油脂是油画颜料的媒介，也用于坦培拉乳液和上光材料中。根据干燥方式，用于调色媒介的油类分两大种：一是挥发性油，如松节油、蒸馏松节油、白精油、薰衣草油、精炼汽油、矿物酒精等。二是干燥性油，如亚麻油、核桃油、罂粟油、红花油、乳状亚光调色剂、醇酸树脂媒介、威尼斯松节油等。各种常用干燥性油的干燥速度: 亚麻油>核桃油>罂粟油>红花油。不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同，要掌握油画技法，就必须了解怎样使用调色媒介。目前常用的稀释剂与调和剂主要有下列几种：
稀释剂（挥发性油）：
一、松节油
松节油是通过对松树脂的蒸馏提取的一种挥发性强、无色透明的液体，亦称树脂松节油。松节油有损颜色的色度，一般不用作调节颜色用，在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂，也可用作树脂的溶剂。优质松节油迅速挥发后不会留下残余物。需要特别注意的是松节油在化学品中属于毒性很大的危害性液体，长时间使用或吸食松节油会麻痹大脑神经，对身体健康危害极大。国内画家多使用医用松节油，药店有售。起稿与涂底层大色块，它是最佳的稀释剂。薰衣草油和精炼汽油都属稀释性的挥发性油，与松节油的性质相同。
二、蒸馏松节油
蒸馏松节油是把松节油通过加热蒸馏的方式而得来的比较纯净的松节油。它是各种溶剂中溶解能力最强的一种，也是唯一可以轻易溶解达玛树脂的溶剂。蒸馏松节油是一种粘稠的混合液，挥发缓慢，具有特殊的气味。比白精油更适用于湿画法。如长时间暴露于空气或阳光中会变稠。
（ Winsornewton 蒸馏松节油）
三、白精油
白精油是一种可挥发、可燃的油画稀释媒介，同时可作为画笔清洗液。他有比松节油更淡的气味，可溶于水、易挥发，比蒸馏松节油危害性更低，且更具性价比，不会因储藏条件变质。
（ Winsornewton 艺术家白精油）
四、无味稀释剂
无味稀释剂是一种有粘性的混合液，挥发缓慢，味道甚微。主要用于稀释颜料（起稿铺色阶段）和稀释各种粘稠度比较高的调色油。它与松节油功能类似，但同时对人的危害性大大降低。
（ Winsornewton 无味稀释剂）
五、矿物酒精
矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。
调和剂（干燥性&半干燥性油）
一、亚麻油
亚麻油是从亚麻植物的籽中提取的，是油画颜料的主要媒介。
（1）生亚麻油指的是未经化学或光学处理的亚麻仁油，颜色澄清，淡黄色。特点是流动性强，干燥速度稍慢，干后易变色黄化。生亚麻油的提取方式可分为冷榨和热榨（热炼）两种，冷榨亚麻油可保证完全不改变油的性质，这种方式产量较低，但纯度高且质量好。热榨亚麻油产量高，但杂质多，变色快且严重，可以说热榨亚麻油完全不适合绘画。
<1>冷榨亚麻仁油是亚麻仁油最纯的形式。直接来自亚麻籽，压榨过程不加热、不添加化学品。冷榨亚麻仁油因其高酸值有助于滋润难调的颜料，所以它是用来研磨颜料的比较好的干性油，它可以减少油画的粘稠度，湿润效果好，提高流畅性，并能提高颜料的光泽度和透明性。其基本用途是作为油画颜料的调和剂。
（ Winsornewton 冷榨亚麻油）
<2>热炼亚麻仁油是用蒸气加热和榨压方法提炼的，也称汽榨亚麻仁油，产量高于冷榨。目前我国美术用品商店出售的多为热炼亚麻仁油，分脱色与原色两
种。
（2）精炼亚麻油是一种可以增加油画颜料的光泽，流动性和透明性的调色油，而干燥时间相对较慢。可以说精炼亚麻油是艺术家最常用的干性油，通过对亚麻籽进行碱性提炼得来的，颜色比冷榨亚麻仁油更浅一点（许多画家喜欢这一点），同时还是降低颜料稠度的理想产品。他是干燥速度很慢（干燥速度能与罂粟油和红花油有一拼）的干性油。精炼亚麻油可以喝油画颜料抽分混合，使油画颜料有良好的流动性，又可以增加其亮度，如有需要可以在绘画的开始几层增加其用量。通常也可以与溶剂油一起用作稀释材料，达到需要的流动性和光亮度。
（3）亚麻籽油从技术上可以说是所有亚麻油中最完美的一种，是真正的宝贝。它呈漂亮的浅色且永久不变色，干燥速度慢，用该油进行绘画可以避免作品因时间久而变黄。
（pēbēo亚麻籽油）
（4）快干亚麻油比精炼亚麻油色泽略深，可以加快油画干燥速度，并提高油画的光泽度。快干亚麻油采用催干剂与油料混合制得。可以说它是最快干的干性油，会产生画面颜料产生油亮光感且颜料快干的效果。
（5）日晒稠化亚麻仁油又称氧化亚麻油（冷榨与热炼亚麻仁油主要用于制做油画颜料的调和剂，用于绘画的是稠化亚麻仁油），氧化亚麻油是指通过日晒方式氧化稠化的亚麻油，一般采用阳光照射的方式进行稠化。它是一种优良的快干调色油。干燥速度很快，用于绘画中可以避免颜色黄化，适于稠厚肌理或透明薄涂等各种技法。
（6）漂白亚麻仁油是一种经过精炼并增稠处理过的亚麻油，可以改善油画颜料的流动性，比精炼亚麻油略微快干。比增稠亚麻油更稀且颜色更淡，比较适合浅色系颜料。它的干燥速度比增稠亚麻油稍慢一点。
（7）亚麻静油是一种颜色很淡的稠油，可以与松节油与白精油混用，用以改善油画颜料的流平性。他将延缓颜料的干燥速度，并带来一个更为坚韧的表面。它是提亮和细节绘画的好材料，而且在增固油膜的同时并不会变黄。
（ Winsornewton亚麻静油）
（8）亚麻厚油是对油进行有氧加热令其增厚且加速干燥而制成的。同时它能加快干燥速度，改善油画颜料的流动性，提高亮度，并增固油膜，增加画作的耐久性。与亚麻静油的性能相似，但干燥速度更快，色泽更深。一般使用时用松节油加以稀释，直接使用比较粘稠不利于刻画。它的“上油”效果也非常出色。如画布上有沉闷的色斑，用亚麻厚油与50%的白精油（White Spirit）混合，小心擦拭沉色区域，擦去多余混合物后待其晾干，重复此步骤直至整个画面有均匀的光泽。
（BLOCKX亚麻厚油）
（9）聚合亚麻仁油是亚麻仁油在密封状态中加温至300℃以上制成的透明而稠厚的极佳绘画调色油。虽然干得不是特别快，但干后产生的色层有着不寻常的强度和抗裂的性能。适合古典透明画法罩染之用。
（10）亚麻调色油是熟亚麻油。熟亚麻油是指通过加热并与铅丹发生化学反应而得来的油，特点是干燥速度快，不变色，但是带有毒性，制备方法尤其危险，铅中毒难以治愈。其中加有10％的光油、15％的松节油和0.5～3％的钴催干剂。该油是所有干性油中弹性最好的，因为能阻止油料变脆，所以是理想的媒介剂。其流平性也胜过其他干性油，适合在不想要笔触的情况下使用。
（11）水溶性油画亚麻油是一种水溶性油画用调色油。能减少水溶油画的粘稠度，提高流畅性，并能提高水溶油画颜料的光泽度和透明性。
选择亚麻油时主要看透明度、澄清度，不要盲目追求颜色浅，有些厂商为了讨巧，会用麦秸之类的东西给生油脱色，脱色后看起来颜色很浅，但这种油最终还是会变黄，甚至变得很黄，破坏画面效果。
二、核桃油（胡桃油）
欧洲18世纪以前的画家都采用此油，之后被亚麻仁油取代。它流动性好，但干得慢。当代画家用它作古典油画的调和剂。市场上有冷榨生核桃油和冷榨熟核桃油两种核桃油。
