建筑学报
建筑教育
A R CHITE CTU RA L E DUC A TIO N
引言
近年来，清华大学建筑学院在本科三年级建筑设计课程中试行St udi o 的教学方式，由设计课任课教师开设4个课题，同学们自愿报名参加，时间为期8周。“电影北
京——北京城市公共空间的修复与营造[For m Fol l ow s Fi l m :(Re)Bui l di ng t he Publ i c U r ban Space i n Bei j i ng]”是2004-2005秋季学期St udi o 的课题之一，由单军、张悦和陈宇琳3名教师辅导，共有38名学生组成18个小组参与课题设计。1课程选题
不同于以往类型性设计教学1）的模式，本次教学采用概念性设计和研究性设计的思路，教师提出设计主题，即“电影”和“北京”，引导学生从“公众性”和“城市性”的视角出发，从过去“应对”的方式转为主动“发现”，根据问题自拟任务书，通过策划和预研究，最终生成可能的建筑空间形式。
关键词1：北京
北京,是我们朝夕生
活的城市，以北京为题，是希望同学不仅作为一个设计者，更是以一个身在其中的生活者的视角去解读这个城市。“电影北京”作为北京系列的第二辑，继承了2003年清
“电影北京”
——记一次建筑设计S t udi o 教学实践
陈宇琳张悦
作者单位：清华大学建筑学院(北京，)
收稿日期：633摘要/结合建筑设计St udi o 教学实践中的一个课题“电影北京”，从“公众性”和“城市性”出发，在教学过程中注重培养学生“观察”-“研究”-“策划”的研究方法，并通过对最终教学评图反馈的整理分析，对教学思路和教学方法进行自我评定。关键词/“电影北京”研究性设计
建筑设计教学
A BST RA CT/“Form Follows Film ”is a topic of teaching prac-
tice of ar chitectural desig n stu dio.I n perspective of “p ublic ness ”and “urb anity ”,this top ic attaches imp ortance to the training of stud ents ’research method ”--o bservation ,study and project ”.B y analyzing th efinal feedback from desig n appraisal,teachers cou ld make self-evaluation of teach in g th oug ht and method by stu dio.
K E Y WORDS /“form follows film ”,research-o rien ted design,
ar chitectu ral d esign teachin g
华大学建筑学院三年级建筑设计St udi o 的
“饮食北京”[1]
从日常生活(dai l y l i f e)视角切
入城市文化的精神，侧重以“小视角”观察生活，剖析生活，通过发掘城市中多彩的公众生活，从而用建筑空间来阐释对生活的理解。
关键词2：电影
电影，是城市生活
中与大众关系最为密切的一个方面，城市中“电影空间”的构成十分多元，关注和研究电影空间的类型和形态，体现了一种城市与建筑研究中对于“大众性”、“平民性”的人文关怀。选电影为题，只是一个引子，希望籍此拓展电影的外延，诸如传统戏剧、体育竞技、公众展示等，从而能从更广的范畴对“公众性”进行探讨。
同时，电影作为一门艺术，已形成一套独特的、较为完整的体系，借鉴电影艺术中的构思方式和创作手法，也是这次选题的一个初衷。2教学方法
在教学过程中，我们注重引导同学形成“观察”-“研究”-“策划”的设计思
维和研究方法。
[2-4]学生自选地段，通过实地观察和调研，主动发现问题，并以问题为
教育部专项资金资助项目(6)
1电影追随麦当劳(设计者：何伟、杨金昂)
基于“电影不等于大片”和“电影不等于影院”的理念，设计者致力打造短篇时代的电影快餐店。通过“向麦当劳学习”，方案对“寄生中的寄生”和“共生”两种模式进行了探索，即将观影场所与麦当劳店面捆绑，彼此利用对方的优势，相互提供潜在消费人群，以实现双赢。
2北京电影节(设计者：李煦、哈成、罗大坤)设计者关注“城市的电影化”与“电影的城市化”，希望将电影以文化事件的方式与城市融合，由此提出在王府井商业街举办“北京电影节”的设想。设计者依据现状环境对文化运作进行了总体策划，在建筑设计中注重“临时使用”和“永久使用”的关系，并重点设计了影堂T 、影箱M B x 等空间。
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7电影北京(2)“向左走向右走”——单身电影俱乐部公寓(设计者：何仲禹)
设计者从根据几米作品改编的电影《向左走向右走》中获得灵感，以大都市中孤独的单身个体为关注对象，提出在单身公寓中植入电影俱乐部的设想，通过采用可旋转的居住单元模式组合出多种尺度的观影院落，从而为单身男女们创造出变幻无常的偶遇空间。导向自拟任务书，理性推演，从而生成具有原创力的建筑空间。
概念1：观察
基于观察的设计观念：
设计的开始始于对问题的发现，通过对北京电影相关现象的观察调研，学习从不同(多)视角、多方法进行观察。通过本次课程及其设计的自我选题的过程，初步掌握观察的方法与技巧，能够认识到建筑学自身的社会性与大众性特征，及其与城市、与环境所发生之种种关联。
概念2：客观
中性客观的解读与设
计生成：由于设计所关注对象的这种大众性与社会性属性，本次教学提倡在素材解读与理念生成过程中的客观性，以避免由于设计人主体意识过强所导致的设计的社会性缺失，具体方法包括：进行广泛的社会调研与统计；以团队合作的设计者主体形式；形成团队组员与组员之间、教师与学生之间的讨论等，借此达成设计向客观性的
3院影(设计者：陈璐、罗彬)四合院见证着北京城的变迁。在王府井光鲜闪亮的数字时代与皇城根尘埃落尽的虚空之间，有这样一条胡同，串接着一系列不同时代的四合院。设计者将每个合院处理成一个单镜头，通过不同的电影剪辑手法再现四合院的今与昔。而人们则通过穿行获得整部电影的体验。4影动北京(设计者：薛从余、罗迪)市场调研发现，在城市院线疲软与转产的同时，还有众多弱势群体对电影的需求得不到满足。为让更多人更方便地看上电影，设计者提出“可移动影院”概念。设计由几辆可变形、可移动、可装箱的卡车组成，并对影院的视听环境以及车和影院在互化过程中的机械装置与动力设备问题进行了研究。5地下电影(设计者：徐煜坤、李善科)
目前北京电影信息量供给不足，而且地面交通状况较差。设计者发掘地铁“信息量大”“可达性好”的优势，大胆提出依靠地铁建立影院系统的设想，并根据消费心理提出“30m i n 宣言”。设计依据环线最近可达与最大效率原则进行多次选点与测算，并验证了系统的可行性。
6海淀图书城(设计者：黄珊、郑胜兰)
