回归自然文化的风景园林艺术
全球经济一体化的浪潮，似乎将各民族的文化艺术也带向一元化的发展方向。改革开放以来，在西方强势文化的影响下，我国的本土文化也逐渐走向衰落。在这个历史、文化、艺术、科技等方面都充满了参照的时代，我们似乎总是在各种参照物之间徘徊，导致抄袭或模仿的风气盛行，文化艺术的发展方向扑朔迷离。
就风景园林设计而言，在“多快好省”的建设模式影响下，设计师普遍急功近利追求眼前利益，从而忽视了对风景园林文化性的研究，照搬照抄古今中外名家名作的设计风气席卷全国。在强调园林“文化”的口号影响下，人们以大量粗制滥造的建筑、雕塑、小品等来突出园林的“历史”和“文化”。这种只注重外在形式而忽视深刻内涵的设计手法，恰恰反映出设计者没文化或低层次的文化水准。
因此，如何正确认识风景园林的历史与文化属性，并形成既符合国际发展潮流的历史观与文化性，又具有本土特征的历史与文化表现方式，是摆在我们每一个风景园林师面前的巨大挑战。
1．阐释自然文化的风景园林艺术
无疑，风景园林艺术也是一种文化产品，具有其独特的文化内涵和表现形式。那么，什么是文化呢？广义的文化是指人类在社会实践过程中所获得的物质、精神的生产能力和创造的物质、精神财富的总和。狭义的文化指精神生产能力和精神产品，包括一切社会意识形式：自然科学、技术科学、社会意识形态。……作为一种社会现象，文化的发展有历史的继承性，同时也具有民族性、地域性。《辞海》（1999年版）风景园林艺术的文化特征，既有物质的，也有精神的，同时也有民族性和地域性，是由历史文化中逐渐发展演变而来的。然而，文化也是一个十分宽泛的概念，并不局限于诗词歌赋等文学形式，或绘画雕塑等造型艺术。同样，历史的概念是指一切事物的发展过程，不能简单地理解为复制某个历史阶段的遗迹。
风景园林艺术最重要的特征，在于它是有生命的、是在不断生长变化的空间造型艺术。它是以自然要素为创作素材，以自然文化为创作源泉，以自然景观为创作样板的艺术形式，着重反映出人与自然的关系。自然是风景园林艺术的基础。正如芬兰著名建筑师伊利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873-1950）所说的：“我们对自然的‘形式世界’研究得越多，就越觉得自然形式语言具有丰富的创造性、细腻感和流变性，我们越来越深刻地认识到，在自然王国表达是最‘基本’的。”
园林艺术的发展史，实际上也是自然文化的发展史，人与自然的关系始终是园林艺术所要阐释的文化主题。过去，人们自以为是自然的主宰，风景园林成为改造自然、征服自然的艺术创造。现在，人们认识到人类不过是自然中的一员，风景园林艺术也向人与自然和谐的方向发展。
与沙里宁所处的时代相比，现代风景园林师所关注的自然似乎有了根本的转变。随着人们对自然的认识不断深入，对自然文化的理解也更加深刻。自然形式语言不过是人们认识自然、表现自然的途径与手段，设计师不仅要研究自然的“形式世界”，更要充分利用自然的能力进行景观整治。任何违背自然规律的景观整治，必将遭到自然的报复而难以为继。
可以说，生态学的发展和人与自然关系的转变，导致现代风景园林发展的国际潮流发生了根本的变化，自然文化日益成为风景园林艺术的文化主体。风景园林艺术的典型意义，也在于阐释人对自然的认识与理解。因此，中国风景园林的健康发展，必须尽快融入到国际风景园林发展的潮流之中，以阐释具有历史的继承性，以及民族性和地域性的自然文化为宗旨，并为促进国际风景园林艺术的发展做出应有的贡献。2．中国传统园林阐释的文化属性
中国传统园林在“天人合一”的哲学思想指导下，以诗情画意的表现手法艺术性地再现了自然山水的典型风貌。其典型特征是以自然形式为造园样式，突出寄情山水，借景咏志的文化内涵，是自然的物质性与精神性的统一体。它与以理性主义哲学为基础，将自然作为原材料而突出人工性，并追求自然的物质性的西方传统园林有着巨大的差别。
在园林艺术发展史上，中国人首先懂得欣赏自然的形式美，并将自然的形式世界带入园林的天地之中。因此自认为是自然式园林的鼻祖，将源于自然并高于自然作为造园的最高境界。
然而，由于人们对自然认识的历史局限性，中国传统园林所反映的自然特征是非常外在的和片面的，更多地出于对理想的自然形态的模拟，与现代风景园林设计追求的自然特性有着本质的差别。此外，自然的精神作用构成了中国传统园林的文化主体，那就是赋予自然景物以象征意义、象形联想，或制造历史典故。相反，现代风景园林对自然文化属性的理解，在于如何体现水体、土壤、生物等自然要素，以及各种造园材料存在的必要性和体现的价值上。
中国当代的景观设计师既未能继承传统园林的合理内核，也没有摆脱传统园林的负面影响。具体表现有以下几个方面。首先，在设计观念上依然是以理想的自然景观形态为样板，取代场地本身原有的自然特征，缺乏对自然景观存在的合理性与必要性的认识；其次，由于对景观的历史与文化内涵的片面认识，导致作品中充斥着建筑、雕塑等“艺术小品”，牵强附会的象征、象形或寓意恰恰反映出建造者文化的浅薄与品位的低下；再者，设计师对自然形式世界的认识也更加肤浅，将自然的形式世界看作是随意的种植和弯曲的线型，缺乏对自然的肌理与结构的认识。
尽管中国传统园林对自然文化的认识存在着表面化和程式化的问题，但是从传统园林中反映出来的自然观点和景观特征，对现代设计师仍然具有极大的启示意义。实际上，正确认识传统园林体现的历史文化
内涵，既有利于明确中国现代风景园林的发展方向，也是中国现代风景园林发展的捷径。
2.1再现国土景观特征的典范
园林艺术的实质在于利用本土的自然条件和资源，再现国土的自然景观特征（图1中国地形示意图），并赋予其深刻的精神文化内涵。中国的国土景观以山地为主（图2山地景观），神秘的名山大川成为最早的自然朝拜之地。受其影响，中国的绘画与园林艺术都以自然山水为样板，以范山模水作为中国园林的典型格局（图3私家园林中的假山），以山水为骨架，以植物为毛发，构成中国传统园林的景观特色（图4皇家园林中的山水）。
然而，由于人类活动对自然的过度干扰，造成中国自然生态环境的迅速恶化，中国许多原本水资源十分丰富的地区，如今已面临着水资源严重匮乏的威胁。土壤资源也同样十分紧缺。因此，现在许多地区营造山水园林成为十分奢侈之举，不仅建设与养护管理的成本过高，而且造成当地水土资源的进一步匮乏，甚至有可能造成自然资源的浪费和生态环境的恶化。
图1 中国地形示意图
图2 山地景观
图3 私家园林中的假山
图4 皇家园林中的山水
实际上，反映国土景观典型特征的造园手法，不仅存在于中国传统园林之中，而且意大利、法国及英国传统园林也同样采用。我们需要从中汲取的经验，就是要充分认识当地的自然条件和景观特征，因地制宜地营造与当地的景观类型相吻合的园林景观特色。这也是体现风景园林文化民族性和地域性的要求。
2.2寄情于景情景结合的文化
中国传统园林的文化特征，在于寄情于物、借景咏志，将自然景物拟人化。造园匠师以诗人的心理、画家的眼光看待自然，以抒情写意的手法描绘山水的丰富变化与细腻之处。这种情景结合的园林文化，既强调了自然景观的物质意义，又赋予其丰富的象征意义，有助于营造完整的空间效果，并突出园林景观的主题。（图5-8网师园）
图5 网师园
图6 网师园
图7 网师园
图8 网师园
虽然古人对自然文化的认识有其历史局限性，而且常常是表面的并肤浅的，但是自然文化始终是中国传统园林的文化主体，园林文化中最突出的还是对自然的认识与表现。因此，现代风景园林师应发扬尊重自然的园林传统，并加深对自然的功能、机制和肌理的认识，将反映自然景观存在的合理性与必要性作为对文化的理解，突出风景园林设计的自然文化内涵。
2.3自然要素构成多变的景观
中国传统园林以建筑空间满足人们的物质需求，而以自然景观满足人们的心理需求，心理需要往往又优于物质上的享受。传统园林以山石、水体、植被等自然材料为元素，以构成山峦、峡谷、洞穴、湖泊、溪流、山林等自然空间为造园要素，结合光影、风雨、山岚、晨雾等自然现象，营造清风明月、树影扶摇、山涧林泉、烟雨迷蒙等令人心旷神怡的自然景观。（图9-10网师园）
图9 网师园
图10 网师园
因此，中国当前的景观设计首先要抛弃以建筑、雕塑、小品等人工景物为主体的设计方法，并加深对
