李世民诗歌用韵考
陈 才
(广西大学文学院,广西南宁 530004)
摘要:唐太宗李世民现存诗歌98首,其诗歌用韵,可以归纳系连出21个韵部,基本与王力先生
考证的隋—中唐音系相吻合,但是偶有出韵之处。李世民诗歌用韵情况对于全面地考察隋—中唐音系,特别是初唐音系,有着重要的参考价值。关键词:李世民;诗歌;用韵中图分类号:I 207.21 文献标识码:A 文章编号:1008-5092(2009)01-0049-04收稿日期:2008-10-22
作者简介:陈才(1982-),男,安徽无为人,研究生,研究方向:先秦汉魏六朝文献学。
唐太宗李世民(599-649),在位23年(627-649),是中国历史上伟大的军事家、政治家,著名的书法家、诗人,他的诗歌在初唐诗歌史上占有较为重要的地位。“太宗皇帝,姓李氏,讳世民;神尧次子,聪明英武。贞观之治,庶几成康,功德兼隆,由汉以来,未之有也。而锐情经术,初建秦邸,即开文学馆,召名儒十八人为学士。既即位,殿左置弘文馆,悉引内学士,番宿更休。听朝之间,则与讨论典籍,杂以文咏。或日昃夜艾,未尝少怠。诗笔草隶,卓越前古。至于天文秀发,沈丽高朗,有唐三百年风雅之盛,帝实有以启之焉。在
位二十四年,(愚按:应为23年。
)谥曰文,集四十卷。馆阁书目,诗一卷,六十九首,(愚按:此处误,应为89首。另有一首《饮马长城窟行》重复,还有1首只是联句,不押韵,实有诗歌87首。如
果将组诗单独计算的话,则是98首。
)今编诗一卷。”[1]
李诗押韵情况较为复杂,这时候律诗还没有成熟。李诗有7首诗首句入韵,其余91首诗首句不入韵;李诗有4首诗存在换韵的情况,其余94首诗一韵到底;李诗有96首偶句押韵,1首奇
句押韵,1首句句押韵。本文就《全唐诗》所载李诗,对其诗歌用韵情况做一个初步考察。
一、李世民诗韵部考
通过韵部系联,可以归纳出李诗有21个韵部,其中阳声韵8部,阴声韵9部,入声韵4部。这里所用的韵部遵照王力《汉语语音史》,有韵部
合用之处,在不同的韵部的字下面加标着重号或下划线。
(一)阳声韵1.东部(《广韵》东董送韵)(1)平声东独用14次:《执契静三边》B 功红弓空;《重幸武功》丛
衷功同宫豐童空红风;《出猎》宫嵩雄红弓空风丛;《秋日即目》宫丛风鸿桐中弓栊;《秋暮言志》空丛红中风;《秋日学庾信体》丛风通鸿空;《置酒坐飞阁》空栊红中;《咏兴国寺佛殿前幡》虹中风空;《伤辽东战亡》戎风功忠;《秋日翠微宫》宫空丛中;《守岁》宫风红中;《远山澄碧雾》空红风通;《赋得花庭雾》宫丛风红空;《赋帘》宫风中栊(2)平声东冬合用1次:《过旧宅二首其二》豐丛空桐中农风
2.阳部(《广韵》唐荡宕,阳养漾韵)(1)上声
荡养合用1次:《帝京篇十首其十》想往广荡养赏仰响(2)平声唐阳合用10次:《执契静三边》D 亡荒乡康;《正日临朝》阳央康方章廊光荒;《春日望海》芳潢荒光行长量桑皇王;《元日》光珰荒廊昌王妆航;《采芙蓉》航香行长章;《除夜》芳长香光;《芳兰》场光香芳;《咏桃》妆光香芳;《赋得残菊》霜光香黄芳;《宴中山》阳常张桑芳光梁(3)平声阳独用2次:《饯中书侍郎来济》梁妆长觞;《赋得临池竹》霜翔
3.庚部(《广韵》庚梗映,耕耿诤,清静劲韵)(1)平声清独用2次:《饮马长城窟行》B 城声钲;
《月晦》城呈声情(2)去声映劲合用1次:《执契静
第22卷第1期
2009年03月
盐城工学院学报(社会科学版)
Journal of Yancheng I nstitute of Technol ogy Social Science Editi on
Vol .22No .1Mar .2009
三边》A姓镜正庆(3)平声庚清合用5次:《还陕述怀》名行营兵平;《入潼关》京城声惊鸣情名;《春日登陕州城楼,俯眺厚野回丹,碧缀烟霞,密翠斑红,芳菲花柳,即目川岫,聊以命篇》城明荆情英;《咏风》瀛声生清;《赋得早雁出云鸣》清鸣声(4)平声庚清青合用4次:《赋得白日半西山》停生倾声;《赋得浮桥》星惊萦行;《咏饮马》泾缨萦横生;《两仪殿赋柏梁体》平情明亭成(5)平声庚独用1次:《咏烛二首其二》生明(6)平声庚青合用1次:《赐魏徵诗》生醒
4.元部(《广韵》痕很恨,魂混慁,元阮愿韵) (1)平声痕魂元合用1次:《经破薛举战地》B原轩痕昏
5.仙部(《广韵》仙,先铣霰,仙狝线韵)(1)上声铣狝合用3次:《帝京篇十首其二》辇篆卷典;《赋尚书》辇典湎鲜善转;《望送魏徵葬》辇饯转卷泫遣(2)去声霰线合用1次:《帝京篇十首其三》宴电箭倦(3)平声仙先合用10次:《帝京篇十首其九》妍筵圆仙;《春日玄武门宴群臣》年前连筵天弦埏贤;《望终南山》天烟全仙;《初夏》迁烟天连前泉;《喜雪》C年川篇;《秋日二首其一》圆蝉天前;《咏雨》田烟鲜弦;《三层阁上置音声》烟连弦仙;《赋得弱柳鸣秋蝉》蝉前;《探得李》天川(4)上声狝阮合用1次:《咏弓》远转(5)平声先独用1次:《咏小山》莲烟
6.文部(《广韵》文韵)(1)平声文独用1次:《赋得含峰云》云分文君
7.真部(《广韵》臻,真轸震,欣隐焮,谆准稕韵)(1)平声真谆合用4次:《登三台言志》秦人伦新鳞银尘春辰神滨;《赋得樱桃》春津人珍;《谒并州大兴国寺诗》晨轮春新筠尘;《天太原召侍臣赐宴守岁》春新;《咏烛二首其一》春人(2)平声真独用1次:《赋萧瑀》臣仁
8.侵部(《广韵》侵寝沁韵)(1)平声侵独用4次:《初春登楼即目观作述怀》襟林岑吟寻深心金;《赋得李》寻心阴林;《秋日二首其二》林金阴心;《辽东山夜临秋》阴吟
(二)阴声韵
1.模部(《广韵》模姥暮,虞麌遇韵)(1)去声暮遇合用3次:《帝京篇十首其七》暮素雾树;《山阁晚秋》度露树暮;《喜雪》B露树素暮(2)去声遇御(鱼部)合用1次:《执契静三边》C雾虑戍惧
2.鱼部(《广韵》鱼语御韵)(1)平声鱼独用3次:《帝京篇十首其一》居余虚疏;《赋得夏首启节》初余虚舒於;《赋得临池柳》疏舒(2)上声语独用1次:《帝京篇十首其六》渚举屿所
3.侯部(《广韵》侯吼候,尤有宥,幽黝幼韵) (1)平声尤独用1次:《冬狩》浮流畴求愁洲收游忧(2)平声侯尤合用1次:《冬宵各为四韵》侯浮遒忧
4.歌部(《广韵》歌戈韵)(1)平声歌戈合用2次:《临洛水》河罗波歌;《咏雨》河阿波罗
5.咍部(《广韵》咍海代,泰,灰贿队韵)(1)去声泰独用1次:《于北平作》旆带盖外(2)平声咍灰合用2次:《首春》开梅苔来;《春池柳》台回来开梅(3)平声咍独用1次:《赋房玄龄》才开
6.麻部(《广韵》麻马祃韵)(1)平声麻独用3次:《过旧宅二首其一》笳斜花家;《喜雪》A霞华沙花;《冬日临昆明池》沙花霞斜;《望雪》华斜花霞
7.祭部(《广韵》祭废,齐荠霁韵)(1)平声齐独用1次:《咏乌代陈师道》栖低迷啼
8.微部(《广韵》微尾未韵)(1)平声微独用2次:《咏雪》晖玑衣機;《赋秋日悬清光赐房玄龄》微闱飞晖依
9.脂部(《广韵》支纸寘,脂旨至,之止志韵) (1)平声支独用2次:《帝京篇十首其五》奇危差池;《仪鸾殿早秋》枝移池窥(2)平声脂之微(微部)合用3次:《幸武功庆善宫》基兹时夷思枇司湄畿诗;《初秋夜坐》帏迟滋悲《琵琶》时悲帷迟思(3)去声至志合用2次:《初晴落景》喜翠异志;《咏司马彪续汉志》位字记器致思志意异置辔弃事备致至地庇秘笥匮愧(4)上声旨止合用1次:《度秋》晷起涘理
(三)入声韵
1.陌部(《广韵》陌麦,昔韵)(1)入声昔独用2次:《帝京篇十首其八》惜席石璧;《经破薛举战地》C昔适
2.薛部(《广韵》薛,屑韵)(1)入声薛屑合用4次:《帝京篇十首其四》节雪列悦;《饮马长城窟行》A切结雪节;《经破薛举战地》A节洁决裂;《辽城望月》碣缀缺结灭
3.质部(《广韵》栉,质讫,术韵)(1)入声质独用1次:《执契静三边》E弼七质一
4.缉部(《广韵》缉韵)(1)入声缉独用1次:《饮马长城窟行》C隰邑立入
二、李世民诗韵部分析
通过以上韵例,我们可以看出李诗用韵基本
?