略显“后现代孤独”的人们对公共交往需求迫切，观影活动也不例外。为此，设计者提出介于大型公共影院和小型家庭影院之间的中型尺度空间，并与人群潜力好但活力不足的海淀书城步行街的复兴相结合，将观影空间嵌入原有城市肌理，并就其在时空间利用的可行性与可变性等方面，进行了探讨。8电影北京(2)180°之外——D V 人俱乐部(设计者：王伊倜)
方案构思源自韩国电影《空房间》中看不到的空间即在人的180°视角之外的存在，地段选址在学术氛围浓厚的北京电影学院内，设计者希望为那些关注普通人平常视角180度以外生活的DV 人建造俱乐部，而建筑本身在应答周边迥然的环境性格同时，亦表现出正反180度不同的表情。
接近。
方法1：演绎
基于前述两个理念的
要求，要求设计者敏于观察，善于发现问题，通过对核心问题的理性追问，以及对调研素材的客观整理分析，进而推演出整个设计的主题与方法，生成具有原创力与问题导向性的建筑空间形式。
方法2：评价
设计者对设计的自我
评价：希望通过这个过程，让同学认识到设计在城市生活中的适用范围以及建筑学自身的作用与局限性，以避免设计者在解决社会问题的过程中对于自身规划设计工作的盲目乐观或过于虚无。
方法3：其他
在认识到对象的社会
性与设计本身的局限性的基础上，要求设计者在提出具体设计方案的同时，探寻设计的多种可能性或适应性，而非唯一性，从而将建筑设计织入到复杂多义的当代都市生活中去。
3课程安排
在教学初始，我们制定了较为详细的课程计划(表1)，分为选题报告、初步设计、深化设计和深入设计与表达四个阶段，不同阶段各有侧重，并对最终的设计成果提出了明确的要求(表2)。4教学评图
和一般的考试不同，在建筑设计课程中，评图环节不是一个验证标准答案的简单过程。对于本次教学评图，我们希望能达到两个目的：一是按照常规教学程序，老师和学生在设计完成后进行一次总结性交流，对课题设置下同学们的演绎给出评价；另一更为重要的目的在于，由于“电影北京”课程设计本身是一次教学试验，我们期望通过这次评图对课程选题以及教学方法进行一次评定和校正。
为此，我们举办了一场大规模的评图
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答辩会，出席的评委不仅有清华大学建筑学院的教授，还特邀了电影研究领域的专家以及北京各大设计院和个人事务所的著名建筑师。他们的出席，给我们带来了“教师”——“学生”二元教学体系之外的另一个评价标准。电影专家从电影专业的视角，与建筑专业的师生进行了一次“建筑”与“电影”之间的对话；来自建筑设计实践第一线的建筑师们，则以他们敏锐的社会洞察力和丰富的实践经验，为本次课程的选题以及同学们的应答给出了宝贵建议。
根据课程选题的初衷，我们制定了评分标准，包括选题立意(t he m e )、解决方法(sol ut ion)、表现表达(pr esent at i on)和创意(cr ea t i vi t y)4个方面，各设A 、B 、C 、D 4个等级，由评委们根据同学们的现场汇报和图面表达做出评判，还评选出了最佳设计、最佳创意和最佳表演/表现3个奖项。评图结束后，我们对评委的评选结果和反馈意见进行了统计，并按照电影专业、大型建筑设计院和个人事务所3个类型进行了分类整理(表3)。5教学总结
通过这次教学实践，我们基本上达到了借“电影”视角诱发对城市生活介入的教学初衷，并且看到从“电影”视角解读“北京”的多种可能性。
从评委们的反馈意见来看，对于课程选题普遍持赞同态度，认为“从电影的角度研究北京，是又一次对城市生活的研究和介入，非常好”，而且不少评委对电影情有独钟，提出“通过对电影研究，有可能通过电影与城市、电影与建筑之间共同的艺术特征，寻求一种可能是相互借鉴的语言、手法和经验”，“如果仔细研究电影的特征，可能发现电影的七个特征与城市或建筑之间的姻缘关系，并能引发更多的深刻的思考，其实我们的城市，就是多个电影的叠加产物，不同的体验方式就会生成不同主题的电影”。
在同学的设计构思以及表达方面，评委认为“从作业来看，总体上都扣住主题在不同场所中进行演绎，水平较好，有些创意也非常有趣。成果是成功的，值得庆贺”，“从对‘大片’、‘主流电影’到对‘地下电影’和‘独立电影’的全方位关注，并思考‘电影人’生存，电影空间，电影社区，研究得到了一些有意义的和有建设性的话题”。当然，我们也意识到，仅仅用周的
表3评选结果中名列前八的方案
电影专业大型建筑设计院个人事务所名次方案名称
名次方案名称名次方案名称1院影
1海淀图书城1电影追随麦当劳2电影追随麦当劳2电影追随麦当劳1地下电影2海淀图书城3K 电影3院影4影动北京3地下电影3北京站
电影候车
5电影社区5院影5影动北京6京剧
电影
5轻轨沿岸独立电影人
6海淀图书城6轻轨沿岸独立电影人
7北京电影节7轻轨沿岸
独立电影人
6
仓库映象
8
影动北京
7
北京电影节
表1课程计划
第一次课
第二次课
第一周任务介绍＋报名分组【讲课】选题策划＋调研方法第二周【分组】建筑选址策划【汇报】选题报告＋策划书第三周【分组】初步设计【电影】罗马风情画/纽约故事第四周【分组】初步设计【汇报】初步设计第五周【分组】深化设计【讲课】概念与图纸表达第六周【分组】深化设计【汇报】深化设计第七周【分组】深入设计与表达【分组】深入设计与表达第八周
【分组】深入设计与表达
【汇报】最终评图
时间来思考“电影”与“北京”是远远不够的，正如有些评委提出的那样，“从电影的研究，电影的视角看城市生活，还有更为广泛的解读的可能性，主题尚待继续发掘”，有些方案如“北京电影节”、“电影社区”、“天桥民间艺术的展示复兴”和“钟楼鼓楼”还可以继续深化，甚至可以发展成研究生的设计课题。
对于本次课程的教学方式，评委给与了很大鼓励，提出“课程成果展现出学生们非常可贵的观察事物的视角以及选择问题的判断力，需要在其他课程设计中得以巩固、强化和升华，即电影北京不应只是课程设计中的一个另类，而是在一个系统的教学环节中”，“希望这个st udi o 是一个钻探，而整个教学计划设计的目的是达到井喷”。尾声
在这次教学实践之后，课题组教师根据教学反馈进行了总结，并在2004-2005春季学期对课题进行了深化，即“电影北京()”教学实践。在延续“建筑的社会性”(观察研究策划)教学思路的基础上，“电影北京()”侧重对“建筑的艺术性”的探索，
提倡个性化的理解与创新，建议学生从“一部电影”的启发入手，寻求“建筑”与“电影”在艺术上的关联性，基于建筑中的空间、时间等多种要素，探讨在叙事结构、细节、视角、技术性等方面的可能性。
“电影北京”系列作为不同于类型性建筑设计教学的一次尝试，在课程选题、教学方法等各方面还存在不完善的地方，在今后的教学实践中，我们还将继续关注设计的概念性和研究性，希望这种探索为建筑设计教学改革提供一个新思路。■
表2设计成果要求
构思与过程草图在图纸中体现过程总平面图1:500图纸A1各层平面图1∶200(4±1)
立面图(>4个)1∶200剖面图(>2个)1∶200
形体空间表达模型照片、计算机图像、手绘自制模型整体或重点空间
1∶50或1∶100(清晰表达为准)文本调研报告＋设计说明＋设计周志>3000字演示设计方案汇报(pp t 、D V 或其他)