自然的认识与理解，充分利用水土、地形、植物等自然元素，着重展现自然景观丰富多变的魅力。并借助风景园林作品，提高公众对自然的兴趣，激发公众亲近自然，认识自然，从而喜爱自然，并保护自然的巨大热情。
2.4利用自然营造宜人的环境
舒适宜人的自然环境，是人们享受园林乐趣的前提。中国传统园林不仅追求自然山水带来的精神上的愉悦，而且也充分利用光影、气流、温湿度等气候因子，或营造舒适宜人的环境空间，或烘托景观主题的空间气氛。如强调西北叠山、东南理水的风水原则，实则为了达到既能阻挡冬季西北风，又使夏季东南风更加凉爽的目的；挖湖堆山既有利于排水以利植物生长，又可在山丘之巅享受微风拂面带来的清爽（图11建筑北面叠山）。扬州个园的“冬山”景区利用墙洞导入气流，产生北风呼啸的效果，烘托了积雪石营造的冬景气氛。（图12扬州个园冬山）
图11 建筑北面叠山
图12 扬州个园冬山
相反，中国现代景观设计手法片面强调了人工景物的视觉冲击力，并将景观的丰富性理解为大量堆砌人工景物，造成应接不暇的游览感受，实际上忽视了景观设计的本质特征。设计师一方面高喊“以人为本”的口号，另一方面又忽视人体舒适性的基本需求，形成中看不中用的景观。因此，现代风景园林设计应将营造更加舒适宜人的小气候环境，或适宜动植物栖息的生态环境为要旨，将景观的精神性与物质性融为一体。这是评价景观设计作品优劣的基本准则。
3．回归自然文化的风景园林艺术
当今，在尊重自然、保护自然的意识不断高涨的环境下，自然文化日趋成为国际风景园林文化内涵的主题。中国现代景观设计一味地追求人工景观的文化性和艺术性的做法，不仅造成财力物力的巨大浪费，而且也愈来愈远离国际风景园林的发展趋势，终将为国际社会所不齿。因此，以丰富的自然景观作为设计的主体，阐释对自然与文化的深刻认识，借以达到保护与利用自然的目的，才是中国风景园林正确的发展方向。为此，设计师首先应对自然景观与文化景观的概念有着明确的认识。
3.1自然景观与文化景观的概念
所谓自然景观，是指地表自然现象的复合体。是由气候、地貌、水文、土壤、植被与动物界有机组成的自然地理和生态能力共同形成的领土片断。而文化景观则是地表人文现象的复合体。指人类为某种实践的需要，有意识地利用自然所创造的景观，如绿洲、种植园、居民点、城市等。在人类经常影响下，文化景观的发展，既制约于自然规律，更决定于不同社会制度下人类对自然利用改造的程度和方式。《辞海》（1999年版）
由此可见，自然景观着重体现了景观形成的自然机理，而文化景观强调的是人类利用自然的方式。无论是自然景观还是文化景观，都是以自然为基础。就像沙里宁说的那样：在自然王国里表达是景观设计最“基本”的要求。
3.2体现自然文化的景观整治
体现自然文化的景观整治包括两种主要类型，一是针对自然敏感区的景观整治，应以保护自然，或利用生态能力促进自然复兴为整治重点，要求减少对自然的人为干扰，避免自然景观的人工化，并形成具有自然活力的空间；其次是针对非自然敏感区域的景观设计，应充分利用自然要素营造具有地域性特征的景观类型，既能降低建设与养护管理费用，又能培养公众热爱自然的情操，体现人与自然的和谐共存思想。
针对自然敏感区域的景观整治，应采取科学的分类与识别方法，对场地的自然状况做出深入细致的分析、评价，并运用成熟的经验、适宜的材料和技术去探寻并发现场地自身所具有的演进的能力，实现景观整治的再自然化目标。
有必要加以说明的是，景观设计的再自然化，有别于模仿自然的传统观念。景观的自然化是要求在原始的自然与人工营建的“自然”之间建立新的联系，使营建的“自然”真正具有自然的功能与属性。因此，景观的再自然化不仅要具有自然景观的外在形式，而且要符合自然景观的演变规律，具有自然更新的能力。
即便是针对非自然敏感地的风景园林设计，也不应将自然看作是原材料，利用一些自然要素来点缀人工化的设计。那种利用人工手段去改变自然属性，并以人力去抵抗自然力的影响，从而避免人工景观的自然化的做法，实际上反映了人类要征服自然的陈旧观念。风景园林设计应以场地的地域性景观特征为目标，使设计融入周围的大环境之中。正如每一片土地都是一个自然的领土片断那样，每一个风景园林作品也应该是地域性景观的一个片断，并组合成地域性景观整体。
以自然景观为主体，以文化景观为内涵，突出景观地域性的风景园林艺术应采取以下设计步骤。
3.2.1把握景观的地域性特征
风景园林设计之初，首先应研究并把握设计场地的自然景观和文化景观的地域性特征。也就是说，既要认识由气候、地貌、水文、土壤、动植物组成的自然地理景观特征以及内在的自然生态能力，也要研究前人利用自然的方式以及所创造的景观类型，历史园林、农林生产、水利技术都是我们可以借鉴的宝贵经验。以此为基础设计的自然景观和文化景观类型，才能真正经受得起自然力与时间的考验。这不仅是风景园林作品取得成功的捷径，也是继承园林传统的具体表现。
风景园林设计的主要目的，就是要调整场地原有的景观类型，使其与领土的自然景观和文化景观类型相协调。场地作为风景园林设计的基础，具有其自身的特点和丰富的资源。作为风景园林师的首要条件，
就是要具备认识场地、理解场地、明了场地演变方向的能力，并充分利用场地的景观资源，发掘出场地的最大潜能。如此才能够以最少的投入，营造出融入地域性景观特征的风景园林作品。
3.2.2 认知景观的指示性要素
无论是自然景观还是文化景观，都是通过各种景观要素表现出来。要素与景观之间有着内在的联系，特定的要素反映出特定的景观类型。因此，风景园林设计实际上就是利用适宜的景观要素，营造具有地域性特征的景观类型。
气候、地貌、水文、土壤、岩石、动植物等自然要素是风景园林设计要素的主体，各种景观要素的外在形式与景观类型的内在联系，是设计师必须掌握的基本功。因此，风景园林设计中的地形、水系、植物、铺地等要素，不仅要注重其视觉效果，而且要具有表现自然文化的内在含义。
植物是风景园林最重要的设计元素，既有各种物质功能和生态作用，也是自然能力和景观类型最典型的指示性元素。因此，营造具有指示性作用的植物景观，不仅是突出园林设计中自然文化的要求，而且是反映园林设计复杂性和独特性之所在。现代风景园林设计的重要任务就是要营造适应当地自然条件、具有自我更新能力、体现当地自然特征的植物景观类型。甚至可以说，现代风景园林设计的实质，就是为植物的自然生长演替提供最适宜的条件。
3.2.3构建景观的自然化空间
在充分认知场地的自然条件和设计潜质的基础上，结合地域性景观类型的特征，风景园林师应能提炼出主要的设计元素，以此构成景观的空间结构。我们应该认识到，空间是城市、建筑、风景园林等设计领域最重要的特性之一，应将空间作为风景园林设计的主体，而景观实体只是起到画龙点睛的作用。正如老子在《道德经》中所说的：“……凿户牖，当其无，有室之用。……故有之以有利，无之以为用。”后句话的意思是实体（即有）之所以给人以物质功利，是因为空间（即无）起着重要的配合作用。
鉴于风景园林以自然为主体的文化属性，风景园林师应更加注重自然要素的作用，充分利用自然要素构成适宜的、自然化的景观空间。建筑师主要以墙体构成建筑空间，而风景园林师应善于利用地形、树木等营造丰富多变的自然化空间。那些只注重建筑、雕塑、喷泉、小品等实体景观而忽视其产生的空间特性的景观设计，不仅整体景观无法协调，而且造成杂乱与闭塞之感，同时带来高昂的建设与管理成本，远离了景观设计的本意。遗憾的是这类作品在中国大行其道，导致全国各地景观设计日趋雷同。
3.2.4以人为本的园林设计观
“以人为本”的发展观，无疑是建设和谐社会的重要指南，各行各业都应将“以人为本”作为行动纲领。然而，“以人为本”的园林设计观，既不能理解为大造人工化的园林景观，也不能将人为的设计观念强加在
自然之上，更不能为了满足一时的喜好而破坏自然环境。
相反，“以人为本”的风景园林设计原则，就是要最大限度地实现人与自然的和谐共存，使人类能够永久地得到自然的庇护。为此，应加深对自然的理解与认识，了解自然的发展演变规律，要顺应自然，营造满足人类审美需求的园林景观。风景园林艺术展示的历史、文化与艺术的价值，在于帮助人们更多地理解自然，以便更好地利用自然为人类服务。景观整治的意义，在于掌握人类合理利用自然的程度与方式，在促进自然健康发展的同时，为人们提供亲近自然的机会。
