一 .中国古建筑名词及条目
1、中国木构架体系形成于汉代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基础上精致化,明清则达到高度成熟阶段.
2、,副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶),称为副阶.
3、间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种), 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不出廊四种).
4、卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.
5、在官式建筑的构筑形制上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于坛庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,属于高等级建筑.小式建筑主要用于民宅,店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑.
大木大、小式建筑区别为:
①间架,大式建筑开间可到九间,特例用到11间,通进深可到11架,特例到13架.小式建筑开间只能做到三五间,通进深不多于7架,一般以3,4,5架居多.
②出廊,大式建筑可用各种出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不许做周围廊.
③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,悬山及其卷棚做法-,不许用庑殿,歇山,不许做重檐,不许用筒瓦和琉璃瓦件.
④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用.小式建筑不许用斗拱.在梁架构件中,大式建筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件.
6、伏脊木;被脊固定于脊桁上,截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽. 伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有),且仅用于大式建筑中.
7、合角吻:重檐建筑的下檐槫（音团tuan）脊或屋顶转角处的装饰兽.
8、螭首:①传说中的怪兽,用于建筑屋顶的装饰,是套兽采用的主要形式.
②古代彝器，碑额，庭柱，殿阶上及印章上的螭龙头像．
9 、《考工记》(战国):”匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫．
一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区．朝廷宫室市场占地一百亩．（涂，道路．一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西．）
青龙寺空海纪念堂剖面图
侧立面饱满、稳重，层次丰富；斜撑和人字拱尽显结构之美
10、经幢：①刻有佛的名字或经咒的石柱子，柱身多为六角形或圆形．（现代汉语词典）②在八角形的石柱上刻经文（陀罗尼经），用以宣扬佛法的纪念性建筑物．始见于唐，到宋辽时颇有发展，以后又少见．一般由基座，幢身，幢顶三部分组成．（中建史）
11、覆盆：柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚，如盆覆盖．
12、垂带踏跺：高等级建筑的台阶做法，其正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。
如意踏跺
．
13、角柱石：立在台基角部，其间砌陡板石与角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬石．
14、柱顶石：下衬磉墩，上附柱础，长为两倍的柱径，厚为柱径．
15、垂带石：在垂带踏跺两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼．
16、象眼石：清代用三角石砌成的垂带石侧面．
17、砚窝石：埋在台阶底下，用以抵抗台阶推力．
18、须弥座：高级建筑的台基．源于佛座，由多层砖石构件叠埋而成，一般多用于宫殿，庙宇等重要建筑物上．
19、抱鼓石：用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来．另为优美形象，作为栏杆尽端处理．
20、步架：檩与檩之间的距离称为步架，一般情况下一步架为22斗口．
21、檐不过步：指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架（22斗口）．
22、举折法：宋代建筑屋顶构架的做法，求得的屋面由若干折线构成．
23、举架法：清代大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得．殿．有单檐，重檐两种，单檐又称五脊殿．
25、歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果．宋称九脊殿，有单檐，重檐，卷棚等形式．
26、如意踏步：是不用垂带石，只用踏跺的做法，形式比较自由．
27、叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径．
28、缠柱造：它是在下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于此梁上．在结构上和外观上都比较妥善．但需增加梁，角部每面还要增加一组斗拱――附斛(音胡hu)．
29、圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分51份，圭角高度为10份．
30、墀（音池chi）头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖．称为墀头．
31、霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样．清代老角梁头也作成霸王拳式样．
32、雀台：飞檐椽头钉连檐及瓦口，钉时连檐需距椽头半斗口，称为雀台．
33、槅扇：用以隔断，带槅扇门的可做建筑的外门，槅扇由边梃和抹头组成，大致划分为花心（槅心）和裙版两部．花心是透光通气的部分，用细木棂子，裙版雕刻图案文字等．大多用于宫殿，庙宇，高级住宅．
34、借景：借――充分利用周围环境中有利的条件，如”因高筑山，就低造水”，”俗则屏之，嘉则收之”都是借的体现，属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中”不尽尽之”的一种手法．（外景被看到，借鉴到园中）
35、平身科：柱与柱之间的斗拱，清代称平身科，既为宋代的补间铺作．没有梁架在其上，没有受力．
36、角科：角柱上的斗拱，清代称角科，宋代称转角铺作．
37、柱头科：一般柱子上的斗拱，清称柱头科．宋称柱头铺作．承托梁，受力斗拱．
38、间的名称：建筑中因位置不同而异，正中的一间称明间（宋称当心间），其左右称次间，再外的称梢间，最外的称尽间，九间以上的建筑则增加次间数．
39、四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽．
40、明栿：平暗（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）．其做工精致细腻，力求美观．
41、草栿：在平暗，平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿．
42、平暗：为了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的方格。另一种是在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩图案的纸，这种形式在宋代叫平棊，后代应用较广。
43、叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁）
44、托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。
45、穿插枋：明清木构件（横向）之一，位于两柱子之间，起联结作用。
46、随梁枋：最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件．
47、抱头梁：长一步架，承担一个檩子的力，在檐口处的梁，有斗拱时叫挑尖梁，无斗拱
时叫抱头梁．
梁架结构
48、侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10／1000，在两山向内倾斜8／1000，而角柱则两个方向都有倾斜．这种做法叫侧角．元代尚可见到，到明清以不多用．
49、推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法．由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
50、收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。
51、藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。
52、垂花门：是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。多用于北京四合院第二道门。
53、斗口制：取平身科大斗所开口的尺寸为一斗口，相当于材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等级差半寸，十一等斗口则为一寸，如柱径为六斗口，柱高为六十斗口。斗口制是单向模数，等分十一级，计算简化。
