当前位置:文档之家› 建筑色彩

建筑色彩

建筑色彩
建筑色彩

19世纪前,绘画处于古典阶段。从维安、达威德到安格尔。绘画着重表现是历史事件。强调精确的素描技术和柔缓的明暗色调,并注重使形体造型呈现出雕塑版的简练和概括,极其写实。然而他们对色彩不步够重视,大量的绘画作品都使用同样的色调。或酱油般的黄昏,或天空般的明亮。---明度高,饱和度低、那时的色彩完全是形体或构图的附属品,并完全遵守自然法则。

传统建筑,无论东方还是西方,色彩比较固定,长时间的变化,多遵循一种规律,这种规律是气候,材料和风俗宗教影响的综合结果,比如希腊的白墙蓝顶住宅,中国皇城的黄与红。那时建筑色彩虽然具有强力的地域色彩,但是他们的设计如古典主义时期的画家一样,只是延续了一种习惯,建筑师关注布局,功能,饰面多于色彩,色彩又成了空间的附属品。

19世纪的印象派印象派又称为外光派,使整个现代艺术崛起,而绝非止步于绘画,1874年的日出印象为代表作。

马上遭到了学院派的攻击。

代表画家,马奈(鼻祖大红大黑,并未彻底的脱离传统绘画技法与理论),雷诺阿(裸女和妇女),德加(音乐厅、芭蕾舞女)毕沙罗(风景画家),梵高(1886年接触印象派,告别了灰暗沉闷的色调变得鲜艳夺目)

在印象派中,内容和主题并不重要,重要的是色彩!绘画排除了叙事性,走出了幽暗的画室,画架支在田野上,直觉代替的缜密的推敲,色彩优于形体和素描,他们认为物体的固有色是理想化的,物体时随着光源变化的,

莫奈为了研究光线于颜色画了一系列的鲁昂大教堂,清晨、晌午、中午、黄昏、日落。(色彩中视觉时认性。当你见到这个物体会有在记忆中残留。能做到对同一物体做光与色的处理时极难的。)

梵高1886年接触印象派,告别了灰暗沉闷的色调变得鲜艳夺目,人生是很悲剧的!

从印象派开始色彩成为艺术家主要的表现光线的手段,色彩运用和研究也太提到了前所未有的高度。特别对服装,平面设计,有巨大的影响,(蒙德里安)

各种色彩理论应时产生,

其中蒙赛尔(1858-1918)色彩体系,经过美国标准局和光学会的我反复修订,成了色彩界公认的标准色系之一。

以中心轴由下到上为:黑-灰-白,以黑为0级白为10级11级明度,横向为纯度,竖向为明度。

蒙德里安(风格派),摒弃一切对称,让人联想到情绪或者自然界的要素纯粹的色彩构图。后来的设计师开始使用色轮进行不同颜色搭配设计。

荷兰的施罗德住宅,红黄蓝、三原色,极具构成感。

柯布西耶,很少有人像他这样是建筑家又是艺术家,在他有生的32年里,每天上午前往画

室画画和雕刻,下午前往建筑事务所做设计,从他各个时期的建筑作品中,都可以看到雕刻和绘画的影子。马赛公寓和朗乡的魔幻色彩。

路易斯巴拉干,特色就是各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用,后来也成了墨西哥建筑的重要设计元素。

色彩理论

从物理学的角度讲,光是色彩存在的前提,其实是物体对光不同的反射的结果,不同对象对光谱中各色的反射率和吸收率各异,于是呈现在眼睛里的色彩也就各不同。

正混合

三元色,朱红、翠绿、蓝紫。三原色不能用其他的色光相混产生的。

负混合,色料混合,是纯度和明度降低的混合。如果两种颜色能产生灰色和黑色,这两种颜色就是互补色,混合越多,纯度就越低。

空间混合。把不同的颜色以点、线、网、小块面等形状交错杂陈画在纸上,离开一段时间就能看到空间混合出来的新色。近代和现代的网点印刷,就是利用了色彩空间混合原理,借助大小不一疏密不一的极小的原色点,混合出极丰富而真实感极强的色彩。

空间混合产生必须具备必要的条件。

1.对比各方的色彩比较鲜艳,对比强烈。2色彩的面积较小,形态为小色点,小色块、细

线等,成密集状。3.色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。4有相当的视觉空间距离。色彩的分类

原色:红黄蓝,严格来说,曙红(红略带紫色),柠檬黄(黄偏绿)、湖蓝(浅蓝稍绿)

间色:两种颜色混合的颜色,也称为二次色。

复色:三种颜色的混合,呈现灰色橙色+绿=(红+黄)+(黄+蓝)=(红黄蓝)+黄=灰黄补色:180°补色并置时能得到相得益彰的效果,但请大家慎重应用。

冷暖色:色彩客观心理上的感觉,基本上所有颜色都有冷暖之分,但有时一些对冷暖区粉暧昧的颜色成为“中性色”,黑白灰金银。事实上色彩的冷暖也有一个度的问题。朱红、曙红、玫瑰红以此偏冷,再如蓝色,普蓝、深蓝、钴蓝、湖蓝、则以此变暖。

色彩三要素

色相:色彩的原貌,能够区分大约有160多种。

明度:色彩的明暗程度,相对于色相和纯度来具有较强的独立性,可以用黑白灰无色彩关系单独表达出来,一般具有两种含义,一是指不同色相会有不同的明度,如黄色明度最高,紫色名对最低另一种含义是,同一种颜色在受光后由于向背的不同,或者是加黑加白后的明暗深浅的变化。明度是所有色彩具有的属性,任何的色彩都能用名都关系表示,明度关系是搭配色彩的基础。

纯度:又称饱和度或鲜度,是指色彩的鲜浊程度和含色量的程度。色彩的高低,与色相、明度一样,无褒贬之分,只看应用的场合的需要。建筑色彩应用中,大面积的墙面等处,多半以低彩度、高明度的姿态出现,以避免高彩度色彩过于刺激夺目,但装饰性特别是广告宣传性的色彩追求就恰恰相反。

色彩关系

光源色是光源自身的色彩,它对物体有会产生一定的影响,不同光源照射下的物体,会有不同的颜色与冷暖变化. (白炽灯偏橙色,荧光灯偏青色等··日光的早晨偏紫色,黄昏偏黄色,阴天偏蓝色!)

固有色即物体自身的颜色。常常把颜色抽象化、概念化,其实在外界条件改变时,物体的表面色彩也会随之变化。

分析色彩的形成的偏差,一定要排除概念化的认知障碍,这是准确运用色彩的一个基本的出发点。

环境色指周边环境的反光影响,而发生的细微变化。多半只会对对象的阴面起作用,而在受光处则不能显现,(环境色对对象的质地有较大的关系,一般越是光洁细腻,色彩明度越高,受到环境色彩影响越大,质地粗糙的影响甚微)

空间色空间距离发生的透视变化,(大气中微尘对光的折射蓝光,造成偏蓝的染色现象。空间色对城市大空间的环境色彩影响和空间感有较大意义。至于建筑绘画等利用空间色来强调建筑环境的空间层次,更是不可或缺的)。

色彩的本没有冷暖的温度差别,是视觉引起人们对冷暖感觉的心理联想。

冷色:遇见蓝、蓝紫、蓝绿等色后,会很容易联想到太空、冰雪、海洋灯物象,产生寒冷、理智、平静等感觉。

暖色:红橙、橙、红紫等,马上会联想到太阳、火焰、热血等物象,产生温暖、热烈、危险等感觉。

色彩的冷暖关系式相对的,没有绝对的,在同一个构图画面中他们所占的比重和比例,是影响你对画面冷暖判断的重要因素。

色彩关系

色彩的对比,就是色彩之间存在的矛盾。各种色彩在构图中的面积、形状、位置和色相、纯度、明度以及心理刺激的差别构成色彩之间的对比。

那么,怎样才能掌握色彩的对比规律呢?我们可以从以下几个方面去探索:色相对比色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。色相对比的强弱可以用色相环上的度数来表示。

色相距离在色环中15°以内的对比,一般看作同色相即不同明度与不同纯度的对比,因为距离15°的色相属于较难区分的色相。这样的色相对比称为同类色相对比,是最弱的色相对比。色相间在15°以上至45°左右的对比,称为邻近色相对比,或近似色相对比,这是较弱的色相对比。色相距离在130°左右的对比,一般称为对比色相对比。这是色相中等对比。色相距离在180°左右的对比,称为互补色相对比,是色相最强的对比。

建筑的色彩心理效果各种各样的,这些在色彩设计中的作用是非常重要的。

负残像性视觉效果,是眼睛连续注视所致,所以又被称为“连续对比”的视觉错觉,以上的图片,之所以会给人造成视觉错觉是因为颜色的大小、明度进行了有规律的排布,连续性对你视觉产生误差。

当人对某以颜色光已经适应后,突然转入其他环境,对后者的颜色感觉趋向于上一次色光环境的补色。例如红色光的舞台进入日光环境,会感觉周围所有的物体颜色都带有绿味!

