《沉默的羔羊》分析
当一只飞蛾叮咬你的双唇时，你是沉默，还是尖叫？为什么它总像一场噩梦缠绕着你，挥之不去；每当深夜惊醒，在梦魔一点点吞噬你脆弱心灵的时候，耳边总是回荡着黑暗深渊中那一声声凄惨、绝望的羊羔的尖叫。
《The Silence of the Lambs》，《沉默的羔羊》是一个恐怖的故事，一个叫人从头至尾头皮发麻手心捏汗的故事！尤其是男主人公那双怪异的褐紫红色的眼睛，久久地留在我的脑海中，让人感觉着异样的不安与激动，怕想到他，又忍不住要去想。既然是这样，为什么竟取了《沉默的羔羊》为名呢？书中在男女主人公的对话中几次提到了“羔羊”一词，可自始自终却无对它的正面描写，“羔羊”是如何成为本书的主线的？
原来“羔羊”就是女主人公幼儿时在农场的一段遭遇而在她幼小的心灵上留下的深深的创伤。家贫，父死，孤儿一样漂泊的童年，让幼小的史丽斯对周遭的事物充满了恐惧，她想逃出农场，救走即将被屠杀的羔羊，哪怕一只也好。可是她失败了，她被送到了孤儿院，她带走的羔羊还是逃脱不了被屠宰的命运。从此以后，即使史丽斯拼命地读书，在读书中竞争，在竞争中取胜，她的心灵深处始终有一只羔羊在尖叫，可她并没有意识到，那正是自己内心脆弱的呼号。潜意识中她认为自己是弱者，不敢接受儿时的遭遇，逃避与心灵深处的直接对话。但是她却在逆境中显得异常的坚定、老练，靠着意志力将恐惧深藏在平静的外表之下，她不要任何人知道她的“懦弱”，她也不需要任何人的帮助。『该片片名“沉默的羔羊”就令人深省。《圣经》中叙述了这样一个故事：我主依阿华指示在外征战的将领攻下某城池之后，务必将城中一切生灵杀尽灭绝。但城破之后，该将领却没有完全执行依阿华的旨意，把城中牛羊留下来自己享用。全知全能的依阿华立即遣使前往问罪。使者见到违命的将领后，侧面地发问：“我耳朵里怎么会有羊叫声呢？”该将领只有伏地认罪。“羊叫声”在这个宗教故事中成了犯罪的证据的代名词。同时考虑到“羊叫声”在《沉默的羔羊》的叙事机制中的必要作用：对女警察童年心灵创伤最深的是她被寄养在亲戚家中时，在一天清晨她被凄厉的羔羊惨叫声惊醒，目睹了屠杀羔羊的血腥犯罪场面。以至于今后多年中，女警察每每半夜都要被心中羊叫声所惊醒，也许凶杀案的侦破可以使其停止。案破之后，利博士在电话中意味深长地问警察：“耳朵里的羊叫声停止了吗？”而凶手案的告破的关键，则是女警察、向利博士倾述了自己内心索绕多年的“羊叫
声”，获得了利博士的指点迷津。』
就在史丽斯以为自己已足够坚强，也认为可以独立克服困难，解决问题时，命运再次粉碎了她天真的想法。作为FBI预备警员，史丽斯接受了联邦调查局行为科学部委派的一项工作，表面上是给优秀的她一次锻炼的机会，实际上她只是人手不足时用来凑数的小棋子罢了。这一切都被利汉布博士一眼看穿了。他就是史丽斯这次工作的对象，一个权威的精神病专家、心理学家、古典文学家（在《汉尼拨》一书中有详细的描述，在下文中会具体分析）。他因涉嫌杀害多名患者而被关押在州立精神病犯罪医院。由于他是著名的精神病专家、心理学家，因而不少学者、研究人员，甚至是FBI的行为科学部都想搞到关于利汉布的重要的精神调查情况。可是他本人却极不合作，几年来无数的拜访者都是空手而归。千篇一律的调查问卷勾不起他的胃口，枯燥乏味的牢笼生活磨灭了他的耐性，就连远远在外的调查者都逃不了他的魔掌，濒临垂死边缘。他高高在上，蔑视着周围的一切。他永不变的是那双锋利的眼睛，任何人内心的想法都逃脱不了他的窥视，他会揭发出你苦苦隐藏的秘密，毫不留情地，将你击溃在痛苦与绝望中。
史丽斯来了，她抱着信心与勇气走进了那间地下室，是如此的清高，矫健的步伐中看不出隐藏在内心的恐惧，那伴随了她十几年的梦魔。只要填完调查问卷，史丽斯就算完成任务了，整个过程都在掌控之中，即使博士不合作也没关系，完成报告是没有问题的。史丽斯依照接受任务时得到的忠告，努力避免与利汉布博士过多的交谈。可是眼睛是不会说谎的，利汉布褐紫红色的眼睛又捕捉到了绝好的猎物——那双看似坚定的眼神中隐约闪烁着不安与惊恐。一双迷人的眼睛吊起了利汉布的胃口，他对研究面前这个女孩的经历充满了兴趣，决定和她玩下去。渐渐地史丽斯掉进了他的陷阱，同时她的命运也悄悄地偏离了轨道。
沉默了多年的利汉布开口了，可他不愿接受调查问卷上的那些心理咨询，他根本就对那一套不屑一顾。他最敢兴趣的是津津有味地鉴赏别人的痛苦以及细致入微地掠取他人的隐私。他有非凡的洞察力，能看透一切，所以当史丽斯第一次出现在他的面前时，他一眼就看出了她卑微的出身和争强好胜的性格。他开始猫玩老鼠似的逗玩这位实习生。他开始吊史丽斯的胃口，主动提供行为科学部一直在设法缉拿却始终没有成功的杀人凶手，剥了五张人皮的变态凶手“野牛比尔”。这样一来，倒还真的吸引了史丽斯，诱使其慢慢走进了反被利用的圈套。
利汉布是狡猾的，史丽斯是单纯的。急于破案的史丽斯迫切地需要线索，虽然首先的线索是利汉布主动提供的，然而往后他却又不直接告诉你；更甚至于，善于心计的他，每到关键时刻或每当史丽斯差不多摸清了头脑时，他就故意不再往下说，而要史丽斯把自己的隐私告诉他作为往下谈的条件。于是，史丽斯苦苦深埋于心底的那段幼儿时的遭遇就这样被利汉布一点一点地挖出来了。
史丽斯渴望成功地破案，解救重要的人质。她并没有意识到这不仅是出于职业的本能，同时也是她潜意识中的一种挣扎，她挣扎在羔羊的尖叫声中！利汉布发现了这一点，他知道史丽斯在“野牛比尔”的案件上会坚持到底，因为从她在蒙大拿牧场的那段经历，让利汉布十分清楚地了解到，史丽斯心中一直有一个无法摆脱的尖叫声，那便是可怜的任人宰割的羔羊。对于克拉丽丝.史丽斯而言，如果说她幼儿时在牧场听到的羔羊的尖叫声是真实的话，那么她长大后心中时不时听到的羔羊的尖叫声更多的是具有了象征的意义，它表了弱者、受害者，象征了这些人在孤立无援中发出的呼号。史丽斯无法摆脱心中的尖叫，从前是因为无法拯救那些弱小的羔羊脱离被屠宰的命运，而在心中永无止境地悔恨；现在则是因为受害者都是弱小的女性，这就使史丽斯更多了几分切肤之痛。她想象着她们生前的处境，回忆着她们受害后的惨状，最后一切便凝聚到一个声音上：羔羊在尖叫，尖叫，尖叫！就是这样一种召唤，一种不可抗拒的力量，因此，潜意识中她认为只有亲手抓住罪犯，才能平息在心中尖叫的羔羊，停止这种声音！利汉布十分清楚这一点，同时也利用了这一点。
只看过电影的人是发现不了的，只是觉得利汉布博士一直是被史丽斯借以破案，而他最终的逃脱是因为当时所有的人都关注于救出议员的女儿，疏于防范而让他有机可乘的。实际不然，如果你看了原著，就会发现这场交易中两方都存在着利用与被利用，而其中的胜者就是利汉布。在被拘禁的许多年中，利汉布博士以其永无止境的好奇心，学会了监狱中不少秘密的手段和技巧。早在多年前就利用拜访者遗忘了的一支圆珠笔的存墨水的金属管，花了几个月的时间磨成了一把可以开锁的钥匙。利汉布从来都没有放弃过逃跑的念头，只是苦于没有时机，现在史丽斯的到来正为利汉布提供了千载难逢的好机会。
虽然是史丽斯先开出了假的条件，但即使如此，利汉布依然敏锐地嗅出了暗藏的机会，他同意继续合作。我认为他应该是看穿了史丽斯的小把戏（书中未交待），但他猜到议员会迫于女儿的安全而真的同意安排他转监狱。在转移的过程中就是最好的机会。聪明的罪犯开始了他的越狱计划。电影版中，面对议员和警察，利汉布先故意激怒议
员，转移话题，一直拖延到了最后才说出凶手名字和住址，而原著中的博士到是挺配合，“为了换取更好的囚禁条件”，一见到议员就“主动”交代了。无论那一种看上去都是“正义”的一方获胜了，但实际这只是一场捉弄人的游戏，一场让FBI原地绕圈的把戏。因为对于不配合游戏规则的人，利汉布是不会花过多的精力与他们浪费时间的，他不必担心事情败露的后果，在那之前他就可以逃脱牢笼，更何况他知道随后就会有最后的一位重要访客来寻找最后的线索。史丽斯正如利汉布预料中的准时到达。敏感的史丽斯感觉到了利汉布在这场交易中耍了小把戏，但是她也无证据反驳，她只能相信直觉，相信利汉布最后的善心能帮助自己。这次利汉布极为耐心地引导着她的思路，却一如既往地决不说出最后的答案。时间的紧迫让史丽斯失去了冷静，利汉布由此挖出了她记忆中最后的秘密，他发现了史丽斯自己都不曾认识到的另外一个微妙的情感因素，它将在未来左右史丽斯对人生和事业的选择。
作为交换条件利汉布将胜利留给史丽斯，而不是扔给一群贪图名利的资本主义的走狗，那是因为史丽斯渴望的是解救弱小的生命，她发自内心的心灵的呐喊，深深地触动了利汉布心中相同的情怀。此时他决定帮她破获这桩案件，绝不再是想玩弄她不愿回首的记忆，而是想帮助那位孤单的小女孩解救出惊恐的羔羊，帮助史丽斯摆脱梦中羔羊的尖叫声。他相信聪明，坚强的克拉丽丝能够成为最后的救世主，也希望她能因此重获心灵的平静，不再听到羔羊的尖叫。史丽斯如他所愿的制服了“野牛比尔”，但此时的利汉布自己也不会想到，在与他周旋中成长起来的史丽斯，会在七年后与他在另一个牢笼中展开一场关系生死的拯救与被拯救的行动。
他与她，没人会意识到因为对方的出现，自己的人生正在悄然地发生巨变。
但此时的利汉布是最后的大赢家，他成功地逃脱了法律的制裁。
请别忘了，史丽斯也获得了成功，在孤单的黑夜里，不再会听见羔羊的尖叫，不再会从恶梦中惊醒。此时的史丽斯就如同破茧而出的飞蛾，完成了蜕变，从精神、意志、身体上都得到了磨练，显得更加成熟，稳重。眉目间不再紧锁，眼中不再闪烁不安，她已学会从错综复杂的事物中去发现线索，运用正确的方法和手段解决问题，而她的老师正是利汉布。此刻的心中充满了胜利的喜悦，但同时也夹杂着一丝不安，逃脱了的利汉布博士会在那里呢？他又会去做什么呢？职业习惯让她避免不了有这种下意识的思考。利汉布博士留给她的也不仅仅是深刻的印象。他那双锋利的可以洞察一切思想的眼睛，就深深地刻
入了史丽斯的脑海；他严谨的逻辑思维能力，教会了史丽斯思考问题的角度和方法；还有他时不时的冷嘲热讽，让史丽斯回味了成长过程中的酸甜苦辣，从而在以后的工作中面对事业的挫折时更加冷静坚强。
