永远的尹雪艳课堂随笔/游洁莹
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尹雪艳有魅力、有手腕、有胆识，就是“没有一
颗心”，即使有，也是冷的硬的不动情的。
白先勇笔下的这个女人，美丽，永远不老），没
有困难，没有感情，永远穿着冰冷的白色，好像
游离在人世之外。
尹雪艳就是尹雪艳，她高高在上，以高姿态迎接
人生，不疼不痒，从容不迫，漠不关心……
尹雪艳内心深处似乎不曾有过痛苦，男人为了他
丢官破产，她抱着只能共富贵不能共患难的心
态，离开时一清二白。她的冷酷无情，就像是另
类的自立。
在台北仁爱路四段的高级公馆里时空感觉停留，
时间凝固，如此优雅的环境，如此贴心的服务，
为的是“让我吃你的红”。尹雪艳对于富太太也
很有自己的一套，安抚她们受创的心灵，重温过
往回忆。
或许尹雪艳真的爱过，却痛过，让她扑灭了对世
间上的爱，心中也无爱。
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永远的尹雪艳赏析 对于任何一个女人来说，青春总是她们引以为傲的资本。如果一个迷恋自己最美的那一段的女人失去青春，不再年轻，就会像天使变成凡人一样寂寥失落。于是，凡尘中的女人总是这样默默的被时间磨去光鲜的外表，变成妇女，老妪，直至死亡。没有人去理睬她们对时间的抱怨，或是对美好曾经的叹息。然而，如果这个世界上真有种女人总也不老，那一定就是尹雪艳了：白先勇先生笔下的人物，不老无情的尹雪艳。 《永远的尹雪艳》像一面镜子，照出了在这面镜子前出现的一个时代的男人女人的悲剧。 一个时代的男人悲剧：嫉妒尹雪艳的女人们总是说她“八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。”爱上尹雪艳或想占有尹雪艳的男人们最终的结局也都是悲剧，上海棉纱财阀王家的少老板王贵生为了她“拼命的投资，不择手段的赚钱，想把原来的财富堆成三借四倍，将尹雪艳身边那批富有的逐鹿者一一击倒，然后用钻石玛瑙串成一根链子，套在尹雪艳的脖子上，把她牵回家去。”可结果，王贵生为了利益铤而走险犯上官商勾结的重罪被枪毙了。洪处长为了娶她，休掉前妻，抛弃儿女，虽是一时得到了她，春风得意了一番，却还是一年丢官，两年破产。年轻有为的徐壮图迷恋于她，也落得英年早逝的下场。是不是尹雪艳真的是那些女人口中的女妖孽，害的每个接近她的男人都没有好下场。当然不是，她只是一个见证者，旁观了那些追求她的男人的悲剧。那么这些悲剧男人的悲剧怎么造成的，答案毋庸置疑，他们的悲剧是他们自己造成的，更是他们所处的时代奢侈糜烂的浮华风气培养出的无限的占有欲造成的。对于这些纨绔子弟与伪君子来说尹雪艳就是他们要得到的东西，是他们自私炫耀欲望的追求。所以他们为尹雪艳做的一切，都是千方百计想得到她，都是为了证明自己的所谓成功价值，想让尹雪艳成为他们私有的物品，炫耀的资本。即使女人们说尹雪艳是害人的妖孽但是“上海洋场的男士们都对她增加了十分的兴味。生活悠闲了，家当丰沃了，就不免想冒险，去闯闯这颗红遍了黄浦滩的煞星儿。”得不到的永远在骚动，这种可以证明自己经济实力，满足虚荣心的追求，不可避免的让本
白先勇永远的尹雪艳 永远的尹雪艳。 《永远的尹雪艳》是1993年长江文艺出版社出版的小说。 作者是白先勇。 该小说通过对尹雪艳形象的刻画。 揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。 书名,永远的尹雪艳。 作者,白先勇。 ISBN,9787535409676。 页数,263页。 出版社,长江文艺出版社。 出版时间,1993年。 装帧,平装。 内容简介。 《永远的尹雪艳》是白先勇的代表作之一。 现在上海人对过去。 尤其是上世纪三四十年代的风华非常向往,白先勇先生曾走在上海的繁华街头。 望着川流不息的人群和闪烁的霓虹灯。 感叹尹雪艳永远不老。 上海永远不老。
