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徐枫 主编 业余摄影丛书
摄影的曝光与测光
颜志刚 著
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目 录１
目 录
一、正确认识曝光………………………………………………１…
（一）光圈与快门………………………………………………１…
１．光圈…………………………………………………………１…
２．快门…………………………………………………………４…
（二）曝光对影像质量的影响…………………………………７…
１．曝光与影像密度……………………………………………７…
２．曝光与影像清晰度…………………………………………８…
３．曝光与色彩………………………………………………１…０（三）影响曝光调节的客观因素………………………………１…２１．光线的强弱………………………………………………１…２２．胶卷的片速………………………………………………１…３３．显影的条件………………………………………………１…４４．互易律失效………………………………………………１…４５．光圈与快门速度的准确性………………………………１…６（四）影响曝光量调节的主观因素……………………………１…９１．表现意图…………………………………………………２…０２．实际需要的准确性………………………………………２…１二、曝光量的估计与测定……………………………………２…３
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２目 录
（一）曝光量估计指南…………………………………………２…３１．室外自然光曝光估计……………………………………２…４２．室内自然光曝光估计……………………………………２…５３．室内灯光曝光估计………………………………………２…６４．“宁多勿少”与“梯级曝光”……………………………２…８（二）相机测光系统的性能与运用……………………………２…９１．反射式测光原理…………………………………………２…９２．平均、偏重、部分、点测光与多点测光………………３…１３．外测光、ＴＴＬ测光与ＴＴＬ—ＯＴＦ测光………………３…４４．硫化镉和蓝硅光敏元件…………………………………３…７５．相机测光系统的使用技巧………………………………３…８（三）独立式测光表……………………………………………３…９１．反射式测光表的使用技巧………………………………４…０２．入射式测光表的使用技巧………………………………４…２３．
点测光表与闪光测光表…………………………………４…３４．ＥＶ值的含义与用途………………………………………４…５三、相机的自动曝光……………………………………………４…８（一）片速调定与光线测定……………………………………４…８１．片速调定的方法与范围…………………………………４…８２．光线测定的方法与检验…………………………………５…１（二）四种自动曝光模式………………………………………５…１１．光圈先决式自动曝光……………………………………５…２２．快门先决式自动曝光……………………………………５…３３．程序式自动曝光…………………………………………５…３４．景深先决式自动曝光……………………………………５…６（三）自动曝光补偿……………………………………………５…６１．使用自动曝光补偿装置…………………………………５…６
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目 录３
２．利用片速调节装置………………………………………５…７３．利用测光锁定装置………………………………………５…８四、曝光的技术技法……………………………………………５…９（一）彩色摄影的曝光…………………………………………５…９１．色温与光源色温…………………………………………６…０２．色温平衡性与校色温滤镜………………………………６…１（二）多次曝光…………………………………………………６…５１．多次曝光的操作…………………………………………６…５２．构图、背景、布光与曝光………………………………６…７（三）动体曝光…………………………………………………６…８１．快门速度与动体曝光……………………………………６…８２．速度、角度、摄距与焦距………………………………６…９３．追随拍摄的曝光…………………………………………７…０（四）低光量现场光的曝光……………………………………７…０１．低光条件下的曝光测定…………………………………７…１２．日出和日落的曝光………………………………………７…２３．月亮、月景与星星的曝光………………………………７…２４．焰火与闪电的曝光………………………………………７…３（五）受光悬殊与特殊效果的曝光……………………………７…４１．受光悬殊被摄体的曝光…………………………………７…４２．特殊效果的曝光…………………………………………７…５（六）最大黑度的最小曝光量…………………………………
７…７１．最小曝光量的测定………………………………………７…７２．用最小曝光量印小样……………………………………７…８３．用最小曝光量放大………………………………………７…９
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摄影的曝光与测光１
一、正确认识曝光
在相机上调节好光圈与快门速度，按下快门钮，在快门开启的瞬间，光线通过光圈的光孔使胶片感光，这就是摄影曝光。曝光是摄影最基本的也是最重要的技术。曝光是否正确，直接影响影像的质量与效果。进行曝光调节时，即使用什么光圈与快门速度，既要考虑诸如光线强弱、胶卷片速等客观因素；也要考虑自己的表现意图、实际需要等主观因素。
（一） 光圈与快门
光圈是一种可以调节光孔大小的装置；快门是一种可以调节进光时间长短的装置。相机是通过光圈与快门的配合来完成曝光。
１．光圈“光圈”又称“相对口径”
，它是由若干金属薄片组成可以调节光孔大小的装置，位于镜头内。光圈大小用光圈系数表示。
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２摄影的曝光与测光