1.对比按照色彩三属性分类,有明度、色相、彩度对比。

高明度色彩的墙壁上安装低明度色彩的门,门则看上去更加呈黑色,

在黄色系的墙壁上安装蓝色系色彩的门,门的冷色更深。

2.同化诱导色和被诱导色同色化现象,是色彩视觉中最大的误区。

注意:线段与背景的亮度相差小时易于发生同化现象。大家在面砖颜色和缝隙选择时注意一下这个关系。(效果图调颜色的时候也可以折磨下效果图公司哈哈)

3.诱目性易于吸引不带有特定目的的人目光称为诱目性。在建筑领域多用作安全色,

像红色、橙黄色、黄色等,请勿乱用!

4.视认性人的眼睛首先辨认出来的色彩,一般会是在一个同一的背景下突然出现的颜

色,在建筑中一般是出入口、楼梯、电梯等被人经常性寻找的物体。

5.重量感

6.大小感一般来讲明度较高的色彩和暖色为膨胀色,明度低的色彩和冷色为收缩色。

7.面积效果是色彩设计中国最重要的检查点之一。

同样色彩面积大小不会有色相差别,面积越大会看上去越明亮。彩度越高,会显得面积变大。暖色系比冷色系更有面积效果。

中国古代建筑的色彩 阅读答案

中国古代建筑的色彩 中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久,所以,中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法,以保护木质和加固木构件,同时增加美感,达到实用、坚固与美观相结合的效果。以后又用丹红装饰柱子、梁架,或在斗拱、梁、枋等处绘制彩画。 经过长期的实践,中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验,并形成了南北不同的地域色彩风格。 北方的建筑很善于运用色彩的对比与调和,往往具有鲜明活泼的特点。房屋的主体部分,也即可以经常照到阳光的部分,一般用暖色,特别是用朱红色;房檐下的阴影部分,则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。朱红色的门窗部分和蓝绿色的檐下部分往往还加上金线和金点,蓝绿之间也间以少数红点,使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了装饰效果。这种色彩风格的形成在很大程度上与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区,冬季景色的色彩是很单调的。在那样的自然环境中,这种色彩就使建筑物变得活泼,富有生趣。例如北京的故宫、天坛等建筑,红色的门窗,蓝绿色的房檐,再配以黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦,如同京剧舞台上的戏装,华丽而生动。而它们的下面又往往衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆,秋冬之际,在华北平原万里无云的蔚蓝天空下,这样的色彩效果显得无比动人。同样,在山明水秀、四季常青的南方,建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限,另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开,为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和,它使用的色彩就比较淡雅,多用白墙、灰瓦和栗、墨绿等色的梁柱,形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦躁。 当然,我国古建筑的色彩的运用,除了上面提到的两种格调外,随着民族和地区的不同,也有一些差别。 15、阅读本文,说说我国古代北方和南方建筑色彩的风格有什么不同。(2分) 16、文章举北京故宫和天坛的例子有什么作用?(3分) 17、结合语境,说说文章画线句中加点词语的作用。(4分) ①“中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩。”句中的“之一”能否删掉,为什么? ②“这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。”句中的“悦目”若换成“明显”,表达效果有什么不同? 18、我国的民俗文化(如秧歌、锣鼓、舞龙、春联、翦纸等)在色彩的运用方面具有鲜明的民族特色。请抓住特征介绍其中的一种,并用生动的语言说明它的色彩美。(不少于80字)(5分) 15、北方的建筑色彩鲜明活泼,南方秀丽淡雅。 16、作者以故宫和天坛为例,具体地说明了北方建筑色彩善于运用对比和调和(或鲜明活泼)的特点,以及色彩风格的形成与自然环境的关系。 17、①“之一”不能删掉。“之一”说明敢于使用色彩也最善于使用色彩是中国古代建筑诸多特点中的一个,并非唯一。这样使语言更准确。②“悦目”突出了色彩对比带来的视觉享受,“明显”则只强调了对比的强度。

城市建筑色彩规划设计内容研究

城市建筑色彩规划设计内容研究 色彩作為城市语言与建筑语言中重要的组成部分,城市建筑的色彩规划设计十分重要,本文即研究了城市建筑的色彩规划设计。 标签:城市建筑;色彩;规划设计 城市建筑的色彩与一个城市的形象、特点和品味有着密切关系,因此,在城市建筑的规划设计中,需要特别重视色彩的规划设计。 1、城市建筑色彩规划设计的概述 对城市建筑进行色彩规划其根本目的在于对城市自有的文化特色进行有效体现,从而反映一个城市自身文明和相应的发展水平。对城市建筑色彩规划中不仅需要对城市内部建筑物的特点进行全面考虑,还需要对城市自身的文化特色、历史、气候和绿化地带等因素都有一定掌握。而且在对城市建筑色彩规划进行深入研究中,发现这一过程涵盖的方面也非常广泛,不仅仅包括建筑设计色彩规划和城市景观规划,对文化建筑和商业建筑的美观性也需要进行全面考虑。另外在进行城市建筑色彩规划的时候,并不是对建筑物进行大幅度涂色,而是需要根据建筑物自身特点和结构合理选择相应的色彩,并将城市自身特点与美学中涉及的重要内容有一个合理的体现。在进行城市建筑色彩规划的时候,需要对城市建筑物和环境都要做到深入分析,同时关注城市居民自身心理特点。 2、影响城市建筑色彩的因素 2.1自然因素 要想保证建筑物自身寿命有所延长,需要在进行色彩规划的时候充分考虑自然因素。自然因素对建筑色彩的影响主要有两个方面。第一,在进行建筑色彩规划的时候需要对建筑物所处地理位置和当地自然条件进行研究,并根据研究结果制定有效的规划方案。比如在经常发生雾霾的地区,为了提升建筑物的可辨识度,需要在色彩规划的时候使用鲜艳的颜色进行建筑物设计。第二,还可以利用建筑色彩规划合理解决人们因为自然环境产生的心理影响。比如因为自然环境或者阴天的影响,可以使用明亮色彩提升建筑物自身光亮程度。 2.2功能因素 城市建筑的色彩功能因素主要包括:造型作用、标识作用和情感作用等。在进行城市建筑色彩规划时,需要对建筑物的功能进行全面考虑,并根据不同建筑功能选取不同的色彩进行规划,这样能够提升人们对建筑物的需求性和建筑物功能使用性。比如在进行办公型建筑物的色彩规划时,需要采用部分鲜艳色彩进行建筑物装饰,这样能够有效提高人们在这种建筑物中的办公舒适度。对用于居住的建筑物,在进行色彩选取的时候主要选取较为稳重宽松的色彩。