这篇小说体现一种文化乡愁。 能勾起人们对百年上海绝代繁华的旧时记忆。 作者一方面竭力渲染她的神秘的魅力。 一方面又总让她的迷灿恋者们大多以悲剧作为结局。作者写道不错。 尹雪艳是有一身雪白的肌肤。 细挑的身材。 容长的脸配配着一付俏丽甜净的眉眼子。 但是这些都不是尹雪艳出奇的地方。 她的出奇是由于她一举手。 一投足。 总有一份世人不及的风情。 是由于她那又中听。 又熨贴的吴侬软语。 以及那布置得十分妥贴,叫人坐着不肯动身的客厅。更让人说不清。 数不尽的还在于因为她既有迷男人的魔力。 又有迷女人的功夫。 而且。 总也不老……。 创作背景。
说起尹雪艳。 白先勇说。 这个人物的灵感来自他童年的记忆。 我从9岁到12岁都在上海度过。 1945年。 我从尘土飞扬的重庆来到上海一看。 花花世界。 那时我只是个孩子。 也不曾进过百乐门。 只是路过在门口张望。 见一群舞小姐婀娜地款步踏入。 那种无与伦比的翩然风姿。 真是踏遍全世界都再找不到。 怕是只有在大上海。 这方百年来浸润于中西文化的灵气之地。才能吸纳。 融合。 培育出这样精致的美人。 多年后。 当他在美国爱荷华大学读书时。 便萌生了写《台北人》的想法。
《永远的尹雪艳》读后感 一千个读者，就有一千个哈姆雷特。也许是同一本书、同一个视频，不同的读者也能获得不同的阅读感受。下面，为大家带来“《永远的尹雪艳》读后感”，更多内容尽在，欢迎大家的阅读。 《永远的尹雪艳》读后感1 提到台湾文学，便自然会想到白先勇先生的《台北人》。而《永远的尹雪艳》作为《台北人》的开篇之作，一直以来都被公认为使白先生最经典的短篇小说之一。 文章开篇首句就说道：“尹雪艳总也不老。”这就像一句魔咒笼罩全篇，无疑增加了尹雪艳的神秘感，令银雪艳不同于其他人。背负“重煞”、永葆青春的尹雪艳就像一个“冰雪化成的精灵”，站在高处，以一种悲悯的眼光俯视着那些曾经风华绝代的、正在志得意满的人们。乍看之下，文章似乎在叙写尹雪艳社交生活的一景，但细细品来，作者是将尹雪艳当作一条线索，描摹了人世的无常和追求欲望的人们的悲凉。没有人可以逃脱这种悲哀，就像没有人可以摆脱岁月的变迁和年华的凋零。 而维持了昔日气息的尹雪艳，在经历了巨大变迁的“台北人”眼里，当然还是当年的尹雪艳，自然是“永远不老”的了。换句话说，永远不老的，并不是尹雪艳的容颜，而是她所代表的“台北人”的渴望，也就是回忆中永远的京沪繁
华。关于这一点，作者在文中也直言不讳地点出：“尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证。” 法国学者勒内.基拉尔在他1986年的著作《浪漫的谎言与小说的真实》中认为，人作为主体而存在，在选择自我的同时，也会不自觉地选择欲望客体。而在主体、客体之间，还存在着介体。课题是主体欲望、追求与向往的指向，它永不可企及，主体只能依靠介体获得姑且的满足。“通过汲取介体的生命而贴近客体。” 尹雪艳公馆里的常客吴经理和宋太太，便是疯狂依靠介体以获得暂时满足的典型。吴经理曾是上海的风云人物，当过银行的总经理，到了台湾却只在一家铁厂挂个顾问的名，又害了风湿和沙眼，真正是今非昔比。而宋太太，在上海的社交阶曾轰动一时，来到台北却得了痴肥症，先生松协理还有了外遇，往日繁华只能是回忆了。对于他们这一类人，欲望的指向，亦即客体，是昔时上海大千世界的荣华富贵，是无法挽回的往日盛景。 因此，他们迷恋尹公馆。在尹公馆里，他们吃贵妃鸡，玩精雕麻将，重温过往奢靡的生活，谈谈老话，想想当年，发发牢骚，忘记外面台北市的阴寒溽暑，忘记现实的困窘。无疑，他们不愿也不能缺少了尹雪艳。在他们眼中，尹雪周身都散射着大上海的霓虹和麝香。尹雪艳就是他们疯狂依靠的介体。在无常的人世中，在尹雪艳悲悯的注视中，牌局变
