夕阳无限好 ——沈腰潘鬓也风流
夕阳无限好，只是近黄昏——浅探永乐宫壁画的艺术特色(网络文摘) 山西永济永乐宫为元代全真教三大祖庭之一，其龙虎殿（无极门）、三清殿、纯阳殿和重阳殿四殿中至今保留元代至明初的道教壁画九百六十余平方米，规模宏伟、精美壮丽、灿烂辉煌，堪称世界罕见的艺术瑰宝。永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩，是中国古代绘画发展到高水平的范例，也是14世纪东方宗教绘画中比较重要的作品。 永乐宫壁画分布在龙虎、三清、纯阳、重阳四座殿内。三清、龙虎两殿是以大型道教人物仪式朝拜式出现的。纯阳、重阳两殿则以青绿山水人物、通景连环故事所表现。宗教艺术大多由建筑、雕塑和壁画集合而成，三者共同构造出特有的宗教氛围，起到揭示教义、感召人心的作用。在这方面永乐宫堪称是一个成功的典范。 永乐宫作为道教文化的集大成者，从最初地理位置的选定、建筑群体的布局，单体店堂的造型和体量设计，以及整体建筑的用材和色调处理等，无不是从揭示道教的根本旨意上做了周密的考虑。三清殿是永乐宫的主殿，也是揭示道教最高义谛——＂万物归元＂的核心。为了达到突出这一点，从最南端的第一道宫门龙虎殿起，就开始了精心的推演与铺垫。宫门是一个接引，进入宫门之后，出现在眼前的是狭长的院落和茂密的林木，给人以幽静之感，远处大殿巍然耸立，朴素无华，似乎正在无声地发出召唤。拾阶而上，步入大殿后，目睹庄严的三清法像（原作已毁去）和缭绕的祥云，以及满壁生辉的数百神祇列阵朝元的宏大气势，会使人深深地感觉到殿外、殿内的巨大反差，从而在心灵上产生强烈的撞击，感悟到现实的不足凭依及大道归一的必然性，相信在冥冥之中自有一个无极至尊的永恒存在，是它化生万物，万物最终又全部复归于它，循环往复乃至无有穷尽。万神朝元，实际上也就是万物向大道的亲合与归附，亦即是对大道的由衷敬畏与礼赞。 三清殿是永乐宫的主殿，殿中以大型道教人物仪仗朝拜式出现的《朝元图》是永乐宫壁画的精华。 根据题记，壁画绘制于元泰定二年(1325)，虽然经过漫长岁月的侵蚀，壁画依然保持着清晰的面貌。《朝元图》中的人物共计286位，俗称《三百六十值日神像图》。朝拜队伍分四层排列，大致面朝北方，持笏奉圭，拈花捧葆，神情庄重肃穆地朝拜原始天尊。 中国传统思想认为天圆地方。在布局上，画工们苦心经营，沿袭唐宋壁画传统，把画面设置在四周墙壁上。青龙、白虎两神为前导，八位主神的四周，簇拥了雷公、电母、各方星宿神及龙、蛇、猴等多位神君，还有武将、力士、玉女在旁侍奉，主像或是花整或是整身，上有华盖，背有项光，坐龙凤椅，均高大突出，神情自若庄重，威严肃穆其余群神均在侧后。全图众仙朝着同一个方向行进，腾云驾雾，浩浩汤汤，按层次展升，错综复杂，动静相参，气势雄伟，群仙徐徐进入朝拜仪仗。整幅画不仅绘形绘色，而且给观众以天上人间的艺术联想，气氛神圣、庄严，颇具浪漫主义色彩。 在人物形象的塑造上，不管是帝王将相，神灵鬼怪，还是力士玉女，男女老少，壮弱肥瘦，都动静相参，疏密有致。帝后高贵庄重，玉女温文秀雅，武士英勇果敢，真人翩翩欲仙，在多样的变化中达到和谐统一。各个不同的虚构神仙，经过艺术家的精心构思，实际上塑造了形形色色的世间形象，曲折地显示了现实中不同阶层、不同经历、不同气质、不同情思的各种人物。而每一个形象都是那样吸引人，那样富有情味。像是一部历史人物图像的总汇，又仿佛现实世界中形形色色人物的映射，值得我们反复探索和寻味。以这样众多硕伟的人物形象组成如此宏阔的构图，气势又如此雄伟，特别是人物造型准确，姿态生动，形象饱满，变化丰富，异常传神。是中国绘画史上的精品。 西壁堪称是整个《朝元图》中最精彩的部分。画面以东王公、西王母夫妇为中心，各天官簇拥左右。西王母端坐椅中，凤冠品服，仪态端庄典雅，表情温柔亲和。在她面前有一身着蓝袍的长者，据说是哪吒
夕阳无限好，最美黄昏时 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 黄昏的暮色唯美柔软，夕阳从指缝中穿堂而过，黄昏的夕阳，洒落一地的挽留，笼罩旧日的时光，这个暮春的黄昏；夕阳无限好，最美是黄昏时。——那转身后的落寞 眸子滴落深情，夕阳无限魅力。落日红极惹上彩色的画面，黄昏的夕阳化了妆，红红升腾洒遍各个角落，一种美丽的惆怅安详端坐，独享这份安乐。岁月的泛黄，散落的往事像夕阳光芒万丈，黄昏柔软，夕阳无限美，谁人说过一句“夕阳无限好，只是近黄昏”。 漫步诗情画意四月，落日红满山头。黄昏有时，夕阳短暂，仰望岁月斑斓，深刻的年少时光，曾深深回忆琼瑶剧情中的主角何慕天，李梦竹几度夕阳。摊开的落日，晚霞布满落日四周的云彩，
那海的岸边，夕阳映照余晖恋人的背影，那熟悉的木格窗户，那落日里行走的欢笑，在霞光的片段温馨回眸。 落日流光盛满残红，独留一人徘徊的街道，感受夕阳静静流淌的眷念，回首旧日的时光，生活片段的欢笑，印记在脑海的水墨画卷。黄昏倾听斜阳的过往，空落落的望着远山，倦鸟归去，这一季流年，守望那一抹夕阳的人，漫天静谧的弦音缓缓铺开，是那样静美柔软，穿过岁月沧桑的额头，黄昏的笑靥，夕阳洒落一地的挽留。 映照黄昏，轻轻挽起额头的秀发，红色的夕阳，似笙歌，似曼珠沙华，那么美，那么柔，美极的画面，呼吸着，快乐着。一阵风飘过凌乱的发梢，开始轻轻移动着脚步，悠悠长长的余韵，这黄昏悲催着的寂寞。斜阳，小窗，远方的景色，浅浅轻吟如花的芬芳，开始散漫着步履，静静的斜看，这安静的夕阳在黄昏里美到了极致。 目光醉，时光碎，四月的黄昏，满
是潮湿的味道，空气中淡淡的花粉，在夕阳的晚照中粉透出一丝金亮，深绿的杨柳润色成透明的暖色，在这个春天的季末，久违的依恋气息，眺望夕阳中的妩媚，我远远的望着，静静的感伤，这一抹风景，黄昏的夕阳，为我停留的吗？ 没来由的喜欢这个黄昏，喜欢夕阳，喜欢它绯红的面目，就如喜欢我日志的文字。忆起黄昏暧语的温柔，夕阳透明的暖色，我的脸上有芬芳的潮意。想起雪小禅那个走丢的黄昏，那个安静到一个人听着布列瑟侬的忧伤，静静的，努力张望着蓝天，说不出的惆怅，需要这样的一个黄昏，与自己近近的感伤。 每每思念来袭，写意几度夕阳，喜欢这样静静的看着血红的余晖，安静的如一页文字。离开人群的喧嚣，坐在一处，关掉手机，任思绪静静的腐烂，孤芳自赏榨干回忆。这个黄昏，停留已久的爱情，在微醉的夕阳背后，只是再找不回那熟悉的声音，我迷失了，用发夹挽起额前凌乱的头发，余晖里踏过自己
