第一章原始社会的工艺美术
一．彩陶
在新石器时代晚期，彩陶是指一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器，多以矿物质颜料绘画的泥质红陶，题材以各种几何形为主，黄河上游的仰韶文化和马家窑文化最为发达。7
著名类型：半坡型彩陶（以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣形纹）、 庙底沟彩陶、马厂彩陶、马家窑彩陶（舞蹈纹彩陶盆）11
彩陶的图案法则：对比法、分割法、开光法、双关法（分为形体双关和色彩双关‘’半山型彩陶的葫芦纹是典型的形体双关）、多效装饰法15
二．黑陶
类型可分为：早期的龙山文化、河南的龙山文化、陕西的龙山文化、典型的龙山文化、
典型的龙山文化：以山东为中心，轮制为最多，薄而光的蛋壳黑陶大量出现，是这时代文化的突出特征，
纹饰：弦纹和划纹，素面和磨光为最多，绳纹和蓝纹极罕见
良渚文化 ： 多为轮制，烧制后成漆黑色的光泽，圈足多又镂孔，饰以弦纹和竹节纹
黑陶的工艺制作；轮制，已掌握封窑技术
黑陶工艺的特点；黑、薄、光、纽、(蛋皮陶之称)
造型是适应生活实用的要求而考虑的19
几何纹陶；印文软陶和印文硬陶
制作【手制、模制、轮制】
划纹【水浪纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、绳纹】20
第二章、 商代的工艺美术
一、青铜工艺
含义；是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故称青铜【杜岭方鼎】
妇好墓出土了大量的青铜器和玉器。铜镜的出现确切的把我国铜镜的发展历史从春秋战国推前了几百年、28
造型；【烹饪器、食器、酒器（爵、斝jia角、觚gu觗zhi、水器、杂器、兵器、乐器、工具】31
装饰；汉代前期，青铜器的装饰多事直接雕在模的壁上，
殷代晚期，往往在模壁上还另加泥片，在进行雕刻，产生浅浮雕的效果，形成主纹和地纹，在主纹加以刻画线条，纹样层次更丰富使34
艺术特点；
1. 图案纹样是以单独适合纹样为主
2. 图案纹样多采对称的模式
3. 商代的装饰多采用主纹和地纹的结合
4. 商代青铜器的装饰方法、早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法38
二、陶瓷工艺
白陶；是商代制陶工艺中一种特殊的产品，用高岭土制成。。他是奴隶主所享用的一种珍品，商代以后不复出现这种产品39
第三章、周代的工艺美术
《考工记》：
凡攻木之工七．【木工】攻金之工六． 【金工】攻皮之工五． 【皮革工】
设色之工五． 【画工】刮摩之工五． 【雕工】搏埴之工二 【陶工】46
一、 青铜工艺
纹饰；
1. 主要有窃曲纹另有鸟纹、环带纹
、重环纹、垂鳞纹、瓦纹、
2. 另一特点是不用地纹，因此艺术风格质朴洗练，舒朗畅达，赋予韵律感，有节奏美。
3. 在商代成为主体花纹的饕餮纹已退居次要地位，周代装饰格式也与商代的单独适合对称形式不同，而运用了二方连续的带状纹样，常用第一个母题，组织成带状的连续反复，产生一种秩序感。
4. 周代早期的装饰，答题和商代相似，而后期才形成自己特点趋于周浦的风格，这种风格大体从穆王时期开始，到宣王、厉王时期则已完全形成。
十二章的含义：
实际上是一种具有宗教意义12种图案，从西周以来，为历代帝王所采用的具有宗教的意义。
