版权恩怨录之四
电视选秀节目中音乐作品的版权问题
文︱康乐来源：乐辩网
风靡全国的电视选秀节目《中国好声音》选手李代沫因在节目中未经授权翻唱了《我的歌声里》，而收到原创者曲婉婷所属的环球唱片公司发出的律师函。无独有偶《我是歌手》在第一季中，羽泉组合改编并翻唱了歌曲《烛光里的妈妈》，获得当周冠军。然而比赛结束不久，《烛光里的妈妈》词作者李春利给湖南卫视发来了律师函，她认为节目没有经过她的允许，就对歌词内容进行了多处修改，并且发生了署名错误，这是对作者的不尊重。几乎同一时间，歌曲曲作者、著名作曲家谷建芬也向湖南卫视发出律师函。
笔者翻出三年前的旧事重提，目的是借本文把电视选秀节目中的音乐版权问题进行梳理，对电视台而言可以避免触及侵犯著作权的红线，对歌手而言今后还遇到类似翻唱也可以提高版权意识，对著作权人而言就是要正确、合理地维护自己合法权益。
音乐作品的著作权归属及保护
根据我国著作权法的规定，著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果，其中包括音乐作品。对音乐作品的法律定义，是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品。电视音乐选秀节目中较常见的是翻唱歌曲。
一首完整歌曲的构成包括作词、作曲、编曲、制作、演唱等几方面，其中作词、作曲是一首歌曲的灵魂，最能体现歌曲的精髓所在，而演唱能使歌曲的精髓得以展现。根据法律规定“如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。”在一首歌曲中，作词者对自己创作的歌词享有著作权，作曲者对自己创作的曲谱享有著作权；编曲与作曲是有区别的，一首歌由作曲者谱写出旋律后，编曲
负责依照旋律加入不同的乐器使歌曲表现得更丰富，实践中一般认为编曲者的行为没有达到著作权法所要求的独创性高度，因此编曲者对该歌曲是不享有著作权的；同理，歌曲的后期制作者也不享有著作权。歌手，在法律定义上称为表演者，是指演员、演出单位或者其他表演文学、艺术作品的人。无论是国际条约还是我国著作权法保护的都是表演者的表演活动而不是他所表演的作品。表演者的权利有：表明表演者身份；保护表演形象不受歪曲；许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；许可他人录音录像，并获得报酬；许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。
实务当中容易混淆的两个概念是表演者的权利和表演权，表演权归作品的作者享有，是一种著作权，表演者的权利归作品的表演者享有，是一种邻接权；所谓邻接权通常是指表演者、录音制作者（或称唱片制作者）和广播电视组织对其表演活动、录音制品和广播电视节目享有的一种类似著作权的权利。例如，在《我是歌手》节目中羽泉组合未经著作权人许可而翻唱《烛光里的妈妈》，侵犯的是著作权其中一种表演权，受侵犯的主体是作曲者谷建芬和词作者李春利，与该首歌的原唱没有干系。另外，邻接权的行使不能代替有关的著作权的行使，例如，电视台对歌手演唱进行现场直播，应当同时取得歌手和歌曲著作权人的许可。
音乐作品的许可使用制度
音乐作品的许可使用环节会产生三种关系：一是版权人与音乐著作权协会（下称音著协）之间的信托关系；二是音著协与音乐使用者之间的授权付费关系；三是版权人与音乐使用者之间的许可使用关系。
音著协成立于1992年12月，是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的目前中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是一个非营利性机构。音著协实行会员制，会员加入协会意味着将自己作
品的有关权利委托音著协管理，同意音著协以协会的名义授权使用会员的音乐作品，监督使用情况，收取报酬，再依照有关情况将报酬分配给有关会员。凡是以公开表演的方式使用音乐作品的，均应征得词曲作者等著作权人的同意，而无论你是否是该歌曲的原唱，例如：某港台歌星来大陆开演唱会，演唱了37首自己的代表作，该歌星虽然是原唱，但她不是歌曲的作词作曲者，不享有著作权，其要在演唱会上表演其他著作权人的作品，应当向音著协交纳许可使用费。那是不是作词、作曲者一定要把自己作品拿给音著协集体管理呢？不是的。著作权人既可以自己行使著作权也可以委托第三人代理，代理和集体管理会产生不同的法律后果：代理人开展业务时是以被代理人（著作权人）的名义进行，代理的后果由被代理人承担，代理人的佣金收取不受后果影响；而音著协集体管理是以音著协的名义进行活动，产生的后果对音著协利益也会产生影响；当著作权人的利益受侵害时，代理人需要取得著作权人的明确授权，才能代为诉讼，而音著协可以以本机构名义起诉侵权人。这里要提醒诸位留意，根据《著作权集体管理条例》第20条的规定，权利人与著作权集体管理组织订立著作权集体管理合同后，不得在合同约定期限内自己行使或者许可他人行使合同约定的由著作权集体管理组织行使的权利。所以，我们建议著作权人要根据自己的版权战略选择适合自己的部署。
音著协与音乐使用者之间多通过签订《音乐著作权使用许可合同》进行许可、授权、收费，现今电视台、广播电台采用的多是“一揽子协议”，这就容易导致类似《中国好声音》的侵权风波事件。根据《著作权法》第24条的规定，使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，本法规定可以不经许可的除外。在某些特定情况下，他人可以不经著作权人的同意而直接依据法律授权使用已发表的作品，但是应当向著作权人支付报酬，并且不能侵害著作权人的其他权利，称之为“法定许可”，有以下几种情形：（1）广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬；（2）广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权
人许可，但应当支付报酬，当事人另有约定的除外；（3）通过信息网络实施九年制义务教育或者国家教育规划，可以不经著作权人许可，使用其已经发表作品的片断或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品制作课件，由制作课件或者依法取得课件的远程教育机构通过信息网络向注册学生提供，但应当向著作权人支付报酬。打个比方，电视台选秀节目需要翻唱一首歌曲，首先要搞清楚该歌曲是否属音著协的集体管理范围，再要分清楚节目对这首歌曲的使用是否符合法定许可情形，如果是那你直接给钱使用就完事了，如果不是，就要审查歌曲约定许可的范围、期限及使用方式；又或者该歌曲的著作权人根本不是音著协会员，从来没有委托音著协行使权利转付费用，那就要找著作权人协商付费了。