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/872642453.html, 解读白先勇《永远的尹雪艳》 作者：许莉萍 来源：《青年时代》2016年第15期 摘要：作者用全知全能的叙述视角描写了一个风华绝代的百乐门舞女——尹雪艳，她的 神秘气质吸引着上海旧贵族围绕在她身边，她是乱世的妖孽，作者通过他缅怀了旧上海生活，通过时间之于她的凝定性来反衬时代巨变。 关键词：全知全能时间；凝定性；妖性；符号 一、叙述视角和小说结构 小说第一部分这种议论式在叙述文本中的开场方式在现代小说写作中显得别具一格。《永远的尹雪艳》采用全知全能视角的叙述方法，主人公被剥夺了自由展现自身意志的所有可能性，成为一个纯观念客体。文本叙述处处可见叙述者急于与那些非主人公合谋，为主人公构造一段“红颜祸水”的传奇叙述痕迹：“尹雪艳名气太大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。”叙述者用全知全能的视角叙述了追求尹雪艳的王贵生犯了重罪被枪毙，而抛弃妻子的洪处长一年丢官、两年破产两个家破人亡的例子例证了那些“嘈起之说”。在整个第一部分尹雪艳没有被给予讲话的机会。小说第二部分直接转入叙述现在时态，叙事者的评论干预始终控制着叙述本身。尹雪艳的新公馆华丽的陈设、妥帖的设计、人性化的布置叙事者似乎刻意拖延主人公的出场以增加她的神秘感，并成功将主人公编入作品中其他人物合力构建的语言之网中：“当尹雪艳的靠山相好遭到厄运的时候，她们就叹气道：命是逃不过的，煞气重的娘儿们到底沾惹不 得。”“像侬吧，尹家妹妹，侬一辈子是不必发愁的，自然有人会来帮衬。”“尹雪艳确实不必发愁，尹公馆门前的马车从来也未曾断过。”叙述者和文中的非主人公主导了本文基调，虽然小说的第二三部分，主人公也说了三句话，却也带着浓厚的职业色彩，只是劝慰吴经理和宋太太的客气话，并无法为自己红颜祸水的形象进行任何有积极作用的辩解，她的主体性与意识性在小说中都无法展现。她的形象也在漫长的开场中通过别人的叙述而逐渐丰满起来，后三个部分她与徐壮图的故事无非是为她“红颜祸水”的形象再添一枚佐证而已。 二、人物原型与人物性格 作者曾说床头摆的书是《红楼梦》，这本书对作者的影响无疑也影射在小说中。细看小说中关于尹雪艳的描述：“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天气炎热一个夏天，她浑身银白，净扮的了不得。”打扮让人不得不联想到薛宝钗不施脂粉，而尹雪艳的客厅都细细地透着一股又甜又腻的晚香玉。让人联想到宝玉初次去秦可卿卧房时“刚至房中，便有一股细细的甜香。”尹雪艳有宝钗的冷艳逼人，骨子里又有秦可卿的妩媚多情。而她布置小公馆里精致而不重复的菜色，熟悉每个人的牌品把牌搭子配得理想，从没让牌客伤过和气，周旋在各种客人之间擅长逢迎却又像极了王熙凤。作
