话剧《智取威虎山》
第一幕
（为攻下威虎山，红军巡山勘探地形）
张磊：立正，向左转，稍息，原地休息。
众红军：是，队长。
张磊：小范，你去侦察一下。
范斌：是，队长. （张磊把望远镜给范斌）
（范斌用望远镜四处察看，忽然发现有可疑之人上山，便立刻向队长报告）
范斌：队长，发现有可疑人出现.（把望远镜给队长）
张磊：（张磊看了看后，决定叫黄兵鹏去抓人）小黄，你去把那个人抓来询问。
黄兵鹏：是的，队长。
黄兵鹏（用枪指着秦肯）说：站住，不许动，你是干什么的？
秦肯：我是进山采药的（表现出无畏的神态）
黄兵鹏：威虎山有什么药可采？
（见秦肯无话可对）黄兵鹏：从哪来？老实交待。
（土匪见势不妙，与黄拼搏，黄很快制服秦，这时一封信件从秦衣兜里掉了出来，黄绑住秦，带了回去）。
黄兵鹏：报告队长，这封信是从他的。
张磊：给我看看。（看完信件，张表情严肃）你是给威虎山送信的？
秦肯：哼！（一副不怕的表情）
张磊思索片刻说：杨子荣，你过来。
施俊刚：到！队长有什么事？
张磊：换上他（秦肯）的衣服让我瞧瞧。
（衣服换完后，土匪露出了惊讶的表情）
张磊卫生员说：像不像他
马敏：我觉得还差点(说完就给杨子荣装扮了一下)
张磊：这下就对了
施俊刚似乎明白了，说：队长，我进去威虎山打探情报，坚决完成任务。
张磊：这个任务非常艰巨，你要小心。
施俊刚：相信我，我会回来的。
张磊：我等着你。
众红军：我们等着你。
第二幕
（威虎山大厅里）
（老大出场，众小匪吼）佩琪：我是座山雕，这里的老大，这所有的山都是我的，我还有两个兄弟，一个神枪手，一个是小诸葛，我们天不怕地不怕。
（老二出场）川川:我是二当家的，我很强壮，我的枪法很准，红军来一个我杀一个（做了一个开枪的动作）
（老三出场）陈臻：我么有二哥功夫好，但我很聪明………………………..
佩琪（坐下）：小的们好
众小弟：大哥好！
任康：奶头山联络官求见。
佩琪（挥手）：带上来。
任康：把他带上来
（肖雄带人上来）
佩琪：请问今天下雨吗？（围着他转圈问）
施俊刚：今天不下明天下。
佩琪：那下的大吗？
施俊刚：天知道。
佩琪（拍着小刚）：兄弟，你辛苦了。
川川：老大，这个人不能轻易相信。
陈臻：是的，我同意二哥的意见，不要轻信他的一面之词。
佩琪：这有什么好怀疑的。都不要说了。
肖雄：头，我们刚刚在路上劫了一批货物，请您去看看！
佩琪：好的，我这就去，老二老三你们帮我招待他一下，我马上回来。
川川：好的大哥，这里交给我们了，你先去吧。
陈臻：告诉我你来这里的真正目的。
川川：你要是不坦白，我们的交流就不仅仅是语言了。
陈臻：如果让我知道你是卧底，我会在你的脑袋上开的大洞。
第三幕
（红军进攻威虎山）
任康：头儿，红军攻上山了。
佩琪（烦躁）：又来了，我非得给他们点颜色瞧瞧！！
施俊刚：头儿，不用你出马，让我带上兄弟，杀他们个片甲不留。
佩琪（惊喜）：果然是我得力的帮手，等你得胜归来。
川川陈臻(急忙抢话):为了确保万无一失，我们也一同前往吧。
佩琪（满意的点头）：好的~！~！
施俊刚：兄弟们，抄家伙。
众匪（附和）：吼吼~！~
打斗
川川（急切）：聂平在哪里？
（施俊刚将陈臻撞开，替他挡了一刀）
施俊刚：你没事吧。
陈臻：你干的非常好，这次胜利多亏了你啊，回去给你领功。
第四幕
（众人围坐，喝酒庆功）
川川：大哥，这次解放军袭击，咱们不费吹灰之力就把他们给打退了，看来咱们威虎山的实力越来越强了。
陈臻：没错，就是那些废物再来打几回，也照样把他们给收拾了，枪炮可不长眼。
施俊刚：你们那叫什么话，咱们能打赢他们靠的是什么？那是大哥领导有方呀！