翻唱歌曲的侵权认定
翻唱是指歌手把作者已经发表并交由别的歌手演唱的歌曲，根据自己的风格重新演绎的行为。如前文所述，翻唱歌曲行使的是歌曲的表演权，表演权受著作权控制，应当经歌曲著作权人同意。但任何权利都不是绝对的，根据我国著作权法规定，为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬等情形的，他人可以不经著作权人的同意，不向其支付报酬，只要在传播中指明作者的姓名和作品的名称就可以使用已经发表的作品，称之为“合理使用”。《中国好声音》节目中李代沫的翻唱虽然属于免费表演已经发表的作品，未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬，但是有广告商、赞助商等支付的费用，不能掩盖其以营利为目的的使用行为，不视为合理使用。
声明：著作权自作品创作完成之日起产生，未经作者许可不得以任何形式转作他用。
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音乐侵权案例 【篇一：音乐侵权案例】 轻缓的音乐从餐厅飘出，可能成为让你走进餐厅用餐的原因，然而，很少有人想到，餐厅播放音乐是要付费的。 近日，浙江省杭州市中级人民法院开庭审理了中国音乐著作权协会 状告杭州九佰碗连锁餐饮食品公司侵权案，九佰碗成为全国首家因 播放未经允许的背景音乐而走上被告席的餐饮企业。 餐厅播放背景音乐是否侵权？著作权保护与公众利益如何平衡？由 案件派生出的两个问题，引发了法律人士的激烈争辩。 餐厅是否需要埋单去年7月23日，中国音乐著作权协会发现九佰碗播放《憨哥哥的歌》后，向杭州中院起诉，索赔3.5万元。 餐厅经营者播放背景音乐，只向消费者收取餐费，并没有就背景音 乐向消费者单独收费，餐厅似乎并没有从背景音乐当中获得收益， 需要埋单吗？质疑声随之而来。 中国人民大学法学院副教授金海军告诉记者，餐厅播放背景音乐， 尽管没有收费，但背景音乐实际上起到了改进用餐环境，吸引消费 者的作用。餐厅的经营活动具有营利性，所以，它播放背景音乐并 不属于法律规定的合理使用的情形。如果该音乐作品仍处于著作权 保护期之内，则经营者需要获得著作权人的许可，并支付作品使用费。 在起诉书中，中国音乐著作权协会认为，被告未经许可，为了饭店 经营需要，公开表演播放歌曲《憨哥哥的歌》，其行为侵犯了著作 权人音乐作品的表演权。
“经营者在经营活动中使用背景音乐，属于对音乐作品的表演。通过各种手段公开播送作品的表演也构成著作权法上的表演，被称为机械表演，播放背景音乐就属于这一种情况。”金海军解释说。 音著协有无起诉权利中国音乐著作权协会在起诉书中宣称，其是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立并经国家新闻出版总署批准设立的目前中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织。经权利人授权，集中行使权利人的有关权利，并依据著作权法和著作权集体条例的规定开展各项工作。 被告代理人浙江英普律师事务所律师毛爱东则提出，原告与著作权人的合同已经期满，合同虽然约定了期满后自动续展，但前提是著作权人没有提出异议，因此原告还应提供著作权人没有提出异议的证据，如果不能证明合同在有效期内，原告对本案不具有诉权。 “中国音乐著作权协会成为诉讼当事人，依据的是法律规定的著作权集体管理制度。”金海军说，根据著作权法第8条规定，著作权人可以授权著作权集体管理组织行使著作权，著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人主张权利，并可以作为当事人进行诉讼或者仲裁。 金海军认为，音著协是我国最早成立的音乐著作权集体管理组织，它有权以自己的名义就其会员的作品来颁发作品使用许可和提起侵权诉讼。 背景音乐如何公平定价本案中，原告索赔3.5万元，这一数额在毛爱东看来太高了。他认为，扣除律师费和公证费1.2万元，这一索赔数额是权利人实际损失的3000多倍。 “这里确实有一个如何收费和如何确立收费标准的难题。最大的困难在于，由于收取作品使用费的交易成本过高，无法做到由每一个著作权人按其每一件作品来跟所有的使用人单独协商定价。”金海军指出。
编号：QJ-HT-0816 版权许可合同音乐著作权专有使用许可协议书(标准文 Both parties shall perform their obligations as agreed in the contract or in accordance with the law within the term of the contract. 甲方：_____________________ 乙方：_____________________ 日期：_____________________ --- 专业合同范本系列下载即可用---
版权许可合同音乐著作权专有使用许可协议书(标准文本) 说明：该合同书适用于甲乙双方为明确各自的权利和义务，经友好协商双方同意签署合同，在合同期限内按照合同约定或者依照法律规定履行义务，可下载收藏或打印使用（使用时请先阅读条款是否适用）。 许可人(以下统称许可人)：_________ 词著作权人：_________ 曲著作权人：_________ 演唱者：_________ 被许可人：_________ 许可人按照有关要求报名并提交许可人的参赛作品(以下简称：参赛作品)，许可人的行为即表示许可人已完全理解并接受本协议的全部条款，本协议成立并已生效。 一、声明： 1、许可人保证： (1)自身拥有许可被许可人按本协议约定的使用方式使用许可人的参赛