（1）冷榨纯生核桃油是最优质的调色油之一。可用此油加松节油起稿，也可以自配三合油或直接调色。像罂粟油虽然干的慢，适于深入刻画，但干后画面结膜不结实，时间久了容易脱落。同理，干燥越慢的油，它的结膜厚度就越不结实。如果需要慢干刻画细节，可以用冷榨生核桃油（冷榨的出油率低，但是油的质量最好），调和浅色也可以，他是一种比较理想的适于慢画法用调色油。同时，冷榨生核桃油在干燥性、结膜程度上来说比亚麻油稍弱，但优点是变黄程度比亚麻油小，所以一般用来调和白色和浅色。
（2）冷榨熟核桃油是在不隔绝空气的状态下，将冷榨核桃油加温后制成。其中含有氧化铅，供自制调色剂时使用。干燥速度较快。
三、罂粟油
（1）罂粟油从鸦片籽中提取，主要作为制作白色和浅色颜料用油。干燥较慢，结膜欠坚固。日晒稠化罂粟油是最好的调色油。真正冷榨的罂粟油几乎无色，少发黄，慢干。17世纪后被用于研磨白色等浅色颜料，后来的印象派画家喜欢用它来延长湿画的时间。含有罂粟油的厚色层老化后比较容易起皱和开
裂。“调和白色后粘着力会弱”不假，但那只是因为很多白色颜料本来就不含结膜最结实的亚麻油。
（BLOCKX罂粟油）
（2）快干罂粟油是一种从罂粟中提取出来的干性油，可提高油画的干燥速度。他是所有干性油中色泽最淡的一种，而且不会变黄，因此它是配合白色及其它
浅色颜料的最佳之选。
（精炼罂粟油）
（ Winsornewton 快干罂粟油）
四、红花油
红花油有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油，多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。红花油是现代才开始使用的一种油，抗老化和结膜结实度不如亚麻油和核桃油，它属于半干性油，
干燥速度非常慢。
五、乳状亚光调色剂（亚光调色油）
乳状亚光调色剂内含纤维素、达玛树脂。将其调入颜色内，可使着色层产生亚光效果。与三合油交替使用，适于古典透明画法。干燥速度快。
六、三合调色油（“三合一”调色油）
三合调色油是具有光泽的调色油，用其调色作画或作润色使用。由一份亚麻仁油、一份达玛树脂光油和一至三份松节油混合而成。干燥度适中。（市面上出售的四合调色油，无论在性质上还是色泽上，都不如三合调色油，用作绘画产生的效果与三合调色油相差较大）
七、油画调色膏
透明调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。
（百合牌透明油画调色膏）
百合透明调色膏没的卖了，已停产了。现在市面上出售的Winsornewton (温莎·牛顿)的Liquin（丽坤）相对不错,在一定程度上可以取代油画调色膏。
（ Winsornewton Liquin媒介）
八、醇酸树脂媒介
醇酸树脂媒介属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。
在国外有许多品牌，它有明显的优势：
与油画色调和时，能加速干燥时间；能增加透明度；使色层更有光泽；使颜色更加饱和；色层也更耐久。
它基本上有两种形式：
较浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。
Winsornewton (温莎·牛顿)的Liquin（丽坤）是目前国内出售的醇酸树脂媒介中性价比比较高的媒介产品。Liquin主要包括以下5种媒介产品：
（1）经典丽坤原液
这种可靠的制剂一直是最受欢迎的液体醇酸媒介剂。这种多用途的低亮度媒介剂可以改善流动性和透明度。它可以很容易地与画笔或刻刀混合，能平滑画笔的痕迹。
（ Winsornewton 经典Liquin原液）
（2）丽坤亮光胶质媒介
丽坤亮光胶质媒介是一种快干胶。在调色之后，可控制颜料的流动性，避免颜料顺着画布滴流它干燥后形成光亮且不会变黄的膜层，因此是颜料上光的理想选择。这种媒介可以保有传统油画颜料的各种操作特性，且不会变脆变黄，最适用于罩染技法。与现代的树脂媒介，也同样可以混合使用。
（ Winsornewton Liquin亮光胶质媒介）
（3）丽坤细节绘画媒介
丽坤家族中流动性最佳的媒介，呈亮光，是细节绘画创作的首选。同时，如果不希望在画面上出现笔痕，它也是绘制光滑表面或光滑区域的最佳选择。丽坤细节绘画媒介由于其含有天然树脂成分，因此可以提供更快的干燥速度，它的干燥时间是油画颜料的一半左右。同时，该速度也与调混的比例、气候、具体色别等因素有关。一般来说，触摸干燥时间在1-5天。
（Winsornewton Liquin细节绘画媒介）
（4）丽坤厚涂媒介
丽坤厚涂媒介是半亮光、快干、不会变黄的厚涂媒介。可以保持绘画的笔触并可拓展原始油画颜料使其更加耐用。同时，它允许更长的调和时间。干燥后，可以生产一层坚韧的油膜，并可通过常规的方式进行罩光。
（Winsornewton Liquin厚涂媒介）√4(16px)
（5）丽坤半透明厚涂媒介
丽坤半透明厚涂媒介半光亮、不会像厚涂媒介那样产生肌理、不会变黄、使颜色变的鲜艳且增多。（增加颜料且不会产生肌理效果）
丽坤厚涂媒介和丽坤半透明厚涂媒介是仅有的两种可以安全拓展颜料的媒介，使用画笔画刀均可。
九、威尼斯松节油
威尼斯松节油属传统慢干性的树脂，用来稀释颜料（用作调色油时可用白精油或松节油稀释），减弱笔触，延长颜料干燥时间，能使颜料色调稍稍变暖，增加颜料的流动性。要注意的是威尼斯松节油与树脂松节油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液体，添加在油彩和调色油中，可以增加光亮度，能产生坚固的、珠宝般的结膜，保持颜料层的韧性。因此也作为上光媒介来使用，它的粘稠感可以使画面产生珐琅般的质感。在画面的最后几层使用该油效果较好。在马克思·多奈尔的《欧洲绘画大师技法和材料》一书中，曾说到鲁本斯采用日晒稠油与威尼斯松节油混合，制作出稠厚的调色油用于绘画中。
但由于威尼斯松节油干后牢固度弱于达玛树脂或是马蒂树脂，所以建议作为调色油的添加剂使用，最好不要直接用于罩染或是调色。推荐使用（LUKAS）卢卡斯和ROYAL TALENS （泰伦斯）的威尼斯松节油，品质上乘。
（LUKAS威尼斯松节油）
十、葵花籽油
葵花籽油属于非干性油，葵花籽油会使画面久湿不干且容易粘着空气中的灰尘等，无法将绘画进行下去，基本不拿来当做油画媒介使用。所以，不要买市面上的葵花籽油来用于绘画之中。
润滑脂的高温性能 温度对于润滑脂的流动性具有很大影响,温度升高,润滑脂变软,使得润滑脂附着性能降低而易于流失。另外,在较高温度条件下还易使润滑脂的蒸发损失增大,氧化变质与凝缩分油现象严重。润滑脂失效的主要原因,大多是由于凝胶的萎缩和基础油的蒸发损关所致,即润滑脂关效过程的快慢与其使用温度有关。高温性能好的润滑脂可以在较高的使用温度下保持其附着性能,其变质失效过程也较缓慢。润滑脂的高温性能可用滴点、蒸发度和轴承漏失量等指标进行评定。 润滑脂的滴点是指其在规定条件下达到一定流动性时的最低温度，以℃表示。滴点没有绝对的物理意义,它的数值因设备与加热速率不同而异。润滑脂的滴点主要取决于稠化剂的种类与含量,润滑脂的滴点可大致反映其使用温度的上限。显然,润滑脂达到滴点时其已丧失对金属表面的粘附能力。一般地说,润滑脂应在滴点以下20℃一30℃或更低的温度条件下使用。 润滑脂的滴点可按GB/T4929一85《润滑脂滴点测定法》进行测定。方法概要:将润滑脂装入滴点计的脂杯中,在规定的标准条件下,记录润滑脂在试验过程中达到规定流动性时的温度。该标准与ⅠSO/DP2176等效。GB/T3498一83是润滑脂宽温度范围滴点测定法。 润滑脂的蒸发度是指在规定条件下蒸发后,润滑脂的损失量所占的质量百分数。润滑脂的蒸发度主要取决于所采用的基础油的种类、馏分组成和分子量。高温、宽温度条件下使用的润滑脂,其蒸发度的
