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外国文学史复习题库(附答案)

第一章古希腊罗马文学试题库

一、填空题

1、希腊神话既包括神的故事,也包括半神的英雄的传说。

2、希腊神话中俄林波斯神统最高统治者是宙斯,他的妻子赫拉是司婚姻和生殖的女神。

3、普罗米修斯是一个为了人类文明而受到宙斯残酷迫害的英雄,被马克思称“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。

4、古希腊抒情诗分为合唱琴歌、独唱琴歌,前者的代表有品达,后者的代表有阿拉克瑞翁和女诗人萨福。

5、古希腊喜剧分为旧喜剧和新喜剧,前者的代表有阿里斯托芬,后者的代表有米南德。

6、埃斯库罗斯被誉为古希腊的“悲剧之父”,其代表作是《普罗米修斯》三部曲中的第一部《被绑的普罗米修斯》

7、贺拉斯在他的文学论著《诗艺》中提出了“寓教于乐”这一原则。

8、雅典奴隶主民主制时期是希腊文学的繁荣时期,主要成就是诗歌和文艺理论。

9、古希腊的旧喜剧被称为政治讽刺剧,新喜剧被称为世态喜剧。

10、欧里庇得斯被称为“舞台上的哲学家”,他擅长以妇女命运为题材,刻画她们的心理,《美狄亚》是其中最著名的一部。

11、古希腊诗人赫西俄德的叙事长诗《神谱》是关于宇宙起源和众神谱系的系统描述。

12、被称为“舞台上的哲学家”的古希腊悲剧家是欧里庇德斯。

13、希腊神话既包括神的故事,又包括英雄传说。

14古希腊流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是赫西俄德写的教诲诗《工作与日子》。

15、古罗马有两部《变形记》,一部是奥维德写的希腊罗马神话的诗体总集,另一部是罗马作家普列姆尤斯写的小说。

16、古希腊文学共分为三个时期:第一时期是荷马时期,主要文学成就是神话和史诗;第二时期称古典时期,主要文学成就是有戏剧和文艺理论等;第三时期称为希腊化时期,主要文学样式是新喜剧。中期的罗马文学成就最高,是罗马文学的“黄金时代”

17、希腊神话中反映四季变化、春荣秋枯的神话是关于司农业女神得墨忒尔和她的女儿的故事。关于英雄的传说有建立十二件大功的赫拉克勒斯的故事和关于取金羊毛的伊阿宋的故事,希腊神话中的普罗米修斯盗火给人类,被马克思称为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。

18、古罗马喜剧家的普劳图斯的作品《孪生兄弟》成为莎士比亚喜剧的题材来源,莫里哀也

曾根据他的《一坛金子》写出了喜剧《悭吝人》。

19、索福克勒斯的代表作《俄狄浦斯王》表现了古希腊戏剧中常见的命运的主题,其剧作以结构严谨见长;欧里庇得斯的剧作多以妇女问题为题材,以心理描写细腻著称。

20、柏拉图的文艺对话录主要有《理想国》、《斐德诺》等;亚里士多德在《诗学》中给悲剧下了一个著名的定义,即“悲剧是对一个有一定长度的动作的摹仿”;贺拉斯在《诗艺》中提出了著名的“寓教于乐”原则。

21、雅典奴隶主民主制时期是希腊文学的繁荣时期,主要成就有戏剧和文学理论。

22、古希腊戏剧起源于酒神祭祀,悲剧的前身是庄严肃穆的酒神颂歌,喜剧的前身是祭奠酒神的歌舞和滑稽戏。

二、选择题(从下列四个选项中选择一个正确答案,将序号填入括号中)

1、古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作是(③)。

①《被绑的普罗米修斯》②《美狄亚》

③《俄狄浦斯王》④《阿卡奈人》

2、阿里斯托芬的代表作《阿卡奈人》,反映的社会问题是(③)。

①妇女问题②贫富问题③战争与和平④教育问题

3、“希腊化”时期希腊文学的主要成就是(①)的新喜剧。

①米南德②赫西俄德③普劳图斯④泰伦斯

4、独唱体抒情诗人中成就的最高的诗人是(②)。

①赫西俄德②萨福③阿那克瑞翁④品达

5、阿里斯托芬唯一一部以神话幻想为题材的喜剧是(④)。

①《财神》②《蛙》③《鸟》④《云》

6、荷马史诗反映了(②)时期古希腊的社会生活。

①奴隶制社会②原始公社制向奴隶社会制过渡

③奴隶制向封建社会过渡④原始公社制

7、提出“悲剧是对一个完整的而又有一定长度的行动的摹仿”这一观点的是(①)。

①亚里斯多德②柏拉图③布瓦洛④贺拉斯

8、屋大维通过他的亲信(③)把著名作家聚集到自己周围。

①维吉尔②贺拉斯③麦凯纳斯④奥维德

9、罗马文学的“黄金时代”出现在(④)统治时期。

①凯撒②庞培③安东尼④屋大维

10、特洛伊王子帕里斯将“不和的金苹果”判给了(③)。

①赫拉②雅典娜③阿佛洛狄忒④德墨忒尔

11、希腊人由野蛮时代带入文明时代的主要遗产是(①)。

①神话和史诗②悲剧和喜剧③文艺理论和新喜剧④琴歌和笛歌

12、索福克勒斯的戏剧创作以(①)见长。

①结构布局严谨②心理刻画细腻③抒情气氛浓郁④塑造复杂的人物性格

13、下列几部罗马文学作品中,哪一部不是维吉尔的作品?(③)

①《埃涅阿斯纪》②《农事诗》③《物性论》④《牧歌》

14、下列古希腊抒情诗人中,哪一位是独唱琴歌的作者?(②)

①品达②萨福③提耳太俄斯④阿耳喀罗科斯

15、下列几部古希腊论著,哪一部出自亚里斯多德?(③)

①《理想国》②《斐德诺》③《诗学》④《会饮》

16、下列人物中,哪一个不是史诗《伊利亚特》中歌颂的希腊英雄形象?(①)

①珀涅罗珀②奥德修斯③赫克托耳④阿基琉斯

三、判断题(判断正误并改正错误)

1、“希腊化”,指希腊文化向周边地区传播,这些地区都受到它的影响、辐射和同化。(对)

2、希腊神话“西绪福斯的石头”的寓意是“一触即发的危机”。错。意为“劳而无功”

3、“喜剧之父”阿里斯托芬是旧喜剧代表诗人,他的创作对罗马和欧洲喜剧产生了深刻影响。错。他对后世讽刺文学产生了巨大影响,而米南德新喜剧对罗马和欧洲喜剧产生深刻影响。