54、清式彩画：定型为三种，旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画，以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。
合玺彩画，以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。
苏式彩画，只用于园林，住宅，包括皇家园林。
55、戗脊：歇山顶上连接两坡厦宇的脊称戗脊．
56、九脊顶：歇山顶的宋唐说法，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊殿．
57、足材：斗拱或素方用料的断面尺寸为一材，高宽比为3：2．栔（音自zi）两层拱之间填充的木件断面尺寸．”一材一栔”为足材．其中材高15分，宽10分，栔高6分，宽4分．可见一足材为21分．材分八等．一等材6寸×9寸，相当于四个八等材．如柱径大小为2足材～3材，即42分～45分之间．
58、斗拱的出跳：出跳的轴线到中轴线的距离为一跳，一般前后各出一跳．
出一跳――四铺作出两跳――五铺作出三跳――六铺作出四跳――七铺作
出五跳――八铺作（据宋《营造法式》）
五铺作作重拱单杪（音邈miao）单下昂，里转五铺重拱出双杪并计心．（注：重拱――指瓜子拱，慢拱重叠布置．一杪――出一个华拱＜垂直于立面的拱叫华拱＞．
并计心――用计心作法，每一跳都有横拱．偷心作法――每出一跳缺少横拱．清代每一轴线为一”跴”，例宋代出两跳的，清代为五跴＜跴即踩，足践也＞）
59、双杪双下昂：双杪即出两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用真昂，至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）．
60、平水：是指未进行建筑施工之前，先决定一个高度标准，然后根据这个高度标准决定所有建筑物的标高．这样一个高度标准就是古建施工中的”平水”．平水不但决定整个建筑群的高度，也决定着台基的实际高度．
61、斗拱：中国古建筑中用以连结柱，梁，桁，枋的一种独特构件．斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成．在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上．
斗拱的作用：①增加承托的作用．②增加挤压面（原始作用）．③撑跳檐檩．以上两点是斗拱的最基本的功能．④防雨，早期用夯土墙，怕雨水，但挑檐长度有限，只好再置一檩，以增其长．⑤抗震，纯靠榫（音损sun）卯结构，在外力不大时是刚性的，外力大时是可活动的，抵消了地震所产生的能量。⑥装饰作用。⑦等级标志，明清结构作用已渐消失，成了纯粹的装饰，等级的标志。⑧模数作用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上，大体分为外檐斗拱和内檐两类．从具体部位分为柱头斗拱，柱间斗拱，转角斗拱．
62、罩：用于室内，用硬木浮雕或透雕成图案，在室内起隔断作用和装饰作用。
63、一整两破：旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式．具体表现为一个整圆和两个半圆，以抽象的牡丹花――旋子为母题．是旋子彩画的基本形式，藻头由短至长形式为①勾丝绕（3份）②喜相逢（4份）③一整两破（6份）④一整两破加一路（7份）⑤一整两破加金道冠（7．5份）⑥一整两破加二路（8份）⑦一整两破加勾丝绕（9份）⑧一整两破加喜相逢（10份）64、楣子：苏式彩画中，撩檐枋下部的透构件．花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空构件．
65、礓嚓（应为足字旁）：在斜道上用砖石露挂侧砌，可以防滑，用于室外，66，J雀替：位于梁枋下与柱相交处连接体之间的短木，减少梁枋净跨．作用：增加挤压面，减小净距，艺术上的过渡．
67、栌斗：斗拱的最下层，重量集中处最大的拱．
华拱：宋式的一种拱的名称，垂直于立面，向内外挑出的拱．
下昂：斗拱中斜置的构件，起杠杆作用．华拱以下，向外斜下方伸出者，出栌斗左右的第一层横拱．
泥道拱：栌斗口内与华拱相交者，最下方的横拱（宋称）．最外跳在挑檐檩下，最内跳的单层横拱．
令拱：每一跳的跳头，单层横拱．
双层斗拱：分别叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方细长）．（宋）
交互斗：为于横拱与华拱相交处，承托横拱和华拱传来的双向合力的拱．
齐心斗：在华拱或横拱正中承托上一层拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋传来的力的斗．一般有两个．
耍头：最上一层拱或昂之上，与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者．
柱头枋：在各跳横拱上均施横枋，在柱心中心上的枋．（正心枋――清）
撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）
平棊枋：最内部令拱上的枋．（井口枋――清）
罗汉枋：在内外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用来表示斗拱出跳．
铺作：斗拱的出跳，1跳＝4铺作．
计心造：在一跳上置横拱的做法．
偷心造：在一跳上不置横拱的做法．
插拱：全部都是偷心造的做法．
68、清斗拱称谓，坐斗：最大的又称大斗，位于一组斗拱最下的构件．
十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗．
槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心万拱）两端的升，这种升的外侧有槽以固定拱垫板．早期两朵斗拱之间用泥土来封护，明清采用木板――拱垫板来封，所以早期没有槽升子，封护是为了防止鸟，虫飞入建筑内．
三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升．另，对宋来说，除了齐心斗（一朵仅一枚）其余的”升”都是散斗．
69、单槽／双槽／分心槽：以内柱将平面划分为大小不等的两区／三区．用中柱一列将平面等分．
70、斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准，即清代模数制．
71、穿斗式构架：①又称立帖式．②这是用柱距较密，柱径较细的落地柱与短柱直接承檩，柱间不施梁而用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐．③这种结构在我国南方使用普遍，优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不开阔．④因此，它有时和叠梁式构架混合使用．适用不同地势，基本构件，柱檩穿挑．
佛光寺创建于北魏孝文帝时(471—499年)。隋唐时期，佛光寺寺名屡见于各
种传记，按五代时记载，寺内曾有三层七间高九丈五尺的弥勒大阁,依地势推测，
阁可能建于现在的第二层平台上，为全寺主体,当时与东大殿并存，极为兴盛。从寺内遗迹看，宋、金、元、明、清各代也都有修建。现存寺内的唐代木构、泥塑、壁画、墨迹，寺内外的魏（或齐）唐墓塔、石雕交相辉映，是我国历史文物中的瑰宝。东大殿是该寺的主殿，位于最上一层院落，在所有建筑中位置最高，大有俯瞰全寺，压倒一切的气派。大殿面阔七间，进深四间，单檐庑殿顶，总面积677平方米。正殿外表朴素，柱、额、斗拱、门窗、墙壁，全用土红涂刷，未施彩绘。佛殿正面中五间装板门，两尽间则装直棂窗。大殿出檐深远，殿顶用板瓦铺设，脊瓦条垒砌，正脊两端，饰以琉璃鸱吻。二吻虽为元代补配,但高大雄健，仍沿用唐代形制。檐柱头微侧向内，角柱增高，因而侧脚和生起都很显著。殿的平面由檐柱一周及内柱一周合成，分为内外两槽。外槽檐柱与内柱当中，深一间，好象一圈回廊；内槽深两间广五间的面积内别无立柱，内槽大梁（即四椽栿），是前内柱间的联络材。殿的梁架，分为明栿和草栿两大类，明栿在天花板以下，草栿不用斧斤加工，在天花板以上。天花板都作极小的方格，与日本天平时代（相当我国唐中叶）的遗构相同，这也是大殿为唐建的例证。平梁上面用大叉手而不用侏儒柱，两叉手相交的顶点与令拱相交，令拱承托替木与脊搏，是唐时期建筑固有之规定。柱头卷杀作覆盆样，前檐诸柱的基础上均有覆盆，以宝装莲花为装饰，每瓣中间起脊,脊两侧突起椭圆形泡，瓣尖卷起作如意头，为唐代最通常的作风。总之，东大殿的表现了结构与艺术的高度统一，具有我国唐代木构建筑的明显特点，它虽然比南禅寺正殿晚七十五年，但规模远胜于彼，且在后世修葺中改动极少，所以国内一般都将东大殿作为仿唐建筑的范例。
柱头铺作侧剖图
附：梁思成《寻找古建筑》(初到佛光寺印象)
梁思成是这样描述他们的初到佛光寺的印象的：
72、抬梁式构架：①（叠梁式）是一种梁架结构体系，水平构件为梁，垂直的为柱，梁是受弯构件，靠自重稳定建筑．②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁．梁的两端并承檩；如是层叠而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檩．③这种结构在我国应用很广，多用于官式和北方民间建筑，特别北方更是如此．优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空间；缺点是柱梁等用材较大，消耗木材较多．④重要建筑则用斗拱承载出挑．主要构件，梁，柱，檩，枋．
73、井干式：将木材层层相叠，既是围护结构，又是承重结构．
74、干阑式：西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿，使楼面通风，防避虫兽侵害，防洪排涝，随形就势等原因．形成了一种上下两层的建筑，上层住人，下层喂养牲畜．