日、月、星辰、山、龙、华虫六章作会同绘 指画在衣服上。
宗彝、藻、火、粉米、黼 \黻(fu)六章绣在裳上
【汉以后，月均为圆形，而在圆中饰以乌代表日，饰以蟾蜍或玉兔代表月，星辰则多以北斗七星表示，山，作山形，取其镇，取其人所仰，也具有能兴雷雨的意义。12种纹样都贯穿着儒家伦理道德的含义，具有鲜明的社会意义】
二．漆器工艺
用蚌泡作为镶嵌，是周代漆器工艺的一种非常流行的装饰。
第四章 周代的工艺美术
1汉壶 一般壶体的最大直径在腹的中部，两边有兽面衔环的耳.。例如“宴乐水陆攻战”铜壶，P62
2青铜器的装饰p63
（1特点：商周时期是在器模上雕纹，此时已经入印纹阶段，这是工艺装饰的一大改革。装饰部位上。器体的宽带。已渐由腹部，转移至颈部。欣赏的视点上移。这有可能与人们的坐卧逐渐升高的生活方式有关。
（2商代、周代、春秋战国的区别：商代的装饰格式是单独纹样，而且运用中轴对称;周代则进而为左右连续反复的二方连续纹样：春秋战国则是构成上下左右连续的四方连续纹样。
3青铜器的加工P65
（1焊接（2刻画（3镶嵌（4金银蜡 （5鎏金（6镂空：一般是采用失蜡法
失蜡法的特点：①制作简单，无需分块②花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富③器物表面光滑④精度相当高
4铜镜
（1概括:一种生活用品，用以梳妆照面
（2形状：一般为圆形、或圆形的变体葵花形和菱花形。方形较少，包括方形的变形体亚字形。
（3铜镜的制作，可分两个体系①北方铜镜②南方的铜镜
战国的铜镜
（1特点①胎薄②卷边③“川”字纽，或称弦纹纽④双层纹
（2花纹①四叶纹,②山字纹③双菱纹④夔qui凤纹⑤长尾兽纹⑥蟠螭chi纹⑦连弧纹⑧地纹
5暗纹陶
（1?概念;暗纹陶是指一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。这种压花纹线纹深度不大，竟在有光线时刻隐约看出，所以称为暗纹，又称砑ya花陶
（2经过;：始于春
秋时期，发展战国 流行于中原地区
6其他:陶塑和瓦当最为出色
7漆器的制作
（1木胎（2木片卷沾胎
（3夹纻zhu：是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。
定义：一种器漆的制作方法
做法：以木或泥作成内胎，是用漆布作成的漆胎，再用麻布裱糊在胎上
结语：春秋战国时期的工艺美术，具有它自己的特点和时代风貌，并且具有时代的共同性和地区的特殊性 一方面是由于既是继承传统，而有力图摆脱传统，进行创新，很像商周以来怪兽的抽象化和程序化，有传统的因素，但又不放在主要地位。另一方面也与装饰的制作技术有关，这时期已采用模印的装饰方法，这种印花的连续延展的应用，形成了上下左右网状连续的装饰效果。
第五章秦汉的工艺美术
1蒜头瓶和鍪则是秦代具有浓厚地方艺术特色的品种，
2铜器：汉代铜器已向生活日用器皿方向发展。制作特点上下不如商 周、战国时期上网多饰纹样，而以素器最为流行，制作精美，而西南少数民族地区，则流行具有浓厚的地方特色的铜鼓
3虹管灯：也称釭gang。灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以防止空气污染。如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理的很自然。灯体成圆形，有两块瓦状的罩板，可以任意调节光照的方向.