中国古代建筑的色彩

中国古代建筑的色彩 中国古代建筑的色彩非常丰富。有的色调鲜明,对比强烈,有的色调和谐,纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用。大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈,色调鲜明的色彩:红墙黄瓦(或其他颜色的瓦)衬托着绿树蓝天,再加上檐下的金碧彩画,使整个古建筑显得分外绚丽。在表现中国古建筑艺术的特征中,琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面。 琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料,防水性能强,起初是从陶瓷发展而来的,从出土实物得知,在殷代即已经有了原始的瓷器,其质地与琉璃瓦很近似。但是由于琉璃毕竟是贵重材料,所以直到南北朝、隋、唐时期才开始在建筑上使用,其时仍然是在局部作为点缀装饰。到宋、元时期出现了用琉璃瓦全部铺盖屋顶或包砌全部建筑的情况。现在河南开封的北宋佑国寺塔(俗称铁塔)就是全部用琉璃砖瓦包砌的。到了明、清时期,琉璃瓦件的生产技术提高,生产量也大大增长,皇家建筑和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦。琉璃瓦的色泽明快,颜色丰富,有黄、绿、蓝、紫、黑、白、红等等。一般以黄绿蓝三色使用较多,并以黄色为最高贵,只用在皇宫、社稷、坛庙等主要建筑上。就是在皇宫中,也不是全部建筑都用黄色琉璃瓦,次要的建筑用绿色和绿色“剪边”(镶边)。在王府和寺观,一般是不能使用全黄琉璃瓦顶的。清朝雍正时,皇帝特准孔庙可以使用全部黄琉璃瓦,以表示对儒学的独尊。琉璃瓦件大约可分作四类:一类是筒瓦、板瓦,是用来铺盖屋顶的。第二类是脊饰,即屋脊上的装饰,有大脊上的鸱尾(正吻),垂脊上的垂兽,戗脊上的走兽等,走兽的数目根据建筑物的大小和等级而决定。明清时期规定,最多的是十一个,最少的是三个,它们的排列是,最前面为骑鹤仙人,然后为龙、凤、狮子、麒麟、獬豸、天马……等等。第三类是琉璃砖,用来砌筑墙面和其他部位的。第四类是琉璃贴面花饰,有各种不同的动植物和人物故事以及各种几何纹样的图案,装饰性很强。 彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。我们今天看见天安门城楼、故宫三大殿以及天坛、颐和园、雍和宫等等重要建筑的室内外,特别是在屋檐之下的金碧红绿彩画,使这些阴影部分的构件增强了色彩对比,同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡,使建筑更觉辉煌绚丽,这实在是一种很成功的手法。我们追溯其源,建筑彩画也有一个长期发展的过程。根据目前所知的情况,在公元前一千多年前的殷周时期就已经开始在建筑物内外涂色绘画了。秦汉时期得到了很大的发展,唐宋时期已形成一定的制度和规格,宋《营造法式》上有详细的规定。明清时期更加程式化并作为建筑等级划分的一种标志。考其产

色彩在建筑学中的应用

色彩在建筑学中的应用 建筑的形象通过形式、质感和色彩三要素来表达。其中色彩是最具造型活力、视觉冲击力和表现力的因素。色彩的运用不仅体现建筑的人文特征,反映城市的时代风貌,也是历史发展的见证。建筑的色彩能引人联想,产生更高层次的审美要求。它和众多因素相互作用, 共同影响建筑的 表现形式。因此对 建筑色彩的表现 规律及应用形式 的研究具有重要 的现实意义和启 迪作用。 从古至今,建筑色彩的发展随着社会生产力、生产工艺、施工技术的进步,经历了一个由简单到复杂,由单调到丰富,由自然到人工的过程,并达到相当高的水平。 远在战国时期,建筑木构件上不仅使用了色彩,而且还涂上了油漆加以保护。秦朝的彩绘有了进一步的发展。 汉代讲色彩与阴阳五行理论相联系,并用色彩代表五行及方位。魏晋南北朝时期,佛教传入,才会和雕刻技术日趋完美,色彩辉煌夺目,丰富多彩,即使是同种颜色也有了深浅明暗变化。琉璃瓦开始出现,呈黄、绿色。到了唐代,建筑、雕刻、绘画都达到了相当的水平,建筑木结构外露部分都用了朱红,墙面用白粉,采取赤红与白色的组合方式,红白衬托,鲜艳悦目,简洁明快。宋元时期,建筑色彩注重清淡高雅、表现品位,强调色彩的冷暖变化,重视色彩的整体构图与局部的映衬关系。明清时期的建筑色彩的等级区分更加明确,清代的宫殿、庙宇色彩的丰富绚丽,多用油漆彩绘装饰,青、绿、红等色运用广泛。而同一时期的民间建筑则是尽显质朴、淡雅的风格。 在西方,古希腊时期的建筑成为当时的艺术中心。建筑色彩明快、艳丽、华贵。古罗马时期建筑装饰奢华,用色亮丽、耀眼,黑、白、金、红、蓝、绿、褐色已广泛运用。中世纪拜占庭艺术,源于底

下是宗教文化,故色 彩沉稳,庄严神秘。 12世纪中期哥特式 建筑色彩装饰走向华 丽、柔美、多用红、 橙、绿、土黄、黑、 白等色。彩色玻璃和 马赛克镶嵌使用,使 教堂神秘变幻的气氛与宗教的精神境界较好的融为一体。文艺复兴时期,色彩科学理论日益发展,配色更加大胆,对比更加强烈。这些色彩效果不难从巴洛克风格的代表作凡尔赛宫中寻找出来。洛可可时期常用金、银、灰、淡蓝、草绿、紫灰等色作为建筑的色彩装饰,呈现浮华、娇柔的胭脂味。近现代,随着科学技术的发展,色彩从心理学、生理学、工效学方面为建筑服务,给人们提供了合理、舒适的生活环境。 然而色彩在建筑中有哪些作用呢?下面我将系统的介绍色彩在建筑中的作用以及建筑色彩的与自然的关系。 色彩在建筑中的作用: 物理作用:建筑色彩的物理功效主要指建筑热工效方面的作用。不同色彩明度的物体对光线的反射率存在一定的差别,明度高的物体,反射率高,吸热率大。根据这一原理,设计方案时,色彩也可作为调节温度的因素之一加以考虑。 标识作用:色彩在建筑中起着区分、表示和强化的作用。它可以传达出多种信息,区分功能、结构、部位、材料,表明用途,划分空间,引导视线。个性化的色彩形成明显的标识,使人们能够准确辨认建筑,并留下深刻的印象。 装饰作用:色彩作为美化建筑的手段,古已有之,它能传达感情、营造气氛,通过色彩的装饰,建筑既可与环境相融合,也可在环境的

长沙市色彩规划

长沙市建筑色彩控制技术导则 第一章总则 第一条为塑造统一和谐、丰富有序的城市建筑色彩景观,根据《长沙市城市总体规划(2003年至2020年)》、《长沙市城市色彩规划》及《长沙市城市市容和环境卫生管理办法》,结合本市实际情况,制定本导则。 第二条长沙市城市色彩规划总体目标 1.贯彻本市构筑城市山、水、洲、城空间格局的规划指向,创建和谐、统一、 有序的城市视觉形象景观。 2.深入专业挖掘本市历史文化色脉,并加以创新运用与推广,进一步弘扬城市 历史文化特色。 3.优化城市视觉形象景深层次,形成“文明城市”良好形象。 4.创建长沙市城市建筑色彩规划科学管控工具,确保城市建筑色彩景观的合理 建设与持续发展。 5.形成城市魅力色彩景观,创建“城市个性名片”,提升城市品牌战略地位。第三条长沙市建筑色彩规划定位、主题词与主色调 1.本市建筑色彩规划定位为通过合理运用与科学管控“长沙市基本色调”,形成 切合长沙市“山、水、洲、城”的城市空间景观特征,顺应城市创意之都、宜居城市的全新发展定位的长沙市建筑色彩新景观。 2.本市色彩规划形象主题词确立为“碧水红城,魅力长沙”。“碧水”是指湘 江、岳麓山等城市代表性自然景观。“城”指长沙城,同时“城”字也谐音“橙”。“红城”二字谐音“红橙”,也喻指长沙市建筑色彩的主色调—“红橙”色调。 此外,“红”字还喻指长沙是红色革命经典的开创地和孕育中心,同时也切合湖湘文化中博采众长、优化思维、积极进取、锐意革新的精神内核。 以主题词为引导,规划分别对构成中心城区的以下三大区域确立了色彩主导风格:

