功能波尔多
Function of Bordeaux
流线分析图
二层不规则排列的圆形窗
线高度确定。
加法 减法 虚实 波尔多住宅的体块穿插灵活多 变，整个建筑是用平面的横向延伸来完 的。层层叠加的同时第三层混凝土体块以 建筑给人
个性化设计：
升降平台
住宅透视图
车流： 人流：
窗口高度分析
三层
二层
一层
斯沃斯住宅分析 班级： ： 学号： 指导教师：
大师介绍 密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点 和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。 建筑尺寸 住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室地面 高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱 两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地 面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈 梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出
1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，藏抽屉和一个点唱机。 建筑赏析 斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。 在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近
史密斯住宅分析 建筑师简介：理查德〃迈耶，美国建 筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾 就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年 曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事 务所任职，并兼任过许多大学的教职； 1963年自行开业。理查德〃迈耶是一位有 着自己独特风格的建筑大师，从20世纪60 年代初的史密斯住宅开始，迈耶的作品已 经逐步遍布整个美国和世界各地。 迈耶的设计一直执着追求空间和光线 之间的和谐与平衡，每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。在充分吸收了现代主义各个流派的精髓之后，迈耶创造了属于自己的风格并一直在作品中坚持力行。品味他的建筑，总是能够感受到一种强烈的连续性和统一性。 迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达
建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 从公路望向住宅时，能够 望见的仅仅是住宅顶楼部 分和一座窄小斜坡通道， 须着坡度道的引导而进入 屋内。将视线转向屋内， 藉由起居室的悬空，而使 整个视线也能在楼层之间 游走。在顶楼的其它部 分，则是作为远眺风景的 屋顶平台。而在三楼部 分，则而是作为主要的卧 室空间，而透过卧房外的 走廊平台，也可俯视那挑 高两层的起居室。顺着楼 梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待客人，透过大片的玻璃望向户外的景色，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。而到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台。在住宅的外观有一个
史密斯住宅分析HQU-L达胜20150313
创作背景 这个别墅位于美国的康州边陲地带，这座住宅地处偏僻的 郊区，离城市有相当远的路程，没有城市的喧嚣,,史密斯住宅 的业主，是个极为重视居家生活品质的人，希望家的周围环境 有良好的视野，而且能够提供一个十分宁静的环境。业主的家 庭组织十分单纯，是一个三代同堂的家庭，有两个小孩和父母 亲同住，还有一个帮忙处理家务的用人。值得一提的是，业主 一家人十分好客，因此常常会有很多客人到来，还有小孩的同 学也时常到家中游玩。所以住宅的空间设计不是很复杂,但是 有足够的活动空间和客房.
环境分析与场地设计 史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。史密斯住宅周围遍布岩石与树木，住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体（见图2）。 同时，在建筑环境与色彩的对比上，迈耶依旧采用了纯白色，这既是为了形成建筑与自然的对比，同时也是诱使自然光与整个空间交融为一体。而在场地设计上，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（见图2）。同时，迈耶巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。在主人从公路回家的路上，由于建筑物受到树林阻挡,所以整栋建筑在视觉上并不明显,但是那纯白的建筑体量与自然景观所形成的对比,引导着人们的视线, 使人不致迷失方向。顺着道路引导向前,首先出现在眼前的是,位于道路末端的车库,转了45 角之后,整幢房子才出现于眼前。这个给人以柳暗花明般的感觉，使人在心灵上就造成一种愉悦感。这是迈耶在利用周围环境与场地所营造出来的一种简约而纯净的现代主义精神（见图2）。 图2 住宅与地形图 图2 住宅总平面图