夕阳无限好作文800字 [模版仅供参考，切勿通篇使用] 夕阳无限好作文800字 作者/徐正荣 纵览大自然这幅色彩缤纷的画卷，日出的余晖总是金辉四射，容易让人眼花缭乱，青山绿水让人的心贴近自然，电容易让人平添贪婪；而夕阳总像被蒸过一样，发出的是成熟了的光芒。可我选择的就是夕阳，不因它暗淡无色，不因它昏沉无力。 “夕阳无限好，只是近黄昏。”我自认为李商隐这首诗带有 悲调情感，把黄昏看成了遗憾，把夕阳放置在了遗憾中。还有“春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干”，还有“天意怜幽草，人间重 晚情”，似乎他的诗句都有终结时的怜惜和遗憾，使得古来赞颂 夕阳的诗句得以流传下来。 当然，对日出的狂喜和欣赏早就在人类中普及。晨晖是黑暗的强敌，就像一块黑布被撕开一道裂口，日出警醒着仍沉睡不醒的人。可我们不是艺术家，也不都是生命的创意者，不能享受晨曦也是经常的。可那夕阳呢，并没有占用到人类最宝贵的时间，它是在工作之后，放学之后……多么清闲的时刻，就如一道美味的晚餐在黄昏之时奉上。那又有多少人仔细品味过这道大自然的
特色佳肴呢？ 我爱看日落，看夕阳与山线相融，再与大地相融。清楚地记得家乡的日落就在五点二十分，多么幸运的时刻，就仿佛是道出了我的心语，“我爱你，夕阳！”夕阳总是悄然地走自己的路。但它平静，沉稳，执著，不悔。 它让万物得到最后的滋长，也让人们看到了日出的希望。所谓“莫道桑榆晚，为霞尚满天”，把一丝丝希望寄给了人间，让人们在黑夜中得到暖意的温情。 夕阳就像一位老母亲。世间所有的女人中，母亲才是最美丽的。(优秀作文[ ])不管她有多老，因此夕阳也是最美丽的。‘把生命最璀璨的时刻献给了万物，却把黑暗给了自己，换得了“明月松间照，清泉石上流”。古人却把兴与衰都倾注在了明月上，让明月成为了中国民族文化中不可取代的重要组成部分。听那些月的诗句：“海上生明月，天涯共此时。”“不知江月待何人，但见长江送流水。”“露从今夜白，月是故乡明。”……古人在抒情时与月对话，月成了宠儿。可夕阳呢，连“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，写落日的诗句却寥寥无几。 有“落霞与孤鹜齐飞”，就有“夕阳无限好”，并且就在近黄昏。让我们去体味瑰丽的夕阳文化吧！ 点评
粉笔字训练工程练习内容第一周 1.乐游园--李商隐 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 2.春夜喜雨——杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 第二周 3.书愤--陆游 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜舟渡，铁马秋风大散关。 4.鸟鸣涧——王维 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 第三周 5.笔画练习：长横、短横、垂露竖、悬针竖、短竖
6.笔画练习：斜撇、竖撇、短撇、斜捺、平捺 第四周 7.笔画练习：右点、左点、竖点、长点、提
8.笔画练习：竖钩、弧弯钩、戈钩、卧钩、竖弯 第五周 9.笔画练习：竖弯钩、竖提、横钩、横折、横折钩
10.笔画练习：横撇、撇折、撇点、横折弯钩 第六周 11.笔画练习：竖折、竖折折钩、横折提、横折撇
12.笔画练习：横撇弯钩、横折折钩、横折弯、竖折撇 第七周 13.夜雨寄北——李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 14.石头城——刘禹锡 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。第八周 15.芙蓉楼送辛渐——王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
16.江南逢李龟年——杜甫 岐王府里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。第九周 17.赠汪伦——李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 18.清明——杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。第十周 19.蜂——罗隐 不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。 20.小池——杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小河才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。第十一周 21.晓出净慈寺送林子方——杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 22.黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。第十二周 23.早发白帝城——李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 24.出塞——王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 第十三周 25.夏日绝句--李清照