《沉默的羔羊》结束了，但故事却在继续。享受着愉快旅行的利汉布博士送上了给史丽斯的第一封信。“嗨，克拉丽丝，羔羊停止尖叫了吗？……如果你的回答既肯定又否定，我是不会感到惊讶的。羔羊目前是不会再尖叫了。但是，克拉丽丝，你是以那地牢的种种标准来衡量自己的，可衡量自己不能太苛刻了；要获得神圣的宁静，你得一次又一次地去争取。因为鞭策你前进的是困苦，看到困苦，困苦就不会有尽头，永远也不会有尽头……”而此时在遥远的东部，克拉丽丝·史丽斯正睡得很沉，很甜，因为羔羊已经安静。
叙事机制
该片中女警察从小失去父亲，然而她却选择了本质上是男性事业的警察作为职业。这是其性别在社会意义上向对立方面的“转变”。罪犯比尔则是从男性转变为女性，一种性别在生理意义上向其对立方面的“转变”。警察与罪犯是社会意义上的两个水火不相容的两个极端，却在心理层面上得到了统一；两者都渴望向自己的对立性别的方面转变——弗洛依德精神分析学说的重要命题的故事演绎。比尔在要求作变性手术遭到拒绝，意味着通过社会正当途径宣泄“转变情结”的失败，他必然地通过不正当的个人方式进行了内心转变情结的宣泄——剥取肥胖女人背部皮肤缝制女性衣服，即进行社会犯罪。当社会不能提供个人情结的正当宣泄途径时，犯罪必然发生，这是弗洛依德对社会犯罪的形成原因作出的泛性论解释。女警察侦破凶杀案，在警察事业上的成功，在社会提供的正当途径中完成了积淀多年的转变情节的宣泄，则是弗洛依德学说的正面实例而已。所以，该片中多次强调的“转变”，并为此概念设置的具象物——蛹——它在案破之后被展示为旋转的一个美丽的蝴蝶图案，实质上是“情结宣泄”的叙事名词。对于每个人来说，内心清结是与生俱来的，不管你本人是否意识到，它潜藏在你的意识之下，是一只沉默的羔羊。当你在梦中——一种无意识状态时，宣泄的冲动突破了意识和理性的束缚，给你带来是否能够通过社会正当途径完成宣泄的自我怀疑的焦虑，这就是那可怕的羔羊的尖叫。羔羊尖叫最终停止之时，则是宣泄完成之日。然而，内心情结作为社会行为的内在动力，只能暂时宣泄，不能消灭。一种情结宣泄了，另一种情结随之产生，它又有待宣泄。君不见：女警察大功告成
之日，未婚的她却戴着已婚的戒指——一个又与性有关的心理情结已经形成。
《沉默的羔羊》在一般现实逻辑层面上营造了一个真实的叙事机制：一个即将毕业的警校女学生参加了一桩凶杀案的侦破，历尽周折，终于将变态杀人狂“野牛比尔”击毙，全案告破，该女生也成为警校的优秀毕业生。该片叙事过程严谨，情节生动曲折，环境营造真实具体，演员表演自然真实，是真实影像系统的成功之作。
影片《沉默的羔羊》在一般现实逻辑层面上叙述了一个真实的故事，在此基础上又移植了《圣经》中的故事和弗洛伊德的精神分析学说进行内在的叙事。所以它是兼容影像系统，既是真实影像系统，又是特殊文化影像系统，只用一种影像系统是无法读透影片的。
影片《沉默的羔羊》，在真实影像系统中，它是一部惊心动魄的侦破片；而在特殊文化系统——精神分析学说的读解下，它又呈现一种丝丝人扣的逻辑画面，从而构成真实影像系统与特殊文化影像系统的有机联系或兼容。兼容式影像系统内部的有机联系，实质上是一种比例关系或前提条件。电影在本质上是现实主义的。以现实的或具体的物质影像为媒介的电影艺术，应该首先在一般现实逻辑层面上有意义，然后才有可能涉及到特殊文化影像系统的解释。《沉默的羔羊》的编导的机智在于，首先使该片的叙事机制在一般现实逻辑层面上得到合理的理解，纵然接受主体不具备精神分析学说的认知系统，也不会阻碍其在真实影像系统意义上的成功魅力。一般地讲，兼容式影像系统的营造原则是，以真实影像系统为整部影片的首要存在前提。至此我们可以看到，《沉默的羔羊》是在弗洛依德为代表的精神分析学说的层面完成的一种具体形象演绎。
“圣经”大众化语境
我们来看看影片中史丽丝和利汉布博士关于“羊叫声”对话：
利汉布博士（以下简称“利”）：“不，你父死时，你只是10岁的孤儿，住蒙坦拿，表亲的农场，之后……”。
史丽丝（以下简称“史”）：“有天早上我逃了。”
利：“为了什么？何时出发？”。
史：“天还未亮”
利：“有东西吵醒你？做梦？是什么？”
史：“听到奇怪的声音”。
利：“是什么？”
史：“尖叫声，好像是孩子的尖叫。”
利：“你怎样做的？”
史：“我下楼到外面去偷偷溜进马房，我害怕的望向里面”。
利：“见到什么？”史：“羔羊，它们在尖叫，要屠杀羔羊”。
利：“它们尖叫，你跑了？”
史：“不，先想放它们走，我打开闸门，但它们不跑，它们只是站着。”
利：“但你可以跑，是吗？”
史：“对，我抱了一只，拔腿狂奔”。
利：“你去哪儿？”
史：“不知，没有水和食物，冷得很，它太重了，我跑了数里，便被警长抓到，农场主人盛怒，送我去了孤儿院，我永远没有再见那农场。”
利：“你的羔羊呢？”。
史：“他杀了它们”
利：“现在偶尔仍会惊醒？于黑暗中，被羔羊的叫声惊醒？”
史：“对”。
利：“以为救了嘉莲，可令这叫声停止？她活着，你永远不再被羊叫声吵醒？”
史：“我不知道。”
……
最后在庆功会上史丽丝和利汉布博士通电话的对白：
史：“我是史丽丝”。
利：“丽丝，羔羊停止了尖叫了吗？”
史：“利汉布博士。”
利：“不要追踪电话，我不会说太久”。
史：“你在哪儿？”
利：“本不想找你，但有你更有生趣，好好保重自己。”
史：“你知我不能答应你”。
利：“想谈多一点，但约了老朋友吃晚饭，再见！”
史：“利汉布博士……”
考虑到圣经故事在西方文化背景中的大众性以及该片叙事语境的特殊性，那么可以认为“在该片中是一种暗示意义的象征或指代（犯罪）。女警察每每半夜都要被心中“羊叫声”所惊醒，也许凶杀案的侦破可以使其停止。案破之后，利博士在电话中意味深长地问警察：“耳朵里的羊叫声停止了吗”？而凶杀案告破的关键，则是女警察向利博士
倾述了自己内心萦绕多年的“羊叫声”，获得了利博士的指点迷津。考虑到圣经故事在西方文化背景中的大众性以及该片叙事语境的特殊性，那么可以认为“羊叫声”在该片中是一种暗示意义的象征或指代。
精神分析话语
另外，《沉默的羔羊》以精神分析的话语，将史丽丝缉拿野牛比尔的故事呈现为一个遭受心灵创伤的女性获得治愈的故事。于是，影片同时将史丽丝发现真凶的过程呈现为一个寻父的过程。在精神分析的话语中，父亲，不仅意味着一个少女的上帝、她潜在的欲望对象，而更是她惟一的、必需的成人之途。但史丽丝是一个少年失父的女人，因而是一个有着内在匮乏的女性。她要想成功地获得治愈，必须重获父亲的形象，而后才能解脱她的俄狄浦斯情结。于是，文本在其意义层面上为她设置了三个父亲的形象。
首先，自然是她的生身之父，他呈现在影片仅有的两个括人段落和闪回之中，出现在史丽丝感到恐惧与迷茫的时刻，而且以特定的视觉方式将闪回段落的切人流畅地连接在现实时空之中，于是，它成了史丽丝心理现实的直观呈现：尽管经历了漫长的岁月中每一现实痛苦的时刻，她仍会内在地、本能地呼唤父亲的庇护与依托，这将她确认为一个尚未在心理年龄上长大成人的小姑娘，同时，每一现实创伤的时刻，都成了那一使她遭到心理创伤情景：父亲之死的重现。影片中第一次出现史丽丝对父亲的闪回，是在她几乎是逃离了齐顿的监狱医院之后。她强忍着夺眶而出的泪水和几乎使她窒息的呕吐感奔出了大门。特写镜头中，她一摆头似乎要挣脱令她痛楚的思绪。镜头反打为对面一辆白色的轿车，同时不稳定地推上去；再度切换为史丽丝的特写，她神情恍惚，溜地向前走去，反打为白轿车的推镜头；未经任何转换，切换为一面墙壁的平移镜头，摄影机摇移过墙壁，沿着一幢简陋的房屋的白色门廊向前推去；又一次切换为现实时空中史丽丝的镜头，她的眼中满噙着泪水；接着切换为白色门廊前的推镜头，可以看到一辆黑色的警车，一个中年警官走下车来。镜头反打，童年的史丽丝满面笑容地奔来，投入了父亲的怀抱。父亲抱起她，打着转转，伴着史丽丝稚气的声音：“爸爸，你给我买糖了吗”？父女手牵手地向屋中走去。镜头切为门前公路上的一辆黑色轿车，继而镜头升拉人清冷的天空。当镜头笔直地降落下来的时候，已是在现实时空中，史丽丝俯身在那辆白色轿车上，无助地哭泣。镜头陡然切换为一个训练场景，带着目镜的史丽丝在专注而狂热地射击——无疑是一次宣泄。而第二次闪回，则呈现在比尔第六个遇害者的家中。为了避开某种心理压力，也为了避开当地警察对一个女警官惊异、厌恶和挑逗的目光，
她侧身向内空望去：在两扇半开的门的缝隙间，呈现出史丽丝的近景，反打为她的视点镜头，一个黑衣男人在弹奏风琴，摇为痛心的死者家属，屋角处堆放的祭奠的鲜花。切换为史丽丝，她悲怆而木然地推门向里走去；反打为史丽丝视点中的推镜头，但已是另一处摆满了鲜花的狭长的灵堂；切为史丽丝，她仍笔直地向前走去；反打为灵床上，一个中年男人的尸体；切为另一方向上死者的近景，稍顷，童年的史丽丝走向前来，她俯身亲吻了父亲的面颊。此时，克劳弗的声音将她唤回了现实，她仍俯身在半开的门前。两个闪回段落，都在对切镜头中呈现了童年情境和成年的史丽丝的并置，那个10岁的小姑娘永远在段落的最后一个镜头中才出现在画面的切换处，将刺杀父亲的凶手即羔羊的宰杀者置换为野牛比尔。