①长沙市中心城区中位于二桥(银盆岭大桥)以南、二环线以内的河东区 域色彩主导风格定位为“古韵今晖、幸福长沙”。即要充分诠释和展示 该区域历史景观与现代景观相交织融合的风貌特色,深刻反映长沙市人 民引以为幸福的城市魅力印象。 ②长沙市中心城区中位于二桥以南、二环线以内的河西区域色彩主导风格 定位为“玉带青罗、红典长沙”。即要充分尊重与依托该区域以湘江和 岳麓山为代表的,若玉带青罗般葱翠滋荣的自然景观,营造与自然景致 和谐共融,并具备统一印象与良好品质感的区域景观。“红典”二字意 指该区域的建筑色彩将以红砖的红色调为主,营造出古典、典雅、温馨 的特色景观印象。 ③“长沙市中心城区中位于二桥以北、二环线以内的河东与河西先导区色 彩主导风格定位为“璀璨星城、浪漫长沙”。即围绕该区域内的新河三 角洲和滨江新城等新兴开发区块与项目,打造极富时代气息与新生活力 的国际性都市景观,充分体现长沙市新生代建设的繁荣与富贵。 3.本市城市建筑色彩规划确立的城市主色调为暖色系的“红橙色调”。导则要 求在色彩规划控制色谱与推荐色谱的指导下,通过合理科学地运用“红橙色调”,形成既能充分体现长沙市现代景观魅力与活力,又能营造出温馨、浪漫与欢快氛围的城市综合景观。此外还要求在历史文化保护类建筑上通过良好运用该色调,营造出与城市丰厚的历史景观相契合的品质高雅的景观印象。第四条长沙市建筑色彩规划适用范围包括中心城区(即天心区、芙蓉区、雨花区、岳麓区和开福区五大行政区)与城市外围区(包括浏阳市、长沙县、望城县和宁乡县及城市周边村镇等)。按照建筑功能分类包括:居住类、历史文化保护类、行政办公类、商业金融类、教育文化类、工业科技类、运动设施类、生态保护类(含风景旅游区)、交通枢纽类等九类。另外,湘江两岸滨江风光带和岳麓山周边区域属规划重点控制区域。市委市政府行政中心区、橘子洲区域、湘江二桥北段区域属规划特殊控制区域。

建筑色彩与材料分析

建筑色彩与材料分析 建筑物应用的材料、色彩等决定了建筑物的视觉效果,而建筑色彩的应用又以材料选择为前提,探讨不同环境下建筑色彩与材料的应用。 关键词:色彩;建筑设计,材料 一、外饰材料 石材 可以分为天然石材和人造石材两类,天然石材材质坚硬,颜色和纹理多样,易清洁,常用的有大理石和花岗石,花岗石材质坚硬,耐酸抗风化,一般用于较重要的部位如裙房、人口等处。人造石材主要指人造大理石和人造花岗石,属混凝土范畴,品种较多,主要有水泥和树脂型人造石材,还有水窘石饰面板、水泥化砖等,其中树脂型产品光泽好、颜色鲜艳亮丽,水磨石饰面板表面光滑,花色品种较多,根据选用水泥、碎石粒的特点而定,水泥化砖常用作铺地材料,耐久同时也有一定的装饰效果,如图1,将同一种材料粗加工和磨光,使粗加工的毛面呈现细小颗粒的漫反射,如同蒙上一层灰尘,而磨光面呈微晶状表面,深暗的底色得以充分显现,利用同一种材料的质感色差作表面装饰。既富有变化又十分和谐,图2,赖特在1938年和学生亲自动手建筑的别墅。由于建在亚利桑那州沙漠地带的红色火山岩上,赖特聪明的就地取材,采用当地的天然石块叠垒台基,这些石块部分地一直延伸为墙壁,保持天然的情趣,巨大的木质构架直插地面,表面粗加修饰,让木材的肌理从片片暗红色中透出,强调了一种原始的生命力,帆布顶盖也未加色彩油饰,种种粗砺的处理,体现了赖特有机建筑像从“地下长出于阳光之下”的自然追求,整个建筑静静地匍甸在

地上,从材质到颜色完全与基地融成为一体。 玻璃制品 玻璃制品具有透光、透明、隔热、保温等优良性能,所以在建筑上广泛应用。尤其新型玻璃的出现,如安全玻璃、保温绝热玻璃、镭射玻璃和玻璃砖等拓展了其应用空间,也提高了建筑的表现力。除了门窗外,也用于外墙作幕墙,屋顶、雨篷及栏杆等部位,上海大剧院使用一种新颖的印刷净白玻璃,将幕墙玻璃自上而下印满由小到大的细密的白色圆点,使建筑外观白天有一种轻纱笼罩的朦胧透明质感,而夜晚映出灯光,通体透明。由于玻璃砖强度高,隔热隔音又耐水以及良好的透光不透过视线等优点,很适合安静、隐秘场所使用。 金属材料 由于合成高分子工业的发展,铝材、钢材等大量金属材料用于民用建筑中,金属罩面板材主要由不锈钢板、彩色钢板、铝合金板、镀锌钢板、镀塑板等,其共同点是安装简便,耐久性能优越,装饰效果良好,从视觉感受来讲,建筑一改土木石等传统材料的面貌,有机器工艺的光泽、精确和力度,如法国巴黎的阿拉伯世界文化中心,采用铝材装饰包裹内部的混凝土结构,整个就像一张皮一样伸展开来,组成极具韵律的图案,闪耀着金属特有的光亮。如鸟巢,主体由一系列辐射式门式钢桁架围绕碗状坐席区旋转而成,空间结构科学简洁,建筑和结构完整统一,设计新颖,结构独特,为国内外特有建筑。 外墙涂料 外墙涂料作饰面是一种简便、经济的方法,点是只改变色彩并不改变