限时5分钟
参考文献[1]单军,
张悦.饮食北京（F oods c a pe B e i j i ng ）
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M as s.:The M I T P r e s s,
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注释
)类型性设计教学是指按照建筑功能分类、参考设计资料集的一种教学方式，如博物馆设计、教学楼设计等。
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电影院设计规范 4.1.1 电影院的规模按总座位数可划分为特大型、大型、中型和小型四个规模。不同规模的电影院应符合下列规定: 1 特大型电影院的总座位数应大于1800个，观众厅不宜少于11个; 2 大型电影院的总座位数宜为1201,1800个，观众厅宜为8,10个; 3 中型电影院的总座位数宜为701,1200个，观众厅宜为5,7个; 4 小型电影院的总座位数宜小于等于700个，观众厅不宜少于4个。本方案电影院为中型电影院，座位数为737个，观众厅为6个，其中包括5个容纳89人的小厅，以及一个容纳292人的大厅，小厅尺寸为13.72mX10.2m，长宽比例为1.35:1(1.3—1.7);高度为8.9m。建筑面积约为140?;大厅尺寸为25mX15m,长宽比例为1.66:1(1.3—1.7);建筑面积约为375?，高度为8.9m; 六个观众厅斜视角为40?(?45?)，小厅的仰视角为40.11?(?45?)，放映俯角为5.61?(?6?)，最近视距为5.1m(?0.55W，W=8m)，最远视距为12.1m(?2.2W，W=8m);大厅的仰视角为40.14?(?45?)，放映俯角为4.70?(?6?)，最近视角为 6.1m(?0.55W，W=13m)，最远视距为23.6m(?2.2W，W=13m); 集中设置的放映机房有两处，走道相通，放映机房的净深为2.80m，净高为2.8m，放映机镜头光轴距离机房地面高度为1.25m; 主要的功能空间分为观众厅、公共区域、放映机房和其他用房; 公共区域分为门厅、休息厅、售票处、小卖部、厕所等，满足群众的需求;其他用房宜包括多种营业用房、建筑设备用房、智能化系统机房和员工用房等 4. 2 观众厅 1 观众厅的设计应与银幕的设置空间统一考虑，观众厅的长度不宜大于30m，观众厅长度与宽度的比例宜为(1.5?0.2):1;
中天·世纪新城中心环岛商 业项目 规划及建筑设计任务书
目录 第一章项目介绍 (3) 第一条总则 (3) 第二条项目概况 (5) 第二章技术经济指标 (7) 第三条地块技术经济指标（待定） (7) 第三章规划设计重点问题概括 (7) 第四条重点问题概括 (7) 第四章设计理念 (8) 第五条设计理念 (8) 第六条目标市场定位 (9) 第七条项目产品策划定位的设计参考 (10)
第五章详细规划要求 (13) 第八条规划总则 (13) 第九条规划细则 (14) 第十条配套功能规划 (18) 第十一条功能配比 (19) 第十二条建筑设计原则 (20) 第十三条建筑材料与设备 (21) 第六章成本控制要求 (22) 第十四条成本控制原则 (22) 第十五条成本控制细则 (22) 第一章项目介绍 第一条总则 1、中天·世纪新城中心环岛商业项目总体规划及建筑
单体设计，要依照《贵阳市城市规划条例实施细则》的要求进行规划，达到扩初设计的深度，其最终成果既要满足项目开发理念，又要满足规划报建的要求； 2、本项目的规划、建筑单体设计、园林景观设计均要 与周边环境相呼应，要充分利用环岛市政路及后山地脉资源，建筑设计既要体现贵阳城市文脉的传承、文化的厚重，更要满足合理、舒适、便捷的现代商业活动需求； 3、总体规划设计应考虑地块的地形地貌特点、规划要 求、周边环境、成本控制及对策划定位的参考来进行设计，体现开发理念的合理性、科学性和以人为本的思想； 4、项目建筑设计应体现尽量考虑节能、环保的新概 念，设计要达到低成本、高效益的经济要求； 5、本案的总体策划理念是以贵阳特有的城市文化为 背景，将采用时尚文化与现代商业相结合的设计，增加聚集人气的配套设施；形成商业街区的建筑环境，创新发展植根于贵阳本土的新一代商业形态； 6、本案在建筑风格策划上需与周边景观环境、人文背 景相协调；以有机建筑整合项目的地脉和文脉，发展现代简约风格为主线的情景商业街区建筑环境、人文氛围，使项目推广能以“新消费文化体验之城”为主线。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.doczj.com/doc/561240163.html, 1 2011年北京电影学院文艺理论考研真题考研参考书、导师考研笔记资料 【育明教育北影考研教研室独家提供】
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.doczj.com/doc/561240163.html, 2 【育明教育提示】北京电影学院文学系考研招生目录 【育明教育提示】北京电影学院文学系主要导师 【育明教育提示】北京电影学院文学系考研参考书
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.doczj.com/doc/561240163.html, 3 电影剧本创作及电影剧作理论研究方向 备考书目 １．剧作理论： 《写电影剧本的几个问题》夏衍 《电影剧作概论》电影学院文学系 《通向电影圣殿》电影学院文学系 《荣誉》苏牧 《闲情偶寄》李渔 《诗学》亚里士多德 《美学》黑格尔 《论戏剧和电影的编剧理论与技巧》劳逊 《银幕的剧作》弗雷里赫 《电影剧本写作基础》悉德·菲尔德 《电影剧作者疑难问题解决指南》悉德．菲尔德 ２．电影学： 《电影的元素》波布克《电影的语言》马尔丹《电影的观念》梭罗门《电影的本性》克拉考尔《电影是什么？》巴赞《电影艺术词典》 《电影作为艺术》鲁道夫·爱因汉姆 《论电影的编剧、导演和演员》普多夫金 ３．电影刊物：《世界电影》《当代电影》《电影艺术》 外国电影史研究方向 备考书目 《外国电影史》郑亚玲、胡濒 《中国电影史》钟大丰、舒晓鸣 《世界电影发展史》沈嵩生 《西方电影史概论》邵牧君 《世界电影史》萨杜尔 《电影理论史评》尼克·布朗 《中外影视大词典》汪流、王志敏、陈山 中国电影史（全球化与中国电影）研究方向 备考材料： 《中国电影发展史》程季华主编； 《中国电影史1937—1945》李道新著； 《中国电影艺术史教程》舒晓鸣著； 《台湾电影史话》陈飞宝编著； 《镜像与文化——港台电影研究》王海洲主编； 《电影美学分析原理》王志敏著；
