第六章南宋后期文学
开禧北伐失败。意气消沉的伤感。享乐风气的流行。中下层文人创作题材、情调转变，对抒情艺术给予更多的重视，批评以往宋诗重理智而轻感情。
商人与文学的联姻。“江湖诗人”和书商陈起。
南宋末，文天祥、汪元量、谢翱等的作品激昂悲愤、气节凛然。
第一节南宋后期词人
从姜夔开始，词又回到传统题材和婉丽风格，气势不够雄大、境界不够开阔，但在形式、语言技巧方面作出了新的总结，推动了词艺的发展。
一、姜夔
字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人，生卒年不详。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
1、慨叹国事
情调衰凉低沉，多无奈的感慨、哀愁的叹息。与辛弃疾唱和的《永遇乐》，也有类似辛词的内容和情调。
《扬州慢》有感于金兵南侵、满目疮痍而作的，深深的伤感与凄凉。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
2、抒发个人情怀
《庆宫春》（双桨莼波）《点绛唇》（燕雁无心）描摹山水，表现高洁襟抱。
《踏莎行》（燕燕轻盈）《鹧鸪天》（肥水东流）写男女之情。
《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）《暗香》、《疏影》咏物及以物写情。
3、艺术特色
①自度曲音节谐婉而句式及平仄相对自由。
②层次结构承柳、周，长调尤善于一擒一纵，变化跌宕，往复回环的美感。
《暗香》不断在今昔之间往复摇曳，又不断拓开，结构非常精致。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
③用字讲究极注重能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼。又善于学习苏辛运用虚词，使词句相互勾连，产生曲折、疏散和流动的效果。
《点绛唇》数峰清苦，商略黄昏雨。
《琵琶仙》歌扇轻约飞花。
《疏影》还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
④“清空”
⑴多高洁清雅意趣。少世俗的香艳繁杂，也少豪壮激烈的情怀。
⑵空灵的神韵表现手法上多追求言外之意，避免质实粗重的笔触。
⑶语言意象淡雅素净少鲜丽色彩或雍容华贵。
⑷词境疏朗开阔避免狭小逼仄或密集拥挤。
清周济《宋四家词序论》：清刚、疏宕。
姜夔也以诗名，为“江湖诗人”之一。（见后）
二、吴文英
字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人，生卒年不详，主要活动于十三世纪中叶。有《梦窗词》。多应酬唱和、伤时怀旧、咏物写景之作。
1、精通乐律
注重字的声调安排与音乐曲调之间关系。
《还京乐》词序:命乐工以筝、笙、琵琶，方响迭奏来试验。
2、密丽
与姜词疏宕迥异。意象密集，色彩秾艳，平列组合，意脉跳跃，类义山诗。
张炎《词源》：如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。
《渡江云三犯·西湖清明》五光十色，令人目眩。
羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒
倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。
《澡兰香》银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。
《声声慢》檀栾金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲。
《踏莎行》榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
句中语法关系不确定而语意减缩，字面明丽而语意晦涩。
长处是内涵密度较大，境界色彩缤纷，气氛扑朔迷离，词句精炼。但常常走得太远，堆砌零碎而晦涩。
三、史达祖等
内容狭窄，情感力量较弱，但章法句法、声律锤炼上很见功力。
史达祖《双双燕·咏燕》
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相
雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
四、辛派后劲
受辛弃疾的影响，部分作品很有气势，较多地涉及当时的民族矛盾。
1、黄机
《满江红》（万灶貔貅）《六州歌头》（百年忠愤）
2、刘克庄
颇得辛词风味。但不如辛词灵动潇洒、深沉豪放，有时失于粗疏。
①现实的危机感
《贺新郎·杜子听凯歌》作么一年来一度，欺得南人技短。叹几处、城危如卵。
《贺新郎·跋唐伯玉奏稿》新来边报犹飞羽，问诸公、可无长策，少宽名主。
②广阔的艺术视野
表现社会生活的广度有所拓展，关注新的现实，有人道主义精神。
《满江红·送宋惠父入江西幕》帐下健儿休尽锐，草间赤子俱求活。
《贺新郎·郡宴和韵》但得时平鱼稻熟，这腐儒不用青精饭。
《贺新郎·送陈真州子华》意蕴浅明直露。结构缺乏层次变化。
③雄肆疏放的风格
《沁园春·梦孚若》情怀怨愤激切，笔势纵横跌宕。
何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，
西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯。车千辆，载燕南赵北，剑客奇才。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
《满江红·夜雨凉甚，忽动从戎之兴》
五、姜派后劲
承姜吴，格律谨严、炼字精工，意境清婉明丽凄楚，艺术风格和语言技巧有较大成就。但力度弱、气势小。
1、周密（1232—1298）
字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。有《蘋洲渔笛谱》。词风清丽。
①民族与国家命运的感慨
《一萼红》感慨融在哀愁之中，无可奈何的情调。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。
②个人身世的伤感
常借凄清的景物以表现落寞空寂的内在情怀。
《瑶花慢》消几番、花落花开，老了玉关豪杰。
《长亭怨慢》零落碧云空，叹转眼，岁华如许。
《玉京秋》欲言又止，一波三折，情思寓于景物，内蕴深沉而不易理清。
2、张炎（1248—？）
字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安人。有《山中白云词》。
①家国之感
早年多写贵公子的优游生活。宋亡后不仕，在写景抒情情调哀怨凄凉。
《壶中天》老柳官河，斜阳古道。
《高阳台》无心再续笙歌梦，…怕见飞花，怕听啼鹃。
《解连环·孤雁》楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
以咏物为象征，自身心境的写照，无依无靠、不知何终的失落感。
②《词源》
两项词学准则。
雅正。语言上不趋俗、不乖张，要典雅、合乐、中律。
清空。整体境界蕴藉清明，表面淡雅空灵而不落痕迹，内涵却深沉。
3、王沂孙
字圣与，号碧山，会稽人。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
①故国之思和世事沧桑感融合
渗透了个人的凄凉。
《眉妩·新月》千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。
《齐天乐·萤》汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。
②工于咏物
手法隐晦含蓄，于咏物写景及恋情中暗示埋藏的情感。
周济《宋四家词选目录序论》：咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。
《天香·咏龙涎香》讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。
《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”。结构曲折，语言精细。
4、蒋捷
字胜欲，号竹山，阳羡人。有《竹山词》。
①兼容豪放婉约
既清奇流畅又含蓄蕴藉。
《虞美人·听雨》少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
②直书遗民心事