4、欧里庇得斯被称为古希腊“戏剧艺术中的荷马”。错。欧被称为“舞台上的哲学家”

5、索福克勒斯被誉为古希腊“舞台上的哲学家”。错。索被称为“戏剧艺术中的荷马”

6、“悲剧之父”是对古希腊悲剧家埃斯库罗斯的尊称。(对)

7、“阿基琉斯之踵”指的是一个人致命的弱点。(对)

8、“寓教于乐”是亚里斯多德在《诗学》中提出的著名观点,至今仍为人们普遍认可。错。“寓教于乐”是贺拉斯在《诗艺》中提出的观点

9、维吉尔的代表作是《变形记》。错。《变形记》的作者是奥维德

10、普劳图斯的喜剧《一坛黄金》和《孪生兄弟》分别是莎士比亚《错误的喜剧》和莫里哀《悭吝人》的题材来源。错。将《一坛黄金》和《孪生兄弟》次序颠倒一下

第二章中世纪文学试题库

一、填空题

1、《旧约》文学体裁十分丰富,可粗略地划分为叙事文学、抒情文学和论说文学三大类。

2、《旧约》中没有尽善尽美的人间英雄,上帝始终是《旧约》的中心形象,显示出鲜明的宗教化倾向。

3、经院哲学的奠基人是9世纪的奥古斯丁,而到13世纪,经院哲学发展的黄金时期,代表人物则为阿奎那。

4、中世纪文学主要样式有教会文学、英雄史诗、骑士文学、和城市文学。

5、欧洲中世纪后期英雄史诗中最著名的有西班牙的《熙德之歌》,古罗斯的《伊戈尔远征记》,

德国的《尼伯龙根之歌》,法国的《罗兰之歌》是中世纪后期英雄史诗中最有代表性的作品。

6、中世纪的英雄史诗分为早期和后期,《贝奥武甫》是流传至今最完整的一部早期英雄史诗。《罗兰之歌》则是后期英雄史诗中最有代表性的作品。

7、中世纪的骑士文学,是世俗的贵族文学。文学的主要成就抒情诗和叙事诗是骑士文学的两大形式。《特里斯丹和伊瑟》是流传最广的骑士叙事诗之一。

8、欧洲中世纪最充分表现贵族阶级精神特征的文学是骑士文学。

9、中世纪骑士叙事诗中流传最广的是《特里斯丹和伊瑟》,骑士抒情诗种类很多,其中以《破晓歌》最为著名。

10、中世纪早期英雄史诗中保存最完整的是盎格鲁撒克逊人的《贝奥武甫》,城市民谣中最好的一组是英国的“罗宾汉谣曲”。

11、中世纪城市文学的代表作品有流传于法国的动物叙事诗《列那狐传奇》,长篇叙事诗《玫瑰传奇》。

12、教会文学产生的基础是《圣经》,包括《旧约全书》和《新约全书》两部分。

13、《神曲》用意大利语语写成,采用中世纪梦幻文学文学形式,原名《喜剧》,全诗共分三部分,其中以《地狱》成就最高。

14、《神曲》中,维吉尔和贝亚特丽奇是引导但丁游历三界的人物,其中维吉尔象征着理性,他带领但丁游历了地狱和炼狱,贝亚特丽奇象征着信仰,她带领但丁游历了天堂。

15、《新生》是但丁早年写的一部献给自己的恋人贝亚特丽奇的诗集,属于当时的“温柔的新体”诗派,这是欧洲文学史上第一部剖白自己内心隐秘的作品。

16、欧洲中世纪城市文学作品的突出特点是寓意和讽刺风格,它代表了中世纪阶层的立场。

二、选择(从下列四个选项中选择一个正确答案,将序号填入括号中)

1、族长时代,带领希伯来人走出埃及的是(④)。

①亚伯拉罕②以撒③雅各④摩西

2、《摩西五经》在《圣经·旧约》中是(③)。

①历史书②先知书③律法书④诗文集

3、公元1世纪,基督教产生,它很可能脱胎于犹太人几个宗教—政治集团之一的(②)。

①撒都该派②艾赛尼派③奋锐党④法利赛派

4、基督教“原罪论”的提出者是中世纪经院哲学的奠基人(④)。

①马丁·路德②加尔文③阿奎那④奥古斯丁

5、集中体现但丁学术观点的著作是(③)

①《新生》②《论俗语》③《飨宴》④《帝制论》

6、中世纪法国骑士抒情诗中成就最高、流传最广的诗歌类型是(①)。

①“破晓歌”②“夜歌”③“黎明之歌”④“黄昏之歌”

三、判断题(判断正误并改正错误)

1、真正把希伯来南北各部族统一起来并建立联合王国的君王是所罗门。错。是大卫。

2、在犹太教和基督教中,弥赛亚、基督皆为“救世主”之意,三词同义。(对)

3、马克思评价但丁是“中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。”

错。是恩格斯的评价

4、中世纪的英雄史诗歌颂的是希腊英雄传说中的人物。错。早期英雄史诗歌颂的各部落的首领或英雄,后期英雄史诗歌颂的各民族或国家的英雄。

5、《罗兰之歌》是中世纪德国著名的英雄史诗。错。是法国

6、法国是城市文学发展最兴盛的国家,著名的代表作有《列那狐故事》和《特里斯丹和伊瑟》。错。将“《特里斯丹和伊瑟》”改为“《玫瑰传奇》”。

第三章文艺复兴时期文学试题库

一、填空题

1、文艺复兴时期的文学是欧洲近代文学的开端,也是继希腊文学以后欧洲文学的又一次高峰。

2、人文主义思想的主要内容是用人性反对神权,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,以及拥护中央集权,反对封建割据。

3、“三匣选亲”的故事见于莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》。

4、长诗《仙后》的作者是英国诗人斯宾塞。

5、16世纪法国人文主义文学以龙沙为首的“七星诗社”中,杜贝莱写出了有一定意义的现实意义的作品。

6、最能代表法国文艺复兴精神的是16世纪小说家拉伯雷(其代表作为《巨人传》)和散文家蒙田(其代表作为《随笔集》)。

7、16世纪后期,英国文坛上活跃着一批剧作家“大学才子”,为莎士比亚的出现作了准备。其中年龄最小而成就最大的剧作家叫马洛。

8、英国文艺复兴时期,斯宾塞由于诗歌创作的高超技巧而被誉为“诗人的诗人”。

9、西班牙文学中第一部流浪汉小说是无名氏创作的《小癞子》。

10、西班牙文艺复兴时期民族戏剧的代表是维迦,他被誉为“西班牙戏剧之父”。他一生共创作了1800多部戏剧,塞万提斯赞叹他为“”。

二、选择题(从下列四个选项中选择一个正确答案,将序号填入括号中)

