变为一横,省去 了三画;“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多,这同它经常书写有关。 二笔势流动 1.增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写,要求点画分明, 写行书则可点画连起来写,在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是 在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的 撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝’宇中间的点画,“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活发.但勾挑与牵丝不能太多,太多了,用笔就显得不干净,造型也不美观。 (2)改变书写笔顺行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺, 同原有的楷书笔顺不同,目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇, 每组中前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔 顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。如果随意 胡来,不仅书写别扭,而且结体混乱。 三用笔灵活 行书用笔比楷书灵活,同样的点画有时可以这样写,有时也可 以那样写,不大受约束。如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右 侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也” 字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行;“木”字旁的 “木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻 笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 四体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表 现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“是”字的四个 字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中 有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变是行书的长处,是楷书 和草书所望尘莫及的。

钢笔行书字贴-最美观最实用的字贴

钢笔行书字帖 最美观最实用的字帖 本字帖按偏旁部首编辑,基本包含了汉字的所有偏旁(部件)。每个偏旁(部件)都用小字说明其写法,并在下面列举了十个例字,字体清秀、遒劲、流畅。本字帖版面设计为B5纸,打印后可直接放入一般的十六开本子纸下进行描写,方便实用,对提高自己的书写水平极为神速,因此本字帖实为不可多得的字帖精品。

启下点:尖入,重顿后向下出锋带下。 文之方永京住良序席唐启右点:由上向下轻入重顿,然后向右上出锋收笔,与右侧的笔画呼应。 小示尔东共洪余赤其集长点:一般作反捺使用,收笔时略露附钩,或向右下方顿笔即收,不带附钩。 大长各冬香禾良决张狠启上横:书写时末端向上引带,以和下笔连接,如“天、大、古”的上横。 丈才友天古右者有尧求启下横:书写时向左下引带出锋,以和下笔呼应。 三无不未王豆专可亚牙悬针竖:入纸后稍顿转笔向下由重变轻,出锋收笔。 干半丰中甲申串计汁军垂露竖:落笔稍顿即提笔向下,至末端回锋收笔。 平木末来冲林临陈情慢短竖:同楷书,但有的以点代替。 四虫电史而由曲坚西师平撇:落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。 千币禾乎任乏丢季爱我斜撇:同楷书,只是在撇时要果断,不要迟疑,而且要全力送到位。 介仓今令会合金余奉命

短挑:落笔后略顿,然后在提笔向右上方用力挑出。(均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来) 地场垃圾坟培圳站玩域长挑:与短挑相似,唯其笔画少长。可单独起承托作用,有时也同点画结合,如“独”等字。 打投把拾拉独拖抗护抟斜捺:顺着撇势轻落笔,稍作横行即向右下行笔捺出,捺时要用力,并将笔势由斜改平斜。 人吏更梗便埂使硬粳绠平捺:回锋落笔,略横即向右下行笔,最后平捺出锋,平捺要“一波三折”,呈流动态势。 是道建起逢延挺赴赶逍竖钩:先写竖然后顿笔用力向左下钩出。整体要挺拔,遒劲有力。 丁于宁亭灯宇寺事订盯斜钩:侧锋落笔后纵笔而下,最后翻笔向下钩出。斜钩中部要略带弧,有韧劲刚中含柔,并有纵势。 戈戊划我成戏线战咸载卧钩:顺笔直入并向下向右用力作下弧,至笔画末端翻笔向左上用力钩出。 心怎思想秘志忠忿怠恋背抛钩:顺笔写上横,到转折处折笔而下,顺势婉转写弯曲,最后翻笔向左上钩出。 九飞风凤讽旭旮旯枫疯浮鹅钩:落笔稍重,接着引笔向下写竖,随即右拐变写横,最后翻笔向上钩出。 元毛兄光巴乳孔扎乱胤平折:落笔先写横,折时稍用力向左下方钩出。 田日国而细回丑扭司拽

小学古诗钢笔行楷字帖

小学古诗钢笔行楷字帖 小学生必背古诗70首 1.汉乐府《江南》:江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏 莲叶南,鱼戏莲叶北。 2.北朝民歌《敕勒歌》:敕勒川,阴山下。天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见 牛羊。 3.骆宾王《咏鹅》:鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。白毖浮绿水,红掌拨清波。 4.李峤《风》:解落三秋叶,能开二月花。过江10 × 20 千尺浪,入竣万竿斜。 5.贺知章《咏柳》:碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 6.王之涣《凉州词》:黄河远上白于间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。 7.《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流。欲 穷千里目,更上一层楼。 8.孟浩然《春晓》:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。 夘来风雨声,花落知夗少。 9.王翰《凉州词》:葡萄美酒夘光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫竤,古来征战几人10 × 20 回? 10.王昌龄《出塞》:秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