4铜镜
特点：体薄 平边 圆纽 装饰程序化
例：透光镜：在汉代铜镜中，还有一种奇特的铜镜。即所谓上网透光镜。透光镜发明于西汉时期，铜镜外形和普通镜一样，并不是真正透光。但当光线再在镜面上是，在镜面上相对在墙上会反映出镜背花纹的影像，
铜镜在制作是产生铸造应力，在研磨石又产生压应力，因而使镜面产生于背面花纹相应的曲率，引起的透光效应。
铜镜花纹：四方式 放射式 旋转式 同圆心式 对称式 阶段式
5铜鼓装饰花纹;太阳纹、蛙纹、鹭鸟纹、竞渡纹
6瓦当
（1概念：战国时期的瓦当是半圆形《称为半规瓦，秦代的瓦当由半圆发展为圆形。汉代则主要流行圆瓦当
（2装饰：卷云纹、动物纹、四神纹、文字
四神纹：也称四灵纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武。有这几种动物合成一组的图案的，四神纹在汉代极为流行，在铜镜、器漆，时刻 砖瓦等各种工艺品的装饰上，被应用广泛。还带把四神看成与辟邪球服有关，他有表示季节和方位。青龙的方位是东，代表春天，白虎方位是西 代表夏天 朱雀的方位是南代表秋季 玄武方位是北，代表冬季
7云锦花纹
：云气纹 动物纹 花卉纹 几何纹文字
8印染
（1技法：汉代的印染工艺有涂染 浸染 套染 煤染
（2例：;f反映了汉代印染工艺高度水平的，以马王堆出土的印花敷彩纱和经银色印花彩为代表，印花敷彩纱是印花和彩绘相结合的一种装饰方法
9刺绣
针法：汉代的刺绣针法主要运用辫绣 或称锁子绣
绣法;信期绣 长寿绣 乘云绣 云纹绣 棋纹绣 铺绒绣
10汉代器漆的装饰
汉代器漆的装饰手法，仍然彩绘为主 汉代器漆除以红色和黑色彩绘外 还发展到多彩 还有针刻 铜扣在汉代得到了很大的发展 贴金片的应用也更广泛 ，在器漆上常用的薄片制成花纹进行嵌贴，这种做法，应是唐代“金银平托的”的前身。发现玳瑁小河 则是拥戴帽片镶嵌在器漆上，运用玳瑁的自然斑纹，形成特殊的装饰效果，这也是“螺钿”激发的最早应用，此外还发现有堆漆的方法
11石雕和玉雕
（1石雕：表现方法：圆雕：具有三度空间的立体雕刻
平雕：即平面浅雕, 他有平面阴刻（孝堂山石刻）、平面阳刻（武氏祠石刻）
（2汉代画像砖：①山东苏北地区
表现方法：主要阴线刻、平面剔地刻 以及平面剔地加线等
例如：孝堂山画像石 武氏祠画像石 沂南画像石 苏北徐州也发现大量画像石
②河南南阳地区
表现手法：画像微凸 剔地衬线
第六章
一、陶瓷工艺
陶和瓷的主要区别：一是原料不同，陶器用黏土；瓷器用瓷土。二是烧窑火候不同，陶器较低，800℃左右；瓷器较高，1200℃左右。三是物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。
1． 青瓷
浙江地区的瓷窑，大体上可以分为四个系统，曹娥江地区的越窑，东部瓯江地区的瓯窑，西部金、衢地区的婺窑，北部东苕溪地区的德清窑。
青瓷的装饰方法：有压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、釉彩等。
青瓷的装饰花纹：①铺首纹、②联珠纹、网纹、菱格纹③莲花纹④忍冬纹
莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。
2． 黑瓷
三国两晋南北朝时期，浙江的德清窑，则以烧制黑瓷著名。
3.画像砖
三国两晋南北朝时期画像砖和汉代画像砖有很大的区别：①汉代画像砖多为一砖一画，而三国两晋南北朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成。②题材内容的发展。③除动物纹外，莲花卷草，山石树木，已占有较重要的地位。④三国两晋南北朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕的立体效果。⑤它不同于汉代的质朴
古拙，而是具有清秀雅致的艺术特色。
4． 南京“竹林七贤和荣启期”画砖
江苏地区发现这种砖画的地点有南京西善桥、丹阳胡桥、丹阳建山三处、而以南京西善桥为代表。南京“竹林七贤和荣启期”画砖，表现魏晋时期的嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七贤，加上春秋时期的高士荣启期。对于人物形象的刻画、都达到了较高的水平。