建筑色彩运用的构思分析

建筑色彩运用的构思分析 发表时间:2018-09-12T15:45:57.447Z 来源:《基层建设》2018年第23期作者:金群 [导读] 摘要:近年来,人们的生活水平得到了大幅提高,相应地,人们在重视建筑质量的同时,对于建筑的美观性有了更高的要求,渐渐地,色彩在建筑设计中的运用越来越广泛,设计师们开始重视色彩的选择、搭配等,使建筑的设计从视觉、触觉上更加完整。本文结合工作实际,主要对建筑色彩应用构思作出具体分析,仅供参考。 浙江绿城建筑设计有限公司浙江杭州 310000 摘要:近年来,人们的生活水平得到了大幅提高,相应地,人们在重视建筑质量的同时,对于建筑的美观性有了更高的要求,渐渐地,色彩在建筑设计中的运用越来越广泛,设计师们开始重视色彩的选择、搭配等,使建筑的设计从视觉、触觉上更加完整。本文结合工作实际,主要对建筑色彩应用构思作出具体分析,仅供参考。 关键词:建筑;色彩;问题 英国伦敦的菲里埃大桥桥身曾经是黑色时,经常有人跳桥投水自杀。后来伦敦市政府尝试听取医学专家普利森博士的“离奇”建议,将桥身从黑色粉刷为蓝色,当年跳楼自杀的人数顿减了56.4%。这足以证明,建筑色彩与心理压力之间有着密切的关联。 一、建筑色彩普遍存在的问题 建筑是城市最重要的背景色。这种背景色在中国社会转型和高速发展中,一度躁动、浮华,在色彩定位上存在着“暴发户”的心理倾向。比如,一些建筑将自己打扮成了欧陆风格,抄袭西方古建筑的色彩与形式,以彰显“高贵”;另一些建筑则追求色彩的绚丽,令人看后眼花缭乱。导致这一结果的原因是业界对色彩的不重视。 不少建筑设计师将精力投入到了对建筑功能和造型的推敲处理上,对色彩的设计最多不过是一张建筑表现图,而表现图的色彩关系却又停留在色彩的意象上;再加上现行建筑类规范中,没有建筑色彩规范。因此,从设计到施工阶段,对色彩的运用都存在随意性和不规范性。例如,施工图上如何定量、定性地标注色彩,尚无明确的规定,绘制者也没有办法落实其色彩效果。于是施工图上只能含混不清地标注一些很不确切的色彩名称,如浅灰、红棕之类。 此外,材料生产商与建筑设计方、施工方之间不能很好地进行协调配合,导致了材料生产厂家的产品与建筑饰品的色彩需要脱节。厂家把自己对色彩的理解与已建成建筑的用色作为厂家的主要产品色,使得建筑色彩没有新意。如此一来,多座城市都出现了色彩极不协调的建筑,严重影响了城市的美观。 二、建筑色彩应尊重历史、尊重自然 城市、建筑究竟该以什么样的颜色展示呢?最好的办法就是尊重历史、自然,确立它们的色彩特征,这也是根治中国城市色彩“多胞胎”弊病的最有效办法。城市色彩包括建筑色彩体系与很多因素有关,包括自然地理环境、气候条件、城市历史、人文景观、政治文化、价值观、市民文化与色彩偏好等,不宜过分强调个性与张扬。例如,以安徒生童话闻名于世的丹麦首都哥本哈根,老城区房子的色调主要集中在红、黄、蓝、白、黑等颜色,有的镶拼、有的变色,韵律明快、赏心悦目,宛如童话故乡,这成就了哥本哈根城市色彩的名片效应,而前往这座城市旅游的人数也都在逐年递增。 此外,城市中的建筑群色彩必须服从城市的统一色彩规划,将建筑和周围环境作为一个整体来构想。就单幢建筑而言,其外部色彩处理应充分考虑周围景观的色彩,尽可能地结合自然环境,从而创造一种和谐、统一的色彩效果。 另一方面,色彩必须跟其他的材料进行结合才能将美感传递出来,因此,建筑材料的选择也非常重要。比如,在多雨地区,建筑材料多选用耐水性、耐久性材料,比如丽江、阆中、凤凰古城等南方古城,当地降雨量充沛,建筑材料采用当地的木材和石材,屋顶大多为黑瓦。在雾气弥漫的地区,由于透明度差,建筑外部色彩选用较深的鲜明色,比如橙色、中黄等色彩,有利于弥补视觉上的单调成分。在多雪地区,为与雪的环境产生对比,传统建筑室内外采用暖色调。 瑞士的村庄所使用的材料都是来自于当地,所以你会感觉整体环境色彩特征与整个自然环境是融为一体的。同样的意大利北部小城Matera,也是在山上利用当地采的石头直接建筑自己的城市,所以它的城市建筑整体色彩与城市周围的环境融为一体。 三、建筑色彩的设计原则 色彩的用途究竟有哪些?进行色彩设计的具体原则又有哪些呢?就环境构成的功能性而言,可以说有多少种建筑性质就会有多少种环境性质,不过这种过细的区分,对色彩设计没有多大的实际意义。一般大致分以下几类,就可以把握色彩设计的某些原则性区别:(一)文化性环境:包括各类学校、文化馆、博物馆以及一些展览、观演类建筑所形成的环境,其建筑色彩性格多明净高雅,与其文化品位相辉映。 (二)居住性环境:这是人们早出晚归的生活根据地,色彩设计应和安宁、舒适的追求相一致,恬淡柔和的暖色调会是基调。旅馆之类是特殊的居住建筑,虽有一定的商业性,其外部环境仍需闹中取静,色彩性格与居住环境大体是一致的。 (三)商业性环境:正如商业的行业品类繁多一样,其色彩环境也是多式多样的,由于广告性要求,有的即使很出格,也毫不足怪。热闹和人气所表现的丰富性以及夜间的灯彩等,使其几乎不排斥任何色彩。 (四)办公性环境:其为相对严肃的环境性格,色彩决不会花哨,尽管高中低明度色彩都有可能采用,但色相较少掺杂出现。商务办公楼群虽与商业活动有关,但只服务于特定白领人群,色彩性格上更接近办公性环境的单纯,而不会像纯商业建筑那般眩目。 (五)休憩性环境:这是长年劳作不息的人们,毕生向往却难得与公的环境,正因为难得,顺理成章地会要求与高楼林立的城市环境大异其趣,“回归自然”是绝对的追求,建筑色彩只能溶入绿色或成为其点缀。休憩环境的带有体育游乐性的场所,是一种较特殊的“动”的休息地带,与运动的蓬勃生气相配合,色彩关系则会跳跃刺激得多。 除此之外,其他具体外部环境还很多,但色彩性格大抵可往上述几种靠拢。例如,交通性建筑,在流畅简洁的基调中,会带有一定的商业色彩;科技、工业性环境,以其纯功能性追求,色彩处理会与文化性、办公性环境接近等等。可见,色彩所形成的环境对人的心理影响颇大。因此,把握好色彩设计的原则,作到与环境的恰当结合显得尤为重要。 四、总结 总之,色彩的运用是一种设计手段,建筑艺术离不开色彩运用艺术。如何更科学地进行色彩设计将是当代建筑工作者面临的至关重要的问题。而如何在建筑中寻求一种舒适、安逸的色彩环境更是现代生活中举足轻重的一部分。因此,作为建筑设计者则更应该努力去探索