范斯沃斯住宅分析 建筑背景 范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。 1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。1944年，密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。 此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。 空间 密斯和他的空间理论： ?“流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。 ?多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。 ?在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。这次，它减少了巴塞罗那德国馆中的一些阻碍交流的空间，并在不影响使用的前提下，创造了一个以前住宅从未有过的巨型开敞空间。杜根哈特住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木做成弧形墙。于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙向外引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透。“流动的空间”再次在这里得到完美地诠释。
课程论文 2014——2015学年 第二学期 课程名称 建筑名作解析 学 院 土木工程与建筑学院 专 业 建筑学 班 级 建筑1302班 姓 名 马丝雨 指导教师 赵茜
论文标题: 史密斯住宅解析 摘要：，迈耶早期较大的受到柯布西耶的影响，但在设计史密斯住宅时已经形成了自己风格,这座独立式住宅通体洁白。在许多方面,如几何形态、坡道、色彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。迈耶独特的风格吸收了立体主义的精髓,将建筑与场地、环境有机地联系在一起。 关键字：白色派虚实对比自由立面 正文： 史密斯住宅是理查德迈耶1965~1967年间设计的作品,建筑师理查德·迈耶，1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克城。大学毕业后，他到欧洲探访传统建筑，拜访了勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托，向他们请教，并畅谈建筑理念。这对理查德·迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在SOM和马歇尔·布鲁事务所任职，而后在1963年开了自己的事务所。理查德·迈耶被称纽约五人组之一，他的作品建筑物的外观多半是光滑且纯白的，有现代主义雕塑风格，因此被称为白色派。 而这座住宅也为理查德迈耶名声远扬，设计史密斯住宅之后，他便陆续收到各种委托。下面就从各个方面对史密斯住宅进行分析。 1.建筑的场地分析 史密斯住宅地处远离市区的美国康涅狄格州边垂地带达里安，坐落在 北高南低的沿岸缓坡上，南面是长岛海湾，视野开阔，是良好的景观 朝向，西面北面有大片的树林，对建筑有一定的掩映效果，东南方向
是一望无际的海景。建筑的入口从浓密的树林和中沿 图中蓝色标出的道路进入，主立面直接面向最佳景观 朝向的沙滩与大海。 2.建筑的平面分析 功能组织方面，由于业主一家为三代同堂而且有一名佣人，希望能在这个地处偏僻的地方与朋友相聚，所有住宅的公共空间相对大一些。（图 中黄色部分为公共空间，蓝色部分私密空间， 白色部分交通空间）建筑首层主要用于家务管 理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一 间佣人房。二层入口主要设置了一个大面积的 公共空间起居室，以及一个配了衣帽间、卫生 间的主卧。三层主要设为私密空间，包括三个 卧室以及一间卫生间；而公共区域相对小。 交通流线方面，迈耶将两处楼梯置于住宅对角 线两端，较好地衔接了开放和私密区域，同时 使不同楼层的水平动线得到更活跃的组织与 流通，让整个建筑活跃了起来。入口和卧室的 设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在 不同楼层：首层主要供佣人使用；入口层供家
史密斯住宅分析 建筑师简介：理查德·迈耶，美国建 筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾 就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年 曾在纽约的建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职；1963年自 行开业。理查德·迈耶是一位有着自己独 特风格的建筑大师，从20世纪60年代初的 史密斯住宅开始，迈耶的作品已经逐步遍 布整个美国和世界各地。 迈耶的设计一直执着追求空间和光线之间的和谐与平衡，每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。在充分吸收了现代主义各个流派的精髓之后，迈耶创造了属于自己的风格并一直在作品中坚持力行。品味他的建筑，总是能够感受到一种强烈的连续性和统一性。 迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 从公路望向住宅时，能够 望见的仅仅是住宅顶楼部 分和一座窄小斜坡通道， 须着坡度道的引导而进入 屋内。将视线转向屋内， 藉由起居室的悬空，而使 整个视线也能在楼层之间 游走。在顶楼的其它部 分，则是作为远眺风景的 屋顶平台。而在三楼部 分，则而是作为主要的卧 室空间，而透过卧房外的 走廊平台，也可俯视那挑 高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待客人，透过大片
范斯沃斯住宅分析 班级： 姓名： 学号： 指导教师： 大师介绍 密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。 建筑尺寸 住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之
间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个点唱机。 建筑赏析 范斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。 在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，范斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近处靠在它旁边，会觉得它简直有些巍巍然。它的室内地平举到室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一