测定尤为重要,蒸发度可以定性地表示润滑脂上限使用温度。润滑脂基础油蒸发损失,就会使润滑脂中的皂基稠化剂含量相对增大,导致脂的稠度发生变化,使用中会造成内摩擦增大,影响润滑脂的使用寿命。因而,蒸发度指标可以从一定程度上表明润滑脂的高温使用性能。 SH/T0337一92是皿式法测定润滑脂蒸发度的方法。GB/T7325一87是测定润滑脂和润滑油蒸发损失的方法，方法概要：把放在蒸发器里的润滑脂试样,置于规定温度的恒温浴中,热空气通过试样表面22h,根据试样失重计算蒸发损失。 为了更好地评价车辆及工程机械所用润滑脂的高温性能,还要通过模拟试验,测定高温条件下轴承的工作特性及测定轴承漏失量。 据统计,绝大部分滚动轴承润滑都采用润滑脂,因此,润滑脂的轴承使用寿命是一项极其重要的性能指标。润滑脂在高温轴承寿命试验机上的评定,可以模拟润滑脂在一定的高温、负荷、转速条件下的工作性能,因此,测得的结果对实际使用具有一定的参考价值。一般是在试验机上观测,当润滑脂达到使用寿命时，脂膜破坏,出现破坏力矩的峰值,试验自动停车,还会伴随出现轴承温升记录指示值剧升和干摩擦噪声,若经反复启动仍不能转动，则表示润滑脂膜巳遭破坏,试验结束,试验所进行的时问就是润滑脂的高温轴承寿命。一般而言,润滑脂的轴承寿命越长,表示其使用期也越长。 SH/T0428一92是高温条件下润滑脂在抗磨轴承中的工作待性测定法。 测定润滑脂轴承漏失是模拟润滑脂在汽车及工程机械轮载滚动
油画笔触的欣赏 油画笔触是油画的表现语言。我们在欣赏一幅油画的时候，不太了解油画的人，常常会有许多困惑：为什么有些油画的画面，有的地方颜色堆得很厚？而有的地方却露出画布的底色？真如常人说的：油画是近看一块疤，远看一朵花吗？此话似乎有些道理，至少朴素地说出了油画的笔触和机理效果， 如果，我们从初略的油画历史说起。早期古典的油画作品多是平涂式的，如达芬奇、拉斐尔等著名大师，以及18世纪初的大卫和安格尔，他们都是采用此法。这种方法是用宽大的笔一遍又一遍地从暗部画起，最后加亮部，精雕细琢的直至完整地表达对象为止。我们再从绘画崇尚自然说起。长期以来的画家都是崇拜自然的，以表达自然为荣，或是迎合市场。他们的作品感觉光滑、细致，笔触磨得很光，几乎不易察觉，但这不等于说他们用色较少，他们在光感、质感上的追求仍达极高的水平。应该说，古典派画家在画面底层上做了很多功夫，只是喜欢用“扫”、“磨”甚至“揉”等绘画方法，表现画家自己对自然的理解和表现。如达芬奇的著名油画《蒙拉丽莎》，就是用这种方法完成的。这种绘画的方法细腻，具有照相术的视觉效果；这种方法也能在一定的范围内表达光感，以及素描效果较强。但这种方法较易束缚画家的个性，尤其在照相术发明之后（18世纪中叶），古典的、细腻的写实画风被工业文明所代替。可以说，是工业文明迫使画家在油画风格上趋向个性化，或者说是画家的生存不得不与照相术玩表现技巧。 我们从油画色彩理论上说，厚堆法的出现，是欧洲画家长期研究自然、光学、色彩学的成果。他们在照相术出现以后的绘画实践中，在表达一些质感和光感等方面尚达不到所追求的效果时候，逐渐加强了色彩层，厚厚地堆上颜色，使欣赏者看画的时候，常常要退后稍远一些看，神奇的效果才出现。诸如形象、立体感、光感才被表现出来。如最初出现“堆”颜色的画法是伦勃朗，他在《戴金盔的人》画面上，金盔就是经过了多次的厚厚重叠，使之成为“浮雕”似的造型方法得到表现金盔的质感，从而准确地表达了花纹的凹凸起伏，加强了金盔的金属质感，并和人面部的距离拉开。在这幅画里，光感、质感、空间感都得到了完美的表现。当然，伦勃朗的时代照相术还没有发明，而他的“堆”颜色的画法只是追求当然，初学油画的同学，由于在这种表现方法上的经验不足，初期的笔触总是显得拘泥杂乱，细节也多。而成熟的画家由于在个性方面大多趋向豪放，细节也相对减少了许多。如列宾、透纳的画，我们常常是只见到飞舞奔放的笔触，但也准确地表达了形与色，这与画家对技法的熟练，以及个人的感情也在他们的笔触中显露。这也印证了中国人所说的“字如其
新闻媒介的性质 内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
第七章新闻媒介的性质 教学目的和要求： 要求学生把握新闻事业的共性、个性和特性，尤其要重点掌握新闻媒介的双重属性，中国新闻事业的基本性质和特点，以加深对社会主义新闻事业性质和特点的认识。 内容提要： 本章涉及新闻事业的共性、个性、特性，新闻媒介的双重属性、基本属性，中国新闻事业的基本性质和特点。 重点、难点： 重点是新闻事业的双重属性、基本属性、中国新闻事业的基本性质和特点。难点是新闻事业的双重属性。 有关提示： 共性、个性与特性。双重属性所产生的要求。中国新闻事业的基本性质。 主要设计： 由一般事物的共性、个性导入对新闻事业的共性、个性和特性的讲述。 提问：中国新闻事业的双重属性带来了什么变化。 为何要强调新闻事业的经营管理中社会效应第一，经济效应第二，最好是两者统一。 讲稿内容： 注意关于共性、特性、个性的说法。从一般到个别。 共性指整个新闻事业的所共有的基本特点；特性指一类新闻媒介较之另一类新闻媒介的基本特点；个性指一家新闻媒介较之其他家新闻媒介的基本特点。 <旅游新报>案例 《旅游新报》是在重庆市政府主导下，重庆出版集团、重庆旅游文化传媒集团共同出资打造的重庆市唯一专业旅游报媒，被誉为重庆旅游“十个一”工程重点项目之一，和重庆旅游“5+1”宣传推广平台之一，《旅游新报》每一期都会送达市级领导，以及各区县党委、政府、人大、政协主要领导和分管领导手中，是全市各级旅游主管部门了解重庆旅游发展最直接最重要的媒体。2008年5月，因用汶川地震做噱头刊登违背社会公德的内容而停刊。 严重违背社会公德《旅游新报》被停刊整顿 重庆日报5月20日报道 5月19日出版的第60期《旅游新报》在关于汶川大地震的报道中，刊发了严重违背社会公德的报道，造成恶劣的社会影响。昨日，市新闻出版局根据有关规定，决定给予《旅游新报》停刊整顿的行政处罚。 与此同时，《旅游新报》的主管单位重庆出版集团公司对《旅游新报》相关责任人进行了严肃处理，决定免去该报社社长职务，撤销该报总编辑和副总编辑职务，并对相关直接责任人予以除名。 据悉，旅游新报社已通过网络发表致歉信表示，尽管该期周刊系提前编印，但报道严重违背社会公德，亵渎了神圣的民族尊严，伤害了崇高的民族情感，在全社会造