5
? 盐城工学院学报(社会科学版)第22卷
符合王力先生《汉语语音史》中的隋—中唐音系。但是,李诗中东韵与冬韵同用、庚清韵与青韵同用、狝韵与阮韵同用、遇韵与御韵同用、脂之韵与微韵同用,这种现象与《广韵》的独用同用不一样,与王力先生《汉语语音史》隋—中唐音系韵部归并也并不相同。
1.东韵与冬韵:《广韵》东独用,冬锺同用;王力《汉语语音史》据《说文系传》“农”读怒聪反,认为“‘农’当是东韵字,而不是冬韵字”,“东冬分用画然”[2]215。所以,此处也可以认为不是东冬合韵,而仅仅是押东韵,不算出韵。
2.庚清韵与青韵:《广韵》庚耕清同用,青独用。王力认为在隋—中唐音系中,庚耕清韵与青韵分立为两部,到晚唐才合流。但李诗中,清独用2次,映劲合用1次,庚清合用5次,庚清青合用4次,庚独用1次,庚青合用1次,青韵没有独用例。罗立方举例论证了“在初唐庚耕清青实为一部”[3]。储泰松分析关中文人押韵部类,经统计得出清青合用43例,耕青合用2例,庚青合用13例,庚耕青合用3例,庚清青合用93例,耕清青合用1例,庚耕清青合用8例。并认为:“不合《广韵》同用规定的有163例,占本部总韵段的2
3. 52%,”“唯律赋无一例超出同用之规定,但这并不影响我们得出四韵合为一部的结论。”[4]126-127
3.脂之韵与微韵:《广韵》支脂之同用,微独用;王力认为在隋—中唐音系中,支脂之归为脂部,微独立为一部。但是在李诗中,微独用2次,支独用2次,脂之微合用3次,至志合用2次。储泰松说:“从时间上看,四韵(支脂之微)相混始于太宗李世民,不过整个初唐还不多见。”[4]111罗立方经过分析认为:“把支脂之微归为一部,符合当时的语音实际。”[3]我们从这些材料可以认为,支脂之韵与微韵四韵合流应该是萌芽于初唐的太宗,形成并逐渐成熟于盛唐时期和中唐时期。
4.遇韵与御韵:《广韵》御独用,遇暮同用;王力认为在隋—中唐音系中,遇暮属模部、御属鱼部,《经典释文》中鱼模混切的情况属于方言现象。李诗中,暮遇合用3次,遇御合用1次,鱼独用3次。储泰松认为“初唐关中地区鱼与虞模当有别。”[4]107而初唐四杰和沈佺期、宋之问的诗韵中鱼与虞模同用,“流露出初唐鱼与虞模已开始合流的信息。”[5]287罗立方也举例论证了这一情况[3]。由此可见,鱼模合用是初唐时期确实存在的语音现象。至于其是方言现象,是初唐功令不严,是其合用过程中的一个趋势,还是确实已经同用,则需要对更多初唐诗人的用韵情况进行考查,以作出更进一步的论证。
5.狝韵与阮韵:《广韵》狝铣同用,阮混很同用。王力认为在隋—中唐音系中,狝韵为仙部,阮韵为元部。在李诗中,痕魂元合用1次,铣狝合用3次,霰线合用1次,仙先合用10次,狝阮合用1次,先独用1次。这里,狝阮合用所占比例很小,“综合衡量,周隋时期北方口语元韵当与先仙相近。”[4]121虽然五代的花蕊夫人的《宫词》中,也有两处元与仙同用的现象存在[6],但是并不能作为元仙合用的证据,估计是方言现象或者是出韵了。
三、几点思考
1.李诗用韵比较严格,基本符合《广韵》。除庚部和青部、脂部和微部、鱼部和模部合用外,基本与王力先生归纳的隋—中唐音系相吻合,从而印证了王力关于隋—中唐音系的韵部分析是基本正确的。
2.“初唐时代,功令未严”,而且李世民作为皇帝,“总不该受什么功令约束”[2]215。他的诗歌应该更多地接近当时的口语和实际语音,这对于进一步进行初唐音韵或唐代方音的深入研究,既可以提供宝贵的语料,又有着重要的意义。
3.庚清韵与青韵、脂之韵与微韵、鱼韵与模韵合用在目前关于唐代韵部的研究中尚有分歧。这几个韵部合用的现象在唐代其他诗人的诗文中也时有出现:初唐王梵志的韵例中,“庚耕清青多次同用。”[7]138“鱼虞模三韵很少分用,同用比例很大。”[7]126苗昱认为王梵志诗韵和寒山诗韵都存在支脂之微四部同用、鱼虞模同用和庚耕清青四部同用的现象[8]。罗立方说:“隋—中唐时期的王梵志、陈子昂、孟浩然、王维、李白、杜甫、韦应物、白居易、柳宗元等一批具有代表性的诗人,在他们的韵例中,都具有支脂之微、鱼虞模、庚耕清青同用的现象,韩愈的古体中也都存在这种情况。”所以,“支脂之微、鱼虞模、庚耕清青的同用,不可能是诗人的偶然通押或出韵,而是一种语言事实,也就是说在隋—中唐时期,支脂之微、鱼虞模、庚耕清青的实际语音已相近或相同。”[3]这个观点在李诗中也可以得到很好的验证。
?
1
5
?
第1期陈才:李世民诗歌用韵考
参考文献:
[1]全唐诗[M ].北京:中华书局,1960:1.
[2]王力.汉语语音史[M ].北京:中国社会科学出版社,1985:215.
[3]罗立方.陈子昂诗歌用韵考[J ].四川师范学院学报:哲学社会科学版,2002(6):53-57.[4]储泰松.唐五代关中方音研究[M ].合肥:安徽大学出版社,2005.
[5]李维一,曹广顺,喻遂生.初唐四杰诗韵[M ]∥语言学论丛(第九辑).北京:商务印书馆,1982:258-288.[6]郭莉.花蕊夫人诗歌用韵考[J ].四川师范学院学报:哲学社会科学版,2003(3):48-50.