夕阳无限好，只是近黄昏 儿时总喜欢看夕阳西下，小学五点放学，回到家放下书包，爬上楼顶天台的水塔，抱膝看着远天的暮色变幻，一直坐到夜色降临，正好母亲回来做饭。 暮色的天是极好看的，一轮夕阳遥遥垂落天边，不同于白天的耀眼和炽热，让人无法直视，它只是轻柔地将金色洒落，任何人伸出手都能得到一捧暖洋洋的金。天上的晚霞就更不用说了，一层金边镀上，远方的云就像个小太阳，再近些像一缕缕金纱随意地漂浮在空中，而头顶上的云则是最让我喜爱的，一侧染上了薄薄的金边，中间是白云本来的样貌，远离夕阳的一侧则是暗暗的阴影，光影斑驳之间，这种云显得比其他云都要丰满、立体。它就像是这暮色的美的缩影，充满变幻、颜色饱满，有着别样的生命力。 再晚一些，夕阳只剩半个身子在天边，整片天的主调就变成红与黑。那种红是极具穿透力的，不像刚才的金光，即使是厚厚的云团，整片云也会染上暗红的底色。更不用说天空，满眼都是醉人的红，以夕阳为中心层层晕染开来，直到融入夜的黑。 逐渐入夜，夜色从三面包围西方，新月逐渐带着它的背景板占据夜空，只剩远天留有一抹黯然的红。恰是新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。 当那最后一抹红色被吞噬，夕阳带走了所有的喧闹和绚丽，世界归于新月照耀下的夜的沉静与黑的神秘。 当我看天看久了之后，就常常觉得暮色与夜色的切换虽然时间上
是几个小时，但感官上却像是一瞬之间，夕阳西下，夜色降临，只不过于须臾之间展现变化万千。那种时间上的、空间上的、感官上美的融合，深深地震撼了年幼时我的心灵。甚至后来学到：“夕阳无限好，只是近黄昏。”时，全身上下如通电了一样地全身酥麻，久久不能平复。 后来长大了，有了玩伴，有了更为繁重的学业，夕阳对我来说逐渐流于时辰的切换更替，是个该回家了的信号。 我也曾抽出一天的时间来，甚至独自跑到海边去看夕阳落下。虽同样感叹夕阳西下时的绚烂，但却觉得落得好慢，换了各种角度和姿势拍了手捧着夕阳的照片，它都还未挨到天边。等它沉下一半时，岸边拿着手机的人也走了小半。 我回想起那句诗：“夕阳无限好，只是近黄昏。”或许可惜的不仅仅是夕阳吧，人欣赏夕阳的时日，也并不多。
古诗文《【夕阳无限好,只是近黄昏】》赏析 【夕阳无限好,只是近黄昏】 唐朝：李商隐 xī yáng wú xiàn hǎo ,zhī shì jìn huáng hūn 夕阳无限好，只是近黄昏 古：仄平平仄仄 通仄仄平平 ◆昏【上平十三元】 今：平平平仄仄 通仄仄平平 ◆昏【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】 出自:唐·李商隐《乐游原》
【释义】: 两句为千古名句。傍晚时分，诗人郁郁不乐地登上长安的乐游原，只见一轮红日西斜，显得无限美丽，于是情不自禁地唱出了：“夕阳无限好，只是近黄昏。”意谓夕阳纵好，可惜也维持不了多少时间。其中寓有诗人多少既赞赏而又惋惜的感情！清人纪昀评曰：“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。 作品原文 《乐游原》 唐·李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 【问答】 "夕阳无限好,只是近黄昏."什么意思? 答：夕阳无限好，只是近黄昏。 唐·李商隐《登乐游原》 [今译] 西下的太阳无限美好，只是再美好，也已接近黄昏时刻。 [赏析] 两句为千古名句。傍晚时分，诗人郁郁不乐地登上长安的乐游原，只见一轮红日西斜，显得无限美丽，于是情不自禁地唱出了：“夕阳无限好，只是近黄昏。”意谓夕阳纵好，可惜也维持不了多少时间。其中寓有诗人多少既赞赏而又惋惜的感情！清人纪昀评曰：“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。”（见沈厚塽《李义山诗集辑评》）此评很有道理，时至晚唐，中兴无望，诗人处于这样的时代，能不慨然兴叹！ 夕阳无限好只是近黄昏的寓意是啥? 答：西下的太阳无限美好，只是再美好，也已接近黄昏时刻。
描写黄昏的唯美句子 1、夕阳过后的黄昏，暖暖的。就如同你的怀抱一般。 2、黄昏就像是我们生命的隐语，它引导着人们去领悟人生那一份平静与淡泊。日暮的宁静如一束星光让人心灵寂寞而平和，黄昏不代表哀伤。我喜爱黄昏，它的光芒，它那柔和又充满希望的光芒，它以最美的景致结束了一天。 3、黄昏的残阳真是一绝，但是属于黄昏的都不自私，这凄美的残阳也将自己的独特时光交给了晚霞，使晚霞拥有残阳的凄情，将黄昏应有的情感表露无遗。也许因为残阳的奉献才使得晚霞在灿烂外表的掩护下更能透出点点哀愁，给人以无限沉思。也使黄昏在忧愁下能够别有一番风姿。 4、黄昏，可能是一抹云霞受了夜的嘱托，悬挂在西方的天穹，也可能是温馨夜降临的前幕，但是无论怎样，黄昏都是那么的迷人，不仅因为它的彩云朵朵，更是它能抱一一种毁灭自我来阐释夜的真谛的决心。 5、红红的太阳挂在西天，围着它的是一大片云。云们上面拉着下面托着不让太阳下坠，以至于累的脸上泛出了红晕。太阳不能为此而不落，只有面有愧色的让黄昏长一点，让天气更清凉一点。其他的云儿高兴了，舒展了，穿上了最白的衣裳，两个一组，三五成群，你推我拥的逛到了天边，然后在蓝蓝的苍穹中静静的看着下面。 6、冬天的黄昏会将裸露的枝桠映照在地上，似一幅粗略的素描，不那么认真的笔触只留下一抹痕迹。春天的黄昏伴着刚抽出的新芽与湖面的游船荡漾在碧波上。夏天的黄昏会悄然地合拢满池的荷花，菡萏的蓬头在
