十八世纪西班牙一级风帆战舰赏析
在十八世纪的风帆战舰等级划分中，装备100门炮以上的三层甲板巨舰被称为“一级风帆战舰”——这是风帆时代最高的战舰等级。尽管海权从16世纪末便开始丧失，但西班牙的造船技术却一直领先于它的英国对手。从1732到1794年，西班牙海军一共建造或改装了14艘载炮量超过100门的一级风帆战舰，具体舰名，翻译及参数对应如下：（注：下面所列吨位为西班牙吨，均为各舰空载重量；舰体尺寸为西班牙尺，长*宽*深=甲板长，梁宽和吃水深，长度不包括首斜桅。）
Real Felipe（皇家菲利普）
1732年建成，114门炮，长*宽*深=212*57.6*29，2200吨；
San Padro/Rayo（圣-帕德罗/闪电）
1749年建成，100门炮，长*宽*深=198*57*28.3，1889吨；
San Carlos（圣-卡洛斯）
1765年建成，112门炮，长*宽*深=197*56*28，1714吨；
Santisima Trinidad（至圣三位一体）
1769年建成，140门炮，长*宽*深=220.6*58.4*29，2879吨；
Purisma Concepcion（普利斯玛-康塞普西翁）
1779年建成，112门炮，长*宽*深=213.8*58*28.3，2163吨；
San Jose（圣-何塞）
1783年建成，112门炮，长*宽*深=213.8*58*27.6，2160吨；
Santa Ana（圣-安娜）
1784年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.6，2112吨；
Conde de Regla（孔代-德-雷格拉）
1786年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.3，2148吨；
San Hipolito（圣-伊波利托）
1786年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.3，2148吨；
Salvador del Mundo（萨尔瓦多-德-蒙多）
1786年建成，112门炮，长*宽*深=210.9*58*27，2108吨；Real Carlos（皇家卡洛斯）
1787年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.5，2108吨；
San Hermenegildo（圣-埃梅内希尔多）
1789年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.3，2108吨；
Reina Luisa（雷娜-路易莎）
1791年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.6，2108吨；
Principe de Asturias（普林西比-德-奥斯特里亚）
1794年建成，112门炮，长*宽*深=210*58*27.6，2108吨。
下面将搜集到的这些战舰的图片放上。首先是“皇家菲利普”号。这艘奢华至极的强大战舰是西班牙海军第一艘配备超过100门火炮的大型战列舰，也是七年战争之前各国海军中尺寸最大的战舰。该舰于1750年损毁。
（“皇家菲利普”号在土伦之战中，1744）
（“皇家菲利普”号与英舰“安娜-格利”号交火，1744）
“圣-帕德罗/闪电”号，原本是一艘装备80门火炮的双层甲板战舰，1803年改装后增加了一层甲板，总载炮数量达到100门，升级成一级战舰。1805年参加了特拉法尔加海战，在战斗中受损，并在战役结束后的暴风中搁浅而损失。
“圣-卡洛斯”号，原本是一艘装备94门火炮的二级战舰，1801年火炮增至112门，成为一级舰，1819年解体。
“至圣三位一体”号应该是我们所最熟知的西班牙一级风帆战舰了，它是整个风帆时代最大的战舰——唯一一艘四层甲板战舰。1769年最初建成时拥有120门火炮，1797年重建时增加了第四层全炮甲板，火炮数量达到空前的140门。它参加了1797年的圣文森特海战，是西班牙舰队旗舰，险些被纳尔逊俘获。在1805年特拉法尔加海战中用猛烈的炮火把“胜利”号打成重伤，但最终还是被英国俘获，在拖航途中遭到暴风雨沉没。
（“至圣三位一体”号猛烈炮击“胜利”号）“普利斯玛-康塞普西翁”号的资料较少，该舰于1810年失事。
“圣-何塞”号参加了圣文森特海战，被纳尔逊俘获，编入英国舰队后改名为“圣-约瑟夫”号，1849年退役。
“圣-安娜”号参加了圣文森特海战和之后的特拉法尔加海战并全身而退。在特拉法尔加海战中重创科林伍德的旗舰，装备有100门炮的“海上主权”号。是西班牙海军最活跃的大型战列舰之一。于1812年损毁。特拉法尔加海战中西班牙海军共有4艘一级舰参战，分别为：“至圣三位一体”号，“圣-安娜”号，“普林西比-德-奥斯特里亚”号和“圣-帕德罗/闪电”号。
“孔代-德-雷格拉”号的资料较少，该舰于1811年解体。
圣安德烈旗下的鱼龙——俄国战列舰篇 从蒸汽机铁甲舰开始： 1.彼得大帝号：毛子装甲舰的开山之作，1869年在卡列尔尼岛工厂开工建造，由A·A·波波夫中将主持设计，是俄国历史上第一艘万吨级远洋炮塔舰，该舰于1876年完工后加入波 罗的海舰队。其设计布局类似英国“蹂躏”号(1873年完工)，两座305毫米双联装炮塔装在桌台状的中央船楼前后中线上。铁制船体水线装甲带厚559毫米的木材，两面象厚178毫米的锻造装甲板。动力为机车型的燃煤锅炉，蒸汽机功率8250马力，两轴推进，航速14节。由于干舷太低，仅2.4米， 所以抗浪性很差。彼得大帝号是俄国第一艘没有风帆装备的大型装甲舰，完工时号称世界最强大的军舰，由于没有继续建造同类战舰，在此后15年中它也是俄国波罗的海舰队最 强大的军舰。它在1907年改为炮术训练舰，1917年革命后易名“共和国”号，于1922年拆毁。 毛子的Combrig倒是出有这条船的树脂模型，编号70001，也是Combrig模型的开山之作。