应该认识到，顺应自然能力的景观设计，不仅能够避免自然环境因被过度干扰而遭到破坏，而且能为人们提供更加优美的游憩空间，同时还能够节约大量的建设和维护费用，最终更加有利于人的自身利益。因此，唯有回归自然文化的风景园林设计，才是“以人为本”发展观的真正体现。
在我们的风景园林艺术实践中，始终在尝试将上述设计观点付诸实施。从1999年兴建的广西南宁南湖广场设计（图13南湖广场景观规划设计），到目前仍在实施的山东日照银河公园改建工程，都可以看出我们在利用当地独特的自然条件和景观资源，营造融入地域性景观的风景园林作品方面做出的不懈努力（图
14-16南湖广场实景照片）。尽管我们还面临着许多困难，我们的设计也存在着诸多不足之处，但是我们坚信在朝着现代风景园林发展的正确方向迈进。
图13 南湖广场景观规划设计
图14 南湖广场实景照片
图15 南湖广场实景照片
图16 南湖广场实景照片
园林艺术在中国 ——以拙政园为例浅析意境的组织规律 摘要：中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。造园者通过借物言志的手法将风、雨、月等自然景物收入园中，为园所用。将各个景语串联表达出个人的思想，按照一定的组织规律形成的游园线路，使得游览者在游园过程中达到身心上的愉悦以及精神上的升华。 关键词：拙政园、意境、组织规律、古典园林 中国古典园林以其高度的艺术成就和独特的风格闻名于世，是世界三大园林体系之一。18世纪英国宫廷建筑师威廉姆·钱伯斯说：“中国花园的实际设计原则，在于创造各种各样的景，以适应理智的或感情的享受的各种各样的目的。”这句话指明了中国古典园林就是以抒情言志为其艺术内容，用山水石头花木、亭台楼阁的艺术形式来加以表现的，此之为追求意境。而意境的组织则能使游览者感受到造园者的思想，更好的理解造园者的主观情思。 一、中国古典园林的造园思想——追求意境 （一）中国古典园林意境的实质 意境是中国艺术创作和鉴赏方面的一个极其重要的美学范畴。简单来说，意即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。意境产生于艺术创作中。两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的情感激动和理念联想。所谓的园林意境，则是通过园景形象所反映出来的情意，使游览者触景生情并产生情景交融的一种艺术境界。叶朗认为：明清园林美学的中心内容，是园林意境的创作和欣赏[1]。中国古典美学的“意境”一说在园林艺术、园林美学中得到了独特的体现。在一定意义上可以说，“意境”的内涵在园林艺术中的显现比在其他艺术门类更为清晰突出，也更容易把握。 中国古典园林意境的实质同意境的实质一样，是园主内省和外观的统一，是园主的主观情思和客观的景物融为一体。拙政园就是反映了王献臣的思想感情，他为人处世的准则、他的爱好、趣味等。 总之，中国古典园林意境的实质，就是园林艺术体现出的思想感情与园景内在本质的统一的联系。中国古典园林意境的本质就是意和境的契合。 （二）中国古典园林意境的创造 不论是描写山水还是乡村田园，都要符合一定的自然规律，符合自然界各种景物的构成
A大学中国古典园林分析 论文题目苏州拙政园浅析 学号 姓名 联系方式 专业班级 指导教师 学年学期 年月日
拙政园位于古城苏州的东北隅，是苏州最大的古典园林，与北京颐和园、 承德避暑山庄、苏州留园合称中国古典四大园林。拙政园是我国民族文化遗产中 的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园 艺等方面都有独到之处，被誉为"天下园林之母 "。 作为江南园林的代表，拙政园以水见长，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂， 具有浓郁的江南汉族水乡特色。水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸 亭槛台榭，皆因水为面势”，拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋 , 每一处景观和设计 , 都是历任主人营建、积累的结果。可以说 , 数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者 , 但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标，即从各个角度、各个层次，创造、利用、融合自然景观和人文景观，力图 营造、维护一个最优美宜人的人居环境。接下来，我从园林构建的山水、地形、植物和建筑四个方面来浅赏一下这一古 典名园。 拙政园在开始营建时 , 由当时的大家文征明主持设计。文征明的总体思路在 一定程度上可以概括为因地制宜、法乎自然。拙政园所在地原本是一块地势低洼 之地 , 因排水不畅 , 多积水 , 单纯从造园角度看 , 这块地非理想之选。考虑到苏州地 区地下水丰富 , 地势低下利于开池引水, 文征明非但没有对这块低洼之地大动干 戈如填土等 , 反而巧妙 地以水造景 , 以水彰景 , 以水联景 , 以水为主线 设景布点 , 将 31 处景点 尽数囊括其中。此后描 摹诸景点时即以水为 脉络 , 如“循水而西”、 “至是水曲折而北”、 “水尽 , 别疏小沼”、 “又前循水而东”、“至是水曲折而南”、“至是伏流而南”, 总之, “凡诸亭槛 台榭 , 皆因水为面势”。如此 , 将拙政园内的景点串成一体。时至今日, 拙政园仍 然“以形状富有变化的水池串连各景区, 成为既有主次、又有变化的统一体”。 如中部水面 , 被池中二岛及房屋、曲桥、花木分割为几部分后 , 显得水面流通环回 ,
园林艺术概论 ,一, 颐和园属于廓如亭，占地面积134平方米。紫禁城的护城河——52米 美国近代园林之父——奥姆斯特德。园林定义:用艺术的手段，处理人，建筑与环境之间复杂关系的一门科学。 中国第一位园林工程院院士——汪菊渊 1992年国家级园林城市只有三个，北京，合肥，珠海 园林——在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形,或进一步筑山、叠石、理水,，种植花草水木，营造建筑和布臵园路等途径，创作而成的美的自然环境和游憩境域。 三个被列入世界文化遗产级的皇家公园: 承德避暑山庄——8460亩，是中国现有的最大的皇家园林 颐和园,清漪园——河水清且涟猗,——4350亩，其中昆明湖为1750年乾隆年间建造 天坛——4095亩， 1、皇家园林 2、私家园林: 苏州园林,渔隐,——1、拙政园 2、留园 3、网师圆,陶渊 明,4、环秀山庄 5、狮子林 6、沧浪亭,清风明月本无价，近水远山皆有 情,7、藕园 8、艺圃 9、退思园 3、寺观园林: 佛教、佛寺、道观 4、邑郊园林:
1、西安芙蓉园 2、鲁迅故乡，绍兴东湖,郭沫若先生曾提名叫:桃花园, 世界园林的两种规划形式: 1、自然山水园林 2、规则式园林 烈士园林:规则式的园林，营造一种沉痛的氛围 世界园林三大流派: 1、以中国园林为代表的东方自然山水园:颐和园——挖湖堆山 2、以法国凡尔赛为代表的欧洲规则式中轴对称园林 3、西亚热带园林——中东地区被评为文化遗产+自然遗产:泰山、黄山、福建武夷山、四川峨嵋山。 ,二, 园林的要素: 1、地形与水体,在园林艺术中，地形起决定性作用, 扬州“瘦西湖”:护城河演变而成 北京护城河宽52米 湖泊:中国有36个西湖, 杭州西湖福州小西湖,“西湖”:一江春水向东流西高东低北京年降雨量可达500-600毫米 新疆吐鲁番年降雨量仅达3毫米,中国降雨量最小, 台湾年降雨量可达到6000多毫米,最大, 2、水 3、道路: 4、建筑:亭，花架，篮子 5、装饰艺术:书法，绘画