作品的权利，如果因为被许可人合理、如约使用本协议的权利而侵犯其他人的合法权益的，许可人承担相关的法律责任。 (2)词著作权人、曲著作权人已经授权演唱者演唱参赛作品，并同意授权代表人参加比赛。 (3)词著作权人、曲著作权人和演唱者对参赛作品的著作权的份额，可以内部约定，但不得对抗本次活动中被许可人应当得到的授权和权益。 (4)其他参与填词、赋曲、配器、录音、制作的各方的权利，应当由词著作权人、曲著作权人、演唱者根据内部约定买断或者给与补偿，但其他参与方无权享有与参赛作品相关的任何著作权或邻接权。 2、被许可人保证： (1)按本协议约定的使用方式、支付方式、使用期限等条款履行本协议。 (2)按本协议第三条的约定向许可人支付许可使用费。 二、许可人许可被许可人行使《中华人民共和国著作权法》第十条所述第(五)项至第(十七)项、著作权法第三十七条第一款第(三)项至第(六)项规定的财产权利，并依照本协议约定获得报酬。 1、许可内容：许可人许可被许可人按本协议第三条约定的使用方式使用
雇佣司机发生车祸车主是否担责---交通事故律师文集 王艳律师，毕业于西南政法大学，现供职于重庆精韬律师事务所，重庆市律师协会会员，中华全国律师协会会员。不仅具备深厚的法律理论基础，而且具有丰富的实务实践经验。多年来，专注于交通事故损害赔偿法律事务、婚姻家庭法律事务及各类重大疑难复杂诉讼案件的辩护和代理。长期致力于交通事故领域法律研究，谙熟交通事故领域法律实务操作。近年来，代理了大量的交通事故、婚姻家庭领域疑难案件，有效维护了当事人的合法权益，受到业内人士及广大当事人的一致好评。 案情： 2009年6月2日，老严以分期付款的方式，购得大货车一辆，以运输公司老严的名义在保险公司投保，保险期限自2009年7月1日零时起至2010年6月30日24时止。2009年75月，该车挂靠于运输公司经营货物运输。 2009年11月7日，老严雇请小吉驾驶该车运送货物至西安，途经秦岭时，与相对行驶的大货车汽车相撞，造成小吉多处受伤，左小腿上段截肢的交通事故，用去医药费9万余元。交警大队于对该事故作出责任认定：对方大货车应负事故主要责任，小吉驾驶的车应负事故的次要责任。
本案是因一起交通事故引发的人身损害赔偿，却引出了三个不同法律关系：一个是交通事故损害赔偿案件，一个是劳务雇佣合同纠纷案，另一个是返还财产案。 小吉认为其受车主老严的雇请为其提供服务，在提供服务过程中受伤致残，理应由老严承担主要赔偿责任。而让车主老严无法接受的是，根据当时交警队的勘察，事故的原因是对方大货车因暴雨路滑采取措施不当应负事故主要责任，小吉因超速行驶负事故的次要责任。明明是小吉自己的过错造成了自己的伤害，并造成了老严的车子损坏，现在反倒硬要让丝毫没有过错的车主承担12万多元的赔偿责任实在不公平。 重庆精韬律师事务所王艳律师评析本案认为： 老严与小吉之间是一种事实上的劳务合同关系，因为劳务关系的特征是通过合同来建立，确立双方的权利义务，而且这种劳务关系必须是有偿的。那么劳务关系的表现在我们现实生活中其实很普遍，比如说小时工、保姆，这和情况都体现出一种劳动关系。所以这种劳务合同关系法律应当予以保护，小吉作为驾驶员，从事的是高危险性的行业，要求他在行车过程中随时保持警惕，不出事故这是不现实的，也是不可能的。作为一个劳动者，享有《宪法》里面所规定的劳动者受到平等的保护原则，他作为一个劳动者应当享有这一个权利，不管他是为谁劳动。而老严作为雇佣关系的受益者，从雇佣法律规定的角度讲，只要小吉对事故的发生不存在重大过错，其法律后果应由雇主承担。
我国数字音乐的版权保护 【内容提要】数字音乐的诞生给音乐界带来一个惊喜，网络的普及和应用又给数字音乐的发展带来很大空间。随着互联网的飞速发展以及新技术的不断涌现，新的侵权方式也随之而来，传统的版权制度受到了严重的挑战。数字音乐是用数字方式来处理音乐，这种具有巨大商业前景的音乐市场在当前最大的问题就是音乐的版权问题。数字音乐的市场中音乐版权不清晰，盗版泛滥，严重侵害了版权所有人的应有权益。而网络发展的速度与对其法律保护水平的完善速度之间的差距问题一直存在，虽然技术上的反盗版措施能够取得一定效果，但是最终解决盗版问题还是需要立法和监督的，数字音乐的版权保护虽然艰难但是已经成为一个刻不容缓亟需解决的问题。因此本文从介绍数字音乐入手，研究相关问题，试图找到解决数字音乐版权保护的有效途径。 【关键词】数字音乐搜索引擎版权 一、数字音乐概述 (一)数字音乐的概念 音乐是凭借声波振动而存在，在时间中表现，通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类，是人类创造的诸多文化现象之一。我国《著作权法实施条例》第四条为音乐作品所下的定义是“指交响乐、歌曲等能够演唱或演奏的带词或不带词的作品”，其受到我国《著作权法》第三条的保护。数字音乐是利用数字化技术用数字格式存储的，可以用互联网和无线网络来传输的音乐。最高人民法院在《关于修改〈最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释〉的决定》中明确规定“数字化的作品仍旧受到著作权法的保护，其著作权仍然属于原作品的著作权人”。数字音乐的本质就是传统音乐的数字化。所谓的数字化技术是指依靠计算机技术把一定形式——如文字、数值、图形、图像、声音等——的信息输入计算机系统并转换成二进制数字编码，以对它们进行编辑、合成、存储、采用数字通讯技术加以传送，并在需要时把这些数字化了的信息再还原成文字、数值、图形、图像、声音的技术。[1]按照惯常的分法，数字音乐被划分为在线音乐和移动音乐，前者主要指在线收听、下载的mp3、wma、wav、mid等格式的音乐，而后者主要指手机铃声、彩铃等音乐形式。 (二)数字音乐的特征 首先，数字音乐是以数字格式存在和存储的，所以其特点表现为通过网络的传输，可以很方便的拷贝、播放，并且音乐的质量不会下降。[2]其次，数字音乐是利用数字化技术而制作的，随着数字化技术的发展各种简便、快捷的软件在互联网上随手可得，这就使数字音乐的制作变的较为简单。与传统音乐的创作相比，它不需要制作者具备深厚的乐理知识，即便是一个不懂任何音乐知识的人也可以利用各种软件直接将传统音乐制品转换为数字音乐。如利用软件将CD唱片直接转换为mp3等格式存在的数字音乐。再者，数字音乐的应用范围十分广泛，除了流行音乐、影视配乐、广告音乐等传统领域外，还在flash动画、网页设计等方面大显身手，甚至与我们日常交流密切的手机也有了数字音乐的用武之地，由此可知，在营销范围方面数字音乐也比传统音乐的营销范围广泛。 二、国内外的数字音乐版权保护
