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试论中西美术比较
作者：志勇
来源：《大东方》2016年第01期
摘要：中西美术在不同的文化背景下形成发展，它们和各自民族的审美意识具有向对应
的关系。它们各自的特点也正是它们之间的差异。比较不是较量，不是竞分高下优劣，而是通过剖析、发掘、探寻它们各自的特殊性以及形成这种特殊性的原因。
关键词：中西美术；批评；美学；比较
比较是鉴别，但首先是思考和认识，是较为深入的认识。中国美术和西方美术是在各自不同的文化背景下经过漫长的历史而形成的艺术形态，它们和各自民族的审美意识具有向对应的关系。它们各自的特点也正是它们之间的差异。比较不是较量，不是竞分高下优劣，而是通过剖析、发掘、探寻它们各自的特殊性以及形成这种特殊性的原因。比较也是一种对话、交流俄和沟通。这一过程必然会促进二者之间的相互了解、融合。在这里，我们把“比较”作为一种认识的方式和方法。
中西美术比较是一个很宽泛的领域，这需要一个切入点，就是决定从某种角度进行剖析，得出结论。下面从艺术批评、中西美学等方面进行比较，通过这样的比较，对进一步了解中西美术的根本差异是有益处的。
一、中西美术批评比较
中西美术批评比较，是批评自身建设的重要一环。从美术学的角度看，在理论形态的美术中，批评比较是一个重要的分支。比较不仅要看到二者各自内部的差异，而且更要看到二者之间的差异。由于文化背景、审美观念、观察方式、创造手法的不同，中西美术之间的差异是明显的。无论绘画、雕塑、建筑还是工艺美术，都存在着种种差异。一幅中国画和一幅西洋画，一尊敦煌雕塑和一尊希腊雕塑，一座中国式建筑和一座西式建筑，能从许多方面找出“不一样”的地方。
（一）形式与内容
形式和内容是美术批评标准中的一对重要范畴。当你面对作品时，无论是油画还是雕塑，总企图从内容和形式两个方面去完整地把握。形式在西方受到格外的青睐。古希腊就提出了形式美的问题，并把形式美作为造型艺术的重要标准。文艺复兴对形式的探索是广泛而深入的，透视、解剖、比例的讨论进一步展开。人们发现，以往的形式法则已不适应丰富多彩的实践活动，形式就是内容的认识似乎太简单，形式自身又因艺术种类的不同有着种种的差异。形式主义批评很少过问作品的主题、社会等因素。艺术的发展关键是形式的变化，不同时期的画家和