一、报纸广告媒介 (一)报纸媒介与报纸广告的优点 1．报纸在编辑方面的优势 (1)报纸的版面大、篇幅广、可供广告主充分地进行选择和利用。 (2)报纸的特殊新闻性，能够增加报纸广告的可信度。 (3)报纸的编排灵活，使得广告文稿改换都比较方便。 2．报纸内容上都优势 (1)报纸的新闻性强、可信度较高。 (2)报纸的权威性较高。 (3)报纸具有保存价值。 3．报纸在印刷方面的优势 (1)报纸能够图文并茂。 (2)印刷成本较低。 4．报纸在发行方面的优势 (1)报纸的发行面广，覆盖面宽。在我国，报纸历来是主要的媒介形式。发行量大，传播面广，读者众多，遍及社会的各阶层。 (2)报纸的发行对象明确，选择性强。报纸的发行区域和接受对象明确，发行密度较大。 (3)报纸的信息传播迅速、时效性强。在我国，报纸有旬报、周报、日报、晚报、晨报等形式。报纸的出版频率高和定时出版的特性，使得信息传递准确而及时。 (二)报纸媒介与报纸广告的缺点 1．报纸在编辑方面内容繁多，易导致阅读者对于广告的注意力分散。加之由于版面限制，经常造成同一版面的广告拥挤不堪，也会影响读者的阅读。 2．报纸在内容上众口难调 报纸并不是根据人的职业和人的受教育程度来发行和销售的，因此，在不同年龄、性别、职业和文化程度的人那里，报纸的作用是不尽相同的。 3．报纸在印刷上比较粗糙，色彩感差 在我国，报纸多黑白印刷，彩色印刷尚未普及。受到印刷水平的限制，在文字和图片上质量较粗糙，在图片色彩上比较单调。 4．报纸在发行上寿命短暂，利用率较低 由于报纸出版频繁，使每张报纸发挥的时效都很短。一般情况下，许多读者在翻阅一遍之后即顺手弃置一边。 二、杂志广告媒介 (一)杂志媒介与杂志广告的优点 1．杂志面向的对象明确，针对性较强 杂志一般是针对某一专业、某一读者群进行宣传、出版，其内容不同于报纸、电视、广播那样包罗万象。 2．杂志的编辑精细，印刷精美，图文并茂 杂志广告的编辑极少不规则地划分面积，力求整齐统一，编辑较报纸精细。 3．杂志的有效使用期较长，保存期久 在四大媒介中，杂志广告的寿命最长。 4．杂志读者比较固定，易接受杂志宣传
润滑脂性能主要技术指标 作者： | 来源：国家石油和化工网 | 日期：2009-1-4 【大中小】通过不同的试验，可以测定润滑脂的不同技术指标，这些技术指标可以在一定程度上预示润滑脂的实际工作性能，因此这些技术指标也成为润滑脂选用的重要参考。 1、润滑脂的锥入度 在规定重量、时间和温度的条件下，标准锥体利用自重刺入润滑脂样品的深度，单位为0.1mm；锥入度反映润滑脂的软硬程度，是设备润滑选择润滑脂的重要指标之一； 2、润滑脂的滴点 滴点是指润滑脂从固态变成液态的温度点，单位℃；是用以反映润滑脂高温使用性能的指标之一，但是滴点并不能单独决定润滑脂的使用温度，不同种类基础油的抗氧化能力的差异、稠化剂类型对基础油的氧化催化作用和抗氧化添加剂的选择也是润滑脂使用温度的决定因素。 3、润滑脂的低温相似粘度和低温转矩 低温相似粘度: 是润滑脂剪切应力和用泊肃叶方程计算的剪速之比，单位泊或者Pa·s（1泊=0.1 Pa·s ）；用以反映润滑脂低温流动性能，是选择低温润滑脂要参考的重要指标；相同温度下，粘度数值越小则低温性越好。 低温转矩: 低温转矩是指低温条件下，装填润滑脂的标准开式204滚珠轴承在1rpm转速下转动时为阻滞轴承外环所需要的力矩，测量得到的力矩可以得到启动力矩和转动力矩两种。单位g·cm；用以反应润滑脂低温状态下的工作能力。同理，力矩越小，润滑脂的低温性能越佳。 4、润滑脂的常温压力分油和高温钢网分油压力分油 常温下润滑脂在一定压力和时间析出基础油量的多少，单位w/w%；用以反映润滑脂常温条件下的胶体安定性能； 高温钢网分油：在高温条件下，其自重将润滑脂中的基础油压出量的多少，单位w/w%；用以反映润滑脂高温条件下的胶体安定性能； 有研究表明，润滑脂胶体安定性差，可以导致润滑脂在运转过程中分油流失，从而影响轴承的运转寿命。
浅析油画笔触之美 ——以凡高的《星月夜》为例摘要：在油画艺术领域中，笔触作为形式美的因素之一，是构成美的作品的重要的绘画语言，它以丰富的表现性和情感传达力在艺术家和观者的心灵之间架起一道互相沟通的桥梁，显现着独特的审美价值。本文通过对凡高的《星月夜》这幅作品的分析，使我们更直观地了解到笔触背后所体现的审美内涵。 关键词：油画笔触美情感运动感 “笔墨等于零”是吴冠中先生提出的一个重要命题，他的意思是指：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零”1。在这里，我们是否可以这样说“脱离了具体画面的孤立的笔触，其价值等于零”。只有当我们面对具体的作品时，我们才能体会到笔触给我们带来的美感；只有当画家运用不同的笔触运动形式捕捉对象的本质、恰到好处地表现自然与主体的内在节奏时，这样的笔触才具有了某种审美价值。现在我们就《星月夜》这幅作品来浅析绘画作品中的笔触之美。 《星月夜》是凡高最杰出的 代表作之一，凡高以其绚烂的色 彩和奔放的笔触表达着自己狂 热的感情。作品中，凡高疯狂地 使用笔触，激越而狂放，笔触那 强有力的主观表现力无不体现 着他此时此刻的作画状态，流露 着他智慧的灵性和坦诚的态度， 笔触成了他心灵的外化与象征， 是“生命寓于画家的画笔挥动所 留下的痕迹之中”2。作品中的油 画笔触作为一种独特的画面结构，在成就此幅作品美的同时，也成就了笔触自身美感，其本身就可以成为一种独特的欣赏对象，呈现着多方方面的审美特性。 一、笔触的运动美 在观看此作品时，给我们的第一感觉则是画面强烈的运动感。我们分析会发现凡高在作品中大量使用了短促细密的斜线笔触与长而卷曲的笔触。所谓斜线是指“画面中与画框边线不平行的直线”3，这就使人联想到钟摆、倾倒的物体、人的跌倒和前冲等，给人一惊险、运动、速度等感受。蒋跃在《绘画形式语言研究·多维视野下的绘画形式理论研究》一书中就描述到：“画面的形式结构线为斜线时它所起到的
NSK Grease PS2润滑油主要成分中使用了合成油和矿物油，是在低温驱动性方面具有优异润滑特性的高速轻负载用润滑剂。 【PS2油脂用途】它是NSK微型直线导轨 PS2有出色的耐麻损性耐腐蚀性和使用寿命长的特点,适合高速,中温,小型高速机械使用,适合温度为190度产地：日本精工株式会社 溶量：80G 颜色：白色油脂 附件：SGS‘MSDS 代理；铭翔润滑油 NSK 润滑脂Grease NSL 说明：直线导轨专用油,NSK导轨润滑脂,NSK丝杆轴承润滑脂 产地：日本精工株式会社 溶量：80G 颜色：白色油脂 附件：SGS‘MSDS 代理；铭翔润滑油 NSK Grease LR3 润滑脂利用高温稳定脂特殊合成油和精选的防氧化剂制成的，可以使高温润滑寿命显著提高的高速中等负载用润滑油脂，在150℃高温旋转试验的条件下，达到了2000小时以上的润滑寿命。另外，还能进一步提高在水、潮湿等恶劣环境下的防锈性能。 LR3润滑油脂是NSK标准滚珠螺杆FA系列产品标准采用的润滑剂。适用于中等负载、高节奏搬运定位等高速使用。(原来统称型号为NSK润滑油脂NO.1) LR3润滑油是高温高速精密油脂【NSK Grease LR3 润滑脂】 产地：日本精工株式会社 溶量：80G 颜色：白色油脂 附件：SGS‘MSDS 代理；铭翔润滑油 NSK Grease LG2 润滑脂该润滑剂是作为清洁车间内使用的直线导轨和钢球螺丝等专用润滑剂,由NSK独自开发的产品.与原来清洁车间内常用的含氟润滑剂相比,它具有润滑性能高、润滑寿命长、稳定的扭矩特性（滑动阻力）等特点，另外还具有高防锈能力，并且在粉尘特性方面，实现了比其它同等润滑剂更好的低生尘特性。此外，基油使用的不是特殊油而是矿物油，所以可以按普通润滑剂相同的方法使用。 【LG2油脂用途】 用于清洁度要求很高的半导体、液晶（LCD）制造装置使用的直线导轨和钢球螺丝等转动产品的润滑剂。但由于是常压清洁环境专用的润滑剂，所以不能在真空环境下使用。 LG2润滑油是无尘室专用油脂,低污染,专门用于半导体,液晶制造装置和食品机械上 产地：日本精工株式会社 溶量：80G 颜色：白色油脂 附件：SGS‘MSDS