[7]刘丽川.王梵志白话诗的用韵[M ]∥语言论集(第二辑).北京:中国人民大学出版社,1984:122-153.[8]苗昱.王梵志诗、寒山诗(附拾得诗)用韵比较研究[J ].语言研究,2004(12):42-46.
Textual Study on the Rhy m i n g Syste m i n L i Shi 2m i n ′s Poe m s
CHEN Cai
(School of L iterature,Guangxi University,Guangxi Nanning 530004,China )
Abstract:L i Shi m in,E mper or Taizong of Tang Dynasty,whose 98poem s are in existence currently .H is poe m s can be su mmed up t o 21final seg ments,basically matching the p r onunciati on syste m of the Sui -M id Tang Dynasties,textually researched by M r .W ang L i,only fe w of the m are out of rhy me .H is rhyth m ical features have magnificent reference value of comp rehensively in 2vestigating the p r onunciati on syste m of the Sui —M id Tang,es pecially that of Early -Tang .Keywords:L i Shi -m in;poe m;rhy me
(责任编辑:李开玲;校对:丁 一)
(上接第39页)参考文献:
[1]Magnus Saxegaard:Excess L iquidity and Effectiveness of Monetary Policy:Evidence fr om Sub -Saharan Africa .
I
M F,Working Paper,W P /06115.p12.
[2]Sebastian Becker:Gl obal L iquidity "glut"and A sset Price I nflati on,Deutsche Bank Research,M ay 27,2007:4.[3]刘西顺.产能过剩、企业共生与信贷配给[J ].金融研究,2006(3):166-173.[4]王自力,叶贸.流动性过剩难题及破解[J ].中国金融,2007(4):20-21.
[5]张晋生.流动性过剩的影响、成因及对策[J ].经济与管理研究,2007(4):53-55.
[6]胡海鸥,张耿.对我国目前解决流动性过剩几种调控方式的反思[J ].上海金融,2007(3):42-44.
[7]巴曙松.流动性过剩的控制与机遇[E B /OL ].(2007-03-22)[2007-04-16].htt p:∥www .drcnet https://www.doczj.com/doc/4516653362.html, /DRC 2
net .common .web /docvie w .as px?docid =1474988&leafid =1&chn I D =1002.
Analysis on Or i gi n s,I nfluence and
Counter measures of Excess L i qui dity
G AO Peng
(Depart m ent of Econom ic Ad m inistrati on,Cap ital Nor mal University,Beijing 100048,China )
Abstract:During the past years,ongoing "double favorable balance"in internati onal pay ment accompanied with funds outstand 2ing f or foreign exchange,high -level saving rates and internati onal s peculative cap ital,have all t ogether led t o excess liquidity in domestic market,which i m poses p r of ound influence on China’s commercial banks,macr o -economy and cap italmarket .The fun 2da mental counter measures depend on strengthening macr o -contr ol and fountain -contr ol of the policy -making depart m ents .Keywords:excess liquidity;double favorable balance;high saving rate;hot money
(责任编辑:李 军;校对:洪 林)
?25? 盐城工学院学报(社会科学版)第22卷
刘禹锡写的古诗集锦 《咏史》是唐代诗人刘禹锡创作的。这首诗赞扬了西汉汉武帝时任安坚守节操，不肯趋炎附势的高风亮节，借以表达了诗人心如砥柱，不肯屈事权贵的高贵品质。下面就是小编给大家带来的刘禹锡写的古诗，希望能帮助到大家! 咏史二首 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 骠骑非无势，少卿终不去。 世道剧颓波，我心如砥柱。 贾生明王道，卫绾工车戏。 同遇汉文时，何人居贵位。 昼居池上亭独吟 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 日午树阴正，独吟池上亭。 静看蜂教诲，闲想鹤仪形。 法酒调神气，清琴入性灵。 浩然机已息，几杖复何铭。 送宗密上人归南山草堂寺因谒河南尹白侍郎 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 宿习修来得慧根，多闻第一却忘言。 自从七祖传心印，不要三乘入便门。
东泛沧江寻古迹，西归紫阁出尘喧。 河南白尹大檀越，好把真经相对翻。 潇湘神·湘水流 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 湘水流，湘水流，九疑云物至今秋。 若问二妃何处所，零陵芳草露中愁。 叹水别白二十二 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 水。至清，尽美。从一勺，至千里。利人利物， 时行时止。道性净皆然，交情淡如此。君游金谷堤上，我在石渠署里。两心相忆似流波，潺湲日夜无穷已。杂曲歌辞·宜城歌 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 野水绕空城，行尘起孤驿。 花台侧生树，石碣阳镌额。 靡靡度行人，温风吹宿麦。 忆春草 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 忆春草，处处多情洛阳道。金谷园中见日迟， 铜驼陌上迎风早。河南大君频出难，只得池塘十步看。府门闭后满街月，几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台，郁郁芊芊拨不开。无风自偃君知否，西子裙裾曾拂来。
答张侍御贾喜再登科后，自洛赴上都赠别 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 又被时人写姓名，春风引路入京城。 知君忆得前身事，分付莺花与后生。 唐郎中宅与诸公同饮酒看牡丹 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 今日花前饮，甘心醉数杯。但愁花有语，不为老人开。翰林白二十二学士见寄诗一百篇，因以答贶 朝代：唐朝|作者：刘禹锡 吟君遗我百篇诗，使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语，琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹，仙人衣裳弃刀尺。世人方内欲相寻，行尽四维无处觅。