①光圈系数光圈系数简称“ｆ系数”。流行的ｆ系数的标记有ｆ１、ｆ１．４、ｆ２、ｆ２．８、ｆ４、ｆ５．６、ｆ８、ｆ１１、ｆ１６、ｆ２２、ｆ３２、ｆ４５等。
一只相机镜头的ｆ系数通常只具备其中连续的７—８档，如ｆ２—ｆ１６、ｆ１．４—ｆ１６、ｆ２．８—ｆ２２、ｆ５．６—ｆ４５等。
ｆ系数是根据公式：“ｆ＝镜头焦距光孔直径”
计算的。
因A此，对同一焦距的镜头来说，ｆ系数的数字越小，表示进光孔越大；ｆ系数的数字越大，表示进光孔越小。
例如ｆ２的光孔大于ｆ４；ｆ１６的光孔小于ｆ１．４，参见图１。
对上述流行的ｆ系数的光圈，相邻光圈系数的进孔照度的强弱都是“翻一番”的关系，如ｆ１１的进孔照度是ｆ８的２倍、是ｆ１６的二分之一。你可以用“２ｎ”简易地计算出任何两档光圈进光照度的倍率关系。
“ｎ”为这两档光圈之间相差的档数。如ｆ２与ｆ２．８相差一档，那么，２１＝２，说明ｆ２的进光照度是ｆ２．８的２倍，ｆ２．８又是ｆ２的二分之一。再如ｆ２与ｆ８比较，两者相差４档，那么，２４＝１６，这就意味着ｆ２的进光照度是ｆ８的１６倍；ｆ８就是ｆ２进光照度的十六分之一。
少数相机镜头上会出现个别ｆ系数不在上述流行的ｆ系数之列，如ｆ３．５、ｆ２．３等。这时，你若想了解它与相邻光圈的进孔照度的关系，可以把它们各自的平方值进行比较，它们平方值的关系，就表示进光
照度的关系。
如ｆ２．３与ｆ２．８，它们各自的平方值为：５．２９和７．８４，这就意味着ｆ２．３的进光照度是ｆ２．８的１．５倍，即相差半档光圈的照度量。
②光圈的作用光圈在摄影中的作用可以归纳为以下三方面：
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摄影的曝光与测光３
第一是调节进光照度——这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大；光圈调小，进光照度减小。它与快门速度配合解决摄影最基本的技术需要——曝光量。
第二是影响景深效果——这是光圈的重要作用。
光圈小，景深大（即画面上景物纵深清晰范围大）
；光圈大，景深小（即画面上景物纵深清晰范围小）。对景深的控制是摄影重要的技术手段之一，我们在下一节还将谈论这一问题。
第三是影响成像质量——这是光圈易被忽略的作用。任何一只相机镜头，各档光圈的成像质量并非完全一致的，都有某一档光圈的成像质量是最好的，即受各种像差影响最小的（“像差”通俗地说就是影像清晰度变差或有“失真”现象）。
成像质量受像差影响最小的这档光圈称为“最佳光圈”。
不同镜头的“最佳光圈”的位置略有差异。一般来说，“最佳光圈”位于该镜头最大光圈缩小３档左右处。大于“最佳光圈”时，像差中的“球差”和“慧差”渐趋增大；小于最佳光圈时，像差中的“绕射”渐趋增大。
③光圈的调节调节光圈时，宜逐档慢速调节，不宜过快过猛，否则易导致ｆ系数与实际光孔大小不一致的情况发生。光圈可以调节在二档之间的任何位置上，表示相应的光孔大小。例如调节在ｆ８与ｆ１１中间，就意味着曝光比ｆ８小半档，比ｆ１１大半档。
有的相机在调节光圈时，每当调准到某一ｆ系数上、（甚至调准在两档中间的正中位置上）
，能有明显的定位手感。
这种光圈调节结构称为“停滞式光圈”。没有这种“手感”的称
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４摄影的曝光与测光
为“非停滞式光圈”。相比之下，以“停滞式”为好，一则便于调节准确定位，二则便于在暗弱光线拍摄时，不用目察，凭手感也可调准光圈。
④预置式自动光圈预置式自动光圈与自动曝光模式中的“光圈自动”是两个不同的概念。
预置式自动光圈是指一种光圈结构的设计。
其含义是当你在相机光圈调节环上调节光圈的ｆ系数时，光圈始终处于最大光孔状态，只有当按下快门钮释放快门时，光圈才自动收缩到调定的ｆ系数的光孔，曝光完毕又回复到最大光孔状态。单镜头反光相机基本上都是采用预置式自动光圈的设计，以利提
高取景屏的取景亮度。
２．快门快门好比一只水龙头，打开它，光线就进到胶片上，关上它，光线就被阻止进到胶片上。
①快门速度的调节最简单的相机快门只有一种速度，通常为１６０秒或１B B１２５秒。
许多普及型的自动曝光相机，快门速度也只有三种左右。它们是不需要拍摄者去调节的。
凡是具有手动曝光功能的相机，不管是低档相机还是高档相机，都有一系列快门速度可以调节。常见的可调范围是１秒至１１０００秒共１１档，有些慢速档甚至可延伸至３０秒，B快速档可延伸至１８０００秒。
B快门速度的调节只能整档地调节，不能调节在两档快门速度之间的位置上，否则会损坏快门的机械装置，这点应特
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摄影的曝光与测光５
别注意。
快门速度调节功能上，多数相机还有“Ｂ”门或“Ｔ”门可以使用。
“Ｂ”门或“Ｔ”门，俗称“慢门”
，都是用于长时间曝光的。两者只是操作方式不同。
“Ｂ”门操作时，按下快门钮，快门开启；松开快门钮，快门就关闭。
“Ｔ”门操作时，按下快门钮，快门开启；若要关闭快门，需要重新按一下快门钮。对几分钟以上的长时间曝光，“Ｔ”门显得更方便。但是，当“Ｂ”门配合有锁定功能的快门线时，对长时间曝光也不需要把手指一直按住快门钮。
②快门的作用快门在摄影上的作用可以归纳为以下两方面：第一是控制进光时间——这是快门的基本作用。它与光圈的配合，解决摄影上的曝光量。
第二是影响成像清晰度——这是快门不可忽视的作用。
快门时间开启的时间长短，不仅影响进光量，而且影响成像清晰度。不仅表现在动体摄影，而且表现在静态对象的拍摄中。我们在下一节中再来详细阐述这一问题。
③快门的种类相机快门种类的实用常识可以从以下两方面来认识。
Ａ．镜间快门与帘幕快门镜间快门又称“镜中快门”
，位于镜头中间，由若干金属叶片组成。它是借助弹簧的弛张，使叶片从中心开启，孔洞由小至大，完全开启后，再由大至小而闭合。
镜间快门的主要优点是在闪光摄影时，快门速度不受限制。它的主要不足，是由于它的开启方式决定了高速档难以
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６摄影的曝光与测光
快于１５００秒。
B帘幕快门又称“焦点平面快门”