《贺新郎·兵后寓吴》漂泊的凄凉，饥寒交迫的生存困境。
醉探枵囊毛锥在，问邻翁，要写牛经否。翁不应，但摇手。
③词境较丰富
《露天晓角》（人影窗纱）格调清新，乐观轻快。
《昭君怨·卖花人》富生活情趣。
第二节江湖诗人
一、江湖集和江湖诗人
1、《江湖诗集》
南宋宁宗、理宗年间，杭州书商陈起刻印《江湖集》。与《江湖前集》《江湖后集》《江湖续集》《中兴江湖集》通称《江湖诗集》。
2、“江湖派”
诗集的刊刻与流传，扩大了其诗风的影响，由此形成了一个人数众多、组织松散但诗风接近的诗歌流派：江湖派。没有明确的诗学标准。
多为流宕江湖的所谓“雅士高人”。
多重视诗歌的抒情性，反对江西诗风，提倡清丽尖新的诗歌风格。
3、广义上的“江湖诗人”
几乎代表了整个南宋中后期诗坛，包括“江湖派”和“永嘉四灵”等。
二、姜夔（诗）
因诗风相似被刻入《江湖诗集》。承杨陆以清丽精巧、空灵轻快的晚唐诗风对抗江西诗风的尝试。开“四灵”。
初学山谷，改学晚唐。长于锤炼，精巧而不落痕迹，清妙秀雅意蕴悠远。
《除夜自石湖归苕溪》之一细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
《姑苏怀古》夜暗归云绕舵牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
细腻恬淡而惆怅，讲究韵味，语言自然而出新巧，似晚唐绝句。
二、永嘉四灵
赵师秀（字灵秀）徐玑（字灵渊）徐照（字灵晖）翁卷（字灵舒）1、苦吟推敲的五律
以贾岛、姚合为楷模。表现凄情落寞的心境和自然淡泊的高逸情怀，意境清远幽深，语言力图翻空出奇。
赵师秀《桐柏观》瀑近春风湿，松多晓日青。
《壕上》地静微泉响，天寒落日红。
翁卷《信州草衣寺》数僧归似客，一佛坏成泥。
徐玑《冬日书怀》寒水终朝碧，霜天向晚红。
徐照《题衢州石壁寺》众船寒渡集，高寺远山齐。
感受细致准确，注意动静高低及色调的对比。但多有句无篇，流于纤巧少变化。
2、七绝更见出色
徐玑《新凉》水满田畸稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
翁卷《野望》一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
赵师秀《约客》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
三、其他江湖诗人
1、刘克庄（1187—1269）
字潜夫，自号后村居士，莆田（今属福建）人。有《后村先生大全集》。
①题材走向
词受辛弃疾影响。诗多涉及现实政治。《运粮行》、《苦寒行》
《军中乐》
行营面面设刁斗，帐门深深万人守。将军贵重不据鞍，夜夜发兵防隘口。自言虏畏不敢犯，射麋捕鹿来行酒。更阑酒醒山月落，彩缣百段支女乐。谁知营中血战人，无钱得合金创药。
②风格特征
初学“四灵”，转学中晚唐诗，再学江西派。化用典故，推敲对偶声律，力图既轻快灵动，又深沉绵密。
《瓜圃集序》：永嘉诗人极力驰骤，才望见贾岛、姚合之藩而已。
《韩隐君诗集序》：晚唐诗捐书以为诗失之野。
比“四灵”充实，气势开阔些。缺点是下笔草率，生硬板滞，模拟痕迹较重。晚年诗较好，经过锤炼复归自然。
2、戴复古（1167—？）
字式之，号石屏，黄岩（今属浙江）人。有《石屏诗集》。
①风格
学诗由“四灵”追贾岛，又由江西溯杜甫，还受陆游影响。以期融汇晚唐的轻灵秀逸与杜诗的拗峭浑厚，沟通“四灵”与江西。注意意境，不忌用典。
②内容
比“四灵”更关注现实。
《织妇叹》、《庚子荐饥》尖锐指责时弊。
《夜宿田家》自然流畅，用典妥切。
簦笠相随走路歧，一春不换旧征衣。雨行山崦黄泥坂，夜扣田家白板扉。身在乱蛙声里睡，心从化蝶梦中归。乡书十寄九不达，天北天南雁自飞。
《江阴浮远堂》骨力豪健，境界开阔，立意巧妙。
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
3、高翥
偏于自然轻快，有诚斋风味。但有时俚俗滑易，流于粗率。
4、方岳
从江西派入手，诗风仍近江湖。有些写田园风情的短篇近范成大的朴素圆润，但语言更雕琢。
《农谣五首》之四雨过一村桑柘烟，林梢日暮鸟声妍。
青裙老姥遥相语：今岁春寒蚕未眠。
5、叶绍翁
不乏豪宕磊落之作，如《题鄂王墓》，但清丽而有理趣的绝句最佳。
《游园不值》应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
第三节严羽的《沧浪诗话》
南宋后期诗歌脱离往日宋诗主流的背景。
严羽字仪卿，号沧浪逋客，邵武（今属福建）人。诗歌创作成就不高，《沧浪诗话》却是一部极重要的诗歌理论著作。
一、《沧浪诗话》的理论体系
1、体例和宗旨
其书分诗辨、诗体、诗法、诗评、考证五门。以第一部分为核心。
立足“吟咏性情”的基本宗旨。
《福建文苑传》：扫除美刺，独任性灵。
完全不涉及诗与儒道的关系及其政治教化功能，而重视诗的艺术性和对人心的感发。这与理学家的文学观对立。
2、对江西诗派的批评
以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。
由此涉及宋诗的普遍性弊病：本朝人尚理而病于意兴
对苏轼、黄庭坚都表示了相当的不满。有力揭示了宋诗的主要弊病。
3、“诗有别材”说
诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。
4、“妙悟”说
认为作诗之道在于超乎理性认识、逻辑分析的直觉体验，并以盛唐诗为最高标准。
羚羊挂角，无迹可求。
强调从整体上去体味富于言外之韵的浑然高妙的境界。
唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人心。
并不是与真实的生活体验相脱离。
二、《沧浪诗话》的时代意义
1、与诗歌发展变化的联系
江湖诗人对江西诗派的批评。反对过多讲究“出处”、“来历”和“点铁成金”、“夺胎换骨”的作诗方法。
“四灵”对晚唐诗的推崇。对宋诗知性倾向的反拨意味。
2、严羽理论的突破意义
①对诗歌理论问题的总体把握
虽带有札记、语录式的特点，论说并不周详。
②较全面公允的眼光
“四灵”诗歌取法的对象专注姚、贾，刘克庄以后仍局限在中晚唐，和个别盛唐诗人。严羽虽推崇盛唐，却又主张“从上做下”，要求对汉魏六朝、初、盛、中、晚唐
诗，乃至苏轼、黄庭坚，都不可偏废。
③提出融汇贯通的学习方法
江湖诗人多学习个别、具体诗人的诗风和写作手法，模仿的痕迹很深。严羽则要求在熟读细参、多方吸取的基础上从“悟”而入。但对个人独创的强调不够。
全在气象，不可寻枝摘叶。
④对诗歌认识的深入
“妙悟”说涉及诗歌构思、欣赏中的直觉体验与感悟问题。体会到诗歌的构思与欣赏与逻辑思维不同，不是知识积累，也不是理论分析；诗歌的语言不是说明性的，而是暗示性的。
3、影响
元明推崇盛唐诗的立场，清代王士禛的“神韵说”，袁枚的“性灵说”。
第四节文天祥及宋元之际的诗人
一、文天祥（1236—1283）
字宋瑞，别号文山，庐陵人。有《文山先生全集》。
1、前期和后期诗风的转变
早年学江西诗派的技巧。搬弄典故，堆垛词汇，多应酬唱和诗。
投身抗元斗争后诗风大变。内容充实丰富，情感深沉厚重，语言沉着凝炼。
《指南录后序》：在患难中，间以诗记所遭。
《集杜诗自序》：使来者读之，悲予志焉，……后之良史尚庶几有考焉。
以诗为史和以诗明志的态度，更接近杜诗苍劲悲凉、沉郁顿挫的风格。但更直露急切，多一层绝望的悲愤。
2、忧患和崇高
①民族危亡的忧患
《南安军》山河千古在，城郭一时非。
《苍然亭》故园水月应无恙，江上新松几许长。
《登楼》独自登楼时拄颊，山川在眼泪浪浪。
②战后纪实
《淮安军》累累死人家，死向锋镝中。
《发淮安》烟火无一家，荒草青漫漫。
《越王台》烟横古道人行少，月堕荒村鬼哭哀。
控诉蒙古军队的暴行，凝聚着民众的苦难和诗人的血泪。
③坚持人生选择的崇高气节
知其不可为而为之。威武不能屈、富贵不能淫的凛然气节。
《正气歌》以一系列历史人物事迹赞誉“正气”的浩然博大，以此抵御狱中邪气的侵袭，保持人格的完整。
《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
《金陵驿》
草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依。山河风景元无异，城郭人民半已非。
满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？从今别却江南路，化作啼鹃带血归。
国家危亡之悲与个人身世之悲结合的抒情艺术，交织着悲怆、哀婉、激奋、绝望等复杂的心情。诗人情感的真实性和诗人人格力量的崇高。