唐太宗的诗歌创作 平顶山工业职业技术学院胡绍玲 摘要：唐代的诗歌创作出现了前所未见的繁荣局面，是一个诗歌艺术天才成批涌现的时代。本文分析唐代帝王唐太宗的诗歌创作及其对唐诗的影响，发掘其促进唐诗繁荣中所起的作用，以期拓展唐诗繁荣原因之视域，尽现帝王对一代文学之影响。就初唐前期诗坛而言，唐太宗对扭转齐梁文风起到了十分重要的作用；在其突出文学理论思想的前提下,他不反对文学应有完美的艺术形式。唐太宗的各项政策有力地促进唐诗向前发展；唐太宗个人的诗歌也颇具时代特色，可圈可点，主要分为抒写怀抱，写景咏物等四类。唐太宗为迎接盛唐诗风的转变起着先导作用；对初盛唐的诗坛也产生了积极的影响。 初唐诗坛有传世作品的作家约三百多人，如果选一代表诗人的话，应首推唐太宗李世民。这样说是符合初唐诗坛的实际的。其一,唐太宗挟帝王之威,扭转着齐梁文风,为开创唐诗的新局面，起到了至关重要的作用；为以后盛唐诗的繁荣，做了充分的铺垫。其二,唐太宗重视文学之士,君臣文咏,推动着唐诗的发展；其三,唐太宗以博大的政治胸怀积极从事文学活动,表明他是初唐最重要的诗人之一,如《全唐诗》收录其诗约九十多首。所以《全唐诗》编者在评价唐太宗文学地位时说:“初建秦邸,即开文学馆,召名儒十八人为学士。既即位,殿左置弘文馆,悉引内学士,番宿更休,听朝之间,则与讨论典籍,杂以文咏。或日昃夜艾,未尝少怠。……有唐三百年风雅之盛,帝实有以启之焉。”①其评价是公允的。 唐太宗的诗歌可分为四类。其一是抒写怀抱之作。高祖李渊建唐,倚重于唐太宗李世民。在血与火的磨砺之中,唐太宗言志抒情,其诗作传达着高迈的情怀。试看其《还陕述怀》： 慨然抚长剑,济世岂邀名。 星旗纷电举,日羽肃天行。 遍野屯万骑,临原驻五营。 登山麾武节,背水纵神兵。 在昔戎戈动,今来宇宙平。 诗以高亢激昂的情调,抒发着唐太宗高远的政治追求。“慨然”二字领起全诗,一方面将人们带入隋末群雄纷争的过去,另一方面又以包吞宇宙的气势睥睨着一切。抒写怀抱在唐太宗诗作中占有重要的地位,如他的《经破薛举战地》等都是脍炙人口的名篇。特别值得一提的是,这类诗作以气势取胜。
唐代诗歌发展历史概述 理学院130131112 吕霄博 源远流长的中国古代文学发展到隋唐五代时，出现了前所未有的繁荣局面。而历时近三百年的唐代，则是文学发展的黄金时期，文坛上百花齐放，文学成就辉煌灿烂。其中唐代诗歌是中国文学的骄傲，唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐4个阶段。 初唐诗歌 初唐诗歌沿袭齐梁陈隋诗风, 宫廷文臣以及帝王后妃在诗坛上非常活跃，形成了阵营庞大的诗人群体。但大多诗作浮艳柔丽上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩和诗僧王梵志等少数人能够清新脱俗，不被世风束缚。初唐四杰对歌行体进行改造，具有诗赋交融的特点。篇之恢宏，敷叙精巧，以气御诗，辞藻华丽。促进初唐诗歌混融意境的形成。陈志平. 四杰与初唐诗歌的新变[D]. 华中师范大学, 2003. DOI:10.7666/d.y513591.真正廓清梁陈诗风的是陈子昂，陈子昂针对齐梁文风，提出“兴寄”和“风骨“两种主张，唐诗风骨才为之一振，遂开盛唐诗风的先河。张澎. 陈子昂与初唐诗风的变革[J]. 语文学刊, 2012, (5).同时代的沈佺期、宋之问以及被称为文章四友的李峤、崔融、苏味道、杜审言，他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但其中也有一些佳作。尤其是杜审言的诗，以律诗著称。他与沈佺期、宋之问被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。 盛唐诗歌在前人的努力下，进一步走向辉煌。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。百年初唐后，李白横空出世，为诗国带来新的美学楷模，宣示了对宫廷陈式做派的胜利，他极大地影响了后代士人的人格并融入民族的精神史，而自贞元，元和以后则出现了宗杜思潮，诗人们以坚实的步履沿着“少陵路径”前进。罗时进. “前李杜”时代与“后李杜”时代——唐代诗歌发展的转关与演进[J]. 文学评论, 2007, (2):193-199.山水田园诗和边塞诗在盛唐诗中占有很大比重。边塞诗是中国诗歌发展的异域奇葩，以高适、岑参、王昌龄为代表。诗中往往写出一种远大、明确的社会理想，与天下苍生共同的理想。其诗不回避战争艰苦的生活，但诗人在描写战争残酷的时候，却能够表现信心和勇气。在述说艰难痛苦的时候，能够想到胜利和未来。王强. 初探盛唐边塞诗的特征[J]. 作家, 2008, (8).山水田园诗派就是以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派。中国的山水田园诗不始于唐代,六朝时就有了,还是比较成熟的山水田园诗。但六朝时的山水田园诗是公开的,以陶渊明为代表是写田园风光的;以谢灵运、谢眺为代表是写山水的。二谢的山水诗,按前人的评价是“有句无篇”,只有些好句子,没有整个篇章好的。而王维的诗歌里描写性要强些，这与诗人具备的艺术才能无不相关，其空间画面感是其主要特色；而孟浩然单纯的经历和性情使得他的诗歌相较王维的而言，平淡许多。孟浩然的山水田园诗里有某种事实情节，具备一种时间接续的故事性。杨卫丽. 王维孟浩然山水田园诗异同论[D]. 山东大学, 2012. 中唐诗歌由于国家的衰落也变得不景气。此时期最为杰出的应数韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。。白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。中唐新乐府诗人在选择体裁样式时别具匠心,从中透射出他们的乐府观。一方面借鉴汉魏古乐府之体式,采用古体,有五言、四言、杂言等,风格古朴浑厚,富有情感张力。另一方面又有所新变,吸收唐代民间流行的歌谣体＂三三七体＂来改造乐府诗,这种体式流利宛转,易于唱诵,为时人所喜,便于实现诗人以诗为奏议的目的。中唐新乐府还采用组诗的形式全方位、多角度地表现主题,这类组诗有总题、分题,组诗内的每首诗风格一致,篇幅接近,各个单篇以某个视角来展现共同的主题,有助于深层次开掘主题,有利于传播组诗所呈现出的情感内容和艺术风格。陈瑞娟. 中唐新乐府诗体探析[J]. 理论界, 2012, (2). DOI:10.3969/j.issn.1003-6547.2012.02.039.而韩愈、孟郊、李贺、贾岛则以奇险峭刻见长。但各有
《中国古代文学Ⅰ(唐前)》第10章在线测试 《中国古代文学Ⅰ(唐前)》第10章在线测试剩余时间：42:53 答题须知：1、本卷满分20分。 2、答完题后，请一定要单击下面的“交卷”按钮交卷，否则无法记录本试卷的成绩。 3、在交卷之前，不要刷新本网页，否则你的答题结果将会被清空。 第一题、单项选择题（每题1分，5道题共5分） 1、著名组诗《咏怀诗》八十二首的作者是（） A、阮籍 B、嵇康 C、鲍照 D、庾信 2、中国诗歌史上第一个大量创作山水诗的作家是（） A、屈原 B、曹操 C、陶渊明 D、谢灵运 3、谢朓《晚登三山还望京邑》中的“京邑”是指（） A、长安 B、洛阳 C、开封 D、健康 4、谢灵运《登池上楼》中唯一不作对偶句的一联是（） A、循禄反穷海，卧疴对空林 B、衾枕昧节候，褰开暂窥临 C、池塘生春草，园柳变鸣篱 D、索居易永久，离群难处心 5、晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A、咏史诗 B、游仙诗 C、田园诗 D、山水诗 第二题、多项选择题（每题2分，5道题共10分） 1、在梁简文帝萧纲的倡导之下，大力写作宫体诗的宫廷诗人有（） A、阴铿 B、庾肩吾
C、谢朓 D、徐摛 E、萧绎 2、下列作品中以今江苏南京市为背景的有（） A、《草虫》 B、《怀沙》 C、《乌衣巷》 D、《晚登三山还望京邑》 E、《陌上桑》 3、谢灵运山水诗的特点有（ ) A、创造了一种山水诗的结构模式 B、在对景物的局部描写中表现情思韵味 C、把浓烈的抒情与美丽的构辞融为一体 D、对景物的声、光、色都有生动的描绘 E、激情潮湃，发则滔滔不绝 4、下列作品为鲍照所作的有（） A、《拟行路难》 B、《拟咏怀》 C、《代东武吟》 D、《芜城赋》 E、《代出自蓟北门行》 5、下列作家，属于“建安七子”的有（） A、曹操 B、曹植