，位于紧贴相机焦点平面处，由前后两块帘幕组成。它是通过两块帘幕先后启动产生的裂缝大小决定了不同的快门速度。
掠过画面的裂缝越窄，意味着快门速度越高。参见图２“帘幕快门示意
图”。
帘幕快门的主要优点是能轻易达到１１０００秒以上的高B速档。它的主要不足是在闪光摄影时要留心快门速度有所限制，不是任何快门速度都能用于闪光摄影的。
帘幕快门中又有“橡胶布帘幕”与“金属帘幕”之分。
前者为横向运动；后者为纵向运动，以金属帘幕为好，具有精确度高、强度大、不易老化、耐高温以及能取得较高的闪光同步速度等优点。
Ｂ．电子快门、机械快门和程序快门电子快门——指通过电子延时电路等装置自动控制快门速度。其特点一是快门速度自动调节；二是快门速度可以灵活变化，不局限于整档变化，有助于准确曝光。
机械快门——指通过机械调速方法控制快门速度，需要由拍摄者手动调节，其特点一是手动；二是只能逐档变化速度。
程序快门——程序快门主要有以下三类：Ａ．手控机械式镜后程序快门：它的特点是与光圈一一内定组合，使用时调节相机上的天气符号而不是快门速度。
Ｂ．自动镜后程序快门：它的特点也是快门速度与光圈由生产厂家内定组合好，与前者不同的是，它带有测光系统，自动调节而不需要拍摄者手动调节天气符号之类的标记。采用
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摄影的曝光与测光７
这种快门的相机上也就没有快门速度与光圈系数的标记。
Ｃ．电子程序快门：用于高档相机的一种快门，能兼作机械快门使用，即既可自动操作，也可手动操作，便于摄影者根据需要选择使用，最受摄影者欢迎。它是程序快门中功能最完善、最理想的快门。
（二） 曝光对影像质量的影响
曝光对影像质量的影响主要表现在影像密度、影像清晰度与影像的色彩三个方面。
１．曝光与影像密度用于拍摄的胶卷主要有彩色负片、彩色反转片和黑白负片三大类。彩色负片经曝光、冲洗后，在胶片上产生原景物的补色影像，如红、绿、蓝景物分别被记录为青、品红和黄色。实际看到的彩色负片是在这种补色影像的基础上，再蒙上了一层橙色的罩影，用以提高色彩还原的能力。彩色反转片经曝光、冲洗后，在胶片上产生原景物色彩的影像，呈彩色透明正像片，如红、绿、蓝景物在胶片上也呈相应的红、绿、蓝色。黑白负片经曝光、冲洗后，在胶片上产生与原景物亮度相反的影像，如景物中的黑色在胶片上呈透明状，白色在胶片上呈黑色状。
对负片（包括彩色负片和黑白负片）来说，在正常冲洗条件下，曝光过度，胶片上密度就大，俗称“底片厚”
；曝光不足，胶片上密度就小，俗称“底片薄”。底片越厚，印放的照片上的色彩或色调也就越
浅淡；底片越薄，印放的照片上
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８摄影的曝光与测光
的色彩或色调也就越深暗。
对彩色反转片来说，与负片正好相反。在正常冲洗条件下，曝光过度，胶片上密度则小，色彩浅淡、透亮；曝光不足，胶片上密度就大，色彩浓重、暗黑。
２．曝光与影像清晰度提起影像清晰度，摄影者自然会联想到聚焦。相机聚焦操作的准确与否，无疑对影像清晰度起决定作用。聚焦是解决影像的焦点在哪里的问题。除此之外，曝光与影像清晰度也直接相关，它表现在曝光量、光圈大小与快门速度的快慢三方面。
①曝光量曝光量太多，即曝光严重过度；或者曝光量太少，即曝光严重不足，都会导致影像清晰度下降。
曝光严重过度时，由于光线在胶片乳剂层中的散射，会导致影像轮廓线被晕化而显得不够清晰，尤其在被摄体受光较多的部位。
曝光严重不足时，由盂缺乏构成影像的必要密度，也就无法清晰地再现影像了，尤其在被摄体受光较少的部位。
②光圈大小同一曝光量可以由许多不同的曝光组合来达到，例如ｆ１６、１３０；ｆ１１、１６０；ｆ８、１２５；ｆ５．６、１２５０；ｆ４、１５００；B B B B Bｆ２．８、１１０００；这些曝光组合的曝光量都是相同的。你是选B择有大光圈的曝光组合，还是选择有小光圈的曝光组合，直接影响到被摄体中纵深景物清晰度。光圈越大，纵深景物被
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摄影的曝光与测光９
纪录得较为清晰的范围就越小；光圈越小，纵深景物被纪录得较为清晰的范围就越大。摄影中把这种效果称为“景深”。
光圈大小是控制景深大小最主要的调节手段。参见彩图１。
景深是指被摄景物中能产生较为清晰影像的距镜头最近点至最远点的距离。当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片上能清晰地结像。在这一点前后的一定范围内的景物也能被纪录得较为清晰。景深就是指这种能被纪录得较为清晰的范围。这种范围大，称为景深大；这种范围小，称为景深小。
对景深的控制是摄影的主要技术之一。
运用这种控制，我们可以缩小景深，仅仅清晰地表现主要对象使其突出，让背景、前景等物体虚糊而被隐去。使用相机上的最大或较大光圈就是获取这种效果的最常用的技术手段。当然，尽可能使拍摄距离近些以及使用焦距长一些的镜头，也有助于这种小景深效果的获取。
因为影响景深的因素及其规律告诉我们：除了光圈大小与景深成反比之外（即光圈大、景深小；光圈小，景深大）
；摄距与景深成正比（即摄距远，景深大；
摄距近，景深小）
；镜头焦距与景深成反比（即焦距长，景深小，焦距短，景深大）。
同样，当你想扩大景深，让所有的被摄体在画面上尽可能都较为清晰地展现，你只要使用相机上的最小或较小光圈进行曝光。此外，尽可能使拍摄距离远一些以及使用短焦距镜头，也有助于扩大景深效果。
③快门速度快门速度对影像清晰度的影响，根据被摄对象是静态还
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０１摄影的曝光与测光
是动态而有所不同。
对于静态的被摄对象，如果在拍摄时，相机是置于三脚架或其它稳固的支撑物上，则快门速度对影象清晰度不发生影响。然而，我们的大部分拍摄是手持相机进行的，这就潜在着手持相机拍摄时相机微动带来影像全面虚糊或全面轻微虚糊的问题。相对来说，使用的快门速度越快，这种相机在按快门时的微动带来的影响也就越小。
反之，快门速度越慢，这种影像虚糊的影响也就越大。经验告诉我们：手持相机拍摄时，快门速度在镜头焦距的倒数以上时，一般不会明显影响影像的清晰度。