南京“竹林七贤和荣启期”画砖还反映了两点：⑴三国两晋南北朝时期以名士为主题，摆脱了传统的孔老“先贤”一类题材，适应门阀士族的兴起和玄学流行的社会需要。
⑵山石树木的题材已逐渐显出它的重要装饰地位，砖画中的翠竹、青松、银杏、垂柳，成为人物的主要陪衬，说明装饰题材的发展已由以动物纹为中心向以植物花草为中心的内容过渡。
二、染织工艺
三国两晋南北朝时期的丝织纹样，在继承汉代传统的基础上，并有所发展变化。它改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规则的波状骨架，而更加样式化，形成几何分割线，这是它主要的艺术特点。
1965年，在敦煌莫高窟125、126窟中，发现了一些刺绣残片，这是一件北魏时期的一佛两菩萨说法图。
三、其他工艺
1．著名的石窟有山西大同云岗、河南龙门、河北响堂山、南京栖霞山。
2．值得注意的是，石窟边缘常雕饰卷草花纹，这是六朝时期流行的一种装饰纹样。
第七章
一、唐代的陶瓷
唐代的陶瓷的特点：可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩。
1． 青瓷：被称为“诸窑之冠”。越窑的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。
陆羽的《茶经》对当时各地瓷器作为茶具的评价是“越州上”，因为它“类玉”、“类冰”，瓷青则茶色绿。
2． 唐三彩
名词解释：唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，所以称为三彩。
唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。在长安的称西窑，在洛阳的称东窑。其制品一般作为明器之用。唐时厚葬之风也极盛行。
唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三类。
唐三彩的发展大体经历了初创、兴盛和衰落三个时期。初唐时期制作较为简单，品种也比较少，多在挂釉后加以彩画。盛唐时期是唐三彩的极盛时期，品种丰富，制作精美，产量很大。安史之乱以后，唐三彩的制作进入后期阶段，逐渐衰落。
唐三彩是用经过精炼的白黏土制胎，两次烧成的。它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后在经900℃左右焙烧。因为它用料精细，制作规整，所以
不变形、不裂缝、不脱釉。
根据器物的不同品种，唐三彩采用轮制、模制和雕塑等制作方法。大凡圆形器皿多为轮制，不规则器物用模制，人物、动物则多用雕塑。有的人物是将面部和脚部不挂釉素烧，烧完后再用墨彩勾画，进行“开相”。唐三彩的许多器物，形成色彩斑斓晕染的艺术效果。据研究，这是采用了涂蜡的方法，先用蜡画出花纹，再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散，形成白色斑纹。从这里，可以看出唐三彩是模仿染缬（xie）工艺的装饰效果。它形成了唐三 彩的斑驳淋漓的独特的艺术风格。
唐代陶瓷的造型发展的演变，可分为三个时期：早期流行风头壶、天鸡壶、龙柄壶、高足钵（bo）、四耳罐等，且多大型平底或圆饼底；中期大型器物减少，多碗、盘、杯、盒、罐、盂等；出现圈足，晚期则多成套的壶、盏、杯、托等，并有较高的圈足。
釉下彩论述：是唐代长沙窑制作的一种“特产”，它是青花瓷的先声。绞釉和绞胎，出产在寿州。它用几种不同的色釉或色泥，搅拌制成纹理斑驳的自然形线纹，更是一种巧妙的创造。
从装饰手法的演变过程看，大体上唐代早期多采用堆贴，中期则以刻花、划花最为流行，晚期出现了绞釉和晒花等方法，这也反映了色釉的制作种类在不断增加。
二、染织工艺
1．团窠纹
名词解释：团窠纹就是现在所称的团花。这是唐代丝织中的一种新产品。它常以宝相花为团花的主题，在4个团窠纹之间的空间，缀饰以忍冬纹，因为忍冬纹向四面伸展，所以被称为“四出忍冬”。
三、金属工艺
1．金银器
长安的东西两市就有许多金银商店，称为金银铺、金银行或金肆、交引铺等。而当时的扬州，则已成为金银的贸易中心。