1、欧洲文学史上第一部短篇小说集是(③)

①《歌集》②《故事集》③《十日谈》④《变形记》

2、16世纪法国人文主义文学中代表平民倾向的作家是(④)。

①龙沙②杜贝莱③蒙田④拉伯雷

3、意大利文艺复兴时期,诗人(②)发展了“温柔的诗体”诗派风格。

①阿里奥斯托②彼特拉克③塔索④桑纳加洛

4、在作品(②)中,作者说他笔下的巴汝奇是“世界上最好的孩子”。

①《堂吉诃德》②《巨人传》③《乌托邦》④《十日谈》

5、文艺复兴时期欧洲各国有三种文学在发展着,其中占主导地位的是(①)。

①人文主义文学②民间文学③封建文学④民间文学

6、不是“大学才子派”中的作家的是(②)。

①马洛②本·琼生③基德④李利

7、下面哪部作品不是莎士比亚四大悲剧中的一部(①)

①《罗密欧与朱丽叶》②《哈姆雷特》③《奥赛罗》④《麦克白》

8、下列人物形象哪一个不是莎士比亚戏剧中的女性形象?(④)

①鲍西娅②朱丽叶③苔丝狄蒙娜④叶琳娜

9、下列莎士比亚的喜剧哪一部不是他早期创作的作品?(④)

①《仲夏夜之梦》②《第十二夜》③《威尼斯商人》④《一报还一报》

10、被誉为“英国诗歌之父”的是(②)。

①斯宾塞②乔叟③莎士比亚④托马斯·莫尔

三、判断题(判断正误并改正错误)

1、彼特拉克第一个提出以“人学”来和“神学”对抗,号召从对神转向对人的研究。(对)

2、拉伯雷的长篇小说《巨人传》是17世纪上半叶法国封建社会的巨幅画卷。错。“16世纪”。

3、莎士比亚的四大悲剧为《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《哈姆雷特》与《李尔王》。错。《罗密欧与朱丽叶》不属于他的四大悲剧,应改为“《麦克白》”。)

4、薄伽丘是意大利第一个通晓拉丁文的作家和人文主义者。错。应是“希腊文”。

5、塞万提斯戏仿骑士文学创作小说《堂吉诃德》的目的是为了讽刺当时西班牙盛极一时而不切实际的阅读骑士文学的社会风气,铲除骑士文学的影响。(对)

6、《堂吉诃德》是近代欧洲文学中第一部真正意义上的长篇小说。(对)

第四章 17世纪欧洲文学试题库

一、填空题

1、在17世纪的欧洲,贵族形式主义文学(即“巴洛克文学”)流行一时,意大利出现了“马里诺诗派”,西班牙出现了贡果拉诗派。

2、17世纪法国古典主义悲剧家拉辛的悲剧《费德尔》,谴责了宫廷贵族的荒淫。

3、莫里哀的两部论战性作品是《<夫人学堂>的批判》和《凡尔赛即兴》,作者在其中提出了自己的艺术见解。

4、莫里哀在《悭吝人》中塑造了阿巴贡这一吝啬形象,此剧是根据古罗马作家普罗图斯的一坛黄金创作的。他晚年的杰作《史嘉本的诡计》是一部闹剧风格的作品。

5、桃丽娜是《伪君子》中反对封建道德揭露宗教伪善的主要人物。

6、出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴洛克风格和古典主义的兴起。

7、《熙德》是法国古典主义悲剧家高乃依的代表作,其中,男女主人公罗狄克和施曼娜理智与情感的心理冲突都描写得十分出色。

8、《失乐园》中叛神撒旦的形象,表现了弥尔顿不妥协的战斗精神。

二、选择题(从下列四个选项中选择一个正确答案,将序号填入括号中)

1、《安德洛玛克》和《费得尔》这两部取材于古希腊的悲剧作家是(③)。

①高乃依②莱辛③拉辛④莎士比亚

2、莫里哀晚期运用民间闹剧的艺术传统最杰出的作品是(③)。

①《女博士》②《唐璜》③《史嘉本的诡计》④《无病呻吟》

3、法国古典主义悲剧的奠基人是(①)。

①高乃依②拉辛③莫里哀④拉封丹

4、代表法国古典主义悲剧最高成就的作家是(②)。

①高乃依②拉辛③莫里哀④拉封丹

5、弥尔顿的《失乐园》取材于(④)。

①《新约·约翰福音》②《新约·马可福音》

③《新约·马太福音》④《新约·路加福音》

6、17世纪英国文学中最著名的清教徒作家是(③)。

①弥尔顿②德莱顿③班扬④本·琼生

三、判断题(判断正误并改正错误)

1、高乃依的四大悲剧是《熙德》、《西拿》、《贺拉斯》和《安德洛玛克》。

错。“《安德洛玛克》”应改为“《波里厄克特》”。

2、弥尔顿的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》均取材于《圣经·旧约》。错。《失乐园》取材于《圣经·新约》。

3、法国古典主义戏剧的立法者布瓦洛,其主要理论观点集中在《诗艺》一书中。

错。“《诗艺》”应改为“《诗的艺术》”。

4、莫里哀的晚年最杰出的一部闹剧是《无病呻吟》。

错。“《无病呻吟》”应该为“《史嘉本的诡计》”。

第五章 18世纪欧洲文学试题库

一、填空题

1、法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早一部哲理小说是孟德斯鸠《波斯人信札》。

2、18世纪英国现实主义小说发展到菲尔丁的创作,便达到它的高潮。

3、法国启蒙作家狄德罗,用20多年的时间坚持主编《百科全书》,对批判封建社会和天主教会起了巨大作用。

4、卢梭的《新爱洛伊斯》,通过尤丽和圣普乐爱情故事,谴责封建等级制度,歌颂自由感情。

5、卢梭学说和创作中返回自然的思想,以及强调感情等特点,对浪漫主义文学有大影响。

6、彭斯是英国18世纪后期最杰出的诗人。谢立丹是英国18世纪最有成就的喜剧作家,代表作品有《造谣学校》。

7、启蒙作家在作品里往往把资产阶级和平民作为描写和歌颂的主要对象。

8、席勒的创作从概念和理论出发,剧作《堂?卡洛斯》是带有“席勒化”缺点的典型作品。

9、《爱弥尔》是卢梭一部讨论教育问题的小说,书中提出了“返归自然”的主张。

10、德国文学史上第一次全国性的文学运动是“狂飙突进运动”。歌德的剧作《葛兹?冯?伯利欣根》是这一运动的第一部代表作品。席勒的剧本《强盗》、《阴谋与爱情》也是表现这一运动的力作。