晚风中摇曳，招引那夜晚光临的萤火虫。秋天的黄昏将枫叶投射到红砖砌成的墙壁上，几只蚂蚁爬上那面墙，驻足又散去。 我站在齐腰高的茅草中，面对前面一道沟谷相隔的山峦，那儿是苍翠的杂树妙，树林边那一簇簇丛生的艾草上开的淡黄色花朵，像给树林镶嵌了宽宽的花边。 7、残阳被晓月代替了，黄昏消失在无言中。很多人认为夜与黄昏有异曲同工之妙，夜更是黄昏的延续，但是，月儿高挂，夜色覆地，是凄凉，其中并没有黄昏带来的特殊的美，因此夜也只有凄凄惨掺戚戚的情感，找不到可以欣赏，供离愁栖息的地方。也许因为这样，人们选择消愁的地方是黄昏，而不是夜的缘故吧。 8、不知从何时起，我爱上了冬日里的黄昏。当日渐黄昏的时候，家门前的茶馆人来人往。夕阳落在茶馆的角落暗香浮动，稀薄的空气被染上一层素淡的温煦，多少有些月黄昏的味道。被照到的那块土地，无数飞舞的莹尘羽化成了天边几抹微红的霞光。人们尽兴地攀谈流动在了那些年的日光里，浮在的云朵上，不时落下一场黄昏时的行雨，伴着一年年昏黄的暮色，灌溉了那些年寂寞的角落。活在黄昏里的日子，人的心里潮润的要生根发芽，又怎能觅得那些凄风苦雨的年头里那绵延了好几个月的孤寂。 9、“夕阳无限好，只是近黄昏”是诠释黄昏的最好语句，默然是黄昏表达的最好境界，它虽然仅存短短的时间便淡出天空的视野，但却能有着白天黑夜不能想媲的情节，因此古人将黄昏这段宝贵的时光当作泄愁的天伦，至今那一句“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”仍另我感受颇丰。至于“古道西风瘦马，夕阳西下，断
夕阳无限好,只是近黄昏《登乐游原》意思| 赏析 出自唐朝人李商隐的《登乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 傍晚时心情不快，驾着车登上古原。 夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。 玉溪诗人，另有一首七言绝句，写道是：万树鸣蝉隔断虹，乐游原上有西，羲和自趁虞泉〔渊〕宿，不放斜阳更向东！那也是登上古原，触萦怀，抒写情志之作。看来，乐游原是他素所深喜、不时来赏之地。这一天的傍晚，不知由于何故，玉溪意绪不佳，难以排遣，他就又决意游观消散，命驾驱车，前往乐游原而去。乐游原之名，我们并不陌生，原因之一是有一篇千古绝唱《忆秦娥》深深印在我们的诗的摄相宝库中，那就是：乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。玉溪恰恰也说是乐游原上有西风。何其若笙磬之同音也！那乐游原，创建于汉宣帝时，本是一处庙苑，
应称乐游苑才是，只因地势轩敞，人们遂以原呼之了。此苑地处长安的东南方，一登古原，全城在览。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了念天地之悠悠的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。如若罗列，那真是如同陆士衡所说若中原之有菽了吧。至于玉溪，又何莫不然。可是，这次他驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的向晚意不适的情怀。知此前提，则可知夕阳两句乃是他出游而得到的满足，至少是一种慰藉这就和历来的纵目感怀之作是有所不同的了。所以他接着说的是：你看，这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳，才是真的伟大的美，而这种美，是以将近黄昏这一时刻尤为令人惊叹和陶醉！我想不出哪一首诗也有此境界。或者，东坡的闲庭曲槛皆拘窘，一看郊原浩荡春！庶乎有神似之处吧？可惜，玉溪此诗却久被前人误解，他们把只是解成了后世的只不过、但是之义，以为玉溪是感伤哀叹，好景无多，是一种没落消极的心境的反映，云云。殊不知，古代只是，原无此义，它本来写作祗是，意即止是、仅是，因而乃有就是、正是之意了。别家之例，且置不举，单是玉溪自己，就有好例，他在《锦瑟》篇中写道：此情可待（义即何待）成追忆，只是当时已惘然！其意正谓：就是（正是）在那当时之下，已然是怅惘难名了。有将这个只是当时解为即使是在当时的，此乃成为假设语词了，而只是是从无此义的，恐难
夕阳的颜色作文(2篇) 夕阳的颜色作文（1） 古人有"夕阳无限好，只是近黄昏"之叹，也有"莫道桑榆晚，余霞尚漫天"的豪情。老一辈革命家叶剑英更有"满月青山夕照明"的气概。我倒觉得夕阳西下不是一个故事的结束而是另一天的开始。 与朋友们相偎着在厦门大大小小的街头游荡，沿路洒下笑声，希望在不知名的夏天可以收获花朵的芳香......给朋友们看我金黄色的宠爱，草绿色的谢意，水蓝色的眷恋，大家回归十六岁纯白的枝头，嬉笑着看阴光点题。 小抿一口绿茶，茶韵芬芳顺着喉咙纠结而下，脑中信感清醒，余香满口的我望向瓶身，那是淳朴的茶褐色泽，茶面上泛起一层浮白的泡沫，翻滚、破碎、幻灭，让人有顷刻恍惚的不真实感。 这样的年代是茶种意义上的兵荒马乱，学生的朗朗书声在世间的滚滚红尘中弥漫，我喜欢这种感觉，在夕阳余晖下，那一张张振翅欲飞的书页，那一个个啼叫争鸣的文字，让我深感寂寞凄凉的心为之跳跃为之舞蹈以至为之飞翔。累了，听听江水汹涌的翻滚，品品夕阳渲染云彩的炫丽。 比起夕阳的颜色，我更喜欢它的味道，它给这个夏天加了点调味料，少了奶茶的丝丝滑润，少了咖啡的苦涩滋味，少了绿
茶的淡淡味道，只有一股清香，让人爱不释手。 夕阳的颜色作文（2） 夕阳的美丽映遍了整个大地，但却没有一个人发现他的凄凉；暖暖的色彩拥护着大地，但却没人明白他的寂寞；短暂的生命从每个人心中划过，但却没人看见他在落泪......也许正是这样，我开始去欣赏每天的夕阳，记住他的一切...... 说实话，至今为止我都分不清夕阳到底是什么颜色，只是将最完美的夕阳深深的刻在心里。 离开成都以前，我很少出家门，几乎每天都在观看天空中的一切。那里的天不蓝，不知道是真的还是我的感觉，反正很模糊。弟弟说夕阳很美，颜色也很美。但他也说不上夕阳是什么颜色。 峨眉山上看日出会很浪漫，可我没见过，因为我很懒，起的很晚，总错过日出，但我永远错过不了夕阳西下。 在那里，是我第一次见到夕阳，虽然他看上去很温暖，但是掩盖不了他的凄凉。那淡淡的忧伤一点点的刺痛着我的心。山路上的一切仿佛是夕阳残留下的灰烬，暗淡无光。 夕阳的色彩在黑暗中闪烁着，空旷的人间，死寂的万物，寂寞的夕阳......勾起了我沉积了多年的回忆。 陈年往事的断章在我眼前浮现，一点一点的撕去我心上的伤疤，没有言语，只是那悲伤的回忆和那寂寞，凄凉的夕阳。 夜的深邃笼罩着凄美的夕阳。他在流泪，不停地流着。