佩琪：哪里哪里！这次大胜红军，都是你的功劳啊
施俊刚：不敢不敢，要不是大哥您把小匪们训练有素，我也不可能赢的这么轻松。
佩琪：哈哈哈哈，你个小子………..来，我敬你。
施俊刚：那有让您敬我的道理，我来。（说罢众人爽快的喝下，杨假装喝下，私底下偷偷倒掉）。
川川：兄弟，我们不应该怀疑你，让你受委屈了。
佩琪：我早就说过。
陈臻：对，我们错怪你了。来！我们敬你，希望你不计前嫌。
（众人喝酒，几坛酒下肚，大哥已有醉意，老二老三和众小匪都早已醉倒）
施俊刚：想不到大哥酒量惊人！看来我要舍命陪君子了啊！来，大哥，我接着喝。
佩琪：好个家伙，那我们来。喝，喝，喝。
（不知道多少杯下肚后，大哥醉倒在桌上）
施俊刚:大哥？大哥？
（见大哥已醉的不省人事，杨子荣来到屋外，放出飞箭，早已埋伏在山脚下的红军
看到信号，就冲上山头）
（两红军先行干掉放哨的土匪，然后大部队冲进山寨，生擒老大，每个红军押住一
个土匪）
张磊：座山雕，你为霸一方，作恶多端，今天你的死期到了，我们要代表广大苦难人民消灭你~！~！
（因杨子荣被误抓，队长下令放开他）快放开，是自己人。为了解放战争的胜利，
辛苦你了。多亏你，才取得今天的胜利。
施俊刚：队长（饱含热泪）。
全剧完
智取威虎山- 现代京剧《智取威虎山》（二） 第五场打虎上山 ［几天后。 ［威虎山麓。雪深林密。一株株挺直的栋梁松，高耸入云；缕缕阳光，穿入林中。 杨子荣内唱【二黄导板】 穿林海跨雪原气冲霄汉！ ［杨子荣改装扬鞭飞马而上。作马舞："骗右腿"、"蹬腿"、"横蹉步"，以示下山坡；右转身、甩大衣、"跨腿'、"抬腿"、"勒马"、"大跨步"，以示上高岭；"腾空拧叉"，以示越山涧；"直蹉步"、"右大跨腿"、"蹉步"、"左大跨腿"、"蹉步"，以示穿密林；转身甩大衣、挥鞭、"横蹉步"，纵横驰骋。至台口，"抬腿"、勒马、"蹬腿"、"小踮步"，"亮相"。眺望四方。 【回龙】 抒豪情寄壮志面对群山。 【原板】 愿红旗五洲四海齐招展， 哪怕是火海刀山也扑上前。 我恨不得急令飞雪化春水， 【散板】 迎来春色换人间！ 【西皮快板】 党给我智慧给我胆， 千难万险只等闲。 为剿匪先把土匪扮， 似尖刀插进威虎山。 誓把座山雕，埋葬在山涧， 壮志撼山岳，雄心震深渊。 待等到与战友会师百鸡宴， 捣匪巢定叫它地覆天翻！ ［远处虎啸。杨子荣作马舞："抬腿"，勒马，甩大衣，转身，"摔叉"；虎啸渐近，马惊失蹄：跃起，转身，勒马，"前骗腿"，下马，牵马下。 ［复上。脱大衣，拔枪，拧"旋子"，"亮相"，机警地观察虎的动向，转身隐蔽树下，看准有利时机，敏捷跃起，连发数枪，虎哀鸣死去。 ［远处传来枪声。 杨子荣（立刻警觉）枪声！土匪们下山来了。（镇静地）刚刚打死了一只，现在又来一群，叫你们同样逃脱不了覆灭的下场！
京剧智取威虎山观后感 2018-03-08前几天到音像市场，路过一家小店，店主是个喜欢戏剧的老同志，意外的发现有正版的《智取威虎山》，就花11元买了一盘。 这盘vcd标有"现代京剧"字样。 是北京电影制片厂摄制的上海某京剧团表演的。 演杨子荣的姓童。 回到家，简单的洗了洗脸，烧好开水就打开电脑，欣赏起来。 以前我只看过《智取威虎山》的小人书和在一些晚会上看过片段。 这次终于欣赏到原汁原味的正版样板戏了。 原先以为，样板戏由于特定的历史时代背景，一定有很多夸张的，做作的动作，一定能看到那个时代深深的历史烙印。 可是看了后我的这种印象和观点却被改变了。 《智取威虎山》确实是艺术精品。 我一点也没有感觉到那种"文革"的气息和味道。 只觉得戏中的情节和造型都是那么的自然，和看现在的戏没有什么两样。 我认为现代的青年完全能够接受它。 还有，整个戏是那么的平和，自然，以至于我在看一些多次在晚会上看见的一些名段时，也根本没有感觉到这是后人反复演唱过的段