2.叶卡捷琳娜二世级：这是黑海舰队的船，共4条，叶卡捷琳娜二世、切斯马、锡诺普和常胜者格奥尔基。这四条船在1889-1894年间完工。前3舰具有铁钢混合的低干舷船体，3座305mm双联露炮塔分装在前桅的两舷和后甲板中心线上，呈品字形。炮塔是可升降式，在射击以外的时间可降到上甲板线以下以降低重心，增加稳性。7门152mm单装炮装在中部舷侧，每侧3门，另一门从舰尾伸出。在舰体中部为保护主炮和锅炉舱，装有406mm厚的舷侧装甲。它们正常排水量10250吨，主机为两台三胀式蒸汽机，总功率9100马力，航速16节，续航力2350海里/10节。在完工时，它们被称为是“仅次于英国罗德尼级的强力战舰”。第4舰“常胜者格奥尔基”号晚4年完工，它采用全钢船体和炮塔式主炮，更为先进。“叶卡捷琳娜二世”号1907年作为靶船沉没，切斯马凹1907年拆毁。剩下的两舰参加了一站，锡诺普号于1923-24年间拆毁，常胜者格奥尔基在国内革命中被白军开往法属比塞大，于1934年拆毁。 Combrig出有该级舰的常胜者格奥尔基号的模型
[单选]《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括（） A、多/少 B、运动/静止 C、大/小 D、整齐/散乱 ?[单选]下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（） A、涉及到人文精神 B、体现技术美学 C、法国著名电影 D、运用电脑特技 ?[单选]（）1999年，玛丽莲·梦露被美国电影学会选为百年来最伟大的女演员第几名？ A.二 B.四 C.六 D.八 ?[单选]（）奥黛丽·赫本主演的《窈窕淑女》获得几项奥斯卡奖项？ A.二 B.四 C.六 D.八 ?[判断题]一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。A.正确
?[判断题]陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。 A.正确 B.错误 ?[单选]（）最早鼓动奥黛丽·赫本写自传的是谁？ A.肖恩 B.拉纳 C.巴里 D.戴维 ?[单选]晴天，日出日落时，日光的色温是（）。 A.4500K左右 B.4000左右 C.3000左右 D.2000左右 ?[单选]（）格里高利·派克的身高多少米？ A.1.85 B.1.87 C.1.89 D.1.91 ?[单选]（）玛丽莲·梦露与亚瑟·米勒的BABY，因为梦露有什么疾病，不得不选择流产？ A.子宫肌瘤 B.子宫内膜异位症 C.卵巢囊肿
?[单选]电影与戏剧的本质差异不包括（） A、运动差异 B、时间差异 C、空间差异 D、表演差异 ?[单选]（）米勒将梦露总是“精神恍惚”的状态，全部归罪于何人？ A.托尼 B.麦克基里根 C.斯特拉斯伯格 D.丘克 ?[单选]马丁•海德格尔是哪个国家的哲学家：（） A、德国 B、法国 C、丹麦 D、挪威 ?[单选]哪一部电影不是黑泽明导演的（）？ A、《姿三四郎》 B、《我于青春无悔》 C、《美好的星期天》 D、《今天我休息》 ?[单选]在叙事蒙太奇中，有一种常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，是同时叙述几件互相呼应和联系的事情，这种蒙太奇称为（）
除了航空母舰，世界上还有这些船——关于船的绘本给孩子 航空母舰，简称“航母”，是一种以舰载机为主要武器的大型水面舰艇，可以提供舰载机的起飞和降落。航空母舰是世界上最庞大、最复杂、威力最强的武器之一，是一个国家综合国力的象征。它通常拥有巨大的飞行甲板和舰岛，舰岛大多坐落于右舷。它一般是一支航母战斗群的核心舰船，舰队中的其它军舰为其提供保护和供给，而航母则提供空中掩护和远程打击。 4月26日我国第二艘航空母舰下水仪式在中国船舶重工集团公司大连造船厂举行。第二艘航空母舰由我国自行研制，2013年11月开工。目前，航空母舰主船体完成建造，动力、电力等主要系统设备安装到位。出坞下水是航空母舰建设的重大节点之一，标志着我国自主设计建造航空母舰取得重大阶段性成果。下面由“掌灯人”带领孩子去阅读有关船的绘本哦!让我们一起和孩子进行阅读吧！（适读年龄： 3-6岁） 01 曹文轩纯美绘本·鸟船 推荐理由：这本书我看完之后非常动荣并且绘图很美，讲述了一夜狂风暴雨之后，小船漂到了密密的芦苇丛中。飞来一对白色的大鸟。它们在船舱里做窝。很快，小鸟们出世了。大鸟们出去觅食，来了一只狐狸。饥饿的狐狸对小鸟们垂涎三尺。小船用尽全身力气，甚至挥舞长长的缆绳，赶走了狐狸，救下了小鸟。又是一夜暴雨，芦苇丛里有了浅浅的水。小船想回家了。鸟儿们展开巨大的翅膀，用力衔起长长的缆绳，向大河飞去宽阔的河面上，鸟儿和小船组成了一幅壮美的画面。 02 玛蒂娜玩帆船（注音版） 推荐理由：这本书非常有童趣，并且可以培养孩子们的识字阅读能力。讲述的是多才多艺的玛蒂娜今年去上了海鸥学校，学习帆船驾驶，每天早上学习体操、理论，下午驾船出海练习，每天早睡早起，非常充实，她最爱的跳跳小狗自然陪伴在她周围。玛蒂娜被分到了海豚队，教练是托尼先生，他教会了大家很多有关帆船和架势的基础知识，比如要求大家出海前一定要对自己的船了如指掌。
题王处士郊居 唐代 半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷， 向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲。 一卧江村来早晚，著书盈帙鬓毛斑。 这是一首兰于：的诗 翻译 赏析 个人作品 主题 题材集中是白居易讽喻诗的艺术特色之一。他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，“一吟悲一事”，主题非常明确。为使主题更明确传达给读者，或诗题下加小序点明主题，或“卒章显其志”突出主题。其次，白诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。但白诗的诗意并不浅显，他常以浅白之句寄托讽喻之意，取得怵目惊心的艺术效果。《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衢州人食人”，这是一幅多么惨烈的情景。
闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重的两类诗作，二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点，但在内容和情调上却很不相同。讽喻诗志在“兼济”，与社会政治紧相兰联，多写得意激气烈；闲适诗则意在“独善”，“知足保和，吟玩性情” ，仍而 表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。 白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道，但相比之下，这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的“闲适”思想，以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度，因与后世文人的心理较为吺吅，所以影响更为深远。如白居易有“相争两蜗角，所得一牛毛”、“蜗 牛角上争何事，石火光中寄此身”的诗句，而“后之使蜗角事悉稽之”。即以宋人所取名号论，“醉翁、迂叟、东坡之名，皆出于白乐天诗云”。宋人周必大指出：“本朝苏文忠公不轻许可，独敬爱乐天，屡形诗篇。盖其文章皆主辞达，而忠厚好施，刚直尽言，与人有情，于物无着，大略相似。谪居黄州，始号东坡，其原必起于乐天忠州之作也。”凡此种种，都展示出白居易及其诗的影响轨迹。 诗歌理论 白居易的思想，综吅儒、佛、道三家，以儒家思想为主导。孟子说的“达则兼济天下，穷则独善其身”是他终生遵循的信条。其“兼济”之志，以儒家仁政为主，也包括黄老之说、管萧之术和申韩之法；其“独善”之心，则吸取了老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”思想。二者大致以白氏被贬江州司马为界。白居易不仅留下近三千首诗，还提出一整奖诗歌理论。他把诗比作果树，提出“根情、苗言、华声、实义”的观点，他认为“情”是诗歌的根本条件，“感人心者莫先乎情”，而情感的产生又是有感于事而系于时政。因此，诗歌创作不能离开现实，必须取材于现实生活中的各种事件，反映一个时代的社会政治状况。他继承了《诗经》以来的比兴美刺传统，重视诗歌的现实内容和社会作用。强调诗歌揭露、批评政治弊端的功能。他在诗歌表现方法上提出一系列原则。《与元九书》中他提出了著名的“文章吅为时而著，歌诗吅为事而作”的现实主义创作原则。
一、古希腊古罗马时期音乐 1.古希腊音乐：《塞基洛斯墓志铭》 二、中世纪音乐 2.《四旬斋前第三个主日的弥撒曲》选段 3.《复活节弥撒曲》的继叙咏 4.游吟诗人贝?德?万塔顿：《我看到云雀高飞》 5．德。迪亚：《我必须唱》 6.亚?德?拉?阿勒：《罗班爱我》 7.汉斯?萨克斯：《大卫是诚实而正直的》 8.佚名：《埃斯坦比耶舞曲》 9.平行四度与五度的奥尔加农 10.温彻斯特大教堂的奥尔加农 11.圣玛蒂亚修道院的奥尔加农 12.雷奥南的两声部奥尔加农 13.佩罗坦的四声部奥尔加农 14.康都克特：《欢呼圣母》 15.经文歌《有人嫉妒／伤心的爱／求主怜悯》 16.经文歌《她统治着》 17.经文歌《新鲜的草每》 18.维特里：经文歌《公鸡喋喋不休地叹息》 19.马肖：叙事歌《羞耻，恐惧和踌躇》 20.马肖：《圣母弥撤曲》的“羔羊经” 21.波隆纳：牧歌《一只凤凰》 22.兰地尼：叙事歌《她不再怜悯》三、文艺复兴时期音乐 23.邓斯泰布尔：经文歌《你是多么美丽，多么可爱》 24.杜费：《赞美诗》 25:杜费：经文歌《玫瑰在近日开放》 26.杜费：弥撒曲《脸儿苍白》的“羔羊经” 27.奥凯亥姆：弥撤曲《MI-MU的“羔羊经” 28.约斯堪：经文歌《圣母颂》 29.拉索：歌曲《我亲爱的夫人》 30.拉索：无伴奏合唱《回声》 31.拉索：经文歌《女巫的预言》 32.马丁?路德：新教圣咏《上帝是我们坚固的堡垒》 33.帕勒斯特里那：《玛采鲁斯教皇弥撤曲》的“信仰经’， 34.G加卜利埃里：《坎佐纳》 35.莫尔顿：器乐曲《武士歌》 36.约翰逊：琉特琴曲《绿袖》 37.杰苏阿尔多：牧歌《我无言离去》 38.马伦吉奥：牧歌《孤独而凄凉的荒野》 39.蒙特威尔第：牧歌《冷酷的牧羊女》 40.卡契尼：牧歌《最奸诈的面孔》 41.蒙特威尔第：牧歌《我的爱在哪里》 四、巴洛克时期音乐
在战列舰发展的里程上－１８８９年前的英国战列舰 图片： 舰船知识２００６．０８ 李钢 在１９０４年英、法签订友好协约，以及沙皇俄国在日俄战争中被日本击败之前，对已拥有百年海上霸权的英国来说，法国和俄国是其最大的潜在敌人，其海军的建设与战略方向也主要针对这两个国家。 １８５８年，法国订购了第一艘铁甲舰－＂光荣＂号（ＬａＧｌｏｉｒｅ）。该舰实际上是一艘大型蒸汽铁甲巡航舰，其整体设计并无革命之处，只是在木质舰壳上包覆了一层铁甲。英国海军得知这一消息后，很快就意识到这种铁甲舰的出现将使英国舰队更易受到攻击，木质战舰将很快过时。于是，英国政府在１８５９年为皇家海军订购了第一艘铁甲舰－＂勇士＂号（ＨＭＳＷａｒｒｉｏｒ），１８６１年１０月服役，从而开启了英国的铁甲舰时代。 １８６０－１８９０年间英国战列舰的发展，可以粗分为两个阶段： 第一阶段是１８６１－１８８１年间，对英国战列舰来说是一个试验与探索的时期，技术的发展与更新使舰船设计处于一个不稳定的试验期。设计师们要在以下几个方面找到平衡点： １、最大化的重型装甲与重型火炮，但整体排水量不能太大，以保证船舶性能并使己方的目标成为最小； ２、高航速需要一个狭长的舰体，而机动灵活却需要一个短肥的舰体； ３、舰舷要低，火炮安装要低，以使其射击更稳定、目标更小；但火炮安装位置高可以
更好地发挥火力，特别是在海况差的情况下； ４、火炮的射界要宽广，而高大的挂帆桅杆以及全套风帆索具却是长时间巡航的动力源。 这一阶段的英国主力舰主要是舷侧齐射型铁甲舰，有明显的从风帆向蒸汽钢铁战舰过渡的特征。不过当中仍有一些代表未来发展方向的试验型舰，如１８６９年６月服役的＂君主＂号（ＨＭＳＭｏｎａｒｃｈ）是第一艘采用炮塔的大型铁甲舰：１８７３年４月１９日服役的＂蹂躏＂号（ＨＭＳＤｅｖａｓｔａｔｉｏｎ）是海军战舰发展史上的里程碑，其设计来源于早期的铁甲浅水重炮舰，是最早的完全没有采用帆桅索具的大型战舰，完全依靠蒸汽动力进行航行与机动。其建造时间仅仅在＂勇士＂号开始试航的８年后，而且当时全风帆型的蒸汽铁甲舰还继续建造了５年时间，考虑到这两点，我们才可以充分认识其设计上的革命性！ 尽管革命性的＂蹂躏＂号已经出现，但英国议会和海军的传统派人土仍然抱着全风帆的舷侧火炮型铁甲舰不放，因此英国仍建造或收购了一些传统的铁甲舰并坚持保留风帆。 １８７９年２月１５日服役的＂无畏＂号（ＨＭＳＤｒｅａｄｎｏｕｇｈｔ）是世界上最早的没有帆桅的远洋型炮塔铁甲舰，该舰原名＂狂怒＂号（ＨＭＳＦｕｒｙ），设计源于＂蹂躏＂号，也采用首尾各一座主炮塔的布置形式，但其性能（排水量、火力与防护）更为均衡，并且成为后续主力舰设计的参考基础。＂无畏＂号是最后一艘采用全面防护理念、真正拥有完整水线装甲带以及几乎覆盖全舰的装甲防御系统的铁甲舰！她也是皇家海军第一艘采用三胀式蒸汽机的战舰（１９０６年的＂无畏＂号是第一艘采用涡轮机的战列舰），最终确立了蒸汽机作为一种可靠、远程航行推进动力的地位，风帆战列舰时代的帆桅索具最终将让位于蒸汽动力。 第二阶段是１８８１－１８８９年间，这是一个技术逐渐稳定、舰型向前无畏时代过渡的时期。这个时期英国战列舰的发展可以说有多条不同设计路线，其间又有交叉。虽然时间短，但在战列舰的里程上却有着一系列意义重大的发展，这些发展最终为战列舰制定了新标准并使战列舰在此后５０年里继续成为舰队的主要力量。设计师在这一阶段考虑的主要问题是： １、重点防御与全面防御之争； ２、低干舷与高干舷之争； ３、露炮塔与封闭式炮塔之争。 新技术的发展，如速射炮、鱼雷、钢材、蒸汽动力，流体力学与船模试验水池，船厂的
蒙太奇源自法语，意思是构成、装配。是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。 《战舰波将金号》是拍摄于1925年的一部无声影片，以1905年苏联水兵起义的事件为创作原型。共五个部分： 一人与蛆，二后甲板的悲剧，三死者的呼唤，四奥德萨阶梯，五同舰队相遇。 听到爱森斯坦我们就会想到蒙太奇,想到奥德萨阶梯,一部电影专业学生必修的影片拥有怎么样的魔力?怀着对大师的崇敬,对《战舰波将金号》的好奇看的影片。既然是蒙太奇理论的代表，我就不得不把关注的焦点都放在本片蒙太奇运用上。看到《战舰波将金号》，之前就已经看过的“奥德萨阶梯”就马上出现在脑子里，画面还清晰记得，这大概就是虽然是在电影艺术高度发达的今天《战舰波将金号》这部电影依然 有那么高的评价的原因吧。 本片中最经典的蒙太奇运用段落应数赫赫有名的“奥德萨阶梯”了，短短的六分钟屠杀，却有一百多个镜头组接而成。导演运用整齐武装的军队从阶梯走下的镜头与人们惊慌逃跑镜头的不断切换，加强了画面的紧张感和屠杀的严酷，刺激观众的视觉加剧矛盾冲突，加深印象。所以虽然手无寸铁的群众逃生的镜头都是一闪既过的，但我们依然能清晰的记得高位截肢的残疾人，手牵孩子的妇女，皱纹深刻的老人，惊慌失措的少女等等无法忘记。士兵扫射的镜头与一个个受害者到下的镜头的相互切换，让我们充分认识到了沙皇的残暴。满脸鲜血的老奶奶，怀抱奄奄一息儿子的妇女，用劲拖拽老伴儿尸体的老人……最突出的是婴儿车的滑落镜头的插入，使画面更具有吸引力，抓住了观众的眼球。把“杂耍蒙太奇”发挥到了极至。 在矛盾冲突达到顶峰的时候，事情出现转折，波将金号向敌军指挥部开炮了。此时导演运用了三头石狮子的镜头顺次快速切换“睡着的石狮”、“惊醒的石狮”、“站起来的石狮”，巧妙的比喻了战舰波将金号和人民的觉醒和奋争。其实之前还有一些象征蒙太奇：
多选 1、舒曼钢琴作品：《蝴蝶》《大卫同盟曲集》《狂欢节》《克莱斯勒偶记》 2、小约翰-施特劳斯圆舞曲:《美丽的蓝色多瑙河》《维也纳森林的故事》《春之声》《艺术家的生涯》《南国的玫瑰》《皇帝》 3、法国新风格剧目：奥芬巴赫《地狱中的奥尔菲》、古诺《浮士德》、托玛《迷娘》、比才《卡门》、圣-桑斯《参孙和达里拉》、马斯内《曼侬》 4、柴可夫斯基:单乐章交响作品--《罗密欧与朱丽叶》《里米尼的弗朗切斯卡》歌剧--《督军》《水妖》《禁卫军》《铁匠瓦库拉》《叶普根尼-奥涅金》《奥尔良少女》《马捷帕》《女巫》《黑桃皇后》《约兰塔》舞剧--《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》钢琴小品曲集《四季》其他《第一弦乐四重奏》《洛可可主题变奏曲》《第六“悲怆”交响曲》《曼弗雷德》 5、格里格《彼尔金特》第一组曲：《晨景》《奥萨之死》《阿尼特拉舞曲》《在山腰的洞穴中》第二组曲：《诱拐新娘》《阿拉伯舞曲》《彼尔金特归来》《苏尔维格之歌》 6、拉威尔作品：《鹅妈妈组曲》《水的游戏》钢琴套曲《镜子》管弦乐组曲《西班牙狂想曲》管弦乐《包列罗》 7、舒曼声乐套曲：《歌曲集》《桃金娘》《妇女的生活与爱情》《诗人之恋》。 名词解释
曼海姆乐派：曼海姆乐派是18世纪在德国南部曼海姆形成的一个音乐流派。当时曼海姆宫廷的公爵特别热爱音乐，组建起欧洲最优秀的管弦乐队，使曼海姆成为当时德国重要的音乐文化中心。一批来自奥地利和波希米亚，以约翰·斯塔米茨为首的音乐家们一起创作、演出，对整个欧洲产生了很大的影响，他们被称为“曼海姆乐派”。作品轻捷明快，主调音乐风格已完全确立，高声部音乐线条十分突出，乐队织体清澈透明，通奏低音已被谱写为明确的乐队各声部，羽管键琴演奏者的指挥作用已被手首席小提琴取代。挖掘出管弦乐队丰富的表现力，表现出它特有的力量和灵活多变的潜能。 强力集团：强力集团的名称来源于文艺评论家、艺术史家的斯塔索夫的一篇题为《巴拉基列夫先生的斯拉夫音乐会》的文章，其中称以巴拉基列夫为首的作曲家小组为“强有力的小团体”。有五名成员，巴拉基列夫，居伊，穆索尔斯基，里姆斯基-科萨科夫，包罗丁。也称为“五人团”，自称“新俄罗斯乐派”。 民族乐派：民族乐派是指十九世纪中叶以后活跃于欧洲乐坛，与资产阶级民族主义文化运动密切联系的一批音乐家。他们中的大多数人，政治上是激进的，同情或参加本国的资产阶级革命，具有强烈的民族意识。在艺术上他们主张创造出具有鲜明民族特性的新音乐。民族乐派的音乐家经常采用本国优秀的民间音乐素材去表现具有爱国主义的英雄主题，借以激发本国人民反抗封建和外族统治。民主性、人民性、民族性，始终是他们艺术活动的鲜明标志。代表作，如：斯美塔那的《我的祖国》、西贝柳斯的《芬兰颂交响诗》等。