05601园林艺术原理 1.园林规划设计的知道思想？ 1)．要搞好园林规划设计，必须具备为人民服务的思想。 2.)必须贯彻实用、经济和美观相结合的规划设计原则。 3.继承与创新也是园林规划设计的重要指导思想。 2．什么是园林？园林，在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，园林观赏、游息、居住的环境。 3．什么是绿化？绿化泛指除天然植被以外的，改善环境而进行的树木花草的栽植。广义绿化园林范畴。 3．什么是园林四要素？园林四要素是土地、水体、植物和建筑。 名词解释 公共园林：包括花园、街心花园、小游园以及道路绿化等。其中公园包括市公园、区公园、文化公园、儿童公园、动物园、植物园、森林公园、雕塑公园、体育公园、科学公园、交通公园、游乐园、纪念性公园、文物古迹公园以及各种专类性花园等。 4．园林学的研究范围是什么？ 园林学的研究范围包括传统园林学、城市绿化和大地景观三个层次。 德国古典哲学家黑格尔认为园林有两种类型，一类是按绘画原则创造的，一类是按建筑原则建造的。 5．什么是园林艺术？ 园林艺术主要研究园林创作的艺术理论，其中包括园林作品的内容和形式，园林设计的艺术构思和总体布局，园景创造的各种手法、形式美构图的各种原理在园林中的运用。 6．园林美的内容（简答） 园林美的内容括规则与不规则的形式。 7．什么是艺术美？ 艺术美是自然美和生活美的拨高。 8．园林美是什么？ 园林美是艺术美和自然美与生活的高度统一。 9．★园林风格（名词解释） 园林风格指反映国家民族文化传统、地点特点和风俗民情的园林艺术形象特征和时代特征。 10、西方园林代表及特点？ 西方园林代表： 意大利：台地式园林 英国：自然风景或景致式园林 法国：几何规则图案或园林 11、园林风格的类型： 中国古典园林最突出风格——山水造景。 园林风格类型分规则式与自然式，规则不对称式和混合式。 12、中国古典园林的特点？：1、力求神似；2、诗情画意；诗情画意是中国古典园林的精髓；3、建筑美与自然美的融揉； 13、现代园林发展的趋势及时特征？现代园林的特征：1、把过去孤立的、内向的园转变为开敞的、外向的整个城市环境。从城市中的花园转变为花园城市，就是现代园林的特点之一。2、园林中建筑密度减少了，以植物为主组织的景观取代以建筑为主的景观。3、丘陵起伏的地形和建立草坪，代替大面积的挖湖堆山，减少土方工程和增加环境容量。4、新材料、新技术、新的园林机械，在园林中应越来越广泛。5、增加生产内容、养鱼、种藕以及栽种药用和芳香植物等。6、强调功能性、科学性与艺术性结合，用生态学的观点去进行植物配置。7、体现时代精神雕塑，在园林中的应用日益增多。 ★8、中国古典园林与现代园的异/同？ 异：各自特点.同：①以小见大（始终贯穿）②讲究园林的内涵，追求诗情画意的意境；③受审美观的影响，追求颜色朴素（自然色）的素雅；④以古典植物的造景为主； ⑤地形改造模仿自然“景为人作，宛自天开”。 9、园林绿地的规划（判断） 园林绿地的规划就是布局、起战略性的作用； 10、西方园林的代表及地形改造手法有何不同？（简答） 西方园林代表：意大利：台地式园林；法：几何规则式园林；英：自然风景式园林； 地形改造手法有何不同： 意大利传统风格成梯状台地； 法国多平地，创造出别具一格的几何形规则式园林。 英国园林多丘陵，是属于自然式。 填空“艮岳”的万寿山已土石兼用，成为摹移山水向写意山水的过滤的标志；为明清的写意山水奠定了基础。 名词解释 假山是从土山开始，逐步发展到叠石为山的。园林中的假山则是模仿真山，创造的风景的手法。 土包石、石包山的含义？ 土包石是将石埋在土中，露出峰头，仿佛天然土山中露出石骨一样。多流行于日本庭园传统手法日本的堆山。 ★假山造型艺术的要求（简答） 假山造型艺术的要求：（一）要有宾主；（二）要有层次；（三）要有起伏；（四）要有来龙去脉；（五）要有曲折回抱；（六）要有疏密、虚实。 什么是置石的方式？ 置石的方式分为：特置、对置、群置和散置。特置石是太湖石的标准；以太湖石的瘦、透、漏、皱的评价作为品评峰石的标准。标准分为四点：透、漏、瘦、皱。 名词解释 所谓对置并非对称布置，而是把岩石在门庭、路口、道路两侧以及桥头等处作对应布置。作为对置的岩石在数量、体量以及形态上均无须对等，可挺可卧，可坐可偃，可仰可俯，只求在构图上的均衡和在形态上的呼应，这样既给人以稳定感，亦有情的感染。 （名词解释）群置 群置应用多数山石互相搭配点置，称为群置或聚点。 置石的三不等 置石的三不等原则为：石之大小不等、高低不等、间距远远不等。 填空置石要注意石身之形状和纹理，宜立则产，宜卧则卧，纹理和背后均需一致，不要悖其道而行之。 粉壁置石“借粉壁为纸”，以石为绘也是追求诗情画意的最好佐证。 人工水体的类型是什么？ 人工水体的类型是规则式、拟自然式和混合式三种。 人造自然式水体的类型 人造自然式水体的类型分为拟自然式和流线型。 瀑布的类型 按瀑布的形锡和势态分；直落工、叠落式、散落式、水帘式、薄膜式、喷射式。 喷泉的基本类型？ 喷泉有喷水式、溢水式和溅水式等三种基本类型。 什么是设计喷水的喷泉的原则？ 设计喷水式喷泉的主要原则是：在多风的特点，应使用短而粗的水柱；而欲造成高远和戏剧性的喷水效果，则应选择在弱风地点，以免溅湿游赏者的衣履。溢水式喷泉习惯上都设在有屏障的位置，设计时无须考虑风的因素。 什么是分割水体采用的形式？ 分割水体采用的形式是汀步堤、岛、桥廊分割水体单元，增加空间层次和深度增加水体景深层次。 名词解释 风景是以自然物为主体所形成的，能引起美感的审美对象，而且必定是以时空为特点的多维空间，具有诗情画意。 填空 园林和风景名胜，是由许多孤立的、连续或继续的风景，以某种方式组接和流能所构成的空间境域。 判断
中国古典园林赏析 园林就是我国传统建筑的一个重要的组成部分,中国园林博大精深,在世界园林史上独树一帜。以中国古典园林为代表的中国造园艺术,就是以追求自然精神境界为最终与最高目的,从而达到“虽由人作,宛自天开”的目的。中国古典园林历史悠久,文化含量丰富,个性特征鲜明,又多彩多姿,极具艺术魅力,它深浸着中国文化的内蕴,就是中国五千年文化史造就的艺术珍品。 一、中国古典园林基础知识 中国古典园林大都就是文人、画家与匠人合作的结晶。园林概念首次出现在明代,计成在其造园巨著《园治》一书中所述:“大凡造园,不分市村城郊,地段以僻静为胜……景物可因借随机……”。其意思就是,在一定地段范围内,或对天然山水进行利用改造,或人力兴造山水地貌,结合景载与植载,并安插布局相适宜的建筑,从而构成一个兼具游览、居住、观赏的环境。 中国古典园林有三大要素,即山水地形、花草树木、园路建筑。山就是永恒稳定的象征,大园山大,主山多就是土山,山石用在重点部位称“山骨”;小园山小,可全用山石堆叠;水就是智慧与廉洁的象征,水从山泉流出,通过曲折的溪涧最后汇成大池,成为园林的主体水面。花草树木富有生机,象征着欣欣向荣。花草树木就是自然式的,讲究意境,花木种类的选择都要顺应地形、朝向等自然气候条件与植物的生长习惯,同时特别注意保留原有的古树与植被,使之成为全园植物的骨干。园路建筑讲究“曲径通幽”,建筑分散在自然要素之中,与自然的景物交织在一起。园中的主要建筑往往与主山池相对,自然景色最集中的地方往往有点景与观景的建筑。建筑与园路还起着分隔空间与组织游览路线的作用。 二、中国古典园林的基本类型 (一)按所有者身份分类 1、皇家园林 皇家园林就是专供帝王休息享乐的园林,古人讲“普天之下莫非王土”,在统治阶级瞧来,国家的山河都就是属于皇家所有的,所以其特点就是规模宏大,真山真水较多,园中建筑色彩富丽堂皇,建筑体型高大,现存为著名皇家园林有:北京的颐与园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄等。 2、私家园林
一、名词解释 1、园林艺术 2、节奏 3、韵律 4、比例 5、尺度 6、框景 7、意境 8、花坛 9、借景 10、绿篱 二、简答题 1、常用造景方法有哪些 2、怎么用植物色彩来造景 3、花坛与花镜的设计要求 4、园林美是形式美与内容美的高度统一，主要内容有哪些 5、园林空间有哪些类型，植物能够成哪些类型 6、地形的功能有哪些 7、俯视、仰视、平视景观的区别与联系。分别适用于什么场所的造景方法 8、前景的处理方法有哪些，举例说明 9、什么是风景序列，类型有哪些，举例说明 10、意境的表达方式有哪些 解答： 一、名词解释 1、园林艺术：将大自然中风景令人心旷神怡的部分集中起来形成的完美整体，并以建筑的方式来安排花草树木、水池等的一种对环境艺术处理的理论和技巧。 2、节奏：变化复杂，通过强烈的变化，无规律的，能使人产生高山流水的意境。 3、韵律：一种有规律的变化，重复是产生韵律的前提，简单有力，刚柔并济/