例如，对于５０ｍｍ的镜头用１６０秒以上的B快门速度；对于２５０ｍｍ的镜头用１２５０秒以上的快门速度；B对于３５—１０５ｍｍ的变焦镜头，无论变焦在什么焦距上拍摄，均使用１１２５秒以上的快门速度。这就是说对于变焦镜头是B按其长焦端的数据来掌握。
对于动态的被摄对象，快门速度越快，动体影像也就越清晰，越有利于“凝固”动体；快门速度越慢，动体影像也就越虚糊，越有利于表现“动感”。我们在第四章第四节“动体摄影”的曝光中，将进一步详细阐述这一问题。
３．曝光与色彩对于彩色胶卷来说，如果想尽可能准确地再现被摄对象的色彩，那么，对曝光的要求是十分严格的，尤其对于彩色反转片。
前面已经提到，曝光过度的彩色反转片上的影像以及曝光过度的彩色负片所印放的彩色照片上的影像，色彩往往偏
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摄影的曝光与测光１１
淡甚至发白。曝光不足的彩色反转片上的影像以及曝光不足的彩色负片所印放的彩色照片上的影像，色彩往往偏深甚至浑暗。对反转片的这种影响要大于负片。因为彩色负片在印放时，还可在一定程度上，通过印放曝光的调节以及校色技术的运用，对色彩还原进行一定程度的弥补。而彩色反转片没有印放过程，一经冲洗，即供使用。
彩色片曝光时，对照明光线的光谱成份也有一定要求，光线中所含红光和蓝光的成份会明显影响色彩再现的效果，我们在第四个问题“彩色摄影曝光”里，将详细介绍这一影响及其相应
的技术手段。
彩色片曝光时快门速度太快（快于１１０００秒）和太慢B（慢于１秒）又会引起色彩的偏色。这是由于“互易律失效”
打乱了彩色片三层感光乳剂层的色彩平衡。在下一节中你会进一步了解“互易律失效”的含义、影响及其弥补的手段。
在彩色胶卷的种类中，有一类专业型彩色片（通常在其包装盒上标有“Ｐｒｏｆｅｓｓｏｎａｌ”）。
这部分专业型彩色片对曝光的快门速度有更严格的要求。例如“Ｐｒｏｆｅｓ－ｓｏｎａｌ—Ｓ”型要求使用１３０秒以上的快速度；“Ｐｒｏｆｅｓ－ｓｏｎａｌ—Ｌ”
型要求使用B１１５秒以下的慢速度拍摄。不同牌号的“Ｓ”型和“Ｌ”型对B适用的快门速度会略有上下，应注意查看该胶卷的使用说明。
如不按照其要求的快门速度去曝光，色彩还原质量就会明显下降。
综上所述，曝光对色彩的影响，不仅表现在曝光量的多少，而且还受光谱成份以及所有快门速度的影响。
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２１摄影的曝光与测光
（三）影响曝光调节的客观因素影响曝光调节的客观因素主要是光线的强弱和胶片的片速两大因素。此外，显影条件、互易律夫效以及光圈与快门的准确性这三方面也影响曝光效果，在考虑曝光调节或总结曝光得失时不应忽略。
１．光线的强弱用于摄影的照明光源虽然只有自然光和人造光两大类。
然而在具体拍摄时，这两类照明光线的强弱却是变化多端、悬殊极大的。
对于自然光来说，在一年之中的不同季节，一天之中的不同时间，天气情况——晴天、少云天、多云天、阴云、雨云、雾天以及地理纬度、海拔高度等等条件的变化，都明显改变着自然光的强弱，其变化幅度又是极大的。对于人造光来说，光源功率的大小，光源的多少，光源至被摄体的距离等条件也是多变的。光源强弱的这些变化就要求摄影者相应地改变曝光调节。因为不管你在多强多弱的光线下拍摄，胶卷要求得到的曝光量是相对稳定的，否则就无法产生清晰的影像。光线强的时候，就要求你使用较小的光圈配合较快的速度；光线弱的时候，就要求你使用较大的光圈配合较慢的速度。
在考虑曝光调节时，对光线的强弱，不仅要注意光源本身的强弱，更要留神被摄体的受光情况。因为使胶片感光的实际上是被摄体的反射光而不是光源本身。这一情况在室外
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摄影的曝光与测光３１
晴天或少云天拍摄时应格外注意。
如在晴天的直射阳光下，被摄体分别处于正面受光、侧面受光、背面受光时的曝光调节就明显不同。对于使用人造
光来说，除了这种光线角度的影响外，被摄体至光源的距离也明显影响曝光调节。
２．胶卷的片速片速又称“感光度”
，是指胶卷对光线的敏感性能。片速高的胶卷对光线的敏感度大，只需要较少的曝光量就能满足曝光的需要；片速低的胶卷对光线的敏感度小，需要较多的曝光量才能满足曝光的需要。这就是说，在同样受光条件下的被摄体，当使用的胶卷片速不同时，曝光调节也就不同。
片速较高的比片速较低的使用的光圈应小些，或快门速度应快些。
片速的高低不仅影响曝光调节，而且与胶卷的其它照相性能密切相关。对彩色胶卷来说，片速低的比片速高的色彩更饱和、颗粒度更细腻、清晰度更高。因此，只要在光线条件能满足你对光圈和快门速度的选择时，对片速的选择宜低不宜高。拍摄黑白片也是如此。
表１—１感光度对照表ＧＢ９１２１５１６１７１８１９２０２１２２２３２４ＩＳ０６１２２５３２４０５０６４８０１００１２５１６０２００
续 表
ＧＢ２５２６２７２８２９３０３１３２３３３６３９ＩＳ０２５０３２０４００５００６５０８００１０００１２５０１６００３２００６４００
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４１摄影的曝光与测光
３．显影的条件当你认真地考虑曝光问题时，应该考虑到显影的条件。
尽管初看起来，这两者似乎没有明显的联系，但实质上是直接相关联的。显影条件直接影响曝光的结果。
显影对曝光效果的影响也告诉我们：当冲洗后的胶片上影像密度太大或太小时，既可能是拍摄曝光问题，也可能是显影问题，或者两者皆有之。
４．互易律失效互易律又称“倒易律”
、“互易效应”
、“倒易效应”等。
我们知道曝光量是由光照度（由光圈控制）与曝光时间（由快门速度控制）
的乘积构成的。
互易律就是指这种光照度和曝光时间可以按正比例互易（即互换）
而曝光量保持不变。
例如光圈开大一档，快门速度就提高一档；光圈缩小二档、快门速度就降低二档；它们的曝光量保持不变。在摄影曝光组合的调节中，大多数情况下，这种互易律都是有效的。正因为存在这种曝光互易律，使摄影者在同一光线条件下可以灵活运用不同的光圈与快门速度的组合进行曝光（这是提高画面形象表现力的十分常用且有效的摄影技术）。
然而，当曝光时间太长或太短时，这种互易律就会失效。