词曲创作人对歌曲有著作权 音乐作品词曲著作权授权使用协议甲方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 乙方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 鉴于：甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的拥有者或授权代理人，乙方为本协议涉及音乐作品的演唱者及录音制作权利者，双方就本音乐作品的词曲著作权利归属及授权转让使用方式签定本和约。 一、授权范围及性质描述 1．授权作品：甲方拥有本协议涉及音乐作品合法的词曲著作权： (具体授权曲目见附件一) 2．授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3．授权地域：全世界地区 4．授权方式：独家专属授权。5．授权性质： A：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方转让本合约之作品的词、曲使用权。 B：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方授予以乙方名义
打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。甲方在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。D：乙方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的词曲使用权，并且在乙方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 E：甲方具有本音乐作品永久、全世界范围的词曲著作权和署名权。 F：在和约授权限期（年月日至年月日）内，乙方拥有本音乐作品独家专属使用权，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。当时间超过授权限制期限后，既从年月日开始，乙方依旧拥有本协议授权作品的词、曲使用权，但是非独家专属。 G：甲方为乙方特别制作的本协议授权作品的编曲、伴奏内容，乙方拥有永久、全世界范围的独家专属使用权，可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用，并且由此产生的一切商业收益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 二、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，甲方授予乙方使用本协议涉及音乐作品的词、曲内容即授权的词、
非法行医罪的主体问题探究 XX冉缤律师文集 冉缤律师，现为XX精睿律师事务所主任律师，毕业于西南政法大学，1997年通过全国律师资格考试，在十数年的律师生涯中，代理诉讼及非讼作品七百余件，广泛涉猎婚姻家庭、行政诉讼、人身损害赔偿、民商事、建筑及房地产、刑事辩护等各门类法律事务后，逐渐形成并建立起在企业法律顾问服务、经济合同纠纷及刑事辩护领域的优势化、差异化的特色办案服务。其所代理的案件，多次被中央电视台《经济与法》栏目、XX《东方卫视》、《法制日报》、XX《文汇报》、《XX晚报》、《XX晨报》等主流媒体报道；并就房地产纠纷、劳资权益纠纷、婚姻法最新解释等方面，分别接受上XX方卫视、XX电视台财经频道等电视媒体的专题采访。 一、非法行医罪犯罪主体的认定 我国刑法中的犯罪主体，是指实施危害社会的行为、依法应当负刑事责任的自然人和单位。任何犯罪都有主体，即任何犯罪都有犯罪行为的实施者和刑事责任的承担者，离开了犯罪主体就不存在犯罪，
也不会发生刑事责任问题。而且犯罪主体需要具备一定的条件，并非任何人实施了刑法所禁止的危害社会的行为，都能构成犯罪并承担刑事责任，而只有具备法律所要求的犯罪。主体条件的人能构成犯罪并被处以刑罚。就非法行医罪而言，该罪主体的认定在司法实践中一直存在争议，其中对于行医者执业资质的认定又是本罪定性的关键。 2008年5月9日，最高人民法院公布了《关于审理非法行医刑事案件具体应用法律若干问题的解释》，这一司法解释的出台为依法惩处非法行医的犯罪行为提供了明确的法律依据。笔者结合最新的司法解释和有关医事法规，对非法行医罪主体方面的问题展开探讨。 （一）取得医生执业证书的人，超出执业地点、执业类别、执业 X围从事诊疗活动，能否构成本罪主体? 这种行为是否应以非法行医罪论处，学界的观点不外乎赞成派、反对派和具体问题具体分析的折中派。《关于审理非法行医刑事案件具体应用法律若干问题的解释》公布后，最高人民法院研究室有关负责人强调，“对于违反执业医师法的规定，超过注册的执业地点、执业类别、执业X围从事诊疗活动的，目前不宜作为刑事犯罪处理。” 笔者对这个问题在此分别作出分析: 关于执业地点，就是指医师执业注册所在的医疗、预防、保健机构。注册医师超出执业地点行医，其社会危害性应当小于超出执业类别、执业X围的诊疗活动。取得医师执业证书的人，具有从事与其执
民间音乐作品的著作权保护(一) 摘要:民间音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源，必须予以适当的法律保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较，以著作权方式对民间音乐作品实施保护无疑应是现阶段一种务实而明智的选择。 关键词:民间文学艺术民间音乐作品著作权民间文学艺术的法律保护可谓当今国际上的一个难题，各国对于是否给予其法律保护，给予什么样的法律保护，即采取何种法律保护模式，具体如何实施这种法律保护，不仅存在重大的理论分歧，而且形成了一些不同的立法与实践。为此，曾有学者将此问题称为“法学界的歌德巴赫猜想”。而民间音乐作品作为民间文学艺术中最为活跃和最具代表性的一个部分，其法律保护问题更显突出，尤为值得关注。本文拟针对现实案例中涌现出来的几个重点问题，就民间音乐作品的著作权保护作一分析和探讨，以期对民间音乐作品的法律保护模式的适当选择及相应法律保护制度的合理构建有所助益。一、民间音乐作品法律保护问题的提出 （一）典型案例介绍 1．西部民歌权属纠纷案 著名的音乐艺术家王洛宾先生在深入大西北民间音乐的宝库几十年中，历尽千辛万苦，搜集、整理和改编了大批优秀的民歌，但当其通过协议向台商“一次性卖断”其中的一些作品后，却遭到了中国西部很多少数民族同胞和音乐界人士的猛烈抨击，国家版权局的相关负责人也作出了“不属于著作权保护范围的作品”的论断。