有规律，但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富有感情。 4、比例：一般只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，而不涉及具体尺寸。 5、尺度：指园林景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系。 6、框景：凡利用门框、窗框、树框、山洞等，有选择地摄取另一空间的优美景色，恰似一幅嵌于境框中的立体风景画，称为框景。 7、意境：借景抒情，于情于景，情景交融。 8、花坛：是指在一定范围内按照整形或半整形的图案栽植观赏植物以表现花卉群体美的一种园林设施。 9、借景：有意识的把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。 10、绿篱：凡是由灌木或小乔木以近距离的株行距密植，栽成单行或双行，紧密结合的规则的种植形式。 二、简答题 1、常用造景方法有：（1）主配手法：主景是全园的核心与重点，是风景园林的构图中心；配景则是陪衬主题，使主景更加突出。（2）层次与景深：前、中、后景三大层次。（3）借景：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。（4）对景，分景，框景，夹景，漏景，添景，点景，题景等。 2、（1）单色处理：形成统一的感觉。（2）对比色处理：产生强烈和鲜艳的感觉。（3）调和色处理：温和浪漫的感觉。（4）渐层：一种颜色由浅到深，或色相的逐渐转弯，给人以宁静柔和的感觉。（5）中性色运用：灰白绿等。（6）色
第一章绪论 第一节表现技法 1线条图2水墨渲染图3水彩渲染图4钢笔徒平画5马克笔表现（钢笔+马克，淡彩+马克）6模型制作7彩铅景观表现8电脑绘制平面及效果图 一、园林：广义的园林泛指居住区、工矿区、机关学校、休疗养区等专用园林绿地及 广场街道、花园、儿童乐园、体育公园、动物园、植物园等公共使用的园林绿地而言。 狭义的园林指公共园林而言 定义：在一定的地域范围内，利用并改造自然山水地貌或人为开辟山水地貌、结合植物的栽培和建筑的布置从而构成一个工人们观赏、游憩、居住的环境。 园林设计必须遵循的原则：适用、经济、美观 3明确问题A园林以山、水体、职务、建筑为要素B园林的功能包括精神的和物质的C 园林要有文化品位 4相关名词 绿地：凡是生长植物的土地，不论是自然植被还是人工栽植的，只需要植物这一种要素 绿化：指运用植物材料建成绿地的手段，以取得环境效应为主，包括城市园林绿化、荒山绿化、农园林网绿化 立意：园林设计的总意图，即，造园的设计思想 造景：人为的为园林绿地创造一种既符合一定使用功能，又有一定意境的景区。 障景：园林中凡是能够抑制视线、引导空间屏障的景物的手法成为障景 生态设计：是一种取代有限的、人工的、不经济的传统设计的新途径，其目的就是要创造更自然的景观，提倡用种群多样性结构复杂和竞争自由的植被类型 5、园林与绿地的区别：园林通常包括四要素——地貌、水体、建筑和植物，强调人的使用，这种使用通常以观赏、游憩或居住为主。绿地则可以有多种多样的目的和功能，并只包括植物这一要素。 二、园林美 唯物主义的美学观：1、人的感觉是没得源泉2、美感来源于客观世界 园林没事园林设计师在对自然美、艺术美和生活美的高度领悟后所产生的审美意识与园林形势的有机统一。现代园林美是——以自然美为特征的、生活没和艺术美的高度统一 （1）自然美来源于自然，任何不加入人工雕琢的自然事物（2）生活没事人们对现实生活的需求的满足程度（3）艺术美是生活美和自然美的高度提炼 2园林美的主要内容 （1）山水地形美：地形改造、引水造景、地貌利用、土石假山 （2）借用天象美：节日月淤血、云吴晓光等天象造景 （3）再现生境美：消防自然、创造人工植物群落和良性循环的生态环境 （4）建筑艺术美：园林建筑是画龙点睛之笔 （5）工程设施美：游道廊桥、奸杀水晶、电照光影、给水排水 （6）文化景观美：风景园林常为宗教圣地或历史古迹所在地，其中景名景序、门栏对联、摩崖石刻、字画雕塑 （7）色彩音响美：蓝天白云、花红柳绿、粉墙灰瓦、风声 （8）造型艺术美：用艺术造型来表现某种精神、象征、利益、标志，以及体型、线条美。（9）旅游生活美（10）联想意境美 三、园林艺术 1定义：是一种实用与审美相结合的艺术 主要研究园林创作的艺术理论，其中包括园林作品的内容和形式，园林设计的艺术构思和总
中国传统艺术赏析 学校：河南工业大学 专业班级：电气工程及其自动化F1101 学号：201123910305 姓名：史永坤
中国传统艺术赏析 ——中国古典园林建筑 摘要中国古典园林是以追求自然精神境界为最终和最高目的，以达到“虽由人作，宛自天开”为宗旨。中国古典园林是五千年的历史沉淀。是祖先留给我们的瑰宝。中国古典园林或是因地制宜，直接利用自然景观，亦或是叠山造石，建亭修阁，创造了既适合居住，又不缺乏观赏性质的人间仙境。郁郁葱葱的树木及应时而易的花草点缀在房前屋后或石山、小径旁，亭台楼阁错落有致，流水潺潺，鸟语啾啾，别致的门和窗，独具韵味的诗词书画。这些使得中国古典园林成为世界园林史上的一颗璀璨的明珠。 关键词中国园林的发展建筑类型艺术特征中国古典园林价值 （一）中国园林的形成与发展 中国园林是初形成与“囿”，形成于商周时期，除部分人工建造外，大片的还是朴素的天然的景色。秦汉建筑宫苑和私家园林有一个共同的特点，既有了大量建筑和山水相结合的布局，我国这一传统特点开始出现了。这一时期，寺院园林也极为兴盛。 隋、唐、宋宫苑与唐宋写意山水园是中国园林的成熟期。唐宋时期山水诗，山水画十分流行，这必然影响到园林的创作，诗情画意写入园林，以景入画，以画设景，形成“唐宋写意山水园”的特色。 明清则为我国古典园林的极盛时期，由于历史悠久，我国也就被列为园林艺术起源最早的国家之一，并在国际上享有盛名。在世界各个历史文化交流的阶段，我国“人工为之，宛自天”的自然式园林艺术颇
负盛名。 （二）中国古典园林的建筑类型 园林中的建筑有十分重要的作用。它可以满足人们生活享受和观赏风景的愿望。中国自然式园林，其建筑一方面要可行、可观、可居、可游，一方面起着点景、隔景的作用，使园林移步换景，渐入佳境以小见大,又使园林显得自然、淡泊、恬静、含蓄。中国自然式园林中的建筑形式多样，有厅、堂、楼、阁、桥、亭等。 厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广植花木，叠山为石。一般的厅都是前后开设门。 堂：是居住建筑中队正房的称呼。一般为家中举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装饰瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。 楼：是两重以上的建筑，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。 阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。 桥：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，自古以来中国人对桥就有特殊的情愫。“杨柳迎桥绿，玫瑰拂地红”桥的出现使得难倒之处