通常认为曝光时间长于１秒或短于１１０００秒就会导致互易B律失效。胶卷的种类不同、质量不同，互易律失效的起点
曝光时间也会有所不同。
互易律失效时，会产生什么后果呢？
对黑白胶卷来说，互易律失效时会导致影像密度下降。
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摄影的曝光与测光５１
互易律失效时对彩色片的影响要更大些，不仅会导致影像密度下降，而且会产生偏色。这是由于彩色片的三层感光乳剂受互易律失效的影响是不同的。所以，对彩色反转片来说，当发生互易律失效的情况时，理想的补偿方法是除了增加曝光还应在拍摄时使用色补偿滤镜，参见表１—３。对彩色负片来说，只增加曝光就可以了，其偏色可在印放时使用校色技术。
表１一２黑白胶卷互易律失效补偿参考表
曝光时间（秒）调整光圈或曝光时间调整显影
１１０００００开大１档光圈增加２０％B１１００００开大１２档光圈增加１５％B B１１０００ 增加１０％B B１开大１档光圈或曝光时间改为２秒增加１０％
１０开大２档光圈或曝光时间改为５０秒增加２０％
１００开大３档光圈或曝光时间改为１２００秒增加３０％
表１—３彩色反转片互易律失效补偿参考
柯达彩色反转片１秒１０秒１００秒
埃克塔克罗姆６４（日光）＋１档、ＣＣ１５Ｂ＋１档、ＣＣ２０Ｂ不推荐
埃克塔克罗姆５０（灯光）＋１档、ＣＣ１０Ｂ不推荐B埃克塔克罗姆２００（日光）＋１２档、ＣＣ１０Ｒ不推荐不推荐B＋２５档、埃克塔克罗姆４００（日光）＋１２档＋１．５档、CＣＣ１０ＣB ＣＣ１０Ｃ
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６１摄影的曝光与测光
柯达彩色反转片１秒１０秒１００秒
埃克塔克罗姆１６０（灯光）＋１２档、ＣＣ１０Ｒ＋１档、ＣＣ１５Ｒ不推荐B＋３档、柯达克罗姆２５（日光）＋１２档＋２档、ＣＣ１０ＢB ＣＣ２０Ｂ注：“ＣＣ”为“色补偿滤镜”英文缩写。
Ｂ—蓝色；Ｒ—红色；Ｃ—青色
５．光圈与快门速度的准确性“工欲善其事，必先利其器。”器材性能的准确性，往往是影响摄影效果的潜在因素。这一潜在因素容易被摄影者忽略，以致出了问题，也往往不知原因何在。
与曝光有关的光圈与快门速度的准确性如果不成问题，当然这一点也就不成其为影响曝光量的客观因素了。问题是许多相机尤其是低档相机或使用了一段时间的相机，其光圈和快门速度，尤其是快门速度的准确性往往会或多或少地存在“不准”的问题。因此，注意检查你相机上光圈与快门速度的准确性也就自然成为影响曝光调节中一个不可忽略的客观因
素了。
①光圈的检验通常，摄影者都不具备专门的光圈检验设备，但是，以下简易的检验法也有助于你了解相机的光圈有否明显的问题。
Ａ．转动光圈调节环时，手感不应过紧或过松。
否则易产生光圈系数的标记与光孔大小不一致的问题。
Ｂ．打开相机后背，开启“Ｂ”门，镜头朝向亮处（如天
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摄影的曝光与测光７１
空）
，把光圈调至最小，检查光圈叶片是否有锈斑，如有锈斑则应送修理厂商修理，否则也会影响光圈准确性。对采用预置式自动光圈的相机（如绝大部分１３５单镜头反光相机）进行上述检查时，只要调好最小光圈，卷片一次，按下快门钮（不松手）就行了。
Ｃ．如上操作，把光圈从最大到最小逐级调节，检查是否每缩小一档光圈系数，光孔也相应缩小，并注意检查每一光圈系数的光孔是否都是正多边形，以正多边形为好，光孔值较准确。
Ｄ．对预置式自动光圈的相机，分别把光圈调在最小和中等两个光圈系数上，打开相机后盖，朝着天空各重复曝光若干次，检查光孔大小的重复性能是否良好。
Ｅ．对预置式自动光圈的相机，把光圈调至最小，打开相机后盖，朝着天空，按下相机上景深预测按钮后松手，检查光圈是否回复到最大光圈状态。能回复的说明正常，否则光圈就有问题。
②快门速度的检验除了测试相机快门速度的专用设备（摄影者通常不会拥有）之外，以下三种方法也能帮助你检验相机快门速度的性能是否良好，尤其是第三种方法中，利用电视机屏幕来测试你相机快门速度的准确性，不失为一种简便、有效、准确的测试方法。
粗略的检查：Ａ．分别调节１秒、１２、１４和１８秒释放快门，凭听B B B觉应能觉察快门释放的时间有差别，尤其是１秒与１２秒。
B
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８１摄影的曝光与测光
Ｂ．辨别“Ｂ门”释放与１秒释放快门时的声响是否有所不同，如不同，说明正常；如相同，说明“Ｂ门”有问题，这时，还会影响该相机高速档快门速度的稳定性。
Ｃ．打开相机后盖，观察１５～１１０００秒逐级释放快门B B时，看到的进光亮度是否越来越暗。速度越高感觉的亮度应越暗。
进一步的检查：Ａ．对叶片快门相机，打开相机后盖观察，这时能看到快门叶片，（须不露一点光孔）。把快门速度调至１秒，用相机上的自拍装置释放快门，在按下快门钮时，应看到快门叶片有动作，但仍然不露一点光孔，待自拍延迟结束时，快门叶片才露出光孔。
此外，再检查在上快门弦时（即卷片时，对１３
５相机来说，卷片的操作也起到上快门弦的作用）
，快门叶片是否有开启的动作，正常情况时，快门叶片应不动的。
Ｂ．对帘幕快门相机，打开相机后盖检查帘幕，在前后两块帘幕的重叠处轻轻拨动上面一片帘幕，检查前后两块帘幕的重叠部分是否为２～３毫米，这样的重叠量较理想。
分别用１１２５～１１０００秒的各档速度拍三次。
拍摄时，打B B开相机后盖，用黑纸挡住画幅，每次分别使画幅的左边右边和中央露出２毫米，检查在每次释放快门时，是否都能从２毫米的窄缝处看到亮光，如有不露光情况，说明该档速度有问题。
Ｃ．利用电视机、电唱机测定利用电视机可以有效地测试１６０秒以上的快速度。
只要B
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摄影的曝光与测光９１
用１６０秒以上的各档快速度分别拍摄清晰的电视画面，然后B经冲洗后，可在放大机下判读各档速度所拍下的电视扫描线，参见图３“电视扫描线判读示意图”。各档快门速度拍到的扫描线的行线应该是１５６２５乘上所用的快门速度，如１２５０秒B应该拍到的行数是“１５６２５×１２５０＝６２．５”