关于黄昏的伤感的句子 关于黄昏的伤感的句子 夕阳无限好，只是近黄昏。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 月上柳梢头，人约黄昏后。 如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星光全部损落，因为你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。 我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。 你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一定会走过他们，走向你，他一定会怀着满腔的热，和目光里沉甸甸的爱，走到你的身边，抓紧你，他会迫不及待地走到你身边，如果他还年轻，那他一定会像顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般地拥抱你，如果他已经不再年轻，那他一定会像披荆斩棘归来的猎人，在你身旁燃起篝火，然后拥抱着你疲惫而放心地睡去，他一定会找到你，你要等。 春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，
长向画图清夜唤真真。 夕阳最美时，也总是将近黄昏，世上有很多事都是这样子的，尤其是一些特别辉煌美好的事，所以你不必伤感，也不用惋惜，纵然到江湖去赶上了春，也不必留住它，因为这就是人生，有些事你留也留不住，你一定要先学会忍受它的无情，才会懂得享受它的温柔。 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 阳光出来了不要再悲伤了所有的回忆就当作电影感动了就哭一场当泪痕勾勒成遗憾笑容在哪里融化？不懂你要的未来曾经在蔚蓝天空下的相拥是不是过家家的演绎命运的海浪涌起又降落黄昏的海岸一遍遍地金黄，在潮起潮落中泛滥着忧愁侯鸟飞过的地方会留下翅膀的痕迹而我呢？ 就算忙碌，就算焦虑，也要在空闲之余说一声我想你；就算疲惫，就算郁闷，也要在临睡的时候道一声晚安；就算生气，就算吵架，也要在第二天阳光依稀的早晨眯眼微笑；就算无趣，就算平淡，也要在黄昏的街道上坚定地握着彼此的手。我们约定，一辈子就已足够。 晓光催角，宿鸟未觉眠，晨鸡先唱早。擒杯缓酩，暖侵心怀。悔当年，风沙随军行。梦次醒，初夜到院圃。花裳旧怨，梦里魂断处，已是人舍里。往事无常，手掩泪触肠。一枕到天涯，月无棱缺。黄昏柳树，人面笑谈莲出泥。 那天，大雾。公车穿过南昌大桥，萎缩的江面，搁浅的沙洲，依稀那么真切，远处静止的摩天轮，是一个大大圈，圈内是
夕阳无限好，只是近黄昏。 《乐游原》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗赞美黄昏前的原野风光，表达自己的感受。前两句点出登原游览的原因：由于黄昏日暮心情不适，便驱车登上古原;后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界。后两句诗历来脍炙人口，其意蕴非常丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。 【赏析】 乐游原是唐代游览胜地，由于其地势偏高，便成为文人墨客登高抒怀的绝佳去处。李商隐这首诗就是为排遣“意不适”的情怀而登乐游原所作。此诗语言浅白，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。 “向晚意不适，驱车登古原”两句，交代登乐游原的时间和原因。傍晚时分，作者因为心绪不佳便驾着车外出眺望风景。自古，骚人墨客登高多发感慨，或悲叹平生遭际，或发泄内心苦闷，陈子昂一登幽州台便发出“念天地之悠悠”的慨叹，大诗人杜甫登高时便感慨“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。李商隐这次登高并不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“不适”情怀。
果然，作者看到了极其壮丽的夕阳景观，他的忧愁瞬间也一扫而空，他沉浸在“夕阳无限好”的满足之中。你看，那无边无际、灿烂辉煌的夕阳，把全世界都染成了金黄色，多么壮丽奇伟的美景。作者形容眼前美景时，只用了一个最简单的“好”字，质朴中见真淳。仿佛一切尽在不言之中，你想象中的情景有多美，这黄昏的景色就有多美。末两句一般解为：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏。“只是”是“只不过”、“只可惜”之意，语意上是一个转折，由眼前美景而转到内心的哀伤之中。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这种哀伤，一则因为无力挽留自然界的美好事物而感到可惜;一则是因为诗人想到了国家的各种社会危机，而对时代发出了感慨。也有人认为“只是”是“就是”、“正是”之意。因而末两句所表达的不是惋惜之情，而是对生活的执着热爱，是对理想的坚持不懈的追求，充满着乐观主义精神。 总而言之，这两句诗所蕴含的哲理是博大而精深的。它被人们借用到社会的各个方面，并产生了全新的意义。因此，它具有极高的美学价值和思想价值。 《李义山诗集辑评》“何焯曰：迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，