2015学年高考语文复习专题——诗歌鉴赏之送别诗 一、关于送别诗 1．风格和抒情方式 从风格上来看，送别诗分为两类：伤感型和豪迈型。古人出行原因大体可分为赴考、出使、迁谪（宦游）、征戎、乡旅、归隐等。由于道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄多年，再会难期，因而古人更重离别，或折柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送，其间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。这类诗大多缠绵凄切，充满感伤情调。如柳永的《雨霖铃》、王勃的《别薛华》、宋之问的《送别杜审言》、柳宗元的《重别梦得》等。离别并非全都是伤感的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》一洗送别的悲酸之态，意境开阔而音调爽朗；陈子昂的《送魏大从军》丝毫不落儿女情长、凄苦悲切的窠臼，从大处着眼，抒发了作者的慷慨壮志和奋发向上的精神，感情豪放激昂，英气逼人，气壮山河。此外还有高适《别董大》，表现了对朋友美好的祝愿；岑参的《送李副使碛西行军》，充满豪情壮志，感情慷慨激昂。鉴赏送别诗风格时，做到知人论世，体察诗情。如李白生活在盛唐，他具有乐观进取的精神，心胸开阔、性格豪爽、甚至狂放不羁。因此他的送别诗景象宏阔、别情深挚豁达开朗，没有伤感情调，如《送友人》，这是李白送别诗的特色。 送别诗主要抒写离别之情。考察其抒情方式，有直接抒情与间接抒情两种方式。直接抒情的，如唐诗人高适意境高远的七绝《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君?”诗的前两句以粗犷笔调和白描手法，绘出一幅北国寒冬图：日暮黄昏，大雪纷飞， 于北风狂吹中，惟见遥空断雁，寒云出没。这两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身于风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。联系上下文，可知诗人友情之深挚，别意之凄酸。接着，作者以豪迈的气势，开朗的胸襟，叙写离情，激励友人，创造了一种慷慨悲歌、出自肺腑的风格，以它的真诚情谊和坚强信念为灞桥柳色和渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。 间接抒情的，又有多种形式。以喻显情的，如李白景象宏阔、别情深挚的七绝《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”诗的后两句 看起来是写景，但在写景中又包含了一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆远去，而他还在江边目送，直到帆影消失在碧空的尽头，这才注意到一江春水在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。李白的向往，李白对朋友的一片深情，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗?诗人的心潮起伏，不正像浩浩东去的一江春水吗？ 借酒抒情的，如王维构思精巧、语言新鲜的七绝《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首诗在交待了送别时间、地点和环境气氛后，对 如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯、殷切话别等等一概舍去，只剪取宴会即将结束时对主人的劝酒辞。主客之间惜别之情在这一刻都到了顶点，主人这一句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中体现。这种安排，很好地写出了送别的深情。 借景抒情的，如唐诗人刘长卿虚处藏神、用笔神妙的五绝《送灵澈上人》：“苍苍竹林寺，杳杳
关于刘禹锡的诗 本文是关于刘禹锡的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 刘禹锡是唐代一个比较有特色的诗人，在中唐诗坛上，他的诗既不像韩愈的奇崛，也不像白居易的平易,而能独树一帜，自成风格。下面是由应届毕业生文学网的小编分享的刘禹锡的诗，欢迎大家阅读。如果对你有帮助，请继续支持应届毕业生网，并提出您的宝贵建议，小编会尽最大的努力给大家收集最好最实用的文章! 刘禹锡的诗卷354_1 「团扇歌」刘禹锡 团扇复团扇，奉君清暑殿。秋风入庭树，从此不相见。 上有乘鸾女，苍苍虫网遍。明年入怀袖，别是机中练。 卷354_2 「宜城歌」刘禹锡 野水绕空城，行尘起孤驿。荒台侧生树，石碣阳镌额。 靡靡度行人，温风吹宿麦。 卷354_3 「顺阳歌」刘禹锡 朝辞官军驿，前望顺阳路。野水啮荒坟，秋虫镂宫树。 曾闻天宝末，胡马西南骛。城守鲁将军，拔城从此去。 卷354_4 「莫瑶歌」刘禹锡 莫瑶自生长，名字无符籍。市易杂鲛人，婚姻通木客。 星居占泉眼，火种开山脊。夜渡千仞谿，含沙不能射。 卷354_5 「度桂岭歌」刘禹锡
桂阳岭，下下复高高。人稀鸟兽骇，地远草木豪。 寄言迁金子，知余歌者劳。 卷354_6 「插田歌」刘禹锡 冈头花草齐，燕子东西飞。田塍望如线，白水光参差。农妇白纻裙，农父绿蓑衣。齐唱郢中歌，嘤伫如竹枝。但闻怨响音，不辨俚语词。时时一大笑，此必相嘲嗤。水平苗漠漠，烟火生墟落。黄犬往复还，赤鸡鸣且啄。路旁谁家郎，乌帽衫袖长。自言上计吏，年幼离帝乡。田夫语计吏，君家侬定谙。一来长安道，眼大不相参。计吏笑致辞，长安真大处。省门高轲峨，侬入无度数。昨来补卫士，唯用筒竹布。君看二三年，我作官人去。卷354_7 「葡萄歌(一作蒲桃)」刘禹锡 野田生葡萄，缠绕一枝高。移来碧墀下，张王日日高。分岐浩繁缛，修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯，意思如有属。为之立长檠，布濩当轩绿。米液溉其根，理疏看渗漉。繁葩组绶结，悬实珠玑蹙。马乳带轻霜，龙鳞曜初旭。有客汾阴至，临堂瞪双目。自言我晋人，种此如种玉。酿之成美酒，令人饮不足。为君持一斗，往取凉州牧。卷354_8 「蛮子歌」刘禹锡 蛮语钩輈音，蛮衣斑斓布。熏狸掘沙鼠，时节祠盘瓠。忽逢乘马客，恍若惊麏顾。腰斧上高山，意行无旧路。卷354_9 「马嵬行」刘禹锡
不知江月待何人，但见长江送流水 不知江月待何人，但见长江送流水。出自唐代诗人张若虚的《春江花月夜》春江花月夜作者：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。赏析《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里真实毫不起眼，但是真实爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都晓得
张若虚及其闻名诗歌《春江花月夜》听说《春江花月夜》这个标题，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。但是陈叔宝终究在这个秀丽的标题下写了些啥，却因诗已失传，无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，肤浅空泛。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝千篇一律，都是臭名远扬的宫体诗。宫体诗以宫殿为中间，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒唐，空无无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，操纵文坛，形成诗国的漆黑，遗下很多罪孽。南朝士族日子优裕，苟安成习，以能作五言诗作为表明个人是士流的方法，若是不会作诗就会被人小看、不能参与社会活动，诗歌彻底成了荒淫迂腐日子的装点，建安气质、魏晋风骨早已化为乌有。唐前期的诗歌创作沿用了南朝文风，诗大家“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，体现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗
《中国古代文学Ⅰ(唐前)》第11章在线测试《中国古代文学Ⅰ(唐前)》第11章在线测试剩余时间：29:57 答题须知：1、本卷满分20分。 2、答完题后，请一定要单击下面的“交卷”按钮交卷，否则无法记录本试卷的成绩。 3、在交卷之前，不要刷新本网页，否则你的答题结果将会被清空。 第一题、单项选择题（每题1分，5道题共5分） 1、下列诗句中，同时运用谐音、顶针、比喻等修辞手法的是（） A、南风知我意，吹梦到西洲 B、树下即门前，门中露翠钿 C、低头弄莲子，莲子青如水 D、海水梦悠悠，君愁我亦愁 2、《西洲曲》抒写的是（） A、少女对情郎的无尽思恋 B、游子对家乡的无尽思恋 C、妻子对丈夫的无尽思念 D、儿子对父母的无尽思念 3、南朝统治者采集民歌的目的是为了（） A、观风俗，知厚薄 B、以人为鉴 C、欣赏优美的诗歌 D、纵情声色 4、南朝民歌在艺术上的显著特点是（） A、运用对偶 B、运用比兴 C、运用双关 D、运用夸张 5、北朝民歌中最为杰出的作品是（） A、敕勒歌 B、陇上歌 C、李波小妹歌 D、木兰诗 第二题、多项选择题（每题2分，5道题共10分） 1、南朝民歌《西洲曲》“低头弄莲子，莲子青如水”中，用到的修辞手法有（） A、比喻 B、对偶 C、谐音
D、顶针 E、夸张 2、西曲歌产生的地域在（） A、荆（今湖北省江陵县） B、郢（今江陵县附近） C、樊（今湖北省襄樊市） D、邓（今河南邓县） E、建业（今江苏南京） 3、南朝乐府民歌包括有（） A、吴歌 B、西曲 C、神弦曲 D、梁鼓角横吹曲 E、横吹曲辞 4、南朝包括（） A、东晋 B、宋 C、齐 D、梁 E、陈 5、塑造北方女英雄的北朝乐府民歌有（） A、敕勒歌 B、木兰诗 C、李波小妹歌