更重要的是利汉布博士将史丽丝对父亲的情感与依恋，在相当程度上移置到自己身上。在他们的四次较量／精神分析过程中，他通过诱导史丽丝的情感，渐次成功地与史丽丝建立起一种类父女关系，一种弗洛伊德意义上的潜在的欲望关系——“人们会说我们相爱了”与权威崇拜关系——“我来这里就是为了向你请教，看我是否合格。”如果说史丽丝对利汉布博士的“拜访”中，尚存在着意志的较量／潜意识的抗拒的话（史丽丝确一度略占上风，她触动了利汉布博士的弱点：他对一扇看得见风景的窗的渴望），那么，她只剩下了恳求：“你对我讲过真话，继续对我说真话吧！”“告诉我他的名字，博士！”而利汉布博士对于史丽丝的指点，则完全出于一份父亲式的爱恋／欲望。当史丽丝吐露了她创伤记忆的全部，利汉布博士那在顶光中、透明面具般的脸绝无仅有地柔化了，泪光似乎浸润了他的眼睛，他垂下头，由衷地低语：“谢谢你，史丽丝。”在他们分手的时刻，特写镜头呈现出他们的手接触了，吃人的利汉布博士的一个手指轻柔地抚摸了史丽丝的一只纤指。史丽丝显然领悟并承受了利汉布博士这份父爱。后者在野牛比尔案的绝境中，充当了史丽丝一直在吁请的父亲：一份权威的指点、一缕温情的回护。影片的尾声中，利汉布博士打来了电话。史丽丝拿起话筒，以一种公事化的口吻说道：“利汉布博士”。话筒中传来利汉布博士的声音：“史丽丝，羔羊不再尖叫了”的刹那，史丽丝的声音为稚气与依恋充满了：“利汉布博士！你在哪儿”。史丽丝的正面中景切换为一个反打中的全景镜头：画左2／3是FBI大堂的隔板，画右1／3处，史丽丝怯生生地侧身张望，一反她惯常的矜持与羞涩，脸上充满了孩子气的渴望。当利汉布博士放下电话之后，史丽丝仍紧握话筒，反复呼唤他的名字，此时，摄影机渐次由史丽丝渴望的大特写镜头拉开去。是利汉布博士在史丽丝这段特殊生活中充当了极为特殊的父亲
角色，他在把史丽丝重变为一个长大姑娘的同时，使她在情感的移置中成功地战胜了心理固置。长大成人，作为这一有着双重、互逆的叙事动作的文本中若干组互逆形象之一的，是与利汉布博士相对应的第三位父亲——克劳弗。作为FBI行为心理科和调查野牛比尔案件之负责人的克劳弗无疑是文本中的权威形象，是史丽丝行动之发出者。在影片的意义层面上，他显然充当着象征秩序中的“父亲”角色。不仅如此，他与克拉丽斯之潜在的、俄狄浦斯式的欲望，则成为利汉布博士对史丽丝行为的精神分析内容之一。也是利汉布博士明确了克劳弗之于史丽丝的现实意义：“他给了你机会，帮助你开始事业”。事实上克劳弗同时也给了史丽丝机会，使她得以在利汉布博士的指点下真正搬演那一创伤情境。
考察一下野牛比尔之形象构成将是十分有趣的。此形象呈现在《沉默的羔羊》之中，首先是作为一种无名的恐怖力量，一个“连锁杀人案”的制造者，一个变态杀手。简言之，一个可怕的疯子。而后，由“你自己”库房中浓妆艳抹的人头、利汉布博士、齐顿和议员马丁之间的“交易”，将匿名的杀手野牛比尔进一步确认为一个特殊的疯人：一个同性恋者。叙事人有意以一个警察对史丽丝的追问：“这么说，那俩人是同性的一对儿？”来强调比尔的这一特定身份。影片中最完整的戏剧段落（20组合段）之始，以一个蒙太奇段落表现比尔在为自己精心化妆，同时口中哺哺说着属于女性角色／妓女的污言秽语。这正是文本之策略的高妙一招：在当代西方社会，正是作为少数人群体的同性恋者充当了世俗道德与日常生活的意识形态的被唾弃者与离轨者，成为压低的耳语、富于暗示的目光中传递的肮脏的秘密。野牛比尔作为文本中的主体史丽丝的敌手／反主体，同时也是一种用以定义史丽丝的因素。因此，叙事人以另一“文本的诡计”为这一离轨者的形象添加了一些别的成分。在影片的叙事过程中，始终以话语方式将比尔确认为一个中年男人，利汉布博士提到了。他曾反复递交过施变性手术的申请，但同样强调了他已遭到了拒绝。正是在这一前提下，产生了史丽丝之战胜比尔，是一个女人战胜了邪恶的男人的错觉。蝶蛹与剥皮、令人颤栗的蝶蛹出现在被害者嘴中，在利汉布博士的解释中，蝶蛹意味着比尔的蝴蝶是一个永恒的寓言。而为利汉布博士所改写的比尔之谜的谜底则是对蝴蝶寓言的反转，是为了给自己缝制一套美丽的外壳，将自己化妆为一身赤裸的比尔、伴着摇滚乐在跳着一人后景之中，展开他肩上的彩色披肩一正面的全景镜头。
令人颤栗的蝶蛹出现在被害者的口中和脑子里，蠕动在野牛比尔的魔窟中。在利汉布博士的解释中，蝶蛹意味着比尔的祈愿：羽化变
形。当然，丑陋的蝶蛹和美丽的蝴蝶是一个永恒的寓言。蝶蛹“脱”去自己丑陋的外壳，一变而为美丽的蝴蝶。而为利汉布博士所改写的比尔之谜：由“谁是比尔？”而为“他为什么杀人？”的谜底则是对蝴蝶寓言的反转——野牛比尔剥去年轻、丰满的女性被害者的皮肤，是为了给自己缝制一套美丽的外壳，以遮起他丑陋的真身。然而，正是在我们已提到过的那个比尔将自己化妆为一个女人的蒙太奇段落的结尾，浓妆艳抹、全身赤裸的比尔、伴着摇滚乐在跳着一段想象中的诱惑之舞。他渐次向后退去，退人后景之中，展开他肩上的彩色披肩（对蝴蝶的模仿），裸露出全身。正是在这一正面的全景镜头，可以清晰地看到，野牛比尔确已施行了变性手术，他已不再是一个男人。影片以好莱坞电影特有的精到，为比尔添加了又一个便于指认的能指：比尔洞窟中，有一床白色的、缝满了红色的字——纳粹标志的垫褥。至此，野牛比尔作为一个变态杀人狂、一个同性恋者、一个变性者、一个纳粹的崇拜者，已成为一个完美的离轨者形象。于是影片的结尾处，史丽丝在一片黑暗中击毙了比尔（这一段落，作为文本之意识形态运作的有趣一例，则呈现为，即使是一个有着特殊动机的刚勇女人／史丽丝，也只能在黑暗中惊恐万状，靠听觉、盲打误撞而获胜；而即使是一个被阉割的男人／野牛比尔也仍能凭借夜视镜，具有视觉的／电影的优势），同时，从枪击中坍塌下的棚顶上泻下了一片光明。离轨者被放逐了，社会被纯化了，光明将再度战胜黑暗，降临人间。文本中另一个放逐式则更为巧妙而精到。尽管利汉布博士获得文本的特赦，但他毕竟是一个逃犯、一种威胁、一个疯人。于是，在影片的尾声中，当他放下打给史丽丝的电话，向画面纵深处走去时，镜头也渐次升拉开去，依次显现出热带的乔木，陌生的、棕色的人群，简陋的街道，与此同时，传来了隐约可闻的歌声：“哦，古巴！……”美国的、西方的公众再一次获救了：“吃人的利汉布”已离开了“我们”，离开了文明世界，自行放逐到“红色的古巴”、第三世界的荒原之中去了。让他在那里去吃人吧，“我们”——美国的天空已重新澄澈而宁静。
人物心理分析
象征——丛林\现代建筑\地下监狱
电影开始于一片丛林，见习特工史丽斯在其中训练奔跑。丛林在文化象征中是代表人性的潜意识，因为里面似乎隐蔽着许多未知，每年春天许多植物可以从其中产生，而在冬季你不知道他们在哪里？
特别是那种带有黑色淤泥的丛林，更加象征潜意识的深处。
然后她通过跑步而走如一现代办公楼，这可以视作意识的层面，一些可以被控制的层面。问题总是在意识层面被交代，但它发生在潜在的层面。这是精神分析的根本观点。
而后，史丽斯被派去和一个以前杰出但后来变态的心理医生利汉布会谈。这场景来自地下监狱。按照荣格心理学的提示，这些地下的房间总是代表着许多集体无意识中的东西，我们在象征的层面可以将之视作我们每个人的阴影。
当我们夜晚去一个有恐怖气氛的地方，我们所感觉的恐怖其实不来自环境，而来自内心。这是内心无意识中的气味。
荣格曾经提出阴影并不总是坏的，它是我们的本能中的智慧的象征，你如果合适的和它交流，它是可能带有智慧老人的性质告诉你一些什么。我们在这里开始。
整个电影是很复杂的，因为它涉及三个角色的分析。因此我只能分别从三个人说，一是见习特工史丽斯；二是变态杀人犯“野牛比尔”；三是变态的精神病专家利汉布博士。
羊羔——见习特工史丽斯
见习女特工史丽斯和变态的精神病专家利汉布博士的交往，是史丽斯老师给的任务，而且之前获得小心的提示，因此她在交往中的预防之心是比较重的，预防的人不管如何假装，其实总是无法从实际上掩蔽其情绪的。
史丽斯在和利汉布交往之初，反击利汉布的一些刺激性的挑衅。暴露出其防御中的激烈的特性。她不想给人给予轻视。这当然和她童年经历相关。利汉布博士在交往之初给予史丽斯一些有益的指导。这里面存在一些交换条件。而这一交换条件是利汉布在治疗史丽斯。他们的这一互动是非正常的。因为在实际咨询中是遇不到这类情况的。这说明利汉布的内心可能存在某些没有释放的情结，当然电影没有给我们更多的线索。
至少是史丽斯的坦诚相待给了利汉布一些刺激。这当然也和一个精神病大夫在监狱里没有获得病人治疗可能有关。分析心理学指出，许多心理治疗者本身都有某些原型和情结。这代表他们的个性使他们接近他们的职业。不过这不是说他们都是病态的。但能理解他们喜欢这一职业本身是可以被分析的，因为这涉及一个心理治疗师的反移情的可能。
史丽斯在和利汉布交往后来产生了移情，缺陷的东西总需要被满足。不过这需要大家仔细在回味那电影才可能感受得到。在某种意义上，史丽斯在和利汉布之间出现了亲密的关系，这一潜在的亲密性被作为心理治疗专家的利汉布所感受到，这一女孩需要帮助的情感。于是，在这里，史丽斯这里的内心问题开始浮现了。那是和她童年作为警察的父亲被杀有关。当我们在童年丧失我们的亲密感时，我们和所亲密的客体的过早分离会产生力比多的未完全释放。不过似乎这里这力量被升华成另一种具有建设性的事情。这可能和史丽斯的心理和特工职业有关。一个人关心自己的内心有可能反映出她内心有问题需要被关注。
利汉布于是询问了第二个问题，就是史丽斯的父亲被枪杀后的经历，这一情况被作为精神分析家的利汉布所把握。然后他没有立即指出，而是给予史丽斯的潜意识浮出的机会。当然在最后几次交往中，问题被指出，回忆起了作用。就是在农场曾经想拯救的那只羔羊的失败。这直接构成了她没有完成的事件。所以有时候睡觉时候会有类似恶梦的情况。这一问题的被指出似乎史丽斯已经痊愈，因为她的意识接受了她本来所错误压抑的东西。这是一种来自潜意识的冲动。
但问题其实还远不是在这里，史丽斯对于那件变态杀人犯“野牛比尔”案件的执着其实投射了她内心那没有完成的情结。那只羔羊其实象征那些被“野牛比尔”所威胁生命的女孩子。因为这正是沉默的羔羊的象征。许多年前，史丽斯在农场曾经想拯救的那只羔羊的失败直接导致她现在要解救现在的羔羊——那一个可能被害的女孩。这一冲动直接出现在她的行动中，这完全是无意识的冲动。当然她最后完成了这一事件，而从心理和感受两方面成功地释放了自己力比多的固着。从而使被害人获救以及自己获得痊愈。
不过从荣格的分析心理学我们可以看见另一种象征意义，她可能和《圣经》亚伯拉罕为了感谢上帝而试图将自己的儿子杀死以供献给上帝有关。那个孩子据说最后由于上帝的慈爱而获得没有被杀死的幸运结果。