唐代金银器装饰风格的演变，早期多用忍冬纹，做法精细，纹样程序化，富于装饰性；中期多以鸟或花朵为中心组成的团纹，四周围绕缠枝，具有繁缛、富丽的风格，反映出盛唐时期的华美和丰满，晚期则多为单独的花枝或动物，常采用对称的格式，具有写实风格。
四、漆器工艺
1．金银平脱
平脱漆器是由汉代的贴金演变而来。平脱的作法，是用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求，剪成图案黏贴在漆器上，然后加漆两三层，最后经过研磨，使显出金银花纹。花纹和漆底在一个平面上。这种研磨工艺又称为推光，唐以前未见，这是当时新创的一种制漆工艺法。还有一种花纹高出于漆面的，称为平文。唐代的金银平脱极为盛行，充分体现唐代的富丽华美的艺术特色。
第八章 宋代的工艺美术
一．北方地区
1．定窑 定窑胎质坚细，作乳白色。器物多碗、盘、杯、盒等，瓶
、壶较少。定瓷早起多素地，北宋晚期多装饰有精美的花纹。定瓷的装饰，常见的有印花、刻花和划花，画花的极少。
2. 汝窑 汝窑设在河南临汝县，是宋代北方第一个著名的青瓷窑，发展约在北宋初期。汝窑产品由于铁的还原而呈葱绿色。
3. 官窑 宋代官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪纹等开片。
4. 耀州窑 十里窑场之称，仿汝而色质均不及汝。耀州窑的装饰方法主要有刻花、剔花、印花、镂空等种。
5. 钧窑
6. 磁州窑 运用黑白对比的装饰方法，其中以画花和雕釉两种最流行。
二．南方地区
1．景德镇窑 影青，是在釉厚处或花纹凹线处微呈淡青色。它是宋代盛行的陶瓷品种。景德镇的影青是其代表作品。
2. 龙泉窑 章生一制有开片称为哥窑。哥窑主要特征是釉面有裂纹，即开片。哥窑的釉色有粉青和米色等种。也有出现葡萄状锈斑的，称为“葡萄斑”。哥窑的瓷胎呈黑褐色，器皿的边缘往往显出一条褐色的边，称为“紫口铁足”。
3. 建窑 福建建瓯，水吉一带的建窑，釉中所含铁的成分因烧制火度不同，而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹。有的细丝如毛，称为“兔毫”，有的呈羽状斑点，称为“鹧鸪斑”，有的如银星密布，称为“油滴”。
4. 吉州窑 分布：江西吉安永和镇。在瓷胎上，常用木叶和剪纸黏贴，然后施釉，经烧制形成花纹，这是一种独创。纹样以梅花运用最多。吉州还有碎瓷窑。
三．宋瓷的艺术特点
宋代的陶瓷，在艺术上取的了很大的成就。从整体上看，陶瓷的造型简洁，优美，为我们创造了卓越的美的工艺形象。器皿的恰当的比例和尺度，使人感到，剪一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步。这是宋瓷之所以在千百年来为人们所赏识的原因。陶瓷的式样很多，壶多为长流，流与柄和壶口几成平行，壶身往往做成瓜棱形。并有梅瓶，玉壶春等式样。碗有瓜棱形、葵花形，而以斗笠形最为流行，宋人称为？
四．缂丝 宋代的缂丝，宣和时期制作最盛，而以河北定州所制最佳。南宋时，制作技艺更加精巧，产地以云间（今松江）为中心，名家辈出。朱克柔，沈子蕃，吴煦等都是缂丝名手。朱克柔作品古澹清雅，《莲塘乳鸭图》是其代表作品。沈子蕃的《梅鹊图》、吴煦的《蟠桃图》，也都甚为精美。
五．漆器工艺
宋代漆器的品种有金漆、犀皮、螺钿、雕漆等种。
1. 犀皮 名词解释：犀皮是一种斑纹漆器。它的制作方法是：先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆层。待干后，再用各种对比鲜明的色漆分层涂漆，形成多层多色的漆层，最后用磨炭打磨。由于漆层的高度
不同，因而打磨后显出如同“片云、圆花、松鳞”等各种斑纹。这实际是六朝斑漆的发展。犀皮漆俗称虎皮漆，或称菠萝漆。宋时有犀皮行专门进行犀皮漆器的生产，它适于大量生产，成本低廉，故为一般人喜爱。
2. 雕漆 南宋时，嘉兴是雕漆的著名产地。
六．其他工艺 石雕以砚台最为著名，歙州的歙砚，石质细腻，端州的端砚，色泽莹润，视为全国第一。
第九章 元代的工艺美术