各朝代建筑与颜色

各朝代建筑与颜色 https://www.doczj.com/doc/6c17264976.html,/dy/jichu/Instructs/20060816/141525287-2.html 中国建筑颜色最初体现着自然的功能,唐代以前没有颜色,突出的是材料本色。 唐代:颜色体现等级到了唐代,建筑有了统一的规划,建筑归"礼部"管,有了等级制度的划分。唐朝时期的建筑,一律采用朱红与白色的组合,产生了鲜艳悦目、简洁明快的色彩美。黄色成为皇室特用的色彩,皇宫寺院用用黄、红色调,红、青、蓝等为王府官宦之色,民舍只能用黑、灰、白等色。可以说,唐代是用色彩来维护统治阶级的利益。唐代建筑气势雄大,造型质朴,体态遒劲。这一时期的建筑,砖的应用更加广泛,琉璃的烧制更加进步,建筑构件的比列逐步趋向定型化。唐代是中国历史上建筑发展的鼎盛时期,保留至今较为完整的有五台山的南禅寺正殿和佛光寺正殿,还有许多没能保存住而被记录在壁画当中。此外,舍利塔遍布各地,粗大挺拔、风格朴实的建筑构件和刚劲富丽之美,使大唐的装饰艺术具有夺人的风采。唐代盛行直棂窗,窗棂上的纹样有龟锦纹及花纹繁密的球纹等。室内壁面上往往会有壁画,天花板形式很简洁。这时候的彩画构图已初步使用"晕",它对以对晕、退晕为基本原则的宋代彩画有一定的启蒙作用。在使用花纹方面,除莲瓣以外,窄长花边上常用卷草构成带状花纹,或在卷草纹内杂以人物。这些花纹不但构图饱满,线条也流畅挺秀,还常用半团窠及整个团窠相间排列,以及回纹、连珠纹、流苏纹、火焰纹及飞仙等富丽丰满的装饰图案。 宋代:色彩反映主流唐宋一脉相承,宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。油漆的大量使用,以及印度佛教的影响,建筑颜色突出为红色。这一时期的色彩反映了当时的主流文化。宋代喜欢稳而单纯、清淡高雅的色调,是受了儒家的理性主义和禅宗的哲理作基础的宋代社会思想所致。宋代的建筑规格一般比唐朝小,但比唐朝更为秀丽、绚烂而富于变化,出现了各种复杂形式的殿阁楼台。宋代的建筑受唐代影响很大,主要以殿堂、寺塔和墓室建筑为代表,装饰上多用彩绘、雕刻及琉璃砖瓦等,建筑构件开始趋向标准化,并有了建筑总结性著作如《木经》、《营造法式》。装饰与建筑的有机结合是宋代的一大特点,寺塔的装饰尺度合理,造型完整而浑厚。苏州虎丘塔、泉州仁寿塔都是典型之作。昭陵的石刻、墓室的图案都具有刚劲、富丽之美,对后来的民间图案发展有着指导性的意义。在装修方面,这时期建筑上大量使用可开启的、棂条组合极为丰富的门窗,与唐、辽建筑的板门、直棂窗相比,不仅改变了建筑的外貌,而且改善了室内的通风和采光。房屋下部的须弥座和佛殿内部的佛座多为石造,构图丰富多彩,雕刻也很精美。柱础的形式与雕刻趋向于多样化。柱子除圆形、方形、八角形外,还出现了瓜楞柱,且大量使用石柱,柱的表面往往镂刻各种花纹。同时,室内空间加大,给人以开朗明快的感觉。屋顶上或全部覆以琉璃瓦,或用琉璃瓦于青瓦相配合成为剪边式屋顶。彩画和装饰的比例、构图和色彩都取得了一定的艺术效果,因而当时建筑给人以柔和而灿烂的印象。 元代:风格秀丽绚烂元代宫室建筑也承袭了唐宋以来的传统,元朝以后的装饰纹样倾向平实、写实的路线,宫殿建筑的色彩和图案为精密研究,风格秀丽且绚烂。宋亡而元兴,建筑一度受到外来工匠的影响,并以北方工匠为主,其建筑结构多大胆粗犷,其艺术风格也狂放不羁。元朝由于民族众多,而各民族又有着不同的宗教和文化,经过相互交流,给传统建筑的艺术增加了若干新因素。这时宗教建筑相当发达,从西藏到大都建造了很多喇嘛教寺院和塔,带来了一些新的装饰题材与雕塑、壁画的新手法。大都、新疆、云南及东南部的一些城市陆续兴建伊斯兰教礼拜寺,开始和中国建筑相结合,形成独立的风格,装饰、色彩也逐步融合起来。而过街塔是喇嘛教的另一种建筑类型。以北京的云台最为著名。在云台的券石上和券洞的内壁,刻有天神、金翅鸟、龙、云等喇嘛教纹样及六种文字的经文。这些雕刻都是高浮雕,人物的姿态和神情都很雄劲,各种图案有着生动跳跃的热烈气氛,与汉族传统风格不同,是元代雕刻中的优秀作品。喇嘛教的雕刻题材和手法给予明清建筑艺术不少影响,

浅谈城市建筑色彩规划设计 董安勇

浅谈城市建筑色彩规划设计董安勇 发表时间:2019-01-02T16:53:50.530Z 来源:《红地产》4月作者:董安勇 [导读] 建筑色彩是是城市色彩的主角、是城市景观中的主体部分,是城市视觉形成的第一要素,它的处理得当与否直接影响了城市色彩的美。因此,城市建筑色彩规划在城市风貌建设中有着不可忽视的地位,本文首先对城市建筑色彩的进行了简单概述,紧接着针对城市建筑色彩的规划设计提出了一系列方法和建议。 1 前言 色彩不仅具有本身的特性,还是一种文化信息的传递媒介,它含有人们附加在其上的内涵,在一定程度上代表了城市、国家的文化。在现代社会,随着城市规模和城市功能的不断扩大和增加,城市建筑色彩对一个城市建筑美观的影响越来越大,越来越多的人开始重视城市建筑色彩,科学合理的城市建筑设计规划不仅仅能够从外观上提高城市的美感,更能从内部不断激发城市蕴含的地域特色和人文魅力,以此促进城市自身的发展。建筑色彩种类复杂多样,需要我们不断对此进行学习和研究,探索出合理有效的方法进行城市建筑色彩设计规划。 2 城市建筑色彩的概述 2.1 城市色彩的含义 城市建筑色彩是指包括居住建筑色彩、商业建筑色彩、办公建筑色彩、娱乐建筑色彩、教育建筑色彩在内,表现在规定城市区域内并由产物、历史、文化、气候、建筑、植被等诸多要素涵盖的建筑色彩体系。若在城市色彩建设中忽视色彩的整体性,一味的追求视觉效应,就会使城市各个建筑区域色彩缺乏协调性,各个区域缺少可识别性,严重可造成城市色彩污染。因此,对城市建筑色彩的设计规划涉及各个方面:一方面要加深对城市自身特有的气候、地形、植被、历史、文化的研究,提高对城市的人文自然特色的了解,而不是简单地对城市内部建筑物进行颜色涂色;另一方面也要加强对城市整体建筑的掌握,不仅仅是考虑到城市景观,还要综合文化建筑、商业建筑等其他建筑。 著名建筑师沙里宁有一句名言:"让我看看你的城市面孔,我就能说出这个城市在追求什么文化"。每一个城市都以它不同的色调、形体与特色带给人们不同的感受,同时色彩也是人们从心理、心理特点及需要出发,赋予城市建筑的一种抽象意义。总体上,我国城市色彩规划滞后于城市建设。由于没有统一的建设色彩规范和监督管理,建设领域的色彩应用比较混乱,造成我国不少建筑存在视觉污染问题,给城市形象的塑造造成了负面影响。因此,探讨城市色彩建筑设计规划新战略,更好地促进我国城市建设的健康稳定发展迫在眉睫。 2.2 城市色彩的影响因素 2.2.1 自然因素 城市色彩,是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和,其涵盖内容除了实际生活中的人工色之外,也包括土地、植被等自然环境色彩,因此,在进行城市色彩建设时不能忽视了对自然因素的探索和结合。由于我国地域辽阔,气候复杂、地形多样,自然因素对建筑色彩的影响来自多个方面。首先,在进行建筑色彩设计之前,技术人员要深入了解该建筑所处地理环境和所具备的自然条件,充分的利用美学中的理论,将实际与其完美结合。如青岛老城的红瓦、朱墙、碧海、蓝天,充分显示出这座美丽滨海城市的风采。在雾霾程度较高及湿度较大的地区,时常选用色彩鲜艳的深色调以对抗恶劣条件下建筑物可辨识度不高的问题。在风沙扬尘较为集中的地区,以土黄为代表的暖色调则是最常用的色彩选择,既避免了色彩的污染,又保证了建筑物自身寿命的延长。其次,也要重视人们身处自然环境中产生的心理效应,多雨阴冷的地区多采用暖色调增加城市的活力,炎热干燥的地区则应更多的选择白色等淡色为城市增添一分沉静。 2.2.2 人文因素 人文因素主要包括文化、历史、宗教、习俗、时代等因素,在多样的人文历史环境下采用的各个色彩都有着属于建筑物所特有的含义和象征。我国魏晋朝时期,在佛教建筑上金色是必要的色彩,人们通过色彩表现着他们对神明的尊重和坚定的宗教信仰。随着阶级的产生,环境色彩也成为阶级、等级的表征,不断制度化。如西周奴隶主用色来“明贵贱,辨等级”,规定“正色”为青、赤、黄、白、黑五色,“非正色”有淡赤、紫、绿、绀、硫黄等,并明确规定其等级低于正色。自唐朝开始,黄色成为皇室特用的色彩,皇宫寺院用黄、红色调,绿、青、蓝等为王府官宦之色,民舍只能用黑、灰、白等色,利用色彩来维护统治阶级的利益。 2.2.3 功能因素 城市功能规划不同直接导致区域内建筑颜色应当具备协调性和一致性。在进行城市建筑色彩规划时,一方面要深入了解建筑物的各类功能,研究其建筑特征;另一方面要从实际出发,根据生活中人们对其使用和需求选用适合的色彩。例如在进行办公室建筑物的色彩设计规划时,应充分考虑到办公室办公职能,选择以暗色调为主要基调打造放松舒适的工作环境,必要时采用部分鲜艳色彩进行装饰点缀,会使处于工作中的人们心情保持更大程度的愉悦。在居住建筑中则更多的选用较为稳重、宽松的色彩,以提高人们在家居生活中的舒适度和自由度,放松身心更好的迎接生活。 3 城市建筑色彩规划设计的科学办法 任何建筑色彩的设计都不开所处的自然人文环境,城市色彩是城市印象的名片,设计者在进行城市色彩建设前,必须充分了解有关城市的历史、文化风俗、气候、植被、辐射区域、和政策规划。只有保证了建筑与地域的结合才能使色彩独居特色和具备极强的生命力。色彩具有一定的物理性能,不同的色彩对太阳辐射的吸收是不同的,热吸收系数也就不同,因此在不同的环境中一样的色彩会产生不同的物理效能。在颜色的夏天,人们总爱穿浅淡色的服装,感觉凉爽些;而在寒冷的冬季,则偏爱穿红色、橙色等暖色调的衣服。同样对于建筑色彩的设计而言,要积极地运用美学和创意让色彩与不断变化着的环境相协调。 3.1 建筑色彩设计方法与环节 城市的现状离不开历史的积淀,通过对建筑色彩的实地调研,可以进一步加深对该城市的了解,同时也能对该城市建筑有一个更为清晰准确的定位。面对采集的数据标本要及时的进行研究,对已经得到的数据也要采取科学有效的方法积极的进行分析和整理。在整理数据方面:要根据测定对象的色彩散布状况做好区域内的色彩区别和确定,标识基调色和点缀色,另一方面要采取措施,适当的听取市民对色彩规划的意见建议,将数据与实际相结合,这对城市建筑色彩的设计规划有着积极的影响。在功能分区方面,建筑色彩的运用要时刻与该区域内建筑的功能相结合,这样既能充分的表现色彩的协调性和统一性,又能最大化的体现区域建筑的功能性,提高各功能建筑的辨识性,促使城市建筑色彩不断发展,最终提升城市建筑色彩发展水平。