子。 收获之一：以前听戏，总是听不懂唱些什么，但是《智取威虎山》中演员的吐词是清楚的，我基本能听懂台词50%了。 我一直觉得京剧中台词能否听清楚是一个阻碍京剧发展的一个大问题。 因为我拉过和我一样不懂戏剧的同事(小年轻)去看过戏，普遍的反映是不知道在唱些什么。 大家喜欢戏剧的平时听得多了，就是演员不唱都知道在唱些什么，可能对这个问题没有多大的注意。 可惜这盘vcd没有打上字幕，我现在还有大约50%的台词不知道在唱什么。 另外，《智取威虎山》中的道白多，唱段少，情节较多，所以台词这个问题不算突出吧。 收获之二："共产党员时刻听从党的召唤"是在第四场"定计"中确定杨子荣打入土匪内部后他表决心的唱段。 "今日痛饮庆功酒"却是杨子荣刚进山打入土匪内部后被确认为"老九"后和大家一起喝酒的唱段。 也不知道是庆谁的功。 收获第三：区分到常宝她爸和李勇奇是两个人，以前我一直以为是一个人的。 我最喜欢的角色：李勇奇。
智取威虎山 1958年，上海京剧院据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。 剧情梗概 1946年冬季，解放战争初期，东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队，在击破奶头山之后，乘胜进军，准备消灭座山雕匪帮。侦察排长杨子荣得知座山雕逃回威虎山，向少剑波汇报。少剑波下令继续向前方侦察，到黑龙沟会合。 座山雕匪帮在回威虎山途中，一路洗劫，又来到夹皮沟烧杀抢掠，强掳青壮男女上山修筑工事。李勇奇深受大害，儿子被匪徒摔死，妻子被座山雕枪杀。李勇奇极力反抗，但寡不敌众，被匪掳走。 杨子荣等四人沿途侦察，访问了躲藏在深山的常猎户父女。常猎户的女儿常宝闻知杨子荣是中国人民解放军，进山剿匪，为民除害，她怀着深仇大恨，控诉了座山雕的滔天罪行。杨子荣在常猎户父女的帮助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行踪。杨子荣从一撮毛身上获得了载有土匪秘密联络地点的“联络图”，胜利归来，并侦查得知此图为座山雕垂涎已久。杨子荣又审讯了栾平，核实了“联络图”的情况。由于威虎山工事复杂，不宜强攻，大家都认为只能智取。 杨子荣自请改扮土匪胡彪，假借献图，打入威虎山。杨子荣来到匪窟威虎厅，战胜了座山雕的种种试探，并把“联络图”献给了座山雕，取得了初步信任。座山雕“封”杨子荣为威虎山的“老九”和“上校团副”。 夹皮沟群众饥寒交迫。李勇奇冒死逃出匪窟，转回家来，母子相逢，悲喜交集。少剑波率追剿队进驻夹皮沟，当地人民因久遭匪患，不明真相，加以敌视。少剑波对李勇奇母子耐心宣传党的政策，解除疑虑，表示全力支援解放大军，消灭座山雕匪帮。 座山雕对杨子荣深存戒心，满腹狐疑，设下毒计，再一次进行试探。杨子荣深入敌人心脏，又一次战胜了座山雕的试探，将搜集到的情报送下山冈。孙达得及时取回杨子荣的情报。这时押运犯人的小米车二道河被土匪炸毁，野狼嗥炸死，栾平逃走。少剑波考虑到栾平若逃往威虎山，将破坏整个歼敌大计，便下令急速出兵。追剿队由李勇奇带路，迎着风雪，翻山越岭，滑雪疾进。 栾平突然逃到威虎山，他在座山雕面前指认杨子荣。杨子荣在这生死成败关头，发挥了革命军人的大智大勇，战胜了栾平，并把这个顽匪置于死地。在“百鸡宴”上，杨子荣把匪