最终少数民族同胞和国家版权局无法为民间音乐进行法律保护找到适当的法律依据，王洛宾先生也没有办法对自己辛苦搜集、整理和改编的作品进行转让。该案在很大程度上反映了我国民间音乐作品保护的法律缺位已构成艺术作品流通的严重障碍，并对少数民族的利益造成一定的损害。 2．饶河县四排赫哲族乡政府诉郭颂等侵犯民间文学艺术作品著作权纠纷案 基本案情是：原告黑龙江省饶河县赫哲族乡政府主张《乌苏里船歌》是由《想情郎》、《狩猎的哥哥回来了》等赫哲族传统民歌编曲而成，并非被告郭颂原创，应该定性《乌苏里船歌》为赫哲族民歌，并要求被告作出声明及赔偿损失。依照中国音乐著作权协会作出的鉴定报告，法院作出的最终判决是：《乌苏里船歌》是郭颂等人在赫哲族世代流传的民间曲调的基础上，运用现代作品手法创作完成的，郭颂作为合作作者之一，享有对《乌苏里船歌》的著作权，以任何方式使用时应注明“根据赫哲族民间曲调改编”。应该说，与“西部民歌风波”案相比，该案在解决民间音乐作品法律保护问题上有了明显的进步，不仅承认改编作者享有著作权，而且尝试着对民间音乐作品的权利主体提供一些必要的救济。 3．其他相关案例 湖南的刘鸿志对电视连续剧《水浒》主题曲《好汉歌》产生质疑而进行诉讼，认为《好汉歌》抄袭了中原民歌《王大娘补缸》，后来《好汉歌》被判为原创作品；在英国，1960年代的“西部之家”民歌案也是一宗关于民间音乐作品权属纠纷的案件。英国法院作出的判决是，当地流传多年的苏格兰民歌“西部之家”因无法确认其作者而属于公共领域的作品，任何人都有权将其录制下来，而将其录制下来的成果不具有原创性，因而不能享有版权。在美国，1963年“KingstonTrio”案同样涉及民间音乐作品的权属。在该案中，名为“KingstonTrio”的三重唱组合改编了一首他们认为属于公共领域的歌曲“TomDooley”，而没有提到这首歌曲的原创者——生活在美国北卡罗来纳州山区的农民FrankProffitt和记录、整理、改编这首歌曲并发表于《美国民歌集》的民歌收藏家FrankWarner。法院最终审查判决三重唱组合的改编行为属于侵犯著作权的行为，即侵犯了《美国民歌集》印制版本中应当得到保护的著作权。（二）几个重要问题的提出 从上述诸案例不难看出，是否以及如何给予民间音乐作品以何种法律保护，是一个让各国都感到有些措手不及的新问题，但是又不得不认真面对并寻求合理解决的难题。总的来看，该
农业承包合同纠纷案件常见问题的处理 XX冉缤律师文集 冉缤律师，XX精睿律师事务所主任律师，毕业于西南政法大学，1997年通过全国律师资格考试，在十数年的律师生涯中，代理诉讼及非讼作品七百余件，广泛涉猎婚姻家庭、行政诉讼、人身损害赔偿、民商事、建筑及房地产、刑事辩护等各门类法律事务后，逐渐形成并建立起在企业法律顾问服务、经济合同纠纷及人身损害赔偿领域的优势化、差异化的特色办案服务。其所代理的案件，多次被中央电视台《经济与法》栏目、XX《东方卫视》、《法制日报》、XX《文汇报》、《XX晚报》、《XX晨报》等主流媒体报道；并就房地产纠纷、劳资权益纠纷、婚姻法最新解释等方面，分别接受上XX方卫视、XX电视台财经频道等电视媒体的专题采访。 近年来，农村土地承包经营权纠纷日益突出，因土地承包诉至法院的纠纷骤增，笔者在代理多起这一类纠纷时，发现此类纠纷普遍具有理论复杂、政策性强、涉及面广、敏感度高、处理难度大的特点，解决不好容易导致矛盾激化并影响社会稳定。正确处理好这一类纠纷，对推进社会主义新农村建设具有重要的意义。 一、当前农村土地承包纠纷的主要情况 当前农村承包合同纠纷，主要有以下几类：1、以本集体经济组织为原告，起诉外地承包者为被告。诉讼请求是要求确认原承包合同
无效，或者合同有效，要求承包者支付承包费。2、以外来户承包者为原告，本地集体经济组织为被告，要求确认合同有效，并继续履行合同。3、外来承包户起诉本地集体经济组织（发包方）无偿收回承包地或强行收回承包地、毁坏农作物、农具、房屋等侵权行为，请求赔偿损失。4、本集体经济组织负责人更换，现原承包合同违反XX 议定原则为由，请求确认原告合同无效。5、承包方拖欠承包费纠纷。上述纠纷主要呈现的特点有：一是纠纷的多元性、复杂性。具体体现在当事人多元性、承包方式多样性和承包纠纷的复杂性上。二是纠纷的群体性。土地承包经营权纠纷案件中，呈群体性的特点非常明显。一案里所涉及的当事人少则几人、几十人，多则上百人甚至几百人，法院对案件的处理结果往往会牵涉到社会和谐稳定。因此法院审理此类案件难度大、压力大。三是纠纷的激化性。农民文化知识普遍不高，法律知识较为淡薄。同时由于原来的土地承包过程不够规X，承包主体、程序、权利义务关系及解决争议的机制不够明确和健全，加之受社会不良现象的影响或受一些不懂法的村民的煽动，发生纠纷时当事人不是通过法律途径来解决，而是经常采取过激行为，影响社会稳定。 二、律师代理案件应注意的问题 （一）土地承包经营权的流转关系及流转效力的认定。 家庭承包经营权流转纠纷中，承包方要求流入方返还承包土地而提起诉讼时，流入方往往以土地承包经营权已经转让进行抗辩，而承包方则为双方之间属于代耕或者转包关系。对此应当如何认定？由于在这类纠纷中，当事人之间多未签订书面合同，且多是由流入方负担附
背景音乐侵权的几个基本问题探析 发布时间：2009-03-18 08:51:38 【我要纠错】【字号大默认小】【打印】【关闭】 背景音乐侵权的几个基本问题探析 ——我国首例背景音乐侵权案引发的思考 李祥君[摘要]：背景音乐收费制度在外国已经有200多年的历史，在我国这一问题的凸显则是步入新世纪以后的事情。随着我国保护知识产权力度的加强，著作权人权利意识的提高，对音乐作品的使用不再是“免费的晚餐”。“美廉美”案的作为首例超市背景音乐侵权案的意义重大，甚至可以说是“一石激起千层浪”引发了媒体和民众激烈的讨论，笔者试图借助本文就背景音乐侵权的几个基本问题做一下探讨。 [关键词]：背景音乐侵权中国音乐著作权协会收费标准 一、案件回顾 作为消费者我们在超市购物的时候商家播放的各种各样的背景音乐会时刻回荡在我们的耳边，或是当下的流行歌曲，或是东西方的经典民歌，给消费者一个愉悦的购物心情，同时也提高了超市的品味。地处北京的美廉美超市也不例外，其将《烛光里的妈妈》作为背景音乐在超市里播放。中国音乐著作权协会将北京美廉美连锁商业公司以侵犯著作权为由诉至法院，要求美廉美超市针对未经授权使用该曲作为背景音乐的行为赔偿经济损失1万元，并支付维权费用6500元。2009年1月6日，北京市海淀区法院判决美廉美就其使用行为赔偿经济损失500元，并支付合理维权费用1200元。其实类似案件早在2003年的时候就以出现，当时中国音乐著作权协会就以背景音乐侵犯著作权为由将北京长安商场诉至北京市第一中级人民