一．陶瓷工艺 元代陶瓷有成就的是青花、釉里红的烧制。 青花是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。青花既简朴而又华美，既繁复而又统一。它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、醇厚、典雅的艺术特色，为广大人民而喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后，形成的一个主要品种。
二．棉织 元代著名的棉纺织工艺家黄道婆，对我国的棉织工艺的发展，做出的重大的贡献。重大贡献：1）改进了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，运用了轧车，进入半机械化，大大提高了功效；2）改进了用“线弦竹弧”的弹棉工具，运用了新式弹弓，比用手指拨弦的小弹弓省力省时；3）提高了纺纱效能，由过去的一个纺锭，增加到三个纺锭；4）发展了棉织的提花方法，使普通的棉布能呈现出“折枝、团凤、棋局、字样，粲然若写”的图案花纹。因此，这种工艺技术改革，毕竟免除了“厥功甚艰”的纺织状况，大大提高了生产力，而且也使棉织工艺成为一枝新花，使实用和美观结合起来。
三．漆器工艺 元代漆器的著名品种，有雕漆、戗金、螺钿等。雕漆是在漆器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在雕刻各种装饰花纹。雕漆又称剔红，这是指纯用红漆的品种；若用黄漆则称剔黄，黑漆则称剔黑，漆层有多色的，称为剔彩。
在日本，以张成、杨茂的名字各取一字，而称为“堆朱杨成”，沿用至今。成为漆艺专用的姓氏。元时张成、杨茂二家，技擅一时。
第十章
1成化时期：青花加彩取得突出成就
2青花加彩装饰表现方法：斗彩和填彩
3斗彩：又称逗彩，其法是在胎上先用苏泥勃青青花釉料画出部分花纹，又在釉4上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果，上下斗合，5构成全体，故名斗彩。
6万历时期多大面积敷彩，莲瓣逐渐图案化，并常用婴戏做题材。
7明代锦缎三类：妆花，本色花，织金银
8顾绣：明嘉靖时，有进士顾名世，居住在上海露香园。顾式一家，几代都善于刺绣，因称为顾绣。其驻地为露香园，所以又称为露香园绣。顾名世之子顾汇海妾缪氏所绣字画，气韵生动。顾汇海次侄顾寿偺妻韩希
孟，喑通六法，刺绣最精巧，所绣古今名画，称为画绣，也有别称为韩媛绣。顾绣脱离生活实用。成为一种独立的欣赏工艺。这里可以看出，明代刺绣明显的向实用和欣赏两个方面发展。
9景泰蓝的制作：制胎，掐丝，烧焊，点蓝，烧蓝，磨光，镀金。
10景泰蓝艺术特点：形、纹、色、光。它是融我国传统工艺中造型、色彩、装饰为一体的特殊工艺品。
11果园厂雕漆：果园厂是明代封建官营的漆器生产机构，制作雕漆、填漆。雕漆最有特色。永乐时由张德刚和包亮掌握制漆技艺。
12百宝嵌：创作于明代的漆器，以扬州的周翥为著名，被称为周制。《骨董琐记》
13黄大成和《髹饰录》：一部古代漆器专著。安徽新安漆艺家。
14明代家具的艺术特色：简、厚、精、雅。
15玉雕：明代苏州琢玉艺人陆子冈，被称为吴中绝技。其作品“茶晶花插”
16竹雕：嘉定区，竹雕之乡。嘉定三朱：朱鹤，朱小松，朱三松。
第十一章
1南京云锦：3品种：妆花，库锦，库缎。
2刺绣：苏、湘、粤、蜀、京绣
3《大禹治水图玉山》是一件巨型的玉雕，高2?24米，宽0?96米，重约7吨。前后共花了13年才完成，制作于乾隆时期。扬州玉雕工人制作。表现山峦重叠，古木丛林，在这山岩陡壁之间，有无数的开山工人，有的执捶打石，有的持镐刨土，一派活跃艰辛的劳动场面。
4石雕：清代著名的有端砚，歙砚，青田石雕，寿山石雕。菊花石雕。
5竹雕：制法技巧：竹刻，留青，翻簧。
6清代工艺美术的艺术特点：是繁缛、精巧。绘画式的装饰，占主导地位。这种装饰手法，不论在和工艺品用途的结合方面，还是在和器物的协调方面，都有很大的不足之处。品种不仅得到极大发展，在工艺技术的综合应用方面也具有时代特色，这样不但是某一工艺多样化，还可以取长补短，提高效益。
7清朝前三个时期陶瓷特点
顺治时期：造型有碗盘炉瓶，碗较深盘较浅。碗和炉多为卷口，瓶的口缘微向外敞。装饰花纹为花卉、人物、洞口、云龙。布局较满，近似明代特色。釉呈青白色，青花色调灰暗。胎骨厚重，口沿多为一圈酱色.
