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试论中国传统装饰元素在室内设计中的应用

试论中国传统装饰元素在室内设计中的应用
试论中国传统装饰元素在室内设计中的应用

试论中国传统装饰元素在室内设计中的应用

[论文关键词]中国民族传统元素传统文化融合传承借鉴室内设计[论文摘要]随着人们生活环境的不断改善,以及人们在精神需求方面的不断提高,中国传统装饰元素的形成和发展与人们的审美意识有着更为直接的关系,这使得设计者为了满足使用者物质和精神方面的需求,用他们的智慧和劳动创造出了“中国式的审美装饰艺术”丰富着我们的生活空间。传统装饰元素作为室内设计中运用的符号,它传递着浓厚的中国气息与情感,为我国乃至世界上有关“中国风”式的建筑室内空间来说有着深远的意义。

1中目传统装饰元素与室内设计的各种关系

中国传统装饰艺术悠远流长,它在世界上与其他国家的装饰元素有着不尽相同的特点。在中式建筑室内装饰上,具有代表性的各类装饰元素与室内设计形式的表现效果之中,充分散发着浓郁的书香文化气息及中国特有的文化底蕴内涵,其造型结构大方,而且内容丰富又赋予寓意,应用也极为广泛。

传统装饰元素在古今中式风格的室内装饰设计中其地位是显而易见,是不可或缺的重要表现元素,融合着庄重和优雅的双重品质。作为室内设计结构中的表现符号,常见的有雕花纹饰、窗格门扇、中式家具、织绣、绘画、书法、印染、中国瓷器饰品等都是在室内表现的设计形式上发挥着独特的艺术魅力,并深受人们的喜爱。另外,除了在视觉装饰效果方面的传达外,传统装饰元素中的吉祥图案对于空间结构来说又蕴含着人们对美好生活的冀望,如“梅”、“兰”、“竹”、“菊”等象征含义的使用。

1.1传统装饰元素对室内设计的影响

室内设计中采用中国传统装饰元素,对于空间的布局、环境的烘托来说具有一定的独特性和联系性。传统装饰元素不是简单的一般性概念所组织处理的。它是针对空间的复合性功能特点进行规划定位的:也是室内空间设计组织的重要元素。但是,传统装饰元素又与室内环境之间存在着一定的影响因素。就以中式元素对室内设计的影响来看,要因人的审美观的不同、对事物结构认识上的不同等方面去思考:这对于能否创造出优雅舒适的艺术氛围以及室内整体文化气息的表现和营造起着至关重要的影响作用。

值得注意的是,传统装饰元素对室内设计的影响可以分为显性的和隐性的两种。从显性的角度说,可从媒介、形态语言、表现手法等方面去影响室内设计:从隐性的角度说,传统装饰元素中的文化内含、气质情感和意境等内容也会影响着室内设计。

由于中国传统装饰元素中蕴含的文化寓意赋予情感,一般在室内设计过程中,设计师们会对中国传统装饰元素中的借喻、比拟、双关、象征及谐音等传统文化理念进行创造和借鉴,因而创造出富有独特的格调和浓烈的民族色彩,这对室内设计的表现和装饰手法产生重要的影响。

1.2儒、佛、道文化思想与室内设计的关系

在源远流长的中国传统文化中经过几千年的发展与演化,儒家思想、佛教、道家文化三者在相互斗争、相互融合的过程中,逐步形成各自特有的文化体系,并深深地影响着中国文化的繁荣和发展。文化体系的形成对于中国传统室内设计以及人的审美情趣等有着根深蒂固的影响,特别是在不同时期的建筑及室内空间的设计表现中我们很容易发现其之间独特的关系。例如室内空间的设计形式多采用砖、石、木相结合的方法来营造与其气质相符的功能布局,满足室内环境设计的目的性和功能性的表达。但是,在元素的选择上,借用雕粱画柱、镂空花菱、古朴家具等内容对不同环境下的室内空间进行功能上的装典,使其在返璞归真的意境下创造适合的室内环境。

(1)儒家思想

儒家思想是以孔孟文化为主导的哲学理念,它提倡人与自然和谐一致的思维模式和价值

取向。从室内设计的角度看,它所表现的是以“情”为美、以“和”为美的艺术观念,这成为影响中国室内设计师对空间功能布局及艺术表现方面的传承和发扬起着深远的影响

(2)道家文化

道家文化是中国传统文化的重要组成部分,是中华民族在漫长的发展过程中所创造的精神财富。以老子、庄子为代表的道家文化对于中国传统文化元素的形成和发展是与儒家思想同等重要的。从室内设计的角度来说,道家文化中是以表现本性的自然为理念,具有抽象性和超验性的特点。整体感觉质朴古雅,品味高雅、虚静谦和,它对中国建筑室内设计在形式上的影响是以虚实围合的手法来展现室内环境的意境美。

2中国传统文化精髓及其在室内设计中的体现

由于不同传统文化对室内设计的风格形成与发展具有着自身的历史背景和过程,从而赋予了其独特的空间特征和艺术形态。

2. 1朴素、简约

由于中国文化渊源的关系,中国文化对于中国传统装饰元素的表现形式在室内设计中有非常独到的讲究。通常是以朴素平淡,自然真实、返璞归真,以质为美的简约的审美思想和审美情趣来使用。有时则重朴素、简洁之美,注重事物的本质之美:再有,重视设计的实用功能,强调实用与形式的完美结合。这些理念对中国的室内设计有着非常深远的影响,也同现代的简约主义设计理念非常吻合,遥相呼应。

3传承民族传统元素的宣内设计方法

中国传统装饰元素的形式多种多样,富有深厚的内涵。它对于室内设计中的表现应用来说是丰富多彩的,其中所蕴含的民族创造和审美精神在漫长的历史长河中发展演变着,用它独特的审美习惯和传统文化内涵,影响着中国传统艺术的装饰元素,使中国传统室内设计更具有民族的特色,为传统装饰元素的继承和创新作出了重要的贡献。

除此之外,民族的地域性在室内设计中的运用是更具有表现意义的。例如传统装饰图案元素根据所在区域的不同,从而形成不同的地域文化,在设计内容和设计形式上的深化中,将具有地方文化特色的装饰图案元素运用到室内环境中,结合现代的技术手段加以提炼和改造,使其在传统的基础上更具时代特色,体现具有地域性的室内设计风格。

总而言之,中国传统装饰元素在几千年的发展历程中对室内设计的美学价值及设计理念的表现与应用发挥着重要作用。特别是对当代室内空间环境的设计及发展趋势来看,还要随着时代的发展和社会的进步,以及人们在精神、物质文化生活水平方面的提高而向前发展。