第6章 园林与风景建设 一、概说 1．自然式山水田园形成的基础 （1）理论观念 “天人合一”的思想促使人们去探求自然、亲近自然、开发自然。 （2）自然环境 中国山河壮丽、景象万千的自然环境启发人们热爱自然、讴歌自然的无限激情。 2．唐代之前中国的园林的发展 （1）文明社会初期 人们把自然环境当作是畋猎、渔樵、游娱等物质生活享受的场所，如商、周时期的“囿”、“苑”、“台”等。 （2）汉代时期 汉代的帝苑以长安西郊的上林苑规模最大，也属皇帝的猎场、庄园和离宫的性质，其中除了建有大批宫殿外，还广泛收集了全国各地的珍奇果木禽兽。 （3）汉末至南北朝时期 道家思想则大行其道，人们形成有独立意义的山水审美意识，对山水的认识从物欲享受提高到“畅神”的纯粹精神领略阶段。 ①晋代 a．发展原因 第一，晋室南迁，中原士大夫大量逃亡江南，尽情享受江南秀丽风光并讴歌自然之美。
第二，帝王造园受到当时思想潮流的影响，欣赏趣味向追求自然美方面转移。 第三，名士高逸和佛徒僧侣为逃避尘嚣而寻找清静的安身之地，促进了山区景点的开发。如东晋时以王、谢为首的士族聚居于建康、会稽一带，选择山水佳妙处构筑园墅。 b．发展表现 第一，王羲之等人在会稽兰亭的集会和他们的诗集、陶渊明的田园诗和《桃花源记》、谢灵运的山水诗和《山居赋》，就是讴歌自然美的代表作。 第二，建康（今南京）、会稽（今绍兴）、吴郡（今苏州）等士族聚居之地，私家宅园和郊区别墅相继兴起。 第三，都城建康，苑园尤盛，帝苑以华林、乐游两园为最著名，大臣之园多近秦淮、青溪二水及钟山之阳。 ②南朝 a．发展原因 帝王宗室对山水的欣赏与追求和时尚所趋并无二致，苑囿风格有明显改变。 b．发展表现 第一，开池筑山、表现自然美为目标的园林出现。 第二，出现城郊风景点。这是一种众人共享的公共游览区，既可畅览远山平川之美，又能丰富城市的轮廓线，是继承台榭发展而来的风景观赏建筑。 3．唐宋至明清自然式山水风景园林的发展 （1）理景的普及化 ①总体趋势
中国园林艺术赏析 摘要：中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。建造者通过借物言志的手法将风、雨、月等自然景物收入园中，为园所用。将各个景语串联表达出个人的思想，按照一定的组织规律形成的游园线路，使得游览者在游园过程中达到身心上的愉悦以及精神上的升华。 关键词：中国园林形成发展建筑特色意境 一 .中国园林的形成与发展 据有关典籍记载，我国园林建造应始于商周，当时称之为囿。商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台，多取野兽飞鸟置其中……”。最初的“囿”，就是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎。汉朝在秦朝的基础上把早期的囿，发展到以园林为主的帝王苑囿行宫，除布置园景供皇帝游憩之外，还举行朝贺，处理朝政。这个时期涌现的名园有汉高祖的“未央宫”，汉文帝的“思贤园”，汉武帝的“上林苑”，梁孝王的“东苑”，宣帝的“乐游园”等。明、清是中国古典园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等园林都是当时的佳作。 二.中国园林的建筑特点 优秀的建筑在园林中本身就是一景。中国古建筑在建筑与环境的配合和协调方面有着很高的成就,有许多精辟的理论与成功的经验。古人不仅考虑建筑物内部环境主次之间、相互之间的配合与协调,而且也注意到它们与周围大自然环境的协调。中国古代建筑设计师和工匠们,在进行规划设计和施工的时候,都十分注意周围的环境,对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等等,都要认真进行调查研究,务使建筑的布局、形式、色调、体量等与周围的环境相适应。 园林中的桥,可以联系风景点的水陆交通,组织游览线路,变换观赏视线,点缀水景,增加水面层次,兼有交通和艺术欣赏的双重作用。园桥在造园艺术上的价值,往往超过交通功能。在自然山水园林中,桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比例、水面的分隔或聚合等密切相关。 园廊,屋檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道称为廊。它不仅是联系室内外的建筑，还常成为各个建筑之间的联系通道，是园林内游览路线的组成部分。它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能，又起组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用。廊的形式和设计手法丰富多样。按结构形式分有双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和
中西古典园林对比分析 2015年6月
前言-------------------------------------------------------------------------------- 一．中西园林历史的传统作用------------------------------------------------------ （一）中西园林差异......................................................................... ................... （二）中西园林形成的过程......................................................................... . 1.中国古典园林形成的原因...................................................................... 2.西方古典园林形成的原因................................................................ 二．中西古典园林的审美思想异同......................................................................... .. （一）中国古典园林的审美思想......................................................................... ..... 1.中国古典园林的自然美......................................................................... ... 2.中国古典园林的意境美......................................................................... .... （二）西方园林的审美思想........................................................................ 1.西方园林的人工美......................................................................... ........... 2.西方古典园林的形式美........................................................................ 3.西方古典园林的逻辑与清晰的调理美............................................................ 三．中西古典园林的构成手法....................................................................... ...... （一）中国古典园林的构成手法....................................................................... （二）西方古典园林的构成手法....................................................................