《智取威虎山》电影赏析： 《智取威虎山》的故事大家都很熟悉，1956年曲波将自己的经历在作家车承友的帮助指导下写成了40万字的长篇小说《林海雪原》，并在当年获得了堪称天文数字的印刷量。作为一部革命题材的小说，即便诸位没有看过，也会知道其大致故事，因为文革时期著名的样板戏《智取威虎山》太有名了，单单是其中的选段《打虎上山》、《今日痛饮庆功酒》就是春晚京剧选段的常客；如果诸位连这些也比较陌生的话，那一定知道杨子荣、座山雕和他们“天王盖地虎”的故事。就是这样一个脍炙人口的故事，如今拍成了电影，导演还是一位香港人，有优势也有劣势。 优势在哪里？当然是这个故事太知名了，几乎做到路人皆知，劣势又在于哪里呢？当然是这个经典段子在如今商业市场的形式感如何了。红色样板，主旋律风格，这些元素对于商业片来说是非常致命的。而一个香港导演，如何驾驭得了这个特殊题材呢？ 首先我们在不夹杂意识形态的情况下，来审视一下这个故事。一个小分队与一大批土匪之间的较量，典型的以少胜多，这个模板是好莱坞动作片
最喜欢套用的模式，杨子荣打入敌人内部，威虎山是天然的密室，孤胆英雄也是如今主流商业片喜欢的类型。与敌人斗智斗勇，里应外合，在香港江湖片、黑帮片中这样的模式很常见。这样一来也就明白了，所谓“故事来源于生活”，上个世纪50年代的小说《林海雪原》，其实放在今日，其中的亮点和关键部分，乃是典型的商业片套路。尤其是“卧底”和“以少胜多”方面，多方人物汇聚一堂，明暗较量，正邪对抗，这些正是香港武侠片最常见的桥段。 对于徐克来说，拍摄这类电影也不陌生，他1980年那部邪典电影《地狱无门》，虽说类型和表现形式与《智取威虎山》相差很远，但故事模型却与后者很像，都是外来人进入到一个乖张特定区域，从而将计就计的类型。往近了说也有《新龙门客栈》这样大家比较熟悉的戏码，特定场所中多方势力不同人物轮番登场，也是徐克很擅长的类型。因此徐克对于这样的故事并不陌生，本是一个完全商业化的故事。况且在1991年徐克还执导一部电影叫做《财叔之横扫千军》，讲述的是一个小分队在满洲国大战川岛芳子的故事，颇具娱乐性。可见对类似的题材，在一个香港导演
论京剧《智取威虎山》与昆曲《牡丹亭》在艺术表现形式上有什么不同 京剧《智取威虎山》是一部历经千锤百炼的戏剧经典作品，是至今久演不衰的当家剧目。其中光彩照人的孤胆英雄杨子荣历经几代人传颂，鲜活的英雄形象久驻人们心底。 伴随着一连串铿锵有力的“长锤”，引出了气势如虹地前奏。乐曲明快清晰，时而轻重有序，时而缓急有致，裹挟着一段悠扬雄浑的号声，奏出该剧的主旋律《三大纪律八项注意》的变奏曲。随后惟妙惟肖的马蹄声由远而近，伴奏乐如波斓起伏，层层推进，为英雄出场作足铺垫。“二黄导板”“穿林海”一出口犹如异峰凸起，先声夺人。“跨雪原”尽显含蓄深沉，“气冲”二字不失委婉细腻。此时观众在聆听演唱时或通过荧屏的展现，或通过镜头的摇曳欣赏到茫茫雪原、密密的林海那壮观的北国风光，衬托出英雄不惧艰险、勇往直前的气概。 “霄汉”则唱得响遏行云，始终在高八度音域里延展，以京剧中特有的“擞音”演唱得干净利落而不拖泥带水，展现杨子荣一往无前的大无畏的英雄情结。每每唱到此处，演员淋漓尽致地发挥必定得到观众的“满堂彩”和雷鸣般的掌声。“给我智慧给我胆，千难万险只等闲，围剿匪先把土匪扮，似尖刀插进威虎山。誓把坐山雕，埋葬在山涧，壮志撼山岳，雄心震深渊。待等到与战友会师百鸡宴，捣匪巢定教它”，这速度极快的68个字似大珠小珠落玉盘，声声清脆入耳，字字铿锵有力，传递着英雄人物内心激荡的情绪，听来动人心弦。