11、博马舍写过以费加罗为主人公的三部喜剧,即《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》和《有罪的母亲》。

12、18世纪后期英国感伤主义文学流派的代表作家是斯泰恩和哥尔德斯密斯。“感伤主义”这个名称即得名于前者作品《感伤的旅行》。

13、笛福在他的小说《鲁滨逊漂流记》中塑造了欧洲最早的一个理想化的资产者的形象。

14、17世纪英国文坛古典主义的盟主人物是德莱顿,18世纪早期英国古典主义的领军人物则是蒲柏。

15、斯威夫特的小说《格列佛游记》是对笛福《鲁滨逊漂流记》的讽刺模仿,目的是批评当时游记的浪漫化倾向,借第一卷虚构的小人国、第二卷虚构的大人国等,对英国社会现

实进行讽刺性批判。

16、英国小说家理查逊的书信体小说《克拉丽莎》对感伤主义文学的发展起了开启作用。

17、歌德诗歌创作中最为重要的长篇叙事诗是《赫尔曼与窦绿苔》,晚年的诗集《西东合集》里蕴藏着深刻的智慧。

18、歌德说《塔索》是他“骨中的骨,肉中的肉”,并把塔索比作“提高了的维特”。

19、莱辛被尊为“德国民族文学之父”,他的戏剧《埃米丽亚伽绿蒂》和理论著作《拉奥孔》和《汉堡剧评》都是举世闻之作。

20、《威廉?退尔》是席勒最为成熟的艺术品。他与歌德1794年起的在魏玛公国开始的合作,标志着德国文学进入“魏玛古典”文学时代。

二、选择题(从下列四个选项中选择一个正确答案,将序号填入括号中)

1、德国第一部有政治倾向的戏剧是指(②)。

①《强盗》②《阴谋与爱情》③《堂?卡洛斯》④《威廉?退尔》

2、德国第一部现实主义历史剧是(①)。

①《葛兹?冯?伯利欣根》②《华伦斯坦》

③《奥里昂的姑娘》④《哀格蒙特》

3、靡非斯特和玛甘泪这两个形象出自(④)。

①《少年维特之烦恼》②《阴谋与爱情》③《强盗》④《浮士德》

4、带领浮士德游历希腊神话世界的是(②)。

①靡非斯特②瓦格纳③海伦④荷蒙古鲁士

5、法国启蒙运动的领袖人物是(①)。

①伏尔泰②狄德罗③孟德斯鸠④卢梭

6、启蒙思想家赞美中国古代文化和儒家学说,并利用它进行反封建反教会的人是(④)。

①狄德罗②卢梭③达朗贝④伏尔泰

7、喜剧《造谣学校》的作者是(③)。

①莫里哀②博马舍③谢立丹④冯维辛

8、英国18世纪感伤主义文学思潮中代表作家除斯泰恩外,还有一位是(②)。

①谢立丹②哥尔德斯密③斯摩莱特④斯威夫特

9、(④)是18世纪英国最重要的小说家。

①笛福②斯威夫特③理查生④菲尔丁

10、狄德罗的小说《拉摩的侄儿》是一部(①)小说。

①对话体②书信体③日记体④游记体

三、判断题(判断正误并改正错误)

1、启蒙思想家们以科学和民主的名义,用一种全新的目光重新审视一切。

错。“民主”应为“理性”。

2、狄德罗的书信体小说《老实人》和伏尔泰的《拉摩的侄儿》是有名的哲理小说。

错。“狄德罗”、“伏尔泰”应为“伏尔泰”、“狄德罗”。

3、歌德于1773年发表的《埃格蒙特》把历史上的一个没落骑士写成一个争自由的革命英雄。错。“《埃格蒙特》”应为“《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》”。

4、卢梭重要的教育体小说是《忏悔录》。错。“《忏悔录》”应改为“《爱弥儿》”。

5、莱辛的悲剧《萨拉?萨姆逊小姐》是德国文学史上第一部市民悲剧。(对)

6、赫尔德是德国“狂飙突进运动”的主将,其创作代表了该运动的最高成就。

错。赫尔德是德国“狂飙突进运动”的领袖和理论纲领制定者。

7、彭斯是英国18世纪启蒙时期的小说家。错。彭斯是英国18世纪启蒙时期的诗人。

8、恩格斯评价席勒“有时是叛逆的、爱嘲笑的、鄙视世界的天才,有时则是谨小慎微、事事知足、胸襟狭隘的庸人。”错。是对歌德的评价。

9、歌德是德国民族文学的奠基人。错。将“歌德”改为“莱辛”。

10、《新爱洛伊斯》是卢梭唯一一部纯文学作品。(对)

第六章 19世纪初期欧美文学试题库

一、填空题

1、浪漫主义文学是在对古典主义文学的斗争中发展起来的。

2、拜伦声援英国工人运动的出色诗篇有《制压破坏机器法案》制定者颂和《卢德分子之歌》。

3、雨果1827年发表的《克伦威尔序言》被公认为是法国浪漫主义运动的宣言。

4、《恰尔德·哈罗尔德游记》有两个主要人物,即哈罗尔德和抒情主人公。前者代表诗人思想的消极方面,后者反映了诗人资产阶级民主倾向和革命热情。

5、法国早期浪漫主义文学的代表作家是夏多布里昂和斯答尔夫人,后者的著作奠定了法国浪漫主义文学的理论基础。

6、海涅《论浪漫派》一文的发表,结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。

7、英国早期浪漫主义诗人是被称为“湖畔派”的华兹华斯、柯尔律治和骚塞等。

8、别林斯基认为《叶甫盖尼?奥涅金》可称为俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品。

9、雨果在《<克伦威尔>序言》中,明确提出了美丑对照的原则,以及反对古典主义割裂二者的主张。他写于1831年的小说《巴黎圣母院》是实践这一原则的典范之作。

10、雨果在《悲惨世界》序言中,提出三个需要迫切解决的社会问题:“贫穷使男子潦倒,

饥饿使妇女堕落,黑暗使儿童羸弱”,这是理解小说主题的钥匙。

11、俄国第一位浪漫主义诗人是茹科夫斯基。普希金既是俄国积极浪漫主义文学的主要代表,又是俄国批判现实主义文学的奠基人。

12、雨果的剧作《欧那尼》的上演,引起浪漫主义和古典主义的决战,标志着古典主义的彻底失败和浪漫主义的最终胜利。

13、19世纪英国第二代浪漫主义诗人的代表是拜伦和雪莱。

14、拜伦的第一本诗集《懒散的时刻》出版后,《爱丁堡评论》曾发表匿名文章对其进行讽刺挖苦,拜伦作长诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》进行回击,显示了诗人的讽刺才华并确立了他在英国文坛上的地位。