从永远的尹雪艳和游园惊梦解读白先勇的《台北人》 11文学1班许奕摘要：白先勇的短篇小说集《台北人》塑造了很多的悲剧人物形象，他们由于背井离乡、远离故土，无法适应巨大的时代转换，导致人物悲剧的产生。女性作为白先勇主要的创作对象，女性主义在其文中得到了很大的体现。白先勇其中国传统的文学创作与西方现代技巧的结合这种另类的写作艺术特色也为其文章增添了许多独特之处。我们可以从《永远的尹雪艳》和《游园惊梦》着手，解读白先勇《台北人》中的悲剧意识、女性主义与艺术特色，以此来更深刻的理解其中的意蕴。 关键词：悲剧形象；艺术特色；女性主义；台北人 白先勇小说集《台北人》包含十四个短篇，并无一篇小说名叫《台北人》。作者之所以为小说集取这个名称，是因为全部作品写了这样一群独特的“台北人”：他们不是土生土长的台北人，而是在大陆出生，成长，由于国共内战不得已随着撤退的国民党军队迁移到台湾。因此他们在背井离乡之后，那份对故土的眷恋之情尤其浓厚。 白先勇以现代寓传统的方式,在《台北人》中表达了今昔对比、今不胜昔的主题。[1]在小说集的扉页上,白先勇引用了唐代诗人刘禹锡的诗歌《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”这已昭然揭示出作者那今不胜昔的无限沧桑的感慨。《台北人》中的人物往往纠缠在今与昔的痛苦挣扎里无法自拔,但每一个人都不甘于对过往的简单回忆和对现实的麻木满足,而是不断进行着记忆的重构与现实的再造。白先勇试图通过笔下众多人物对待记忆与现实的不同态度及处理方式,向我们昭示人类心灵痛楚、生存困境及人与人之间沟通的艰难。 《永远的尹雪艳》和《游园惊梦》作为白先勇《台北人》中最为典型的两篇作品，其中的内蕴、主题相比于其它都更为丰富和深远。因此，从这两篇作品入手能够对白先勇的《台北人》解读的更加深刻。
《永远的尹雪艳》鉴赏 看了《永远的尹雪艳》以后，觉得很震撼，尹雪艳是怎么一个女人呢？她是旧上海一位红的发紫的舞女，有一身雪白的肌肤，细挑的身材，俏美的脸蛋儿------其实她最出奇的是她“一举手、一投足，总有一份世人不及的风情”，她有迷男人的魅力，更有迷女人的功夫。而且她“总是不老”，“不管人事怎样变迁，尹雪艳永远是尹雪艳”。 在作者笔下竭力渲染尹雪艳无穷魅力，冷艳的同时，又为众多的迷恋者设计了悲剧的下场。为什么这么写呢？尹雪艳是不是真的永远美丽，永远不老呢？我想作者的目的不是想说明尹雪艳为什么会具有永远的魅力，而是想在她身上深刻地反映社会道德的沦丧！ 小说中叙述：“伊雪艳终也不老·····不管认识怎么变换，伊雪艳永远是伊雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅的笑容，连眼角也不肯皱一下。”文章一开头的第一句就说伊雪艳终也不老，就能看出她有种超脱、非人类的意象，让伊雪艳超脱了时间，也超脱了空间。伊雪艳终也不老，是他们的心理世界不啃老，而不是时光停驻，背景依旧，而伊雪艳就是这个世界的代名词。作者暗喻从外表没有改变，人们都以为的“永远”，其实只是自欺欺人。 《永远的伊雪艳》中的宋太太常在回忆十年前她在上海的社交场合会风光一时，如今她的先生却迷上了以为身段苗条的小酒女，（宋太太如今体重已暴增到一百八十磅），所以她一有委屈就会向伊雪艳抱怨，而我们由伊雪艳安慰宋太太的话：宋家阿姨，人无千日好、花无百日红，谁又能保得住一辈子享荣华、受富贵呢？更是可以感受到昔日的繁华对比今日的凄凉，体会到这些回忆在过去大陆生活的人物伤悲。 伊雪艳在小说中是死亡的象征，所以作者运用白色和红色的对比描写，白色是死亡的颜色，而红色则是暗指“流血”之意，如伊雪艳的名字中的雪、艳就是红白二色对立的。再如她身穿的是素白旗袍、混身银白、一身雪白的肌肤、犯了白虎、像通身银白的女祭司等等，还有当伊雪艳在吴经理做十六大寿的庆生酒会上选中徐壮图时，作者在白色之中又增添了象征血腥的红色，如她”破例的在右发簪上一朵酒大血红的郁金香、那多血红的郁金，可是此时伊雪艳身穿的是月白旗袍”和“月白绣花鞋”。而她捧给徐壮图的食品也是红白对比，如“一碗冰冻杏仁豆腐·····上面却放着两颗鲜红的樱桃。红与白、流血与死亡，在这里已预兆着徐壮图无法逃避的厄运。在当时的社会环境下，其实伊雪艳的事迹就反映了社会道德的缺失。