第九章传播媒介的性质与作用 “传播媒介”两种含义 第一节：作为工具和技术手段的传播媒介 一、麦克卢汉的媒介理论 （一）媒介即信息：“媒介即信息”是麦克卢汉对媒介在人类历史中的作用与地位的概括（媒介才是真正有意义的 讯息、媒介是社会发展的真正动力、媒介又是区分不同社会形态的标志）P148 （二）媒介：人的延伸；“媒介即人的延伸”的内容（任何媒介都是人的感觉和感观的扩展或延伸、媒介和社会的 发展史同时也是人的感观能力的“统、分、再统”的历史）P149 （三）“热媒介”与“冷媒介”；对“热冷媒介”概念的解释P149 （四）麦克卢汉媒介理论的意义与局限性：其意义P150 ;局限P149 ;正确理解媒介在社会发展和形态变革中的 作用P150-151 二、媒介工具和技术的现实社会影响 （一）“电视人”与“容器人”概念P152 （二）电视与人的“充欲主义”：佐藤毅的“他律**望主义”及其对日本人价值观的影响P153 三、新媒介的发展均势及其冲击 （一）新媒介的特点与性质：新媒介发展趋势的四个特点P153-154 （二）防止幼稚的“电子乌托邦”思想：“电子乌托邦”思想P155 ；“电子乌托邦”思想历史根源P156 ;媒介技 术是中性P156 第二节：作为社会组织的大众传播 一、传播者与大众传媒：大众传媒的三个特点P157 二、大众传媒的组织目标与制约因素
（一）大众传媒的经营目标：媒体经济收益的两个方面P159 （二）大众传媒的宣传目标：宣传目标（非经济收益目标）P159 ;宣传目标的两种活动P160 （三）公共性与功利性：大众传媒的公共性与功利性的三个依据P160 ;公共性与功利性是大众传媒的权利基础和 受制约的根据P160 ；“经营目标” “宣传目标”与“公共性公益性”的制约程度因具体媒介组织不同而不同P161 三、传媒组织在信息生产中的作用 （一）新闻选择的“把关人”理论：怀特的“把关”模式及后来对它的补充P162 （二）大众传媒的把关标准：新闻信息的客观属性；新闻选择中的业务标准与市场标准P164 ;新闻报道宣传性的不 同看法P164 （社会主义、资本主义） （三）把关过程的实质：理解把关实质时应把政治经济和意识形态考虑在内的原因P165 这一章重点掌握的几个问题：麦克卢汉的媒介理论，把关人理论 第一节麦的理论很好掌握也很清晰， 三个主要观点，三个意义，三个局限性。“媒介即讯息”这点上引申出来的“地球村”理论本书叙述的比较简单，在 石义彬的《单向度》里有比较详细的叙述，可以单独拿出来把握，其三个主要观点段落的最后一句话都是对该理论的评论，当然要记得。 电视人、容器人概念要知道，要知道用127面的拟态环境去解释，还可以结合拉扎斯菲尔的和默顿的“麻醉功能” 一起考虑。关于新媒介问题个人不觉得是什么重点，但是“电子乌托邦”思想要理解概念，如果出成大题就要知道其概念、为什么错误、历史渊源以及对媒介的正确认识。 第二节看一下做为传播者的大众传播的特点与优势，我认识157面最下面一行到158面的有关互联网会不会取代大
油脂一般知识 一、油脂的分类 按照来源的不同,油脂可分为四大类：水产油脂:如鱼油、鱼肝油等；陆地动物脂肪：如猪油、牛油等；乳脂：如牛乳、羊乳等；植物油脂：是种类最多、产量最大、我们日常生活中最常食用的一类,常见的品种有芝麻油、花生油、豆油、菜油、葵花籽油、玉米油、棉籽油等。 二、植物油脂的分类 1、根据加工精度的不同,植物油可分为原油、四级油、三级油、二级油、一级油等由低到高五个等级： 原油―――俗称毛油，未经任何处理的不能直接供人类食用的油。 成品油――－毛油经处理符合国家成品油质量指标和卫生要求的直接供人类食用的油脂。植物油等级是根据其精炼程度来区分的，一般是从色泽、透明度、气滋味、酸值、过氧化值、水分及挥发物、不溶性杂质、280℃加热试验、溶剂残留等理化指标来判断，并且符合国家卫生标准。全精炼的油（一级、二级）经过脱水、脱酸、脱色、脱胶、脱臭、脱溶，水杂小，色泽浅，无味，酸价、过氧化值较低，无溶剂残留，烟点高；半精炼油（三、四级）经过脱溶、脱酸、脱胶处理，色泽较深，加热后油烟大，有些四级油透明度较差。植物油精炼程度四级最低，一级最高，都符合国家直接食用标准。 2、根据加工工艺的不同,植物油可分为浸出油和压榨油两种： 浸出油―――油料经浸出工艺制取的油。油料预处理后直接（或压榨后）与有机溶剂充分结合，提取制成成品油，是国际上通用的加工方法，优点是出油率高，加工成本低，缺点是有溶剂残留，但经过全精炼以后，基本上可以完全去除溶剂残留，降低水杂、色泽，提高透明度、烟点，常用于豆油、葵花籽油、玉米油等。油脂工业使用的抽提溶剂，是国家专为油料加工生产的专用溶剂，与那些普通汽油有着本质的区别。所以只要成品油达到国家标准要求，都是优质、安全的，可放心食用。 压榨油―――油料经直接压榨制取的油。采用纯物理压榨方式，是我国传统加工方法，优点是安全，产品污染少，且营养成分不易受破坏，保持油脂中原有的气味，能保留油脂中的一些微量成分，缺点是出油率低，成本高并且较难去除黄曲霉毒素残留，常用于花生油、芝麻油等。另外，芝麻香油根据压榨工艺不同又分为小磨水代香油和机制香油。 3、根据油料来源不同,植物油可分为转基因油和非转基因油两种： 转基因油―――用转基因油料制取的油。 三、植物油的基本特性 我们所见的植物油在常温状态下,具有以下几个特点： 1、一般都呈液体状态(棕榈油除外),尤其是在气温较高的夏季。因此,在生产中发现油中漂浮有固体颗粒,就应该引起注意,要认真检查,确认是否混入了杂质；在低温下，油脂会出现凝固现象，如花生油在10℃以下会出现半凝固现象；棉籽油在7℃会出现凝固分层，这都是油脂的固有特性。但一级植物油国家标准要求在0℃下5.5个小时保持澄清透明。 2、与水不能相互溶解。油和水是两种极性不同的物质,在常温状态下,这两种物质不能相互溶解。在当混有水的油往热锅里倒时,会发生向外溅油或溢锅等现象。 3、油的密度比水的密度小。油脂的单位体积所具有的质量叫做油脂密度。在常温状态下水的密度要接近1.0g/ml,而油脂的密度一般在0.91—0.93g/ml之间,这说明油比水要轻。所以油里掺进水时,静置一段时间后,水一般都沉在底部。 4、有热胀冷缩的性质。油脂的密度随温度的变化呈反比变化，温度升高,密度降低，反之，密度升高。 四、植物油营养成分简介： 植物油主要成分是由脂肪酸和甘油化合而成的天然高分子化合物，并含有磷脂、甾醇、维生