胜利号——一艘令人望而生畏的战列舰 英国皇家海军的胜利号战列舰，是一艘1778年服役的老舰。它在岸边闲置了近30年之久，直到特拉法尔加海战时它才开始使用，然而它仍不失为一艘令人望而生畏的战列舰。 这艘一级战列舰有三层炮甲板，共装备了102门铁铸大炮，从上到下可发射12到32磅的炮弹，此外，舰艏还有两门可发射68磅炮弹的“粉碎者”巨型短炮。单舷炮齐射，一次可发射出半吨重的炮弹，总共使用近400磅的火药包，所有炮弹射程能超过1英里。32磅长重炮发射的弹丸在100码内可以打穿7英尺厚的橡木，没有任何战舰的护板能够挡得住它的射击，它即使在最远射程上也可击穿2英寸厚的橡木板。这种望而生畏的火炮是一艘大型战列舰的核心火力。 胜利号战列舰满载排水量可达到3500吨，从舰艏饰像到艉柱全长226英尺，舰宽51英尺。军舰的龙骨用榆木制成，因为枢干高大的榆树易于取材。除龙骨外，整个舰体几乎全部采用橡木。侧弦是近2英尺的船体橡木护板，水线处的木质装甲和肋材总厚度达近3英尺。制做舰胁材及双层甲板铺板，一共耗用了2500株树的优质木材，这相当于60英亩的百年老森林的木材。 胜利号的橡木舵片底宽6英尺，高38英尺，它联系着下层炮甲板上的一根29英尺长的舵柄。操舵兵可以在后甲板上通过绳索和滑轮来控制舰舵方向。舰舵和水线以下舰壳均以铜皮包护，以防虫蛀或因粘附海洋生物而影响航速。胜利号有三根主桅杆，其中最高的一根高于水线205英尺。 桅杆采用木质轻柔的冷杉制成。桅杆由三段连接而成，一则为了便于维修保养，二则也没有那么高的树干。桅杆底部最粗部直径为3英尺，这些高耸的桅杆靠着5英里长的稳索，牢牢固定在舰体上。所有的桅杆帆桁上总共可挂36面帆，军舰全速航行时所挂舰帆的总面积有4英亩。当全部桅帆调整停当后，可以驱动这艘巨型军舰以10节的速度在狂风中破浪前进，但是多数情况下使用6节速度巡航。 舰上除了哈迪舰长和纳尔逊海军中将的两套专门舱室之外，其他850名官兵的生活设施极为有限。在军官舱内，军官们一个个睡在象卫生间大小的隔间
2014 影视鉴赏考试题目及答案（94.0 分）【仅供参考】 提示：未归档之前不显示正确答案，下面为您所选的答案！ 选择题(60 分)
1、电影在空间上是几维的 (2.00 分)
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A．四 B．三 C．二 D．一
2、下列电影中不属于美国后现代主义电影的是 (2.00 分)
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A．《邦妮与克莱德》 B．《飞越疯人院》 C．《相见恨晚》 D．《低俗小说》
3、电影《集结号》的主角的名字是：（） (2.00 分)
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A．谷子地 B．刘泽水 C．赵二斗 D．姜茂才
4、下面哪一部作品表现的不是“新世纪中国国家形象问题”：（) (2.00 分)
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A．《菊豆》 B．《孔子》 C．《集结号》 D．《建国大业》
5、“大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖 在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（） (2.00 分)
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A．张艺谋
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B．荣格 C．库布里克 D．弗洛伊德
6、对于大众文化量的特征的描述正确的是 (2.00 分)
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A．游戏和娱乐并不是人的一种天性需要 B．电影具有假象性替代性满足的娱乐化功能 C．电影具有真实性替代性满足的娱乐化功能 D．游戏和娱乐是人的一种后天需要
7、《有话好好说》中饰演知识分子的演员是谁 (2.00 分)
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A．姜武 B．姜文 C．李保田 D．张国立
8、新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（） (2.00 分)
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A．1974 B．1975 C．1977 D．1976
9、下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国 1905 年革命 20 周年献礼的影片 (2.00 分)
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A．《母亲》 B．《战舰波将金号》 C．《一个国家的诞生》 D．《党同伐异》
20世纪西方音乐 NOTES （1）西方音乐史纲 1、西方音乐是一个历史与地理共同作用下的文化体。 2、西方音乐文化特点：——散（地域散点移动）而有序（时间发展连续）、乐以表情 3、七个阶段 ①古希腊古罗马时期BCE11-BC5 古希腊古罗马音乐表情克制含蓄感伤 塞吉洛斯的墓志铭（BC1） 生便乐之，遇事莫怨人生苦短时运自转 as long as you live,be lighthearted. let nothing trouble you. life is only too short, and time takes its roll. ②中世纪时期BCE5-BC15 法国 神权时代教会音乐音乐成为礼仪的一部分分为圣乐与俗乐office+mass 圣咏格里高利一世《唱经歌集》 单声古谱发展为复调多声部 单声圣咏：《慈悲经》 奥尔加农（最晚在BC9） 表情肃穆排斥激情男声咏唱 ③文艺复兴时期BC16-BC17 意大利 原为复古，实际弘扬资本主义文化精神，反对神权文化 表情愈发鲜明多声音乐成主流器乐发展 ④巴洛克时期1600-1750 德奥 神权过渡到君权声乐器乐并驾齐驱复调大发展 歌剧出现主旋律清晰表情更加丰富第一部歌剧《优丽迪茜》 晚期三杰巴赫（德）亨德尔德维瓦尔第意 ⑤古典主义时期1750-1810 奥地利维也纳 君权过渡到人权克制的激情 交响曲协奏曲室内乐歌剧感官愉悦 维也纳古典乐派海顿贝多芬莫扎特 ⑥浪漫主义时期1810-1900 整个欧洲 感性理性双重特点泛欧洲浪漫主义风潮抒情激情奔放 艺术歌曲交响诗标题音乐 后期世纪末风潮 德彪西转型施特劳斯马勒结束浪漫主义开始表现主义） ⑦二十世纪1900至今美国纽约 古典流行民间电影电子 1945年为界现代后现代 结合古典与流行传统与现代东方与西方 4、20世纪西方音乐是距离我们最近的一百年，一方面这一百年是西方音乐进程的阶段成果和组成部分，另一方面这一百年的价值也是千百年历史进程的积累和体现。