中国传统文化元素对现代室内设计的影响杨丽娜

设计学 133 ■ 杨丽娜 中国传统文化元素对现代室内设计的影响 中华文化博大精深,当代的设计师正试图将中国的传统文化、传统元素融入到现代室内设计中,以利于展现出现代与传统相结合的 室内设计风格。诚然室内设计中的传统文化元素与现代文化并不是格格不入的,而是随着社会的需要而不断融合和互动。传统元素的合理运用,可以使得民族传统文化与现代文明互相融合,从而使得我国的现代室内设计更富有特色,更趋于完善。 传统文化 传统装饰元素 室内设计 内容摘要:关键词:庸地规划”当成革命性的设计思想,1979年Alchimia的首批作品就是通过用彩绘异化经典家具的方式,讽刺、机智地将包豪斯传统庸俗化。平庸设计提供了一条通向艺术的道路。由此,设计作品模糊了同艺术品的边界,“在这一非物质社会中,设计产品正在迅速地与艺术产品靠拢,设计过程正在与艺术创造接近。”[4]边界的模糊,亦即二元对立的传统思维的瓦解,传统的物质与非物质的对立、主体与客体的对立、艺术与科学的对立,在后现代时代都消失了。反设计这种独特的现象表明了不同于传统产品设计美学的另一种可能,即设计中正邪不两立的时代已经成为过去。 后现代设计另一个典型的现象是设计的非物质化,“形式必须追随机能,而设计便是实现这个法则,这句无声的指导原则,此刻已经落伍了,因为电子时代的功能概念已经超乎人的想象以外了。一件微处理器的结构,在感觉上既无法掌握,而且是无法透过形式传达的。”[5]在机器时代,人与产品的关系非常明确,人体工学决定产品的尺度,形式由功能的视觉化而 产生。而在信息时代,随着电子科技的引入,产品真正的工作方式已不可见,形式自身变成一种非物质的东西,甚至形式不再表现功能,而功能已变成超级功能。由此,决定设计品质的,不再是结构上的效能,而是产品语言。利奥塔认为,在现代主义的传统里,人与物质的关系由笛卡尔的思想确立,而在后现代,则是一些以非物质方式传达的资讯,电脑和信息传播已经改变了传统知识的功能,知识被大规模移入电脑,使其成为可操作运用的资料,所有知识都必须转化为电脑语言,任何无法变成数码而加以传达的知识,都将被淘汰。这种从物质到资讯的更迭表明了语言的模式取代了物质的模式,“从此以后,我们的多数努力都会用到管理信息而不是管理物品。现在的所谓物品,不过是远距离操纵的机器人生产出来,操纵这种机器人的是某种隐蔽的程序,不可见的模式和一种隐在的创造者。”[6]于是,设计师与产品之间的关系也变成了非物质性的。如果说以前的机械产品是由内向外塑造而成的,设计师的工作像雕塑家用手赋予物造型的话,那么,在大众传播时代,设计师 传递出去的则是讯号,这种讯号作为设计师和使用者之间的媒介,必须被双方所接受。因为有了微处理器,技术部分不再被呈现出来,这使得电子产品其他的操作元素必须特别明显地予以造型,加强其提示功能,由此,产品的语意比以往任何时候都显得重要。 后现代设计所呈现出的这些独特的现象,是这个特定时代的产物。后现代从一开始就是作为现代主义的对立面而出现的,它所具有的怀疑精神和反文化的姿态迫使它不得不重新思考现代精神的价值体系,对一些习以为常的价值标准提出挑战。由此,后现代设计同时也呈现为多元化的倾向,这种多元化也正契合后现代的“怎么都行”的基调。 参考文献: [1][4][6]马克?第亚尼.非物质社会——后工业世界的设计、文化与技术[M].成都:四川人民出版社,1998:13,4,38. [2][3]王岳川.后现代主义文化研究[M].台北:淑馨出版社,1993:9,12. [5]Bernhard E?Burdek.工业设计——产品造型的历史、理论及实务[M].胡佑宗,译.台北:亚太图书出版社,2001:358. 作者单位:武汉大学城市设计学院 (责任编辑:王敏) 一、传统文化思想是传统文化元素的灵魂 文化是一种意识形态,是形而上的。在艺术设计中,我们对于传统文化的运用实际上是对文化这一意识形态进行了物质化,以一种可视的形态,通过我们的创造性思维,最终将其以艺术品的形式展现出来。中国传统文化是中华民族智慧的结晶,它包含了思想、道德、风俗、心理、文学、艺术等人文因素,既是中华民族在不同的历史时期思想意识延续的集合体,也是中华民族区别于其他民族所独有的文化观念、思维方式、伦理道德、情感方式、心理特征等的复合体,这其中也包括独特的中式设计思想。 一直以来,儒教、道教、佛教作为中国传统文化的三大组成部分,均以其各不相同但又相近的文化特征影响着中国文化,无论是儒家的“天人合一”,还是道家的“道法自然”,都遵循着人与自然和谐相处、尊崇自然、逍遥虚静的思想,都在努力探寻 潜在于自然之中的“道”与“理”。即使在经济、科技迅猛发展的今天,这些传统设计理念的精髓仍然深深影响着当代设计。室内设计讲求的是以艺术的语言将人(设计者、使用者)的思想理念、兴趣爱好、风俗习惯等表达出来,我们对于传统文化思想的运用,重点在于借鉴传统文化中某些精辟的思想、理念并将其适度地运用到室内设计中去,使传统文化的精神得以继承和发展。 二、传统装饰元素是传统文化元素的展现 现代的室内设计中对于中国传统装饰元素的运用是中国传统文化元素展现的首要手段。中国传统装饰元素的种类很多,在室内设计中常常接触到的有装饰符号、传统色彩、装饰用材、中式家具、室内陈设等几方面,归纳起来有如下内容。 1.装饰符号。中国传统的装饰符号种类繁多,除了建筑中常

中国室内设计发展历程

建国60周年反思中国室内设计发展历程 今年是新中国成立60华诞,60年风雨兼程,中国室内设计经历了艰辛、困惑、曲折的探索发展历程。2008年,受经济大环境的影响,中国室内设计受到了不小的震荡,“关门”、“辞职”、“裁员”、“欺诈”等各种丑闻笼罩着这个行业,人们纷纷怀疑这段低迷期将持续多长时间。但在建国的第60个年头,据各种调查数据显示,中国室内装修设计已逐渐开始“回暖”,一些行业人士纷纷预测,经过08年的洗牌、重组后,室内设计将逐步进入成熟发展期。 回顾60年来中国室内设计行业的发展历程,我们会感到无比自豪,因为室内设计已发展成为中国最有发展潜质的行业,就全世界范围来看,中国室内设计的发展速度也是最快的。但同时,我们的发展也伴随着许多不可回避的问题:效果图大战;“游击队”的出现;人才流动性大等等。因此,笔者认为有必要对60年来中国室内设计的发展历程作一个简要梳理,希望能对今后的前进方向有“知兴替,正衣冠”的镜鉴作用。 萌芽阶段:1949年—1953年 历史概述:其实,早在几千年前,人类就开始“观鱼翼而创橹,师蜘蛛而作网”,这应该算是最早的设计“行为”吧!自懂得建筑始,人类就无意识或有意识地修饰、美化自己的居室,但在几千年的时间里,中国的室内设计进步不大,而中国建筑艺术的发展则蔚为奇观。新中国成立后的几年里,这种现状未得到明显改观,但随着经济的发展,在温饱问题得到解决后,国人开始追求高品质的生活,室内装潢成为了一种需求。在这种条件下,现代室内设计被催生出来并开始萌芽。 反思总结:从全世界范围来看,现代室内设计兴起的时间距今也不过半个世纪,那时的中国室内设计尚未形成气候,设计风格也比较单一,朴实无华之风盛行,不过受来华帮助建设的苏联专家的影响,当时的中国室内设计出现了复古主义的倾向,也算为单调的室内设计注入了一股活力。我们发现,中国现代室内设计一开始就注意向西方“取经”,这也是在沉寂几千年后中国室内设计能快速发展的又一重要原因。 停滞阶段:1953年—1977年 历史概述:当时的室内设计现象只是零星的、个人的行为,从1953年到1978年的这段时间,中国现代室内设计长期处于停滞状态,因为从全国范围来讲,国民整体还不算富裕,市场需求不够旺盛。另一方面,与现代室内设计紧密相连的建筑行业发展得也不够充分,室内设计也没有能够“大展拳脚”的舞台。 反思总结:进入50年代中期后,中国室内设发展经历了长达20年的停滞阶段,这跟社会经济的发展紧密相关,现代室内设计的出现既可以用马斯洛的需求层次理论来解释,也