总论 1.种植设计的概念 园林植物种植设计是园林绿化以及园林景观营造的基础。它是根据园林布局或空间整体规划的要求，对植物进行合理的配置，综合了美学、生态学以及经济学等各个方面，使植物能发挥出它们的园林功能，充分展示出它们的观赏特性，有效的进行环境的美化与绿化。 2.现代园林设计之父奥姆斯特德的代表作品有美国纽约中央公园 以美国公园运动的兴起为标志，并把奥姆斯特德尊称为现代园林之父 3.中国古典园林种植风格的形成及其特点 传统园林种植设计理念是中国古代文化思想以及中国人的自然观和社会文化观的折射和反映。中国古代占主流的自然观是“天人合一”，古人认为“人”和“天”存在着一种有机联系，强调人与自然的和谐统一。“道”是中国古代哲学的重要范畴，古人认为“道”是存在于自然界和人类社会中的普遍规律，世界万物均遵循“道”而变化发展，提出了“人法地，地法天，天法道，道法自然”。道的哲学思想影响了中国人对艺术创作的基本态度，“文以明道”成为艺术创作的普遍宗旨。 传统园林种植设计正是在“天人合一”和“文以明道”两大理念的指导下处理和自然、社会文化的关系，由此发展出一系列理性和浪漫交织的设计理法，并最终形成了中国传统园林种植设计的两大特色：妙造自然的外形和丰富的人文思想内涵。 4.中国传统古典园林种植设计两大特色 天人合一文以明道 5.中国园林艺术的总纲领 6.中国传统古典园林的营造法式 7.立地温度三基点
每种植物都有其生长的最低、最适、最高温度，称为温度三基点。 8.大气污染导致选择树种的三种情况 ①在污染严重的工厂、厂区等的绿化中避免选择不抗污染树种，应在选择抗污染树种的基础上再考虑景观效果。 ②在居民聚集的地方应适当选择一些指标性种类，以直观测定和了解被污染的情况，及时解决问题。 ③在城市道路绿化中，注意选择抗性较强，且能有效吸尘、净化空气的植物种类。 9.园林植物种植设计的空间感 10.亨利阿诺德树木的间隔距有关半开敞空间封闭空间垂直空间 亨利阿诺德在其著作《城市规划中的树木》中介绍，在城市布局中，树木的间距应为3-5米，如果树木的间距超过了9m，便会失去视觉效应。 ⑴开敞空间：仅用低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。这种空间四周开敞，外向，无隐秘性，并完全暴露于天空和阳关之下 ⑵半开敞空间：该空间与开敞空间相似，它的空间一面或多面部分受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。 ⑶覆盖空间：利用具有浓密树冠的遮荫树，构成顶部覆盖而四周开敞的空间。 ⑷完全封闭空间：这类空间的四周均被中小型植物所封闭。 ⑸垂直空间：运用高而细的植物能构成一个方向直立、朝天开敞的室外空间。 11.行道围合连接的概念？ 围合：完善大致由建筑物或围墙所构成的空间范围。当一个空间的两面或三面是建筑和墙，剩下的开敞面则用植物来完成整个空间的“围合”或完善。 连接：连接是指植物在景观中，通过将其他孤立的因素从视觉上将其连成一完整的室外空间。像围合那样，运用植物材料将其他孤立因素所构成的空间给予更多的围合面。连接形成是运用线型的种植植物的方式，将孤立的因素有机地连接在一起，完成空间的围合。 12.形式美原理？ 植物的形式美是植物及其“景”的形式在一定条件下人的心理上产生的愉悦感反应。它由环境、物理特性、生理的感应三要素构成。形成三要素的辩证统
摘要：江南古典园林以其造园多样形式、深远意境、巧妙布局等特色甲于天下。本文以沧浪亭为例，从造园形式、造园意境、规划布局三个方面进行简单分析，尤以沧浪亭漏窗的装饰特色、漏窗的图案象征性、空间美感以及从借景对景的角度来分析沧浪亭漏窗的艺术性，以便突出漏窗这种艺术实体在江南园林美学中存在的不可或缺性。 关键词：沧浪亭；漏窗；意境；形式；规划； 沧浪亭始建于宋代，是江南现存历史最悠久的私家园林之一。取“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”之意，名亭曰：“沧浪亭”。沧浪亭和中国古典园林造园方式一样，运用地形、建筑、植物、水体、道路、园林小品等要素进行构园 1．选地 沧浪亭位于苏州城南三元坊附近。占地面积1. 1 hm2。北宋庆历年间(公元1044年)诗人苏舜钦遭贬谪流寓来苏，因感其原址高爽静僻，野水萦绕，遂以四万钱购得，始在水旁筑亭，取名“沧浪亭”。后园几经荒废。清康熙35五年(公元1696年)重修，改建沧浪亭于土阜之上，并建轩、廊等建筑，临池造石桥作为入口处，成为今日沧浪亭的布局基础。 2.布局 沧浪亭以清幽古朴见长，布局和风格在苏州诸名 园中别树一帜。苏州的其他园林，往往以高墙围绕， 自在丘壑。沧浪亭则不落同响，敢于破格，大胆借取 外景，一反高墙深院的常规，融园内园外为一体，具 有山林野趣，向以“崇阜广水”为其特色。以往这里 “积水弥数十亩”，船只可以自由航行，现在园前水面 仍很宽广，在苏州各园中尚属难得。布局以山为主， 水绕园外，成为外景，建筑环山布置。因葑溪河绕园 而过，故未入其园先借河成景。沧浪亭则外临清池， 一泓清水绕园而过，河流自西向东，绕南而出，流经 园的一半。此布局融园内外景于一体，借助“积水弥 数十亩”的水面，扩大了空间，造成深远空灵的感觉。 3.漏窗 窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。窗户的作用是通风、采光，而园林中的漏窗除了具有通风采光的作用外，还具有着与一般住宅的窗不同的特色，《园冶》中称漏窗为“漏砖墙”，亦称“漏明墙”。苏州、上海一带通称“花墙洞”。北方称“花砖墙”或“透空砖墙”。漏窗大多分布在园林建筑的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多，形式多样，位置灵活多变，使呆板的墙壁充满了生动的气息，使游人在穿过长廊的时候能够跟着漏窗的变化看到不同的景色，产生动观的意境。 3.1漏窗的装饰性 沧浪亭内曲廊壁上嵌有各式漏窗，共有108种式样，无一雷同，在苏州园林中独一无二。穿过走廊各式各样的漏窗让游人应接不暇，漏窗的外观各式各样，漏窗镂空的花纹也是绚烂多彩。
《中国园林艺术鉴赏》 院系：测绘与地理科学学院班级：测绘类19-5班 学号：1904070517 姓名：毛镜懿
中国园林艺术鉴赏 本堂中国园林艺术鉴赏选修课，看到了我国许多的古典园林建筑，感受到了有着厚重历史的中国以及有着诗情画意的中国人对美的追求，对自然美亲切而又敏锐的感受能力和留下的中国园林瑰宝，这次选修课报告，我选择了鉴赏颐和园，才疏学浅，如有纰漏和错误，请海涵。 中国是园林的国度，在园林中充满了诗情画意，可以说是一种有形的诗或立体的画，更具体而典型地寄托了人们对自然的热爱和无限留恋。 颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区15公里，占地约290公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”，也是国家重点旅游景点。颐和园全园可分为宫殿区、前山前湖区、西湖区和后山后湖区四大景区。宫殿区取严谨对称的殿庭格局，但较紫禁城的严肃气氛已轻松很多，建筑尺度也不太大。绕过宫殿区的主殿仁寿殿，通过一条曲折的小道，进入前山前湖区，气氛才忽然一变：前泛平湖，目极远山，视野十分辽阔，远处玉泉山的塔影被借入园内，加深了园林的空间感。