75、云南一颗印：云南高原地区，四季如春，无严寒，多风．故住房墙厚重．最常见的形式是毗连式三间四耳，即子房三间，耳房东西各两间．子房常为楼房（由于山区，地方小，潮湿），为节省用地，改善房间的气候，促成阴凉，采用了小天井．一颗印住宅高墙型小窗是为了挡风沙和防火，住宅地盘方整，外观方整，当地称”一颗印”．
76、圜丘：位于北京天坛的轴线上，祈年殿往南．坛三层，上层径26米余，底层径55米．天为阳性，故此一切尺寸，石料件数均须阳数．圜丘四周绕以圆形平面和方形平面的壝（音陪pei）墙各一重，高度甚低，不过一米余；壝墙内空阔不植树，壝墙外森林茂密，用以扩大形象来表现崇天．
77、祈年殿：它的形制，原是天地合祀时的大祀殿；平面正圆形，上为三重檐圆形攒尖顶，外檐柱12根，内檐柱12根，象征十二时辰和二十四节气，同时井口柱4根，象征四季，与内外檐柱和起象征二十八星宿．祈年殿立于三层汉白玉须弥座台基上（底层径约90米），柱枋隔扇为朱红色，上为三重青（蓝）色琉璃瓦檐，顶尖以鎏金宝顶结束，檐下彩绘金碧辉煌；
整个建筑色调纯净，造型典雅．祈年殿用台基提高，用矮墙来扩大形象，表现崇天的境界．78、应县木塔（佛宫寺释伽塔）：位于山西应县，又称应州塔，建于辽清宁二年（公元1056年），它位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间，塔建在方形及八角形的二层砖台基上，塔身也是八角形，底径30米，高九层67．31米（外观5层，暗层四层）．塔身的收分合理，暗层用来结构处理以加固塔身，使其在经过数次地震，仍安然无恙．是世界现存木塔中最高的，也是我国仅存两个木塔之一，是现存最早的木塔．
79、装修：①宋代称小木作指装修，装修为外檐装修和内檐装修两类．②外檐装修指内部空间和外部空间的分隔物，门，窗栏杆等．③内檐装修指内部空间和内部空间的隔断，如罩，博古架，天花板等．④装修多元功能：a．流通与防护的双向功能b．组织室内空间的基本手段c．性格的渲染要素．装修的特点是作承重构件，有很强的装饰性．但不同于装饰．80、太和殿：明代原为重檐庑殿九间殿，清代改为十一间．它和明长陵祾恩殿并列为我国现存最大的木构建筑．太和殿体量宏伟，造型庄重，具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象．太和殿一切构件规格均属最高级．太和殿用于最高级隆重的仪式：皇帝登基，皇帝生日，冬至朝会，大年初一，颁诏等．不仅殿前有宽阔的月台，而且还有面积达三万多平方米的广场，可容万人的聚集和陈列各色仪仗陈设．皇宫一律用黄琉璃瓦，是明代开始的规矩，使总体效果更加突出．
81、佛光寺大殿：①位于山西五台山，大殿建于唐（公元857年）．②面阔七开间（等开间），进深八架椽（四间），单檐四阿殿,屋面坡度较平缓，举方约1／4．77．③正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然是后代铺作，但鸱（音吃chi）尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽．④柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的1／2．⑤粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉．⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期．其应用了金箱斗底，槽柱等高的措施．
82、北京四合院：是华北地区明清住宅的典型，合院式住宅的一种，这种住宅的布局特点是强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排．住宅严格区分内外，尊卑有序，讲究对称，对外隔绝，同时注意对内的生态环境，绿化和风水的制约．其过程要素为正房（坐北朝南，家长居住），以硬山居多．东西厢房（第二代居），倒座（会客，书房），大门，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊．构成模式为一名两暗，一正两厢，沿轴线纵深布局，以正房为主体，其院宽是”正房＋耳房”，总宽，坎宅巽（音讯xun）门；并将勾连搭搭顶的垂花门作为前宅和后宅的分界．
83、《园冶》：中国古代的造园学．作者是明代计成，字无否，本书出版于1634年．全书共分三卷．一卷：①兴造论②园说③相地④立基⑤屋宇⑥装折．二卷：栏杆（图示多）．三卷：门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景．其造园目标是，”虽由人做，宛自天成”．造园方法，”巧于因借，精在体宜”．其造园优化标志，”妙于得体合宜，未可均率”．造园步骤，”目寄心期，意在笔先”．其造园构思，一般建筑上”三分匠，七分主人”．”第园筑之主，犹需什九，而用匠什一”．
84、”砌上明造”：即不带顶棚，将”上架”的梁，枋，檩，椽都暴露于室内，这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间，使室内大为高敞，清称露明。
85、厦两头：歇山顶的宋称，又称九脊顶，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成
蹲兽，又称作仙人走兽，走兽，垂脊兽，戗脊兽等，是宫殿建筑庑殿顶的垂脊上，歇山顶的戗脊上前端的瓦质或琉璃的小兽。瓦兽的数量和宫殿的等级相关，最高为11个，每一个兽都有自己的名字和作用。
大木作结构构件，按功能可分为12类。其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类为：柱，额枋，梁，蜀柱、驼峰托脚、叉手等，替木，椽和襻间，阳马（角梁），椽，飞子（飞檐椽）。
以上各类构件中，柱、椽、椽多为圆形截面，余为矩形截面。宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋，或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3：2，间有2：1的，至明清则多为10：8。
柱，又称柱子，古代文献中又称为"楹"。为建筑中主要承受轴向压力的纵长形构件。一般竖立，用以支承梁、枋、屋架。常用木材、石材、砖等制成。按外形分为直柱、梭柱，截面多为圆形。处于不同的位置，有不同的名称，如在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以内的称屋内柱（或金柱），转角处的称角柱，以及墙柱、中柱、山柱、瓜柱、童柱等。有些柱不承受轴向压力，主要起构造作用，如望柱、垂莲柱、雷公柱。根据样式不同，以有圆柱、八角柱、方柱、瓜楞柱、蟠龙柱等多种。按构造又有单柱、拼合柱之别。古建筑柱子一般均有收分，即柱径上小下大呈直线轮廓收分。
北齐、五代、宋、明建筑中又有一种柱子上下两端或仅上端收杀成梭形的，称为梭柱。清代多用直柱、仅于柱端稍作卷杀。柱有侧脚，即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高。
额枋（宋称阑额），包括阑额（大额枋）、由额（小额枋或由额垫板）、普拍枋（平板枋）、屋内额、地栿、绰幕（后演化为雀替）等，是柱上用于连接柱头或柱脚、承重的水平构件。南北朝及之前多置于柱顶，隋唐后才移到柱间。西方古典建筑中，类似的部件称为architrave。
额中国古代木构架房屋中用在柱列上的联系构件，承托斗栱和横向的梁架，用以增强柱网的稳定。
额在汉至唐时期称楣。隋以前的楣多压在柱顶上，承托斗栱和梁。隋唐时，楣开始
用在柱头之间，插入柱身，并分上下2层，称为重楣。宋《营造法式》称上层楣为阑额，下层楣为由额，阑额以上又平放一厚木板，称普拍枋；而称隋以前压在柱头上的旧做法为檐额。阑额、檐额用于内柱上的称屋内额。清式称阑额、由额、普拍枋为大额枋、小额枋和平板枋，有时在大额枋或小额枋下加垫托的雀替，以加强柱和枋之间的联系(见大木作)。
《营造法式》规定檐额两端要伸出柱头外，下面用形如长栱的绰幕枋承托。这种做法在相传为五代时卫贤绘的《闸口盘车图》中可以见到。实物有河南济源济渎庙龙亭和陕西韩城的一些元代建筑。
屋内额用在内柱柱列间，当宋式厅堂型建筑各间梁架用柱数不同时，为求内额连成一列，无柱处内额架在梁架的驼峰或蜀柱之间。厅堂型建筑屋内额往往与柱头枋、襻间和檩用斗栱连成一体，起增强构架纵向稳定的作用。这种做法可以从宋初建的福州华林寺大殿和宁波保国寺大殿中看到，是古代用纵架的残痕。明清时襻间改称枋，并在它与檩间空隙处加竖板，称垫板。檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。
《营造法式》和清工部《工程做法》所载的额的主要功能是保持构架稳定，但从现存大量宋至清代的实物看，其作用远不止此。
现存用檐额的建筑，檐额除长1间者外，还有长到2、3间的，多用整圆木制成，压在柱顶上，断面远大于《营造法式》的规定。它的梁架、斗栱先压在檐额上，再传至檐柱。一般檐柱即在梁下，但也有梁架位置不动而把明间2柱向左右移远，以加大明间宽度的，这时檐额承梁处下面无柱，成为纵向的梁，斗栱排列与柱位也往往不相应。北京故宫养心殿就是用檐额的建筑，明间柱外移的实例则有天水市明代所建玉泉观前殿。
屋内额除一般做联系构件外，也有用长2间或3间的圆木的。它架在内柱上，下面省去一至两根内柱，由它来承托被省去的柱上的梁架。1137年所建山西五台县佛光寺文殊殿面阔7间，殿内用6道厅堂型“八架椽屋前后乳栿用四柱”的梁架，原应有12根内柱，但在殿内用了3根长3间的内额和两根长两间的内额（见图），省去8根内柱。1309年所建山西洪洞广胜寺下寺大殿内用了4根长3间的内额，省去6根内柱。这种做法，减少了内柱数量，加大内柱柱距，可以满足室内布置上的特殊要求。
有些长2、3间的内额，往往在其下再加一道额，类似阑额之下的由额。在内额、由额之间，用蜀柱和斜撑联系，形成近似平行弦桁架的组合内额，承担横向梁架。这种组合内额，在近年研究著作中，有时称为“纵架”。实物可在佛光寺文殊殿、崇福寺弥陀殿中看到。