二、汪元量
字大有，钱塘（今浙江杭州）人。宋亡后自号水云。
1、“宋亡之诗史”
对国家的覆亡所带来的耻辱的痛切感受，感慨深沉。
七绝联章《醉歌》十首、《越州歌》二十首、《湖州歌》九十八首
每首写一事，组合成相互衔接的流动画面，纪述了南宋皇室的投降情形、元兵蹂躏江南的惨状，和北上途中所见所闻，广泛地反映了南宋亡国前后的历史。
2、朴素的白描叙事
受江湖诗人的影响，不常用典，不多议论，却有强烈的悲恸。
《醉歌》据实直书，屈辱、愤慨、悲悯。
乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。侍臣已写归降表，臣妾佥名谢道清。
《湖州歌》写帝昺作为俘虏离开内宫，字面极其平淡，内心却无比伤痛。谢了天恩出内门，驾前喝道上将军。白旄黄钺分行立，一点猩红似幼君。
《湖州歌》凝聚了内心深处的血泪。
太湖风卷浪头高，锦舵摇摇坐不牢。靠着篷窗垂两目，船头船尾烂弓刀。
有时登临眺远、怀古伤今。七律《石头城》《金陵》
《彭州》沧桑感和亡国之痛。
我到彭州酒一觞，遗儒相与话凄凉。渡江九庙归尘土，出塞三宫坐雪霜。歧路茫茫空望眼，兴亡滚滚入愁肠。此行历尽艰难处，明月繁华是锦乡。
三、其他遗民诗人
谢枋得、谢翱、郑思肖、林景熙、萧立之、文及翁
1、兴亡的感叹
①沉痛的故国之思
谢翱《秋夜词》愁生山外山，恨杀树边树。隔断秋月明，不使共一处。
萧立之《茶陵道中》
山深迷落日，一径窅无涯。老屋茅生菌，饥年竹有花。
西来无道路，南去亦尘沙。独立苍茫外，吾生何处家。
②悲愤的民族之情
林景熙《读文山集》
书生倚剑歌激烈，万壑松声助幽咽。世间泪洒儿女别，大丈夫心一寸铁。
③坚贞不屈的意志
谢枋得《武夷山中》
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？
2、沉郁苍凉的气氛
或悲愤或愁苦，改变了南宋后期诗歌纤弱秀婉的风气。
无法再沉浸在恬淡闲适的人生情趣中，也无暇在追踪古人的风格技巧和雕琢字面中悠然吟唱，于是以自然朴素的语言抒写自然涌发的哀愤，悲切而又高亢。
宋代文学在我国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。所谓“雅”，指主要流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词；所谓“俗”，指主要流传于社会下层的小说、戏曲。传统所谓“唐诗”、“宋词”、“元曲”、“明清小说戏曲”的说法，指明了各个朝代文学样式发达繁荣的侧重点。 宋代文学的表现形式有诗歌、散文、宋词、小说和戏曲。宋诗艺术旨趣和风格主要表现在理趣、精细和议论化三个方面。宋词也完成了词体的建设，艺术手段日益成熟，在题材和风格倾向上，开拓了广阔的领域。宋代文学的特点：主题上带有政治关怀与道德意识，以及强烈的民族意识和悲凉情绪；讲究理趣，好发议论；讲究格律技巧以及法度和用典；浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬。 北宋的诗文革新运动起因是北宋初年文人们多承袭晚唐五代绮靡文风。进步的诗人、作家都要求改变这种文风，恢复韩柳的古文传统和诗歌创作的现实主义精神。诗文革新运动是适应政治改革的需要，完全是与政治革新相呼应的。还因为宋代理学家们重道轻文。 成就和影响：北宋诗文革新运动以自己鲜明的文学主张和丰富的诗文创作实践彻底清除了宋初以来的形式主义颓风，使北宋诗文创作进入了繁盛时期，呈现出新的风貌。 宋代前中期词的共同特色：（1）在体制上以小令、中调为主，长调较少。（2）在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄。（3）在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。（4）在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。 北宋词北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修、范仲淹。 南宋词南宋初期的三位爱国词人。靖康难后，全国民众要求抗金的呼声很高；张元干、张孝祥、岳飞等一些爱国志士和将领，力主收复，反对求和，并继承苏轼豪放词风，写出不少慷慨悲壮的爱国佳作，使宋词进入了一个崭新的阶段，对以后的辛弃疾等爱国词人影响很大。 南宋中后期两个不同风格的作家群。南宋中期以后，宋、金对峙的局面大体形成。由于思想方法、艺术观点的不同，这个时期的词人呈现出两个流派：一个是以辛弃疾为首的豪放词派，抒发爱国强音；另一个是以姜夔为首的格律词派，很有影响。 南宋诗中兴四大诗人：范成大、杨万里、陆游、尤襄。两个诗歌流派：四灵派和江湖派。宋末爱国诗人文天祥。另外，宋末谢翱、林景熙、谢枋得等人的诗歌，虽然风格不同，但大都充满亡国之痛、故国之思，现实性很强。 北宋散文是中国古代散文发展的重要阶段，唐代韩柳所倡导的古文运动至北宋诗文革新才取得最后胜利。北宋散文的发展分为初、中、后三期。初期主要作家有柳开、穆修、王禹、范仲淹等。他们都是散文革新家，或从理论上，或以自己的实践，向宋初不重视思想内容、偏重浮词丽藻的文风进行了斗争。北宋中期是宋代散文发展的黄金时代。活跃在文坛上的有著名的散文家欧阳修、苏洵、曾巩、王安石、苏轼、苏辙等。他们的创作基本上沿着诗文革新的道路发展的。 南宋散文的发展分为前后两期。前期，作家和爱国志士面临国破家亡的残酷现实，激发了民族感情，他们用诗文来抒写他们对于民族危亡的满腔悲愤，和面对强敌而誓死不屈的浩然正气。爱国主义成为这一时期文学的突出主题。李清照、岳飞、胡铨、陆游、辛弃疾等，都写下了壮烈的爱国篇章。后期，在民族危亡的生死关头，文天祥、邓牧、谢翱等人的爱国篇章给南宋文坛增添了光彩。 宋代小说和戏曲为元明清小说、戏曲的大发展准备了良好的条件。宋代的小说主要是“话本”，它原是说话人说书的底本，实即白话短篇小说。宋话本具有两个鲜明的特色：一是市
南宋后期和辽金的诗歌 第一节永嘉四灵和江湖诗派 永嘉四灵指宋光宗绍熙年间出现诗坛的永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。他们都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，曾编《四灵诗选》，为之揄扬。“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，以五律为主要诗体。他们都是命运落拓的贫寒之士，生活面狭小，诗歌内容比较单薄，多数作品为题咏景物，唱酬赠答，创作局限于书斋之中，只有少数诗写到民生疾苦或时事。 江湖诗派南宋后期，书商陈起为以江湖谒客为主的诗人刻印诗集，总称为《江湖集》，因此他们被称为江湖诗派，代表诗人有刘克庄和戴复古。这是一个十分松散的作家群体，诗人们只是具有大致相似的创作倾向，仿效“四灵”，学习晚唐。他们大多生活在社会下层，接触的生活面很广，诗歌的题材来源比较丰富。这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。 第二节宋末诗歌 宋末诗人的两个群体： 1.奋起抗敌，以死殉国的民族英雄，以文天祥为代表。 2.隐居守节，不仕异族的遗民诗人，以谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖为代表。他们的诗歌都是血泪凝成的悲歌，风格都有慷慨悲壮的倾向。
文天祥名作《过零丁洋》《正气歌》，表现了诗人的忠义情怀和英雄气概。晚期诗作多为“集杜诗”，即把杜甫的诗句重新组合成诗，具有独立文学价值的创作。 谢翱是宋末遗民诗人中成就最高的一家，诗作沉痛悲凉，意旨深密，深刻地反映出在异族统治下人们的哀痛心情。其《效孟郊体七首》，成功地运用隐喻的手法抒写了亡国的哀思。 汪元量代表作《醉歌》10首、《湖州歌》98首和《越州歌》20首，这些大规模的组诗从不同的角度展现了南宋王朝覆灭的过程，完整而真切生动地记载了那段伤心的历史。 第三节辽代诗歌 辽诗留存下来的作品有七十馀首，契丹诗人大多是君主、皇族和后妃 耶律倍《海上诗》：小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。诗人利用汉字“山”的意象与契丹文“可汗”的意思的巧合，使此诗既有鲜明的意象，又有深微的隐喻义。 女诗人萧观音的诗作既有雄豪俊爽之诗，也有委婉深曲之作。 前者如《伏虎林待制》：威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江。灵怪大千俱破胆，那教老虎不投降。粗犷奇崛，气势不凡。后者如《怀古》：宫中只数赵家妆，败雨残云误汉王。惟有知情一片月，曾窥飞燕入昭阳。借咏史以兴发感慨，深婉含蓄。另有《回心院词》十阕，情感深挚，意象细腻。