润滑油性能测试 润滑油的性能与其化学组成相关，取决于它的基础油与添加剂的组成及优化配伍，如何科学地侧试其性能，具有重要意义。实践证明理化性能试验、模拟试验、台架试验，是开发润滑油新品必不可少的步骤。 在生产和销售中则以理化试验作为衡量产品性能的主要尺度。现对润滑油性能及三个测试步骤的内容分述于下。 一、润滑油的性能 现代润滑油必备的基本性能，是要保证机械润滑的最低粘度;粘度随温度变化小的高粘度指数;优良的抗氧化性和耐热性;在便用条件下具有良好的流动性;优 良的抗磨损及润滑性;对氧化产物溶解能力强;对机械无腐蚀和锈蚀;在使用环境 下的低挥发性;良好的抗乳化和抗泡性等。 二、理化性能试验 理化性能试验简单快速，具有代表性，现在常用的理化性能试验项目为: (1)粘度：是液体流动内摩擦阻力的量度，是评价油品流动性的最基本指标，是各种润滑油分类分级，质量鉴别和确定用途的重要指标。馏分相同而化学组成不同的润滑油，其粘度不同。 动力粘度:动力粘度是液体在一定剪切应力下流动时内摩擦力的量度，其值为所加于流动液体的剪切应力和剪切速率之比。国际单位制中以帕.秒表示。在低温下测定的动力粘度，可以表征油品的低温启动性。 运动粘度:是液体在重力作用下流动时内摩擦力的量度，其值为相同温度下液体的动力粘度与其密度之比，国际单位中以米2/秒表示。 (2)粘度指数：是国际广泛采用的控制润滑油粘温性能的质量指标，粘度指数越高，表示油品的粘度随温度变化越小。 (3)倾点和凝点：倾点是在规定的条件下被冷却的试样能流动的最低温度，单位为℃;凝点是试样在规定的条件下冷却至停止移动时的最高温度，单位为℃。倾点和凝点越低，油品的低温性越好。 (4)酸值：中和1克油品中的酸性物质所需的氢氧化钾毫克数称为酸值，单位为毫克KOH/克。酸值是反应油品中所含有机酸的总量，油品氧化越严重，其酸值增值也越大，它是油品质量及其变质的重要指标。 (5)色度：是在规定条件下，油品的颜色最接近某一号标准色板的颜色时所侧得的结果。色度是用来初步鉴别油品精制深度，以及使用过程中氧化变质程度的标志。 (6)闪点：开口闪点是用规定的开口杯闪点测定器所测得的闪点，以℃表示。油品在规定的试验条件下加热，其油蒸气与周围空气形成的混合物，与火焰接触
第4章传播媒介的性质与作用 4.1 考点难点归纳 一、作为工具或技术的传播媒介 1．传播媒介的含义 （1）含义一：指信息传递的载体、渠道、中介物、工具或技术手段。 （2）含义二：指从事信息的采集、加工、制作和传播的社会组织，即传媒机构。 这两种含义中媒介指示的对象和领域是不同的，但无论哪种意义上的媒介，都是社会信息系统中不可或缺的重要环节和要素。 2．麦克卢汉的媒介理论 （1）媒介即讯息。即媒介本身才是真正有意义的讯息。 （2）媒介是人的延伸。即媒介是人的感官能力的延伸或扩展。印刷媒介是视觉的延伸，广播是听觉的延伸，电视则是视听觉的综合延伸。即不同的媒介具有不同性质的社会影响。 （3）“热媒介”与“冷媒介”。“热媒介”传递的信息比较清晰明确，接收者不需要动员太多的感官和思维活动就能理解。“冷媒介”则相反，传递的信息少而模糊，接收者在理解时需要更多的感官和思维活动的配合。 3．媒介工具和技术的现实社会影响 （1）“电视人”的概念
①“电视人”是日本学者林雄二郎在将印刷媒介环境和电视媒介环境中完成社会化过程的两代人加以比较后提出的概念，强调电视对现代人社会化过程的巨大影响，是对现代人行为方式特征的一种概括。 ②“电视人”是指伴随着电视的普及而诞生和成长的一代，他们在电视画面和音响的感官刺激环境中长大，是注重感觉的“感觉人”，与在印刷媒介环境中成长的他们的父辈重理性、重视逻辑思维的行为方式形成鲜明的对比。同时，由于收看电视是在背靠沙发、面向荧屏的狭小空间中进行的，这种封闭、缺乏现实社会互动的环境，使得他们当中的大多数人养成了孤独、内向、以自我为中心的性格，社会责任感较其父辈弱。 （2）“容器人”的概念 ①“容器人”是日本学者中野收用来描述现代人行为特点的概念。他认为，在大众传播时代特别是在以电视为主的媒介环境中成长起来的现代日本人的内心世界类似于一种“罐状”的容器，这个容器是孤立的、封闭的；“容器人”为了摆脱孤独状态也希望与他人接触，但这种接触只是一种容器外壁的碰撞，不能深入到对方的内部，因为他们相互之间都不希望对方深入自己的内心世界，于是保持一定距离便成了人际关系的最佳选择。 ②“容器人”注重自我意志的自由，对任何外部强制和权威都不采取认同的态度，但却很容易接受大众传播媒介的影响，他们的行为也像不断切换镜头的电视画面一样，力图摆脱日常繁琐性的束缚，追求心理空间的移位、物理空间的跳跃。 ③这一概念强调电视等大众传播媒介对个人社会化和人格形成过程的影响。 （3）“媒介依存症” “媒介依存症”是现代人的一种社会病理现象，其特点有：①过度沉迷于媒介接触而不能自拔；②价值和行为选择一切必须从媒介中寻找依据；③满足于与媒介中的虚拟社会互动而回避现实的社会互动；④孤独、自闭的社会性格。
润滑脂、防冻液 一、什么是润滑脂？ 润滑脂是将稠化剂分散在液体润滑剂中所组成的一种稳定的固体或半固体产品。在日常生产中人们习惯于把润滑脂叫成“黄油”。 润滑脂主要是由稠化剂、液体润滑油、添加剂和填料组成。 二、稠化剂的作用是什么？有哪些种类？ 稠化剂的作用是在基础油中分散和形成结构骨架，使基础油吸附并固定在结构骨架中，从而形成固体或半固体关的润滑脂。 稠化剂的种类主要有皂基稠化剂和非皂基稠化剂。 皂基稠化剂可分为三类：单皂基—以单以金属皂作为稠化剂而制成的脂，如钙基脂、钠基脂。-混合皂基—由两种或两种以上的单一金属皂同时作为稠化剂混合而制成的脂，如钙—钠基脂。?复合皂基—皂结晶或皂纤维是由两种或更的化合物共结晶而制成的，复合引起润滑脂特性改变，并以滴点升高为标志，如复合锂、复合铝基脂。 非皂基稠化剂有：烃基、无机类、有机类 三、如何判断皂基脂与非皂基脂？ 通过测定是否有明确的滴点即可区分。皂基脂有滴点，有的还有优良的抗辐射性、抗化学介质等特性。四、润滑脂的添加剂的类型有哪些？润滑油中添加剂是否都可以用于润滑月脂？ 润滑脂的添加剂分为两大类：一类是物理性能改善剂，如结构改进剂（醇、水、甘油等）；另一类是化学性能改善剂，如抗磨剂、防锈剂等。 在润滑油添加剂中，可能对润滑脂胶体结构破坏较大的添加剂不能用在润滑脂中；有的添加剂虽油溶性差，在润滑油中使用受到限制，但在润滑脂中感受性好，故可用于润滑脂中。 五、什么是填料？其作用如何？ 填料是为了增加润滑脂中的某些特殊性能而添加的固体填充物，大多数是一些有润滑作用和增稠效果的无机物粉末。大部分填料本身可作为固体润滑剂用，加入脂中可提高脂的润滑能力，在脂的润滑膜受短暂冲击负荷或高热作用下，它们可起补强作用。常用填料有：石墨、铝粉、二硫化钼、铜粉等。 六、润滑脂的主要性能有哪些？ ①流变学性能②高温性能③轴承性能④润滑性能⑤防护性能⑥低温性能。 七、润滑脂的流变学性能是如何测得的？ 流变学是研究物质在受到外力作用后变形或流动的科学。润滑脂的流变学性能取决于它的组成和结构，同时也与剪切速率、温度有关，润滑脂的流动性能主要通过脂的触变性、相似粘度、强度极限等性能来评定。 八、什么是润滑脂的触变性和强度极限？ 润脂受到剪切作用，在一定剪速下，随着剪切时间的增加，稠度下降，脂变稀；当剪切停止时，结构骨架又逐渐恢复，脂又变稠，这种由稠变稀，由稀变稠的现象称为触变性。其值大小取决于稠化剂种类、浓度和分散状态，而与基础油粘度并无直接关系。润滑脂有轻微的触变对使用是有益的。 强度极限是表示使润滑脂开始流动所需最小的剪应力。 由于脂是具有不定期的强度极限，就不会受地心引力而改变其形态自动流动，即使在密封不严的摩擦部件中也不会流失，在机械工作时能抵抗住离心的作用，不致从零件表面被甩出。 润滑脂强度极限是温度的函数，温度越高，脂的强度极限变小，温度降低，脂的强度极限变大。脂的强度极限，取决于稠化剂的种类和含量，与工艺也有关。 九、润滑脂稠度分级、牌号分类的依据是什么？ 稠度是一个与脂在润滑部位保持能力和密封性能以及脂的输送和加注有关的重要指标，其大小按针入度划分。 目前国际上通用的稠度等级是按照美国润滑脂协会（NLGI）的稠度等级划分的。将润滑脂的稠度分为九个等级：000、00、0、1、2、3、4、5、6。稠度等级用锥入度度量。