“地覆天翻！”则唱散，节拍自由地拖长，起伏跌宕一气呵成而达到高潮，淋漓尽致地抒发了英雄的壮志情怀。 这段从童祥苓那慷慨激昂、高低自如的首唱到几十年后流派纷呈、名家荟萃的今天，各名家对这段经典唱段都赋予不同的神韵。我品味过当红杨派老生于魁智的宽厚酣畅、隽永质朴；领略着余派名家耿其昌的委婉细腻、激越悠扬；也欣赏过“海派”著名老生关栋天那清朗高亢、潇洒飘逸。各自的韵味，不同的神采都使我如醉如痴，百听不厌，从而领略京剧那博大精深的深刻内涵与无穷魅力。
样板戏《智取威虎山》赏析 首先, 样板戏作为京戏的一个重要分支有其自己本身独特的魅力与精彩。赏析样板戏样板戏《智取威 虎山》就不得不对样板戏有一个深入的了解。 样板戏，指一批创作于於中华人民共和国建国以后，主要反映传统政治立场的作品，其政治意义远超过 文化价值。样板戏的影响力在文革达到顶峰，不仅是国家当时唯一允许出现的文艺作品。因为这样的历史 背景，其具有相当的争议性，同时由于其时代的象征，在老一辈人中仍具有生命力。 而样板戏一共只有八个。而京戏更是只有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇 袭白虎团》5部。在这5 部中我最喜欢的就是《智取威虎山》。这不光是因为其中有智有勇有谋，更是 因为其具有的独特的历史背景。而其中的唱念做打更是给人留下了深刻的映像。 1．关于《智取威虎山》的创作 剧本系根据曲波的小说《林海雪原）中“智取威虎山”的一段故事改编而成。同一题材的剧目，还有北京 京剧团的《智擒惯匪座山雕》、北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》等。 1958 年，文化部在北京召开全国现代戏剧座谈会，并向戏曲界发出关于戏曲艺术第二次革新的倡仪。为响应文化部这一倡仪，上海京剧院一团决定创作一部新的剧目。其时，北京人民艺术剧院在上海剧院演出了根据曲波同名小说改编的话剧《林海雪原》。团里黄正勤、李桐森、曹寿春等几位演员在看了人艺演的《林海雪原》后，对其中杨子荣打进威虎山这一段很感兴趣，几个人一碰头，决定将这个情节改编成京剧。他们的想法得到了团领导的支持，并派艺术室主任陶雄和编剧申阳生参与改编，戏名也定为《智取威虎山》。编剧陶雄、李桐森、黄正勤、曹寿春、申阳生（执笔）。导演以陶雄为主，李仲林、李桐森协助。乐队主要成 员为王燮元、赵济羹等。舞台美术设计有幸熙、周凡等。主要演员有李仲林（饰杨子荣）、纪玉良（饰少剑波）、王正屏（饰李勇奇）、贺水华（饰坐山雕）等。经过数月的排练，同年9月17 日，《智取威虎山》在上海中国大戏院正式公演，并获得好评，成为上海京剧一团的经典剧目之一。这一稿《智取威虎山）的剧本曾于1959 年由上海人民出版社出版了单行本。 1963 年，为准备参加在北京举行的全国京剧现代戏观摩演出大会，周信芳院长提出：“《智取威虎山》不错，可以加工修改。”随后决定由陶雄、刘梦德对剧本进行修改加工，由高一鸣、陈立宗、辛清华对唱腔和乐队配器进行加工调整。又从上海电影制片厂调来老导演应云卫任导演，投入排练。上海市委对《智取威虎山》剧极为重视，由市委宣传部长石西民亲自主管剧组工作，后改由副部长张春桥主管。? 1963 年12 月，在华东地区话剧会演期间，张春桥特意请正在上海的江青观看并“指导”《智取威虎山》的排演。1964 年4 月，江青便以“指导”者的身分在上海艺术剧场，再一次观看了《智取威虎山》的演出，并表示此剧可以参加全国观摩演出。