建筑色彩应用教学总结

形形色色的城市建筑经过色彩的装点,与地面、植物、天空等背景融合在一起,构成了丰富多彩的城市环境,徜徉其中,人民的研究由于姐抽到多姿多彩的不同景致而使身心感到愉悦,城市建筑也由于丰富色彩的加盟而魅力独具。通过色彩的装饰,建筑可以很好地融入周围环境,也可以从周围环境中“跳”出来,充分显示个性。 为了完善城市总体规划,规范齐市中心城区城市色彩及建 筑风格,提升城市形象,提升城市文化,提升城市品位,市城 乡规划局组织编制了《齐市中心城区景观风貌专项规划》,该 规划对城市色彩及建筑风格等进行了较深入的研究。 为便于老城改造、新城建设,为建设项目审批提供参考, 使齐市中心城区城市色彩及建筑风格的建设进入一个有章可循 的健康轨道,制定齐齐哈尔市中心城区城市色彩、建筑风格技 术规范。 一、城市色彩 (一)总体定位:结合城市未来的发展目标,综合考虑特有 的自然环境、人文情怀以及历史文脉等因素,本次城市色彩规 划选取多色相的暖色系作为齐齐哈尔市中心城区的主调色。具 体的四色主调色为: 以高明度、低彩度的复合灰塑造简洁明快的现代城市形象;

适用范围:高明度、低彩度的复合灰给人的感觉是轻快、 明朗、纯洁、安静,适用于行政办公、商务、医疗、教育科研 等公共建筑。 以中明度、中高彩度的砖红色适应高纬度的气候环境,传 承历史悠久的城市文脉,表达热情豪迈的人文情怀; 适用范围:中明度、中高彩度的砖红色给人的感觉为温暖、热情、历史底蕴丰厚,主要适用于居住、教育科研建筑,也可 适当应用于多层行政办公、文化以及商业服务建筑中。 以中高明度、中高彩度的橙黄色、米黄色适应高纬 度的气候环境,提升宜居城市的环境品质。 适用范围:中高明度、中高彩度的橙黄色、米黄色给人的 感觉是光明、快乐、温暖、亲切,主要适用于居住、教育科研 建筑,也可适当应用于多层行政办公、文化、商业服务建筑中。 1、复合灰的辅调色、点缀色 辅调色选取方法:与主调色彩度相差4 个等级以内,明度 相差在3 个等级以内(在彩度、明度方面进行类似调和),选 择主调色的类似色相和对比色相,形成类似色相和互补色相对 比(色相富于变化)。 点缀色选取方法:高明度、低彩度以及低明度、低彩

简述建筑设计中色彩的应用

简述建筑设计中色彩的应用 建筑设计中,色彩具有非常重要的作用,其能够使建筑的特点和风格点缀的更加强烈,是建筑设计中的一种非常活跃的因素。建筑色彩能够作为一个城市的特色,体现一个城市的特性和文化的底蕴。本文主要对建筑设计中色彩的应用价值以及具体的应用原则等进行分析和研究。 标签:建筑设计;色彩;运用;原则 建筑设计艺术的展示中离不开色彩的元素,色彩在设计中具有象征、标志以及装饰等方面的作用。在建筑设计中通过对色彩的合理搭配,不仅能够突出建筑的特点,同时也能够起到美化城市和环境的作用。从建筑的诞生以来,建筑的色彩也逐渐的由简单的色彩,自然的原色逐渐向丰富化发展,同时随着色彩美学的诞生,建筑設计的色彩运用也越来越科学,越来越符合人们的审美。建筑设计中色彩的应用能够体现出一个设计师的艺术修养以及情感意识。在设计中设计师需要综合考虑各方面的因素,进而使得色彩运用更加合理,不仅反映出建筑的文化和精神,同时也装点人们的生活环境。 1、建筑色彩的价值分析 建筑色彩的价值能够体现在对大众色彩心理的迎合,因此不同功能的建筑会采用不同的色彩。比如,对于一个律师楼来说,如果建筑采用色彩斑斓的形式或者采用过于鲜艳以及过于活泼的颜色,那么很容易给人一种轻浮的感觉,会使人对该律师事务所产生不信任的感觉,进而影响到律师事务所的收益和影响力;但是如果采用的是深灰的或者灰白相间的颜色就会给人一种沉稳、权威的感觉,进而更能够吸引法律求助者,增强法律求助者的信任感。由此可见,建筑的色彩也会对建筑的功能和效果产生一定的影响,因此在建筑的色彩设计和选择上必须要与功能相结合,体现出建筑色彩的价值。 建筑色彩价值除了发挥建筑的功能外,同时还能够起到展现城市风貌的作用。比如提到苏州的园林,我们想到的建筑风格就是青瓦白墙;说到北京,我们想到的是故宫的红墙黄瓦;谈起希腊,我们想到的是蓝白相间的米克诺斯岛[1]。这也充分说明建筑的色彩已经成为了一个城市的标志。但是现代的建筑设计师在建筑的色彩设计上却忽视了建筑色彩与人文环境的统一,使得很多城市的建筑色彩缺乏特点和创意。但是随着色彩学的发展和应用,以及人们对人文环境以及精神文明的重视,在建筑的设计中也开始关注到色彩的搭配,因此我们也相信建筑设计色彩的运用将成为建筑设计发展的主流趋势。 通过以上分析可见,色彩因素在建筑设计中具有非常重要的作用,同时也为设计师提供了更加广阔的创作空间。但是还需要设计师在建筑设计的色彩搭配中,能够根据建筑的特点、用途等合理的应用色彩,进而使得色彩元素在建筑设计中发挥最大的作用和价值,打造更加惊艳的建筑风格,为人们提供更加美好的视觉体验,同时也能够体现出城市的人文精神和整体风貌。