枋，两柱之间起联系作用的横木，断面一般为矩形.
梁，是承受屋顶重量的主要水平构件；上一梁较下一梁短，层层相叠，构成屋架。最下一梁置于柱头上或与铺作组合。梁按长短命名：长一椽的(一步架)称劄牵（单步梁），
长两椽的称乳栿（双步梁），长四椽的称四椽栿（五架梁），乃至长八椽的称八椽栿（九架梁）。最上一梁称平梁（三架梁），梁上立蜀柱（脊瓜柱）承脊（脊桁）。显露的或在平棊（天花）以下的梁，称为明栿。明栿按外形分为直梁、月梁。直梁四面平直；月梁经过艺术加工，形弯如弓。隐蔽在平棊以上的梁，表面不必加工，称为草栿。四阿（庑殿）屋顶和厦两头（歇山）屋顶两侧面所用垂直于主梁的梁称丁栿（顺梁或扒梁）。在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋，称顺栿串（跨空随梁枋）。明清时又有紧贴梁下的枋，称随梁枋。
蜀柱、驼峰托脚、叉手等，是各架梁之间的构件。早期建筑，梁上安矮柱、驼峰或敦添，上安斗、襻间，承托上一梁首，又在梁首斜安托脚，斜托上架椽(檩)。平梁上安蜀柱、叉手。蜀柱头也安斗，用襻间，承脊椽，柱脚用合沓（角背）。叉手原是立在平梁上，顶部相抵成人字形的一对斜撑，承托脊椽，通用于汉至唐。晚唐五代起改用蜀柱承椽，叉手成为托在两侧加强稳定的构件，作用近于托脚。明清官式建筑梁上均用短柱，按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。柱下各用角背，并不用托脚、叉手。当庑殿推山加长脊椽时，在椽头下另加一道平梁，称太平梁，梁上立一柱称雷公柱。
替木，起拉接作用的辅肋构件，常用于对接的檩子、枋子之下，与檩、枋平行，用于两构件对接的接口之下，以增加连接的强度，有防止檩、枋拔榫的作用，并产生缩短跨距的作用。替木在唐宋是必用的，明清官式建筑已不用。
椽和襻间，椽是承载椽子并连接横向梁架的纵向构件。截面圆形的称椽（檩或桁），矩形的称承椽枋。它的长度即是各间的间广（另加出榫），如遇出际（山面挑出），另增挑出长度。至房角则于椽背上另加三角形生头木，使屋面纵向微呈曲线，与柱子生起相对应。襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件，以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件，废除替木、襻间。又蜀
柱柱头或内柱柱身间，用枋与椽平行，称顺脊串。明清只用于金柱间，名为中槛。
阳马（角梁），用于四阿（庑殿）屋顶、厦两头（歇山）屋顶转角45°线上，安在各架椽正侧两面交点上。最下用大角梁（老角梁）、子角梁承受翼角椽尾。子角梁上，逐架用隐角梁（由戗）接续。用于四阿（庑殿）的，至脊椽止；用于厦两头（歇山）的，至中平暗止。
椽，飞子（飞檐椽），本义：承屋瓦的圆木椽子。屋顶斜木中的一种，截面圆形，首尾钉在上下两椽上。每一条水平长度即椽的间距，称为一椽或一架、一步架，如用飞檐，即在檐椽上钉截面矩形的飞子。古代的椽子是以木刨成圆柱形装配于檐底。使单调平淡的檐底增加立体和华实的视觉感。
以上各类构件中，柱、椽、椽多为圆形截面，余为矩形截面。宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋，或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3:2，间有2:1的，至明清则多为10:8。
斗拱
斗拱是中国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗、升和矩形的拱、斜的昂组成。在结构上挑出承重，并将屋顶的大面积荷载经斗拱传递到柱上。也有一定的装饰作用，又是屋顶和屋身上的过渡。此外，还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。
斗拱一般使用在高级的官式建筑中，称为大式建筑。大体可分为外檐斗拱和内檐斗拱，外檐斗拱中"斗"是最下面的构件，斗口的大小决定着整个建筑的尺寸；"拱"指"斗"上的短横木；"昂"是斗拱中歇置的构件室外为下昂，室内为上昂。
因为斗拱的重要性，使历代对它十分重视，时代特征明显，它是判断建筑时代的重要标志之一。
清式建筑木作结构
1台基2柱顶石3 阶条4 垂带5 踏跺抱头梁6 檐柱7金柱8 檐枋9 檐垫板10檐檩11金枋12金垫板13金檩14脊枋15脊垫板16脊檩17 穿插枋18 抱头梁19随梁枋20五架梁21三架梁22脊瓜柱23脊角背24金瓜柱25檐椽26脑椽27花架椽28飞椽29小连檐30大连檐31 望板
清式建筑木作工程名词汇释
1 通则
明间建筑物居中的开间。
梢间建筑物两端头的开间。
次间建筑物明间和开间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。檐面平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。面阔又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。
通面阔建筑物两尽端柱间轴线距离。
进深垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。
通进深建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。
柱高木柱从台明上皮至柱头的高度。明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。在带斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。
柱径柱子根部的直径（若为方柱则指柱根部的看面尺寸）。
步架相邻两檩间轴线的水平距离。
举高相邻两檩轴心的垂直距离。
举架坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。
上出建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。
下出台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。出水建筑物的上檐出又称出水。
回水建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。
收分中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。
侧脚柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。
斗口斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。
硬山建筑屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。
悬山建筑屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。
庑殿建筑屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。
歇山建筑由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。
攒尖建筑建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。
复合建筑由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。复合建筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。
三滴水古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。
清式建筑木作工程名词汇释
2、柱类构件檐柱位于建筑物外围的柱子。
金柱位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。
下檐柱在二层或多层楼房中，最下面的一层的檐柱。
通柱为于二层楼房中贯通上下层的柱子，用一木做成。
假檐柱假檐柱是专用于转角房的外转交两侧，转间房的外转角两侧开间（即转角进深）大于其余两开间，为解决开间过大而附加的檐柱。假檐柱的高度比一般檐柱要高垫板一份、檩碗一份外施假梁头。如用代梁头，则其高度与其他各檐柱同。里金柱即围金柱，参见“金柱条”。
山柱位于建筑物两端山墙部位的中柱。
桐柱柱脚落于梁背上，用于支顶上层檐或平座支柱，又称童柱。
平台海墁下桐柱用于三滴水楼房，支承平台（平座）部分的桐柱。
擎檐柱立于建筑物台明（或平座）四角，用于支顶四偶角梁的方柱。
垂莲柱用于垂花门的垂柱，倒悬于垂花门麻叶抱头梁下，端头有莲花等雕饰，故得名。
雷公柱（一）用于庑殿建筑屋脊两端太平梁之上，用于支顶脊桁挑出部分的柱子；（二）用于攒尖建筑斗尖部位的悬空柱。
重檐金柱用于重檐建筑的金柱，采用一木做成，其下半段为金柱，上半段支承上层檐，故称重檐金柱。
重檐角金柱用于转角部位的角金柱。
封廊柱位于楼阁建筑平座之上，用于支承挑出深远的檐椽端头的方形木柱，与擎檐柱作用相似，柱头间通常有横枋及折柱花板雀替等构件相连，柱间有栏杆，栏杆内为走廊。
馒头榫柱子上端与梁结合之榫，位于柱头中线位置，榫呈方形，宽高均为柱直径的1/4~3/10，其榫根部略大，头部略小，呈方形馒头状，多见于小式做法。
管脚榫柱根与柱顶石相结合之榫，有方形和圆形两种，其径寸略同于馒头榫，多见于小式做法。
1檐柱2角檐柱3金柱4順梁5抱头梁6交今墩7踩步金8三架梁9踏脚木10穿11草架梁12五架梁13角梁14檐枋15檐垫板16檐檩17下金枋18下金垫板19下金檩20上金枋21上金垫板22上金檩23脊枋24脊垫板25脊檩26扶脊木
升线有侧角的柱子侧面特有的墨线，该线位于柱子侧面中线的内侧，与中线之距离等于侧角尺寸，升线垂直于地面（水平面），柱整体向内侧倾斜。
方子口柱子端头的刻口，呈上大下小的形状，是安装枋子用的卯口。