流年，风影将尘事散落成阵，于经途中，丝丝缕缕，摇曳成过往。江暮云寒，流水如瀑，看那一轮残红，惊艳着悲凉的旅程。苍山叠叠，水声潺潺，晚霞悠悠，木崖生烟。余晖脉脉，不得语...... 生命的长河，几经波澜，滚滚的红尘，迷离辗转，华年未日暮，颜色已褪却了几番，过往，又多出了几段。正如这一幕夕阳，轮回着宿命的使然，兜兜转转的把自身的痕迹，每日推搡成生命历程中的一场回忆的永恒 夕阳，沉郁而苍凉。过去的影，像一杯氤氲了所有悲欢的佳酿，从夕阳的眉间，浇灌着我的生命，穿透我的胸膛。往昔，渐次藏匿的美丽，如这缕缕轻风，悄悄地苏醒于耳畔，静静地拂过我的脸庞。 人生，总会与许许多多的过往相遇，无论是情愿也好，不甘也罢，在一个转身的瞬间，便是一场亘古的诀别。那稚嫩纯真的原乡，那青春烂漫的年岁，犹如一笺深深浅浅的诗行，翻飞在岁月的夕阳画卷，摇曳在幽思不尽的余晖长廊...... 我不是走马红尘笑看天涯日落烟波的狂客，也不是残阳古道中横立蓝桥商略平生的诗人，这一路走过，却也结下了不少夕阳情。行于尘世，作别故旧的纷扰，信手涂鸦给将尽的夕阳，在余晖的散漫中找寻藏匿已久的暗香。 年轮每转一圈，过往就多一岁，而过往的余晖也就扶摇直上，溢满整个心房。抬头是夕阳匆逝的余晖，低眉是指间飘散的过往，流年光影，幻化为夕阳的余晖，飞越长空，在苍穹漾动。 往事如云，回忆如水，云可化水，水也可凝云，而岁月却从不眷恋过往，也从不收留过多的云烟，在云水的折射下，所有的记忆最终不过是幻影。 夕阳的残红漾在萧条的树梢，将班驳的枝影素描在地上，那袅袅飘散的余晖，是否就是过往岁月里走失的云水？ 脉脉余晖无非景，片片夕阳皆是情，而品味不同时期不同地点的夕阳，便似回忆不同年代不同滋味的旧事一样，只要夕阳挂在眼前，那些美丽往事的余晖就可以挥洒成歌一曲，诗一行。 幼时，夕阳在母亲的微笑里绽放，在父亲的背影里拉长；年少时，夕阳在小河的水塘间流淌，在旅途奔波的烟尘中荡漾。而今，夕阳已被我的年岁酝作成一壶佳酿，品三千苦甜，尝岁月悲欢，陪我栖居四方，静看八荒。 夕阳，是一种精神寄托。它的形态如梦似幻，它的精神深味绵长。古来夕阳下，不乏慨景人。 夕阳无限好，只是近黄昏。时景易过，指风难留，人们的目光一旦与夕阳交汇，纵使有怜花惜玉在这变幻莫定的红尘之诗心，面对如斯美景，也只有一声叹息，聊表怅意罢了。 无论是愁客叶舟里，夕阳花水时的伤景，还是断肠人在天涯的悲情，夕阳里寄托的情怀都是那般的深沉与厚重。 历史在变换，岁月在迁流，风尘世事也在夕阳的更迭中，洒落无尽的余晖，让人慨叹。夕阳下，有王维塞上落日圆的宏阔气势，也有范仲淹芳草无情斜阳外羁旅黯然，思乡的情怀。夕
散文：夕阳无限好，莫道近黄昏 夕阳无限好，莫道近黄昏 前几天单位例行体检，主任派我去协助测量血压。一阵忙碌过去，办公室渐渐安静下来。这时走进来三个年约60左右的阿姨。其中一位吸引了我的目光。她1米60的样子，体态中等，短发，穿一件银灰略带闪光的波浪型低领短袖和一件黑色的一步裙，颈上是一串珍珠项链。她的模样很普通，但那种端庄沉静的气质很吸引人。我不知道一个人在老了的时候还可以这样美。我笑着招呼她，您坐过来，我为您量血压。仔细的量完，没什么问题。填结果的时候，我有意看了她的资料，是1937年的呢。填完，我又微笑着对她说，您很漂亮。哦，她有些意外。不由想到，外在的美是暂时的，有了充实的心灵，即使年老，气质犹存。 说不出为了什么，我对关于老年人的书籍和电视都很感兴趣。单位有图书室，除了专业书籍，订的其他的娱乐性杂志很少。但有给离退休的老干部们订的《老同志之友》。上面主要发的是老年人的文章，诗词，还有养生之道等。这份杂志少有人看，可能只有一二位老年人读吧，剩下的读者就是我了。每次我去借书，同事总会奇怪的问，哎呀，你怎么看这样的书啊，你这么年轻！我只是笑答，没事翻翻啊，总比闲着强。再说了，其实上面的文章也写得挺好的。我总认为，年纪大的人经历多，阅历多，人生经验丰富，值得我们学习的地方很多。 看电视的时候，我选择夕阳红。不同的经历的人有不同的风采。有的人退休了上老年书法班，或绘画班，或做各种各样的东西,都各有所成,而没有夕阳晚落的颓废。他们是快乐而充实的。有一个年近70的阿姨，她的一生经历沧桑，遭受了很多常人不曾有的坎坷，但她却笑对生活，加入了老年模特队。那次演出，她将满头银丝高高簪起，穿一条红色的背带裤，在丁字台上款款走来。那个高雅，那个热情，给心情总是莫名低落的我莫大鼓舞。一个人到了那样的年纪，还可以有那样的生活态度，人生又还有什么过不去的呢。 没事的时候我会回婆婆家。她们单位的阿姨组建了一支腰鼓队。我想学又有些怯怯的,一位平时我不太搭理的阿姨却主动把她的鼓借给我，耐心的一遍遍的教我。那些往日曾对她的不满渐渐消失，我慢慢感受到一种朴素和平淡的幸福。日子平淡如水，快乐与幸福却是要靠眼睛去寻找的，是要靠心灵去慢慢体会的。其实所有的问题都不是问题，关键是心态，调整好心态了，一切都能迎刃而解。 院子里的朱顶红终于开花了，是火红的四朵，热烈而奔放。想当初，还是三年前杨爷爷送我的这盆花。如今他已不在人世。看到花儿，我就会想到他，一丝伤感和回忆慢慢爬上心头。我和杨爷爷也没什么交往，只是一盆花儿，却让我记住了他。生命是短暂的，但在有限的生命里，为他人做点什么，即使有一天离去，也能留在别人的记忆里啊。所谓赠人玫瑰，手留余香吧。 有时真的奇怪，为什么象我如此的年纪，会如此关注夕阳。也许是年轻的心太浮燥，而年纪大的人经历多，阅历多，那份“竹影扫阶尘不动，月轮穿沼水无痕”的气定神闲，那份“水流任急境常静，花落虽频意自闲”的淡然让我感动，我需要的正是这份沉静吧。夕阳是柔美的，在黄昏的浪漫里。