变态杀人犯“野牛比尔”
从精神分析的客体心理学分析，变态杀人犯“野牛比尔”的杀人和剥取女性人皮以完成女性服装的事件最大的可能来自其幼年时的冲动，就是“野牛比尔”的母亲多数在养育上存在很大问题，甚至可能是精神分裂症患者。“野牛比尔”在被关怀和性别分化上存在严重的问题，这
导致他的心理发育根本还是存在在幼稚期，而试图通过一种幼稚的行为来导致其内心的冲动的满足。
他在被害者嘴里所放的蛹充分说明说明了他希望自己变成女性的一种希望。其实变成女性是他自己希望获得母亲之爱的象征，他通过自己变成女性来满足其自体意象的需要。这假设自己是女性的自体意象则来自更早期的心理发育为成熟。
他的冲动以一种非正常方式出现。如果童年能给予一种罗杰斯式的非条件关怀，他就不可能出现那种病态后果。
在他的意象中，他和被害人是一体的或者至少是无法清楚区分的。所以当他杀害那些被害人时他的主观中可能是觉得在处理他自己的问题。
他的反社会的出现一定导致他的变形只是死亡，而不是死后的复生。
变态的精神病专家利汉布博士
这是个象征阴影的角色，他具有救世的情结。至少在最后他逃离时将一个警察象耶酥一样扎在那里可以反映出某些。
所说他的吃人可能和一种原始的力量感有关，在南太平洋上以前所流传的曼纳信仰象征一类意思。当一个人试图去获得力量时，那些原始人就去杀另一个强壮的人。这样他可以获得那个强壮的人身上的力量和智慧，这种力量在宗教学上就称为曼纳。
在此我想起李连杰的电影《救世主》，这一电影其实就反映了这一原始主题。这力量的获得电影没有给出更多供我分析的内容。但我从电影的情况来看，这位精神病专家利汉布以前或许是有很强烈治疗病人冲动的人。作为一个太有愿望希望治疗别人的心理医生，可能是需要反省的。因为这是具有两面性的。治疗者的背面可能正站着一个魔鬼。
怎么理解呢？一个太有心去帮助另一个的人，如果他的助人行为没有被实现，那他负性的情绪也是巨大的，有时候会是可怕的。
利汉布的最后冲动是希望实现基督耶酥的死亡——一种具有警示意义的死亡。
疑问：
女特工经常做一个梦：在夜深人静的时候，听到羊羔的叫声，然后惊醒。
后来她回忆到：有一天夜里，农场里的小羊羔在惨叫。她跑过去，看
到她的唐兄在杀羊，于是女特工抱住一只羊羔就拼命地逃跑……
疑问：唐兄真的是在杀羊吗？深更半夜里？
在《沉默的羔羊》这部片子里，隐藏了很多的象征性语言，都没有直接说穿。女特工就是在这样的深井里发现并解救了参议员的女儿。女特工在解救参议员的女儿之前，却是在一个地下室里（象征“潜意识”），与性变态者进行了较量。最终，女特工战胜了性变态者，从地下室出来见到光明（进入意识层面）之后，她一身的轻松。她经历了潜意识回忆之后，在她战胜了自己对性的恐惧之后，变得更加勇敢。“野牛比尔”是女特工幼年时唐兄的替身，而变态的精神病专家利汉布博士则是她父亲的象征。该影片展现了女特工幼年的伤害，女特工在工作中，在尼巴尔博士的帮助下，解决了她对男人的憎恨与恐惧，解决了她的幼年创伤问题。
改变她对性的态度，还表现在她正在进行的“恋父情节”过程，这包括她与尼巴尔博士几次谈话过程中的渐次接近，知道最后能够接受尼巴尔博士对她手的触摸。她逐渐与尼巴尔博士建立起来更深的感情。特别是在影片结束的时候，女特工接到了逃逸在外的尼巴尔博士的电话，她却不去报警。这些都表明，女特工正在试图通过她的俄底浦斯期。
隐含的宗教文化象征意义
1、分析的《沉默的羔羊》中隐含的宗教象征意义。
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图左：在验尸一幕中，史丽斯的上衣是红色的。红色可代表火焰，同样可以作为上帝在场的象征。在基督教中，红色是圣灵降临节的主色调。
图右：我们看到史丽斯处在红色光芒的中心。
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图左：在最后的追捕行动中，史丽斯身着同一款上衣，但这次是绿色的。绿色可以代表胜利与生命。天主教的教士会在一些礼拜仪式中身
着绿色的祭服。
图右：在野牛比尔的夜视镜中，一起都是绿色的。人类肉眼对绿色的辨知度是最好的。
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图上：我们可以看到利汉布博士 Lecter衣服上的编号是B5160-8，在圣经“Book 5 chapter 16”中记载的是有关第一次逾越节的故事：
上帝命令摩西把犹太人带出埃及，但法老不准犹太人离开埃及。为此，上帝决定予以惩罚，杀死埃及家庭的所有长子和头生牲畜。为避免误伤犹太人，上帝吩咐摩西通知所有的犹太人，在自家门框上涂上羊血，上帝见到羊血时便“逾越而过”。法老迫于上帝的威力，只好同意犹太人离开埃及。
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利汉布博士的晚餐。银色的托盘和白色的餐巾代表着逾越节的盛宴：基督是上帝的羔羊，使上帝能越过我们这些罪人。因此，基督这逾越节的羊羔，必须在逾越节当天被杀。
利汉布博士随即杀死了两名看守，将其中一人悬挂在牢笼上，摆出耶稣受难的造型。他随后假扮另一名看守，逃出监狱，并在救护车上完成了他的“复活”。
2、再来看一下每个角色的象征意义。
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野牛比尔代表恶魔，他的地下室既是地狱的象征。利汉布博士代表邪恶，表明即使恶魔不在，邪恶也不会消亡。史丽斯代表圣母玛利亚（Virgin Mary），她的Virgin属性一方面表现在她是FBI的新手，没有经验；另一方面表现她的纯洁与善良。另外，还记得影片开头，她衣服上汗渍的形状吗？一个大大的V字。
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圣母玛利亚是所有人类中唯一没有原罪的，并且终生没有产生任何罪孽。但她仍然需要拯救者，那就是耶稣基督。没有耶稣，她不可能远离原罪。
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在新约中，耶稣被称作是上帝的羔羊（Lamb of God），意思是他就好像是一个祭品（sacrificial lamb），来拯救人类的罪恶。
史丽斯的父亲代表上帝，她的拯救者。而她的上司克劳夫则代表她的父亲（书中描述，FBI的行为科学部是一个地下部门，地下即代表死亡、坟墓）
最后被解救的受害者议员女儿代表人类，她与野牛比尔（evil ）和史丽斯（good）都有所联系。她在井中怀抱小狗的样子很容易让人联想起幼年的史丽斯抱着她的羔羊的形象。而她利用小狗来要挟，则让她与野牛比尔有了共通性：the killer。
3、
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前面提到野牛比尔和利汉布博士分别代表恶魔和邪恶本身，影片中他们两人栖身之所几乎都是在“地下”。史丽斯第一次见到利汉布博士时，他被关在一所精神病院的地下牢笼中；野牛比尔出场的绝大部分时间里，他都蜗居在他的地下室中。而地下室，就代表着这两个人所统领的地狱。
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史丽斯是一种小鸟，还记得利汉布博士那句台词吗：“Fly back to school，little 史丽斯”。小鸟是捕食昆虫的，而野牛比尔则喜欢将一种昆虫的茧放到受害者的口中……
Clarice 史丽斯这个名字代表在天空（天堂）中飞翔的小鸟。
4、议员女儿被关在地下室的井中，镜头向观众展示了井壁上斑驳的颜色（包括之前受害者的血迹等等），当史丽斯进入地下室追捕野牛比尔的时候，我们可以发现她靠着的墙壁上斑驳的颜色，再次提示史丽斯和议员女儿的相似性。
5、
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史丽斯第二次面对利汉布博士。
旁边的电视正在播放一个牧师的布道。为了方便两人谈话，电视已经被消音。这一幕也可以理解为史丽斯代表上帝现身，所以牧师要停止讲话，开始聆听。
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我们看到牧师和利汉布博士都在“上帝”的面前。
6、回到影片的大结局。史丽斯最终发现野牛比尔是通过受害者的皮肤还缝制一件“衣服”，来完成他由男人到女人的转变。她打电话给克劳夫，克劳夫表示他已经知道野牛比尔的住址了，但希望她继续追寻这条线索。当然，我们现在已经知道，克劳夫的情报是错误的。
前面提到了，克劳夫是史丽斯父亲的象征。那么他这次的错误即代表着她父亲当年的错误：独自面对劫匪，导致被杀。而史丽斯来到野牛比尔的住处之后，她将面对她幼年曾遇到的境况，她只有独自拯救自己。影片随后在史丽斯和克劳夫两个场景中来回切换，一直到野牛比尔来开门，观众才恍然大悟史丽斯所处的危险境地。而这一系列的切换，同样代表着时空的转换，我们又回到了过去，回到了史丽斯父亲还在世的时候。
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在野牛比尔的地下室中，井中的小狗代表着史丽斯小时候的那头羔羊。相同的境况出现，这次她将完成幼年没有完成的使命，拯救羔羊。井中的受害者议员女儿完全就是史丽斯小时候怀抱羔羊的样子，史丽斯对她大喊，“Tell that dog to shut up!”，这是点题的一句：The Silence of the Lambs，再一次让她童年时的那只羔羊安静下来。这也再次告诉观众，我们回到了过去，但这次，我们将见证她成功的拯救她的羔羊，同时拯救自己，也拯救“她的父亲”。