14世纪以前：北欧海盗的维京长船活动遍及西欧北欧，他们在没有罗盘的情况下靠天文导航发现了格陵兰。 同时，他们的影响所及之处也出现了各种模仿其船体形成的本地船只，称为Cog，比长船短肥，主要用于通商。下图典型的Cog，可以看出是北欧长船短肥版艏艉加了船楼：
到14世纪，大部分Cog还继承了维京帆船单桅杆，一面主横帆的特点，但是舵已经有艉侧舵改为艉后舵，这种结构就此一直延续到后世的几乎一切帆船。 另外，上图中一条条船壳，大约也可以看出它们相互做覆瓦状衔接，这就是北欧典型的搭接式船体，由船壳板条之间相互部分搭叠并固定而成。 并且，由于Cog船作为商船，运载量大，船体肥圆，干舷也较高，因此划桨逐渐弃去不用。这时的战舰仍然是从古希腊、甚至更早，腓尼基时期就一脉相传的划桨战舰，如下图： 这类船，船体细长，依靠人力短时间内可达到极高速度，因此从古希腊开始，一直是地中海世界，也就是地理大发现出现前，欧洲政治经济军事中心地区的标准战舰，搭配她的战法是接舷跳帮战和冲角撞击战。 自古典时代（古希腊、古罗马）时代开始，地中海和欧洲，类似于Cog这样的肥圆而主要依靠风帆推进的船只，都不是战舰，都是商船，因为他们机动性太差，而且不好控制航进方向。 14世纪开始，作为商船的Cog越来越大，为了增加推力，也更好的控制航向方向，很自然的，就在艏艉楼上增设风帆，平衡帆力：
这个早期帆船虽然加上了首帆这一先进特征，但是还在使用舷侧舵、划桨。可见当时船只发展没有一定的明确主线，各种创新逐渐产生又被不同地区的人逐渐采纳，造成一种多元化的特色。 这个船艏楼下面的小锚是用来跳帮时勾住敌船用的。
《战舰波将金号》之奥德萨阶梯分析 《战舰波将金号》是一部经典的蒙太奇式黑白电影，对于没有带任何研究电影的念头看它的时候，我想这不就是一部黑白无声电影，肯定会很枯燥无味。但是从第一个篇章到最后，我发现，我的情绪确实是被带动着，在跟着电影情节走。这是我意识到，原本觉得黑白电影会很晦涩枯燥，而我竟然可以被它的画面带动得情绪愤慨、激昂，效果比看了一部彩色声画电影、3D电影等等现代技术下的商业电影还明显！于是，心中带着对电影画面剪辑技术上的疑问和敬意，重新再看并分析这部电影。 敖德萨阶梯是影片的经典段落，这段中间，可以清晰看到杂耍蒙太奇的效果。 段落中，几个关键人物的刻画让人印象深刻，第一个就是死去小孩的妈妈。当妈妈发现身后的孩子被射倒，导演四次在孩子被踩，母亲张大嘴吃惊的镜头进行交叉剪辑，仅仅几步路的距离，导演在第五次切到妈妈身上才让妈妈走到孩子身边。这样快频率的交叉剪辑，增加了镜头的表现力，可以看出，导演在踩孩子的镜头上也是加以选择的，先是绕过孩子，在是从腿间经过，最后将孩子替翻了面，从肚子上踩过，配上音乐，层层递进，镜头的组接不再是简单叙事，情绪，气氛等通过镜头组接都得以表现，这也就是为什么爱森斯坦说，两个镜头相接，得出的不是其和，而是其乘积。 女传教士在整个片段中是另外一条线索，从开始不久鼓动人们去说服屠杀者，到前进，到周围人被射杀，到最后自己被砍死，是伴随整个片段而发生的，其与母子被枪杀，婴儿车滑落平行发生，相互形成内在联系，目的是为了突显沙俄的残暴。最后以女教士被砍死的镜头作为结束，强调画面冲击力。 另一条情节线则是婴儿车的滚动，在下滚过程中，不断进行人物特写的切换：眼镜男，女教士，婴儿，这无疑是对蒙太奇理论最直接的运用。因为无论是以上哪一个特写镜头，单独看来，都是完全没有意义的，或许眼镜男所看到的根本不是孩子的车在滑动，但是情绪配合，画面配合，在剪辑的帮助下，整体感觉就自然而然的出现了。 此外，为了让影片更具戏剧冲突，表现力更强，爱森斯坦还出奇地将杂耍蒙太奇理论运用在单个镜头之中，称为单镜头内的杂耍蒙太奇。例如导演设计母亲为保护孩子而被杀死后，婴儿车再缓缓滑落的情节则要比边逃跑边被射杀的套路更具戏剧冲突；导演还运用了许多特技和人为加工的方法来造成单镜头内的杂耍蒙太奇，好比影片中为了充分渲染情绪，导演用手绘的方式将旗子涂成鲜红色，要知道这在当时默片黑白画面中给人的视觉冲击是相当惊人的。敖德萨阶梯整个段落只有7分钟，镜头数却高达155个，平均1分钟就有22个镜头，每个镜头时长不到3秒钟。正因为如此快频率的切换，加上景别、机位的变化，才能让短时间无限扩展却让观众毫不觉察。 电影失去蒙太奇，就像是影子失去光线。影子一直存在，可是只有光线才能证实影子。不再是固定单镜头的延续，蒙太奇赋予了电影无限大的表现张力。两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。将电影视为一个有机体，透过每个单一、无意义的镜头组合，自然撞击、彼此冲击而形成新的意义。相信，当时爱森斯坦是怀着这样一种巨大的兴奋之情去拍摄影片的，他要将蒙太奇产生的效应不断地扩大扩大。影片前面的基调真是十分的均匀啊。镜头按照匀速频繁切换，直到后面甲板上的悲剧，阶梯大屠杀，母亲眼看婴儿车滚下石阶这些高潮的出现，剪辑精准，将蒙太奇效应推向最高潮。还有那三只代表性的狮子，就像这部电影一样在历史中屹立不倒吧。
西方音乐史 一．古代与中世纪音乐 （一）古代音乐：西方音乐的源头：古希腊，“爱琴文化”。歌唱、抒情诗、戏剧。 1.音乐论述： （1）四音音列：希腊著名音乐理论家——阿里斯多赛诺斯。 （2）五度相生律（毕达哥拉斯律制）：古希腊哲学家、数学家——毕达哥拉斯。 2.古希腊悲剧： （1）题材：神话、英雄传说、史诗。 （2）形式：合唱、独唱、对话交替出现。 （3）代表人物：“悲剧之父”埃斯库罗斯；“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯；“心理戏剧的鼻祖”欧里庇得斯。 3.乐器： （1）弦乐：里拉琴。【颂扬阿波罗】（2）管乐器：阿夫洛斯管（竖笛）【敬奉酒神】 4.乐谱：歌唱：字母器乐：符号 《塞基洛斯歌》最完整的古希腊名作品。 （二）中世纪音乐： 1.格里高利圣咏： （1）选编者：罗马教皇格里高利一世 （2）适用场合：罗马教会礼拜仪式 （3）形式：唱诵的经文。 （4）特征：音乐形式：无伴奏纯人声歌唱，单声部。 歌词：拉丁文。节拍：无明显节拍特征。 