小型建筑分析--------范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间” 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均
被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。 平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因
尺寸：
住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的长度是23.5m，宽度是8.5m。附属平台长度为16.8m，宽度为6.7m。住宅室内地面高出室外地面 1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接地通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留出一
史密斯住宅空间分析 平面总长20.161m 宽10.3m 占地面积：207.66m^2 一、平面图分析 1、一层主要供佣人使用；二层供家人、客人共同使用；三层为小孩和客人就寝 使用。 2、佣人的卧室、活动空间多在一层，避免了和客人家人的过多接触。且一层主要用于洗涮和烹饪、用餐。 3、二楼为主人就寝和全家人进行交流，且主入口安排在第二层，能有更好的观景视野，并且顺理成章地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，使用方便。 一层平面图 二层平面图
三层平面图 二、大基地图分析 1、所在大环境：位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边垂地带。 2、小环境:远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的周围
环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景 3、气候：位于北回归线至北极圈之间，属于亚热带季风气候，年均降水量 1092毫米，冬季均温稍低于0℃，夏季平均气温约为21-24℃，是气候宜人的夏季休养地。 4、光线：主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的同时，巧妙避开正 午、下午酷热阳光的垂直入射。同时，迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡板，加强了对正午下午阳光的遮挡作用。显见夏至日正午，室内几乎完全被阴影覆盖，阳光直射面积非常小。冬至日正午太阳高度角很低，室内直射面积较大，对室内起到增温保暖的作用。史密斯住宅的东南立面几乎完全用于开窗，其采光面积比大大超过了通常的标准1/8，甚至也远超陈列室的标准。其原因除了采光以外，更多的是由于观景的需要。 东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布 西北立面（面向入口）： 实，开窗面积小，点状分布 5、私密感：史密斯住宅中的卧室、洗手间等私密区域采用木质承重墙结构， 使得内部空间得到较大程度的围合，较好地保护了私密性；而面向海景的起居室则以独立的圆形钢柱承重，楼板悬挑，使得外表面与承重结构分离，将解放了的
史密斯住宅分析 摘 要/对理查德迈耶及其史密斯住宅进行了介 绍,归纳了史密斯住宅的环境分析与场地设计，功能空间设计，建筑技术设计和建筑造型设计，以总结出丰富的建筑新形势。 关键词/环境，功能，空间，技术 ABSTRACT /Richard Meyer and Smith house are introduced, summarizes the Smith residence environment analysis and field design, functional space design, architectural design and modeling architectural design, to summed up the new situation of building rich. KEY WORDS /environment,function,space,technology 引言 20世纪60年代是美国战后经济的黄金时期，由于生活逐渐富裕，人们对精神生活的要求越来越高，曾经一度生机勃勃的现代主义建筑风格，却招来了许多质疑和非议。许多建筑师改换门庭，一时间让人感到一种现代主义建筑后继无人的无奈。所幸，还有贝聿铭，安藤忠雄和理查德迈耶等为数不多的建筑师，仍不改初衷，沿着现代建筑的基本轨道继续探索，并趋利避害，试图为现代建筑寻觅新的出路，而在这些人中，尤以迈耶的作品脉络更为清晰。 理查德·迈耶是美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。他强调建筑与周围环境的组合，强调简洁。迈耶继承了纯净鼻祖——柯布西耶的美学观，追求立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在“顺应自然”的理论基础上，他常用白色表面材料，以绿色的自然景物衬托，表达建筑本身与周围环境的和谐关系，使人觉得清新脱俗。他的建筑形式纯净，而在规划的结构体系中，以跳跃，耐人寻味的姿态突出了空间的多变性，而在基地的选择上，则强调了人工与自然的强烈对比，同时，迈耶也十分注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格划分。 迈耶设计的史密斯住宅（Smith House, 1965 年~1967年)[1] 是白色派作品中较有代表性的一个(见图1)。 图1 史密斯住宅 1.环境分析与场地设计 史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。