夕阳无限好，只是近黄昏：李商隐《乐游原》翻译赏 析 乐游原唐李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 [作者简介] 李商隐（约813~约858），唐代诗人。字义山，号玉溪生，又号樊南子。原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今属河南）。初学古文。受牛党令狐楚赏识，入其幕府，并从学骈文。开成二年（837），以令狐之力中进士。次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女妻之。因此受牛党排挤，辗转于各藩镇幕府，终身不得志。李商隐诗现存约600首。其中政治诗感慨讽谕，颇有深度和广度。直接触及时政的诗很多，尤其是《行次西郊作一百韵》，从农村残破、民不聊生的景象，追溯唐朝200年的治乱盛衰，风格接近杜诗。《安定城楼》和哭刘着诗四首则体现了其政治抱负和愤慨。其咏史诗托古讽今，成就很大。这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国，也有的则借咏史寄托自己怀才不遇的感慨。这类诗多
用律绝，截取历史上特定场景加以铺染，具有以小见大、词微意深的艺术效果。名作如《隋宫二首》、《南朝》。他的抒情诗感情深挚细腻，感伤气息很浓，如"夕阳无限好，只是近黄昏"（《登乐游原》）。李诗 抒情，较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意，其诗往往寄兴深微，余味无穷。但刻意求曲有时也带来晦涩难懂的弊病。他的咏物诗体物工切，摹写入微，能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染，表达事物的内在神韵，寄寓作者的情怀。无题诗是李商隐的独创。它们大多以男女爱情相思为题材，情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽。如"昨夜星辰 昨夜风"、"相见时难别亦难"二首。也有的托喻友朋交往和身世感慨，如"待得郎来月已低"和"何处哀筝随急管"二首。还有一些诗寄兴难明。此外，有少数艳情篇什，轻薄浮艳。这些诗并非作于一时一地，亦无统一思想贯穿。多属于诗中之意不便明言或意绪复杂无法明言的情况，因而统名为"无题".由于它们比较隐晦曲折，千百年来解说纷纭。李 商隐诗歌的基本风格是情深词婉，能于丽中时带沉郁，流美中不失厚重，对后世的诗坛和词坛影响很深。其诗继承面较广。其七律成就最
夕阳无限好，只是近黄昏_ 爱情语录 1.相爱的人千万不要让她擦肩而过，否则爱情会因为距离而成为一种传说。 2.有时发现自已如一颗蒲公英，没有归宿，总是随风摇摆，风一吹，就不知自己将飘落何方，每一次停留，只是记忆的一份美好，总是付出自己的全部想要扎根于此，却不知那篇倪留之地早已开花结果，已没有了自己的一席之地，也许终生的目标只是在寻找一个归宿，但却每次都被满怀的期待扎的遍体鳞伤，也许只是已习惯了那股悲伤，在有风的日子里，让我随风飘扬。 3.那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。 4.错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花，却荒芜了轮回的春夏。 5.别回头，哥恋的只是你的背影。 6.离开你，不管多久，总希望一瞬间，你就出现在面前。 7.我曾为你哭过，从此你不配拥有我的微笑。 8.虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨。 9.夕阳无限好，只是近黄昏。 10.握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒无人处暗弹相思泪。 11.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》 12.有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心;有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局;有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。 13.时间，从零点开始。故事，却无法在终点结束 14.开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。 15.有些人的生命没有风景，是因为他只在别人造好的、最方便的水管里流过来流过去。你不要理那些水管，你要真的流经一个又一个风景，你才会是一条河。 16.遇到你之前，世界是一片荒原，遇到你之后，世界是一个乐园，过
去的许多岁月，对我象一缕轻烟，未来的无限生涯，因你而幸福无边。
一直很怕看加西亚?马尔克斯的作品，源自《百年孤独》。《百年孤独》魔幻现实主义的写作方法，庞杂的内容、众多的人物、离奇的情节，令人眼花缭乱，让人怯弱，不敢继续阅读下去。 《霍乱时期的爱情》阅读前与多位同事讨论过它的情节、内容及对男女主人公爱情观的看法。大家的观点不一，莫衷一是，迫使自己翻阅此书，一探究竟。怕自己读不完，先翻看最精彩的部分――主人公船上旅行的部分，再倒回去从头阅读。 弗洛伦蒂诺?阿里萨与费尔明娜?达萨的旅行是一场爱的接力赛，是对懵懂的青春期那段山楂树般青涩爱情的接力。只不过，这一棒的时间间隔长了点，长达五十一年，半个世纪。是漫长爱情旅途中的一抹夕阳，美丽、绚烂。他们这段恋情不由得让人思考：坚守了一辈子的婚姻与悬空了半个世纪的爱情，到底谁更真切？思念一个人一生一世和陪伴一个人生活一生一世到底哪一个更加不易？ 弗洛伦蒂诺?阿里萨一边对费尔明娜?达萨近似狂热的痴恋，一边却与不同的女人上床。马尔克斯在《百年孤独》中有一句名言：爱情的问题都是床上解决的。男人这种不委屈自己的痴情方式，说实话让我怀疑他对爱情的坚贞程度。甚至一味认为那只是一种病态的恋情。乱，病，所以作者才用霍乱两字概括，可谓一针见血。 但翻看前面，看到他们也有过让人动容的烂漫邂逅，也曾发誓要牵手一生。这不该被认为是病态的恋情，这应该是让人扼腕叹息的略带咸腥味的苦涩恋情。只因为费尔明娜偶然抬眼一望，偶然的惊鸿一瞥，弗洛伦蒂诺再也没能忘掉她的容颜。