清式建筑木作工程名词汇释
3、梁类构件:
桃尖梁用于柱头科斗拱之上，承接檐头桁檩之梁，其梁头侧面成桃形，故名。
顺桃尖梁用于建筑物山面的桃尖梁，因其放置方向与建筑物面宽一致，故名。
桃尖随梁枋桃尖梁下面，用以拉结檐柱与金柱的构件。其作用略同于小式建筑的穿插枋。顺随梁枋用于顺梁下面的随梁枋。
七架梁其上承七根檩，长度为六步架之梁。
五架梁其上承五根檩，长度为四步架之梁。
三架梁其上承三根檩，长度为二步架之梁。
六架梁其上承六根檩，长度为四步架加一顶步之梁。
古建筑知识汇总
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梁架分件示意图
梁架内部的结合点,称为结点。 1、脊槫,又称脊檩,架在木结构屋架上面最高的一根横木。明清之前用叉手支撑,后用侏儒柱支撑。 2、襻间，中国古代建筑的一种构件。襻间用于椽下,是联系各梁架的重要构件，以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件,废除襻间。明清时襻间改称枋,并在它与檩间空隙处加竖板，称垫板。檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。
山西陵川礼义镇南吉祥寺中殿（宋）殿内梁架结构 ３、丁华抹颏栱,颏kē，脸的最下部分，下巴。一般在平梁之上用蜀柱、叉手与丁华抹颏栱拖脊槫。 山西陵川礼义镇南吉祥寺前殿(宋）殿内梁架结构
4、蜀柱，即瓜柱，蜀柱是宋代名称,又叫侏儒柱，意思为短柱。早期只用在平梁上,支撑脊槫,而在其他承梁处用斗栱、矮木和驼峰。蜀柱头也安斗,柱头间用襻间，柱角处装木?。 5、叉手,叉手也用在平梁上支撑脊槫。实际是一对人字型的支撑。叉手的上述用法通用于汉至唐,晚唐五代起,逐渐改用蜀柱支撑脊槫，叉手成为托在两侧的加强稳定的构件。明清时期,各梁均用瓜柱支撑,瓜柱下用角背，取消了叉手。 6、平槫，除脊槫和檐槫以外,跟脊槫平行的槫子。 7、合?（tà)，置于平梁上与蜀柱交接处，可加固梁与柱的连接。明清称角背，缴背或脚背。 8、平梁,宋式建筑称谓,位于脊槫下的梁，长二椽。明清称三架梁。 山西平顺大云院弥陀殿(五代)梁架结构 9、驼峰，驼峰系用在各梁架之间配合斗栱承托梁栿的构件,因起外形似骆驼之背,故名之。驼峰有全驼峰和半驼峰之分。全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。半驼峰比较少见，仅山西五台山佛光寺大殿（唐)上使用了半驼峰。
古建常识 一、中国古代建筑的概述 中国古建筑从原始社会开始，即以木构架为其主要结构方式，在这历史长河中，一脉相承。又在不同的历史时期，在平面布局、立面形式、构造方式、建筑风格诸方面具有不同的风格特点。可谓千姿百态、千变万化、流光异彩。 木架建筑如此长期、广泛地被作为一种主流建筑类型加以使用，必然有其内在优势。这些优势大致是： 1.取材方便 2.适应性强木架建筑是由株、梁、檀、枋等构件形成框架来承受屋面、楼面的荷载以及风力、地震力的，墙并不承重，只起围蔽、分隔和稳定柱子的作用，因此民间有“墙倒屋不塌”之谚。 3.较强的抗震性能 木构架的组成采用榫卯结合，木材本身具有的柔性加上榫卯节点有一定程度的可活动性，使整个木构架在消减地震力的破坏方面具备很多的潜力。 4.施工速度快 5.便于修缮、搬迁 中国古建筑有其完整的木构架体系。在这一体系中，以抬梁式、穿斗式为主。 抬梁式木构架至迟在春秋时代就初步完备了，后经不断提高，产生一套完整比例和做法。此种木构架特点是：柱上搁置梁头，梁头上搁置檀条，梁上在用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上，梁的总数可达3-5跟。当柱上采用斗拱是，则梁头搁置于斗拱上。这种木结构多用于北方地区及宫殿、庙宇等规模较大的建筑物。
穿斗式木架构的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架；檀条直接搁置在柱头上；沿檀条方向，在用斗枋把柱子串联起来。由此形成了一个框架。这种木框架广泛应用于江西、湖南、四川等地区。 相比之下，穿斗式木构架用料小，整体性强，但柱子排列密，只有当空间尺度不大时（如居室、杂屋）才能使用；而抬梁式木构架可采用跨度较大的梁，以减少柱子的数量，取得较大的空间，所以适用于宫殿、庙宇等建筑。 需要特别指出的是斗拱的应用。所谓斗拱是在方形坐斗上用若干方形小斗与若干弓形的拱层迭装配而成的组合部件。斗拱至迟在周朝初期已有在柱上安置坐斗，承载横枋的方法。至汉朝，成组斗拱已大量用于重要建筑中，斗拱形式不止一种。经过两晋、南北朝到唐朝，斗拱式样趋于统一，并用拱的高度作为梁枋比例之基本尺度。后来匠师们将这种基本尺度逐步发展为更周密的模数制，就是宋《营造法式》所称的“材”。“材”分八等，而每等“材”又分十五分，以十分为其宽。根据建筑类型先定材的等级，然后构件的大小、长短和屋顶的举折都以“材”为标准决定。至明清，模数制在大式建筑中变为以斗口为基本权衡单位，在小式建筑或无斗拱大式中以柱径为基本权衡单位。 中国封建社会的建筑，由于等级制的关系，只有宫殿、寺庙及其它高级建筑才允许在柱上和内外檐的枋上安装斗拱。斗拱最初用以承托梁头，枋头，还用于外檐支承出檐的重量，后来才用于构架其它节点上，而出檐深度越大，斗拱层数就越多。斗拱具有结构和装饰的双重作用，因而以斗拱层数的多少表示建筑物的重要性。 二、明清建筑的主要形式 我国现存的古建筑实物中，明、清建筑站着相当大的数量，它们是我国文物
中国古建筑简略图解 我国古建筑常由屋顶、基座及墙体组合，创造优美的造型，尤以屋顶造型为最。通过举折，屋顶哥哥檩和梁在高度上具有不同变化，从而使屋顶坡面上形成上陡下缓的曲面，保护屋身免受雨水浸泡。并在屋檐转角处起翘和出翘，既减轻屋顶重量，又是建筑轻巧活泼。常用的屋顶主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。此外还有盝顶、平顶和单坡顶等。 1、庑殿顶：屋面四坡五脊，前后屋面相交形成一条正脊，两侧屋面与前后屋面相交形成四条斜脊，俗称五脊顶。庑殿顶又有单檐和重檐之分，官式建筑中重檐庑殿顶规格最高。 2、歇山顶：从外部形式看，是悬山顶和庑殿顶的结合，形成两坡和四面坡屋顶的混合形式，有一条正脊、四条垂脊、四条斜脊，俗称九脊顶。歇山顶也有重檐与重檐之分。官式建筑中，重要大殿多采用重檐歇山顶。 3、悬山顶：屋面仅有前后两坡，一条正脊，四条垂脊，正脊两端伸出山墙。 4、硬山顶：屋面以横向正脊为界分前后两坡，左右两面山墙与屋面平齐，或高出屋面。 5、攒山顶：屋面在顶部交汇于一点，形成锥形，多在尖端置宝顶装饰。有单檐与重檐之分。 6、卷棚顶：整体外貌与硬山、悬山一样，唯一的区别是没有明显的正脊，屋顶前坡于悬山一样，唯一的区别是没有明显的正脊，屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡，两坡相交处呈弧形曲面。
中国古建筑屋顶可分为以下几种形式：硬山、悬山、攒尖、歇山、庑殿等五种，根据建筑等级要求分别选用；每种屋顶又有单檐与重檐、起脊与卷棚的区别；个别建筑也有采用叠顶、盔顶、十字脊歇山顶及拱顶的；南方民居的硬山屋顶多采用高于屋面的封火山墙。 其中庑殿顶、歇山顶、攒尖顶又分为单檐（一个屋檐）和重檐（两个或两个以上屋檐）两种，歇山顶、悬山顶、硬山顶可衍生出卷棚顶。 古建筑屋顶除功能性外，还是等级的象征。其等级大小依次为：重檐庑殿顶＞重檐歇山顶＞重檐攒尖顶＞单檐庑殿顶＞单檐歇山顶＞单檐攒尖顶＞悬山顶＞硬山顶＞盝顶。此外，除上述几种屋顶外，还有扇面顶、万字顶、盔顶、勾连搭顶、十字顶、穹窿顶、圆劵顶、平顶、单坡顶、灰背顶等特殊的形式。 庑殿顶，又称四阿顶，有五脊四坡，又叫五脊顶，前后两坡相交处为正脊，左右两坡有四条垂脊。重檐庑殿顶庄重雄伟，是古建筑屋顶的最高等级，多用于皇宫或寺观的主殿，如故宫太和殿、泰安岱庙天贶殿、曲阜孔庙大成殿等。单檐庑殿顶多用于礼仪盛典及宗教建筑的偏殿或门堂等处，以示庄严肃穆，如北京天坛中的祈年门、皇乾殿及斋宫、华严寺大熊宝殿等。 歇山顶，又称九脊顶，有一条正脊、四条垂脊、四条戗脊。前后两坡为正坡，左右两坡为半坡，半坡以上的三角形区域为山花。重檐歇山顶等级仅次于重檐庑殿顶，多用于规格很高的殿堂中，如故宫的保和殿、太和门、天安门、钟楼、鼓楼等。一般的歇山顶应用非常广泛，但凡宫中其他诸建筑，以及祠庙坛社、寺观衙署等官家、公众殿堂等都袭用歇山屋顶。
古建筑砖石做法 砖作 砖的种类： 大类举例规格 城砖大城砖480X240X130 开条砖大开条260X130X50 288X144X64 方砖金砖550X550X60 768X768X144 砖雕： 又称硬花活，一般有平雕、浮雕、透雕三种基本手法。 墙体： 砌筑类型 类别描述 细砖墙做法 干摆 采用“五扒皮”砖，讲究“磨砖对缝”，砖缝很 细，不易辨别。砌墙时不铺灰而是要灌缝。一般 用于比较重要的场合，如墙的下碱，廊心墙，影 壁等重要部位。 丝缝 采用“膀子面”砖，砖缝2~3毫米，也是用在较 为重要的场合，但一般不用于下碱。 淌白 采用“淌白砖”，砖缝4~6毫米，做法较丝缝稍 粗略 糙砌 使用未经砍磨的砖，分带刀缝和灰砌糙砖两种做 法。 碎砖墙 对砖无要求，外形不规则甚至破碎砖，用于不讲 究的墙体。
砖的摆砌 卧砖，陡板，甃砖，空斗，线道，叠涩。最常见的是卧砖做法。 砖缝的形式 名称描述 十字缝全部砖长身露明，外观灰缝较少，但墙体拉结不好。
三七缝三顺一丁做法，最为常见，外观完整性较好，墙体拉结 也较好。 梅花丁一顺一丁做法，明代建筑常见手法，墙体拉结性最好。落落丁全部丁转摆砌 几层一丁砌几层顺砖，再砌一层丁砖，常见于地方做法。 墙面艺术形式： 为了增强墙面的艺术性美观性，通常在墙面做一些变化，增加层次和线条，常见的几种做法有几种： 落膛做法：即在墙面的中间部分凹进去，形成四边高中间低的“池子”。 除了正式的落膛做法，还有在此基础上的简化的做法，如砖圈做法，砖池子（方池子和海棠池）做法。