电影院设计技术要求 （依据《电影院建筑设计规范》和《星级电影院的评定要求》） 一、建筑及工艺设计要求 工艺设计的基本条件： 1、电影厅设计的几何尺寸：观众厅的长宽比例为 1.5：1；最大面积≤700㎡。最小面积应≥150㎡，不少于100座（考虑视听效果和投资成本）。 2、电影院的建筑高度：巨幕厅净高度（梁下）≥14M;设有大厅的影院内部净高度≥9.5M；设有中厅的影院内部净高度≥8M；设有小厅的影院内部净高度≥6.5M； 3、观众厅的平面应符合所在柱网结构。楼面活荷载应取3 k N/㎡(楼板8cm 厚混凝土结构)。 4、洗手间距观众入口＜50m,应分层设置。洗手间的设计；每150座设置一个洗手池，男厕：每150座设一个大便器，每75座设一个小便器；女厕：每50座设一个大便器。并设置残疾人卫生洁具和设施。按以上标准计算用水量。 5、电影院（城）内观众的进、出场应顺畅，便于管理，应避免人流交叉和拥挤，二层以上的大、中型电影城进场应设有电梯或扶梯；观众疏散楼梯的位置数量和出口的宽度应符合消防要求。 6、电影院（城）内大堂面积不应小于0.5㎡/座 7、电影银幕的设置：根据五星级电影院的评定要求，最小电影厅的银幕应≥8M，中厅银幕应≥10M，大厅银幕应≥14M； 10、银幕的视点高度不宜大于1.5M，不应大于1.7M。 11、最近视距不宜小于银幕宽度的0.6倍，不应小于银幕宽度的0.55倍。首排座椅与银幕之间距离不应小于4.5M。最远视距不宜大于银幕宽度的1.8倍，不应大于银幕宽度的2.00倍。 12、观众厅内座椅短排法（每排座位数不多于22座）排距不应小于1.1M。 14、第一排观众最大仰视角不宜大于40°，不应大于45°。 15、观众内走道宽度应符合消防规范；厅内起坡采用无遮挡式设计。 16、放映窗口外侧底边距观众厅最后一排地面的高度不宜小于2.00M。
建筑设计任务书
建筑设计任务书 目录 一、项目概况 （一）地形地貌及工程地质 二、设计依据 三、设计原则 四、设计成果要求 （一）初步设计阶段 （二）施工图设计阶段 （三）设计文件提交深度要求 （六）规划设计成果的提交形式 五、设计周期要求 附件一、附件二
一、项目概况 （一）工程概况 1.占地面积： 2.建筑高度： 3.总建筑面积： 4.建筑层数： （二）地形地貌及工程地质 道路标高：本项目用地周边道路中心线交点坐标及标高（另见白图）。 地质综合评价级别（另见地质勘查报告）。 二、设计依据 本项目应根据以下文件进行方案设计、施工图设计： （一）国家及当地政府颁发的有关法律、法规、规定及各现行设计规范。 （二）紫薇仙庄现有园区红线图。 （三）周边环境及现状、周边市政基础设施现状及规划。 （四）用地内的工程地质资料及水文资料。 （五）甲方建设意向(产品定位和成本限额)。 （六）本设计任务书及设计过程中业主的有关要求。 （七）施工图设计除符合以上要求外，还应以已审批方案及相关审批意见（会审纪要）为依据。
三、设计原则 项目设计原则及系统配置 本项目方案设计、施工图设计要符合以下设计原则及系统配置要求。 1）综合楼客房配置满足甲方要求， 2）体现特点，充分挖掘地域优势。 3）按5星级酒店客房标准进行设计。 四、设计成果要求 （一）初步设计阶段 设计方应在初步设计阶段根据方案设计的成果和各主管部门的审批意见及各方评审意见，向甲方提出设计项目建议书（或设计大纲），内容包括但不限于本阶段各专业设计依据、设计等级、材料及参数的选用、设计要点、质量、进度保证措施、成本控制措施等，并应得到甲方的认可； 1）建筑设计 1、设计说明书 A. 概述建筑物使用功能，建筑层数、层高和总高度，结构选型和对设计方案调整的 原因、内容； B. 简述建筑平面布局和建筑组成，以及建筑立面造型、建筑群体与周围环境的关 系； C. 简述建筑的交通组织、垂直交通设施（楼梯、电梯）的布局，以及所采用的电梯 的参数； D. 综述防火设计中的建筑分类、耐火等级、防火防烟分区的划分、安全疏散，以及 无障碍，节能，智能化、人防等设计情况； E. 主要的技术经济指标包括能反映建筑规模的总建筑面积以及诸如住宅的套型和套 数、车库的停车位数量等； F.建筑外墙采用质感涂料，局部干挂石材的处理方式。 2、设计图纸 A. 平面图：
1什么是艺术风格?简述其特性。 2.简述艺术批评在形态上的分类 3.简述艺术构思的内涵。 4.简述形象思维的特性。 5.简述艺术作品的三个层次， 6.试结合某一文艺流派的产生，发展，分析艺术发展中继承与创新的关系。 7.联系实际文艺作品，谈—下艺术作品是如何实现再现与表现统一的? 8.简述艺术活动的构成。 9.简述艺术作品的层次。 10.简述艺术鉴赏的性质和特点。 11.简述艺术批评的作用和功用。 12.简述工艺美术的特点。 13.结合某艺术作品，论述审美想像的特征。 14.联系实际，论述艺术刨作主体与客体的关系 15.简述三种以上关于艺术起源的重要学说。 16，简述审美想像的特征。 17.简述艺术作品中感性与理性的关系。 18.简述一下艺术鉴赏中的主体性。 19.简述摄影艺术的基本特征。 20.请结合某—门具体艺术，谈谈你对郑板桥“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”创作过程的理解。 21.什么是典型?-试结合某一具体作品阐述一下你对艺术典型的个性与共性特征加认识。 27简述什么是审美期待? 23.简述艺术意蕴的含义。 24.简述美育活动的内涵和途径。 25，简述三种主要的艺术作品分类方法及内容。 26.简述绘画艺术的基本特征。 27.结合某部作品，试分析艺术与哲学之间的关系。 28，就某一门类艺术来分析形象思维与抽象思维之间的关系 29.简述活动的功能。 30.简述审美想像与联想的关系。 31.简述艺术意境的特征。 32.简述艺术活动中的三二种审美效应。 33.简述雕塑艺术的基本特征。 34.联系实际论述艺术鉴赏中的主体性特征。 35.结合具体艺术作品论述艺术形象的特征。 36.简述绘画艺术的基本特征。 37.简述艺术思潮和艺术流派之间含义的不同。 38.简述艺术与科学的关系。 39.简述艺术批评的内涵和功能。 40.简述审美理解的内涵。 41.以具体作品为例，试论艺术作品的三个层次。 42.结合艺术实践，谈谈艺术发展中继承与创新的关系 43.简述摄影艺术的主要特征。