音乐分析
魂之挽歌——《The Shining》 实用艺术心理与艺术信仰 艺术学院 20143810 环艺三班刘鸿展
原作品《闪灵》
本片《The Shining》(闪灵，又名鬼店)，拍摄于1978年5月1日 - 1979年4月，由斯蒂芬·金（Stephen King）的畅销恐怖小说改编而成。导演库布里克和演员（尤其是杰克·尼科尔森）的完美表现，使得《The Shining》成为了恐怖/惊悚片中的经典，片中很多场景设置都被后来者争相效仿，比如：小丹尼骑着小车出现在旅馆的每一个角落这一幕，在孩童时代的“1900”（《海上钢琴师》）身上也有相似的再现；小丹尼灵觉中看见的血潮涌出，淹没一切的画面，在“非正常人研究中心”（《功夫》）中也有类同。 很多时候，提到恐怖片，就几乎与鬼（僵尸）片划上了等号，而在《The Shining》中，没有鬼怪等超自然生命体，却以一种震慑人内心的力量带给了观者深深的恐惧。这样的恐惧日久弥新，本身就存在于人们的灵魂深处，挥之不去。 红朗姆，Overlook Hotel，黑白照片，237，风雪中的迷宫……这一连串的名词在为逝者哀悼。作家Jack，黑人厨师，原看守人一家四口，不计其数的印第安人I，他们诠释了一个词——毁灭。最后，突兀挂在大厅的帘子终于被掀起，一张关于舞会的黑白照片呈现在我们面前。每个人的脸上都洋溢着欢乐，照片逐渐缩放，最后定格在Jack的纯净笑脸上，那一份记忆谱写了一首——魂之挽歌。 杰克·托伦斯是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管Overlook Hotel。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的奢华旅店，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。但是杰克仍携妻子温蒂与儿子小丹尼一起搬进了这家旅店。他们
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《青红》观后感 影视艺术欣赏课上观看了《青红》这部影片，看完之后对其中的女主人公有所同情，为那份悲剧的爱情感到悲悯。同时悲剧的爱情故事增添了哀伤的色彩，让这部影片结束时感到伤感和微微的叹息声，符合了整部影片的色调和情调。以下是对这部影片的具体想法和思考。 《青红》整部影片的情节在众多暗流的前呼后应下向前慢慢推进的，但是通过影片的结尾的影像，我们产生了许多思考，整个故事就像结尾那个连绵不断的山峰画面，让我们感到迷茫，不知下一个方向在哪儿，不知道下一步该往哪里走。 这部电影主要描述的是一个发生在上个世纪八十年代初期的故事。故事的女主人公叫张青红。张青红的家庭是一个典型的移民家庭，在六十年代中期，随内迁的工厂，由沿海繁华的大都市上海迁移到了内地边远的贵州（当时这被叫做支援三线建设）, 十九岁的女孩张青红开始了她的第一次感情历程。20年过去了，当初因具有战略意义而迁移的工厂也在新的改革浪潮中，逐渐失去了往日的荣光。本以为将终老此地，人们开始惶惶不安，随着中国的改革开放，许多家庭都开始在想办法能够回到上海老家，那里有他们熟悉向往的生活环境，是他们的根，也能够给下一代更好的前途。这些家庭正面临着生活中最重要的一次选择，青红的父亲就是其中之一。青红的父亲心里只有一个意念，那就是回到大都市上海，希望自己的女儿能在上海发展，因为只有在那里才会有出息，只有那里才适合自己的女儿生活。然而青红并不理解父母的愿望。她和她的伙伴生于这里、长于这里，这里就是她人生中记忆的一切。在青红心中，这里才是她的家园，有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋情人小根，一个来自当地农民家庭，刚刚进工厂做临时工的小伙子。然而女儿心中美好的恋情，在父亲看来却是一个最大的障碍。在她父亲的心里，那地方的人根本不配和自己的女儿谈恋爱。于是他是千方百计地组织女儿与小根的恋情。于是青红父亲开始严密的监视女儿的一举一动。他要不惜一切代价地摧毁这段感情。 为了阻断女儿的恋情青红父亲像押解犯人一样，每天跟着女儿上下学，编造 病假条以尽力压缩女儿与外界接触的空间。青红的心灵受到极大的折磨，心中充满对父亲粗暴干涉的反感。在好友小珍的帮助下，青红以各种方式和借口与父亲周旋、对抗。直至使用绝食这样的极端手段。在青红近乎搏命式地抗争下，父亲暂时退缩了。青红重新获得一丝自由空间。与此同时父亲也加快了步伐，决意不惜一切代价，尽快把全家迁回上海。在青红父亲与同事策划抛弃户口、工作，不顾一切离开贵州的时候，青红与小根在后山相会了。小根不解于青红突然冷淡的态度，而青红也终于讲出家庭正在发生的私密，在爱恨交织情绪亢奋的状态下，小根不顾一切的占有了青红。之后，青红自杀，被救过来之后精神恍惚。青红父亲则告发了小根。小根一开始拒不认罪，听说青红自杀后悉数交待。青红一家秘密返回上海的路上，正遇上通报执行所有死刑，小根亦在此列。当听到小根的名字时，青红父母紧张地看着青红的表情，青红全无反应,青红一家所乘的车子盘旋山路上，一边传来数声清脆的枪声。这就是《青红》所讲述的一个在边远山区，一个来自上海的家庭所发生的故事。 在《青红》中有三个人物的想法和一系列的动作能够影响全局，这就是青红，青红的父亲以及小根。三个人之间的情感纠葛，使影片故事情节，由平淡举荐引入高潮，奠定了整部影片的主基调。父亲错误的教育方法。影片开场不久，在青红穿那幢红色高跟鞋被父亲发现后，通过一个过肩镜头中青红惊恐的眼睛以及父亲那模糊的背影都在向观众表达父亲在这个家中的权威的至高无上。父辈对子女的“爱之深，责之切。”在影片中有充分的展示。父亲希望青红通过考上大学光明正大的回到上海，不再走自己的老路，在这种思想下，对青红的管教成都日益加深，本着“现在恨我，将来感谢我都来不及”的想法，让青红失去了去工厂实习的机会，而青红也已绝食来回应父亲的蛮横，影片中另一个知青家庭也就是小珍家，与青红家形成鲜明对比，一个温暖舒适，一个沉默呆板，小珍的性格也与青红形成了强烈反差。一个活泼开朗，一个安静沉稳。通过这种反差，也说明在父亲的严格管教下青红的顺从冷漠。
【沉默的羔羊读后感】沉默的羔羊观后感100字 沉默的羔羊读后感（一） 已经是第三遍阅读了，细细翻过去，仍有不舍之意，索性静下心来，真正和克拉丽丝、莱克特医生谈谈感悟心得，许能抑制自己一再读下去的渴望。 闭上眼睛，我看到了克拉丽丝那亮丽的长发，苗条的身材，美的象冬天的晚霞，很轻易就可得到别人的青睐，不仅仅是因为她美丽，更重要的是她可贵的灵魂。我喜欢她和莱克特医生（书中的变态杀手）的交流，审视着他们的对话，我不知道知己是喜欢克拉丽丝，还是莱克特，还是他们心灵的碰撞使我感慨、感叹以至感动。 我似乎爱上了莱克特，爱上他凝视克拉丽丝时眼中闪烁的火花，爱上他的教养，爱上他递给疲惫的头发湿湿的克拉丽丝的叠好的干净毛巾而且我知道克拉丽丝也爱他，虽然她从未透露这一点，其实她内心一直在斗争：他是个连杀九条人命的精神病罪犯，他所杀之人都是该死之人，死者都是无辜的，但他们都平庸，是社会的负担 审视着此时自己的强盗逻辑，不禁哑然失笑，之所以如此为莱克特辩护，是因为我触摸到了莱克特的灵魂：他不是为了自己越狱而帮克拉丽丝，是为了让她梦中的羔羊从此沉默。感动于他对克拉丽
丝的爱，这种爱也许并不深厚，但是心灵碰撞的产物，无须说出来，但彼此都明白的感觉，他们注定无法走到一起（ ___与罪犯），而且也从未想过要走到一起，能这样心有灵犀的交流过其实就是一生的财富了。()如莱克特给克拉丽丝的留言：世界有你更精彩。我理解的意思是：世界有爱更精彩！ 凝视着克拉丽丝熟睡的笑脸，我终于释怀，合上书，耳边传来巫启贤深沉的歌声：不爱那么多，只爱一点点，别人的爱比那天长我的爱情短，不爱那么多，只爱一点点，别人的爱比那海深我的爱情浅在这寂静的夜里，真正理解了这首歌，一点爱，足矣！世界有爱更精彩。 很早就看过了《沉默的羔羊》这部片子了，却一直没有机会一览小说版，今年暑假闷得慌，突然想起来，于是花了时间找到了这本小说！细细翻过去，仍有不舍之意，索性就再仔细研读一遍，《沉默的羔羊》读后感。或许再次体会克拉丽丝和莱克特医生的感悟心得，或许就能抑制一再下去的渴望。此时，才了解看书的时候恐怖气氛弥漫在整个蚊帐里，才发现原来心理上的恐惧远远超越于视觉上的恐惧呀。 有着亮丽的长发，苗条的身材，美得像冬天的晚霞的克拉丽丝，可以轻易的得到别人的青睐，绝不仅仅是因为美丽，而是因为她可
《沉默的羔羊》观后感 初次观影时，我全心思都投入在剧中的各种猎奇事件里。在电影高潮部分，更是一直在期待女主角克拉丽丝能平安完成任务，反而忽视了剧中一些重要的线索。回味起来，发现电影中有不少待人发掘的内涵。 从片名“沉默的羔羊”入手。片名应该来源于克拉丽丝对于过去在农场生活的回忆。女主角某次听到待宰羔羊的惨叫声，对羔羊心生怜悯，于是打开羊圈，希望羊群逃出农场、获得自由，然而羊群却一动不动。她抱起一只羊逃跑，结果被警察拦住……剧中的“羔羊”代表着无法主宰自己命运的弱者，当面临危险时，只能惨叫着任人宰割，就如5位被“野牛比尔”杀死后剥皮的受害人。剧中提到：克拉丽丝希望羔羊惨叫声停止。结合克拉丽丝过去抱着羊逃跑的表现来看，她希望尽己所能拯救弱者。因此尽管要和高度危险的精神病专家汉尼拔博士斗智斗勇，还要追踪变态杀人犯野牛比尔，克拉丽丝依然凭借智慧与勇气活跃在案件中。 影片聚焦于野牛比尔的第六个猎物——参议员的女儿凯瑟琳被绑架一案。参议员利用各种权利救女儿：做电视演讲、为汉尼拔转移监狱等等。也是由于凯瑟琳的特殊身份，该案件才得以受到政府的重视。试想，如果遭到绑架的只是普通人，野牛比尔一案能集中广大人力物力财力，并顺利告破吗？ 凯瑟琳作为突面生死存亡的普通人，她自救的行动也值得瞩目。她将野牛比尔的宠物猫引诱进深坑，以小猫的性命威胁他放走自己。凯瑟琳的自救也许只能起到拖延时间的作用，但她仍为了逃跑尽自己的努力，并为克拉丽丝的到来争取了宝贵的时间。不得不说，凯瑟琳的获救有一部分是源自她自身的冷静思考和不懈努力。与其他受害者比起来，她作为一只“羔羊”，更多了些与命运抗争的勇气和智慧。 纵观影片，角色主要分为两种：变态和勇者。在面对诸如汉尼拔、野牛比尔这样的变态时，克拉丽丝和凯瑟琳被迫用自己的勇气和智慧与他们作斗争。虽然汉尼拔逃跑了，但凯瑟琳获救，野牛比尔被击毙。克拉丽丝最终凭借自己的努力救出待宰“羔羊”，实现了心中的正义。羔羊的惨叫声也许终于能够停止了。