李世民简介_李世民古诗词作品_古诗大全唐太宗李世民，是唐朝第二位皇帝，他名字的意思是“济世安民”。汉族，陇西成纪人，祖籍赵郡隆庆(今邢台市隆尧县），政治家、军事家、书法家、诗人。即位为帝后，积极听取群臣的意见、努力学习文治天下，有个成语叫“兼听则明偏信则暗”，就是说他的，他成功转型为中国史上最出名的政治家与明君之一。李世民开创了历史上的“贞观之治”，经过主动消灭各地割据势力，虚心纳谏、在国内厉行节约、使百姓休养生息，终于使得社会出现了国泰民安的局面。为后来全盛的开元盛世奠定了重要的基础，将中国传统农业社会推向鼎盛时期。 李世民代表作品： 《赠萧瑀》作者为唐朝文学家李世民。其全文古诗如下： 疾风知劲草，板荡识诚臣。 勇夫安知义，智者必怀仁。 【翻译】 在猛烈狂疾的大风中才能看得出是不是强健挺拔的草，在激烈动荡的年代里才能识别出是不是忠贞不二的臣。一勇之夫怎么懂得为公为国为民为社稷的正义的道理，而智勇兼具的人内心里必然怀有忠君为民的仁爱之情。 《过旧宅》作者为唐朝文学家李世民。其古诗词全文如下：
新丰停翠辇，谯邑驻鸣笳。 园荒一径新，苔古半阶斜。 前池消旧水，昔树发今花。 一朝辞此地，四海遂为家。 《还陕述怀》作者为唐朝文学家李世民。其古诗词全文如下：慨然抚长剑，济世岂邀名。 星旗纷电举，日羽肃天行。 遍野屯万骑，临原驻五营。 登山麾武节，背水纵神兵。 在昔戎戈动，今来宇宙平。 【翻译】 刚刚经历了南征北战，不禁手抚腰间的长剑慨然长叹。这一切都是为济世救民，而不是为了争名夺利啊/a/ihiminhtm。战争的场面如电闪，军情火急，动作迅猛。满山遍野驻宅了千军万马。战场如登山一样，指挥也需要灵活。昨天的战争必修会流血牺牲，却换来了今天的和平统一。 《经破薛举战地》作者为唐朝文学家李世民。其古诗词全文如下：昔年怀壮气，提戈初仗节。 心随朗日高，志与秋霜洁。 移锋惊电起，转战长河决。
高中语文学考复习——诗歌鉴赏中的表现手法（学案） 学习要点： 1、了解诗歌中各主要表现手法的名称和内涵。 2、学会准确判断诗歌表现手法的方法。 学习过程：一、考点分析 2009年学考试题。 卜算子·咏梅陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 “梅”是古代诗词中常用来抒怀的意象。这首词是“咏梅”的杰作，它意在言外，成功地运用了的艺术手法，表现了词人的品格。（4分） 2011年学考试题 题都城南庄崔护 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 问题：这首诗运用了的艺术手法，表现了诗人的思想情感。 艺术手法包括如下几个方面的内容： A、表达方式（记叙、说明、描写、抒情、议论）； B、修辞手法；C表现手法；D结构技巧（卒章显志、首尾呼应、意象组合等） 二、知识积累：表现手法的分类 (一)抒情方式：表达作者强烈的主观感情所用的手法。 1、直接抒情： 直抒胸臆：直接抒发情感 “海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾”（王勃《送杜少府之任蜀州》） 2、间接抒情： ①借景抒情、情景交融：不直接抒情，通过景物来抒发情感。“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”（毛泽东《沁园春长沙》）“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（屈原《湘夫人》）②托物言志：对一个物极力地描绘，融入自己的情感，用它来寄托作者的情感。 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。（于谦《石灰吟》） ③怀古抒怀、借古讽今、怀古伤今、借古言志：借怀念古代人物和事迹，来感慨个人遭遇、抒发志趣或抨击现实，感伤时事。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。（辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》）（二）、描写方式：对人物、事件、环境做具体描绘和刻画所用的手法。 1、正侧描写： （1）正面描写：就是对对象进行直接描写。 （2）侧面描写：从侧面对对象进行描写，描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出。（烘托） 东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。（白居易《琵琶行》） 2、渲染：从多角度、多方面对环境或对象进行描写，以突出形象，加强艺术效果。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）（前两联描绘所见所闻，多个特写镜头，渲染秋江景物的特点） 3白描：用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。（柳永《望海潮》） 4、细节描写：抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘。 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花（赵师秀《约客》） 5、
诗人刘禹锡的诗词赏析 【导语】刘禹锡是唐朝文学家、哲学家、政治家。唐代中晚期诗人，有“诗豪”之称，中唐文学的代表人物之一。 诗人刘禹锡的诗词篇一 《秋风引》 作者：刘禹锡 何处秋风至，萧萧送雁群。 朝来入庭树，孤客最先闻。 注释： (1)至：到。 (2)萧萧：形容风吹树木的声音。 (3)雁群：大雁的群体。 (4)孤客：孤独的异乡人。 (5)闻：听到。 译文： 不知从哪里吹来了秋风，在萧萧的风中送走了雁群。凌晨，秋风吹动着庭园的树木，树叶瑟瑟。秋风的来去虽然无处可寻，无形的秋风却分明已经尽在庭园。来到耳边了，孤独的旅人最先听到了秋风的声音。 赏析：
刘禹锡曾在偏远的南方过了一个长时期的贬谪生活；这首诗可能作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心。诗的内容，其实就是江淹《休上人怨别》诗开头两句所说的“西北秋风至，楚客心悠哉”；但诗人没有在客心上多费笔墨，而在秋风上驰骋诗亿。 诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、 下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。如果进一步推寻它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。 这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。 诗人刘禹锡的诗词篇二 《竹枝词》 作者：刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴还有晴。 注释： 1.竹枝词：巴渝（今四川省重庆市）一带的民歌。歌词杂咏当地风物和男女爱情，富 有浓郁的生活气息。这一优美的民间文学形式，曾引起一些诗人爱好并仿制。刘禹锡仿作的《竹枝词》现存十一首。 2.晴：与“情”同音，诗人用谐音双关的手法，表面上说天气，实际上是说这歌声好像“无情”，又好像“有情”，难以捉摸。 赏析： 这首诗摹拟民间情歌的手法，写一位初恋少女听到情人的歌声时乍疑乍喜的复杂心情。
学考诗歌鉴赏复习学案 一、习题反思 １、（3.10模考１第15题）阅读下面的宋词，完成后面题目。（每空2分，共4分） 卜算子?咏梅 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 “梅”是古代诗词中常用来抒怀的意象。这首词是“咏梅”的杰作，它意在言外，成功地运用了的艺术手法，表现了词人的品格。 第一空：托物言志/以梅自喻/以物喻人/借物抒怀/象征（2分，答出一点得2分。答比兴/拟人/比喻得1分） 第二空：孤高、傲世、坚贞自守（2分，意思对即可，答对两点得满分 2、（4.10模考２第15题）阅读下面古诗，完成后的填空题。（每空２分） 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！ “昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”运用了对比（或烘托）的表现手法，以昔日春天的杨柳表达依依不舍的感情，以今日雨雪纷飞表现返家路途的艰辛和内心的悲苦。 3、（4.29周考第15题）阅读下面的唐诗，完成后面的填空题。（4分） 哭宣城善酿纪叟 李白 纪叟黄泉里，还应酿老春。 夜台无李白，沽酒与何人？ 这首五绝是李白在宣城为悼念一位善于酿酒的老师傅而写的。最后一句运 用了修辞手法，表现了李白的思想情感。 4、（2011泸溪二中模考）阅读下面的宋诗，完成后面的填空题。(4分) 宿新市徐公店 杨万里 篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。 这首诗写了春末夏初的郊野田间景象，诗人运用(表达技巧)表达了 (情感)。 反思：由以上的４题对学考诗歌鉴赏你有何感触？ 二、变式训练 5、（2011师大附中模考第15题）阅读下面唐诗，完成后面题目。(每空2分，共4分) 陇西行 陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 诗中“貂锦”一词运用了的修辞，指的是，“可怜无定河边骨，犹是春