《中国传统文化和室内设计之美》

中国传统文化和室内设计之美 环艺0902 王严冰 0603090223 中国有5000年的历史,而室内设计也陪伴着历史的车轮从河姆渡时代,前进到康乾盛世乃至今天。综观中国历史,几乎没有对外侵略的战争,有的只是自卫反击,中华民族的民族气质早在先秦时代已经形成,那就是“和”文化,其核心理念是:认为天下乃是一家,只要认同中华民族这一份子,其它文明的好的东西亦可以和中华文化融合到一起。 在全球化的今天,我们面对的是一个缩小的世界,世界上的一切都眼花缭乱般的呈现在我们面前。室内设计也一样,田园风格、地中海风格、欧式风格、中式 风格、自然风格、哥特式 风格、巴洛克风格、洛可 可风格……各种风格、各 种流派数不胜数,而我们 在室内设计中该如何决 择?“和”文化给了我 们答案:融合。 我认为,室内设计要借鉴中国传统文化要从两个方面:

一、要从思想方面借鉴。中国传统文化中整体的、辩证的、因果循环的思维方式,强调事物各方面辩证统一和相互间的联系,其思维过程重综合、重归纳。反映在自然观上,强调“天人合一”“浑然天成”“物我不分”和“因势就成”。中国传统文化中的阴阳平衡、天人合一、内外有别、长幼有序的伦理秩序思想,对室内空间布局的具体形成具有直接原因。天人合一思想讲求人与自然、人与环境的和谐统一,在室内则表现为室外环境室内化,大量绿色陈设布置在厅堂。这些绿色陈设经巧妙摆设,起到了调节气候、柔 化空间、美 化环境和 创造已经 的功效,具 有朴素的 生态意识。 这些理念 对中国的艺术设计和室内设计有着非常深远的影响,也同崇尚简约的现代设计理念非常吻合。中国传统文化的伦理思想在室内装饰上则表现为屏风、飞罩、门板、和字画的题材多富有浓厚的伦理色彩,室内正厅布局,多采用对称形式,家具陈设沿中轴线排列构成严肃规整的一面等。

中国元素在设计室内设计中的运用

中国元素在室内设计中的运用中国元素不但是中国传统文化的象征,而且是人类不可缺的重要文化组成部分,孕育着中国文化精神的中国元素将会为中国的品牌设计走向世界奠定自信。中国元素在当代室内设计中的运用也将不断丰富和发展。从众多的设计中我们不难发现,中国元素恰当的运用到设计中会给设计带来不一般的效果。 个性花的室内设计除了与国际室内设计潮流接轨,满足现代人们的工作与休闲的生理需求外,另一个非常重要的原则,就是在具体案例设计中必需重视对民族文化,地域文化,企业文化及业主个人文化素质与审美情趣等文化元素的研究与融合。中国元素移入现代室内设计也正是重视民族文化地域文化的表现。 中国元素在室内在设计中的运用,其中属茶楼最为典型,很多的茶楼,仍保留着古典的感觉。就图中的茶楼室内设计,内饰 都是很有个性特征的,精心的构 筑,古朴、大方、十分的静谧和 怀旧。茶室内各种木制桌椅与四壁的书画,条幅陈设相映成趣,浑然一体整个结构相当紧凑,古典韵

味弥漫其中。古典陈设和陶艺工艺品与周围的环境相呼应,整体设计精致,巧妙、浓郁着传统氛围与中国文化气息更典雅和谐。再看下图 设计者把传统的园林设计手法, 弯曲的小道与边上的假山、拱桥浑然一体,入口处又把中国古典典型的们直接移入,都营造了一种古朴高雅的氛围,这于中国的古典文化紧紧联系在一起,给品茶之人营造一种高雅清静的品茶氛围。

中国元素居住空间的运用,中室内设计给人的是一种典雅,清静又带有古朴的感觉,设计者把中国元素,中式家具、壁画等移入,显的贵气、大方、又中国味十足,这一风格使人感觉,清静自然、朴实、 亲切,简单却内含丰 富。这种室内装饰手 法,给空间带来丰富的 视觉效果。像屏风、帷 幔、壁画、灯笼等中国 元素被设计师做来局 部装饰,展现出中国传 统艺术的永恒美感。也 是设计中重视地域文化元素的研究的具体体现。例如时尚而精致的现代沙发,在客厅中显的富有时代气息。而成对的圈椅,同样也可以与 西式沙发和平共处,不仅 营造出东方特有的风采, 而且也很具有实用功能, 如在会客厅内放置一款做 工精致,图案精美的花台 与茶几,会带来意想不到