15、雨果的全部创作贯穿着人道主义这条思想宏线。这一思想在《巴黎圣母院》中表现为善恶在斗争中同归于尽,在《悲惨世界》中,则发展为善对恶的感化并最终战胜了恶。在《九三年》中这种思想集中为“在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义”的观点。

16、长诗《茨冈》是普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的最后一部作品,历史剧《鲍利斯?戈都诺夫》是他的第一部现实主义作品。

17、普希金的短篇小说《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河。

18、霍桑一生深受清教主义和超验主义两种思想的影响。他把社会种种矛盾归结为人人心中皆有的“恶”,同时又提出了自助、补偿的原则。代表作为长篇小说《红字》

二、选择题(从下列四个选项中选择一个正确答案,将序号填入括号中)

1、以施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等人为代表的德国浪漫主义者,又被称为(③)。

①“湖畔派”②“海德堡派”③“耶拿派”④颓废派

2、长诗(④)是诗人普希金过渡到现实主义创作之前的最后一部浪漫主义叙事诗。

①《高加索的俘虏》②《强盗兄弟》

③《巴赫奇萨拉伊的泪泉》④《茨冈》

3、拜伦创作讽刺诗《<制压破坏机器法案>制订者颂》的契机是(①)。

①“卢德运动”②彼得卢事件③神圣同盟建立④法国革命

4、雨果的剧本《欧那尼》上演,标志着(②)。

①现实主义的胜利②浪漫主义的胜利③古典主义的胜利④启蒙思想的胜利

5、拜伦的长篇诗体小说《唐璜》讽刺矛头主要指向(④)。

①资产阶级②封建势力③教会势力④神圣同盟和欧洲反动势力

6、被称为“美国文学之父”的作家是(②)。

①詹姆斯·库柏②华盛顿·欧文③纳撒尼尔·霍桑④马克·吐温

7、19世纪浪漫主义作家()的创作手法为20世纪现代派开了先河,对波德莱尔、爱伦坡等人产生了深远影响。

①霍夫曼②沙米索③格林兄弟④蒂克

8、19世纪英国诗人()素有“自然的歌手”的称谓。

①骚塞②柯勒律治③雪莱④华兹华斯

9、雪莱的诗剧()取材于希腊神话,既批判19世纪英国的专制统治,又体现了他的空想社会主义思想。

①《麦布女王》②《倩契》③《阿多尼》④《解放了的普罗米修斯》

10、别林斯基说:长诗()体现了莱蒙托夫所特有的“宽阔的想象、恶魔般的力量、对上帝的高傲的敌视”。

①《童僧》②《高加索》③《诗人之死》④《恶魔》

三、判断题(判断正误并改正错误)

1、海涅的长诗《歌集》,诗人自称看似“一部诗体的旅行记”。

错。“《歌集》”应为“《德国——一个冬天的童话》”。

2、开启了俄国文学中“小人物”系列的作品是果戈理的《狂人日记》。

错。“果戈理的《狂人日记》”应为“普希金的《驿站长》”。)

3、惠特曼的《草叶集》是美国和西方诗歌史上的一块里程碑。(对)

4、斯达尔夫人是法国浪漫主义文学闸门的重要作家。()

5、果戈理的四幕喜剧《智慧的痛苦》(又译《聪明误》)是俄国剧坛上一颗明珠,至今仍上演不衰。()

6、欧文和库柏是开启美国浪漫主义文学先河的人。欧文被誉为创作了美国文学中的史诗,库柏被誉为创作了美国文学中的神话。()

7、爱伦·坡的诗歌《乌鸦》突出表现了“美女之夭亡加失美之哀伤”这一主题。()

8、在美国浪漫主义作家中,霍桑的创作被公认为最具现代主义色彩。()

9、麦尔维尔在《论公民的不服从》中提出的名言“公民不服从,官吏辞职,于是革命就成功了”的观点对托尔斯泰、甘地等人产生了极大的影响。()

10、霍桑小说中的“恶”存在于人的内心,在麦尔维尔的小说《白鲸》中则外化为白鲸莫比?迪克这一自然力量的化身。()

四、解释题

1、奥林波斯神统:希腊神话中的主神宙斯推翻他父亲的统治后,在奥林波斯山上建立起以自己为首的庞大的神的家族,称为“奥林波斯神统”。这个神统是父权氏族公社的缩影。宙斯是司雷电之神,是众神之主,掌握着至高无上的权力;其妻子赫拉主管婚姻和生殖;其兄哈台斯为冥王,波塞冬为海神。宙斯的子女也分管天上人间各项事务,如阿波罗是日神,阿尔忒弥斯是月神,阿瑞斯是战神,阿佛洛狄忒是爱神等等。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会,住在希腊最高的奥林波斯山上,其实这是人类社会的缩影。

2、新喜剧:新喜剧产生于古希腊文学的第三个时期――希腊化时期。它是同阿里斯托芬的旧喜剧相对而言的,新喜剧不再反映重大的社会政治问题,而以世俗的家庭生活、爱情等为主要内容,所以又称为世态喜剧。新喜剧强调情节的曲折、风格的雅致,注重性格描写,取消了合唱队。代表作家有米南德,流传至今的完整作品有《恨事者》。新喜剧成就不如旧喜剧,但对后世欧洲风俗喜剧产生了明显的影响。

3、荷马史诗:包括《伊利亚特》和《奥德修记》两部史诗。前者描写希腊联军围攻特洛亚城的故事,后者描写战争结束后,希腊英雄奥德修返乡途中的十年历险及回到家中夫妻团圆的故事。史诗反映了古希腊从原始社会末期向奴隶制过渡时期的社会生活,基本内容是对部落英雄的歌颂。在剪裁布局、人物描写、语言运用等艺术形式上也表现出高超的技巧。荷马史诗不仅是人类童年时期的文学杰作,也是后人研究古希腊社会的重要历史文献。

1、流浪汉小说:流浪汉小说最初出现在十六世纪中叶的西班牙。由于这时期西班牙城市比较发达,这种描写城市下层人民生活的文学体裁便应运而生。流浪汉小说的主人公一般都是社会的失业者,作品以他们的流浪为线索,用第一人称叙述他们的经历,用下层人物的眼光去观察评价和嘲讽各种社会现象。第一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》,作品叙述了主人公小癞子从一个盲丐的引路童最后成为一个小康之家的主人的生活经历,讽刺了僧侣的欺诈、贪婪,贵族们的傲慢、空虚。流浪汉小说对欧洲小说的发展产生过深远影响,如笛福、斯威夫特、狄德罗、高尔基等人都从中获益非浅。