《沉默的羔羊》与犯罪心理学 今天我又重温了一遍《沉默的羔羊》，以前没有学过犯罪心理学，看过这个电影就觉得是一个悬疑惊悚片。学习犯罪心理后我有了不同的感想。 1991年1月30日在美国上映了一部心里悬念片《沉默的羔羊》。年轻的联邦调查局官员克拉丽斯.斯达林接受了一项任务：帮助寻找一个失踪的妇女，而这个妇女正受到一个把受害者的皮剥下来的变态系列杀手的威胁。汉尼伯.莱克特以前是位受人尊敬的精神病医生，现在却成精神变态者。克拉丽斯想通过与汉尼伯谈话来了解心理变态杀手的扭曲的心灵。联邦调查局警官杰克.克劳福特认为汉尼伯非常聪明机智，通过与他谈话有助于发现案犯。克拉丽斯必须在汉尼伯透露任何情况之前努力赢得他的信任。 刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯接受了一项艰巨的任务，寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。为了了解凶犯的特殊心理，她前往一所戒备森严的监狱访问一位曾经名噪一时的精神病专家汉尼拔博士。汉尼拔是一位智商极高，思维敏捷并有些精神变态的中年男子。他有着食人肉的恐怖嗜好。他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。他要求克拉丽斯说出个人经历以换取他的协助。克拉丽斯为博士的智慧所折服，不由得对他产生了一种即同情又憎恨的奇妙感情。在多次接触中，他断断续续地给克拉丽斯提供了一些线索。最后在克拉丽斯的不懈努力下终于找到了凶手，并和凶手进行了一系列的生死搏斗，最后救出了人质。与此同时，汉尼拔通过自己的聪明才智从监狱里逃脱出来。这就是《沉默的羔羊》的大致情节。 首先我们先分析一下主角。 克拉丽斯.斯达林（羔羊） 克拉丽斯是在电影的开头出场的，在一片原始森林里，以观众的好奇的眼光为镜头，注视着克拉丽斯—一一个身材娇小但魄力十足的女探员。由远而近的慢跑过来。慢慢的，音乐旋律加快，奔跑的速度也随之加速，丛林开始变得模糊，镜头向下，我们看到的是急速奔跑的双腿，镜头上升，我们看到的是克丽斯坚定而顽强的神情！强烈的速度感和追逐感让人无法喘息（有800米冲刺的感觉）……刻画克丽斯心理的重要作用：奔跑代表速度，速度代表力量。克丽斯，一个被置于男性世界中的“异类”，她一辈子都在追求力量，她的自强，她的奔跑是一种冲出痛苦的渴望。正如汉尼拔所说的：克丽斯希望摆脱她的下等身份，摆脱她的口音，摆脱的过去，渴望走去天涯海角，一直走到FBI。克丽斯那种保护“羔羊”以救赎自己的欲望一直就是她的追求（所以后来才那么急切地要救出凯塞琳，实则是要救出自己）。她要变得像男人一样坚强，但她却一直无法做到，她的心“受伤”，感到“疼痛”“痛苦”，“没爱便死亡”（森林中一棵树的树干上挂着的标语），原因很简单，她自己无法找到走出困境的路，需要有人帮助，所以汉尼拔出现了。但问题其实还远不是在这里，克拉丽斯对于那件变态杀人犯“野牛比尔”案件的执着其实投射了她内心那没有完成的情结。那只羔羊其实象征那些被“野牛比尔”所威胁生命的女孩子。因为这正是沉默的羔羊的象征。许多年前，克拉丽斯在农场曾经想拯救的那只羔羊的失败直接导致她现在要解救现在的羔羊——那一个可能被害的女孩。这一冲动直接出现在她的行动中，这完全是无意识的冲动。当然她最后完成了这一事件，而从心理和感受两方面成功地释放了自己力比多的固着。从而使被害人获救以及自己获得痊愈。 汉尼拔（及其与克丽斯的缘分） 汉尼拔与克丽斯确是命中注定的“恋人”。没有汉尼拔就不会有成功的克丽斯。
《沉默的羔羊》影视心理分析 1991年1月30日在美国上映了一部心里悬念片《沉默的羔羊》。刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克丽斯接受了一项艰巨的任务，寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。已经有不少年轻女子死在了他手上，并被剥去了部分皮肤。为了了解凶犯的特殊心理，寻找出隐藏巧妙的凶手，克丽斯不得不去一所戒备森严的监狱访问一位曾经名噪一时的精神病专家汉尼拔博士。 汉尼拔是一位智商极高，思维敏捷并有些精神变态的中年男子。他有着食人肉的恐怖嗜好。他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。克拉丽斯的思维能力完全不是博士的对手。汉尼巴克要求克丽斯说出个人经历以换取他的协助。克丽斯为博士的智慧所折服，不由得对他产生了一种即同情又憎恨的奇妙感情。她的真诚和纯真打动了博士。在多次接触中，他断断续续地给克丽斯提供了一些线索。在他的指点下，克丽斯开始有所收获。 又有一位女子被绑架，这一次的失踪者是参议员的女儿。汉尼拔以转移到看得见自然风景的监狱为条件向另一名调查局成员提供了线索，可是却受到了欺骗。 尼拔设法获得了转移出监狱的机会，并逃出了看守极其森严的铁笼。而此时，受到汉尼拔指点的克丽斯也开始越来越接近凶手。在一段惊心动魄的接触后，克拉丽斯终于击毙了“野牛比尔”，救出了参议员的女儿。 那么，题目中的羔羊有何意义，或者说代表了什么。而电影中
又提出了“野牛比尔”的一段经历，其中提到一个词我感到很重要，这里也将对那个词做一些分析。 一、女特工克丽斯经常做一个梦：在夜深人静的时候，听到羊羔的叫声，然后惊醒。后来她回忆到：有一天夜里，农场里的小羊羔在惨叫。她跑过去，看到她的唐兄在杀羊，于是女特工抱住一只羊羔就拼命地逃跑……在这之前，她的父亲，作为一个小镇上的警察被歹徒杀害。羔羊便是她自己意识的体现，正如汉尼拔所说的：克丽斯希望摆脱她的下等身份，摆脱她的口音，摆脱的过去，渴望走去天涯海角，一直走到FBI。她自己沉默的羔羊，想要摆脱现状和面对的命运，但是茫然，彷徨，不知所措。她自己无法找到走出困境的路，需要有人帮助，所以汉尼拔出现了。克丽斯对于那件变态杀人犯“野牛比尔”案件的执着其实投射了她内心那没有完成的情结。那只羔羊其实象征那些被“野牛比尔”所威胁生命的女孩子。因为这正是沉默的羔羊的象征。许多年前，克拉丽斯在农场曾经想拯救的那只羔羊的失败直接导致她现在要解救现在的羔羊——那一个可能被害的女孩。当然她最后完成了这一事件，而从心理和感受两方面成功地释放了自己，拯救了自己。 “水牛比尔”是另一个羔羊，从精神分析的客体心理学分析，变态杀人犯“野牛比尔”的杀人和剥取女性人皮以完成女性服装的事件最大的可能来自其幼年时的冲动。电影中提到比尔小时候遭受过难以想象的虐待，所以这导致了他的精神遭受打击。他杀死有特定条件少女，剥下人皮来做一件衣服，只是想要变成女性通过变性使他想要逃
《沉默的羔羊》读后感1000字 导读：读书笔记《沉默的羔羊》读后感1000字，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 《沉默的羔羊》读后感1000字： 看完了原著小说《沉默的羔羊》，几天来有些印象在脑海中挥之不去。说实话算不上惊艳，情节不摄人心魄，翻译也不生动，读起来很有些费劲，脑中的画面感是有，但更多是来自于同名电影的资深镜头，那电影实在是精彩得无与伦比。 但是，书一定有能打动人的地方。连贯的故事，一线线牵出的原委和内核，往往不是一百多分钟的电影所能比拟的。 放下书，就在想，为什么颇多的人钟爱汉尼拔，或许是对自以为正确实则反智的所谓道德的厌烦。对尊重的渴求，对倨傲的抵触，对阶层规则无以复加的愤怒，对渺小的自己复杂的心疼与无可奈何。 活着的一丛丛，或正义凛然，或猥琐卑劣，或奔走呼号或麻木不仁，都包裹着一个核——羔羊的叫声。那叫声催促着自己，像克拉丽丝一样，去追逐真相，拯救与被拯救，那里有她的愤怒，愤怒中掩埋着渴望。 而这渴望是可能很简单，却又断不能实现的。那就是被像个人样的对待，羊羔们被像人一样对待；死去的被扒皮的姑娘们希望被像人一样对待（所以看到土牢里他凌虐之后杀死她们并以此为乐时浑身发抖）；讽刺的是，水牛比尔也渴望像人，准确的说是像女人一样被对
待，虽然那是违背天性的要求，是精神病性的妄想；莱克特医生要像人一样被对待，所以他杀了人、毁了人、帮了人、救了人、感激了人、羞辱了人。 克拉丽丝把他像人一样对待，所以他们知心并交心，他们做势均力敌的交换，他们在大不信任的背景下仍能交换信任。克拉丽丝的出现，抵偿了他的孤独，让他又觉得世界好玩了起来。 就其本质来说，在体制下，在穹顶之下他们都是孤独的人，虽一个是兵一个是匪，但本质上并无不同。 都是散落在各处的蛹，在环境的催化下或成为美丽的蝴蝶，或成为讨人嫌的愤怒的杀人蛾，建构与破坏，一体两面。谁又比谁高贵，谁又比谁卑贱呢？任何一个人，凶手，被劫掠的女孩，议员母亲，警察，逃犯，精神科医生或狱卒。 众生中，傻瓜是快乐的，因为看不懂，给半两欢乐已能趋之若鹜。聪明人是悲苦的，因为看到而无能为力，有些聪明人穿着绚烂的衣服，如马丁参议员，即便女儿落在剥皮者手里也不改强者本性，言谈必帮匪徒这个那个，没有她办不到的。读后感·他们挣名挣利，却难掩内心的荒芜。另一部分聪明人成为精神病人，成为杀手，成为变态，只是在抵抗无聊，抵抗早已知道却不得不认命的真相。 而克拉丽丝成为他们共同的拯救者，她虽迷茫懵懂却一腔热忱，她不完美，但她带来的是希望，那可能是他们要的，哪怕只是片刻。她令他们复苏，令他们再次生机勃勃。 什么时候羔羊不再呼唤，克拉丽丝，你可能沉稳安睡吗？作者：