五进五出做法：一般在墙的两端，以五层砖为一组，向上砌筑过程中，一组比它前一组收进一个丁砖长度，下一组再比这一组凸出一个丁砖长度，以此类推。墙的外边砌筑类型比墙心要细（高一个等级），如两端是淌白墙做法，墙心就可以是糙砌，甚至碎砖墙，也可以用抹灰做法。墙心抹灰又叫软心，砖砌则叫硬心。墙心一般比两端要凹进去一些。 类似的还有三出三进，五出十进，衍生出来还有圈三套五等做法。
中国古建筑术语解释及结构图样
中国古建筑术语解释及结构图样 斗拱：斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面： 一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。 二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。举架：中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余
各步架之间的举高，取决于房屋的大小和檩数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。 庑殿：中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。悬山：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸出山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。） 歇山式：是紧随其后的高级的屋顶形式。这样的屋顶也好辨认，从侧面看，向下的两条脊好像是在半路上歇了一下，然后就改变了方向，折向另一个方向延伸出去了，所以侧面的上半部形成了一个类似三角形的样子。歇山式的
中国古建筑基础知识- 古建保护与修复 中国古代建筑的基本特征 1.建筑外形上的特征:具有屋顶,屋身与台基三部分。 2.建筑结构的特征:木构架结构(木构架:屋顶与屋身部分的骨架)。 基本做法:以立柱与横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成。 3.建筑群体布局的特征:组合原则:以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗。规模较大的建筑由若干个院子组成。 有显著的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置。 4.建筑装饰及色彩的特征 装饰细部:梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用。 色彩:古代建筑中最显著特征之一。宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇。一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面。 彩画:建筑装饰中的重要部分。做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上。构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富。明清时期常用的有与玺彩画,旋子彩画与苏式彩画。 藻井:中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”， 含有五行以水克火,预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。就是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”。 屋顶 中国古典建筑的外观特征极为明显,都由屋顶、屋身、台基三部分组成,史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国古代建筑,在形态上的显著特征就是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕,最显著的特征就是屋顶的流畅的曲线与飞檐,最初的功能就是为了快速排泄屋顶的积水,后来逐步发展成等级的象征。从汉代初得雏形至明清规格化,屋顶形式经历了漫长的演变历程,形成了完整的体系。中国古代建筑造型优美,尤其以屋顶造型最为突出,主要有庑殿、
基本知识: 古建行当中传下来句俗话叫做 三砖五瓦: 指大式黑活正脊所用砖件 ( 不用脊筒子做法的 ) 三砖 : 指胎子砖、元混砖、通天板 ( 又称斗板砖 ) 五瓦 : 指头层混砖之下的两层瓦条 , 通天板上下各一层瓦条 , 眉子下口一层瓦条 ( 形同脊筒子 ) 又叫软脊筒子做法。 七水：指散水、披水、吃水、砸水、泛水（台明、坎墙上踏板黑活眉子）、回水、滴水。 八木：1 、撑头木 : 檐部耍头之上，挑檐桁之下与挑檐枋持平。 2 、枕头木 : 屋角檐桁之上 , 翼角椽之下。 3 、踏脚木 : 歇山大木两山承托草架柱子之木。 4 、扶脊木 : 脊檩之上 , 承托脑椽上端之木。 5 、棱角木 : 屏门望板之下 , 用以起脊之木。 6 、檐边木 : 滴珠板背后 , 木楼板之下横木。 7 、替木 : 双步梁与山柱相连接处，在梁下所施之木 ,檩之下。 8 、过木 : 墙体门、窗口上纵向所用之木。 九杆尺：1 爬尺、 2 方尺、 3 活尺、 4 平尺、 5 手尺、 6 五尺、 7 矩尺、8 门尺、 9 天平尺。 十三块石头：1 柱顶石、 2 土衬石、 3 角柱石、 4 踏垛石、 5 腰线石、 6 挑檐石、 7 阶条石 ( 台明 ) 、 8 砚窝石、 9 如意石、 10 槛垫石、11 分心石、 12 元宝石、 13 门枕石。 九浆：1 青浆、2 白浆、 3 月白浆、 4 桃花浆、 5 江（糯）米浆、6 烟子浆、7 砖灰浆、 8 铺浆、 9 红浆。 十八灰：1 白灰、 2 青灰、 3 泼灰、 4 泼浆灰、 5 煮浆灰、 6 老浆灰、7月白灰、 8 麻刀灰、 9 素灰、 10 花灰、 11 油灰、 12 纸筋灰、 13 砖灰（药）、14 花秸灰、15 熬炒灰、16 软浇灰、17 黄米灰、18 葡萄灰。是古建中经多年使用而行之有效的传统材料 , 近年来有的虽然被新代替 , 但大体上仍未离开这些灰浆。
中国古建筑基础知识 - 古建保护与修复 中国古代建筑的基本特征 1．建筑外形上的特征：具有屋顶，屋身和台基三部分。 2．建筑结构的特征：木构架结构（木构架：屋顶和屋身部分的骨架）。 基本做法：以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子有几个间组成。 3．建筑群体布局的特征：组合原则：以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物的正面都面向院子，并在这一面设门窗。规模较大的建筑由若干个院子组成。有显著的中轴线，线上布置主要的建筑物，两侧的次要建筑多作对称的布置。 4．建筑装饰及色彩的特征 装饰细部：梁枋，斗拱，檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用。 色彩：古代建筑中最显著特征之一。宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶，朱红色屋身，檐下阴影里用蓝绿色略加点金，在衬以白色石台基，轮廓鲜明富丽堂皇。一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶，或用粉墙瓦檐，木柱，梁枋门窗等多用黑色，褐色或本色木面。 彩画：建筑装饰中的重要部分。做在檐下及室市的梁，枋，斗拱，天花及柱头上。构图密切结合构件本身的形式，色彩丰富。明清时期常用的有和玺彩画，旋子彩画和式彩画。 藻井：中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”，含有五行以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。 屋顶 中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶、屋身、台基三部分组成，史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐，最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展
中国古建筑基础知识?古建保护与修复 中国古代建筑的基本特征 1.建筑外形上的特征：具有屋顶，屋身和台基三部分。 2.建筑结构的特征：木构架结构（木构架：屋顶和屋身部分的骨架）。 基本做法：以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子有儿个间组成。 3.建筑群体布局的特征：组合原则：以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物的正面都面向院子，并在这一而设门窗。规模较大的建筑由若干个院子组成。有显著的中轴线，线上布置主要的建筑物，两侧的次要建筑多作对称的布置。 4.建筑装饰及色彩的特征 装饰细部：梁栋，斗拱，楝椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用。 色彩：古代建筑中最显著特征之一。宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶，朱红色屋身，檐下阴影里用蓝绿色略加点金，在衬以白色石台基，轮廓鲜明富丽堂皇。一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶，或用粉墙瓦檐，木柱，梁杭门窗等多用黑色，褐色或本色木面。 彩画：建筑装饰中的重要部分。做在檐下及室市内的梁，杭，斗拱，天花及柱头上。构图密切结合构件本身的形式，色彩丰富。明清时期常用的有和玺彩画, 旋子彩画和苏式彩画。 藻井：中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”，含有五行以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分, 有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。 屋顶 中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶、屋身、台基三部分组成，史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐，最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象征。从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系。中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型最为突出，主要有院殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盈顶、卷棚顶等形式。屋顶使建筑物显得稳重协调，而且还增添了建筑物飞动轻快的美感。