2、城市文学:城市文学是产生于中世纪欧洲的一种文学形式,它是以手工业和商业为中心的城市出现后的产物。它是在民间文学的基础上发展起来的,取材于日常的现实生活,内容主要是对僧侣和封建主进行辛辣的讽刺和大胆的揭露,有明显反封建反教会倾向以及不同于教会文学和骑士文学的现实主义倾向,突出特点是寓意和讽刺的风格。城市文学在法国最发达,代表作品有动物故事《列那狐传奇》和长篇故事诗《玫瑰传奇》等。

3、骑士文学:骑士文学是西欧中世纪随着骑士制度的形成而出现的一种封建世俗文学,它最充分地表现了封建贵族阶级的精神特征,反映了骑士阶层“忠君、护教、行侠”,效忠女

主人,视荣誉如生命等生活习俗和思想情感。骑士文学在法国最为兴盛,主要体裁有抒情诗和叙事诗,前者的代表有描写骑士的“典雅的爱情”的“破晓歌”,后者的代表有《特里斯丹和依瑟》、《奥卡森和尼柯莱特》等,骑士文学在运用方言创作、歌颂个人情感、虚构故事情节等方面都对后世文学产生了重大影响。

4、教会文学:中世纪文学以教会文学为主体。教会文学又称僧侣文学,是典型的官方文学,内容几乎全部来源于《圣经》,是有关《圣经》内容的演绎,包括《圣经》故事、福音故事、圣徒行传、祷告文、颂歌、圣者言行录、神秘剧、奇迹剧、行会剧等。使用的文字主要是拉丁文、希腊文和斯拉夫文,写作目的是宣传基督教教义。

1、流浪汉小说:流浪汉小说最初出现在十六世纪中叶的西班牙。由于这时期西班牙城市比较发达,这种描写城市下层人民生活的文学体裁便应运而生。流浪汉小说的主人公一般都是社会的失业者,作品以他们的流浪为线索,用第一人称叙述他们的经历,用下层人物的眼光去观察评价和嘲讽各种社会现象。第一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》,作品叙述了主人公小癞子从一个盲丐的引路童最后成为一个小康之家的主人的生活经历,讽刺了僧侣的欺诈、贪婪,贵族们的傲慢、空虚。流浪汉小说对欧洲小说的发展产生过深远影响,如笛福、斯威夫特、狄德罗、高尔基等人都从中获益非浅。

2、城市文学:城市文学是产生于中世纪欧洲的一种文学形式,它是以手工业和商业为中心的城市出现后的产物。它是在民间文学的基础上发展起来的,取材于日常的现实生活,内容主要是对僧侣和封建主进行辛辣的讽刺和大胆的揭露,有明显反封建反教会倾向以及不同于教会文学和骑士文学的现实主义倾向,突出特点是寓意和讽刺的风格。城市文学在法国最发达,代表作品有动物故事《列那狐传奇》和长篇故事诗《玫瑰传奇》等。

3、骑士文学:骑士文学是西欧中世纪随着骑士制度的形成而出现的一种封建世俗文学,它最充分地表现了封建贵族阶级的精神特征,反映了骑士阶层“忠君、护教、行侠”,效忠女主人,视荣誉如生命等生活习俗和思想情感。骑士文学在法国最为兴盛,主要体裁有抒情诗和叙事诗,前者的代表有描写骑士的“典雅的爱情”的“破晓歌”,后者的代表有《特里斯丹和依瑟》、《奥卡森和尼柯莱特》等,骑士文学在运用方言创作、歌颂个人情感、虚构故事情节等方面都对后世文学产生了重大影响。

4、教会文学:中世纪文学以教会文学为主体。教会文学又称僧侣文学,是典型的官方文学,内容几乎全部来源于《圣经》,是有关《圣经》内容的演绎,包括《圣经》故事、福音故事、圣徒行传、祷告文、颂歌、圣者言行录、神秘剧、奇迹剧、行会剧等。使用的文字主要是拉丁文、希腊文和斯拉夫文,写作目的是宣传基督教教义。

1、文艺复兴:文艺复兴是十四世纪到十六世纪首先发轫于意大利,继而影响整个欧洲的新

兴资产阶级反对封建主阶级的一场思想文化运动,同时又是一场文化革命运动。它是资产阶级借助于古代希腊文化中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学,以世俗的形式对封建制度和宗教势力所进行的斗争。新兴的资产阶级思想家们打着“回到希腊去”的旗号,声称要把久被埋没的古典文化“复兴”起来,“文艺复兴”就由此而得名。文艺复兴以人文主义为反封建斗争的思想武器,以文学为斗争的主要形式。其中英国的文学成就最高。

2、人文主义:人文主义是十四至十六世纪欧洲文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器,也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想,这是一种以人性论为基础的新型世界观,主要内容有:(1)用人性反对神权;(2)用个性解放反对禁欲主义;(3)用理性反对蒙昧主义;(4)拥护中央集权反对封建割据。此外还有一些进步的人文主义作家指出社会罪恶的根源是私有财产,提出人人劳动,产品归全社会所有的空想社会主义理想。

3、流浪汉小说:流浪汉小说最初出现在十六世纪中叶的西班牙。由于这时期西班牙城市比较发达,这种描写城市下层人民生活的文学体裁便应运而生。流浪汉小说的主人公一般都是社会的失业者,作品以他们的流浪为线索,用第一人称叙述他们的经历,用下层人物的眼光去观察评价和嘲讽各种社会现象。第一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》,作品叙述了主人公小癞子从一个盲丐的引路童最后成为一个小康之家的主人的生活经历,讽刺了僧侣的欺诈、贪婪,贵族们的傲慢、空虚。流浪汉小说对欧洲小说的发展产生过深远影响,如笛福、斯威夫特、狄德罗、高尔基等人都从中获益非浅。

4、“英国诗歌之父”:是对诞生于14世纪的英国杰出诗人乔叟的尊称。乔叟深受意大利人文主义思想的影响,其作品很大一部分是写爱情和婚姻问题,也讽刺僧侣的虚伪和欺骗,揭露教会对人民的压迫。在语言上采用伦敦方言写作,首创后来在英国诗歌中最通用的诗体――“双韵体”。其代表作为诗体小说集《坎特伯雷故事集》。

5、大学才子派:英国16世纪80年代出现的一个戏剧创作流派。一群中产阶级出生、在大学里念过书的剧作家,他们大多受过人文主义思想的熏陶,具有比较丰富的古典文化修养,被称为“大学才子”。主要人物有李利、格林、基德、马洛。他们的创作把英国戏剧创作推向了繁荣,并为莎士比亚的出现作了准备。马洛是其中成就最大的人,也是莎士比亚的先驱。