中国传统服饰文化传统建筑装饰元素

xx传统服饰文化传统建筑装饰元素 在现代建筑设计中的 运用 摘要:文章通过对传统建筑装饰元素进行一些试探性研究,探讨了传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的表现方法,以现代建筑设计实例,进一步探寻传统建筑装饰元素与现代建筑的系统化设计。关键词:传统建筑;装饰元素;表现手法;现代建筑 :TU2:A :1006-4311(xx)22-0058-020引言 现代建筑设计完全失去了个性,没有传统元素符号的烙印。即便有符号的建筑也只是在建筑部分构件如屋顶、斗拱、菱形窗等简单机械地复制或照搬,没有读懂传统文化的内涵,显得特别的空白,失去了民族建筑所附含的“蕴意”和传达的思想、个性。本文介于此着重研究传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的表现方法与原则,对于大师的作品,做一些试探性地探讨装饰元素在现代建筑运行的系统化设计。 1传统建筑装饰元素的分析 建筑装饰元素主要指美化建筑及建筑空间的装饰构件,戳宽了建筑外延生命力,让建筑带给人们以直观的视觉感受,强化建筑的视觉美感。1.1建筑装饰元素的题材传统建筑装饰元素有构件(斗拱、飞檐等)、雕刻、彩绘等装饰元素,这些元素所采用的题材大都有人物、飞禽、走兽、花鸟、鱼虫等。“图必有意,意必吉祥”是装饰元素题材的最大特征,围绕吉利祥瑞、趋利避害的主题,民间艺人通过某种自然物象的谐音、象征性或民间故事等形式灵活随意地安排题材的组合,突出题材与人类情感最直接的沟通,这种民间审美形式传递人们的祝愿。如“鹿”谐音“禄”;“蜂”谐音“封”;太平有象(祥)”;“三羊(阳)启泰”;“金鱼(玉)满堂”;“鸳鸯戏水”;“松鹤长春”;“状元及第”等。 1.2建筑装饰元素的表现形式通过彩绘、雕刻等元素来表现一定历史条件下人们对幸福、美好、吉祥的追求,体现建筑中民俗民风和传统文化的形式。1. 2.1建筑彩绘彩绘运用色彩的关系,强化装饰图案绘制在建筑构件的效果。显

《中国传统文化和室内设计之美》

中国传统文化和室内设计之美 环艺王严冰 中国有年的历史,而室内设计也陪伴着历史的车轮从河姆渡时代,前进到康乾盛世乃至今天。综观中国历史,几乎没有对外侵略的战争,有的只是自卫反击,中华民族的民族气质早在先秦时代已经形成,那就是“和”文化,其核心理念是:认为天下乃是一家,只要认同中华民族这一份子,其它文明的好的东西亦可以和中华文化融合到一起。 在全球化的今天,我们面对的是一个缩小的世界,世界上的一切都眼花缭乱般的呈现在我们面前。室内设计也一样,田园风格、地中海风格、欧式风格、中式 风格、自然风格、哥特式 风格、巴洛克风格、洛可 可风格……各种风格、各 种流派数不胜数,而我们 在室内设计中该如何决 择?“和”文化给了我 们答案:融合。 我认为,室内设计要借鉴中国传统文化要从两个方面:

一、要从思想方面借鉴。中国传统文化中整体的、辩证的、因果循环的思维方式,强调事物各方面辩证统一和相互间的联系,其思维过程重综合、重归纳。反映在自然观上,强调“天人合一”“浑然天成”“物我不分”和“因势就成”。中国传统文化中的阴阳平衡、天人合一、内外有别、长幼有序的伦理秩序思想,对室内空间布局的具体形成具有直接原因。天人合一思想讲求人与自然、人与环境的和谐统一,在室内则表现为室外环境室内化,大量绿色陈设布置在厅堂。这些绿色陈设经巧妙摆设,起到了调节气候、柔 化空间、美 化环境和 创造已经 的功效,具 有朴素的 生态意识。 这些理念 对中国的艺术设计和室内设计有着非常深远的影响,也同崇尚简约的现代设计理念非常吻合。中国传统文化的伦理思想在室内装饰上则表现为屏风、飞罩、门板、和字画的题材多富有浓厚的伦理色彩,室内正厅布局,多采用对称形式,家具陈设沿中轴线排列构成严肃规整的一面等。

中国古代建筑柱子装饰之历史演变复习过程

中国古代建筑柱子装饰之历史演变 吴梅 摘要:本文通过对古代文献、考古资料和现存实例进行研究,对以彩画为主的中国古代建筑柱子装饰在不同阶段的特点作了详尽的分析,了解柱子的装饰有其自身的发展规律,与上架部分的彩画不尽相同,应将其作为一个与上架既有联系又独立的构件进行研究。 关键司:柱楹彩画雕饰朱红暖色青绿冷色 “柱,楹也”[1]。在中国古汉语中,柱和楹基本同义。清段玉裁《说文解字注》谓:“柱之言主也,屋之主也。……按柱引伸为支柱柱塞。不计纵横也。”又《释名》有云:“柱,住也。楹,亭也;亭亭然孤立,旁无所依也。齐鲁读曰轻:轻,胜也。孤立独处,能胜任上重也。”可见,柱、楹是指竖向能支撑屋顶重量的构件。由于在中国古代建筑的结构体系中,柱是最主要的承重构件,且又孤立独处,具有独立的视觉效果,并直接与人们的生活相接触,故地位突出,所谓“屋之主也”。古人由此赋予它很多的象征意义,于是,柱子得到了精心的保护和华丽的装饰。柱子的装饰,主要有彩画、雕镂等方式,而彩画由于其快捷、方便、表现力强等特点,最终成为最为广泛使用的装饰手段。除此之外,尚有用金玉、珠翠、锦绣、琉璃等,甚至有用镜子、螺钿等材料来装饰柱子的作法[2],更是奢华而新奇,并对后世柱子彩画的装饰纹样和构成方法产生很大的影响。在整个中国传统建筑的发展过程中,柱子的装饰经历了由简到繁,又复归于简洁的历史演变过程。 一、先秦与秦汉时期的柱子装饰 建筑彩画等装饰手段的产生,源于原始先民的仪式活动、审美要求和对木结构的保护作用。从考古材料和文献中有关先秦时期建筑装饰的记载,可知当时宫殿建筑中的木构件已有了彩饰、雕饰等的装饰处理[3]。文献中亦有柱子装饰的记录,虽然有限,却也可以看出端倪。《春秋·谷梁传》卷三记载:“(庄公二十三年)秋,丹恒宫楹。礼,楹,天子丹,诸侯黝,大夫苍,土。”从这句话中,我们大致可以看出春秋时期的柱子装饰的样貌:(一)用色彩涂刷是柱子装饰的主要方式之一,这是初级阶段的柱子彩画。(二)柱子都是以单色涂刷为主,不作或只作局部彩绘[4]。(三)柱子刷饰的颜色多种多样,有刷红黑、青、黄等不同颜色的,不象后世,基本上是以朱红色系为主,到明清时期,柱子更是一律刷红[5]。(四)柱子上涂刷的色彩根据礼制的要求,有明确的等级限制,不得僭越。春秋时期,以丹为贵,依次为丹、黑、青、黄。 秦汉是民族大统一时期,特别是汉代,农业和手工业大大发展,为建筑装饰的发展提供了经济和技术的保障,而且礼制的约束相对松弛,僭越已成为普遍现象。因此,其时宫殿建筑和贵族宅邸装饰成风。根据有限的文献及考古资料,可以总结出以下几个汉代建筑柱子装饰的特点:(一)汉代重要建筑的柱子装饰是雕、绘并用的,但雕饰更为突出,雕刻技术已极为成熟,并被广泛使用[6],这一点可求证于画像石与画像砖。如山东微山县两城和曲阜县旧县等出土的画像石,都很好的印证了“雕楹”之说(图1),画中柱子满雕波浪纹或出形纹,说明汉时贵族建筑之柱大多通身雕刻几何形纹样以作装饰。彩绘的技术还不太成熟,应用范围也不如雕饰广泛。(二)雕饰一般以剪影式浮雕方式在柱子上满雕纹样;也有雕刻之上再施彩的手法,以朱色为多[7];还有雕刻上施铜漆的方式[8]。(三)柱子彩饰还是以单色通刷的方式为主,也多用丹朱之色[9]。虽然汉代柱子饰色也是以丹为贵,这是袭自周礼的传统,但并不被严格遵守,民间也常有用丹朱之色的。(四)重要建筑的柱子经常绘有各种纹样,图案题材与当时所流行的装饰题材一致,多为云气、花卉、符瑞辟邪等[10]。(五)除雕刻彩画以外,