在这一稿的修改过程中，江青先后五次观看了演出，每看一次戏，必发“指示”，严重地干扰了正常的修改与加工。如她责令将杨子荣“迎来春色换人间”这句唱词中的“春色”二字改为“春天”，后来毛主席认为这句欠妥，不如“迎来春色换人间”为好，才重新改了过来。她又指令编剧在第二场少剑波的“朔风吹”那段唱词中要“写出五大形势”，“即国际形势、国内形势、解放战争总形势、东北地区的形势和少剑波所领导的这个小分队的剿匪斗争形势”，令人啼笑皆非。 1966 年冬，《智取威虎山）被定为“样板戏”，经加工排演再度晋京演出。毛主席观剧后予以肯定。中央新闻电影制片厂拍摄了该剧的教学影片。 2. 关于《智取威虎山》的剧作的历史背景众所周知，《智取威虎山》讲述的是一个解放战争时期解放军与敌匪斗智斗勇的故事。1946 年冬季，解放战争初期，东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队，在击破奶头山之后，乘胜进军，准备消灭座山雕匪帮。侦察排长杨子荣得知座山雕逃回威虎山，向少剑波汇报。少剑波下令继续向前方侦察，到黑龙沟会合。《智取威虎山》座山雕匪帮在回威虎山途中，一路洗劫，又来到夹皮沟烧杀抢掠，强掳青壮男女上山修筑工事。李勇奇深受大害，儿子
《智取威虎山》是徐克执导的一部3D谍战动作电影，改编自曲波小说《林海雪原》，讲述的是解放军一支骁勇善战的小分队与在东北山林盘踞多年的数股土匪斗志斗勇的故事。 在故事情节方面，本片除了将我们耳熟能详的故事唱段搬上荧幕之外，本片还穿插了小栓子的孙子这样一个角色，由这个角色引出《智取威虎山》这么一个故事。并且在影片结尾，由一顿年夜饭来结尾，对应着影片之前的现代场景，也与影片中，村长邀请203他们去吃年夜饭相对应。这也是本片新颖之处。 这部电影在人物形象方面，全篇是以韩庚所饰演的古代人和冤家聚会为扫尾，有意中看到京剧智取威虎山的选段，由此揭开了一段杨子荣假扮土匪胡彪潜入威虎山的故事。 杨子荣是是个兵，却又是一个匪。满脸胡子拉碴却又心细如发、擅长察看。他会在刚见203时敬个规范的军礼叫首长，也可以用黑话俏皮地“审问土匪”;他可以一团体骁勇打虎，也可以默默地用画笔记载下小栓子的睡相;他关于土匪毫不手软拿起机枪就“干”，他在看到老乡食不果腹时也会偷偷地从衣服中拿出口粮给与他们。他是一个传奇人物，而在这个电影里，张涵予做到了传奇。浓厚的眼影、满口的脏话、奢靡的貂大衣，而这些内部描写使整团体物丰满异常。 青莲。影片开篇不久就看到一个高挑的背影，一步步走到后面，却又被座山雕死死掐住，拽到别处。电影中屡次呈现他被座山雕捆绑手脚、动弹不得的场景，她一团体在那里妄图自救，不幸之极。在“勾引”胡彪失利后，她被座山雕绑住虐打，眼里溢出的眼泪让你绝望又不平。从最开端青莲的四处“放纵”谁都不敢惹的三爷的女人，到后来听到儿子的音讯时的180度大转变。她才不论什么党什么争，不清晰什么主义不主义，她只晓得恨土匪，由于他们毁了她的幸福。她只晓得谢胡彪，由于他可以带她见儿子。 座山雕在和杨子荣的对峙中，他狐疑重，最恨外敌，在和青莲的虐恋中，他暴力、无法。他爱着青莲却用暴力看待她，他不悍然支持青莲勾引自家弟兄却又预先囚禁、虐打青莲，他心慈手软却在危难之际撇下一切只带本人的女人逃跑。他是反派也被梁家辉塑形成了一个普通人，一个近乎变态的山大王，不晓得怎样表达本人的情感，二心想在本人的山头称王称霸，有江湖义气对兄弟重情重义，就连威虎寨都是从日自己抢来的。