浅谈油画创作中情感的表达 摘要： 法国艺术家罗丹说:“艺术即感情。”艺术是情感的表达与宣泄，而油画是艺术家表达个人情感的一种方式。每一件油画作品都是艺术家个人情感的集中体现，我们甚至可以从艺术作品中感受到艺术家创作时的自我状态，这正是油画的魅力所在。因此，情感作为油画创作的基础其意义是值得我们反复推敲与研究的。 关键词： 情感表达艺术语言审美意义 引言： 艺术即情感的表达，情感作为艺术家创作的基础与来源，显得尤为重要。油画创作过程中艺术家通过不同的艺术语言表达内心的情感，作品在艺术家组织与安排的过程中反映出艺术家的内心情感与思想。一件优秀的作品必然倾注了艺术家炽热的情感，意大利理论家阿尔贝蒂说过：“一幅叙事画，如果画在其中的人物明确的显示出他们的热情，会激发观者的感情。”所以好的艺术品是艺术家情感的倾注与观者情感的高度共鸣。
一、油画创作中的情感表达 艺术即情感的表达，情感是艺术家创作的基础。艺术作为一门语言，更多时候是一种交流的方式。这种交流不仅是艺术家与作品之间的交流，同时也是艺术家与观者之间的交流。油画作品作为一种交流的媒介，必然是一种感情的传达。无论是艺术语言的形式、或是造型语言的形式都是基于情感的来源。油画的创作源于艺术家对生活的理解与感悟，即艺术源于生活而高于生活，这也是艺术家有别于常人之处，艺术家更多的时候脱离了世间万物的物质表现，而过去感受世间万物的喜、怒、哀、乐。以梵高的《向日葵》为例，几株日常的植物，梵高赋予了深刻的自我情感，使整个画面充满了生命力，每一位观者被这种生命的力量所打动，万物皆有灵，用心去感悟生命的力量、感悟万物的情绪，去认识去理解万物的存在和万物谈一场恋爱，甜蜜的苦涩的。 二、不同的艺术语言在油画作品中的情感表达 1、色彩在油画作品中的情感表达 一般来说，凡从情感体验中生发出来的艺术，或多或少地都带有“自传”的性质。从色彩方面来说，在油画创作创作过程中，色彩是最具有情感特征的。每一幅作品的用色都是艺术家内心情感的写照，每一种颜色本身就带有不同的性格色彩，白色象征纯洁，蓝色代表高雅等等，当这些颜色经过艺术家的处理呈现出一幅画作的时候，带给观者的是一种心与心的交流。马蒂斯作为野兽派的创始人，以用色鲜明、大胆而著名。他说：色彩的选择不是基于科学，我没有先入之见的运用
第九章传播媒介的性质和作用 1.麦克卢汉的媒介理论的主要观点有哪些？它有什么意义和局限性？ 媒介及讯息、媒介是人的延伸、“热媒介”与“冷媒介”、地球村。 意义：开拓了从媒介技术出发观察人类社会发展的视角，并强调了媒介技术的社会历史作用。给了我们这样的启示：不同媒介作用于人的方式不同，引起的心理和行为反应也各具特点，研究媒介应该把这些因素考虑在内。从唯物史观出发看问题，科学技术是第一生产力，媒介工具和技术作为生产力的重要组成部分，具有推动社会前进和变革的巨大力量。 局限性：麦克卢汉把媒介技术视为社会发展和变革的惟一决定因素，而忽略了生产关系和社会关系等各种复杂的社会因素作用；我们看不到人的主体性和能动性。这一观点的全部依据都集中在媒介工具对中枢感觉系统的影响上，并由此出发解释人类的全部行为也是片面的。即我们在麦克卢汉的理论中看不到从事着能动的社会实践的人，看不到人与人的社会关系。 2.什么是“媒介依存症”：“媒介依存症”是当代社会的一种病理现象。它有以下几个特点：包括过度沉湎于媒介接触而不能自拔；价值和行为选择一切必须从媒介中寻找依据；满足于与媒介中的虚拟社会互动而回避现实的社会互动；孤独、自闭的社会性格等等。 3.什么是“电子乌托邦”思想：内容：对媒介技术的发展无条件乐观，认为新的传播技术必将把人类带入一个高度自由、民主和平等的理想国。评价：建立在对新媒介某些技术特性的期待的基础之上。是不对的。因为理想社会形态的出现并不由单纯的技术可能性得到必然保证，而需要更为复杂的社会条件（社会结构、社会制度的合理化以及人自身素质的提高等） 4.如何理解大众传播的公共性和公益性：是大众传媒的权力基础，也在很大程度上制约大众传媒活动。原因：作为公共传播资源的受托使用者和公共财产的使用者，大众传媒满足社会信息需求、影响社会政治经济和文化道德（社会秩序和社会公共生活）、对社会和公众承担相应的义务和责任。 5.试析传媒组织在信息生产中的“把关”作用及其实质：库尔特.卢因，“把关人”：群体传播中存在着一些把关人，只有符合群体规范或把关人价值标准的信息内容才能进入传播渠道。怀特的新闻选择把关模式：社会上存在大量新闻素材，新闻报道不是也不可能“有闻必录”，而是一个选择的过程。在此过程中，传媒组织形成一道关口，受众接受到得新闻知识少数。大众传媒的“把关”标准（盖尔顿和鲁治）：事件跨度：强度或阀限价值（重要性）、明晰性、文化接近性、预期性、出乎意料性、连续性、媒介内容的组合性、社会文化价值。新闻筛选的三前提：附加性前提新闻要素多；补偿性前提某些要素较突出；排除性前提新闻要素含量偏低。所以新闻价值或要素所体现的主要是新闻选择中的业务标准和市场标准。把关的实质：“把关”是个复杂的过程，既要分析新闻价值，也要考虑政治、经济和意识形态因素。原因：大众传媒依据传媒的立场、方针和价值标准进行有目的的选择和加工活动；新闻选择受经营目标、受众需求及社会文化等多种因素制约，与媒介方针、利益一致的内容易入选题；“把关”是个多环节、有组织的过程
1、椰子油—硬油Coconut Oil 椰子油得自乾椰子肉（Copra），來自椰子（Cocos nucifera）。新鮮椰肉亦可使用。這是一種淡黃色或無色非乾式油，於攝氏20℃以下會呈現固狀。椰子油用於肥皂、化粧品或盥洗用品、製造潤滑油脂，人工洗濯劑、洗衣及清潔用品以及製造脂肪酸、脂肪醇、甲基酯類等。精煉椰子油可以食用並且用在如人造奶油、膳食補充等產品。可說是做手工皂不可缺少的油脂之一，富含飽和脂肪酸，可做出洗淨力強、質地硬、顏色雪白且泡沫多的香皂。但洗淨力很強的皂難免會讓皮膚感覺乾澀，所以使用份量不宜過高，建議不要超過全油脂的20%～30%左右。椰子油在秋冬氣溫下降時會呈現固態，可隔水稍微加熱使之融化。 2、棕櫚油—硬油Palm Oil 棕櫚油是油料棕櫚果肉中取得的植物脂肪。主要來源是非洲油料棕櫚，它原產於熱帶非洲，亦產於中美洲、馬來西亞及印尼等地。棕櫚油經由萃取或壓榨取得，且依其狀態以及是否經過精煉，可有各種不同的顏色。它們含有相當高的棕櫚酸及油酸，與得自相同油料棕櫚的棕櫚仁油是可以藉此加以分辨的。 棕櫚油用於製造肥皂、蠟蠋、化粧品或盥洗用品，當作潤滑劑，供熱浸錫塗佈及生產棕櫚酸等使用。精製棕櫚油則供食用，例如：當作油炸油，以及製造人造奶油。 棕櫚油亦是手工皂必備的油脂之一，可做出對皮膚溫和、清潔力好又堅硬、厚實的香皂，不過因為沒什麼泡沫，所以一般都搭配椰子油使用。建議用量20%～30%。 棕櫚油在秋冬氣溫下降時會呈現固態，可隔水稍微加熱使之融化。 