审美经验是审美主体在审美活动中感受、知觉审美对象（自然、艺术作品和其他人类审美产品）时所产生的愉快的心理体验，是人的内在心理生活与审美对象（其表面形态及深刻内蕴）之间相互交流、相互作用的结果。审美经验永远也不可能离开具体审美对象的感性特征，而总是在直接感受审美对象的外形、色彩、线条和质地等过程中完成的。希腊文原意是通过感官的知觉，它原则上包括对一切具有审美价值的事物的经验，如对美、丑、崇高、滑稽等各种审美对象的经验。审美经验的结构要素主要有：感知、想象和联想、情感、理解。由于审美经验是一种比较复杂的、精练化了的经验，虽然可以把它细分为感知、想象、情感、理解等各种不同的心理因素，但在整个审美过程中，却很难把这些因素机械地划分成时间上的序列，它们都浓缩在瞬间直观的把握之中，对一个对象作出审美判断，并得到审美愉快。在白先勇的《台北人》全集中，开卷的《永远的尹雪艳》，是最“冷”的一篇。其他各篇，虽然也都采用客观叙述，虽然也都包含社会批评，但读者很容易感觉出作者对故事里人物的同情。惟独在《永远的尹雪艳》里，作者像是完全把自己隔离，冷眼旁观，采用全知叙事观点，不探入任一角色之意识内，只限于人物外貌言行与情节发展的具体客观之描述。《永远的尹雪艳》，是《台北人》中嘲讽意味最浓的一篇。小说以“尹雪艳总也不老”开头，即有将尹雪艳神化的意味，似乎她掌握着一切。小说刻画的尹雪艳正是如此，不管时光如何荏苒，尹雪艳一点儿也不变，仍旧迷人。在繁华的上海，尹雪艳如同“一阵三月的微风”，在盛宴华筵时成为压场的角儿；在台北，不少与她一起迁来的有“头上开了顶”，“有两鬓添了霜”的，有“降成了铁厂、水泥厂、人造纤维厂的闲顾问”的，也有“升成了银行的董事长、机关里的大主管”的。从作者对尹雪艳的刻画中可以看出，尹雪艳的迷人之处，她的神秘、美丽，还有总也不变的容颜。这样的形象刻画使得读者在不知不觉中喜欢上她，但又觉得害怕：她的冷漠与她的美丽并存；不管人事如何变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，她的容貌、气质、地位一点儿也没有变，她超脱时间界限，也超脱空间界限，像极了掌握众生命运的死神。她高高在上俯视众生，以悲天悯人的眼光看着她这一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经叱咤风云的、曾经风华绝代的客人们，狂热的互相厮杀（表面意思指打麻将），互相宰割。我们好像隐约听到发自黑暗古墓后面的白先勇的叹息：“唉，可怜，真正可怜的人类！如此执迷不悟！却不知终归于死！”人，皆不免一死。死神，一如尹雪艳，耐性地，笑吟吟地，居高临下，俯视芸芸众生，看着他们互相厮杀，互相宰割。然后，不偏不袒，铁面无私，将他们一个一个纳入她冰冷的怀抱。?永远的尹雪艳》以及“台北人”系列小说中的人物多是跟随国民党退居台湾的大陆人，他们在台湾的境遇多是大不如前了，且都远离故土。中国自古就有落叶归根的传统，这样的思想延续并影响了数千年，以致文学史上出现了许许多多悲戚的思乡诗词。在这代远离故乡多年并且日渐衰老的人们心里，生出了斩不断的悲戚的思乡情。他们经常的聚集在尹雪艳这个从布置摆设到饮食习惯都保留着老上海气息的公馆里，寻找过去生活的影子，获得心灵的安慰。他们颓靡而又热闹地度过一日又一日百无聊赖的生活，尹雪艳则徘徊其间，安抚着众人，她的话总是能让人们获得暂时的愉悦。她散发的魅力，仿佛死神的诱惑一般，让人欲罢不能。在阅读小说的过程中，读者运用感知觉、想象与联想结合对小说对人物的刻画，能够在脑海中想象尹雪艳的外貌形象；根据以往对思亲怀乡的文学作品的赏析的经验或者是自身经历，体会到小说中浓重的乡愁，这种乡愁甚至让人潸然泪下。这种感情的共鸣也许并不一定是人们日常生活中的情感，这就使得审美情感与日常生活情感区别开来。在对小说表层意义的理解下，通过对本篇小说甚至“台北人”系列小说的阅读，强烈的宿命论展现在读者面前。小说巧妙地处理了人物的今昔之比，展现了作者对生死之谜的诠释。生死的主题，命运论主题在中国漫长的历史中一直存在，它是文学作品的常见的主题。通过以往经验的积累，对整篇小说主题的把握更加准确，审美理解也在以上基础上得以实现。