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浅析中国传统文化在装饰陈设艺术中的体现和应用 ” 论文关键词:传统文化装饰设计应用与表现 论文摘要:一个国家的文化往往是被不同的历史时期与不同阶级的人们传承与发展下来的,是精神文明的体现,而一个民族的兴起也与他自身蕴育的文化息息相关。中国传统风格的装饰一直是被世界人民以全球顶尖的设计师所喜爱的。不论现今经济多么发达,社会多么进步,“中国风”一直都在不断地被追求与喜爱。因为这不仅仅是一种美观与意境,而是对一种传统文化的传承与向往。因为只有了解这些东西,才算真正地懂得中国五千年历史文化传统有多么深刻的内涵。 1 细数那些代表中国韵味的“中国风”元素 在一些国际上的装饰与设计发布会上,“中国风”的唯美、富有的民族特色的特点,往往惊艳全场。中国红、中国结、中国的文字、陶瓷、中国刺绣、中国的古典乐器、中国的旗袍、中国的水墨等实在太多的东西都能表达“中国风”的韵味。这些元素也一直活跃在设计师的灵感里,体现在艺术作品当中。下面我就针对这些有中国传统团文化艺术特色的风格元素的体现与应用。 中国红,一直是中国独有的颜色。一提到某种红色,大家就能立刻对中国产生联想。而中国红运用最广泛的莫过于中国式的“成亲”礼仪中。红红的盖头,喜娘的喜服,即代表了中国特色,有过千年来婚俗的体现,很多的外国人也纷纷效仿中国的传统婚俗所穿的服饰,新颖又具有新意,而红色的中国结一直国人心中的文化瑰宝,就更能代表中国的传统艺术了。 中国的文字有几千年的历史文化,比任何一个国家的文字历史都要悠久。随着历史的发展,文字也在不断地演化,仅仅在字体上就有不下百种。例如,夏、商、周使用文字是甲骨文、金文(篆字);到了秦朝,以小篆作为通用的字体;汉朝以隶书为主;唐宋之后又出现行书、楷书、狂草等直到现在的简体字,种类真的数不胜数。如果说代表中国文化的元素,那么没有比文字更加适合的了。 陶瓷,中国的英文称为“China”而陶瓷的应为则是小写的“china”。早在东汉时期,陶瓷就已经传到国外,随着丝绸之路的贸易发展、相互沟通,外国对这种上面有精美花纹的器皿,赞叹不以。于是称中国为瓷器之国。瓷器中最能代表中国特色的就是“青花瓷”,那种妖娆的造型,别致的花纹,可以说赋予了瓷器生命。 中国刺绣。一提到次就就会想到中国的丝绸。这些都是古代的能工巧匠用他们巧夺天工的技艺与智慧创造的。中国的苏州,是刺绣之乡,苏绣一直是代表中国去展示中国传统文化不可缺少的部分,也就是中国风格服装文化的支撑。旗袍是民族服饰,丝绸和刺绣组成的旗袍展现了中华民族的特色,在一次各国首脑剧集中国的峰会上,每个国家的领导人都被

对室内设计与中国传统文化元素结合的探讨

对室内设计与中国传统文化元素结合的探讨 发表时间:2014-01-09T09:47:19.950Z 来源:《中国科技教育·理论版》2013年第11期供稿作者:陈书永 [导读] 我国传统建筑的室内设计与装修(以下简称中国室内设计)是中国地理与文比的产物,具有鲜明的风格与特色。 陈书永长江大学艺术学院艺术设计11002班 434023 摘要传统文化永远是艺术设计不竭的源泉,民族的文化传统、审美心理等在设计上的体现形成艺术设计风格,环境设计艺术从功能内容到审美形式、从技术设计到艺术设计都体现艺术设计的民族风格。我国的环境艺术设计风格既要有民族风格又要有时代风格,有助于传统环境艺术意境运用于现代设计中,以达到古为今用、继承与创新的目的,才能使中国创造在世界立于不败之林。 关键词室内设计传统 引言 我国传统建筑的室内设计与装修(以下简称中国室内设计)是中国地理与文比的产物,具有鲜明的风格与特色。室内设计有三个层面,即物质层面、技术层面与精神层面。物质层面包括空间界面、家具与陈设;技术层面涉及结构、工艺、规范与标准;精神层面则指凝固于物质层面和体现于技术层面的社会意识和设计者的文化素质与审美能力等。 社会意识是关于社会存在、社会物质生活、人与人关系的总反映,表现为政治思想、法律思想以及哲学、艺术、道德、宗教等观点。它与中国的地理环境共同决定了中国室内设计的一般特征。设计者的文化素质和审美能力,则与地区的地理环境、民族习惯等共同决定了中国室内设计的个性特征。从而使中国室内设计形成了—个统一而又多样的局面。 二、中国元素所包含的内容 1.中式家具 每一件中式的家具都是有生命的,虽然或许只是整个空间的一个细节,但放在任何位置都可以决定这个地方的气质。西方设计界认为:“没有中国元素,往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格,便是以西方的装饰风格和家具为主,混合入一到两件中式家具,往往产生极美的效果。事实上,经过数千年的承传,目前还可见到的中式家具,已经是大浪淘沙后的经典,所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候,除了考虑它的材质,恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 案又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设,多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合,后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化,很能体现中国文人的审美特点。 桌中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面,通常要上好的硬木,造型稳重端庄,做工细致,装饰考究。 中式风格不再和古老,死板划上等号,取而代之的是亲近自然,朴实,亲切,简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果,在住宅的细节装饰方面,具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究。尤其是在现代戏是结构的住宅中,往往可以达到移步换景的装饰效果。这种装饰手法,给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风,帷幔,翘头案等这些家具,被设计师做来局部装饰,展现出了中国传统艺术的永恒美感。 每一件中式家具就像一首经典的老歌,在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味,只有细细品味,才能悟出一些哲理来,它独特的魅力也会吸引很多的视线,不过材质,线条,色彩搭配的不到位,很容易收到相反的效果,为了更符合居住的要求,选择恰当的中国元素,才能让居室散发古雅而清新的魅力。 2.中式装饰 传统室内设计的装饰手法,是中国人含蓄气质的体现。蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是?“蝠”与“福”谐音,可寓有福;“鹿”与“禄”谐音,可寓厚禄;“鱼”与“余”谐音,可寓“年年有余”。“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻,借用植物的某些生态特征,赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”,寓意人应有“气节”,梅、松耐寒,寓意人应不畏强暴、不怕困难。同理,石榴象征多子多孙;鸳鸯象征夫妻恩爱,松鹤表示健康长寿。 三、中国传统文化中的自然观 自然观是人们对于自然的看法。诚然,它也决定了人们对于自然的态度。在中国,农耕经济持续了几千年,与收成好坏直接相关的自然条件倍受人们的关注,久而久之,“关注”便积累为崇敬、依恋等情结。这种情结,反映在室内设计中主要有以下几个方面:一是注意内外环境的关联。中国室内设计从不“闭门造车”,而是始终把处理好内外空间的关系放在重要的地位。中国建筑有楼、台、亭、阁、廊、榭等类型,它们或处山顶,或位于水边,其目的就是与自然环境融合在一起,既能得自然环境之利,又能成为整个环境的一部分。传统的“四合院”对外是“封闭的”,对内则是“开敞的”。“庭院”与周围的厅、堂、廊、室等既“隔”又“通”,实际是厅堂的延伸和扩大。 二是将自然景物引入室内。“借景”多为“远看”,引入自然景物则为“近观”。供石、养花、制作盆景,在中国均有悠久的历史。《史记.五帝本纪》中,有关于轩辕黄帝赏玉的记载,周时,周公曾用几架将玉石供在神座之上,《周礼》注称:周公植璧于座。可见供石之风,兴之甚早。到后来,以奇石置案,用石制作挂屏、座屏者,就越来越多了。《南方草木状》曾记,交趾太守向孙权献桔,一蒂十七果,群臣尽贺,认为是吉样之物。东汉墓室壁画上有盆栽的形象:一个圆盆,内栽八枝红花,置于几座之上,这一切都表明盆栽、盆景的起源也是很早的。?将自然景物引入室内,意在“一卷代山,一勺代水”,以小见大,寓无限意境于有限的景物之中。反映出来的,就是人们依恋自然、热爱自然,希望与自然和谐的感情。??? 三是崇尚“宛自天成?的境界。“虽为人作,宛自天成”是中国造园中最受推崇的境界,其情形也表露在中国室内设计中。不可否认,古代宫殿、官邸和豪宅,确有追求华丽堂皇、珠光宝气的倾向。但从中国室内设计的总体看,主要倾向还是推崇素雅、朴实和自然:民居中常用竹藤家具、根雕家具,装饰中有大量石雕、砖雕和不设色的木雕,界面以黑、白、灰等为主色,偏爱材料的本色和自然纹理等等,都能说明这一问题。 结语 作为设计师,如何古为今用,推陈出新,将传统的中国元素完美的融入进室内设计当中去试一门必修的课题。将现代元素导入其中,结合实用主义和功能主义,形成具有特色的现代中式设计。传统的中式设计,由于主要运用对称均衡的手法,四平八稳,中规中距,色彩