首先，建设一个数字影院，由2K和1.3K设备构成 目前国内的数字电影标准从高到低分为4K、2K、1.3k、0.8k四种。 4K（分辨率为4096X2016 825万像素）是国际现行数字电影标准的最高规格，由于售价昂贵，目前国内只有一线城市的少数几家影院配备了该规格的放映设备。 2K（分辨率为2048X1080 221万像素）是符合国际标准的数字放映设备规格，可以同步放映进口分账片、进口买断片、国产影片，可选配3D系统，支持3D影片的放映。 1.3K（分辨率为1280X1024 131万像素）是符合中国广电总局标准的中档影院放映设备规格，可同步放映进口买断片、国产影片，不能装配3D系统。 0.8k（分辨率为1024X768 78.6万像素）是针对中国国情，专为农村露天放映制定的技术标准。该标准影片更新较慢，且用于公益事业，不能对外售票。 1.3K、2K都是技术标准，符合技术标准的设备有不同的品牌以及型号，不能一概而论。一般来说，2K的设备应用在12米至30米宽银幕的大厅较多，1.3K 使用在8米至15米宽银幕的小厅较多。根据客户不同的需求，可配置不同价位、档次的放映系统，2K机单厅成本在45万左右，1.3K单厅成本在13万左右。（不含装修、座椅和售票系统,3D系统） 1.3K的设备清晰度怎么样？比2K差很多么？ 2K影厅，由于投资较大，一般会多安排些座位分摊下成本，所以常见的2K 影厅以150座以上为主，影厅大了，自然银幕也就随着大一些。而1.3K影厅多数情况下不会达到2K影厅那么大的银幕。在两个不同放映条件下，视觉上不会有差距。这就好比用29寸显像管电视看DVD会觉得很清晰，而把DVD拿到42寸液晶电视上看就看不到那种效果一样，随着银幕尺寸的提升，自然会对节目源及放映设备有更高的要求。 投资影院，建议做几个厅？ 现代影院应以多厅化，小厅化发展。根据资金情况，建议至少做3至8个影厅。对比80年代的单厅影院，会有以下几点优势。 1、不会流失观众 假如单厅影院，如果观众在电影刚刚开始的时候进场，观众会选择在附近等一个半小时再去看下一场电影么？多半观众可能会选择其他娱乐项目。而多厅影院可
电影院建筑设计规范 第1章总则 第2章基地和总平面 第3章观众厅 3.1 视点和视距 3.2 视线和有关夹角 3.3 座席、排距和走道 3.4 座席、排距和走道 3.5 银幕 3.6 干扰光的防止 第4章声学 第5章放映机房 第6章其它用房 6.1 门厅、休息厅 6.2 办公、服务、设备用房6.3 厕所 第7章防火和疏散 7.1 防火 7.2 疏散 第8章建筑设备
8.1 给水排水 8.2 采暖通风和空气调节 8.3 电气 附录一银幕尺寸及其与观众厅的关系 附录二名词解释 附录三本规范用词说明 第1章 总则第1.0.1条 为保证电影院建筑设计满足安全、卫生及使用功能等方面的基本要求，特制订本规范。 第1.0.2条本规范适用于新建、扩建、改建的，以放映35mm的变形法、遮幅法宽银幕及普通银幕（包括立体声）三种影片为主的电影院建筑设计。其他兼放电影且有固定放映设备的公共集会、文娱演出建筑可参照本规范有关条款执行。 第1.0.3条 电影院的规模按观众厅的容量可分为： 特大型1201座以上； 大型801座～1200座； 中型501座～800座； 小型500座以下。 电影院应布点合理，规模适当。当电影院总规模较大时，宜设多观众厅。
第1.0.4条 电影院的质量标准分特、甲、乙、丙四个等级（与特大、大、中、小型交叉组合） 。特等要求根据具体情况确定。甲、乙、丙等的相应要求应符合 下列规定： 一、主体结构耐久年限：甲等100年以上，乙等50～100年，丙等25～50年。 二、耐火等级：甲、乙等不应低于二级；丙等不应低于三级，且不应有特大型。 三、视听设施： 甲等宜设置立体声。 甲等大型以上的观众厅主体结构宜具备能兼 放、或以后能改建为兼放70mm影片的条件。 注：观众厅能兼放70mm影片的土建基本条件参见附录一。 第1.0.5条 电影院建筑设计除执行本规范外，尚应符合《民用建筑设计通则》，以及国家和专业部门颁布的有关设计标准、规范和规定。 第2章基地和总平面 第2.0.1条 电影院基地选择应根据当地城镇建设总体规划，合理布置，并应符合下列规定： 一、基地的主要入口应临接城镇道路、广场或空地；
城市办公楼综合体建筑设计 任务书 成都理工大学旅游与城乡规划学院 建筑学专业2009级 指导教师：肖瑜李艳菊
一、建筑设计步骤和方法 1、资料分析 明确任务，包括了解设计的内容和要求：熟悉设计资料；进一步收集和阅读有关资料。 (1)建筑耐火等级：使设计者了解设计对象的质量标准。查阅防火规范，以便确定平面设计中应解决的问题。 (2)自然气侯条件：根据设计地区的气侯条件，确定排水、防水、防潮处理，考虑取暖、隔热、通风等要求以及建筑色彩的确定。 (3)地震烈度：根据该地区地震烈度，确定相应的抗震设防。 2、设计研究 在掌握设计基本资料的基础上，应用所学原理及系统理论方法，采取先原则后具体、先有构思后做设计、先分析后动手、由浅入深的方法顺序交叉的进行设计。 (1)根据设计任务书，明确目标，拟定原则，蕴酿构思。 (2)总平面设计对所给地形进行分析，按照任务书所提的要求，合理进行功能区划，对人流、车流、疏散广场、绿地的规划与分析。处理好建筑与环境的关系，并满足城市规划及防火规范要求。 (3)建筑平面及空间设计熟悉了解该类建筑的特点和功能要求，根据任务书所提供的要求，进一步研究其功能分区，从总体布局上运用建筑设计构图原理，处理好该建筑的型体，立面细节处理。要适合于当地的特点，并能体现该建筑的个性。 (4)建筑结构选型设计：重点了解常用结构类型的空间结构形态及其结构体系的特征与适用范围，熟练掌握结构选型的基本方法。 (5)建筑构造设计了解和熟悉有关构造的特点以及对建筑方案的影响；熟悉各类墙体以及屋盖的特点，根据使用功能和自然条件的要求，正确选择构造方案。熟悉全国统一编制及地区部委或的建筑构配件标准图集，设计中尽可能参考和选用并对其设计方案中局部具有特点的构造能自行设计。 (6)设备设计掌握建筑设备的相关知识，了解配电房、水泵房、电梯设备间、消防控制室等相关设计知识。 (7)方案设计 平面设计 ①根据基本资料，设计依据及参观调研结果，确定建筑平 面功能分区及内部联系。
伟大的觉醒 希腊公元前七世纪‐‐‐公元前五世纪 1、在希腊城邦之中，阿提卡的雅典城在艺术史上最为有名，最为重要。整个艺术史上最伟大，最惊人的革命就是在那里开花结果的。 2、希腊人开始用自己的眼睛，而不是恪守成规来创造艺术。在那时的希腊艺术品上，还能见到埃及的痕迹。 3、画家们发现了缩短法（foreshortening）---表明艺术家已不再是把所有的东西用最一目了然的方式画入图中，而是着眼于他看物体时的角度。但是希腊艺术家们仍未轻易摒弃埃及艺术的教导。他们仍力求把艺术形象的轮廓尽量画清楚，力求在不破坏人物外形的范围内，把他们的人体知识尽量表现在画中。他们仍然喜爱坚实的轮廓和平衡的构图。古老的公式，即那种在几千年中建立起来的人体形式，仍然是他们的创作起点，只是他们不再处处把它奉为圣典。 4、希腊艺术的伟大革命，说明那时的居民开始怀疑关于神祇的古老遗教和传说，并且毫无成见地去探索事物的本性。--科学同哲学第一次在人们的心中觉醒。 5、在雅典民主政体达到最高程度的年代里，希腊艺术发展到了顶峰。 希腊雕刻的伟大，肃穆有力，是由于艺术家没有违背古老的规则。希腊艺术家使用衣饰去标出人体的主要分界，这类手法仍然表明他们多么注重关于形式的知识。正是严格地遵循规矩和寓变化于规则之中二者所达到的平衡，使得希腊艺术在后来各世纪里博得了巨大的赞美。在这个伟大时代的希腊作品，件件都显示出在布列形象方面具有的智慧和技巧，然而希腊人当年别有所重。他们要求这种自由地表现人体形象的种种姿态和动态的新发现，能够反映出人物的内心世界。 论艺术与艺术家（部分背诵版） 1、实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。 2、大写的艺术已经成为叫人害怕的怪物和为人崇拜的偶像了。 3、我们都喜爱自然美，都对那些把自然美保留在作品之中的艺术家感激不尽。