唐代诗歌的总体特征 １.精神美 唐代是一个气度恢宏的大国，中外交流，儒道释三教并存。诗人的创作空间宽松，他们可以“长安市上酒家眠，天子呼来不上船”（杜甫《饮中八仙歌》）。当时诗人们都有点自命不凡，都希望有所作为：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”（李白《上李邕》）；“会当凌绝顶，一览众山小”（杜甫《望岳》）当时的诗人，都有一股昂扬的精神状态。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韵》）。这是何等的自信！何等的自我解放！对于他们来说，世界是广阔的：“海内存知己，天涯若比邻”（王勃《送杜少府之任蜀州》），“莫愁前路无知己，天下何人不识君”（高适《别董大》）。正因为唐代有这样比较自由的空气，有这样的气度和精神，所以他们才能把他们自己心灵的感受，内心的本质力量，自由地转化为美的艺术形象。诗人能够把自己全部的本质力量投射进去，迸发出充实而又光辉的美。２.音乐美 我国古代的诗，一直与音乐结合在一起。诗三百首，都是合乐的。诗歌的节奏是随着感情的节奏而起伏变化的。这种感情的节奏，就富有音乐性。讲究声韵和格律，是中国诗歌的一个重要特点。唐诗就非常讲究声韵与格律，因而唐诗具有音乐的美，读起来琅琅上口。我们读孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”如行云流水，声音到处感情到，不仅琅琅上口，而且韵味无穷，不能不叫人感到一种音乐的美！ ３.建筑美 所谓建筑美，是说唐诗象建筑一样，善于通过具体意象的描写和组合，把本来是按照时间顺序流逝的时间艺术，转化为具有空间的立体感。杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》），都是化动为静，把生生不已的宇宙壮观，转化为象建筑一样巍然屹立的立体形象，然而，静中又有动，实中又有虚。唐诗也有这样的特点，它所描写的多是实实在在的具体的意象，但它所表现的却是无穷无尽的诗思和感情。李白的：“浮云游子意，落日故人情”（《送友人》），“浮云”与“游子”，“落日”与“故人”，是毫不相关的各自独立的意象；诗人只是并列地把它们罗列在一起，不加任何分析性的说明，可是我们一读，却自然而然地产生出了某种深永的感情。唐诗的建筑美，就来自于这种具体意象的罗列与组合。 ４.个性美 诗歌是自由心灵的抒写，必须有个性。唐诗之所以美，也在于它有个性。个性是从自我的觉醒开始的，诗人都善于以其独具生命特色的个性，来观看和发见世界。唐代的诗人，李白、杜甫、王维、孟浩然、高适，岑参等，都是具有高度个性的人，因而他们善于发见世界的美。反映到诗中，就成为唐诗的个性美。 李白是最富有个性的人，因而他的诗，特别具有个性美。例如《山中问答》：问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。这首诗，真是玲珑透彻，美极了。表面看起来，诗人“笑而不答”，什么都不肯说，但实际上，他什么都说了。他的诗，美就美在明白晓畅而又自然。他的自然，是一种“谪仙人”的自然，一种“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的自然。这种自然，来自于性情的天真，胸襟的开阔以及李白那种没有任何保留的个性的流露。 而个性的美在杜甫的诗中，不仅仅停留在个别现象上面，而是提炼和升华为一种更高的人生境界，一种富有个性色彩的普遍哲理，常常焕发为一种明智的光辉，一种思想的闪光：象“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（《自京赴奉先咏怀五百字》）“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”（《蜀相》）这样一些名句，那更是把自己独特感受融入到的社会现象或历史经验中，加以熔裁提炼，再以自己独特的感情方式表现出来，因而变成了永恒不灭的形象。 ５.意境美 如果说个性美是诗人精神成熟的标志，那么，意境美则是一首诗在艺术上成熟的标志。每首成功的诗，都应当是一个自成系统的艺术世界。有了这样的艺术世界，也就是有了意境。文学艺术都要塑造形象，诗歌也要塑造形象。但诗歌的形象不是完整的戏剧性动作和人物性格，而只是一种意境。意境是诗人把他感于外而又动于中的思想感情，凝聚到艺术形象中来，变成深永的情景交融的画面。
高考诗歌鉴赏专题复 习
高考诗歌鉴赏专题复习 意象意境篇 学习要点 1理解“意象”和“意境”两个概念及其区别。 2初步鉴赏诗歌意境 3了解考查模式 4掌握答题步骤 课时：2课时 第一课时 一．知识铺垫 1理解“意象”和“意境”两个概念及其区别。 (一) 意象：“意”是指作者的思想感情，“象”就是具体事物，又叫“物象”。“意象”就是意中之象，指包含作者思想感情的具体事物。 例：人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》： 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》 何处是归程，长亭更短亭。——李白《菩萨蛮》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃》 故关衰草遍,离别自堪悲。路出寒云外,人归暮雨时。——卢纶《送李端》（二）意境：是指寄托诗人情感的物象（即意象）综合起来构建的让人产生想象的境界。 古典诗歌意境有：
雄浑壮丽----“大漠孤烟直，长河落日圆。” 开阔苍凉-----千嶂里，长烟落日孤城闭。 高远辽阔----落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 幽清明净----明月松间照，清泉石上流。 沉郁孤愁----野旷天低树，江清月近人。 和谐静谧----渡头余落日，墟里上孤烟。 （三）意象与意境的区别： 区别：（1）从形式上看，意象与词句相关，是可以感知的，实在的，具体的；意境则与全篇对应,是要体悟的、抽象的，是一种氛围。 （2）意象是分析诗歌散文时的用语，指构成一种意境的各个事物，这些事物往往带有作者主观的情感。意象组合起来，就构成了意境。 用简单的关系式来表示： 意象＝物象×情思 意境＝意象＋氛围 意象+意象=意境。 如果意象是花朵，意境就是春天；如果意象是美人，意境就是良宵；如果意象是鬼火，意境就是令人毛骨悚然的夜色；如果意象是狼狗、铁丝网、警棍、坦克，意境即白色恐怖。 【例1】小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》） 意象：小楼深巷氛围：静谧幽邃，诗人客居临安的寂寞 意象：春雨杏花氛围：江南早春的气息，预告一个万紫千红的局面即将到来
刘禹锡的古诗 刘禹锡所写的古诗有哪些呢?刘禹锡是众所周知的唐代著名的诗人，深受人们的喜爱。下面是小编分享的刘禹锡所写的古诗，欢迎大家阅读。阿娇怨 望见葳蕤举翠华，试开金屋扫庭花。 须臾宫女传来信，言幸平阳公主家。 病中一二禅客见问，因以谢之 劳动诸贤者，同来问病夫。添炉烹雀舌，洒水净龙须。 身是芭蕉喻，行须筇竹扶。医王有妙药，能乞一丸无。 八月十五日夜桃源玩月 尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。 凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。 碧虚无云风不起，山上长松山下水。 群动翛然一顾中，天高地平千万里。 少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。 云輧欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。 金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。 绝景良时难再并，他年此日应惆怅。 酬淮南牛相公述旧见贻 少年曾忝汉庭臣，晚岁空馀老病身。初见相如成赋日， 寻为丞相扫门人。追思往事咨嗟久，喜奉清光笑语频。 犹有登朝旧冠冕，待公三入拂埃尘。 酬冯十七舍人宿卫赠别五韵 少年为别日，隋宫杨柳阴。白首相逢处，巴江烟浪深。 使星上三蜀，春雨沾衣襟。王程促速意，夜语殷勤心。 却归天上去，遗我云间音。 秋风引 何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。 堤上行 酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。 秋词 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引