中国传统服饰文化 传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的运用

中国传统服饰文化传统建筑装饰元素在现代建 筑设计中的运用 摘要: 文章通过对传统建筑装饰元素进行一些试探性研究,探讨了传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的表现方法,以现代建筑设计实例,进一步探寻传统建筑装饰元素与现代建筑的系统化设计。关键词: 传统建筑;装饰元素;表现手法;现代建筑 中图分类号:TU2 文献标识码:A 文章编号:1006-431122-0058-020 引言 现代建筑设计完全失去了个性,没有传统元素符号的烙印。即便有符号的建筑也只是在建筑部分构件如屋顶、斗拱、菱形窗等简单机械地复制或照搬,没有读懂传统文化的内涵,显得特别的空白,失去了民族建筑所附含的“蕴意”和传达的思想、个性。本文介于此着重研究传统建筑装饰元素在现代建筑设计中的表现方法与原则,对于大师的作品,做一些试探性地探讨装饰元素在现代建筑运行的系统化设计。 1 传统建筑装饰元素的分析

建筑装饰元素主要指美化建筑及建筑空间的装饰构件,戳宽了建筑外延生命力,让建筑带给人们以直观的视觉感受,强化建筑的视觉美感。 建筑装饰元素的题材传统建筑装饰元素有构件、雕刻、彩绘等装饰元素,这些元素所采用的题材大都有人物、飞禽、走兽、花鸟、鱼虫等。“图必有意,意必吉祥”是装饰元素题材的最大特征,围绕吉利祥瑞、趋利避害的主题,民间艺人通过某种自然物象的谐音、象征性或民间故事等形式灵活随意地安排题材的组合,突出题材与人类情感最直接的沟通,这种民间审美形式传递人们的祝愿。如“鹿”谐音“禄”;“蜂”谐音“封”;太平有象”;“三羊启泰”;“金鱼满堂”;“鸳鸯戏水”;“松鹤长春”;“状元及第”等。 建筑装饰元素的表现形式通过彩绘、雕刻等元素来表现一定历史条件下人们对幸福、美好、吉祥的追求,体现建筑中民俗民风和传统文化的形式。 建筑彩绘彩绘运用色彩的关系,强化装饰图案绘制在建筑构件的效果。显示出人们热爱生活,展现自我的个性和增强建筑构件的使用寿命。主要运用在梁枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱等建筑木构件上。 建筑雕刻建筑雕刻是形成中国传统建筑风貌的重要成分,承担建筑整体中的特定功能和人们的审美要求,主要有木雕、石雕和砖雕三种形式。