，即６２条左右，B又如用１１０００秒应该拍到的行数则是１５条左右。进行这种B测试拍摄时，相机务必稳定在三脚架或其它稳固的支撑物上，聚焦务必十分精确，曝光务必准确（宜用若干曝光量分别拍摄，以确保能获取准确曝光的效果）。参见“电视画面的曝光”。
利用电唱机测定１秒～１３０秒的慢速度。
B用一张平整的黑纸制成一张唱片状，在黑纸上划一醒目的白色半径线，然后放入电唱机的唱盘。
把唱机调速在３３转分的位置，启动唱机，分别用１～１３０秒拍摄转动着的黑纸。
B B注意拍摄角度应垂直向下，尤如翻拍这张转动着的黑纸。在拍出的画面上会呈现由白色半径线所产生的扇形影像。使用量角器量出这些扇形影像的角度，你就能知道该快门速度是否准确了。
电唱机３３转分，每秒为３３６０转，一转为３６０°，１秒拍B B出的扇形角度就应该是３３６０×３６０°＝１９８°。依次类推，１２B B秒拍出的角度就是９９°（１９８２＝９９）
，１８秒拍出的角度就是A B２５°（１９８８＝２４．７５）等等。
A（四）影响曝光量调节的主观因素
影响曝光量调节的主观因素主要涉及你的表现意图和实
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０２摄影的曝光与测光
际需要的准确性。
１．表现意图这里的所谓“表现意图”就是指你希望以怎样的形式（影调、色调与色彩）来再现被摄景物。
针对表
现意图来谈论曝光问题时，有两个容易混淆的概念，这就是“准确曝光”与“正确曝光”。
准确曝光是一种客观概念。
它是按景物中反射率为１８％的中灰亮度来调节曝光（参见下一章中的“反射式测光原理）。
这种曝光调节能最大限度地获取丰富的影调。
摄影曝光在许多情况下，是以再现景物的丰富影调为目的，也就是说，当你持这种表现意图时，“准确曝光”也就是你的“正确曝光”。
然而，正确曝光并非是一种纯客观的概念。它会随“表现意图”而变化。因为在不少情况下，摄影者按照自己的表现意图，会有意识地在“准确曝光”的基础上增加或减少曝光量。例如，当你想充分表现景物的亮部细节与层次时（如拍摄雪景）
，就需要在“准确曝光”的基础上减少一些曝光；当你想充分表现景物中的暗部细节、层次时（如拍摄深色的宠物）
，又需要在“准确曝光”的基础上增加一些曝光。这些为达到自己表现意图而在“准确曝光”基础上的曝光过度或不足，也是一种“正确曝光”。尽管“正确曝光”属于一种主观概念，但是，它仍然需要以“准确曝光”为基础，否则便会不得要领了。
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摄影的曝光与测光１２
综上所述，曝光调节是以“正确曝光”为目的的，而“正确曝光”
既可以是“准确曝光”
，也可以在此基础上增、减曝光量。
这就要求拍摄者在调节曝光时，应该明确一个问题，即你的“表现意图”
，想取得怎样的画面形式。
２．实际需要的准确性实际需要的准确性与曝光调节也有关联。这种“实际需要”一是针对实际用途，二是针对胶卷宽容度而言的。
摄影的不同用途对曝光准确性的要求也不同。例如，广告摄影尤其是静物广告摄影，要求逼真地再现被摄体的色彩与质感，它对曝光准确性的要求就明显高于旅游纪念照的拍摄。又如，拍摄后只需要获得扩印的照片存入相册，与需要放大２４时以上的展览照片，后者对曝光准确性的要求又明显高于前者。
胶卷都具有曝光宽容度的性能。所谓曝光宽容度，通俗地说就是胶卷可允许曝光误差的能力。即在一定的曝光误差范围内，尽管影像质量有些下降，但仍能产生可以接受的影像质量。在实用上，通常采用该胶卷能允许曝光误差正、负几档来表示。不同种类、不同质量的胶卷，曝光宽容度的性能也不一样。
黑白负片的曝光宽容度最大，彩色负片次之，彩色反转片最小（这也就是为什么我们通常所说的彩色反转片对曝光要求最高、最难拍的原因）。
同一种胶卷，感光度不
同，宽容度性能也不同，片速高的宽容度总要大于片速低的。胶卷宽容度大，并不意味着不需要准确曝光（因为曝光误差总
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２２摄影的曝光与测光
会损失影像质量）
，只是意味着在实际使用中对曝光的调节相对容易些。
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摄影的曝光与测光３２
二、曝光量的估计与测定
高质量的影像需要以准确曝光为前提。准确的曝光又离不开准确的测光。学会曝光不需要半小时，掌握曝光技术则需要长期的努力。
你也许是使用自动曝光相机。那么，在实践中你一定会发现自动曝光相机有时也会产生不正确的自动曝光效果。读完本章你就能知道这种失误的原因所在，并知道应该如何去改进了。
现代相机普遍具有测光系统，这就意味着对测光技术的掌握，已不仅仅是具有独立式测光表的摄影者的事了，而是对广大摄影者都有普遍的实用意义。
（一）曝光量估计指南
由于胶卷具有曝光宽容度的性能，使得在一定的曝光误差范围内，仍能产生有用的影像质量；由于拍摄者对影像质量并非始终要求有逼真的质感和高度准确的色彩再现；因此，摄影者采用估计曝光量的方法具有实用价值。这就是说，当
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４２摄影的曝光与测光
你的相机没有测光系统，你也没有独立式测光表时，仍然可以拍摄。
当然，既然是“估计”
，那就意味着“大概”
、“差不多”
，而不能要求“准确”。离开测光，要想寻找一种在各种光线下“准确估计”曝光量的方法，也许是徒劳的。不过，当你把这种“曝光估计的指南”结合你的经验之后，你估计曝光的成功率就会大大提高，也不排斥会获得准确曝光的可能。
１．室外自然光曝光估计胶卷的包装盒内几乎都有一种简单的“曝光参考表”。
这种“曝光参考表”对室外自然光的曝光估计，是一种十分有用的指南。摄影者在初学曝光时，几乎都直接或间接地受益于它。即使当你有了较丰富的摄影经验之后，也仍然会用它作室外曝光的基准指南。
这种“曝光参考表”有的简单些，有的复杂些，以简单些更为实用，更方便，易掌握。参见表２—１“室外自然光曝光参考表”。
表２—１室外自然光曝光参考表
天气情况强烈阳光薄 云厚 云阴 云
光 圈ｆ１１ｆ８ｆ５．６ｆ４
快门速度胶卷ＩＳＯ片速的倒数
对于上表在使用时，你需要注意以下一些事项：①快门速度使用ＩＳＯ片速的倒数，实际指与片速倒数最