专题小谈靖康之变与少数名族割据对宋王朝后期文学创作的影响一、预估： 与教材的关联指数 2 与个人兴趣的关联指数 5 与作业随笔的关联指数2 二、资料： 摘录1、南宋前期：经历了北宋覆亡的“靖康之难”，激起了南宋诗人抵抗侵略、保卫祖国的爱国主义精神。他们虽然或多或少地受到江西诗派的影响，但时代的剧变，迫使诗人抛开江西诗派“取古人陈言”的写法，写出表现爱国主义精神的诗篇。这时期取得杰出成就的是陆游和辛弃疾的作品。稍早于陆、辛的诗人有陈与义，“他的身世漂泊与杜甫相似，他的诗也转向杜甫学习，学到杜诗的音节宏亮，风格沉著。“中兴四大诗人”，“尤、杨、范、陆”并称。尤袤的诗大都散失。杨万里的诗，自称“步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献予诗材”（《诚斋荆溪集序》）。他从生活中抓住一点感受就写诗，这就摆脱了江西诗派的以学问为诗的规范，作出活泼自然的诗。只是他的爱国感情不够强烈。范成大出使金时所作72首七绝，表达了北宋亡国之痛，反映了遗民盼望恢复的心情。这时期最杰出的诗人是陆游。陆游的诗有两方面：一方面是体会生活的隽永滋味，熨贴景物的曲折情状；另一方面是表达强烈的爱国主义精神，要为国家报仇雪耻，收复失地，解救沦陷区人民，悲愤激烈。他在诗和词里都表现了这种精神，在诗里更为突出。陆游的散文也很有成就。他的论文、记叙，不少贯串着爱国感情。他的《入蜀记》，写景、议论、抒情，均极为生动。辛弃疾是南宋前期最杰出的爱国词人。他在词里充满了洗雪国耻的豪情，写出了壮志难酬、国势衰落的悲愤。这时期的辛派词人，有陈亮和刘过等人。陈亮词笔力矫健，气势豪放。刘过词有豪气，多壮语。陈亮又是著名的政治家，坚持抗战，反对投降。南宋后期南宋后期文学，由于宋金媾和以后，经历一段相对安定时期，爱国主义的歌声逐渐衰退，格律派词人兴起。这一派，以姜夔为最著名。格调较高，音调和婉。反映了一些战乱的感叹，但缺少爱国的激情。此外，史达祖、吴文英、周密等南宋词人，也得到清代词人的推重。跟格律派词相当的，有四灵派和江湖派的诗。南宋末年，文学中的爱国主义精神再度发扬，有反侵略的忠愤，有崇高的民族气节，也有遁迹山林宁死不屈的孤高。象文天祥的《指南录》和《指南后录》中的诗文，刘辰翁表现亡国之痛的词，汪元量表现忠愤气节的诗，以及记录亡国之痛的《越州歌》20首，谢翱的血泪文《西台恸哭记》，构成了宋代文学的强烈尾声。宋代文学还有白
1、※山谷体（黄庭坚体）：指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人， 故名山谷体。黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。 2、※江西诗派：北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作《江 西诗社宗派图》而得名。尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。到了宋末，因诗派成员多数学习杜甫，又提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之宗。 3、半山体（王荆公体）：指北宋诗人王安石后期诗歌中写景抒情的绝句。王安 石晚年曾隐居在南京城紫金山，又称半山。这期间他写景抒情的绝句诗描写细致、修辞巧妙、韵味深永，体现出唐诗的复归。 4、※婉约派：宋词风格流派之一。在题材选择方面多写儿女之情，离别之思； 在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法曲折表达；风格委婉、绮丽。从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。 5、※豪放派：宋词风格流派之一。由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创 作推向高峰。豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。 6、※理趣：理趣一词最早在宋代用于诗歌评论。指体现哲理的诗歌要符合读者 的审美情趣，做到哲理与情味相交融。由于宋代理学和禅学盛行，大量理语与禅语入诗，“以议论为诗”变得令人生厌，受到宋代学者的批评，他们认为“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。“议论需带情韵而行”。宋代理趣诗的代表有苏轼、王安石、陆游等。 7、※易安体：指南宋词人李清照的词风。因其自号易安居士，故称易安体。其 词善于选取日常生活的细节来展示内心世界，用最平常最简练的生活化语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感历程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，后人多有效法者。 8、南渡作家：指经历靖康之难动乱狂飙的诗人和词人，他们在血雨腥风的苦难 中被迫对人生道路和文学道路做出新的选择。他们是宋代文学史上结束旧时代，开启新时代的关键人群，从他们开始，书写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。 9、中兴四大诗人：南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。他们早年的
南宋文学汇总 Revised as of 23 November 2020
【古】南宋文学汇总 一、南宋概况 南宋（1127-1279）：赵构，偏安一隅，被蒙古攻破，幼帝跳崖 民族矛盾尖锐，爱国主义 二、南宋代表作家及作品 1.李清照，号“易安居士”，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。代表作《如梦令》 如梦令（一） 常记溪亭日暮，沉醉不知归路， 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令（二） 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否应是绿肥红瘦！ 2.岳飞，字鹏举，南宋抗金名臣，民族英雄，代表作《满江红》 满江红 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
3.辛弃疾，字幼安，号稼轩，代表作《破阵子》《青玉案》 《破阵子》辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。 《青玉案元夕》辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 4.陆游，字务观，号放翁，南宋文学家、史学家、爱国诗人。代表作《示儿》示儿陆游 死去元知万事空,但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 5.姜夔(kuí) （1154-1221）字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家。文学家、音乐家。浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。代表作：《扬州慢》 扬州慢姜夔 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去後，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