中国社会环境分析及室内设计前景分析

中国社会环境分析 一、知识经济对我国的影响与挑战 当前,世界已经进入知识经济时代,以高科技信息为主导的新型产业的崛起,带来了经济领域的一场空前革命。知识不但在这场革命中成为经济的直接驱动力,而且掀开了新时代的篇章。知识经济时代的显著特点是:1、以信息技术为主要标志的高新技术产业在全球经济中的比重不断增加;2、经济与科技的结合日益紧密,产业技术升级加快,国际经济结构加速变迁,科技经济日趋全球化;3、科技革命创造了新的技术经济体系,推动了世界经济增长;4、各国更加重视知识人才及教育的基础作用,这已成为一个国家经济腾飞的关键因素;5、随着知识经济的发展,人们的观念也迅速更新变化,知识的价值也越来越突出。 知识经济对人类社会生活的影响是广泛而深远的,必将引起经济、政治、教育、文化以至思想观念发生前所未有的巨大而深刻的变化。知识经济时代为人类社会开辟了新的发展前景。当前,我国正处于知识经济和经济转型的双重影响之中。作为世界上最大的发展中国家,我国的国情极其复杂。就经济而言,地区发展不平衡,多种所有制、多级技术水平并存,企业制度处于调整变革之中,产业结构处于大的变动之中,科学技术总体水平亟待提高。我国要赶上知识经济时代的步伐,必须付出加倍的努力。 二、经济结构与产业结构调整 我国正在进行的经济结构和产业结构的调整,是经济发展的必然趋势,也是我国经济取得长足发展、经济体制从计划经济向市场经济转轨的必然结果。知识经济对产业经济的影响主要表现在四个方面:1、知识型经济在产业经济的增长中,主导作用日益明显;2、知识经济将引起产业结构的大规模调整和产品构成的全方位变化;3、知识经济将促进企业重构; 4、知识经济的兴起必然引起劳动力的结构性转移。 我国的产业经济要迎接知识经济带来的机遇和挑战,有以下问题需要解决:1、产业的生产结构与社会的需求结构有一定差距,不太适应全球性知识经济来临造成的产品迅速更新和人们消费需要的变化,导致有效供给不足和部分生产过剩并存的局面;2、新兴产业或新的经济增长点发展缓慢,如第三产业发展不足,且处于无序竞争状态,高新技术产业发展不够理想;3、产业素质和企业结构不太合理,不能较好地适应国际市场和国内市场多样化、精密化和高层次的要求;4、产业间关系不够协调,难以实现相互促进、良性循环发展。 一些经济学家认为,从本世纪末到下世纪初,我国产业结构调整将按以下发展战略进行。(1)加快创建完全基于知识的产业———第四产业这里所指的第四产业指完全基于知识生产、传输和直接商品化的产业,不包括知识密集度很高的制造业,如信息设备制造等。在知识经济下,研究与开发(R&D)将成为全社会的系统产业。这在发达国家已呈现出强劲的发展势头。除了以企业为市场主体的R&D活动以外,市场将出现以研究机构和中试基地为主要形式的产业R&D服务公司。教育成为具有经济活动性质的产业,将成为一种投资和消费活动,是知识的继承、传递、扩散及进化的主要途径。除义务教育外,相当部分的教育机构将逐步成为市场经济的独立法人,其行为受市场规律与政府宏观调控的双重引导;信息服务业,包括知识、信息的传输———通信,知识的社会分布调整———咨询,知识的载体优化调整———猎头(人力资源中介代理),是知识经济中最活跃、产出最丰富、改变社会最剧烈的因素。此外,知识经济中的重要工具性产业,如计算机软件业、科学学或技术学、智能开发等,将成为知识经济社会的指导性行业。目前,我国电信业、软件信息业、人才交流市场的快速发展印证了以上的观点。(2)在制造业中大力培植以高新技术为主的新兴产业。传统第二产业中的一部分行业将会被淘汰,而知识密集度较高的那部分制造业将成为朝阳行业。随着知识更新日益加快,在第二产业或制造业中还将激发出许多新兴的产业,如微电子、信息设备制造、智能机器人、芯片技术、基因工程、遗传改良、人脑开发等。这些新兴产业均是21世纪先导性的产业。目前,我国以通信设备制造业为代表的高新技术产业的迅猛发

简论中国室内设计的精神层面

简论中国室内设计的精神层面 中国传统建筑的室内设计与装修(以下简称中国室内设计)是中国地理与文比的产物,具有鲜明的风格与特色。 室内设计有三个层面,即物质层面、技术层面与精神层面。物质层面包括空间界面、家具与陈设;技术层面涉及结构、工艺、规范与标准;精神层面则指凝固于物质层面和体现于技术层面的社会意识和设计者的文化素质与审美能力等。 社会意识是关于社会存在、社会物质生活、人与人关系的总反映,表现为政治思想、法律思想以及哲学、艺术、道德、宗教等观点。它与中国的地理环境共同决定了中国室内设计的一般特征。设计者的文化素质和审美能力,则与地区的地理环境、民族习惯等共同决定了中国室内设计的个性特征。从而使中国室内设计形成了—个统一而又多样的局面。 室内设计的精神层面涉及方面较多,本文仅从自然观、伦理观、人文意识、审美习惯等几个方面作一些剖析,且不过多地展开,故称“简论”。 一、自然观 自然观是人们对于自然的看法。诚然,它也决定了人们对于自然的态度。 在中国,农耕经济持续了几千年,与收成好坏直接相关的自然条件倍受人们的关注,久而久之,“关注”便积累为崇敬、依恋等情结。这种情结,反映在室内设计中主要有以下几个方面: 一是注意内外环境的关联。 中国室内设计从不“闭门造车”,而是始终把处理好内外空间的关系放在重要的地位。中国建筑有楼、台、亭、阁、廊、榭等类型,它们或处山顶,或位于水边,其目的就是与自然环境融合在一起,既能得自然环境之利,又能成为整个环境的一部分。传统的“四合院”对外是“封闭的”,对内则是“开敞的”。“庭院”与周围的厅、堂、廊、室等既“隔”又“通”,实际是厅堂的延伸和扩大。不仅习供人们劳作、休闲,也为内部空间与大自然沟通创造了良好的条件。“借景”是中国造园的重要手法,其实质就是把内部空间与外部空间联系起来。中国建筑的门窗,不仅能够采光与通风,多数还有“借景”的功能。“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”就是关于这种功能最为精彩的写照。至于“景窗”、“景洞”等,顾名思义,更具取景的作用。 二是将自然景物引入室内 “借景”多为“远看”,引入自然景物则为“近观”。供石、养花、制作盆景,在中国均有悠久的历史。《史记.五帝本纪》中,有关于轩辕黄帝赏玉的记载,周时,周公曾用几架将玉石供在神座之上,《周礼》注称:周公植璧于座。可见供石之风,兴之甚早。到后来,以奇石置案,用石制作挂屏、座屏者,就越来越多了。《南方草木状》曾记,交趾太守向孙权献桔,一蒂十七果,群臣尽贺,认为是吉样之物。东汉墓室壁画上有盆栽的形象:一个圆盆,内栽八枝红花,置于几座之上,这一切都表明盆栽、盆景的起源也是很早的。 将自然景物引入室内,意在“一卷代山,一勺代水”,以小见大,寓无限意境于有限的景物之中。反映出来的,就是人们依恋自然、热爱自然,希望与自然和谐的感情。 三是崇尚“宛自天成’的境界