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摄影的曝光与测光５２
接近的快门速度。
如Ｉ
ＳＯ１００胶卷，使用１１２５秒、ＩＳＯ４００胶B卷就用１５００秒；ＩＳＯ２００胶卷，就用１２５０秒；ＩＳＯ５０就用B B１６０秒。
B②上表的光圈系数适用春秋季节的上午八点至下午四点。
在夏季需要缩小一档光圈，在冬季需要开大一档光圈。
清晨和傍晚光线亮度变化很快，需要视实际时间的亮度情况开大一至二档光圈。
③“强烈阳光”指无云遮日的晴天，被摄体有明晰的影子。
“薄云”的特点是被摄体有淡淡的影子。
“厚云”的特点是被摄体几乎没有影子。
“阴天”指尚为明朗的阴天，如是浓阴天则需开大一档光圈。阳光下开阔的背光处和树荫下，可参照“阴天”调节光圈。
④在阳光下，被摄主体正面受光时，上表适用。被摄主体侧面受光时，应开大一档光圈。被摄主体背面受光时应开大２档光圈。拍摄远景时光圈缩小一档。
２．室内自然光曝光估计室内自然光的亮度要比室外弱得多，也复杂得多，难度也大得多。因为除了各种天气情况和不同季节、不同时间等室外自然光的亮度变化外，对室内自然光拍摄来说，还存在如下诸多明显影响室内自然光照度强弱的因素：窗户的朝向、多少、大小、开或关；房间楼层的高低；窗外是否开阔、是否有遮光物；室内墙壁色泽的深浅等。此外，被摄体离开窗户的距离以及被摄人物的受光情况也十分明显地影响曝光调节。
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６２摄影的曝光与测光
所以，要列出各种条件下室内自然光的曝光参考表，也就会显得烦琐而不实用。
通过试拍，积累经验，以及采用“梯级曝光法”
（即采用若干不同的曝光量拍摄同一对象）
，是室内自然光曝光估计的成功要领。
以下一组曝光数据可以作为初次进行室内自然光拍摄的曝光指南：晴天，被摄体距离窗户１米左右，使用ＩＳＯ１００胶卷，被摄体正面承受窗户光——１３０、ｆ４；被摄体背面承受窗B户光——１１５、ｆ２。当被摄体距窗户的距离变化时，可参照B“平方反比定律”的原理来调整曝光。即距离延长一倍时，光圈开大２档。详见“室内灯光曝光估计”。
利用室内自然光拍摄时，应该十分留意观察被摄体的受光情况。当被摄体部分直接承受窗户光（不是直射阳光而是天空的反射光）
、部分承受室内的反光时，反差往往较大，宜用反光板对暗部进行补光。曝光量调节则取决于你的表现意图，或按亮部，或按暗部，或明暗兼顾。此外，通常应避免进入窗户的直射阳光照到被摄体上，否则，反差极大，影像质量也就大受影响了。
３．
室内灯光曝光估计室内灯光曝光量估计主要取决于三个因素：一是光源的强度（包括功率大小、光源多少）
；二是照射距离（被摄体至光源的距离）
；三是照射角度（被摄体的受光角度）。
当被摄体正面受光，距离光源２米时，对ＩＳＯ１００胶卷可以参照表２—２“室内灯光曝光参考表”调整曝光量。
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摄影的曝光与测光７２
表２—２室内灯光曝光参考表
光源功率２５瓦４０瓦１００瓦２００瓦５００瓦１０００瓦
光 圈ｆ１．４ｆ２ｆ２．８ｆ４ｆ５．６ｆ８
快门速度片速ＩＳＯ１００
１２秒B当照射距离变化时，可以按照光照度的“平方反比定律”调整曝光量。
光照度指物体表面单位面积上的受光量。物体在点状光源下的照度强弱与距离平方成反比，这就是光照度的平方反比定律。参见图４“光照度平方反比定律示意图”。
光照度的平方反比定律在室内灯光以及室内自然光的曝光估计中，有重要的实用价值。根据这一定律，假如照射距离为１米时的照度是ｘ单位，那么照射距离２米的照度就是１４ｘ单位；照射距离３米的照度就是１８ｘ单位；照射距离４B B米的照度就是１１６ｘ单位。
B为了便于摄影上的应用，我们可以按照“灯距翻一番，曝光量翻二番”的原理来掌握。灯距如果翻半番，那么曝光量就翻一番。翻一番就相当于一档光圈的变化，翻两番就相当于两档光圈的变化。灯距变远就开大光圈，灯距变近就缩小光圈。例如，２００瓦的光源，灯距２米时，使用１２秒、ｆ４，B灯距变为４米时，就应用１２秒、ｆ２；灯距变为１米时，就应B用１２秒、ｆ８；灯距变为３米时，就应用１２秒、ｆ２．８。
B B当被摄体在灯光下不是正面受光时，由于亮度变化较大，往往需要大幅度增加曝光量，应通过试验来确立曝光量。
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８２摄影的曝光与测光
对于灯离被摄体的距离变化引起的亮度变化应予以充分注意。
这是因为我们人的视觉对光线亮度有较大的适应能力，往往会觉察不出这种灯距变化引起的照度变化，或者对其亮度差的变化判断不足。所以在室内灯光下或室内自然光下拍摄时，应十分注意光源（或窗户）距被摄体距离的问题。
此外，在实际拍摄中，灯距的变化往往不可能是整倍变化的。这时，作为估计曝光来说，没有必要进行精确的测量和计算，可以把距离估计得偏大些，如实际是１．４米，可按１．５米来考虑；实际是１．８米，可按２米来掌握。这样既便于迅速心算出曝光组合，又符合曝光估计中“宁多
勿少”的实用原则。
４．“宁多勿少”与“梯级曝光”
①“宁多勿少”
“宁多勿少”
是估计曝光量的一种实用原则。
它的含义是当你对曝光量的估计“无把握”
、“吃不准”时，宁可估计得多一些，即把曝光量调节得多一些（用较大的光圈和较慢的快门速度）
，而不要估计得少了，以至导致曝光不足。这是因为胶卷曝光宽容度能允许曝光过度的能力，显著大于能允许曝光不足的能力。此外，即使曝光严重过度，只不过是导致影像质量严重下降，你总是还能够得到影像。而当曝光严重不足时，不仅是影像质量严重下降的问题，往往还会使你失去影像，即胶片由于感光太少而无法记录被摄体。
②“梯级曝光”
“梯级曝光”又称“括弧式曝光”
、“加减曝光”
、“分级曝
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摄影的曝光与测光９２
光“等，即对同一被摄体采用若干不同的曝光量拍摄。通常的作法是按照你估计的曝光量再分别开大和缩小一档光圈，连拍三张。如估计为１３０、ｆ４，那么，你就用１３０、ｆ２．８；B B１３０、ｆ４；１３０、ｆ５．６连拍三张。当然，这种”梯级“的范B B围定在多大，是三张还是五张；逐级相差一档还是半档甚至二档，都可根据自己对正确曝光的把握程度以及对曝光准确性的要求来决定。