法院，但该案以双方和解中国音乐著作权协会撤诉告终，没有形成生效的法律判决。“美廉美”案于是作为我国首例做出判决的超市背景音乐侵权案载入史册。美廉美被判侵权败诉其意义绝不局限在个案的探讨，它意味着曾几何时商家们免费使用的音乐作品不再是“免费的午餐”，音乐著作权保护的触角触及的范围更加广泛，权利保护也更加严密。 二、经营者使用音乐作品构成侵权的法律分析 经营者使用背景音乐需不需要获得相应的音乐作品的著作权人的许可并支付许可使用费呢？回答这个问题我们就必须界定经营者使用背景音乐这一行为的性质。根据我国《著作权》法的规定音乐作品的著作权同样分为两个部分：一是著作人身权，包括发表权、署名权、修改权和保护作品完整权；二是著作财产权，主要是一种财产性权利，包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权等12项具体的权利。经营者将音乐作品作为背景音乐播放主要涉及的就是著作财产权中的表演权。从我国的著作权法规定得知，“表演”一词是指直接或者借助技术设备公开再现受著作权保护的作品。基于对“表演”的界定，我们可以将其分为两种情形：一是直接现场公开演唱歌曲、演奏乐曲、表演话剧、朗诵诗词歌赋等; 二是借助技术设备公开播送、放映录音或者录像制品等形式的公开表演，即通常称作机械表演。经营者播放背景音乐的行为很显然就属于这种机械表演，所以按照著作权法的规定经营者使用音乐作品作为背景音乐播放就必须事先获得音乐作品著作权人的授权并支付许可使用费。 其实只是机械表演不足以构成侵权，因为著作权法在给予著作权人的权利保障的同时也对权利人权利的行使，合理使用就是限制之一。根据我国著作权法的规定，如果已经发表的音乐作品被播放其目的仅仅是为了个人的欣赏，那么不必获得著作权人的授权也不必支付相应的许可使用费。那么经营者播放背景音乐属不属于合理使用呢？关键问题就是对我国著作权法第二十二条第一款中“个人”的理解，这里的个人是指使用已经发表的音乐作品的单个自然人甚或推而广之包括这个自然人所属的家庭。超市播放背景音乐其使用音乐作品的主体并不是超市中具体负责播放音乐的超市员工，而是作为法人的美廉美超市。音乐所
音乐著作权申请和保护期限 知识产权越来越受到重视，很多的音乐网站开始了音乐收费的模式，音乐也是享有著作权的。音乐作品在注册之后，其他人使用该作品需要获得音乐许可，否则构成侵权。 那么，音乐著作权怎么申请?已经保护期限是如何规定的。下面一起来看看关于音乐作品著作权的注册及保护期限的讲解。 相信大家可能会听过多米音乐，多米音乐曾经也是国内知名的音乐播放器，在2014年时，多米音乐有超过2000万月活、470万日活用户。 随着国内音乐版权开始规范、相关政策陆续下发，多米音乐因“不再能够获得音乐许可证”，很多音乐成为“无版权”音乐，版权的缺失，失去了大量的用户，经营状况日下。 1、音乐著作权怎么申请? 可以在MORP数字音乐在线注册系统进行音乐版权的注册，该系统可对音乐的词、曲、编曲、翻唱等音乐作品进行在线的版权注册。 作品注册成功后，MORP系统将自动生成国际标准的ISWC临时码，该代码是全球性音乐著作权代码。
通过版权注册号码，各个国家的音乐著作权协会将提供相应的版权代理保护，该作品在这些国家内被使用，当地音乐著作权协会将代理收取著作权费，并通过中国音著协将费用转给著作权人。 2、音乐著作权的保护期限 音乐著作权也属于著作权的一种，适合著作权法关于著作权保护期限的规定。 著作权法规定的音乐著作权的保护期指的是音乐作品的词曲作者、改编、翻译等创作者对其创作的音乐作品享有专有权的保护期限。 保护期限截止于作者死亡后第50年的12月31日。合作作品截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。 过了保护期的音乐作品可以免费使用，但作者的署名权、保护作品的完整权、修改权等人身权永远受保护。 音乐作品的版权受到法律保护，音乐播放平台更应当重视音乐著作权，而群众在听歌时也要注意购买版权，听取有版权保护的音乐，为维护知识产权尽一份力量。 版权又称著作权，版权包括作品版权和软件版权。版权登记是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网
原文链接： https://www.doczj.com/doc/9a9420219.html,/newDetail.asp?ID=203&bname=律师文集&sname= 律师函 (律师推荐) 沪XX律函（2012）第号致： XXXXXXX有限公司 发件单位：上海XXX律师事务所发件人：胡启栋律师 总页数（包含此页）：共2页日期：2012年5月7日 XXXXXXX有限公司 上海XXX律师事务所接受上海XXXXX科技限公司（以下简称“XXXXX公司”）委托，指派胡启栋律师处理XXXXX公司与贵公司专利侵权事宜。本律师根据调查并结合相关法律法规，特致函如下： 据查：XXXXX公司是XXXXXXX的专利权人。XXXXX公司于XXXX年XX月XX日，向国家知识产权局申请了外观设计专利，于20XX年XX月XX日授权公告，同时取得正式的《外观设计专利证书》，专利号XXXXXXXXXXX，期限为十年。 贵司所属XXXX网站销售侵犯专利权人的专利产品,已严重侵犯专利权人的专利权。 本律师认为：根据《专利法》第十一条的规定，贵司销售侵犯专利权人的产品，属于严重侵犯专利权人合法权益的行为。现特向贵司发出律师函，要求贵司立即停止销售上述专利产品，同时要求贵司马上与专利权人或本律师联系和解事宜。否则，本律师将根据专利权人的委托，依《专利法》第六十条的规定代为向人民法院起诉。届时，贵司将会承担诸如损害赔偿和因处理专利侵权事宜所支出的其他费用等一切不利法律后果。望三思，以免诉累。 顺颂商祺！ 上海XX律师事务所胡启栋律师 二〇一二年五月五日