我们有这种趣味，而那些艺术家本身也不负所望。 4、一幅画的美丽与否并不在于它的题材。 5、左右我们对一幅画的爱憎之情的往往是画面上某个人物的表现方法。有些人喜欢自己容易理解因而也能深深为其所动容的表现形式。 6、在欣赏伟大的艺术作品时，最大的障碍就是不肯摒弃陋习和偏见。 7、在事关协调形状或者调配颜色时，艺术家要永远极端地“琐碎”，或者更恰当地说，要极端地挑剔。反复尝试着追求的是人物之间的合适的平衡和使整个画面达到极端和谐境地的合适的关系。 8、没有任何规则能告诉我们一幅画或一个雕像什么时候才合适。多看作品，我们的能力就会逐渐地增长，逐渐感受到历代艺术家所追求的那种和谐。我们对那些和谐感受越深，就越能欣赏它们。 艺术的危机欧洲16世纪后期 1、大约在1520年前后，意大利各城市的艺术爱好者似乎一致认为绘画已经达到完美的巅峰。米，提，达等一些人实际已经解决了前人力图解决的所有问题。 2、许多对米开朗基罗的模仿被称为手法主义。难以描绘的人体。所谓的“现代派”艺术可能来源于类似的愿望，亦即企图避开明显的东西，追求跟传统的自然美不同的效果。 3、在这一不寻常的时期，其他艺术家们在艺术巨人们的影响下，对于按照普通的技艺和兴趣标准去超越巨人们并不那么绝望。他们的努力相当惊人。《墨丘利》贾母博洛尼亚雅各布·布罗斯基
首先，建设一个数字影院，由2K 和 1.3K 设备构成 目前国内的数字电影标准从高到低分为4K、2K、1.3k 、0.8k 四种。 4K （分辨率为4096X2016 825万像素）是国际现行数字电影标准的最高规 格，由于售价昂贵，目前国内只有一线城市的少数几家影院配备了该规格的放映设备。 2K （分辨率为2048X1080 221万像素）是符合国际标准的数字放映设备规 格，可以同步放映进口分账片、进口买断片、国产影片，可选配3D系统，支持3D 影片的放映。 1.3K （分辨率为1280X1024 131万像素）是符合中国广电总局标准的中档影院放映设备规格，可同步放映进口买断片、国产影片，不能装配3D系统。 0.8k （分辨率为1024X768 78.6万像素）是针对中国国情，专为农村露天放映制定的技术标准。该标准影片更新较慢，且用于公益事业，不能对外售票。 1.3K、2K 都是技术标准，符合技术标准的设备有不同的品牌以及型号，不能一概而论。一般来说，2K的设备应用在12米至30米宽银幕的大厅较多，1.3K 使用在8米至15米宽银幕的小厅较多。根据客户不同的需求，可配置不同价位、档次的放映系统，2K机单厅成本在45万左右，1.3K单厅成本在13万左右。（不含装修、座椅和售票系统,3D 系统） 1.3K 的设备清晰度怎么样？比2K 差很多么？ 2K影厅，由于投资较大，一般会多安排些座位分摊下成本，所以常见的2K 影厅以150座以上为主，影厅大了，自然银幕也就随着大一些。而 1.3K 影厅多数情况下不会达到2K影厅那么大的银幕。在两个不同放映条件下，视觉上不会有差距。这就好比用29寸显像管电视看DVD会觉得很清晰，而把DVD拿到42 寸液晶电视上看就看不到那种效果一样，随着银幕尺寸的提升，自然会对节目源及放映设备有更高的要求。 投资影院，建议做几个厅？ 现代影院应以多厅化，小厅化发展。根据资金情况，建议至少做3至8个影厅。对比80 年代的单厅影院，会有以下几点优势。 1 、不会流失观众 假如单厅影院，如果观众在电影刚刚开始的时候进场，观众会选择在附近等一个半小时再去看下一场电影么？多半观众可能会选择其他娱乐项目。而多厅影院可以基
2016年北京电影学院文学系电影创意与策划方向真题资料汇编 92 年 一、填空、选择 1、作品与作者 《蕙风辞话》——况周熙 《画筌》——笪重光 《灯与镜》——艾布拉姆斯 《审美经验现象学》——杜夫海纳 《新科学》——维科 《人论》——卡西尔 《审美特性》——卢卡契 2、观点与作者 “气韵生动”——谢赫 （六朝时期，衡量绘画作品品位的六个法则） “再现典型环境中的典型人物”——恩格斯 “每个人都是一个整体，……而不是……”——黑格尔 二名词解释 1、艺术真实 文艺作品反映生活的真实面貌，揭示生活实质的正确程度，艺术真实不等于生活真实，比生活真实更集中、更典型 2、组合与聚合《电影艺术辞典》P88 也称聚类关系、组合关系，是电影符号学术语。瑞士索绪尔的结构主义语言学中研究语言状态关系的两根主轴。聚类关系也称联想关系，可以比作一种纵向的垂直关系，指某一语言元素与另一语言元素由于具有某种类似性可能在组合段内互相替代，这些语言元素构成潜在的集合体，所以聚类关系就是不在现场的要素联合称的潜在记忆系列，如在语言中，“教育”一词可以让人联想到有某种共同点的词“教书”、“教导”、“教课”等。 组合关系也称句段关系，指某一语言元素与另一语言元素同时排列在言语链条上，构成语言要素在现场的组合，如在“快来”这个句子中，“来”和“快”的关系。在语言关系中，聚类和组合是相互依存的。 电影符号学借用这两个概念表示电影作为一门艺术的选择过程（聚类关系；从类似的元素中选择最佳方案，如仰摄、俯摄、平摄）和电影的剪辑（组合关系：镜头的组接）。法国麦茨电影符号学主要是按照时空逻辑在叙事的段落层次上分析影片的编码，因此，研究镜头的组合关系是其重点，如他的八大组合段（非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段）。 3、俄国形式主义 1930~1941 在俄国出现的一种文学批评流派。 在理论研究方法上，直接受到索绪尔语言学的影响，反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学的外部因素去研究文学作品。 认为文学研究的对象应是文学作品本身，要去探寻文学自身的特性和规律，也就是研究文学作品的语言、风格、结构等形式上的特点和功能。 三、问答
万科深圳某项目建筑方案设计任务书 项目概况 一、 地理位置 本项目位于XX市北苑街道，XX西路以南，XX西路以东，XX西路以西，为沿街a、b、c、d、e地块，项目总用地面积为24783.601M2，规划用地性质为商业、住宅。 二、 整体区块 本项目所在的北苑街道位于XX市区西北部，毗领国际商贸城，紧靠XX新火车站、杭金衢高速公路XX出口，民航机场坐落区内，交通方便。北苑街道是XX的工业新城、商务新城、城市新区，街道面积36.6平方米公里，下辖4个社区、4个工作片、32个村(居)，常住人口3.8万，流动人口11万。北苑街道近年来大力加快旧村改造，推进新一轮新农村建设，以城带乡、以工哺农，继续向农村倾斜，加大对新农村建设的扶持力度，促进城乡协调发展。北苑已建、在建的大型住宅小区有东方国际村、名人花园、城市花园、芳草园、北苑商贸区、丹溪花园、时代花园等，属于XX近郊居住氛围最浓郁的区块。 三、 周边介绍 项目两侧的XX西路、城中西路是XX城区主要交通干道，还有东侧的XX 西路，通往XX城区、机场、火车站、高速路口非常便利。 项目位于XX市农贸城的北面，与市民广场、绣湖公园及生活购物中心相距2-3公里。周边有好安居家居广场、雪峰公园、北苑医院、绣湖中学等公建配套，生活配套设施较成熟，区域生活条件较为完善。 XX副食品市场将从宾王市场搬迁到农贸城（项目预计07年底动工），住房、商业的需求量将得到较大提升。 规划设计依据 一、规划依据 1、义土拍【2007】第4号出让公告 2、土地出让合同及用地红线图 3、计委立项批文 4、国家、省、市相关法规及标准 5、本设计任务书 二、地块控制性规划要求（以下内容为建设主管部门所定，须强制执行）