旋律：级进为主，跳进少。情绪：肃穆超脱。 2.多声部复调音乐： （1）西方最早的复调音乐：奥尔加农。 平行奥尔加农，平行奥尔加农的变体，自由的或反向的奥尔加农，花唱式奥尔加农，华丽奥尔加农。 （2）迪斯康特： （3）经文歌：无伴奏合唱复调音乐。 3.世俗音乐： 法国游吟诗人，德国恋诗歌手。拉丁歌曲，方言歌曲。 二．文艺复兴时期 （一）马丁路德的宗教音乐改革：新形式圣咏合唱——众赞歌。 （二）乐器：1.波弦乐器：琉特琴、竖琴。 2.弓弦乐器：维奥尔家族乐器（小提琴前身） 3.管乐器：短号、小号、笛、低音管、双簧管 4.键盘乐器：管风琴、击弦古钢琴、拨弦古钢琴。 三．巴洛克音乐 （一）巴洛克：一种艺术风格。 特征：构思宏大、效果辉煌、充满活力、强调情感的表现。 （二）蒙特威尔第 1.代表作：（1）八册牧歌：《亚利安那的悲歌》《战争与爱情牧歌集》 （2）三部歌剧：《奥菲欧》《尤里西斯的返国》《波佩亚的加冕》 2.艺术成就：（1）意大利牧歌的奠基人；（2）写作有情感的旋律，拜托宗教舒服的新
影视概说 1 【单选题】（）属于纪实感很强的电影。 A、《三峡好人》 B、《英雄》 C、《小时代》 D、《杜拉拉升职记》 我的答案：A 得分：分 2 【单选题】（）类电影尤其具有“窗户”功能。 A、幻想风格 B、现实风格 C、惊悚风格 D、喜剧风格 我的答案：B 得分：分 3 【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）我的答案：√得分：分 4 【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（）我的答案：√得分：分 电影就是我们的生活 1
【单选题】关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（）。 A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 B、这是一部美国电影 C、影片反思了影像与现实间的关系 D、影片采用了纪实的表现方式 我的答案：D 得分：分 2 【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。 A、影像以符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实 我的答案：A 得分：分 3 【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（） 我的答案：√得分：分 4 【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（） 我的答案：×得分：分 “影像文化”及其革命性意义 1 【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸。 A、想象
B、触觉 C、视觉 D、听觉 我的答案：A 得分：分 2 【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（） 我的答案：×得分：分 3 【判断题】电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。（） 我的答案：√得分：分 4 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（） 我的答案：√得分：分 影视文化的负面价值 1 【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）。 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。 我的答案：B 得分：分
白居易讽喻诗中以植物为题诗 摘要：白居易曾将自己的诗歌分为讽喻、闲适、感伤和杂律四类。在 他的一百七十三首讽喻诗中，有一些是以植物为题材的诗歌。它们或 借植物来讽喻社会现状；或借植物喻古讽今；较多的则是以植物比喻 一类人。这些诗就艺术成就而言不算是上乘佳作，但它们给我们刻画 了当时形形色色的人物形象，是当时社会环境的一个缩影。 关键词：白居易讽喻诗植物 一、概述 白居易曾将自己的诗分成讽喻、闲适、感伤和杂律四大类。他给自己 的讽喻诗所下的概念，见于《与元九书》中：“自拾遗来，凡所适所感，关于美刺兴比者；又自武德讫元和，因事立题，题为新乐府者， 共一百五十首，谓之讽喻诗。”中国论文联盟编辑。 在白居易的一百七十三首讽喻诗中，有一部分是以植物为题目的。这 一类诗一共有二十三首。它们分别是：《云居寺孤桐》、《京兆府新 栽莲》、《白牡丹》、《紫藤》、《杏园中枣树》、《文柏床》、 《庐山桂》、《湓浦竹》、《东林寺白莲》、《答<桐花>》、《和<松树>》、《有木诗八首》、《涧底松》、《牡丹芳》、《隋堤柳》、 《草茫茫》。其中，《草茫茫》虽以植物为题，但只是以“草茫茫” 起兴，并非以之为题材。所以，在白居易的讽喻诗中，以植物为题材 的诗共有二十二首。在这二十二首诗中，以树为题材的有《云居寺孤桐》、《杏园中枣树》、《文柏床》、《庐山桂》、《湓浦竹》、 《和<松树>》、《有木诗八首》、《涧底松》、《隋堤柳》等十六首。剩下的六首则是以花藤为题。 二、分类 这二十二首诗，可以分为两类：一类以植物来讽喻一种社会现状；另 一类则是以植物来比喻一类人。