3、棕櫚仁油－硬油Palm Fruit Oil 主要來自非洲油料棕櫚果實內之種仁，而非其果肉。因為其具有良好味道及堅果風味，而被廣泛用於人造奶油及糖果工業。它也用於製造甘油、洗髮精、肥皂及蠟燭。 含有較其他植物油高的抗氧化成分，也是非常好的維生素E來源，而他更是天然植物油當中葫蘿蔔素含量最高的(700-1000ppm)，是葫蘿蔔的30倍。 由於本身及含有非常大量的抗氧化物質，棕櫚果油本身不容易氧化酸敗，也適合在較高的溫度下使用 4、蓖麻油Castor Oil 蓖麻油係得自Ricinus Communis的種籽，它是非乾式、黏稠，通常無色或淺黃色油。含有緩和及潤滑皮膚的功能，特有的蓖麻酸醇對髮膚有特別的柔軟作用，能製造泡沫多且有透明感的香皂，能幫助維持精油、香精的香味，還很容易解於其它油中，所以也很適合用做Superfatting。 5、向日葵籽油Sunflower Seed Oil 此油取自常見的向日葵而為淡金黃色，常用作沙拉油及人造奶油或豬油替代品。此油具有半乾式性質、精煉後在油漆及凡立水工業上用途極大。 每100克的向日葵花籽油中含有57～90毫克的維生素E，亞油酸含量達60％，還含有植物固醇、卵磷脂、胡蘿蔔素等營養豐富，可以柔軟肌膚、抗老化。它的皂化價和橄欖油一樣，常被用來取代橄欖油做皂，不過因為它的INS值很低，所以最好配合硬油使用，否則不但皂化過程慢，做出來的皂也軟趴趴的，建議用量是15%～20%。 6、橄欖油Olive Oil 橄欖油含有豐富的維他命、礦物質、蛋白質，可以保濕並修護皮膚，製造出的香皂泡沫持久且如奶油般細緻，由於深具滋潤性，也很適合用來製作乾性髮質適用的洗髮皂和嬰兒皂。
润滑油脂的性能及其测试方法 润滑油脂的性能是润滑油脂的组成及配制工艺的综合体现。润滑油脂性能的测试不但在生产上和研究工作上有决定性的意义，而且在使用部门对润滑油脂的选用和检验上也是必不可少的。 润滑油脂性能的测试可分为以下三个步骤。 (1)在实验室评价润滑油脂的理化性能。试验方法必须有代表性、简单和快速。 (2)模拟试验。将润滑油脂润滑的特定机械部件在标准化的试验条件下(如温度、速度、载荷等)进行试验。所选用的试验条件尽量能模拟实际使用情况。 (3)台架试验。将内燃机油在选用的发动机上按标准化条件进行一定时间的运转后评定其性能。发动机台架试验的结果是判定内燃机油质量等级的依据，对于内燃机油特别重要。 常见的模拟试验(1)四球试验机模拟试验(Four ball) 四球试验机模拟试验可以测定润滑油脂的减摩性、抗磨性和极压性。减摩性用摩擦系数“f”表示；抗磨性用磨痕直径“d”表示；极压性用最大卡咬负荷“PaB”和烧结负荷“PaD”表示。 国标准试验方法有GB/T 12583润滑剂承载能力测定法、SH/T 0189润滑油磨损性能测定法、SH/T 0202润滑脂四球机极压性测定法、SH/T 0204润滑脂四球机磨损性测定法。国外标准试验方法有美国ASTM D 2783润滑油极压性测定法、ASTM D4172润滑油抗磨性测定法、ASTM D2596润滑脂极压性测定法、ASTM D2266润滑脂抗磨性测定法。(2)梯姆肯(Timken)试验机模拟试验梯姆肯试验机模拟试验评定润滑油脂的抗擦伤能力，用OK值作为评定指标。 中国标准试验方法有GB/T 11144润滑油脂极压性测定法。 国外标准试验方法有美国ASTM D2782润滑油极压性测定法、ASTM D2509润滑脂极压性测定法。 (3)法莱克斯(Falex)试验机模拟试验 法莱克斯试验机模拟试验可以评定润滑剂的极压性和抗磨性，以试验失效(发生卡咬)时的负荷作为评定指标。中国标准试验方法有SH/T 0187润滑油极压性测定法、SH/T 0188润滑油抗磨性测定法。 国外标准试验方法有美国ASTM D 4007测定液体润滑剂极压性标准方法(O型)、ASTM D2670和2714测定液体润滑剂磨损特性标准方法(I型)。 (4)成焦板试验 成焦板试验是用加热的润滑油与高温(310～320℃)铝板短暂接触而结焦的倾向来评定润滑油的热安定性。此方法与Caterpillar 1H2和1G2发动机试验有一定的相关性。 中国标准试验方法有SH/T 0300曲轴箱模拟试验方法。国外标准试验方法有美国FTM 3462成焦板试验(QZX法)。
笔触在绘画中的意义分析 摘要：笔触作为艺术作品中的基本元素，有其自身的艺术形式美，是绘画形式美的一部分，也是艺术语言的重要组成部分。笔触在绘画领域中有着重要的意义。对绘画中笔触的分析，好比生物学家为了研究生命对细胞进行分析一样，从微观的概念对绘画进行分析。通过对笔触的分析，我们可以打开一条向大师们学习的途径。 关键词：笔触形式美民族精神情感意义 引言 二十一世纪，是一个经济、文化大熔炉的时代，要想让自己的文化，自己的艺术经得起熔炉的冶炼，并且有所发展。我们首先得找到自己的东西——民族的东西就是自己的东西。我想通过笔触这一小小的领域作为突破口，设法寻找一种中西方绘画的相通点，这首先原于我对写意画的喜爱，和对绘画过程中无意之境的好奇，这种无意之境往往是通过许多莫名的笔触产生的。 绘画是以线条、色彩、黑白灰等作为造型手段，塑造具有一定内涵和意味的平面视觉形象的艺术样式。绘画可以通过自创作主体根据自己的经验，描绘出取材于社会和自然的一切可视形象，以及从现实生活的体验中生发出来的幻想的视觉形象，我们管它叫画面中的物象。而无论绘画是反映生活中的现状还是反映画家的真切感受，绘画都是以直观的形式反映在画面这个二维平面上的。绘画场地的这种二维局限性在艺术的形式美上赋予了它更多意义。在某种意义上将，形式美本身就是一种艺术美，形式美本身就是艺术。 形式美是指生活，自然中各种形式因素（色彩、线条、形体、声音等）的有规律的组合，作为绘画的形式美，它主要包括色彩、明暗、体积、空间、线条、构图、肌理、笔触几方面的组合。那么绘画中的笔触到底是什么呢？它指的是画家在绘画过程中笔、颜料、画布三者之间相互作用后留在画面上的痕迹。它在画中起着相当重要的作用，是绘画艺术区别于摄影艺术的重要标志。它的这种标志性作用，从一个侧面体现了笔触在艺术中的地位。另外，笔触还是技法的一部分，一个画家在描绘是采用什么技法，往往是通过笔触看出来的，如法国新印象主义发启人修拉采用点彩的方式进行作画，所绘作品中的每一条线，每一个面都是由无数个不同色彩的小笔触所绘成，被称为“点彩派”。同时，人们也把具有“点彩派”性质的绘画作品称为是用点彩技法描绘的。技法中包含挫、拍、揉、扫、剁、拉、擦、等等。而无论那一种技法，都是为了更生动地刻画画面中的物象，丰富画面效果，提升艺术品味，从而留下不同的笔触。通过许多个不同的笔触拼合成一个画面，制作出一个艺术效果。这些足以看出笔触与技法的关系。技法的范围很大，它包括绘画的用笔、材料、形式、效果、各方面的总和，是艺术语言的产生根源。 笔触作为艺术语言的重要组成部分，它有其自身的形式美。从相对的角度来考虑，笔触本身就可以视为画中的一个物象，只不过说这物象有简繁之分。而无论繁简都需要画家细心对待。每一个笔触好比打“阵地战”中的一个个“小分队”，每一个小分队都同时出力效果是最好的，当出现问题时，每个小分队自己也有作战能力。引申一点与“成则兼举天下，退则独善其身”的儒家思想是相同的。回