尹雪艳人物形象分析 永远的尹雪艳小说通过对尹雪艳形象的刻画，揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。下面是给大家的尹雪艳人物形象分析，希望对大家有所帮助! 尹雪艳人物形象分析 一、总体看尹雪艳 文章以一句“尹雪艳总也不老”开篇，使她蒙上了一层神秘的色彩，让我们感觉一种“非人化”的境地。接下来写的都是尹雪艳的不变以及她身边人、事、物的变迁“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳……一径那么浅浅地笑着，连眼角儿也不肯皱一下。”使尹雪艳更加带有一种可望而不可及的感觉。 尹雪艳的迷人之处也并不单单是她的样貌，更多的在于她举手投足之间透露出来的神态，也许就是这份神态，令她有不老的传奇吧。虽然她由上海法租界的花园洋房搬到仁爱路的西式洋房，由旧上海百乐门舞厅的红舞女变成洪夫人到最后成为尹公馆的主人公台北上层 社会的交际花。即使她的身份不停地变化却一点都不影响她的魅力。而她给我们的感觉并非一个风尘女子那么简单，更多的是一个社会特殊的贵族。她的一生也有别于一般风尘女子 她总是穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，浅浅地笑着，使她透露出一种美艳冷酷，清冷阴柔、素雅高洁的气质，但同时她也是一个“死亡天使”，凡粘上她的人都招致了悲惨的下场。王贵生遭下狱枪毙之果。洪处长一年丢官，两年破产，到了台北去连个闲职也没捞上。
徐壮图被扁钻刺死了，只有吴经理笑到最后，即使是这样，在文章的最后，作者还是做了一个伏笔，隐性地描写到，吴经理在赢牌后“喊着笑着把麻将撒满了一桌子”让人看上去，有一种近乎疯狂的感觉。 二、从穿着看人物形象 一个人的穿着，最能体现个人的性格和形象，在本文里，作者一开始用素白的色调来描绘尹雪艳的形象：“她有一身雪白的肌肤”，“在台北仍旧穿一身蝉翼纱的素白旗袍。”“一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。“一个夏天，她都浑身银白，净扮得了不得。”而在给她干爹吴经理做寿酒时她“着实装饰了一番，穿着一袭月白短袖织绵旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是白缎子的软底绣花鞋……而耳上却吊着一对寸把长的银坠子。”即使装饰了一番，却仍以白色为主、。就连她的名字“雪艳”也和这白色连在一起。 这一切的“白”，让尹雪艳看上去，像是对这整个世界一切事物人都只剩下淡漠和对这个世界的默哀，静静地在她的尹公馆继续着她的奢华生活。也让我感觉，这是她对每一个因靠近她而遭受祸害的男人的嘲讽，那些处长、经理们围绕着尹雪艳进行着一场又一场的争夺和追逐，在他们的鼎盛时期，都占有过尹雪艳，但是最后还是逃不过命运的摆布，丢官破产的厄运又使他们抓不住尹雪艳。从他们身上体现出了命运的沧桑变化，似乎总逃不出命运的操控。而尹雪艳，却永远都那么鲜亮，尹公馆永远都高朋满堂，从不被外界的变化而波及到，这使她仿佛有了俯瞰人生的特异功能，让她可以以悲天悯人的眼