电影院建筑设计规范 1总则 1.0.1为保证电影院建筑的设计质量，使其满足适用、安全、卫生及电影工艺等方面的基本要求，制定本规范。 1.0.2本规范适用于放映35mm的变形宽银幕、遮幅宽银幕及普通银幕三种画幅制式电影和数字影片的新建、改建、扩建电影院建筑设计。 1.0.3当电影院有多种用途或功能时，应按其主要用途确定建筑标准。 1.0.4电影院建筑应为观众创造安全和良好的视听环境，为工作人员创造方便有效的工作环境。 1.0.5电影院建筑设计应遵循电影产业可持续性发展的原则，并应与电影院工艺设计紧密配合。 1.0.6电影院建筑设计除应符合本规范外，尚应符合国家现行有关标准的规定。 3基地和总平面 3. 1基地 3.1.1电影院选址应符合当地总体规划和文化娱乐设施的布局要求。 3.1.2基地选择应符合下列规定： 1宜选择交通方便的中心区和居住区，并远离工业污染源和噪声源； 2至少应有一面直接临接城市道路。与基地临接的城市道路的宽度不宜小于电影院安全出口宽度总和，且与小型电影院连接的道路宽度不宜小于8m，与中型电影院连接的道路宽度不宜小于12m，与大型电影院连接的道路宽度不宜小于20m，与特大型电影院连接的道路宽度不宜小于25m； 3基地沿城市道路方向的长度应按建筑规模和疏散人数确定，并不应小于基地周长的1／6；4基地应有两个或两个以上不同方向通向城市道路的出口；
5基地和电影院的主要出入口，不应和快速道路直接连接，也不应直对城镇主要干道的交叉口； 6电影院主要出入口前应设有供人员集散用的空地或广场，其面积指标不应小于0.2m2／座，且大型及特大型电影院的集散空地的深度不应小于10m；特大型电影院的集散空地宜分散设置。 3.1.3基地的机动车出入口设置应符合现行国家标准《民用建筑设计通则》GB350352中的有关规定。 4建筑设计 4. 1一般规定 4.1.1电影院的规模按总座位数可划分为特大型、大型、中型和小型四个规模。不同规模的电影院应符合下列规定： 1特大型电影院的总座位数应大于1800个，观众厅不宜少于11个； 2大型电影院的总座位数宜为1201～1800个，观众厅宜为8～10个； 3中型电影院的总座位数宜为701～1200个，观众厅宜为5～7个； 4小型电影院的总座位数宜小于等于700个，观众厅不宜少于4个。 4.1.2电影院建筑的等级可分为特、甲、乙、丙四个等级，其中特级、甲级和乙级电影院建筑的设计使用年限不应小于50年，丙级电影院建筑的设计使用年限不应小于25年。各等级电影院建筑的耐火等级不宜低于二级。 4.1.3电影院建筑应根据所在地区需求、使用性质、功能定位、服务对象、管理方式等多方面因素合理确定其规模和等级。 4.1.4电影院宜由观众厅、公共区域、放映机房和其他用房等组成。根据电影院规模、等级以及经营和使用要求，各类用房可增减或合并。主要用房的分区设置应符合下列规定：1应根据功能分区，合理安排观众厅区、放映机房区的位置；对于多厅电影院应做到观众厅区相对集中；
设计任务书 一、前言 1.1 项目概况 1.1.1项目名称： 1.1.2项目投资单位： 1.1.3项目建设单位： 1.1.4土地使用性质：综合 1.1.5资金来源：自筹 1.1.6工程概况：本项目的建筑安装费用为人民币.工程计划在月开工，正式开业。 1.2 场地概况 1.2.1项目位置：本项目用地位于 。 1.2.2场地现状： 1.2.3交通条件： 1.2.4市政条件： 供热、燃气、供水、雨污水、强电、弱电 1.3 规划条件 1.3.1规划建设用地面积：平方米 1.3.2建筑使用性质：综合 1.3.3建筑控制规模： 1.3.4建筑控制高度：米
1.3.5建筑退让距离： 1.3.6绿化环境规划要求： 1.3.7交通规划要求： 二、设计依据 2.1《北京市规划委员会规划意见书》 2.2市人防、消防、交通、园林、市政等主管部门对本项目的审查意见 2.3国家有关现行法律、条例和规范 2.4北京市有关现行法规、规定和标准 2.5有关行业的现行规范和规定 2.6水、电、气管线等技术资料 2.7相邻建筑物地下层图纸 2.8建设单位的设计要求 三、方案设计要求 3.1 项目的定位与设计原则 3.1.1本项目用于度假及商务酒店、出租会议等，在设计上要求达到高端超五星级酒店休闲式度假村的标准，设计风格需充满时尚感和现代感。 3.1.2在建筑设计上应尽量考虑地域特点，重点提倡以人为本、绿色建筑、生态 建筑的理念，运用现代的设计手法和现代建筑材料体现北京所蕴含的人文精神，使建筑既能突出自己的个性与特点；同时，又能与周围的建筑组群在总体风格上有机协调。
3.1.3本项目的设计指导原则为“外观最时尚、设备最高端、服务最超前”。 3.2 总体环境要求 3.2.1场地交通组织要求：结合场地外交通现状和建筑功能特点，对人流、物流、 车流集散进行平面组织和立体组织，使内部交通管理相对简单。 3.2.2绿化景观设计要求：本项目的绿化景观设计在符合城市总体景观要求的前 提下，运用合适的形式手段，组织场地内的各类绿化及景观设施，使其和 建筑自身融为一体，既满足使用需要又营造出具有亲和力和想象力的空间 和人文环境。 3.2.3内外水景景观设计要求：以一些水景小品作为建筑物的点缀（如叠水、瀑 布、喷泉、涉水池等）。以富于灵感的设计，整体提升建筑物的生气，营 造自然和谐、健康舒适的会议及度假休闲环境，并做到设计与水质治理同 步考虑。特别强调：要最大地发挥当地的特色----温泉,使之成为本项目 旅游度假的卖点之一。 3.2.4停车设施要求：在满足规划停车泊位数量的前提下，尽可能增加地上机动 车停车数量，设计要与绿化环境有机结合。以地下停车为主，地上、地下 停车相结合。 3.2.5入口设置要求： 3.3 功能分区与面积指标：（未定，功能详见“酒店硬件设施机配套服务统计表”）
设计任务书 一、前言 项目概况 1.1.1项目名称： 1.1.2项目投资单位： 1.1.3项目建设单位： 1.1.4土地使用性质：综合 1.1.5资金来源：自筹 1.1.6工程概况：本项目的建筑安装费用为人民币.工程计划在月开工，正式开业。 场地概况 1.2.1项目位置：本项目用地位于 。 1.2.2场地现状： 1.2.3交通条件： 1.2.4市政条件： 供热、燃气、供水、雨污水、强电、弱电 规划条件 1.3.1规划建设用地面积：平方米 1.3.2建筑使用性质：综合 1.3.3建筑控制规模： 1.3.4建筑控制高度：米 1.3.5建筑退让距离： 1.3.6绿化环境规划要求： 1.3.7交通规划要求： 二、设计依据 《北京市规划委员会规划意见书》 市人防、消防、交通、园林、市政等主管部门对本项目的审查意见 国家有关现行法律、条例和规范 北京市有关现行法规、规定和标准 有关行业的现行规范和规定 水、电、气管线等技术资料 相邻建筑物地下层图纸 建设单位的设计要求 三、方案设计要求 项目的定位与设计原则 3.1.1本项目用于度假及商务酒店、出租会议等，在设计上要求达到高端超五星