康熙时期：以红釉为最著，又称宝石红，颜色鲜艳，特点挂不住口。器皿的口缘部分，红釉下淌，呈现淡青色。古彩是这时期的重要品种，多用单线平涂，色彩浓艳。康熙陶瓷造型有的沿用旧式，有的加以改造发展为新的品种，有的富有独创性。早期有敞口碗，直口碗，中期多折腰碗，晚期的盖碗多为饮茶。盘，大型制作。瓶，式样甚多。棒捶瓶瓶身有方有圆。花瓢，仿自青铜器，鼓腹敞口。还有梅瓶、天球瓶、
蒜头瓶，桶子瓶，葫芦瓶，胆瓶，扁瓶。柳叶瓶。尊，有太白尊，观音尊，马蹄尊，凤尾尊，萝卜尊。壶，有茄式壶，有福禄寿壶。筒，有笔筒，帽筒。罐，有将军罐，粥罐。装饰纹样有雏鸡牡丹，冰纹梅花，龙凤，四季景，人物，刀马人，戏曲故事，全篇诗文，祈福祝寿图，耕织图，渔家乐，锦地开光。
雍正时期：粉彩最有成就。与五彩区别。F用玻璃白涂底；用渲染的表现手法，使颜色由浅到深，产生浓淡明暗；用油料调色；烧制温度700摄氏度左右；温润匀净美调和。W不用打底；用单线平涂；用胶水着色；烧制温度800；清新透彻的美，挺拔。软硬之别。装饰花纹多以花鸟为主，多用折枝花。胭脂水、碧色釉等色釉著名。脱胎器，质如白雪，薄如卵幕，花中花有露光，虫有茸毛，题字细如蝇头；此四绝。迤逦清秀富有装饰性。
乾隆时期：釉色丰富多彩，彩色，红釉，青釉、绿釉、黄釉、紫釉。珐琅彩所用的彩料色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凹堆起之感，装饰题材有花鸟山水人物婴戏罗汉八宝，具有轻薄坚细特点。墨彩具有深浅浓淡的水墨效果，以及用黑地绘出各种彩色花朵的万花彩。雍正时期陶瓷特点富丽繁密，细致精巧。
1． 宋代的开片 【哥窑】宋代的技法雕漆
2． 何朝中是明代刻窑的名手
3． 六朝的【鸡天壶】到唐代【龙首壶】
六朝的装饰花纹【莲花纹、忍冬纹】
4． 青铜 红铜合锡。 德清窑 浙江的黑筑
5． 商代晚期的司母戊鼎 河姆渡时期的漆碗
6． 秦汉的陶塑是【陕西林同的秦始皇兵马俑】
7． 彩陶 夹纻 四神纹（四神纹宝货：左青龙、右白虎、上朱雀、下玄武）
8． 唐三彩 是低温的铅釉陶
9． 元代的织锦 有 【蜡石失】 仰韶文化的【人面鱼纹盆、鹳鸟鱼石斧】
10． 周代作品【马踏飞燕银壶】【舞马衔飞银壶】