11.《芙蓉楼送辛渐》:寒雨连江夘入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 12.王维《鹿柴》:穸山不见人,但闻人语响。返 景入深林,复照青苔上。 13.《送元二使安西》:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 14.《九月九日忆山东兄弟》:独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍10 × 20 插茱萸少一人。 15.李白《静夘思》:床前明月光,疑是地上霜。 举头望明月,低头思故乡。 16.《古朗月行》:小时不识月,呼作白玉盘。又 疑瑶台镜,飞在青于竢。 17.《望庐山瀑布》:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 18.《赠汪伦》:李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 19.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧穸尽,10 × 20 惟见长江天际流。 20.《早发白帝城》:朝辞白帝彩于间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 21.《望天门山》:天门中断楚江开,碧水东流至此回。两岸青山相对出,孤帆一片日边来。

庞中华钢笔行书字帖(怎样写好钢笔字)

怎样写好钢笔字 一、写字的字体已经成形, 能不能改,怎样改法? 答:能改,而且用不多久。 很多同志认为:写字已经成形, 年龄已经渐大了,不能改了……,这种看法不对。要知道,写好字 并不是什么难事,也不是高不可攀,而是极其好学,只要你方法 对头,改正旧的写字习惯。具体 地说,在你练写的时候,必须端 正写字的姿势和执笔方法,这是 首要条件。 现在列举先人练字二例,现 结合本身体会,谈谈这个问题。 大家知道,中国书圣王羲之,他先从卫铄学书,之后又多见先 代名家钟繇等名著,遂改变初学。正是他,继往开来,把古朴的书 体变成娇美流畅的今体,对楷、

行、草书均有创造性的贡献,这 就是王羲之在中国书法史上的历 史功绩。 再说颜真卿,他初学褚遂良,后从张旭得法。他参用了篆书笔意,写出了端庄雄伟的楷书。是 他开创了二王以外的新风格。 我本身先从钟绍京的楷书摹法,后又从欧阳询、黄自元的楷 书得法,在行书上追学黄若舟的 笔法,自感距离尚远,自己仍须 努力。但不论你写的字成形多少年,都是可以改的。 有的同志提出:写钢笔字摹 仿毛笔字帖行吗?实践证明,可以,其效果一样。 写好钢笔字和毛笔字,不论 年龄大小,不论你写字是否成形,只要勤字当头,下定决心,认识 到对工作对前途有着相关的重要

性,经过一番努力,是能写好的。 起步虽晚犹可追,古往今来,有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢,八十二岁才考上进士,他咏道:“也知少年登科好,争夺龙头属老成。”明朝李贽,弃 官就学,立志著书的时候已是五 十四岁了,他的名著《焚书》,《 藏书》先后在六十四岁和七十三 岁时完成的。 成就的取得,不在于年龄大小,关键在于志向和恒心。 二、写字应当从何学起? 答:先要选好你所理想的字帖,又要考虑是否近似你所写的 字形,选好了,先看上几遍,分 析其中字形要点和结构的规律。 这叫“意在字先”,然后用透明白 纸先描摹,后临摹,熟记每个字

小学古诗钢笔行楷字帖

小学古诗钢笔行楷字帖 小学生必背古诗70 首 1. 汉乐府《江南》: 江南可采莲, 莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西, 鱼戏 莲叶南,鱼戏莲叶北。2. 北朝民歌《敕勒歌》:敕勒川,阴山下。天似穹庐, 笼盖四野。天苍苍,野茫茫, 风吹草低见 牛羊。 3.骆宾王《咏鹅》: 鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。白毖浮绿水,红掌拨清波。 4. 李峤 《风》:解落三秋叶,能开二月花。过江10 x 20 千尺浪, 入竣万竿斜。 5. 贺知章《咏柳》:碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 6. 王之涣《凉州词》:黄河远上白于间, 一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。 7. 《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流。欲 穷千里目, 更上一层楼。 8. 孟浩然《春晓》:春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。夘来风雨声, 花落知夗少。 9. 王翰《凉州词》:葡萄美酒夘光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫竤,古来征战几人10 x 20 回? 10. 王昌龄《出塞》:秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教 胡马度阴山 11. 《芙蓉楼送辛渐》:寒雨连江夘入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问, 一片冰心

在玉壶。 12. 王维《鹿柴》:穸山不见人,但闻人语响。返景入深林, 复照青苔上。 13. 《送元二使安西》:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。 14. 《九月九日忆山东兄弟》: 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍10 X 20 插茱萸少一人。 15. 李白《静夘思》: 床前明月光, 疑是地上霜。举头望明月, 低头思故乡。 16. 《古朗月行》: 小时不识月, 呼作白玉盘。又疑瑶台镜, 飞在青于竢。 17. 《望庐山瀑布》: 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。 18. 《赠汪伦》: 李白乘舟将欲行, 忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情。 19. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》: 故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。孤帆远影碧穸尽,10 X 20 惟见长江天际流。 20. 《早发白帝城》:朝辞白帝彩于间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 21. 《望天门山》:天门中断楚江开,碧水东流至此回。两岸青山相对出,孤帆一 片日边来 22. 高适《别董大》:千里黄于白日曛, 北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君! 23. 杜甫《绝句》: 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。

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