6、传奇剧:莎士比亚晚期创作的一种戏剧形式。晚年的莎士比亚沉湎于超现实、宗教式的思考,把人文主义的理想寄托于一种乌托邦的幻想。这时期他创作出的作品运用超自然的力量如各种精灵鬼怪、魔法幻术来解决矛盾,体现出虚无的、宗教的和悠远超然的风格,被称为“传奇剧”。主要作品有《暴风雨》、《辛白林》和《冬天的故事》等。

1、古典主义:古典主义是盛行于17世纪法国,后流行于欧洲各国的一种文学思潮。路易十三的枢密大臣黎希留为巩固中央集权,拉拢一些文人成立“法兰西学士院”,以推行他的文

化政策。在他们的倡导之下,古典主义文学很快发展起来。这一文学思潮的主要特征有:(1)政治上拥护王权;(2)哲学上奉行唯理主义;(3)创作上摹仿古人,重视格律,制订了“三一律”的创作规则。主要文学成就是戏剧,有高乃依和拉辛的悲剧,莫里哀的喜剧以及布瓦洛的创作理论。古典主义文学对法国民族文学和民族语文的形成起了重要作用,对17、18世纪的欧洲文学也产生过重大影响。直到19世纪初浪漫主义文学思潮兴起后,古典主义才推出历史舞台。

2、“三一律”:是法国古典主义戏剧创作中的艺术规则,要求一个剧本只能有一个情节线索,剧情只能发生在同一地点,时间不得超过一昼夜。“三一律”是古典主义者机械摹仿古希腊罗马文学的创作规则的产物,是建立在对古希腊戏剧及其解释者亚里斯多德的曲解上的。它的合理成份是重视艺术形式的完美,但过分严格的形式要求,却逐渐阻碍了戏剧创作的发展。

3、巴洛克文学:巴洛克文学是17世纪盛行于欧洲一些国家的贵族形式主义文学。它是封建天主教会势力再度兴起在文学领域的具体体现。巴洛克原是葡萄牙语,是珍奇和奇妙的意思,在文学上指夸张、繁艳的风格。巴洛克文学惯用的主题是宗教的狂热;形式上的特点是雕琢词章,追求绮丽的文风;内容上的特点是将人文主义所倡导的现世追求和天主教的来世思想进行畸形结合,其代表为意大利的马里诺派,西班牙的贡哥拉派和英国的玄学派。

4、古今之争:是17世纪末、18世纪初在法国文学界围绕古希腊、罗马文学和当今文学的地位问题展开的大辩论。前后发生两次,第一次发生在17世纪80、90年代,代表人物分别是贝洛、封特奈尔和布瓦洛、拉辛等,争论的焦点是如何看待古希腊、罗马作家和当今作家的文学成就问题;第二次发生在18世纪初,代表人物分别是乌达尔和达耶西夫人等,争论的焦点是围绕荷马史诗的翻译问题以及如何对待古人作品。“古今之争”两派分歧的焦点是如何正确评价古代文学和当代文学。“古今之争”预示着一个新的时代——以理性为特征的启蒙主义时代的开始。

1、启蒙运动:启蒙运动是十八世纪全欧性的政治思想运动,启蒙思想家把启蒙教化看作改造世界的基本方法,运动称号由此而来。它是文艺复兴运动在新的历史条件下的继续和发展,且提出了更鲜明、更彻底、更完整的纲领,形成以理性为核心的资产阶级思想体系。具体内容有:(1)以唯物论批判宗教和封建制度的理论基础——唯心主义;(2)以无神论或自然神论否定天主教权威和宗教偶像;(3)以“自由、平等、博爱”等天赋人权反对封建僧侣和贵族的特权;(4)对私有制和封建国家政体、立法提出了尖锐的批判。启蒙运动作为资产阶级革命的先导,为资产阶级夺取政权、巩固政权作了舆论准备,尤其在法国,启蒙运动为1789年的大革命准备了思想条件。

2、哲理小说:哲理小说是18世纪启蒙运动时期产生于法国的一种小说样式。法国启蒙作家

大都是启蒙思想家,他们创作往往是为表达启蒙思想服务的,所塑造的人物往往是他们思想的体现者或代言人,从而形成了哲理小说这种文学形式。法国第一个启蒙作家孟德斯鸠代表作《波斯人信札》,开了18世纪哲理小说的先河,之后,伏尔泰写了《查第格》、《老实人》,狄德罗写了《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》等哲理小说。哲理小说对宣传先进的启蒙思想、批判封建制度和教会起了重大作用,但有些作品思想大于形象,成了“时代精神的单纯的传声筒”。

3、市民悲剧:市民悲剧是由德国民族文学的奠基人莱辛在他的戏剧理论著作《汉堡剧评》中提出的一种戏剧样式,他主张德国应有自己的民族戏剧,就是市民剧,主张舞台要表现中产阶级,强调戏剧要起到教育作用,用道德行为和崇高的思想感情来感动观众。这种市民悲剧就是狄德罗提出的正剧,即是在古典悲剧和喜剧之外的戏剧样式。莱辛创作的《萨拉?萨姆逊》、《爱米丽亚?迦绿蒂》都是杰出的市民悲剧。市民悲剧充分体现了资产阶级的感情和立场,是启蒙思想在戏剧领域的体现,对后代戏剧的发展产生了深远影响。

4、感伤主义文学:感伤主义文学是产生于18世纪后期英国的一种文学流派,是工业革命以后软弱的中小资产阶级情绪的一种反映。他们同情人民的贫困,不满贵族、资产阶级的残酷暴虐,不理解现实,对启蒙运动后的“理性”社会表示失望,转而崇尚过去,崇尚感情。代表作家有小说家斯泰恩和哥尔德斯密。流派名称来源于前者小说《感伤的旅行》。感伤主义后来传入法国和德国,也波及俄国。

5、“狂飙突进”运动:狂飙突进运动是发生在18世纪70年代德国的一场全国性的文学运动。它是德国启蒙运动的发展。主要思想内容有:反封建束缚,要求个性解放,强调文学的民族性,要求发扬民族风格;崇尚感情,歌颂自然。狂飙突进运动得名于克林格尔的剧本《狂飙突进》,赫尔德尔是这场运动的理论家,年轻的歌德和席勒是运动的主将。这场运动没有提出明确的政治纲领,只局限在文学领域,80年代中期开始衰落。