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影视作品名称的著作权法保护 来源：作者： 「要点提示」未经著作权人许可，擅自修改作品名称的行为侵害了著作权人享有的作品修改权，该行为导致的对作品的歪曲和篡改进而侵犯了作品的完整权。对于实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判定给予五十万元以下的赔偿。 「案件索引」 一审：(2005)青民三初字第975号(2005年8月8日)，合议庭成员：阎春光、邱松、陈明明; 二审：(2005)鲁民三终字第76号(2006年4月18日)，合议庭成员：戴磊、傅志强、从卫。 「案情」 2001年7月，原告青岛澳柯玛影视有限公司与青岛电视台签订《电视剧合拍协议书》，约定双方联合拍摄二十集电视连续剧《现代诱惑》。关于该电视剧的著作权双方约定：“本剧版权为甲乙双方共同所有，甲方享有青岛地区无偿首播权，乙方享有本剧的发行权”。 2001年11月，原告出具委托书一份，委托青岛某影视城有限公司全权为其代理《现代诱惑》在全国范围内的VCD、DVD、LD(不包括互联网的播映权)及华北地区电视播映权的发行事宜。 之后，青岛某影视城有限公司授权广东某文化传播有限公司在中国大陆范围内，独家生产及发行《现代诱惑》的所有音像制品和所有镭射光碟，包括VCD、DVD、LD，不包括互联网上的播映权 2001年12月，原告与北京龙之声影视广告艺术公司徐州分部签订合同，原告向该公司转让《现代诱惑》电视剧播映权，节目费为240万元，磁带费、复制费和邮寄费共计6000元。同时，青岛某影视城有限公司也与北京众美文化发展有限公司签订合同，转让《现代诱惑》电视剧播映权，转让费为72万元，磁带费、复制费、邮寄费合计7000元。 2002年3月，原告先后在青岛、北京等地购买到了标明为《红蜘蛛Ⅲ-现代诱惑》VCD音像制品。该音像制品封面正面中部以较大的红色字体突出使用了“红蜘蛛Ⅲ”字样，“红蜘蛛Ⅲ”下方为较小的白色字体“现代诱惑”，音像制品VCD碟片亦有同样的文字。该音像制品标明广东某出版社出版、广东某文化传播有限公司发行。 2002年2月，浙江某律师事务所向原告发出律师函，认为：电视剧《红蜘蛛》及其《红蜘蛛Ⅱ》、《红蜘蛛Ⅲ》知识产权所涵盖的《红蜘蛛》剧名使用权等归杭州金像影视制作有限公司所有;原告在电视剧《现代诱惑》前冠以《红蜘蛛Ⅲ》加以发行，违反了有关法律法规。后杭州金像影视制作有限公司就《红蜘蛛Ⅲ》VCD碟片提起侵权诉讼。 北京龙之声影视广告艺术公司徐州分部于2003年1月以版权不清为由，向原告退回除江苏以外其它地区版权。北京众美文化发展有限公司亦以相同理由发函要求退回该剧版权。 原告遂向法院提起诉讼，将青岛某影视城有限公司、广东某文化传播有限公司、广州某出版社列为共同被告，请求判令三被告停止侵权、赔偿损失218万元。 「裁判」
网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算(一) 摘要本文主要研究网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算方法与模式。首先通过分析法律制度中对赔偿方式规定的不足，总结不同的赔偿方式所存在的问题。进而分析具体司法实践中法院所考虑的影响赔偿数额计算的各种因素，研究不同因素的特性以及在判决中所起的作用。最后提出完善著作权侵权损害赔偿制度的建议，期望能够对制度的建设和司法实践提供可供参考的理论依据。 关键词网络环境音乐作品赔偿数额高速发达的网络使信息的传递更加快捷，而音乐作品的传播更是摆脱了原有的以磁带、光盘等为媒介物，人们仅需要在网络中搜索或点击自己想要收听的歌曲或其他音乐作品，便可在几秒钟之内下载或是在线收听。如此快捷的获取方式大大降低了人们欣赏音乐作品的成本，同时，提供下载或在线收听服务的网站运营商没有尽到合理的注意义务或审查义务，使得网络环境中音乐作品的著作权侵权事件经常发生，并且难以制止。大量的侵权行为对音乐作品的著作权人造成了严重的经济损失，而侵权人因其侵权行为谋取了大量不正当利益，严重破坏了知识产权经济的正常秩序。 一、著作权侵权损害赔偿方式 《中华人民共和国著作权法》第四十八条规定“侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。”从法律规定中我们可以看出，计算著作权侵权损害赔偿的方式主要有三种方式。第一，按照权利人的实际损失计算赔偿数额；第二，按照侵权人的违法所得计算赔偿数额；第三，五十万元以下的赔偿。 首先，在网络环境中按照权利人的实际损失计算赔偿数额往往存在困难。音乐作品通常情况下主要是存储于光盘、影碟等有形载体中在市场上销售和流通。在音乐作品的销售价格中，除去光盘、包装等物理材料的成本外，主要包含了音乐作品著作权人以及音像制品权利人的经济报酬，而音像制品销售量的减少会导致权利人经济利益的损失。在网络环境中，侵权人未经权利人的授权或许可而将其音乐作品在网络中传播，此行为是否必然导致相应的音像制品在市场上的销售量减少，没有定论。权利人因音像制品销售量减少而受到的损失与侵权人的行为之间的因果关系无法得到有效的确定。因此，在网络环境中，按照第一种赔偿方式进行计算，在现实中操作性较弱。 其次，在网络环境中按照侵权人的违法所得计算赔偿数额也存在一些问题。一方面，音乐作品被网站收录或转载，并对公众提供相关服务。有些网站提供免费的视听和下载服务，有些网站对音乐的下载收取相应的费用，如从网站上下载彩铃或铃声到手机，往往需要交纳一定的费用，也有些网站利用音乐作品的点击率而扩大其知名度，再利用其较高的知名度获取其他利益。不同的网站服务商有不同的获利模式，其实际获利因网站经营模式的不同而存在差异。另一方面，擅自传播音乐作品的网站服务商在司法审判过程中往往并不会公布自己网站的获利情况，或是修改网站中音乐作品的点击量或下载量，从而隐瞒自己的实际违法所得，对法院的审理带来一定的难度。 最后，在上述两种方式均无法计算赔偿数额的情况下，可以由法院根据侵权行为的情节，判决五十万元以下的赔偿。法官可以在五十万元额度以下，按照侵权行为的具体情节，进行自由裁量。但是，侵权行为的情节包括哪些具体情节，法律并没有作出明确的规定，而每一个具体情节应当采取什么样的标准，不同的情节在认定赔偿数额中所占的比重有多大，只能由法官根据具体的案情自行把握，主观性较强。由于网络环境中音乐作品著作权侵权行为的特殊性和复杂性，往往导致著作权赔偿数额的计算面临诸多的困难。 二、赔偿数额的计算与司法实践