级酒店休闲式度假村的标准，设计风格需充满时尚感和现代感。 3.1.2在建筑设计上应尽量考虑地域特点，重点提倡以人为本、绿色建筑、生态 建筑的理念，运用现代的设计手法和现代建筑材料体现北京所蕴含的人文 精神，使建筑既能突出自己的个性与特点；同时，又能与周围的建筑组群 在总体风格上有机协调。 3.1.3本项目的设计指导原则为“外观最时尚、设备最高端、服务最超前”。 总体环境要求 3.2.1场地交通组织要求：结合场地外交通现状和建筑功能特点，对人流、物流、 车流集散进行平面组织和立体组织，使内部交通管理相对简单。 3.2.2绿化景观设计要求：本项目的绿化景观设计在符合城市总体景观要求的前 提下，运用合适的形式手段，组织场地内的各类绿化及景观设施，使其和 建筑自身融为一体，既满足使用需要又营造出具有亲和力和想象力的空间 和人文环境。 3.2.3内外水景景观设计要求：以一些水景小品作为建筑物的点缀（如叠水、瀑 布、喷泉、涉水池等）。以富于灵感的设计，整体提升建筑物的生气，营 造自然和谐、健康舒适的会议及度假休闲环境，并做到设计与水质治理同 步考虑。特别强调：要最大地发挥当地的特色----温泉,使之成为本项目 旅游度假的卖点之一。 3.2.4停车设施要求：在满足规划停车泊位数量的前提下，尽可能增加地上机动 车停车数量，设计要与绿化环境有机结合。以地下停车为主，地上、地下 停车相结合。 3.2.5入口设置要求： 3.4.1外观设计：时尚现代、典雅新颖、简洁明快，并考虑夜景效果设计。 3.4.2平面设计：提高平面使用率，有合理的公共交流与活动空间；地上区域和 地下部分区域要求采光效果好，通风效果好；各种设备管线及管井布置及 走向应满足建设单位改变使用方式后安装的便捷性和兼容性；地下建筑面 积可根据整体方案需要适当扩大，不必局限于建筑控规要求。 3.4.3竖向设计：建筑层高要满足使用功能的要求（重点考虑大堂要有开阔的视 野、通透和开放的空间。
1990年北京电影学院艺术理论文艺理论电影理论考研真题 一、填空 1、乐府民歌产生于汉朝，诗画盛行于宋代，我国长篇历史小说奠基作是《三国演义》，第一部长篇白话小说是《水浒传》； 3、文艺复兴主要思潮是人文主义，其突出成就使欧洲各国在科技、文教、文学艺术三方面取得繁荣。 二、名词解释 1、形象思维见89年 2、符号 是一个物质的对象、物质的时间或其性质，在表达或交际过程中，表达了关于客观世界或感情的、美感的、意志的等内在经验的某些思想时就成了符号。构成符号的三要素是：能指、所指、能所联接。 1991年北京电影学院艺术理论文艺理论电影理论考研真题 一、填空、选择 1、写出下面概念、词句或观点的提出者 “绵延”——伯格森 “集体无意识”——荣格 “形而上学的品质”——因迦登 “一画”——石涛 “效果史”——迦达莫尔 “纯粹的美”——康德 “道常无为而无不为”——老子 “死本能”——弗洛依德 “美是自由的象征”——高尔基 “有意味的形式”——克莱夫?贝尔 2、写出下面著作的作者 《古画品录》“气韵生动”——谢赫 《文赋》——陆机 《查拉斯图拉如是说》——尼采 《日常生活的心理奥秘》——弗洛依德 《恶心》——萨特 《普遍语言学教程》——索诸尔 《苍浪诗话》——严羽 《恋人祭语》——罗兰?巴特 《艺术作品的本源》——海德格尔 《美的历程》——李泽厚 《审美教育书简》——席勒 《诗学》——亚里士多德 《汉堡剧评》——莱辛 《诗艺》——赫拉斯 《陀思妥耶夫斯基小说的诗学》——巴赫金 二、名词解释 1、意识流
严格说不是一个意识流派，而是一种创作手法。 从广义上说它可上溯到18世纪以来欧洲小说的心理描写传统； 专业的意义而言，意识流是指20世纪初开始，詹姆斯?乔依斯、福克纳及普鲁斯特等一批小说 家，撤出传统小说作者自我的介入，致力描述人的无意识活动，以自由联系为线索，直接展现人物意识活动的叙事手法。 理论来源于伯格森的“绵延论”、弗洛依德的“无意识”论等。(P71“意识流”电影) 2、视角 也称聚焦，是形式文学理论中研究小说叙事技巧的用语，即作品中对故事内容观察及讲述的角 度。其特征是由叙述人称决定，主要有第三人称、第一人称和其他人称叙述等，以及叙述人称和视角的变化。 三、问答 1、如何考虑艺术创作与阅读欣赏的关系？
电影院设计规范第一章总则 第二章基地和总平面 第三章观众厅 3.1视点和视距 3.2 视线和有关夹角 3.3 坐席、排距和走道 3.4 银幕 3.5 干扰光的防止 第四章声学 第五章放映机房 第六章其它用房 6.1 门厅、休息厅 6.2 办公、服务、设备用房 6.3 厕所 第七章防火和疏散 7.1 防火 7.2 疏散 第八章建筑设备 8.1 给水排水 8.2 采暖通风和空气调节 8.3 电器 附录一银幕尺寸及其于观众厅的关系 附录二名词解释 附录三本规范用词说明
第一章总则 第1.01条为保证电影院建筑设计满足安全、卫生及使用功能等方面的基本要求，特制定本规范。 第1.02条本规范适用于新建、扩建、改建，以及放映35mm的变形法、遮幅法宽银屏及普通银屏（包括立体声）三种影片为主的电影院建筑设计。 其他兼放电影且有固定放映设备的公共集会、文娱演出建筑可参照本规范有关条款执行。 第1.03条电影院的规模按照观众厅的容量可分为： 1、特大型1021座以上 2、大型801座-1200座 3、中型501座-800座 4、小型500座以下 影院应布点合理，规模适当，当电影院规模较大时，宜设多观众厅 第1.04条电影院的质量标准分特、甲、乙、丙四个等级（与特大、大、中、小型交叉组合），特等要求根据具体情况确定。甲、乙丙等的相应要求应符合下列规定： 一、主体结构耐久年限：甲等100年以上，乙等50-100年，丙等25-50年 二、耐火等级：甲、乙等不应低于二级；丙等不应低于三级，且不应有特大型 三、试听等级：甲等宜设置立体声。甲等大型以上的观众厅主体结构宜具备能兼放、或以 后能改建为兼放70mm影片的条件。 注：观众厅能兼放70mm影片的土建基本条件参见附录一。 第1.05条电影院建筑设计除执行本规范以外，尚应符合《民用建筑设计通则》，以及国家和专业部门颁布的有关设计标准、规范和规定。 第二章基地和总平面 第2.0.1条电影院基地选择应根据当地城镇建设总体规划，合理布置，并应符合下列规定： 1、基地的主要入口应临城镇道路、广场或空地 2、主要入口前道路通行宽度除不应小于安全出口宽度总和外，且中、小型电影院不应小于8m， 大型不应小于12m，特大型不应小于15m。 3、主要入口前的集散空地，中、小型电影院应按每座0.2㎡计，大型、特大型电影院除应满足 此要求外，且深度不应小于10m。 4、多观众厅电影院各主要面的集散空地应按实际分配的最多人数计算；总座数2000座以上的 电影院宜分数处集散。 5、位于交叉口的电影院尚应满足城镇有关交通车行视距的规定