在昆明湖西部筑有西堤，堤西隔出水面二处，各有岛一，与龙王庙岛一起，构成一池三神山的传统皇苑布局，为西湖区，风格疏淡粗放，富有野趣。万寿山北麓是后山后湖景区。后湖实为一串小湖，以弯曲河道相连，夹岸幽谷浓荫，风格幽曲窈窕。在后湖中段，两岸仿苏州水街建成店铺，有江南镇埠风韵。颐和园充分体现了皇家园林的特点：以真山真水为造园要素，所用手法为写实；景区规模大，景点多，景观丰富；功能和活动性较丰富，几乎都附有宫殿和居住用的殿堂；园林风格侧重于富丽堂皇，渲染出一派皇家气象。
园林艺术原理试题及答案纲要 一 一．填空（20分，每空0.5分） 1．园林设计必须遵循的原则：适用、经济、美观。 2．园林的形式为四类：规则式、自然式、混合式和自由式。 3．颐和园中的廓如亭和南湖岛通过十七孔桥的连接达到拟对称均衡的效果。 4．园林中的墙，常作成漏花墙或栅栏墙，这就打破了实墙的沉重闭塞感，产生虚实对比的效果。 5．园林中小型景物的合适视距约为景物高度的3倍。宽度大于高度的景物，合适视距约为景物宽度的1.2倍。 6．园林组景观可分为“实线”和“虚线”。“实线”是指导游路线，“虚线”是指赏景视线。 7．在水体岸坡角度小于土壤安息角时，可用种植草地和地被植物（或自然护坡）的方法，来固着岸坡；当土壤坡度小于土壤安息角，则须以人工砌筑保护性的驳岸来固着岸坡。 8．园林广场按性质和功能可分为集散方法，休息广场、生产广场。 9．园路的坡度有横坡和纵坡两种，横坡的坡度为1.5-3%左右，纵坡主路一般为0.3-8%，最大纵坡为7-9%。 10．亭主要具有休息、观景和点景的作用。 11．廊通过漏景、框景、隔景以增加景深，对园林风景的展开起着一定的组织作用。 12．假山表现于外的形体之美为瘦、透、漏、皱、丑。 13．园林中常风的种植类型有孤植、对植、列植、丛植、群植、树林、绿篱、花池、草坪、花坛、花境、花台等。 14．绿篱根据其高度可分为矮篱、中篱、高篱和树墙。 15．汀步附近0.2m范围以内，水深不得大于0.5m。 二．名词解释（20分，每个5分） 园林设计：在一定地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段、通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水），种植树木、花草，营造建筑，布置园路途径，创作而建成的美的自然环境和生活境域的过程。 立意：园林设计的总意图。即，造园的设计思想。 造景：人为地为园林绿地创造一种，既符合一定使用功能，又有一定意境的景区。障景：园林绿地中凡是能抑制视线，引导空间屏障的景物的手法称为障景。 三．简答题（40分，每题10分） 1．举两例说明苏州拙政园的园主如何寄情于景来创造园林景观的。 答：苏州拙政园园主王献臣因官场失意还乡而兴建了拙政园，因此在造成园时借景抒情，来表达自己的失意以及平淡疏朗、自身高洁的心境。 例：远香堂前的荷花池、和谁同座轩、听雨轩。（可任选两个并展开论述） 2．以颐和园中的佛香阁为例，说明如何运用园林手法来表达特殊的景观效果。 答：佛香阁处于颐和园的至高点，在看此景时，人们观赏的视角达到630，应采用仰视进行观赏。以达到佛香阁在人们心目中崇高的地位的景观效果。 或者：到佛香阁的台阶每级为40cm以上，以达到拜佛很艰难的景观感受。 3．以德国柏林苏联红军烈士纪念墓为例说明如何展开景观序列。
中国园林艺术鉴赏论文 ----了解中国古代园林艺术精髓，发展现代园林 摘要：中国传统园林的发展历史悠久，以其顺其自然的设计手法，在欧洲广为流传。亭台楼阁等是传统园林的主要建筑特色。但在近代，中国园林受到西方的强烈冲击。，我们应融中国文化思想之内涵与西方现代之观念创造中国特色的现代园林，沿着民族文化的文脉，以严谨的态度进行设计，再创中国园林的辉煌时代。关键词：传统园林建筑特色现代园林 一．园林的形成与发展 园林主要是供游憩、文化娱乐、起居要求而兴建的，若把我国园林艺术约三千年左右的历史划分阶段的话，大致可分为：商朝产生了园林的雏形—囿；秦汉由囿发展到苑；唐宋由苑到园；明清则为我国古典园林的极盛时期。 由于历史的悠久，我国也就被列为园林艺术起源最早的国家之一，并在国际上享有盛名。在世界各个历史文化交流的阶段中，我国“人工为之，宛自天开”的自然式园林艺术，自唐朝已传入朝鲜、日本。特别是在十三世纪，意大利旅行家马可波罗就把杭州西湖的园林艺术称誉为”世界上最美丽华贵之城”。从而使杭州西湖的园林艺术名扬海外。至今，它更成了五大州的朋友们想往的游览胜地。 在十八世纪，中国自然式园林由英国著名造园家威廉康伯介绍到英国，使当时的英国曾一度出现了“自然热”。1730年在伦敦郊外所建的植物园，后改为皇家植物园，除模仿中国的自然式布局外，还出现了中国式的宝塔和桥。从此以后，我国园林艺术那种顺应自然的设计手法，在欧洲广为传播。 二．园林建筑的类型和特点 (一) 亭 亭子不仅是供人憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑，布置合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果。
第十五讲 中国古典园林建筑艺术欣赏 教材：全日制普通高中教科书《美术》全一册 教材分析：中国古典园林被誉为“园林之母”，在世界艺术的百花丛中独树一帜。中国古典园林艺术作为我 国传统文化的重要组成部分，作为一种载体，它不仅客观而又真实的反映了中国历代王朝的不同背景，社 会经济兴衰和工程技术的水平，而且特色鲜明的折射出中国人的自然观、人生观和世界观的演变，蕴涵了 儒、释、道等哲学或宗教思想以及山水诗、山水画等传统艺术的影响，凝结了中国知识分子和能工巧匠的 勤劳和智慧。可现代的城市提供给我们的是另一种生存环境，学生难以理解古典园林建筑上的巧妙用心， 更难体会园林中所追求艺术的审美情趣和文人士大夫“一瓢水一箪食,乐而不改其志”的情怀。因此，教师 要准备更多的资料，找一些更直观的展示园林艺术成就的影片资料，通过声音、画面传递更多的信息，让 学生充分了解园林艺术的历史、成就、种类、以及所具有的独特的艺术特色等方面的知识，让学生深入的 体会园林的意境、园林艺术追求的审美情趣。b5E2RGbCAP 教学目的： 1. 通过本课教学，使学生对中国古典园林艺术的悠久历史、艺术成就以及丰富的文化内涵，鲜明的民族
特色、时代特色有所了解。p1EanqFDPw 2. 学会运用正确的欣赏方法游览中国古典园林，达到开阔眼界，增长知识，陶冶情操，提高学生的审美
情趣，培养学生欣赏中国古代建筑艺术的能力。 DXDiTa9E3d 3. 培养学生热爱祖国继承和弘扬本民族的传统文化情怀，增强学生保护文物、文化遗产的意识。 教学重点： 1. 介绍苏州的私家园林的艺术成就领略其独特的艺术魅力——诗情画意。 2. 介绍中国皇家园林的典范——颐和园的艺术特色和艺术成就。 教学难点： 1. 对建筑艺术的欣赏，最好是实地参观，现在仅凭课文提供的一些图片，难以真正理解课文的内容，教
学时应想方设法克服这一困难，让学生有身临其境的效果。RTCrpUDGiT 2. 如何让学生体会造园艺术中所反映的古人的自然观、人生观、世界观。时过境迁，如今我们的生存环
境与古人的生存环境相差太多，又该如何去体会这其中的滋味呢？在教学时应想方设法通过多条渠道 来激发学生的想象力和多种形式刺激学生的各种感官，让学生有设身处地的体会。5PCzVD7HxA 教学时间：1 课时 教学方法的研究： 讲授、提问、播放影片、比较、讨论、反思、 教具准备：图片、影片资料、多媒体课件 教学设计：