听着他的声响觉着阴暗，看着他的抽象觉着很是推翻，以至看到最初我觉得他有一些独有的幽默，略带有心酸的幽默。 在这部电影中必不可少的就是203和他的小分队们，这些青春偶像把203部队的全体颜值提到了一个新的高度，男的帅女的美，就算是高原红军旅绿也遮盖不了他们的风采。将白色变得热血青春。 在视听语言上，这部电影包含着大量民国时期的东北土匪黑话，至少一半台词，都是“蘑菇”、“嘛哈嘛哈”，“插了你”这样的暗语。好在，徐克在电影里用字幕详细解释了这些匪话的意思，观众不仅不会看不懂，可能还会对东北土匪产生更多兴趣。除了这些黑话，影
现代京剧智取威虎山 人物表 杨子荣——中国人民解放军某部侦察排长。 参谋长——中国人民解放军某部团参谋长。 李勇奇——铁路工人。 常宝——猎户女儿。 申德华——中国人民解放军某部侦察排副排长。 卫生员——中国人民解放军某部卫生员（女）。 小郭——中国人民解放军某部战士。 钟志城——中国人民解放军某部战士。 吕宏业——中国人民解放军某部战士。 罗长江——中国人民解放军某部战士。 战士若干人。 常猎户——常宝的父亲。 李母——李勇奇的母亲。 张大山——铁路工人。 李妻——李勇奇妻。 群众若干人。 座山雕一威虎山匪首、国民党伪“滨绥图佳保安第五旅旅长”。栾平一—奶头山匪首许大马棒的“联络副官”。 匪参谋长。 匪连长。 众“金刚”、匪徒若干人。 第一场乘胜进军 ［一九四六年冬季。东北某地。 ［深山老林，皑皑白雪。 ［中国人民解放军某部追剿队全副武装，红旗前导，急驰上。［战士们迎风踏雪，作行军于山路的舞蹈。 罗长江停止前进！ ［众列队。 罗长江报告参谋长，来到三岔路口！ 参谋长原地休息。 罗长江是。吕宏业！ 吕宏业到。 罗长江警戒！ 吕宏业是。（下） 罗长江原地休息！ 众战士是。 ［小郭递地图。参谋长看地图，辨地形。 罗长江司务长！原地休息！ ［内应：“原地休息！”马嘶声。 ［众踏脚取暖，抖掉身上的积雪。 参谋长大家累了吧？
众战士不累！ 参谋长好！同志们！ ［众列队。 参谋长杨子荣、申德华同志到前站侦察，这里就是会合的地点。团党委遵照毛主席《建立巩固的东北根据地》的指示，组成追剿队，在牡丹江一带发动群众，消灭土匪，巩固后方，配合野战军，粉碎美蒋进攻，这是有伟大战略意义的任务。座山雕这股顽匪，逃进了深山老林，我们在风雪里行军已经有好几天了，到现在还没有找到。我们一定要发扬连续作战的精神，（斩钉截铁地、有力地）“下定决心，不怕牺牲，排除万难， 众战士去争取胜利。 ［吕宏业上。 吕宏业报告，杨排长他们侦察回来了！ ［众热切地注视杨子荣来的方向。 ［参谋长将地图交小郭。 ［杨子荣、申德华上，敬礼。 杨子荣报告！ 参谋长子荣同志，你们辛苦了！ 杨子荣我们奉命化装侦察，在偏僻的山坳里，救了个哑巴孩子。经他父亲指点，我们到了黑龙沟，搜集到一些情况，查出了座山雕的行踪。 参谋长好。 杨子荣唱【西皮摇板】 这一带常有匪出没往返， 番号是“保安五旅第三团”。 昨夜晚黑龙沟又遭劫难， 【快板】 座山雕心狠手辣罪恶滔天。 行凶后纷纷向夹皮沟流窜， 据判断这惯匪逃回威虎山。 参谋长同志们！我们已经侦察到座山雕的下落，现在要紧紧跟踪。罗长江！ 罗长江到。 参谋长今晚到黑龙沟宿营！ 罗长江是。 参谋长子荣同志！ 杨子荣到。 参谋长我们还要进一步掌握敌情，你带申德华， 申德华到。 参谋长钟志城！ 钟志城到。 参谋长吕宏业！ 吕宏业到。 参谋长继续向前方侦察！ 杨子荣是。 参谋长出发！ ［众“亮相”。