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编号：_____________民事起诉书（网贷）律师拟定版本 甲方：___________________________ 乙方：___________________________ 签订日期：_______年______月______日
原告：________，男，______年_____月_____日出生，住址：_________市_________________________，身份证号：________________________________________，联系电话：____________________。 被告一：____________公司，住所：____市_________街道__________花园________ 法定代表人:_____________，联系电话：________________ 。 第三人：____________公司，住所：________市_____区_____大道____号____栋____号 法定代表人:_________，联系电话：________。 诉讼请求： 1、请求依法判决被告偿还原告欠款本金________元; 2、请求依法判决被告偿还原告_______年____月____日至________年____月____日本金所产生的利息________元;
3、本案所产生的一切其他相关费用均由被告承担。 事实与理由： 被告(____________公司,以下简称_________)是一家在________成立并有效存续的有限责任公司，拥有____________/网站(_________)的经营权，提供P2P网贷服务。_______年____月____日起，原告_________在_________网站注册，注册的账户名为：_______________和_______________(原告妻子_________名义注册)，并通过其网站出借资金。 20_____年____月____日，被告突然停止运营____________/网站，原告方_________投资的本金及利息无法提现(证据一网站无法打开截图)，网站停止运营前一天，原告刚好对投资的本金及利息保留了相关截图(证据二两个账户投资资金及利息)，被告拖欠原告本金为____________元，所有投资本金通过第三人____________公司支付到被告_________网站，并有相关截图为证(证据三付款截图)。至今，被告没有支付原告任何本金及利息，经过原告_________多次向被告一催讨，已经无法联系的到，被告至今未归还分文。 据此，原告请求被告归还本金____________元，另加计利息20_____
音乐作品词曲著作权授权使用协议 甲方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 乙方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 鉴于：甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的拥有者或授权代理人，乙方为本协议涉及音乐作品的演唱者及录音制作权利者，双方就本音乐作品的词曲著作权利归属及授权转让使用方式签定本和约。 一、授权范围及性质描述 1．授权作品：甲方拥有本协议涉及音乐作品合法的词曲著作权： (具体授权曲目见附件一) 2．授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3．授权地域：全世界地区 4．授权方式：独家专属授权。 5．授权性质：（可选项） A：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方转让本合约之作品的词、曲使用权。 B：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方授予以乙方名义打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。 C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。甲方在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。
D：乙方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的词曲使用权，并且在乙方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 E：甲方具有本音乐作品永久、全世界范围的词曲著作权和署名权。 F：在和约授权限期（年月日至年月日）内，乙方拥有本音乐作品独家专属使用权，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。当时间超过授权限制期限后，既从年月日开始，乙方依旧拥有本协议授权作品的词、曲使用权，但是非独家专属。 G：甲方为乙方特别制作的本协议授权作品的编曲、伴奏内容，乙方拥有永久、全世界范围的独家专属使用权，可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用，并且由此产生的一切商业收益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 二、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，甲方授予乙方使用本协议涉及音乐作品的词、曲内容即授权的词、曲著作权权利种类为：包括但不限于现行著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、出版权、发表权、汇编权等）。 2、乙方保证充分尊重甲方对本合约之作品的署名权和保护作品完整权。 3、甲方同意乙方将本协议涉及音乐作品在任何渠道发表、传播、经营。 4、甲方同意乙方在适当的范围内基于合理使用之目的自主对本协议涉及音乐作品做适当修改或授权做适当修改。 三、授权作品的交付 1.甲方于本协议签订后一月内以双方认可的方式向乙方交付乙方认可的本协议涉及音乐作品的 词、曲成品内容。 2.为履行本协议之所需，应乙方要求，甲方应就授权音乐作品向乙方出具授权使用书等证明文件 作为本协议附件。 三、权利保证 1．甲方保证对授权内容拥有合法词曲著作权，并保证授权内容不违反任何法律法规，也不侵犯任