第一章北宋前期词 一、晏殊、欧阳修 晏、欧诸人，走的是五代花间、南唐词人的老路，是以小令为主。他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。 1、晏殊：晏殊的词主要以自我抒情的方式，表现升平时期贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。他的词绝大部分是写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，特别善于用词描写富贵娴雅的生活。这种雍容娴雅、富贵闲人的气息，使晏殊有“富贵词人”之称。可贵的是他能摆脱庸俗，过滤了五代“花间”词的艳冶而融入了清雅的文人意趣，被后人推为“北宋倚声家初祖”。 2、欧阳修：从抒情取向和审美格调上来看，欧阳修的词被习惯地分为雅词和俗词两类。雅词继续着唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用词来抒发自我的人生感受。风格或深婉含蓄或清新疏隽。其应歌而作的俚俗词、艳情词，大写男女恋情，表现出词人性格气质中风流自赏甚至庸俗的一面。这类词不追求温庭筠式的含蓄，而呈现出接近市民审美情趣的真率通俗。 二、范仲淹、张先、王安石 1、范仲淹：其《渔家傲》在广漠苦寂的边塞背景上抒写戍边将士的矛盾心情，为宋词开辟了新的审美境界。 2、张先：张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。他的小令在艺术上有很高的造诣。“张三影” 3、王安石：王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功能由应歌娱人向言志自娱转变。 三、柳永 1、柳永的贡献首先在创体和创调上。他是北宋创调最多的词人。其中绝大多数是他首创或首次使用。这极大地扩大了词的表现能力。柳永的创调创体之功突出表现在发展慢词。并将赋法移植于词，以铺陈叙事和白描写景，第一次比较系统地建立了慢词的体制。从而在根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。其二、开拓词境，雅俗纷陈。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。他的艳情词重新恢复了曲子词的市民化、世俗化色彩。他以都市繁华和风景、风俗为内容的风物词，对
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持. 第五章南宋中期文学 隆兴和议和南北对峙的格局。一方面，负有强烈使命感的文人越发悲愤，慷慨的激情和英雄主义理想，仍是文学的重要主题；另一方面，相对的安定促使南宋的经济迅速繁荣，描绘都市风流和田园山林逸趣的文学盛行。社会情况和文人的精神生活较复杂。争权夺利的政治漩涡；理学渗透到文化的各个方面，与陈亮、叶适等以功利为重的学者的争论。文学创作的视野广阔，内容丰富。对文学的艺术形式、风格、语言及创作思维、题材选择等问题有深入的探讨。 “中兴四大诗人”，一代之雄辛弃疾，姜夔。 第一节杨万里与范成大 一、杨万里（1127—1206） 字廷秀，号诚斋，吉水人。有《诚斋集》。 1、“诚斋体”的形成 ①从模仿到自成一体 早年学江西诗派风格。后转变为从日常生活中体验与领会理致。 《题唐德明建一斋》蔑视书本而重视日常生活的态度。 平生刺头钻故纸，晚知此道无多子。从渠散漫汗牛书，笑倚江枫弄江水。 《小池》泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《闲居初夏午睡起二绝句》之一风趣轻快的小诗。梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②诗学观点的成熟 重视观察自然、从日常生活取材，对江西诗论有力的反动。 《荆溪集序》：忽若有悟，于是辞谢唐人及王（安石）、陈（师道）、江西诸君子，皆不敢学，而后欣如也。……予口占数首，则浏浏焉无复前日之轧轧矣。……步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献予诗材。 2、“诚斋体”的特征 ①生机盎然，富于理趣 热情地投入生活，善于捕捉富于情趣与美感的景象。 融入主观领悟与体验，有透脱的胸怀与哲理的思考。 《过松源晨炊漆公店六首》之五 莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入乱山圈子里，一山放出一山拦。《过杨二渡》之一春迹无痕可得寻，不将诗眼看春心。 莺边杨柳鸥边草，一日青来一日深。《舟过谢潭三首》之三 碧酒时倾一两杯，船门才闭又还开。好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。《晓出净慈寺送林子方》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 《晚归遇雨》溪回路转愁无路，忽有梅花一两枝。 《将至建昌》绿萍池沼垂杨里，初见芙蕖第一花。 《蜀士甘彦和寓张魏公门馆，用予见张钦夫诗韵作二诗见赠，和以谢之》：不是胸中别，何缘句子新。②自然流畅，风趣活泼打破江 西派诗风的牢笼。多句法完整而意脉连贯，采用自然的口语、俗语入诗，求得新颖、生动、轻快与风趣的效果。
第六章南宋后期文学 开禧北伐失败。意气消沉的伤感。享乐风气的流行。中下层文人创作题材、情调转变，对抒情艺术给予更多的重视，批评以往宋诗重理智而轻感情。 商人与文学的联姻。“江湖诗人”和书商陈起。 南宋末，文天祥、汪元量、谢翱等的作品激昂悲愤、气节凛然。 第一节南宋后期词人 从姜夔开始，词又回到传统题材和婉丽风格，气势不够雄大、境界不够开阔，但在形式、语言技巧方面作出了新的总结，推动了词艺的发展。 一、姜夔 字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人，生卒年不详。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。 1、慨叹国事 情调衰凉低沉，多无奈的感慨、哀愁的叹息。与辛弃疾唱和的《永遇乐》，也有类似辛词的内容和情调。 《扬州慢》有感于金兵南侵、满目疮痍而作的，深深的伤感与凄凉。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 2、抒发个人情怀 《庆宫春》（双桨莼波）《点绛唇》（燕雁无心）描摹山水，表现高洁襟抱。 《踏莎行》（燕燕轻盈）《鹧鸪天》（肥水东流）写男女之情。 《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）《暗香》、《疏影》咏物及以物写情。 3、艺术特色 ①自度曲音节谐婉而句式及平仄相对自由。 ②层次结构承柳、周，长调尤善于一擒一纵，变化跌宕，往复回环的美感。 《暗香》不断在今昔之间往复摇曳，又不断拓开，结构非常精致。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？ ③用字讲究极注重能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼。又善于学习苏辛运用虚词，使词句相互勾连，产生曲折、疏散和流动的效果。 《点绛唇》数峰清苦，商略黄昏雨。 《琵琶仙》歌扇轻约飞花。 《疏影》还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 ④“清空” ⑴多高洁清雅意趣。少世俗的香艳繁杂，也少豪壮激烈的情怀。 ⑵空灵的神韵表现手法上多追求言外之意，避免质实粗重的笔触。 ⑶语言意象淡雅素净少鲜丽色彩或雍容华贵。 ⑷词境疏朗开阔避免狭小逼仄或密集拥挤。 清周济《宋四家词序论》：清刚、疏宕。 姜夔也以诗名，为“江湖诗人”之一。（见后）