（二）相机测光系统的性能与运用
现代相机绝大多数内装测光系统，又称“内装式测光表”。
这对于确定各种光线下的曝光量，以及获取准确的曝光效果提供了极大的便利。但是，无论是依赖相机的测光系统进行自动曝光，还是依赖这种测光读数去调定曝光，你都会发现常常会导致不准确的曝光效果。如果你稍加注意，又会发现这种不正确的曝光主要发生在三种情况。一是有大面积明亮背景的拍摄；二是有大面积深暗背景的拍摄；三是逆光拍摄。
要想使你的相机的自动曝光免遭失败；要想使你的相机的测光读数真正为你服务；你就需要了解相机测光系统的性能。
相机的测光系统几乎都是属于反射式测光，掌握反射式测光原理是成功地运用相机测光系统的要领。
１．反射式测光原理反射式测光就是测量被摄对象的反射光亮度。它的测光
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０３摄影的曝光与测光
原理一言以蔽之就是“以１８％中灰色调再现测光亮度”。
测光系统是针对“通常的被摄体”而设计的。所谓“通常的被摄体”就是被摄对象中的亮色调、暗色调及中间色调假如混合起来将产生一种反射率为１８％的中灰色调。
测光系统的设计都是以这种１８
％的中灰色调的亮度为再现目的的。
因此，不管你把测光系统对准什么色调的物体进行测光，它总是“认为”被测对象是中灰色调的。
这就告诉我们，测光系统是没有视觉的。你把它对准白色物体，它不能感觉该物体是白色的，应该再现为白色；你把它对准黑色物体，它也不能感觉该物体是黑色的，应该再现为黑色。测光系统所能做的，只是指出测光对象有多大亮度，然后告诉你把这种测光亮度再现为１８％中灰色调需要怎样的曝光组合。因此，不管你把测光系统对准什么色调的被摄体测光，它总是“认为”被摄体是中灰色调的。这样，当你的测光对象是深暗色调时，按测光读数曝光，就会导致曝光过度。因为测光系统只是“感到”亮度较小（在同样光线下，深暗色调的反射光量较小）
，于是指出需要较多的曝光来把测光对象再现为１８％的中灰色调。然而，该景物实际应该再现为深暗色调，而不应使其亮度提高为中灰色调。
反之，当测光对象是浅淡或白色调时，按测光读数的曝光，又会导致曝光不足了。因为这时测光系统只是“感到”亮度较大（在同样光线下，浅淡或白色调的反射光量较大）
，于是指出只需要较少的曝光来把测光对象再现为１８％的中灰色调。然而，该景物实际应再现为浅淡或白色调，而不应使其亮度下降为中灰色调。
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摄影的曝光与测光１３
当测光对象是１８％反射率的中灰色调（即投射１００单位的光照度，其反射量为１８单位的色调）
，包括测光范围的各种景物的色调混合是呈１８％中灰色调时，按测光读数就能产生准确的曝光读数。这种曝光也是能最大限度地表现景物影调层次的曝光，对大多数通常的被摄体都能取得良好的曝光效果。
弄懂上述反射式测光原理，对于用好相机的测光系统以及独立式测光表，都是十分重要的。其要害是在于“找准测光对象”。
２．平均、偏重、部分、点测光与多点测光使用相机测光系统时，仅仅“找准测光对象”
还不够，你还应该进一步了解相机是怎么测光的。这就涉及到相机测光系统的性能。
相机测光系统的测光性能主要有“平均测光、偏重测光、部分测光、点测光和多点测光”。
了解你的相机是具备那一种测光性能，这是用好相机测光系统的基础。相机的使用说明书通常都为你指明了它的测光性能，应注意查阅。
①平均测光平均测光是测定被摄体的综合亮度，即把较大测光范围（包含全部或极大部分被摄体）
的亮度综合，取其平均亮度值。
以此作为测光读数和自动
曝光的依据。
在单镜头反光相机上，平均测光就是测量取景画面全部景物的平均亮度。因此，当这种平均亮度等于１８％中灰色调时，平均测光就能取得良好的曝光效果。而当画面出现大面积过亮或过暗背景时，平均
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２３摄影的曝光与测光
测光就会导致明显的曝光过度或曝光不足。
②偏重中央测光“偏重中央测光”又称“中央重点测光”。它的测光读数是以取景画面“一定范围”的被摄体亮度为主，其余部分景物的亮度为辅。这种“一定范围”在多数相机上的设计是位于取景画面的中央，也有一部分相机的设计是位于取景画面的中央偏下。
如果你的相机是属于偏重中央测光的，那么，你应该进一步了解你的“偏重中央”是位于“中央”还是位于“中央偏下”。这样才能便于你判断测光对象中是否有较大面积太亮或太暗的物体；也便于你在测光时，有意识地使相机的偏重测光区域对准１８％的中灰色调。
相机的使用说明会告诉你这种具体的重点区域。
由于“偏重中央测光”方式受大面积过亮或过暗背景的影响要小于“平均测光”方式，因此它会使许多场合下的测光准确性要大于“平均测光”。
③部分测光和点测光部分测光（又称“局部测光”
、“区域测光”）和点测光都是仅仅测量画面中央很小部分的景物亮度，以此作为测光读数和自动曝光的依据。这种“很小部分”的区域又有相对大些和小些之区分。大些的占画面１０％左右称作“部分测光”
；小些的占画面３％左右称作“点测光”。例如“佳能”
ＥＯＳ—１相机采用“部分测光”方式时，是测量占画面约５．８％的中央区域的景物；当采用“点测光”方式时，是测量占画面约２．３％的中央区域的景物（该相机有多种测光方式可供选择使用）。
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摄影的曝光与测光３３
部分测光和点测光不受画面上小部分测光范围以外的景物亮度的影响，因而，只要把这极小的测光区域对准景物中的１８％中灰调，通常就能获得准确的测光读数。不过，由于它们的测光范围很小，因而在使用时也需格外小心，稍一疏忽，一旦把测光区域落在景物的高光部位或深暗部位，就会导致明显的曝光过度或曝光不足了。
部分测光尤其是点测光的主要优点，是当你在离被摄体较远的情况下，也往往能准确地选择被摄对象中的局部进行测光。这对于那些无法靠近测光的被摄体（如舞台演出、体育竞赛）的拍摄中，具有显著的优越性。
此外，具有点测光或部分测光功能的相机，也便于采用测光技巧中的“亮部优