《沉默的羔羊》分析 当一只飞蛾叮咬你的双唇时，你是沉默，还是尖叫？为什么它总像一场噩梦缠绕着你，挥之不去；每当深夜惊醒，在梦魔一点点吞噬你脆弱心灵的时候，耳边总是回荡着黑暗深渊中那一声声凄惨、绝望的羊羔的尖叫。 《The Silence of the Lambs》，《沉默的羔羊》是一个恐怖的故事，一个叫人从头至尾头皮发麻手心捏汗的故事！尤其是男主人公那双怪异的褐紫红色的眼睛，久久地留在我的脑海中，让人感觉着异样的不安与激动，怕想到他，又忍不住要去想。既然是这样，为什么竟取了《沉默的羔羊》为名呢？书中在男女主人公的对话中几次提到了“羔羊”一词，可自始自终却无对它的正面描写，“羔羊”是如何成为本书的主线的？ 原来“羔羊”就是女主人公幼儿时在农场的一段遭遇而在她幼小的心灵上留下的深深的创伤。家贫，父死，孤儿一样漂泊的童年，让幼小的史丽斯对周遭的事物充满了恐惧，她想逃出农场，救走即将被屠杀的羔羊，哪怕一只也好。可是她失败了，她被送到了孤儿院，她带走的羔羊还是逃脱不了被屠宰的命运。从此以后，即使史丽斯拼命地读书，在读书中竞争，在竞争中取胜，她的心灵深处始终有一只羔羊在尖叫，可她并没有意识到，那正是自己内心脆弱的呼号。潜意识中她认为自己是弱者，不敢接受儿时的遭遇，逃避与心灵深处的直接对话。但是她却在逆境中显得异常的坚定、老练，靠着意志力将恐惧深藏在平静的外表之下，她不要任何人知道她的“懦弱”，她也不需要任何人的帮助。『该片片名“沉默的羔羊”就令人深省。《圣经》中叙述了这样一个故事：我主依阿华指示在外征战的将领攻下某城池之后，务必将城中一切生灵杀尽灭绝。但城破之后，该将领却没有完全执行依阿华的旨意，把城中牛羊留下来自己享用。全知全能的依阿华立即遣使前往问罪。使者见到违命的将领后，侧面地发问：“我耳朵里怎么会有羊叫声呢？”该将领只有伏地认罪。“羊叫声”在这个宗教故事中成了犯罪的证据的代名词。同时考虑到“羊叫声”在《沉默的羔羊》的叙事机制中的必要作用：对女警察童年心灵创伤最深的是她被寄养在亲戚家中时，在一天清晨她被凄厉的羔羊惨叫声惊醒，目睹了屠杀羔羊的血腥犯罪场面。以至于今后多年中，女警察每每半夜都要被心中羊叫声所惊醒，也许凶杀案的侦破可以使其停止。案破之后，利博士在电话中意味深长地问警察：“耳朵里的羊叫声停止了吗？”而凶手案的告破的关键，则是女警察、向利博士倾述了自己内心索绕多年的“羊叫
《沉默的羔羊》是一部具有强烈恐怖气息的悬疑推理商业影片，片中阴森、血腥的镜头很多，在令观众不寒而栗的同时，通过残忍暴力的视觉刺激和扣人心弦的紧张情节，给观众留下了深刻的印象。尤其是对汉尼拔的恐惧。 汉尼拔，一头令人恐怖的野兽！这是影片时时刻刻在提醒我们的，无论是借人之口，还是由他亲自执行．当他刚一出场，就让人异常清晰的感到他的邪恶。他静静地站在牢房中央，就那样静静地站着，双手垂下。可立刻有让人觉得并不是在立正，而只是稍息着——像一头肆机而动的野兽。他说话的声音是那么傲慢，根本不屑于对寻常人运用他深奥的智慧，他的目光空虚而锐利，能够看到人的心底。他是一位博学家，也是一个连环杀手。 观众第一次感到汉尼拔的可怕，是在奇顿医生为克丽丝做面见汉尼拔之前的心理辅导时，他将曾经被汉尼拔攻击过的护士的照片给克丽丝看，尽管影片并没有给受害者照片的镜头，但从奇顿的讲述中观众得知，汉尼拔在吃护士舌头的时候，脉搏都没有超过85次/分钟。这是怎样的概念呢？就是说，食人，对汉尼拔来说只是如同吃一碟小菜，丝毫没有恐惧、没有焦虑、没有犹豫不决、就连心跳都不会加速——因为他喜爱，甚至迷恋着食人，他是名副其实的“食人狂魔”。 汉尼拔再一次让观众感到害怕，是靠他的语言。在克丽丝和汉尼拔初次谈话时，汉尼拔告诉她：“曾经有个调查员想测试我，我就把他的肝配蚕豆吃了，还有美味的红酒呢！”随即，汉尼拔发出一串嘶嘶的怪声，像是刚刚吃完“美味佳肴”后回味无穷，克丽丝担心地皱起眉头看着他，不知道自己会不会落得同样的下场。当时，两人之间虽然隔着厚厚的玻璃，但观众还是会感到汉尼拔仿佛会从玻璃上那一个个小洞钻出来，来吃他渴望的人体内脏。由此可见，汉尼拔语言的威力巨大，它让观众下意识地按照这一角色所说的内容联想起一系列可怕的画面，观众的想象力推波助澜地增强了自身的恐惧感，使得汉尼拔语言的威慑力倍增。 汉尼拔实实在在地让观众看到了血腥的一幕，他独自将两个持枪的警员伤害致死——他先将一个警员铐在门上，让他动弹不得，再去撕咬另一个警员的脸颊，汉尼拔那沾满鲜血的双唇和警员那血淋淋的残躯展现了食人狂魔灭绝人寰的一面。接下来，汉尼拔用警棍去打那个被吓得瑟瑟发抖，一直没有解开手铐的警员，不断地棍击，横飞的血肉、喷溅的殷红，染红了汉尼拔那雪白的囚衣。短短的一分钟，汉尼拔让观众见识了恶魔的本性。 汉尼拔本是个精神病专家，他虽然才华横溢、机智多谋，但性情乖戾。他本应该去治疗那些受精神疾病困扰的人，但自己却成为了一个让人不敢接近的精神病怪物。他为何会变成这样？首先，是因为他聪明过人，极高的智商，成就了他精神病专家的地位；其次，他性情乖戾，在为他人治病的过程中，自己却被卷入了无法摆脱的思维漩涡；再次，他“承受”着羔羊的痛苦，他不断地犯罪，在获取巨大快感的同时，也承受着极度的心理压力，杀人，不是他的目的，将世人的罪恶集于自身才是他的追求，他希望自己变得伟大，成为真正的替罪羔羊，替世人承担所有的罪恶。 汉尼拔喜欢克丽丝，因为他从克丽丝的身上看到了自己影子——执着、倔强、充满好奇的欲望。汉尼拔是一只羔羊，克丽丝与他具有同样的特性，他们都愿意将罪恶集于自身，不同之处在于：汉尼拔是通过替他人承担罪恶的手段，而克丽丝则是通过救赎他人的手段。二人同为羔羊，性情上惺惺相惜，行为上格格不入，是同一种精神内涵的两种体现。
沉默的孩子观后感 【《沉默的孩子》观后感】 高浩博 如果把人生比作一张白纸，那么生活中的点点滴滴将成为那张纸上的线条。如果将丽碧的人生比作这张纸，那么乔安娜就是丽碧人生中那轮火红的太阳。 故事是这样开始的： 在一个寒冷的冬天，一位红衣女子骑着自行车进入一个大雾笼罩的世界，树上连一片树叶也没有，矮矮的灌木丛杂乱无章，荒凉至极，好像只有她在这条寂静的小路上前行。这位女子叫乔安娜，是一位手语老师，她今天要去教一个叫丽碧的孩子手语。 不一会儿，她就来到丽碧的家，丽碧的妈妈很冷淡地迎接了她。她看到丽碧时，丽碧正一个人呆呆地坐在角落里，傻傻地看着电视上的彩色图像。乔安娜叹了一口气，似乎在感叹又一个孩子即将这样面对孤独。丽碧妈妈说，只有看电视时才可以抚平她的心情。 乔安娜走到丽碧的身边，用手语和她交流，可丽碧却不解地看着她，像是在看一个外星人，没有任何反应。乔安娜努力和她交流，终于教会了她第一个手语词---橘汁，这次胜利使乔安娜十分开心。 之后，在她与丽碧交往的过程中，丽碧慢慢有了改变。她在夕阳下教她手语，送她许多书，带她去餐厅，和她一起去喂大白鹅……一起享受着眼前美好的一切。可是，有一天，丽碧却对她说：“她的耳
朵也坏了”。“听”到这句话，乔安娜心里就像针扎一样的痛，很难受，但还是微微一笑。 后来，丽碧的妈妈知道了乔安娜只教孩子手语，不教唇语，于是就将乔安娜辞退了。 乔安娜听说丽碧要去上学了，她使尽浑身解数也没有把丽碧留下。丽碧到了一个新环境，看着一个个陌生的面孔，十分伤心，没有了乔安娜老师陪伴，孤独再次涌上她的心头。 下课了，她站在角落，默默地看着追逐打闹的同学，突然，乔安娜的身影出现在了她的视野中，她和丽碧四目相对，电影就在丽碧忧郁的眼神中结束…… 看完电影，我十分感动，丽碧是幸运的，因为她遇到过乔安娜。而现实中，我们在享受美好生活的同时，似乎已经忘记了身边的聋哑人，不懂得的去关爱他们、与他们交流，甚至有的人对他们另眼相看，把他们拒于千里之外，殊不知，他们也是我们生活中的一份子，他们也有着同样丰富的内心世界，会用不同的方式去感受生活，表达情感。 我希望，我们每个人都能用心去关爱他们，让他们忘记孤独与寂寞，能够感受到来自世界的温暖，还聋哑儿童一个快乐的童年！ 【《沉默的孩子》观后感】 吕鑫荣 在一个普通人的眼里，聋哑人永远都是没有地位的，认为他们只是世界上的阴影，根本不可能融入正常人的生活。但是，其实不是的，他们的心灵是五彩缤纷的，纯洁无暇的。
从精神分析看《沉默的羔羊》 《沉默的羔羊》是改编自托马斯·哈里斯的同名小说的一部惊悚电影。这部电影讲述的是一位尚未毕业的女学生克拉丽丝·丝戴琳在受到联邦调查局的指示下，接近汉尼拔教授，学习这位同为精神病杀人狂的犯罪心理行为，来调查一起患有精神病的杀人狂罪犯。而影名“羔羊”与女主角的童年创伤有关。 本片一共有三个主角，分别是丝戴琳、汉尼拔、水牛比尔。他们在整个案件中的所作所为都可以用精神分析来解释。 首先，来重点分析一下水牛比尔。他在年幼时经常受到继母的虐待，长大后，想去做变性手术，却被三家医院拒绝。于是比尔杀害了多名年轻女性，剥下他们皮为自己缝制衣服并在被害者口中放了一种昆虫的蛹。由于幼时不好的童年经历，童年时所压抑的愤怒并不能向比他更强大的继母所发泄时，比尔只能采取压抑的防御机制，使比尔的性格有所扭曲，人格畸形发展。而当比尔被变性手术拒绝时，比尔的愤怒再也无法抑制。他将愤怒转移到了被害的女性身上。不想挨打就乖乖听话，这是继母之前对待他的虐待行径。蛹会化茧成蝶，正是比尔对自己变成女性幸福生活的渴望与希冀。而想成为女人，可能是因为男性的子宫嫉妒。子宫嫉妒是新精神分析主义霍妮所提出的相对于弗洛伊德提出的阴茎嫉妒的概念所提出的。可以理解为男性嫉妒女性怀孕和哺育孩子成为母亲的能力。这是比尔渴望通过自己变成女性来获得母爱。在弗洛伊德的人格发展阶段论中，儿童在3～5岁时处于性器期。母亲对男孩的爱和照顾，会使男孩有俄狄浦斯情结，也使孩子懂得分男女性别。而对于比尔来说，他幼年时并没有母亲的这个美好意象的存在，对于性别分化的认知又存在严重的问题，所以试图通过这一幼稚的行为来补偿自己内心的冲动的满足。 女主角丝戴琳在童年也有过创伤。她幼时失去双亲，又在农场生活时面对想拯救的羔羊时无能为力。羔羊的惨叫声成为丝戴琳的噩梦，使其焦虑。而她把这件事也压抑在心里，想成为警察，拯救弱小。由此得出。丝戴琳在面对创伤事件时，采用了比较良好、健康成熟的升华的防御机制，是自己被压抑的欲望得到满足。而她急于解决比尔的案件，救助被困的被害者，这是来自于童年未完成的解救羔羊的投射。她如果能够不顾生命危险成功解救出最后的那名被害者，可以释放自己力比多的固着，使深夜里耳边的羔羊沉默下来，自己也获得救赎与解脱。 而变态的精神专家汉尼拔，则是影片中同时具有善与恶的古怪角色。虽然已经杀人无数，但是智商极高、思维缜密，拥有着极大的研究价值，使得其只被关押起来被研究。。他