（一）以植物讽喻社会现状 以植物来讽喻社会现状的有两首——《牡丹芳》和《隋堤柳》。《牡 丹芳》从诗的开头到“浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱 何细碎，芙蓉芍药苦寻常”都是描写牡丹的国色天香；正因为如此，“遂使王公与卿士，游花冠盖日相望”；而这种现象，“三代以还文 胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。”作者 所讽刺的，正是这种“重华不重实”的社会现状，他期望的是“少回 卿士爱花心，同似吾君忧稼穑”。民以食为天，农业是一个国家的根本，但是当时的上层社会却偏爱牡丹这种名贵花卉，且互相攀比；对 于农作物却毫不关心。诗中虽然有“元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。今年瑞麦分两岐，君心独喜 无人知”，但若不是皇室也对牡丹情有独钟，怎会有如此的社会影响。作者如此说，也只是为了能委婉地提出谏言，不要触了皇帝的逆鳞罢了。 《隋堤柳》和《牡丹芳》有所不同，与其说它是讽刺社会现状，不如 说是借古讽今。诗的最末句“后王何以鉴前王？请看隋堤亡国树”也 说明了这首诗的写作目的是借隋炀帝荒淫误国的旧事来告诫当朝皇帝 不要重蹈覆辙。试想，若是当时的皇帝在这方面做得很好，作者又何 必写下这首讽喻诗。所以说，它也从侧面反映了当时的社会状况，可 以与《牡丹芳》放在一类。 （二）以植物喻人 以植物来比喻人的则有二十首。根据这些植物所比喻的人的特征：贤者、小人和介于二者之间才干较为平庸的人，这些诗又可以分为三部分。 1.以植物喻贤者 以植物比喻贤者的诗有十一首：《云居寺孤桐》、《京兆府新栽莲》、《白牡丹》、《杏园中枣树》、《文柏床》、《庐山桂》、《湓浦竹》、《东林寺白莲》、《答<桐花>》、《和<松树>》、《涧底松》。
最受欢迎的10张古典音乐示范唱片 最受欢迎的10张古典音乐示范唱片 01、罗西尼弦乐奏鸣曲集片名：Rossini String sonatas 六首弦乐奏鸣曲演奏：马连纳指挥圣马丁乐团编号：DECCA 443 838-2（双张）DECCA推出的双片装廉价版CD，两张才卖到120元人民币。尽管便宜，但是，这套马里纳指挥圣马丁乐团演奏的罗西尼弦乐奏鸣曲全集真的好听得要命。这6部作品是罗西尼十几岁时创作的，其神童般的横溢才气与莫扎特、海顿一脉相承。在这里，我只想这么说，如果你觉得这套作品中有哪一段不悦耳，不动听，不能令您常常陶醉的话，那么我可以很肯定地看死你：你不是音盲，就是聋子!劝你以后不要再买唱片、玩音响了，因为这是浪费。事实上，在古典音乐中，你很难再找得到比这张唱片更通俗迷人的作品了。 02、狂想曲专辑名称：《Rhapsodies-Liszt. Enesco. Smetana. Wagner 狂想曲集》艺术家：Leopold Stokowski 史托科夫斯基(“白头佬”) 音乐类型：Classcial 唱片公司：RCA(Living Stereo) 发行时间：1993年 (1960-1961錄音)史托科夫斯基1882年出生于英国伦敦，是世界著名的指挥家、管风琴家。他于60年代初期指挥录制的《狂想曲集》是他艺术风格的浓缩版。该辑共选录了李斯特的第二号《匈牙利狂想曲》、埃
涅斯库的第一号《罗马尼亚狂想曲》、斯美塔那《我的祖国》中的《沃尔塔瓦河》、瓦格纳的《唐豪塞》序曲等六段乐曲，总长75分29秒。该辑的录音晶莹剔透，同时又具良好的音场、庞大的气势和优秀的录音质量，完美地再现了音乐。而首首精美的乐曲，更使你充分领略到音乐美的冲击。史托科夫斯基指挥费城乐团的两组不同录音精彩片段集于一碟内，rca重新以dsd版发行，质感强烈，气势摄人，弦乐组擦弦声宏亮雄伟。 03、维瓦尔第《四季》专辑名称：维瓦尔第：四季/第3、4小提琴协奏曲(The Four Seasons/Concertos for 3 & 4 violins)作曲: 维瓦尔弟 Vivaldi演奏: 阿卡多 Salvatore Accardo唱片公司: Philips出版日期: September 1988唱片编号: 422065 DDD/1CD全集时长：63'57" 《企鹅唱片指南》三星带花名版。又是一张一代名盘，四季必听必搜的版本，阿卡多用四只史特拉底名琴演奏四季，是发烧友必备的一张古典名盘。阿卡多版的四季音色讲究，悠扬，除第一小提琴之外，另一个角色起到了至关重要的作用——羽管键琴（布鲁诺·卡尼诺），在许多时候小提琴与羽管键琴处于平等的位置，个别乐句中它甚至单独发挥作用。阿卡多版注重音色，这正迎合了“春”的诗句要求：阿卡多演奏速度偏慢，加之稍强的羽管键琴，使人感觉春意融融，暖风拂面；以G弦模拟鸟儿的叫声靓丽悦耳。在“夏”的第一、二乐章和“秋”的第二乐章中，作为独奏家的阿卡多显示出了强劲的实力，他右手的运弓非常有力度。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/7d2775270.html, 试论《战舰波将金号》中的“杂耍蒙太奇”理论 作者：梁夏 来源：《中国民族博览》2016年第07期 【摘要】在电影艺术的长河里，蒙太奇作为电影理论的概念之一和核心名词，承接着电影的叙事及表意功能。在电影发展的初级阶段，即无声电影发展时期，前苏联诸如库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等艺术大师作为苏联电影理论的先锋，都为电影史册留下了光辉的一页。 【关键词】电影；影评 【中图分类号】H059 【文献标识码】A 在电影艺术的长河里，蒙太奇作为电影理论的概念之一和核心名词，承接着电影的叙事及表意功能。在电影发展的初级阶段，即无声电影发展时期，前苏联诸如库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等艺术大师作为苏联电影理论的先锋，都为电影史册留下了光辉的一页。其中爱森 斯坦不仅对电影艺术诸如影片结构运用，亦或是镜头分接以及蒙太奇等实践层面进行研究，更是对电影中蒙太奇理论做出了杰出贡献。时至今日，凡是论及电影发展之类的论著，无不提及爱森斯坦这位艺术大师。本文试结合爱森斯坦的《战舰波将金号》，分析其“杂耍蒙太奇”的理论研究。 一、“杂耍蒙太奇”的来源及界定 欧洲的先锋派运动无疑为苏联的蒙太奇学派提供了发展环境，在此期间，无论是库里肖夫的“实验工作室”利用同一表情，分插到三个不同镜头所捕捉到的观众情绪，证明镜头之间不同的组接方式，会使同一镜头产生不同的效果，还是维尔托夫对素材的整合之后所要得到的基于观众的思想主旨，都为蒙太奇的发展提供了生存的空间。1920年，爱森斯坦发表了论文《吸 引力蒙太奇》，主张将杂耍节目，即精彩的、出人意外的表演片段作为戏剧的基础，把这些具有独立性的片段顺畅地连接起来，用统一的主题加以贯穿，以引导观众走向导演所预期的方向。对于爱森斯坦而言，杂耍蒙太奇更偏重于理性色彩，在思维方式上也更近乎于抽象，这种异于其他注重镜头效果的表现手段，则更加明显地形成了引导观众的思维无限趋近于影片主旨思想。杂耍蒙太奇的题中要义更在于对镜头节奏的把握，从而形成隐喻含义以达到引起情感共鸣的效果。 二、《战舰波将金号》中的杂耍蒙太奇特点 （一）通过影片节奏展现主题