京剧《智取威虎山》与昆曲《牡丹亭》在艺术表现形式上的不同 《智取威虎山》是是现代京剧，而《牡丹亭》是传统昆剧。 以下是两部戏曲的主要简介： 《智取威虎山》：1958年，上海京剧院根据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编而成，最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。同一题材的剧目还有北京京剧团的《智擒惯匪座山雕》，北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》等。《牡丹亭》：是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，共55出，描写杜丽娘和书生柳梦梅的爱情故事。与《紫钗记》《南柯记》和《邯郸记》并称为“临川四梦”。此剧原称《还魂记》，创于1598年，全名《牡丹亭还魂记》，与上三部作品并称为“玉茗堂四梦”。剧中歌颂了青年男女大胆最求自由爱情，坚决反对封建礼教的精神，揭露批判了程朱理学“存天理，灭人欲”的残酷与虚伪。形成了反封建社会没落时期思想、文化专治时期的一次冲击。明代话本小说《杜丽娘暮色还魂》为《牡丹亭》提供了基本的故事情节。 今日之皮黄（按：指京剧）由昆曲变化之明证厥有数端，徽、汉两派唱白纯用方言乡语；北京之皮黄平仄阴阳、尖团清浊分别甚清，颇有昆曲家法，此其一证也。汉调净角用窄音假嗓，皮黄净角用阔口堂音，系本诸昆腔而迥非汉调，此其二证也，……徽班老伶无不擅昆曲，长庚、小湘无论矣，即谭鑫培、何桂山、王桂官、陈德霖亦无不能之。其举止、气象皆雍容大雅，较诸徽、汉两派，判若天渊，此又由昆曲变化的确实证据。 显然，陈彦衡列举的证据，都是昆曲的演唱形式和演员采用这种形式的基础。可见，京剧的形成，同样是“四方歌者皆宗吴门”的体现。如果说，徽调的形成是“宗吴门”的结果，那么，京剧的形成就是昆曲的回归，标志着昆、徽、京三个发展阶段的终止。从此，新剧种的诞生，不再是原来剧种的形式衍变，而是直接衍变于本地曲艺，中国戏曲发展也进入近、现代地方戏曲阶段。 首先在文学性方面作一比较。昆曲的剧本多为“传奇”，少数是“杂剧”，是正统的中国戏曲剧本构成的形式，作者多为文学家、剧作家或知识分子；京剧是俚俗的剧本，传统剧作者多为社会中下层，姓名有的不可考。昆曲的唱词是曲牌体，由长短不规则的句子构成；京剧唱词是五字句或七字句，也有变体到十字句，有着源自说唱文学的痕迹。昆曲是一首一首的歌曲，曲牌名称虽有一样的，但曲调随字的四声阴阳不同而变化；京剧是所谓板腔，由少数十分单调的曲调原型（主要只有西皮及二黄两种，是上下句的说唱文学套上音调而构成，音乐非本质，本质是吟哦）加以几个变型，型式少，调子往往听来千篇一律。因属吟哦，所以才以板为单位拉长缩短，这就是板腔的来源———说唱文学的“吟哦”。因而，昆曲是中国古典歌剧，京剧不是歌剧，是来自说唱曲艺的“说唱剧”，它唱的不是歌，而知识唱“话”（这是从本质而言）。昆曲的音阶大部分是五声音阶，少部分是七声音阶构成；京剧则由七声音阶构成。昆曲的语言是中州音韵的国语，有些演员喜用深度苏州方言化的语言进行演唱；京剧则以国语为主，有些有湖广音。 从表演艺术方面比较。昆曲的主奏乐器是曲笛（加上属于节奏乐器的拍板）；京剧的主奏乐器是京胡。昆曲基本上是随着唱腔而有舞姿，每个乐句甚至字词都有由代代传下来的固定身段及表情来表演出来；京剧在传统上是呆站着唱，有动作的时候是不唱的。在武戏中尤其可以看出来。京剧在武打时是纯武打，到开口唱时整个舞台就沉寂下来，只有唱者在开口