中国古建筑之特征 第一节中国建筑之特征 建筑之始，产生于实际需要，受制于自然物理，非着意创制形式，更无所谓派别。其结构之系统，及形式之派别，乃其材料环境所形成。古代原始建筑，如埃及、巴比伦、伊琴、美洲、及中国诸系，莫不各自在其环境中产生，先而胚胎，粗具规模，继而长成，转增繁缛。其活动乃赓续的依其时其地之气候，物产材料之供给；随其国其俗，思想制度，政治经济之趋向；更同其时代之艺文，技巧，知识发明之进退，而不自觉。建筑之规模，形体，工程、艺术之嬗递演变，乃其民族特殊文化兴衰潮汐之映影；一国一族之建筑适反鉴其物质精神，继往开来之面貌。今日之治古史者，常赖其建筑之遗迹或记载以测其文化，其故因此。盖建筑活动与民族文化之动向实相牵连，互为因果者也。 中国建筑乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域辽阔。在军事，政治及思想方面，中国虽常与他族接触，但建筑之基本结构及部署之原则，仅有和缓之变迁，顺序之进展，直至最近半世纪，未受其它建筑之影响。数千年来无遽变之迹，渗杂之象，一贯以其独特纯粹之木构系统，随我民族足迹所至，树立文化表志，都会边疆，无论其为一郡之雄，或一村之僻，其大小建置，或为我国人民居处之所托，或为我政治、宗教、国防、经济之所系，上自文化精神之重，下至服饰、车马、工艺、器用之细，无不与之息息相关。中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。 建筑显著特征之所以形成，有两因素：有属于实物结构技术上之取法及发展者，有缘于环境思想之趋向者。对此种种特征，治建筑史者必先事把握，加以理解，始不至淆乱一系建筑自身优劣之准绳，不惑于他时他族建筑与我之异同。治中国建筑史者对此着意，对中国建筑物始能有正确之观点，不作偏激之毁誉。 今略举中国建筑之主要特征：
一、古代屋顶的分类 我国古代建筑的屋顶样式非常丰富，变化多端。在古代屋顶又称为屋盖，其中屋顶式样等级有高低之分，等级低的有硬山顶、悬山顶，而庑殿顶、歇山顶级别较高。此外还有攒尖顶、卷棚顶、扇形顶、平顶、十字顶等多种形式。庑殿顶、歇山顶、攒尖顶等又有单檐、重檐（重檐就是两层或两层以上的屋檐）之别，攒尖顶则有圆形、方形、六角形、八角形等变化形式。以下主要介绍目前比较常见的六种屋顶式样： 1、硬山顶：有一条正脊和四条垂脊。这种屋型最大的特点是比较简单、朴素，只有前后两坡，而且屋顶在山墙墙头出与山墙齐平，没有伸出部分，山面裸露没有变化。（如下图所示） 2、悬山顶：与硬山顶一样有一条正脊和四条垂脊。不过它有不同于硬山顶的地 方，悬山顶在山墙处不像硬山顶那样与山墙齐平。而是伸出山墙之外，这部分伸出山墙之外顶屋顶是由下面伸出来顶檩承托的，所以悬山顶不仅有前后檐，在两侧山墙上也有出檐，因此悬山顶又叫“挑山顶”，因为其檩挑出山墙之外。（如下图所示） 3、歇山顶：是庑殿顶与硬山顶的结合，由一条正脊、四条垂脊和四条戗脊组成， 又称“九脊顶”，歇山顶不像硬山顶和悬山顶那样，由墙是有正脊处向下垂直一线。歇山顶的正脊比两端山墙之间的距离要短，因而歇山顶是在上部的正脊和两条垂脊间形成一个三角形的垂直区域，称为“山花”，在山花之下是梯
形的区域将正脊两端的屋顶覆盖。（如下图所示） 4、卷棚顶：，屋面双坡，没有明显的正脊，前后相接处不做成脊而砌成弧线形的 曲面，所以也称“元宝脊”，也就是说卷棚顶的“正脊”是弧形，与普通的人字形屋顶不一样，没有屋顶端的正脊。（如下图所示） 5、攒尖顶：没有正脊，而只有垂脊，垂脊的多少根据实际建筑需要而定，一般 双数的居多，而单数的较少。平面多为圆形或多边形，一般亭、阁、塔用此屋顶。（如下图所示） 6、庑殿顶：有一条正脊和四条垂脊，屋顶前后左右都有斜坡，非常特别，又称 为“五脊顶”。庑殿顶时中国古代建筑中等级最高的屋顶形式，所以在古代只有最尊贵的建筑物才可以使用庑殿顶，如宫殿、庙宇殿堂等。而“四阿殿顶”
《全国导游基础知识》 中国古建筑文化概述 学习资料单 中国古建筑文化概述
我国古代劳动人民在人类文明发展的漫长历史进程中，创造了光辉灿烂的建筑艺术。中国古代建筑以其独特的取材、巧妙的结构和别具风格的造型艺术在世界建筑史上占有重要地位，被称为“凝固的诗，立体的画”。 中国的建筑艺术在原始社会已经开始萌芽，到封建社会已经取得了很高的成就，并形成了一个风格独特的建筑体系。 一、中国古建筑发展简史 中国古建筑的发展历史可追溯到原始社会早期，原始人利用天然崖洞或构木为巢作为居所。到了原始社会晚期，我们北方的祖先利用黄土层为壁体修建土穴，并用木架和草泥建造简单的穴居或浅穴居，南方则出现了干栏式木构建筑。 在商代，已经有了较成熟的夯土技术，建造了规模相当大的宫室和陵幕。西周及春秋时期，营造了很多以宫市为中心的城市。原来简单的木构架，经商周以来的不断改进，已成为中国建筑的主要结构方式。瓦的出现与使用，解决了屋顶防水问题，是中国古建筑的一次重大进步。战国时期，城市规模比以前扩大，高台建筑更为发达，并出现了砖和彩画。 秦汉时期，木构架结构技术已日渐完善，其主要结构方法抬梁式和穿斗式已发展成熟。石料的使用逐步增多，东汉时出现了全部石造的建筑物，如石祠、石阙和石墓。秦汉时期还修建了空前规模的宫殿、陵墓、万里长城、驰道和水利工程。 魏晋南北朝时期，在建筑材料方面，砖瓦的产量和质量有所提高，金属材料被用作装饰。在技术方面，大量木塔的建造，显示了木结构技术的提高；砖结构被大规模地应用到地面建筑，河南登封嵩岳寺塔的建造标志着石结构技术的巨大进步；石工的雕琢技术也达到了很高的水平。大量兴建佛教建筑，出现了许多寺、塔、石窟和精美的雕塑与壁画。 隋唐时期，隋朝建造了规划严整的大兴城，开凿了南北大运河，修建了世界上最早的敞肩石拱桥－赵州桥。唐朝的城市布局和建筑风格规模宏大，气魄雄浑，长安城在隋大兴城的基础上继续经营，成为当时世界上最大的城市。在建筑材料方面，砖的应用逐步增多，砖墓、砖塔的数量增加；琉璃的烧制比南北朝进步，使用范围也更为广泛。在建筑技术方面，出现了木构架设计的标准，木构件的比例形式逐步趋向定型化，并出现了专门掌握绳墨绘制图样和施工的都料匠。建筑与雕刻装饰进一步融合，创造出了统一和谱的风格。唐朝的住宅，根据主人不同的等级，其门厅的大小、间数、架数以及装饰、色彩等都有严格的规定，体现了中国封建社会严格的等级制度。这一时期遗存下来的殿堂、陵墓、石窟、塔、桥及城市宫殿的遗址，无论布局或造型都具有较高的艺术和技术水平，雕塑和壁画
一 .中国古建筑名词及条目 1、中国木构架体系形成于汉代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基础上精致化,明清则达到高度成熟阶段. 2、,副阶:宋称,殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶),称为副阶. 3、间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种), 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊(周围廊,前后廊,前出廊,不出廊四种). 4、卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法. 5、在官式建筑的构筑形制上,区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于坛庙,宫殿,苑囿,陵墓,城楼,府第,衙署和官修寺庙等组群的主要,次要殿屋,属于高等级建筑.小式建筑主要用于民宅,店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑. 大木大、小式建筑区别为: ①间架,大式建筑开间可到九间,特例用到11间,通进深可到11架,特例到13架.小式建筑开间只能做到三五间,通进深不多于7架,一般以3,4,5架居多. ②出廊,大式建筑可用各种出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不许做周围廊. ③屋顶,大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,悬山及其卷棚做法-,不许用庑殿,歇山,不许做重檐,不许用筒瓦和琉璃瓦件. ④大木构件,大式建筑可以用斗拱,也可以不用.小式建筑不许用斗拱.在梁架构件中,大式建筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件. 6、伏脊木;被脊固定于脊桁上,截面为六角形,在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽. 伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有),且仅用于大式建筑中. 7、合角吻:重檐建筑的下檐槫（音团tuan）脊或屋顶转角处的装饰兽. 8、螭首:①传说中的怪兽,用于建筑屋顶的装饰,是套兽采用的主要形式. ②古代彝器，碑额，庭柱，殿阶上及印章上的螭龙头像． 9 、《考工记》(战国):”匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫． 一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区．朝廷宫室市场占地一百亩．（涂，道路．一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西．）