史密斯住宅周围遍布岩石与树木，住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体（见图2）。同时，在建筑环境与色彩的对比上，迈耶依旧采用了纯白色，这既是为了形成建筑与自然的对比，同时也是诱使自然光与整个空间交融为一体。而在场地设计上，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（见图2）。同时，迈耶巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。在主人从公路回家的路上，由于建筑物受到树林阻挡,所以整栋建筑在视觉上并不明显,但是那纯白的建筑体量与自然景观所形成的对比,引导着人们的视线, 使人不致迷失方向。顺着道路引导向前,首先出现在眼前的是,位于道路末端的车库,转了45角之后,整幢房子才出现于眼前。这个给人以柳暗花明般的感觉，使人在心灵上就造成一种愉悦感。这是迈耶在利用周围环境与场地所营造出来的一种简约而纯净的现代主义精神。
建筑大师作品分析 ——范斯沃斯住宅（Farnsworth house） 摘要：本文详细介绍了范斯沃斯住宅的设计者，建筑的概况，并对该建筑进行了场地分析，平面分析，立面分析以及结构分析，使我们进一步了解了建筑师密斯凡德罗的设计风格与理念，并且更深入认识了这个著名的建筑。 关键词：范斯沃斯住宅建筑概况分析 1 作者简介 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。 与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪 中期现代建筑四大师。 密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高 中学历。但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格 手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结 构建筑﹙称为先锋派﹚。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰 花纹，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。 1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在他诞辰100周年时原址重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。 密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”（Less is more）。而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。后来20世纪风靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及终极一生对于玻璃与钢在建筑中使用的研究。
史密斯住宅分析 南京林业大学 2014.02 作者：111502309刘亭亭 131002202陈正扬 131002205顾俊宇 131002206郭顾兵
一、建筑师简介： (3) 二、建筑与环境： (5) 1、地理位置 (5) 2、建筑与地势 (6) 3、建筑与景观 (6) 三、建筑功能分析： (8) 四、交通流线分析 (9) 五、结构分析： (10) 1、一层结构： (10) 2、二层结构： (11) 3、三层结构： (11) 六、建筑材料分析： (12) 1、玻璃与木边框 (12) 2、砖结构 (12) 3、墙体与钢结构 (13) 七、光影分析： (13) 八、风向分析： (15) 九、总结：大师设计手法借鉴： (15) 1、比例的运用： (15) 2、点、线、面式的构图手法 (16) 3、面的消解 (17) 4、强烈的对比 (18) 5、丰富的空间 (19) 6、和谐的光影 (20) 十、细部设计 (21) 1、半圆形室外楼梯平台 (21) 2、引道 (21) 3、壁炉 (22) 4、U型玻璃 (23)
史密斯住宅分析 一、建筑师简介： 理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派 的重要代表。曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大 学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶 事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963 年自行开业。理查德·迈耶是一位有着自己独特风格的建筑大师，从20世纪60年代初的史密斯住宅开始，迈耶的作品已经逐步遍布整个美国和世界各地。 设计特点： ●追求空间和光线的和谐与平衡 每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。在充分吸收了现代主义各个流派的精髓之后，迈耶创造了属于自己的风格并一直在作品中坚持力行。品味他的建筑，总是能够感受到一种强烈的连续性和统一性。 ●设计简练、风格独特 迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇
范斯沃斯住宅浅析 【摘要】范斯沃斯住宅，密斯·凡·德·罗的代表作品，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气质”一直被世人所称道，给无数人以遐想。本文主要从环境、平面、功能、结构、空间等方面，分析密斯这一杯具争议的先河作品。 【关键词】环境、平面、功能、结构、空间、节点 Abstract: Francisco wo house, mies van DE ROM the representative works of modernist architecture, is also the important one of the representative works, it rest in the shade between "looks" and "temperamental" has been praised by the world, to millions of people to daydream. This article mainly from the environment, plane, the function, the structure, the space and so on, the author analyses the glass of mies controversial first works. Key words:Environment, plane, function, structure, space, node 一、概述范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。作为密斯在美国做的唯一一个住宅，她实现了国际 形势和密斯自己设计哲学中的某些思想。她和加州蒙特瑞的坎那瑞如一样，她是一首诗，一束光线，是一种风格，一种习惯；是一丝乡愁，一个梦。 二、设计解析 1.环境 建成后的范斯沃斯住宅在盎然的绿意下，显得尤其晶莹剔透，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”（图1）。关于她的一切，无不透露着浓浓的浪漫情调。而这种情调源自于其坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，被大量的槭木簇拥而抱。在这里，你可以与自然的元素亲密接触，抬眼即能望见一些人工的小品，这些编织成了动人的韵律——树的枝叶弯垂在房子之上，仿佛是在向主人表示关切的慰问；当树上的落叶轻扫小道时，你似乎能够感觉到一股永不结束的爱情故事；炎炎夏日中，槭木那一簇簇浓密的树叶遮住了骄阳，向住宅洒下了点点投影，也增加了其 图1 图1 范斯沃斯住宅总平图在河边的私密性。2.基座 密斯把基座作
建筑背景 范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。 1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。1944年，密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。 此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。 空间 密斯和他的空间理论： “流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。 多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。 在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。这次，它减少了巴塞罗那德国馆中的一些阻碍交流的空间，并在不影响使用的前提下，创造了一个以前住宅从未有过的巨型开敞空间。杜根哈特住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木做成弧形墙。于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙向外引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透。“流动的空间”再次在这里得到完美地诠释。 在范斯沃斯住宅中，这种“流动的空间”的概念更近一步得到了发展，由此衍生出一个新的空间定义——“全面空间”，或称为“通用空间”、“匀质空间”是密斯另外一个重要的理论。在“流动空间”中，大的空间被划分为几个相互联系贯通的小空
范斯沃斯住宅赏析
摘要： 密斯·凡·德罗设计的最后一座住宅，一座四周有红枫树环绕，漂浮于绿地之上，由白色钢结构和玻璃围绕的纯净的玻璃盒子，是现代建筑的典范之一。虽简约但深得现代主义的精神，不到200平方米的建筑在现代建筑史上是不可忽视的一笔。建筑处处体现一种理性与几何化的思考，简约精炼。 关键字：现代主义钢结构玻璃幕墙几何均质网格 正文： 美国作家汤姆沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》当中提到，密斯的原则改变了世界大都市三分之一的天际线，其实这并不夸张。的确，现代主义设计四大巨头之一的密斯·凡·德·罗，通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少就是多”(1ess is more)的立场和原理，并很大程度上影响改变了世界的面貌。经过几十年的实践，和辗转漂泊的经历，密斯早已成名并在教育、设计等各个领域成为了一名杰出人物。1949年，他设计了著名的范斯沃斯住宅，于1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。范斯沃斯住宅真正采用了简极主义设计。它的结构简单且完全袒露于外部，并以大片的玻璃完全取代了阻隔视线的墙面。 范斯沃斯住宅是现代主义建筑的经典范例之一，并以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。它自建成以来一直被认为是建筑界讲求技术精美的典范作品，是走向极端的，充满争议和浪漫色彩的不朽之作。正如密斯自己倡导的一样，范斯沃斯住宅的构成，也在很大程度上由基地的特殊条件所促成。它是密斯·凡·德·罗最后一个住宅作品，也是密斯移居美国后设计建筑的唯一的一幢住宅，20世纪是一个伟大的世纪，它造就了现代主义，同时也造就了一代建筑大师，他们用自己的语言和词汇描述着他们对现代主义的理解。 范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，基地面积为3．8公顷，基地大部分为平坦的草地，到处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖枫树。住宅巧妙地沿着东西轴向安置。每当秋天来临，金黄色的落叶漫射着阳光，层林尽染，风景相当优美。范斯沃斯住宅的空间构成似乎与周围风景环境一气呵成，大片大片的玻璃代替了阻隔视线的墙面。而近处高低参差的树木丛林又微妙地调整着内外空间连续性的节奏。虽然住宅没有空调，但是打开卧室里的低窗和住宅另一端相对的门，便可获得穿堂风。在门廊的地板和屋面构件中设置了可安装帘