《沉默的羔羊》镜头分析、运用及其它 这是一篇若干年前学生时代的作业，有部分删改。而且本人对于《沉默的羔羊》的摄影分析带有许多比较强烈的个人感觉和想法，也许有很多地方有错误或者是片面或幼稚，各位看官在阅读时请保留好自己的意见和想法。 接触沉默的羔羊还是在初中二年级的时候在校园的闭路电视台上，那时候只是单纯的看故事发展，然后自己沉浸在恐怖和悬疑的气氛中大呼过瘾。后来大约是一年后我买了一张《沉默的羔羊》的DVD后才开始真正的去品位这部作品。这部作品我每年都要看一到两次，但是我不会感觉腻味，而且每次都会有不同的新发现。 本片是根据美国畅销侦探悬疑小说家托马斯?哈里斯的同名小说改编的，他写了一系列以变态吃人狂汉尼拔?莱特博士为主角的小说，按照出版顺序分别为《红龙》（Red Dragon），《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs）以及《汉尼拔》（Hannibal），而目前他的最新作品《汉尼拔前传》（Hannibal Rising）也已经出版，并且改编成了电影。 说到改编成电影，《沉默的羔羊》尽管是汉尼拔电影系列的第一部作品，托马斯第一部被改编的小说应该是80年代末的《红龙》，但是影片的名字却叫《人猎》(Man Hunt)，导演就是后来拍《盗火线》（Heat）的迈克尔? 曼(Michael Mann)，这部作品的成功程度并不亚于我们所熟知的汉尼拔系列。 回归到我们所要分析的这部片，《沉默的羔羊》应该算是1991年美国最成功的电影了，到目前为止，它获得了大小电影节里的三十一个奖项和二十九个提名，其中包括了1991年的奥斯卡最佳影片，最佳男主角，最佳女主角，最佳导演以及剧本改编奖。在本片的获奖和提名资料中很可惜我并没有发现摄影方面获得过任何奖项和提名，但是这并不阻止我对本片在摄影上成就的欣赏。 其实我最早并没有注意到本片在摄影上有任何出彩之处，后来在2006年春节期间我在重温本片时，我却发现本片在摄影上有有别于其他作品的地方，这也是为什么我选择本片作为分析案例的原因之一。 首先，让我来介绍一下本片的摄影指导。Tak Fujimoto (塔克? 藤本，原名为Takashi Fujimoto，藤本隆)，日裔美国人，目前属于好莱坞准一线的摄影指导，他出道的时候担任了一些小制作的操机员和摄影指导，他正式步入事业正规应该是在1977年，当时他参加了《星球大战四- 新希望》（Star Wars: Episode IV -A New Hope）的拍摄，作为第二摄制组的摄像师。随后他在好莱坞拍摄了不少电影，同时也拍摄了些电视剧，积累了相当丰富的经验。除了本片之外，他还担任了《费城故事》（Philadelphia）的摄影指导，最近的新作品包括《第六感》（The Sixth Sense），《天兆》（Signs），《最终剪辑》（The Final Cut）和同是由本片导演乔纳坦?迪梅(Jonathan Demme)所指导的重拍片《满洲候选人》（The Manchurian Candidate）。 下面将通过某场的镜头举例来分析本片的摄影风格以及镜头内所包含的深层意义以及镜头用意。 因为我曾经读过部分《沉默的羔羊》的小说，所以对主角克拉丽斯?史达琳的性格和背景有部分的了解。主角在生活中是一个刻苦的女孩子，她的父亲是名警察，可是一次在执行任务的时候被歹徒枪杀了，她心中便有了为了为父亲报仇的念头，同时也造就了她孤胆坚毅的性格。后来她通过努力学习，最终成为了FBI学院的一名学生，并且保持着优秀的成绩。本片的第一个镜头的起幅是森林中众多落光树叶的树，随后镜头从高出开始向下摇，主角从远景跑步入画，一直从远景跑到近景，一个长镜头。这样一个节奏感觉比较缓慢的镜头在气氛上是一个很好的营造，空旷而且寒冷的森林，都让人感觉到不安。主角一个人在这样的森林中跑步是角色性格或生活状态的展现：她很努力，但同时很孤独，可是随后却将主角充满了整个画面，而节奏也忽然加快，给人又是坚毅的感觉，这很符合原著小说中对史达琳的描写。在尽可能短的时间内交代人物状态和性格是一个相当重要的环节，它可以使得观众更快的进入角色状态。 在行为科学部内，影片呈现出了一个斯坦尼康跟拍的长镜头，主角满身是汗的身着着FBI学院的校服不断地与西装革履的探员擦肩而过，在视觉上很明显的可以看出在穿着上和状态上的差异，突出明确了主角的身份，此外，这种强烈的视觉对比也制造了一种紧张或压抑感，主角并不知道长官为什么要见她。
《沉默的羔羊》观后感——寻找心灵的怀抱 一个人的心理受环境的影响是很重要的，这一点我能通过观看《沉默的羔羊》深深地感受到。在我看来《沉默的羔羊》里汉尼拔之所以会成为一个高级变态，这与他小时候的经历和环境有着深深的关系。而汉尼拔的高智商，并且是一个犯罪心理学的医生，使他更加容易地成为一个危险人物。 汉尼拔的父亲是立陶宛的男爵，1944年，战火摧毁了他们的农庄，纳粹杀死了汉尼拔的父母。汉尼拔和妹妹米莎被一群说着各种语言的逃兵抓住，并关了起来。正值冬天，食物少得可怜，汉尼拔亲眼目睹这群饿极的人抓住了一只受伤的小鹿，并用斧头砍下了它的头。后来，他们带走了汉尼拔2岁的妹妹米莎，也像砍鹿那样砍死了她……那一刻，汉尼拔觉得自己灵魂深处的某根弦被拔动了，并在心里形成了顽固的心理死结，他总想象着米莎有一天能够活过来，并因为这种想象而做出各种离奇的事情。 从正常人的角度来看比尔，他绝对是个变态中的“佼佼者”，但如果进入他的内心世界，就会发现，凡事皆有因果，比尔如今的状态也缘起有因。究其原因，就是来源于汉尼拔提供的线索——比尔童年曾遭受虐待的痛苦记忆，这些记忆给他造成的伤害是终身难以弥补的。克丽丝与比尔都有着类似的痛苦童年经历，只不过，两个人的结局大不相同。克丽丝的父亲也是警察，在执行任务时不幸死于匪徒的枪下，从那时起，克丽丝就成为了一个可怜的孤儿。她来到姨妈家住下，每天早晨被屠的羔羊的尖叫声都会把她吵醒，这种残忍让她难以忍受，她想拯救这些可怜的小动物，但寄人篱下的她却无能为力。她立志要做一个警察，做一个像她父亲那样的好警察，努力净化社会，让百姓安居乐业。比尔死后，克丽丝的噩梦不会停止，羔羊的叫声在她内心深处仍时时传来。
《沉默的羔羊》观后感 张言 14200211211 很久以前有人向我推荐这部影片，杂事一多就忘记了，这次认认真真的看了一遍，不得不说它获得奥斯卡金像奖的最佳影片，最佳男女主角奖等多项奖是实至名归的。 影片主要讲述了克拉丽斯被克劳斯叫去执行任务，去调查了解作为心理医生同时也是食人狂魔的汉尼拔，她在与汉尼拔的交往中表现出了勇气和智慧，最终在汉尼拔的帮助下成功找到了比尔，一个喜欢杀死肥胖的女人然后剥皮的变态，救出了被囚禁的参议员的女儿，同时也治愈了自己。 之前我一直在想为何影片叫沉默的羔羊呢，羔羊代指什么，又为何是沉默的呢？ 初见面时，汉尼拔博士凭借敏锐的观察力分析出了克拉丽斯的不幸遭遇，穿着昂贵的鞋子却背着廉价的包，经常被异性骚扰，母亲早逝。在接下来的几次谈话中，以交换信息为条件汉尼拔博士了解到克拉丽斯十岁时父亲被谋杀，她到表亲家里住了两个月，某天夜里听到羔羊的尖叫，她打开栏杆想放走它们，它们却不走，无奈而又恐惧的克拉丽斯只好抱了一只羔羊逃跑，但不幸的是，最后她们被警察发现，羔羊被杀，克拉丽斯被送进孤儿院，之后她一直被羔羊被杀死的恐惧和没能救出它的自责深深折磨，她自己其实就是一直柔弱而又沉默的羔羊，所以她很努力的成为FBI最优秀的学生，就是希望自己能强大起来，羔羊的尖叫也是弱者的呼唤。汉尼拔博士了解了之后就慢慢的引导她把这段经历讲出来，并告诉她比尔的信息，克拉丽斯有一种无意识的冲动，当她把比尔杀死救出被囚禁的女孩时，她内心获得了解脱，弥补了童年时没能救出羔羊的遗憾，她救出了女孩，影片最后汉尼拔医生给克拉丽斯打电话问她现在是不是已经听不到羔羊的尖叫了，也是说明克拉丽斯已经被治愈了，这是因为她的意识接受了她本来错误压抑的东西，这是她来自潜意识的冲动。 比尔的出场就是他伪装残疾，利用女孩的善良帮他搬沙发，然后进行杀害再剥皮，最后把尸体扔到河里，警察发现他杀害的几名被害人都是有些肥胖，而且都是背部的皮肤被割下来。汉尼拔提醒克拉丽斯他是个在性别分化上存在严重的问题，他通过自己变成女性来满足其自体意象的需要，但是很有可能被医院拒绝了，比尔的母亲在养育上存在很大问题，甚至可能是精神分裂症患者。当克拉丽斯去探访第一名被害人家里时看到了一些裁缝的工具，她突然明白，比尔割皮是想给自己做一套人皮衣服，做女性服装最大的可能来自其幼年时的冲动，他的心理发育根本还是存在在幼稚期，而试图通过一种幼稚的行为来导致其内心的冲动的满足。 在被害者嘴里所放的蛹充分说明说明了他希望自己蜕变，希望变成女性，希望获得母亲