宋代文学 宋代文学词泱泱，分成婉约与豪放。 柳永秦观李清照，风花雪月多感伤。 苏轼首开豪放派，“大江东去”气昂昂； 爱国诗人辛弃疾，“金戈铁马”势高扬。 三苏、王曾、欧阳修，继承韩柳写文章； 范公作品虽不多，《岳阳楼记》放光芒。 南宋诗人陆放翁，《示儿》犹念复家邦； 人生自古谁无死？后世感怀文天祥。 编年通史第一部，《资治通鉴》司马光。 《梦溪笔谈》小百科，作者沈括美名扬。 68、五代结束以后，中国进入宋朝（公元960——1279年），中国的文学又开始了一个新的阶段。 69、宋代是词的时代。词和诗不同，词的句子有长有短，也有固定的格式，词可以唱，每一首词都有一个词牌，像《浣溪纱》、《一剪梅》等等，就叫做词牌，不同的词牌格式不一样，唱法也不一样。 70、宋代周敦颐的《爱莲说》既描写了莲花的美丽，又歌颂了莲花的“出污泥而不染”的高尚品格。 71、范仲淹，字希文，宋代著名文学家，代表作是《岳阳楼记》，其中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”一句表达了作者忧国忧民的思想。 72、唐宋八大家是“韩愈、柳宗元、苏洵、苏轼、欧阳修、苏辙、王安石、曾巩”，前两位是唐代人，后六位是宋代人。 73、欧阳修，字永叔。他的诗词、散文和传记都写得很好。欧阳修领导其他作家一起完成了诗文革新运动。 74、王安石，字介甫，是宋代的政治家、文学家。他有一首著名的诗《泊船瓜州》，其中有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的名句，句中一个“绿”字将江南春色写得淋漓尽致。 75、中国历史上有很多父子文学家，宋代的苏洵、苏轼、苏辙就是其中的代表，尤以苏轼的水平最高，苏轼字子瞻，号东坡，他的诗词、散文、书法、绘画都有独特的风格。 76、苏轼的著名散文有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》，抒发了对历史上英雄事迹的感慨。 77、苏轼有一首著名的诗《题西林壁》，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”。后两句生动地说明一个人若处身于某种环境之中，往往不能清楚地洞察事情的本来面目。 78、辛弃疾，字幼安，号稼轩，著名爱国词人。他曾闯入敌营，擒拿叛徒，并曾策划北伐大业。他的词也属豪放一派，“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”是辛弃疾《鹧鸪天》中的名句。 79、宋词除了豪放派以外，还有婉约派，婉约派词人有张先、晏殊、晏几道、柳永等，他们对词的发展都有一定成绩。柳永词颇为当时群众喜爱，以至有人说：“有井水处皆有人唱柳词”。 80、李清照是宋代最著名的女词人，她的词风格独特，极为世人所欣赏。 81、李清照的诗也很出名，其中有这样的名句：“生当做人杰，死亦为鬼雄”。 82、岳飞是南宋时期反抗异族侵略的著名战将，精忠报国，为奸相所害。他的《满江红》词，至今为广大人民所传唱。 83、陆游，字务观，号放翁，是南宋著名的爱国诗人、词人。 84、陆游的诗保留下来的有9300多首，是现在知道留下诗歌最多的诗人。 85、陆游的《示儿》诗很有名：“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，说出了他盼望祖国统一的心情。 86、杨万里，号诚斋。他的诗平易自然，号诚斋体。范成大,号石湖居士，他出使金国，不辱使命。他的诗表现爱国主义，反映社会现实，独创风格。 87、“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，是中国有名的爱国诗人文天祥的名句。 88、宋代的小说叫做“话本”，是讲故事的人用的底本，内容有讲历史的，有讲佛经故事的，对后来的明清小说产生了直接影响。 宋词
文学常识---南宋北宋 北宋文坛四大家：王安石欧阳修苏轼黄庭坚。 南宋四大家：中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。 1.范仲淹，字希文，谥文正。 主要作品为《岳阳楼记》、《渔家傲》等，结为《范文正公集》。工诗词散文，开宋词豪放之先风。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。” 《江上渔者》：江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。 2.柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。 主要作品为《雨霖铃》、《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)，扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。凡有井水饮处，皆可闻柳词。 3.晏(yàn)殊(shū)，字同叔，谥元献。 主要作品为《浣溪沙》、《蝶恋花》等，存《珠玉词》、《曼元献遗文》。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。浣溪沙和蝶恋花，分别是曲牌名称。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路。” 4.欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥(shì)文忠。北宋文坛领袖，“唐宋八大家”之一。 主要作品为与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此)。有《醉翁亭记》、《秋声赋》、《六一词》等，结为《欧阳文忠集》。《六一诗话》是我国第一部诗话。 六一：吾集录三代金石遗文一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，常置酒一壶。吾老于其间，代表人生美满。 王国维《人间词话》：古今成大事业、大学问者，必经过三种境界： 昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。“此第一境也。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。搞文学创作很辛苦。 “众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。出自辛弃疾的《青玉案元夕》，文学创作需要有一个目标。 5.苏洵，字明允，号老泉。“唐宋八大家”之一，与苏轼、苏辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）。作品以史论、政论为主。“登科难，老夫如登天，登科易，小儿如拾芥(jia)”形容苏轼和苏辙17岁中进士。 6.曾巩，字子固，谥文定。南丰人，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》(元丰以年号命名)。 7.王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品《游褒禅山记》、《伤仲永》、《元日》、《泊船瓜洲》等，乡贯临川，集为《王临
宋型文化与宋代文学 王国维《宋代之金石学》：故天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。 陈寅恪《邓广铭?宋史职官志考证?序》：吾国近年之学术，如考古、历史、文艺及思想史等，以世局激荡及外缘薰习之故，咸有显著之变迁。将来所止之境，今固未敢论断。惟可一言蔽之曰：宋代学术之复兴，或新宋学之建立是矣。华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。后渐衰微，终必复振。 邓广铭《谈谈有关宋史研究的几个问题》：宋代是我国封建社会发展的最高阶段。两宋期内的物质文明和精神文明所达到的高度，在中国整个封建社会历史时期之内，可以说是空前绝后的。 从文化上看，唐朝代表了中国封建文化的上升期，宋朝则是由中唐逐步发展起来的新型文化的定型期和成熟期。 台湾学者傅乐成教授《唐型文化和宋型文化》（1972）：中国本位文化的建立 复杂而进取 单纯与收敛。 一、“祖宗家法”的“近代”指向与文学中的淑世精神 内藤湖南《概括的唐宋时代观》（1910）：唐代是中世的结束，而宋代则是近世的开始。 费正清《中国：传统与变革》第六章：“唐代后期与在此之后的宋代”为“近代早期阶段”，因为“这时的文化直至20世纪初都是中国的典型文化。其中许多东西在以后的一千年中证明是中国最典型的东西，至少在唐代后期开始萌芽，而在宋代开始繁荣。
胡适《胡适口述自传》：从公元一千年（北宋初期）开始，一直到现在，为现代阶段或中国文艺复兴阶段或中国的“革新世纪”。 1．有宋一代是高度中央集权制的时代 朱熹：“本朝鉴五代藩镇之弊，遂尽夺藩镇之权，兵也收了，财也收了，赏罚刑政一切收了。” 权力结构又是以广大庶族文人为基础建立起来，是一个典型的文官政府。 2．权利结构引进了多种平衡机制。 3．宋代上层政治中的党政，尤其是围绕庆历、熙宁变法展开的新旧两党之争，具有近代政党竞争或斗争的性质。 北宋前期的党争双方，其主要领袖人物大都是儒家政治理想的忠实信徒，只为各自不同的政治主张的实现，而互不相让、争斗不止。 宋代士人从其政治心态而言，大都富有对政治、社会的关注热情，怀有“以天下为己任”的责任感和使命感，努力于经世济时的功业建树中，实现自我的生命价值。 在政治上崇尚气节，高扬人格力量。范仲淹 朱熹：大厉名节，振作士气，故振作士大夫之功为多。使得政治上的自断、自主、自信为士大夫的群体自觉。 此行极光，此行愈光，此行尤光。 王十朋《读岳阳楼记》：先忧后乐范文正，此志此言高孟轲。 1．政治性。 对政治伦理理想人格的尊奉，直接导致文学中儒家重教化的文学观的强调和发扬。从政热情，在反映重大政治，社会题材，表达对国事民生的关心和意见等方面，其广度和深度都有唐人未及之处。宋代士人普遍养成议政参政的素质，宋代文学具有强烈的政治性格，诗文成为他们干预时政的有利工具。 2．实用性 政论家论文：王安石“治教政令，圣人之所谓为文也。” 文学家论文：欧阳修“我所谓文，必与道俱” 道学家论文：文以载道