檐墙：分后檐墙和前檐墙。后檐墙有两种做法，一种是露出椽子，叫露檐出，一种是不露出椽子，叫封后檐。 封后檐要做砖檐子。 砖檐子几种基本做法： 菱角檐：头层檐+菱角+盖板 鸡嗉檐：头层檐+半混+盖板 抽屉檐：头层檐+抽屉+盖板 冰盘檐：冰盘檐是砖檐中比较精细的做法，其基本组成是直檐+半混+枭+盖板，一般做四层到八层，中间可添加炉口砖、小圆混、连珠混，砖椽子（方椽，圆椽）等，灵活配置，达到美观效果。 大檐子：指冰盘檐的其他变化型。 其他类型：除以上种类之外，还有折子檐，鸡子混，灯笼檐，八不蹭，还有多层菱角檐，等等。 砖券：有平券，半圆券，圆光券，车棚券，木梳背券等 发券：有券砖，有伏砖，统称几券几伏。 石作 1、石料种类 青白石：青白石种类宽泛，同为青白石，其纹理颜色差别很大，并且有各自的名称：青石，白石，豆瓣绿，艾叶青等。青白石质地较硬，质感细腻，不易风化，多用于宫殿建筑，还可用于雕刻石活。 汉白玉：根据质感分为水白、汉白、雪花白、青白四种。质地比较软，石纹细腻，适于雕刻。其强度、抗风化能力、耐腐蚀能力均不及青白石。 花岗石：南方花岗石主要有麻石、金山石，焦山石，北方出产多为豆渣石，虎皮石，其中虎皮石呈黄褐色。花岗石质地坚硬，不易风化，适于做台阶、阶条、护岸、地面，不易雕刻。 青砂石：青绿色，质地细软，易风化，多用于小式建筑。 花斑石：又叫五音石，呈紫红色或黄褐色，表面带有斑纹，质地较硬，花纹华丽，多用于重要宫殿，制成方砖规格，用于铺地。 2、石雕 平活：平雕，线刻 凿活：浮雕 透活：透雕 圆身：圆雕，立体雕刻 3、台基石活 台明：普通台明：高1/5檐柱高，宽1/5~3/10檐柱高。 须弥座：高1/5~1/4檐柱高，宽1/5~3/10檐柱高。 月台，配房台明应比正方低一阶。 金边：约2寸。 土衬石，陡板石，埋头，阶条石，滴水石。
古建筑知识(古建筑尺寸) 1、面阔确定: 按门尺吉字定明间面阔尺寸；次间按明间面阔的8/10定尺寸 2、进深确定: 小式建筑不超五檩四步,七檩房则增加前后廊来处理; 大式建筑按斗拱攒数定进深 3、柱高柱径确定：柱高为明间面阔的8/10 柱径为柱高的1/11 4、收分、侧脚：小式建筑收分为柱高的1/100，大式建筑收分为柱高的7/1000；外檐柱侧脚为柱高的1/100（或7/1000），金柱和中柱均无侧脚 5、上出、下出（出水、回水）：无斗拱大式或小式建筑上出为檐柱高的3/10，檐椽为上出的2/3，飞椽为上出的1/3；下出尺寸小式做法为上出的4/5，大式做法为上出的3/4 6、台明高度：小式建筑为1/5柱高或2D（D为柱径），大式建筑为挑尖梁底高的1/4 7、步架、举架：廊步架一般为4D~5D 金、脊步架一般为4D，顶步架不小于2D也不大于3D；举架小式五檩房一般为五举、七举；七檩为五举、六五举、八五举；等等 8、五架梁：高1.5D，厚1.2D或金柱径 1寸 长为四步架加2D五架梁划线程序：将已初步加工完毕的木料在迎头画上垂直平分底面的中线 在中线上分别按平水高度（即垫板高度，通常为0.8檩径）和梁头高度（通常为0.5檩径）画出平水和抬头线位置，将两端头中线、平水线、抬头线分别弹在梁长身各面、再以每面1/10的尺寸弹出梁底和侧面的滚棱线抬头线在正身又叫熊背线 同时又是侧面上棱的滚棱线梁头划线首先应按檩径大小在檩中线两侧画出檩椀宽度，在此范围内顺梁身方向分四份，中间两份为梁鼻子 两侧两份为檩椀 9、三架梁：三架梁高为0.8檩径或0.65檩径，抬头为1/2或1/3檩径三架梁用料比五架梁小（厚为五架梁的8/10，高为5/6），故需适当减小平水（垫板）和抬头（檩椀）高度 10、桁、檩：檩径一般为D或0.9D（大式带斗拱做法为4~4.5斗口） 正身长按面阔，一端加榫长按自身直径的3/10 下有重叠构件时均需做出“金盘”，金盘宽为3/10檩径 11、瓜柱及角背：脊瓜柱高为脊檩和上金檩的垂直距离减掉三架梁的抬头和熊背高度，另外再加下榫长，上面加脊檩椀高（按1/3檩径）瓜柱厚为三架梁厚的8/10，宽为一份檩径脊瓜柱上端也应留鼻子，宽度可按瓜柱宽的1/4，高同檩椀角背制作：凡瓜柱自身高度等于或大于宽度2倍时都须按角背，以怎强其稳定性角背长为一步架，高为瓜柱高的1/3~1/2 厚为自身高的1/3或瓜柱厚的1/3角背与瓜柱相交部分，在上部刻去高度的1/2，两侧做出包掩（俗称“袖”），包掩为构件厚的1/10角背与梁背迭合，两端还应栽木销固定12、抱头梁：长为廊步架加梁头长一份 高由平水（0.8檩径）、抬头（0.5檩径）、熊背（1/10梁高）三部分组成 约1.5D其后尾做半榫插入金柱，半榫长为金柱径的1/3~1/2，榫厚为梁厚的1/4梁后尾与金柱接触处肩膀有撞肩和回肩两部分，通常做法为“撞一回二”，即将榫外侧部分三份，内一份做撞肩与柱子相抵，外两份向反向画弧做回肩 13、额枋（檐枋）：高D，厚0.8D，燕尾榫头部宽和长相等为1/4~3/10柱径，根部按每面宽度的1/10收分，使榫成大小头燕尾榫两侧分三等分，一份为撞肩 两分为回肩，反向画弧枋子底面的燕尾榫头部和根部均应比枋子上部每面收分1/10，使榫上大下小（称为收溜） 14、金、脊枋：一般高为0.8D，宽为0.65D，做法与额枋（檐枋）相同
古建筑知识 1、面阔确定: 按门尺吉字定明间面阔尺寸；次间按明间面阔的8/10定尺寸。 2、进深确定: 小式建筑不超五檩四步,七檩房则增加前后廊来处理; 大式建筑按斗拱攒数定进深。 3、柱高柱径确定：柱高为明间面阔的8/10，柱径为柱高的1/11。 4、收分、侧脚：小式建筑收分为柱高的1/100，大式建筑收分为柱高的7/1000；外檐柱侧脚为柱高的1/100（或7/1000），金柱和中柱均无侧脚。 5、上出、下出（出水、回水）：无斗拱大式或小式建筑上出为檐柱高的3/10，檐椽为上出的2/3，飞椽为上出的1/3；下出尺寸小式做法为上出的4/5，大式做法为上出的3/4。 6、台明高度：小式建筑为1/5柱高或2D（D为柱径），大式建筑为挑尖梁底高的1/4。 7、步架、举架：廊步架一般为4D~5D，金、脊步架一般为4D，顶步架不小于2D也不大于3D；举架小式五檩房一般为五举、七举；七檩为五举、六五举、八五举；等等。 8、五架梁：高1.5D，厚1.2D或金柱径+1寸，长为四步架加2D。五架梁划线程序：将已初步加工完毕的木料在迎头画上垂直平分底面的中线，在中线上分别按平水高度（即垫板高度，通常为0.8檩径）和梁头高度（通常为0.5檩径）画出平水和抬头线位置，将两端头中线、平水线、抬头线分别弹在梁长身各面、再以每面1/10的尺寸弹出梁底和侧面的滚棱线。抬头线在正身又叫熊背线，同时又是侧面上棱的滚棱线。梁头划线首先应按檩径大小在檩中线两侧画出檩椀宽度，在此范围内顺梁身方向分四份，中间两份为梁鼻子，两侧两份为檩椀。 9、三架梁：三架梁高为0.8檩径或0.65檩径，抬头为1/2或1/3檩径。三架梁用料比五架梁小（厚为五架梁的8/10，高为5/6），故需适当减小平水（垫板）和抬头（檩椀）高度。 10、桁、檩：檩径一般为D或0.9D（大式带斗拱做法为4~4.5斗口），正身长按面阔，一端加榫长按自身直径的3/10，下有重叠构件时均需做出“金盘”，金盘宽为3/10檩径。 11、瓜柱及角背：脊瓜柱高为脊檩和上金檩的垂直距离减掉三架梁的抬头和熊背高度，另外再加下榫长，上面加脊檩椀高（按1/3檩径）。瓜柱厚为三架梁厚的8/10，宽为一份檩径。脊瓜柱上端也应留鼻子，宽度可按瓜柱宽的1/4，高同檩椀。角背制作：凡瓜柱自身高度等于或大于宽度2倍时都须按角背，以怎强其稳定性。角背长为一步架，高为瓜柱高的1/3~1/2，厚为自身高的1/3或瓜柱厚的1/3。角背与瓜柱相交部分，在上部刻去高度的1/2，两侧做出包掩（俗称“袖”），包掩为构件厚的1/10。角背与梁背迭合，两端还应栽木销固定。
梁架分件示意图
梁架内部的结合点，称为结点。 1、脊槫，又称脊檩，架在木结构屋架上面最高的一根横木。明清之前用叉手支撑，后用侏儒柱支撑。 2、襻间，中国古代建筑的一种构件。襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件，以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件，废除襻间。明清时襻间改称枋，并在它与檩间空隙处加竖板，称垫板。檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。
山西陵川礼义镇南吉祥寺中殿（宋）殿内梁架结构 3、丁华抹颏栱，颏kē，脸的最下部分，下巴。一般在平梁之上用蜀柱、叉手与丁华抹颏栱拖脊槫。 山西陵川礼义镇南吉祥寺前殿（宋）殿内梁架结构
4、蜀柱，即瓜柱，蜀柱是宋代名称，又叫侏儒柱，意思为短柱。早期只用在平梁上，支撑脊槫，而在其他承梁处用斗栱、矮木和驼峰。蜀柱头也安斗，柱头间用襻间，柱角处装木?。 5、叉手，叉手也用在平梁上支撑脊槫。实际是一对人字型的支撑。叉手的上述用法通用于汉至唐，晚唐五代起，逐渐改用蜀柱支撑脊槫，叉手成为托在两侧的加强稳定的构件。明清时期，各梁均用瓜柱支撑，瓜柱下用角背，取消了叉手。 6、平槫，除脊槫和檐槫以外，跟脊槫平行的槫子。 7、合?（tà），置于平梁上与蜀柱交接处，可加固梁与柱的连接。明清称角背，缴背或脚背。 8、平梁，宋式建筑称谓，位于脊槫下的梁，长二椽。明清称三架梁。 山西平顺大云院弥陀殿（五代）梁架结构 9、驼峰，驼峰系用在各梁架之间配合斗栱承托梁栿的构件，因起外形似骆驼之背，故名之。驼峰有全驼峰和半驼峰之分。全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。半驼峰比较少见，仅山西五台山佛光寺大殿（唐）上使用了半驼峰。