中国传统装饰元素在现代室内装饰设计中的运用 梁洁梅

中国传统装饰元素在现代室内装饰设计中的运用梁洁梅 摘要:新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,随着国力增强,民族意 识的逐渐复苏,人们在探寻中国设计界的本土意识之初,逐渐形成了新一代设计 队伍和消费市场,孕育出含蓄秀美的新中式风格。随着室内装饰设计发展和我国 传统文化元素越来越受重视,在室内装饰设计融合和借鉴中国传统文化元素成为 一种趋势。建筑师和设计师们逐渐以更加积极的态度弘扬东方传统文化,吸纳传 统文化元素,使东方传统文化艺术在现代室内设计中得到拓展和衍生。 关键词:中国传统装饰元素;现代室内装饰设计 引言:随着现代都市人对生活质量要求的提高,原先较为陈旧的室内装饰设 计理念已无法满足人们的需要,人们开始追求更高一层即精神层面的满足。在我 国近几年的的室内装修设计理念的演变过程中,对于中国传统文化元素的重视渐 渐加强,中国传统装饰文化中意境的重视对于现代设计理念的突破具有启发式拓展。探求如何将传统装饰元素作为室内装饰设计的符号,传递浓厚的中国气息与 情感,对我国乃至世界上中式风格的室内设计来说有都着深远的意义。 一、室内装饰设计中反映的中国传统文化观念 1.1和而不同 中国式的室内装饰设计总围绕一个中心思想不动摇,一切的装饰都是围绕这 个来展开的,所要达到的就是和而不同,力争突出层次感,达到视觉上的享受。 中国古代室内装饰设计中独特的木结构梁架建筑体系,不但成为现代框架系统的 鼻祖,错综复杂变化丰富的形式,也成为室内最好的装饰构件。传统的中国建筑 在装饰上依照构架的种类分为内檐和外檐,它们是室内空间特殊的设计层次,其中,内檐装修成为室内设计的基础。中国式的空间讲求平衡、对称感,而利用自 然的素材加上中国的字画、家具等,就可以营造出极具中国风格的空间。中西方 室内设计风格都是对美的追求,而中式元素则是在众多的事物中凸显出其与众不同,这也是传统文化中所赋予的人们的审美观点。 1.2崇尚自然 在中国传统文化中,有“天人合一”的思想,这体现在室内装饰设计上就是人 与自然的和谐统一。追求设计的自然性是当代国内设计界所倡导的原则,室内设 计中对自然要素的引用成为顺理成章的事情。人们对室内设计的要求不再单单是“小桥,流水,人家”诗情画意式的情感慰藉,也不仅是环境中的情调渲染,而是 渴望在室内环境中加强人与人的情感交流,消除人与自然之间的隔离,找回人与 自然之间的情感寄托。优美的风景、清新的空气既能提高工作效率,又可以改善 人们的精神生活。不论是建筑内部,还是建筑外部,也不论是私人住宅,还是公 共场所,其绿化和绿化空间所展现出的幽雅、怡人的自然景观,天长日久地可以 给人以重要的影响。 1.3形神兼备 中国传统文化讲求含蓄,讲究意会。室内装饰设计中的传统文化是把民族的 文化精神和现代建筑艺术结合在一起的体现。在长期的劳作和共同生活中,我国 劳动人民常常会把某些动物、植物约定俗成地作为某种意义的象征,赋予了它们 相应的含义。有龟、鹤、龙、凤等代表吉祥的动物;有松、竹、梅、兰等象征精 神的植物,表达了人们所追求的各种美好愿望。而在室内装饰设计中添加这些元素,则体现出了主人的期望和品位,这些也就形成了我们现在称谓的“传统元素”。 二、传统装饰元素在现代室内装饰中的运用

南通室内设计行业前景如何

南通室内设计行业前景如何? 随着房地产市场的快速发展,国内室内设计产业发展迅速,国内出现了众多室内设计装饰公司,需要吸纳众多才华横溢,富有创意的室内设计师,那么,室内设计培训一般要学多久呢?发展至今,目前室内设计行业前景又如何呢?估计不少小伙伴是一脸茫然。下面,就让小编来告诉你答案吧。 室内设计培训要学多久? 对于这个问题,这个是没有统一答案的,不同地方不同基础,不同人学习时间不一样的。一般来说,一个零基础的小白如果是选择报室内设计培训班学习的话,学成时间大多在3~5个月以内,看你具体的学习计划和自身的条件。 但选择的是自学,那这个就不能预测了,因为毕竟自学的时间不好统计。而自学的弊'端就是系统性不强。个人自制力要过硬。对于一般的零基础小白,小编是十分不建议选择自学的。 室内设计行业前景如何? 目前,全国各地陆续出台了精装修政策。而精装政策的出台势必对室内设计产生一定影响,尤其是对那些低端的中小家装公司、没什么技术的室内“设计师”而言,但是对有真正有技术的室内设计师而言是没有什么大影响的。所以,要想在室内设计行业发展的好,就得不断提升自己的经验技术。 学设计重要的是什么? 学设计,不仅仅是学习软件,更重要的是工作中的实战训练以及创意思维。西部设计师实训中心,以对接企业需求以项目实战为主,大量岗位项目实训课程,

让学员从中学会遇到项目后如何着手、如何思考、如何去和客户沟通、如何策划、如何用视觉语言去表现客户的诉求,将理论和实际结合 室内设计行业前景如何? 首先设计师不是吃青春饭的,设计行业会随着我们工作年龄的增长,自身的价值,我们是在增长的。比如说我们做两年,我们可以叫助理设计师,或者叫深化设计师,做到四年,我们可以做到设计师,六年我们可以做到设计主管,设计总监,八年我们可以做到职业经理人或者合伙人或者企业老板。 第二就是我们设计师的收入水平,那么也会随着我们工作年龄的增长,随着我们的努力程度和专业程度的提高,那么收入呢也是在不断的增长。至于具体能到多少钱这里就不细说了,每个地区市场形式不一样,差距会很大,但是一个成熟的设计师,其薪资水平是要远高于当地评价薪资水平的。设计师的收入水平是一个相对较高的。 第三就是我们设计师的就业前景相对比较广阔的。我们知道这个产业链当中所涉及的行业是非常非常多的,所涉及的范围是非常非常大。也就是说这个前列当中的人才供需是失衡的。人才供需失衡,而不是人,人是不等于人才的。

中国元素在室内设计中的体现

2009届分类号:J525.9 单位代码:10452 本科毕业论文 中国元素在室内设计中的体现 姓名王裕宽 学号200513230249 年级2005 专业艺术设计 系(院)美术学院 指导教师刘潇 2009年03月02日

摘要 近些年来,室内设计中人文因素的问题已日益为人们所关注,但我们的设计者在设计中对自己悠久的人文脉络缺乏足够的重视,或者说是没有意识到它的重要性。随着经济发展、物质条件的改善,人们对生活品质上的需要和追求正在不断提升。人们开始关注周边的环境,概念陈旧的居住空间的室内已无法被接受,品味、情趣、内涵等将决定人们的选择。当下设计及文化的百家争鸣,已成风潮,设计师和使用者都在进步,设计者知道,要在设计中将“人文”的概念传递贯穿在整个设计语言的表达之中,而不是仅仅用强烈的感官符号来刺激视觉。 关键词:室内设计;中国元素;文化

Abstract In recent years,human factors of interior design has become the question of concern for people,but our designers for their lack of a long enough sequence of the human attention,or are not aware of its importance.With economic development,improvement of material conditions,it is up to the required quality of life and the pursuit is expanding all the time. People begin to pay attention to the surrounding environment,the old concept of the interior living space can not be accepted,taste,taste,and so on will determine the content of people's choices.The current design and a hundred schools of thought and culture,has become a trend, designers and users in progress,the designers know that the design will be"Human"at the concept of passing through the express language of the whole design,not only with strong to stimulate the senses of vision symbols. Keywords:Interior design;Chinese elements;Context

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