6、席勒式:是马克思对拉萨尔剧本的批评。所谓“席勒式”,是指席勒的一些戏剧创作,往往从概念和理想出发,把人物当作自己思想的体现者和代言人。《堂?卡洛斯》,通过波萨的言论、行为宣扬人道主义理想,但形象缺乏鲜明的个性,形成“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”。

1、浪漫主义:浪漫主义是18世纪末、19世纪初欧洲普遍流行的一种文艺思潮,是对法国革命和启蒙思想的反响,它是在对古典主义的斗争中发展起来的,哲学基础是德国古典哲学和空想社会主义思潮。浪漫主义的基本特征是:(1)偏重于表现主观思想,抒发强烈的个人感情;(2)注重对大自然的歌颂;(3)重视中世纪的民间文学;(4)从人道主义出发,同情人民的疾苦;(5)主要成就在诗歌方面,有浓厚的抒情色彩。根据作家阶级立场和政治态度,

浪漫主义又分为积极浪漫主义和消极浪漫主义两种。消极浪漫主义最早兴起于德国。

2、“湖畔派”:是英国18世纪末19世纪的浪漫主义诗歌流派。华兹华斯、柯勒律治和骚塞是其代表诗人。他们出于对法国大革命的失望,又因憎恶资本主义文明而远离城市,隐居在英国西北部的昆布兰湖区,描写湖光山色,缅怀中古宗法制的农村生活,因而被人们称为“湖畔派”。他们的诗歌理论和创作,推动了英国浪漫主义文学运动的发展,对当时及后世作家都产生了很大的影响。

3、“拜伦式英雄”:是拜伦在组诗《东方叙事诗》里塑造的一组系列形象。他们都是一些异常孤独、脱离群众的反叛者形象。他们与罪恶社会势不两立,并且也敢于进行毫不妥协的斗争。他们精神面貌的共同特征是:顽强、高傲、勇敢、坚定。象《海盗》中的主人公康拉特就是一个典型。这些带有无政府色彩和个人英雄主义反抗色彩的英雄,因为有诗人自身性格的烙印,因而被称为“拜伦式英雄”。“拜伦式英雄”不局限于《东方叙事诗》,长诗《恰尔德?哈洛尔德游记》、诗剧《曼弗雷特》等中的主人公也是这类形象。在十九世纪初的欧洲曾产生过强烈影响。

4、《东方叙事诗》:是拜伦在1812年创作的一系列“东方”题材的富于浪漫色彩的传奇诗,包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》和《巴里西娜》等。在这些充满传奇色彩的诗篇中拜伦塑造了一些孤傲的反抗一切社会制度的叛逆者形象,即文学史上有名的“拜伦式英雄”,其中《海盗》一诗最为著名。作者用这些诗歌对英国统治集团和欧洲反动势力表达了强烈的抗争,也表现了自己孤独苦闷的情绪。

5、超验主义:是美国19世纪思想家爱默生在《论美国学者》中首先提出的一种思想,是指人与自然之间存在着一种精神上的相互关系,人的智慧通过自然领悟神灵。超验主义重视直觉或本能,认为直觉与本能比经验更重要,直觉存在于每个人,因此不要迷信权威,而要凭自己的智慧和理解力直接得到知识。超验主义发展了美国文化中对自然的重视,以及美国的民主、平等、个人主义、变革精神等方面,对于美国思想文化的最终形成起了很大作用。

6、“自由诗体”:是指美国诗人惠特曼在《草叶集》中创造的一种新的诗体。这种自由体诗歌彻底突破了陈规,诗行长短不一,不押韵,更不以传统的抑扬格或扬抑格等为顿挫单位,而是以短语、短句为单位形成语调、语气急徐高低的自然节奏。毫无藻饰和斧凿痕迹。一首诗不一定要有逻辑结构,而是通过若干语法结构相同、意义相关的平行结构或重叠结构,使诗意逐渐达到高潮,形成一种内在的感情和心理上的后浪推前浪的韵律。惠特曼的诗歌在英语诗歌中独树一帜,开了自由体在20世纪迅猛发展的先河。

五、简答题

1、简析《俄狄浦斯王》的成就。

①《俄狄浦斯王》是典型的希腊命运悲剧,写主人公的个人意志和命运之间的激烈冲突。命运邪恶、神秘、难以解释而又不可抗拒,主人公无论怎样努力,终难逃脱命运的魔掌而归于毁灭。俄狄浦斯尚未出生就已被注定了悲剧命运,他曾竭力要摆脱命运,结果却愈益迅捷地陷入命运的罗网。

②面对命运,俄狄浦斯不甘于束手就擒,他设法挣脱命运,努力追查凶手,明了真相后严厉自罚,以人的理智和意志顽强对抗着由神操纵的命运。他的抗争与努力体现了人的高贵与尊严,反映人掌握自身命运的必然要求。

③在戏剧艺术上,《俄狄浦斯王》开创了回顾式的结构样式,即从戏剧的危机和高潮写起,再不断回溯前因。这种结构情节集中,节奏紧凑,悬念丛生,引人入胜,为后世许多戏剧家所仿效。

2、亚里斯多德美学思想的主要内容。

亚里斯多德的文艺观集中体现在《诗学》中,《诗学》以抒情诗、史诗和戏剧尤其是悲剧为研究中心。《诗学》的主要观点有:

①艺术是创造性的摹仿。艺术创造是对神的创造的摹仿,它摹仿的是现实世界的事物及其必然规律。真正优秀的艺术作品应该摹仿人或事物应当有的样子,因为合情合理的不可能总比不合情理的可能要好,所以艺术必然是创造;

②关于诗与历史的论述。写诗或创造艺术比写历史更富于哲学意味,因为诗所描述的事带有普遍性,而历史则叙述个别的事;

③关于悲剧的论述。他给悲剧下了一个著名的定义,分析悲剧的成分,提出了六要素论,即动作(情节)、人物性格、思想、语言、表演(即戏剧动作)和歌唱。他着重强调情节和性格的重要性,还强调情节、地点和时间的一致性。悲剧的作用是使人的情感得到净化,满足观众无害的快感。

3、简述柏拉图美学思想的主要观点。

①既然理念世界是惟一真实的世界,现象世界只是理念世界的摹仿,而文艺又是现象世界的摹仿,所以,文艺是“摹仿的摹仿,影子的影子”,“和真理隔着两层”。因此文艺不能教人认识真理。

②诗人滋养着人性中卑劣的部分,如情感、欲念等,破坏了宗教信仰,起了伤风败俗的作用,所以,他把诗人逐出理想国。

③但柏拉图并不完全否认文学艺术,竭力肯定美、用、益统一的文艺作品。

④他提出了神的灵感说,认为创作的源泉是灵感,诗人须有神灵附着,进入狂热状态,才能创造出优美作品。

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