第十章姜夔、吴文英及南宋后期词人得深化 ●南宋后期词坛先后出现了两代词人: 1.南宋灭亡前已谢世得江湖词人群:孙惟信、刘克庄、吴文英等 2.历经亡国、入元后继续创作得遗民词人群:刘辰翁、陈允平、周密、文天祥、 王沂孙、张炎等 ●从创作倾向上瞧,这两代词人又形成了两大创作阵营: 1、辛派后劲:孙惟信、刘克庄、陈人杰、刘辰翁、文天祥等。以稼轩为宗,崇尚抒情言志得痛快淋漓,而不斤斤计较于字工句稳,政治批判得锋芒有时比辛弃疾更尖锐,但不免粗豪叫嚣之失。 2、姜夔得追随者:吴文英、陈允平、周密、王沂孙、张炎等。以姜夔得“雅词”为典范,注重炼字琢句,审音守律,追求高雅脱俗得艺术情趣;词得题材以咏物为主,讲究寄托,但有些词得意蕴晦涩难解。 总体上瞧,宋末词坛没有多少实质性得进展。宋末词坛就是词史高峰状态得结束期,也就是多种词风得融合期。 第一节别立一宗得姜夔 1.姜夔:字尧章,号白石道人。著有《白石道人诗集》与《白石道人歌曲》等。就是与辛弃疾并峙得词坛领袖。长于自度曲,姜夔得17首词自注有公尺谱,就是今存唯一得宋代词乐文献。 2、题材:沿着周邦彦得路子写恋情与咏物。 3、贡献:主要在于对传统婉约词得表现艺术进行改造,建立起新得审美规范。姜夔一改恋情词情调软媚或失于轻浮得弊病,过滤省略爱恋细节,只表现离别后得苦恋相思,并用一种独特得冷色调来处理炽热得柔情,从而将恋情雅化,赋予柔思艳情以高雅得情趣与超尘脱俗得韵味。(忆恋、冷境“淮南皓月冷千山”《踏莎行》P147)
移诗法入词,使词得语言风格雅化与刚化。创造出一种清刚醇雅得审美风格。 咏物词:往往别有寄托。将自我得人生失意与对国事得感慨与咏物融为一体,写得空灵蕴藉,寄托遥深。 词境:她总就是以一种忧郁凄凉得眼光来瞧待世界。姜夔偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷得意象群,以此来营造幽冷悲凉得词境。(“幽韵冷香”清刘熙载评价姜词境界) 艺术思维方式与表现手法:善于用联觉思维,利用艺术得通感将不同得生理感受连在一起,表现某种特定得心理感受;又善于侧向思维,写情状物,不就是正面直接刻画。而就是侧面着笔,虚处传神。(《扬州慢》P148)(张炎评价姜词“清空”) 形式:词作往往配有小序,不仅交代创作缘起,还有独立得艺术价值。 姜夔彻底反俗为雅,下字运意,都立求醇雅,被奉为雅词得典范,自成一派。艺术上追求得就是全词意境得浑成,情感基调与语言色泽得一致。 羽翼:史达祖(人) 词风与姜相似。致力于炼句,”句法挺异“张炎评价,”炼句清新,得未曾有“,工于咏物。 高观国与之齐名:善于创造名言警句,颇为后人传诵。 第二节争奇求异得吴文英 吴文英,字君特,号梦窗,又号觉翁。在词得艺术技巧上具有独创性。 艺术技巧: 1．艺术思维方式上往往改变正常得思维习惯,将常人眼中得实景化为虚幻,将常人心中得虚无化为实有,通过奇特得艺术想象与联想,创造出如梦如幻得艺术境界。独擅超常得想象力与幻化得手段。 2．在章法结构上,继清真词后进一步打破时空变化得通常次序。把不同时空得情事、场景浓缩统摄于同一画面内;或者将实有得情事与虚幻得情境错综叠映,使意境扑朔迷离。结构往往就是突变得,时空场景得跳跃变化不受理性与逻辑次序得约束,且缺乏必要得过渡与照应,情思脉络隐约闪烁而无迹可求。强化
宋代文学 三、思考与练习 1、宋词繁荣的主要原因是什么 参考答案：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。 2、宋词发展的大致过程是怎样的 参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。 3、柳永词在内容上主要有哪几类其主要的代表作是什么 参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》是这一类的代表作。 4、柳永词从风格上分为哪几类其主要的特点是什么 参考答案：从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。 5、柳永词在艺术上有何贡献 参考答案：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。 6、张先的词在艺术上有何特色 参考答案：第一，善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。第三是序的运用。他的词往往有一个小序，交代写作的背景或缘由，这是以前的词中很少出现的。 7、欧阳的词有何特点 参考答案：欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：第一，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。第二，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。 9、苏轼的词在宋词发展史上有何地位
古代文学常识 四．宋代 1．范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为《岳阳楼记》、《渔家傲》等，结为《范文正公集》。工诗词散文，开宋词豪放之先风。 2。柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。主要作品为《雨霖铃》、《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)，扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。 3．晏殊，字同叔，谥元献。主要作品为《浣溪沙》、《蝶恋花》等，存《珠玉词》、《曼元献遗文》。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。 4．欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠。北宋文坛领袖，“唐宋八大家”之一。主要作品为与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此)。有《醉翁亭记》、《秋声赋》、《六一词》等，结为《欧阳文忠公集》。《六一诗话》是我国第一部诗话。 5．苏询，字明允，号老泉。“唐宋八大家”之一，与子拭、辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）。作品以史论、政论为主。 6．曾巩，字子固，谥文定。南丰人，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。 7．王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品《游褒禅山记》、《伤仲永》、《元日》、《泊船瓜洲》等，乡
贯临川，集为《临川先生文集》。被列宁誉为“中国十一世纪的改革家”。 8．司马光，字君实，封温国公，溢文正，涑水乡人，世称涑水先生。“史界两司马”之一。主要作品为主编《资治通鉴》。《赤壁之战》、《淝水之战》皆出于此。是我国最大的一部编年体通史，记上自战国下至五代计1362年的史实。史书“双璧”之一。 9。沈括·字存中。晚年居梦溪园。主要作品为《梦溪笔谈》。《采草药》、《雁荡山》、《活板》出于此书。 10。苏轼，字子瞻，号东坡居士。溢文忠。“唐宋八大家”之一，在书法上与蔡囊、黄庭坚、米蒂并称“宋四家”。主要作品为《赤壁赋》、《石钟山记》、《题西林壁》、《水调歌头》、《念奴娇》等，结为《东坡文集》。宋代最伟大的文人。能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。开创了豪放词派。与韩愈并誉为“韩潮苏海”。 11．苏辙，字子由，“唐宋八大家”之一。主要作品为《栾城集》。 12、李清照，号易安居士。主要作品有《武陵春》、《如梦令》、《声声慢》等，结为《漱玉词》。古代最重要的女诗人，宋代婉约词派中成就最高者。 13．陆游，字务观，号放翁。人称“小李白”。主要作品为《书愤》、《示儿》、《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》、《渭南文集》、《老学魔笔记》。中国古代最高产的诗人(有诗9000多首)。 14．辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛”。人称“词中之龙”。主要作