浅谈现代建筑设计中的色彩运用

摘要:色彩作为一种重要的表达符号,在现代建筑设计中的应用越来越广泛、越来越讲究。本文结合笔者实际工作经验,对现代建筑设计中应用色彩的重要作用进行分析,在此基础上提出有效的运用途径,以更好地发挥色彩的感染力。 关键词:现代建筑;设计;色彩;作用; 在现代建筑设计过程中,通过设计师的巧妙构思,在遵循色彩规律的基础上,实现优质的搭配与调和,将为人们带来一个舒适.和谐的色彩空间。随着我国社会的不断发展与进步,建筑色彩的应用也逐渐从简单化到多元化发展,人类的智慧在其中发挥不可估量的推动作用。在实际设计过程中,设计师应充分考虑各方面因素,尊重建筑自然形态,以色彩体现建筑文化和建筑精神,装点人们的生活环境。 1. 色彩在现代建筑中的作用 1.1 满足建筑的热工需求 一般情况下,色彩主要以光作为主要来源,而光自身就是一种能量雄厚的物质,因此色彩和能量之间存在必然关系。例如,我们都知道深色比浅色吸收的能量更多,主要由于浅颜色可更好地反射阳光,而深色的反射率则不强。因此,在气候炎热且干燥的地区,应优先选择白色涂料来装饰建筑外墙,进而实现节能目标,且更好地发挥建筑功能。在低碳经济发展的大背景下,我们开始倡导无污染.低排量的生活,绿色消费观念也逐渐深入人心,因此建筑设计中的色彩运用,也要充分考虑节能需求。 1.2 发挥标志区分功能 在建筑群中,通过不同色彩的运用,可以起到区分的作用,以此突出某一建筑物或建筑群的特征,实现空间的层次划分,表达不同建筑的不同用途,对建筑使用者具有一定引导意义。 其一,一般若想区分某一建筑的实际功能,主要通过形体来确定;在建筑形体基本一致的情况下,就可以运用色彩的差别来进行识别。如果构图的色调和色彩存在较大反差,必将对建筑视觉效果产生一定冲击;其二,通过色彩的优化运用,还可对建筑的风格进行突出或者改进,因此色彩对建筑风格具有识别作用。例如,在我国具有传统特色的建筑中,一般都通过带有民族特征的色彩来表达,江南地区的白墙灰瓦.北方地区的红墙黄瓦,等等;其三,通过建筑设计中的色彩运用,可以更加凸显自身功能。例如,医疗机构的建筑以白色为主,给人带来一种安静.祥和的感觉;餐饮业的建筑主要应用暖色调,如火锅店一般选用红色,象征着红红火火。 1.3 修饰建筑造型 一般情况下,色彩具有一定美化作用,并集中体现于对建筑造型的修饰。对于建筑艺术来说,造型和色彩之间相辅相成,共同构成视觉要素。因此可以说,造型是建筑的身躯,而色彩则是建筑的外表,只有二者和谐统一,才能完整地表达建筑意义。但是考虑到色彩给人们带来的敏感程度相对更高,因此在建筑设计中发挥的作用已经超过了造型;通过色彩的优化利用,既可对建筑实际比例进行调整,也可对建筑造型中的一些缺陷进行掩饰或弥补。通过色彩明度的不同,可在视觉上改变建筑体积和各部门布局,以此实现建筑局部比例关系的优化配置。例如,在正方形的窗洞周围装饰色彩,并与墙体有所区分,人们在视觉感官就会认为正方形比例被横向拉长;如果在正方形的窗洞周围装饰圆形的色彩,而原本

建筑色彩搭配

建筑色彩搭配 追求一座城市、一幢建筑物的个性特色是城市建设的一个永恒目标;而一个城市形象的好坏,建筑色彩的艺术感首当其冲,特别是城市当中的一些大型公共建筑、富有代表性的社区住宅建筑,其自身色彩都应具有地方特色,协调一致,合理搭配。从某种意义上说,城市建设不应仅仅是经济繁荣的表象,更应成为人类文明与进步的艺术代言人。 色彩的情感与表达 色彩是建筑设计中的重要语言和因素,在设计中巧妙地应用色彩感情的规律,充分发挥色彩的暗示作用,能引起大众的广泛注意和兴趣,容易产生种种联想和想象。色彩学作为一门独立的学科,有其基本的规律与属性,色彩感受虽然因人而异,但具有共性的一面。当人们对色彩的体会和认识掺入复杂的思想感情和丰富的生活经验后,色彩就变得富有人性和情调了,随之也成为一定的象征。 建筑色彩作为构成城市景观的重要因素,直接影响人们的视觉及精神感受。不同的色彩可以产生不同的心理感受,而色彩所引进的联想和感情,直接关系到环境气氛的创造。同样的色彩在不同的建筑环境中也可以产生不同的心理感受。有序的建筑色彩搭配,不仅能带给人们一种赏心悦目、流连忘返的感觉,而且也使得城市更富有独具个性的魅力;否则,杂乱无章的建筑色彩带来的只能是色彩污染,长此以往,则会造成人们视觉上的疲劳,也会给城市的形象造成损害。 当前城市建筑色彩存在的问题和不足 当前,一些城市规划设计者不讲究艺术规则,把城市涂抹得花花绿绿,严重污染了人文环境。而且许多城市一味模仿,千城一面,失去了城市的个性和历史文化内涵,其主要表现在以下几个方面。 首先是建筑色彩没有特色,缺乏整体感。近年,许多城市模仿欧美建筑形式,盲目追求西洋化,并以此作为吸引外商投资的建筑景观,或作为旅游景区和“现代城市”的典范。同时,在城市景观规划建设中,更多把注意力集中在中心城市定位上,忽视了建筑色彩的地方特色及建筑色彩的选择与搭配,使人对现代城市产生了混杂的感觉。有人说,中国城市建设的弊病就是它的趋同性。其实,中国人的智慧不亚于世界上任何民族。但中国的建筑师往往有一种“工匠心态”,最常见的表现是:习惯于复制和重复作业,或是奉命行事,因而阻碍了创作思维的活跃。 其次,建筑色彩缺乏艺术创意,降低了城市品位。建筑设计是城市景观设计的一部分,与艺术特别是建筑艺术密不可分。现在一些设计人员往往不根据建筑的功能性质、环境条件和城市及其建筑物所要表达的艺术气氛进行建筑色彩设计,致使不少城市的建筑色彩缺乏艺术创意。有的楼盘为了引人注目,一味采用红色、金色、鲜绿等醒目颜色,却没有考虑对所处片区及整个城市视觉的污染,使城市呈现“异化”发展的趋势。 第三,建筑色彩与城市形象没有实现成功对接。城市中的公共建筑、住宅建筑是城市景观的一个缩影。一谈到北京,人们就会想到在灰色的平房映衬下金碧辉煌的故宫;一提及青岛,人们就会想到一片片红色的屋顶。而一些城市为追求城市景观的观赏性去营造不切实际的高层建筑群、构筑物、广场、城市雕塑等人工景观,与周围的环境分离、脱节,导致了建筑色彩不能与城市形象交汇融合,最终使城市的形象退化。 打造个性化城市的几点建议 进行城市色彩规划城市整体色彩规划在我国目前还处于初步研究阶段。但把城市的文化背景、历史发展脉络作为规划设计的着力点,应是重点考虑的问题,应注意与地方传统的习惯色彩相协调,使设计出来的色彩具有鲜明的个性特色,从而使建筑色彩具有地方特色。否则城市发展就会形成断层,失去方向。

相关主题
相关文档 最新文档