这是一种爱的传奇。正是这偶然的一瞥，成为这场半个世纪后仍未结束的惊天动地的爱情源头。从此拉开了弗洛伦蒂诺 “想你”对费尔明娜半个世纪的牵挂与思念的序幕。思念是一种奇怪的东西，思念可以很简单， 两个字足可以概括；思念也可以很坚定，为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。世界上所有的东西可以都可以称其重，状其形，哪怕是空气也可以知道其密度，但唯有相思画不成形状，量不出大小，看不见厚薄。更没有合适的度量衡丈量它的距离。它似乎是极远的，似乎是极近的。可以在天边、在眼前，在脑海。可以天涯咫尺，也可以咫尺天涯。偶然的一瞥，便相恋，这是许多女孩期盼的浪漫爱情方式――一见钟情。因为烂漫，所以诗意。弗洛伦蒂诺这位具有诗人性格的年轻人，才能每天写出那么多诗意的情书。因为诗意才能打动芳心，费尔明娜才会被弗洛伦蒂诺炙热的情书所动容。 然而人不能总生活在诗情画意里。诗意的生活只是一种理想状态。当理智的情感多过疯狂的激情，弗洛伦蒂诺与费尔明娜的爱情转折点就出现了。两个人的断交点出现在年轻时费尔明娜去“代笔人门廊”这个名声不怎么好的地方去购物闲逛。弗洛伦蒂诺此时严肃地对她说，这可不是花冠女神该来的地方。这是唯一她能听懂的暗语，却像一个晴天霹雳。此时的费尔明娜感受到的不再是爱情的震撼，而是坠入失望的深渊，明白他们之间不过是一场虚幻，弗洛伦蒂诺只不过是长期占据她心间的一个幻影，是自己虚幻的白马王子。因为不真实，所以她毅然决然地将他从自己的生活中抹掉。 费尔明娜和丈夫乌尔比诺医生那虽然充满许多鸡毛蒜皮但大抵还算平稳克制的一生让人觉得真实。他们的婚姻稳定，却缺少爱情的慰藉。他们常常为鸡毛蒜皮的小事争吵，然后冷战。浴室里没有香皂，宠物搞乱了家里的摆设，尿液粘到了马桶边，都是他们争吵的理由。在多年的夫妻斗争中，他们所做的一切都不过是培养了仇恨。当费尔明娜绝望地冲乌尔比诺医生喊：“你就没发现我一点也不幸福吗？”乌尔比诺医生答：“你要永远记住，对于一对恩爱夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。”是啊，为了家庭的稳定，有多少夫妻牺牲了原本属于自己的爱情。发生在他们身上的故事，每天都在我们现实生活里上演着，邻家的故事，抑或是自家的故事。 夫妻关系并非是唇亡齿寒的关系。寡居的寂寞时光，让费尔明娜窒息。平时购买的物品让她觉得是“侵占了人的空间，把人挤在角落里”。丈夫死后，她把这些平时怎么也不舍得舍
夕阳无限好，只是近黄昏诗句 【诗句 】夕阳无限好 只是近黄昏 【出处】唐·李商隐 《登乐游原》。 【译注 1】 夕阳西下，风光无限美好，只是黄昏将到，美好的景色是不会长的。后来用 以说明某些事物虽暂时繁荣兴旺，但不久就要衰败没落下去。 【译注 2】 夕阳西下时的风光固然无限美好， 只是黄昏业已临近， 美景即将消失在夜幕 中。诗人借景抒情，表达了对晚唐黯淡前途的无限忧虑，情调哀伤。 【全诗】 《登乐游原》 .[唐].李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 【注释】 ①乐游原： 地名， 在古长安南郊， 因地势较高， 在那里可以看到长安城全貌。 ②向晚：傍晚。 ③只是：只可惜。 【全诗赏析 1】 乐游原在长安城南，地势甚高，四望宽敞，汉宣帝时曾在此建立乐游苑，唐 代是游览胜地。诗的前两句点明登乐游原的时间和原因。一日傍晚(“向晚”)， 诗人情绪不佳，于是驱车前往乐游原，以排遣“不适”。首二句平平叙起，承接 自然。“夕阳无限好”充满了赞叹之情，“只是近黄昏”则语意转化，流露出对 “无限好”的“夕阳”即将沉入暮霭的惋惜之情和美景不常的感慨。 诗人以精炼浅显的语言概括地表达出了人们在面对一些即将消逝的美好事 物时所产生的共同感受，因而引人共鸣，广为流传。 【全诗赏析 2】 乐游原在长安东南， 为唐时登览胜地。 诗写意不适时登古原遥望夕阳而触发 的感受，警策在后两句其所包蕴的深广意境，“夕阳无限好”是一方面，形容美 丽的夕阳佳处无限，引人留恋，亦即“人间重晚晴”的意思;另一方面，形容时
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已黄昏，夕阳转瞬即逝，令人流连怅惘，徒唤奈何! 这就给读者同时提供了乐与悲、 存在与消逝、 有限与无限等一系列审美对象， 任其测之无端，玩之无极。纪昀谓“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之 忧时事亦可”，同时包含赞美生命、眷念人生和哀挽迟暮的正常老年心态，管世 铭谓“消息甚大，为五绝中所未有。” 【全诗赏析 3】 李商隐晚年写的一首五绝：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是 近黄昏。”诗中的古原即乐游原，在长安城东南，地势高而宽敞，是唐代游览胜 地。诗人以平易而精炼的语言，表现了灿烂辉煌的金色斜阳之美，意境壮丽而阔 大。 在一般人心目中， 黄昏夕阳总是同昏暗惨淡联系在一起的。 诗人却热烈赞颂 “夕阳无限好”，表现出他对夕阳美的独特感受和体验，使诗的形象非常新鲜， 有独创性。这也是此诗的一个特点。 关于后两句的涵义，历来众说纷纭： 有人说是诗人表现他的迟暮之感; 有 人说是诗人表现对时光的珍惜; 也有人猜测诗人以夕阳象征唐王朝， 寄寓对国事 的忧虑; 还有人认为诗中表现了对黄昏、 黑夜的厌恶， 对阳光的热爱和对光明的 追求。诗人融情人景，创造了一个富有丰富暗示性的象征境界，吸引着读者去想 象、 体味和探究， 这正说明此诗达到了单纯与丰富、 定向指意与多种含义的统一。 它宛如一颗多面体的水晶石，从不同的层面折射出迷人的、绚丽的光色。
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