南宋文学汇总 Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT
【古】南宋文学汇总 一、南宋概况 南宋（1127-1279）：赵构，偏安一隅，被蒙古攻破，幼帝跳崖 民族矛盾尖锐，爱国主义 二、南宋代表作家及作品 1.李清照，号“易安居士”，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。代表作《如梦令》 如梦令（一） 常记溪亭日暮，沉醉不知归路， 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令（二） 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否应是绿肥红瘦！ 2.岳飞，字鹏举，南宋抗金名臣，民族英雄，代表作《满江红》 满江红 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
3.辛弃疾，字幼安，号稼轩，代表作《破阵子》《青玉案》 《破阵子》辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。 《青玉案?元夕》辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 4.陆游，字务观，号放翁，南宋文学家、史学家、爱国诗人。代表作《示儿》示儿陆游 死去元知万事空,但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 5.姜夔(kuí) （1154-1221）字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家。文学家、音乐家。浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。代表作：《扬州慢》 扬州慢姜夔 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去後，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
《宋代文学》 宋代文学在中国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。所谓“雅”，指流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词；所谓“俗”，指流传于社会下层的小说、戏曲。 宋代文学的繁兴与其“兴文教，抑武事”的政策相关 大大增加科举考试录取的人数 由政府兴办培养人才的学校 给士大夫很高的政治待遇 北宋古文运动：晚唐五代艺术趋向唯美和娱情，文字讲究骈俪，内容多游冶艳情，宋仁宗即位后士大夫要求革新的要求高涨，改革文风的意识也逐渐增强，欧阳修主盟文坛后，使古文运动取得了决定性的胜利。 西昆体是北宋建国半个世纪后在馆阁文人中形成的一种新诗体。 主要特点是：取材于翰林院文士的日常生活和个人雅趣，多为唱和之作,标榜仿效李商隐，流香艳于行间。 欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。谥号文忠世称欧阳文忠公，
既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。主张革新。 范仲淹（989－1052)，字希文，世称“范文正公”。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家。病逝于徐州。 苏舜钦（1008—1048）北宋诗人，字子美，开封（今属河南）人。他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。有《苏学士文集》。苏舜钦早期作品充满激情，风格豪放。后期风格幽独闲放，与前期诗作大相径庭。 梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。他对宋代诗风的转变影响很大，刘克庄称其为宋诗的开山祖师。 柳永，（约987年—约1053年）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，又称柳七,世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以“白衣卿相”自诩。尤长于抒写羁旅行役之情，对宋词的发展有重大影响。 晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。词风哀感缠绵、清壮顿挫。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰。 北宋文学后期
第八章南宋中后期词 1、姜夔词的格调和意境：以文人士大夫那种高洁清雅的意趣为主，很少有世俗的香艳妩媚语，也没有豪壮激烈的情怀；多追求言外之意，词采偏向于淡雅素净，故词境以疏朗开阔居多。言情词多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤，感慨全在虚处；咏物词往往从侧面入笔，将人生飘零的失意、国事日非的感触，与物象景色结合起来，别有寄托而意味深长。 2、白石词风格及艺术特色 主要特征是“清空”、“骚雅”，并可进一步概括为“清雅”二字（张炎提出，“清空”指风格而言，关键在一个“清”字，清雅的人品，清刚的笔法，清虚的情韵） （1）以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽趣和冷美；或咏清雅之物，写清雅之意遗貌取神而寄托遥深。 （2）洗练空明的语言，清新刚健的笔调，来写低徊不尽的心境。 （3）别立清雅词一宗，用健笔写柔情，使婉约词发生了新的变化。 3、吴文英《梦窗词》艺术特点 《莺啼序》是吴文英自制的宋词里字数最多的慢词长调，内容深悲，外表却错彩镂金，用色彩鲜丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑，形成深幽密丽的语言风格。 《齐天乐·黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》，场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词境似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。 4、吴文英词的艺术特色：如梦如烟，如泣如诉，飘渺而低沉呜咽；做词讲究用事和修饰字面，讲究协律，重视格律；有晦涩难晓的一面，喜用僻典和代字，时间和空间场景转换较随意。 史达祖《梅溪词》：咏物词以描写见长，工丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妩媚，词境婉约飘逸，有一种特殊的风格。 周密《草窗词》：以写个人身世之感和离情别绪者为多，而且往往融入了黍离之悲，所以能尽洗靡曼，独标清丽，有葱倩之色和绵渺之思。其工丽精巧、善于咏物，颇多沉咽凄楚之音（与吴文英《梦窗词》并称二窗）。 王沂孙《碧山乐府（花外集）》：以善于咏物而见称于世，因物起兴、触景生情，时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出。 5、张炎《山中白云词》艺术特色 （1）亡国之前，婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远，主要表现在咏物词上。 （2）亡国之后，尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中，词风清疏、凄咽。 （3）入元后，“黍离之悲”成为其基本主题，深婉雅净、清丽疏朗的风格中，染上了枯木夕阳般的清冷灰暗色彩。（宋词的结束者，总结宋词及南宋清雅词派创作经验，提出清空、骚雅之说）