诗情到碧霄。 再游玄都观 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。 望洞庭 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 江南春 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。 竹枝 白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。 竹枝 瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
唐代诗歌发展概况 源远流长的中国古代文学，到隋唐五代时期发展到一个全面繁荣的新阶段，整个文坛出现了自战国以来所未有的百花齐放，万紫千红的局面，其中诗歌的发展，更达到了高度成熟的黄金时代，唐代不到三百年的时间中遗留下来的诗歌就将近五万首，比自西周到南北朝一千六、七百年中遗留下来的诗篇数目多两三倍以上。独具风格的著名诗人五六十个，也大大超过战国到南北朝著名诗人的总和。而李白、杜甫的成就，更达到诗歌创作的高峰。古体近体争奇斗艳，各种风格流派异彩纷呈。初、盛、中晚各期，名家辈出，星驰云涌。 一、初唐诗歌 初唐时代，当政的文臣多年深受齐染影响的前朝遗老，唐太宋本人也带头写浮靡浮艳的宫体诗，富丽呆板的宫廷诗，贞观年间的诗坛，多为奉和、应诏待宴等类作品，如虞世南、上官仪。如上官仪的《八咏应制》“瑶笙燕始归，金赏露初稀”，“风随少女至，虹共美人归”“残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外”此外还有宋之问，沈住期等。 随上述宫廷诗人之外，先后或同时，还陆续出现了一些新起的诗人，他们在创作上努力突破宫廷诗风的统治，取得一定成就，即唐开国初年的王绩和高宗武后时期的四杰及陈子昂。 1、王绩，字无功，自长东臬子，早年有过一些事业抱负，但是仕途一失意，就心灰意冷，归田以后，常以陶渊明自比，作诗也处处模仿他们，但缺乏陶诗那种内在理想和热情，结果只剩下一种封建七大夫闭造懒散的生活情调，此外还从庄子学来一套既愤世又混世的人生哲学，如《过酒家》“此日长昏炊，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒？”但是比宫廷诗显示出了清新朴素，可以说王绩是唐代山水田园诗农的先驱人物。 2、“初唐四杰”“以文章齐名天下”的“初唐四杰”地位都比较低下，但积极开始诗歌的思想题材的领域。 （1）王勃，字子安，是王绩的侄孙，一生处于下位，最后溺海而死，他是一个才学兼备的青年诗人，和宫廷诗人走着不同的道路，诗歌已形成自己的独特风格《送杜少府之任蜀川》“城阙辅三泰，风烟望五律。与君离别意，同是宦游人。海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾！”同是宦游人的赠别，心情本来是复杂的，但他去用“海内存知已，天涯若比邻”这样开朗壮阔的诗句把缠绵的儿女之情一笔撇开，变悲凉为豪放，表现了他不平凡的胸怀抱负。 （2）杨炯，四杰中他恃的数量最少，成就最低 （3）卢照邻，字升之，号幽忧子，一生不得意，晚年得恶疾，卧病十余年，最后自沉颍水而死，擅长七言歌行。 （4）骆宾王，作过小官，曾遭事下狱，最后因参加徐敬业起兵反对武后的活动，写了著名的《讨武檄》事败被杀。四杰中他的诗最多，擅长七言歌行，名作是《帝京篇》也写了不少边塞诗。 总之，由于历史条件以及他们本身生活的限制，他们的诗都没有彻底洗净齐梁的习气，
《中国古代文论》（先秦至唐前）习题 班级学号姓名成绩 一、填空： 1、“以意逆志”出自作品《》。 2、“人法地，地法天，天法道。道法自然。”出自《》。 3、“天地有大美而不言。”出自《》。 4、“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。……乐者，音之所由生也。其本在人心之感于物也。”出自《》。 5、“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之。”出自《》。 6、“上以风化下，下以风刺上。”“言之者无罪，闻之者足以戒。”“主文而谲谏。”出自《》。 7、“发乎情，止乎礼义。”出自《》。 8、“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。”出自《》，作者。 9、“文以气为主”出自《》，作者。 10、“盖文章，经国之大业，不朽之盛事。”出自《》，作者。 11、“精骛八极，心游万仞”、“观古今于须臾，抚四海于一瞬。”出自《 》，作者。 12、“故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色：其思理之至乎？故思理为妙，神与物游。”出自《》，作者。 13、“是以陶钧文字，贵在虚静，疏淪五藏，澡雪精神。”出自《 》，作者。 14、“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”出自。 15、“时运交移，质文代变”、“文变染乎世情，兴废系乎时序。”出自《》，作者。 16、“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”出自《》。 17、“五言居文词之要，是众作之有滋味者也。”出自《》。 18、庄老告退，而山水方滋。（《明诗》） 19、昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。（《文心.情采》） 二、名词解释： 1、诗言志 2、孔子“兴观群怨”说 3、“文质彬彬”说、“温柔敦厚”、思无邪 4、孟子“知言养气”、“知人论世”说 5、庄子“得意忘言”论 6、《毛诗序》“六义”说、“主文而谲谏”、变风变雅、赋比兴 7、曹丕的“四科八目”说、“本同而末异”说 8、精骛八极，心游万仞。 9、“滋味”说、直寻 10、“明道、宗经、征圣” 11、“心声心画”
30．刘禹锡的诗歌特色 刘禹锡是唐代一个比较有特色的诗人，在中唐诗坛上，他的诗既不像韩愈的奇崛，也不像白居易的平易，而能独树一帜，自成风格。刘禹锡的诗歌，成就最高的主要有三类：政治讽刺诗，寓意深刻，辛辣犀利。怀古诗，均用律绝形式，吊古伤今，沉郁苍凉，感慨无限。至于他学习民歌所作的《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙词》等，则活波清新，自然流转，尽洗文人习气。 从他各类诗歌创作的总体上看，柳禹锡具有进步的政治主张和卓越见识，对于社会政治观察敏锐。他写诗注重立意、选材构思，以及塑造形象，多从表达丰富深刻的思想出发；所以世人评“柳禹锡诗以意为主”。 他的很多诗或针砭时弊、讽刺权贵，或讴歌平藩战争，表达统一的愿望；或者描述自己的政治生涯，表现刚直不阿的精神面貌；立意深刻。加之由于较多采用怀古、咏物等形式，运用比兴、象征、讽喻等手段，借此言彼，寓实于虚，融情于景，故又显得精炼含蓄。如名篇《乌衣巷》。像柳禹锡的这类怀古诗，选取的往往只是一角一隅的景物和细节，但却小中见大，含意丰富，具有一种蕴藉之美。 刘禹锡的政治讽刺诗，除了辛辣犀利外，也上述兼有这些特点，如脍炙人口的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》。象这类讽刺诗，往往用意双关，语带讽刺，曲折写来，更觉诗意隽永。宋代苏辙曾说柳禹锡的诗“用意深远，有曲折处”，明末清初的王夫之也说刘诗“深于影刺”，都是指的这些特点。而柳禹锡的“深于影刺”，也体现在他的咏物诗上：如《白鹰》、《聚蚊谣》、《百舌吟》等诗，锋芒锐利，有着很强的斗争性，不过由于采用寓托的手法，又显得含意深远。 刘禹锡还是唐代著名的唯物主义哲学家，因此他的诗常融形象与哲理于一炉；在许多生动的诗歌形象中，经常能反映出诗人对社会人生的观察和思考，闪烁着哲学家的思想火花。刘诗中多见饱含哲理的诗句，虽非有意的论述哲学思想，但见解精辟，给人以启迪。例《金陵怀古》、《浪淘沙词九首》中的第九首等作品中的诗句，借助优美的语言和生动的形象，把深微的哲理以诗化；这些名言佳句，点缀在诗中，使他的诗既有审美价值，又富有哲学思想。 明朝人胡震亨在《唐音癸签》中说刘诗“开朗流畅，含思宛转”，又说：“运用似无过人之处，却都惬人意，语语可歌。”这些个特点，在柳禹锡的民歌体诗中表现的尤为突出。他这些诗保存了清新开朗的民间情调，采撷朴素生动的民间口语，运用俚歌俗调的形式，绘真景、抒真情，具有浓厚的天然风韵—“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”（《竹枝词》之二）