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军乐队乐器种类以及人员编制

军乐队乐器种类以及人员编制
军乐队乐器种类以及人员编制

中国现代专业军乐队编制1、以31人组建小型乐队配置可参考如下:

2、以41人组建乐队配置乐器可参考如下:

3、以51人组建军乐队配置乐器可参考如下:

4、以65人组建军乐队配置乐器可参考如下:

5、国产军乐器品牌

华深牌,星海牌。

6、推荐曲目

(1)升旗:《中华人民共和国国歌》(不同于义勇军进行曲的),《歌唱祖国》(国旗班进场)。也可用《中国,中国,鲜红的太阳永不落》作为国旗班退场的曲子。(2)礼宾:《欢迎进行曲》迎宾用,《运动员进行曲》《团结友谊进行曲》《五环旗下》三首运动会比较常用的,《解放军进行曲》《分列式进行曲》《检阅进行曲》三首军训阅兵式常用的,参加毕业典礼用《威风堂堂进行曲》。

(3)演出:比较杂,而且可能会常常更换。比较出名有《拉德斯基进行曲》《威廉退尔序曲》《双鹰旗下》之类的使用率比较高,《歌唱祖国》《威风堂堂进行曲》也比较常用。

(4)行进:行进“入门曲”基本是《勇往直前进行曲》。

7、军乐队里乐器分类及作用

军乐团里分管乐和打击乐。管乐包括小号,大号,长号,圆号,中音号,长笛,短笛,黑管,萨克斯。打击乐包括大鼓,小鼓,镲。当然别的乐器也可以往里添,这是最基本的配置。小号负责高音,大号长号的都是低音部分。打击乐负责节奏,绝大部分无固定音高,它们主要通过节奏和音色来装饰和表现音乐,渲染气氛。

8、军乐队队员的选拔条件

乐团的成员主要是指各种乐器(木管乐器、铜管乐器及打击乐器)的演奏者,其他如乐团的指挥、教练、配器等,虽属乐团成员,但这里不予论列。

管乐团各种乐器的演奏者一般应具有下列基本条件:

首先,具有一定的音乐素质和能力。所谓音乐素质是指具有良好的音准感节奏感和较灵敏的听觉与动作反应,这可以通过模仿测试加以考察。如让其摹仿一段旋律和节奏即可测知其乐感程度及灵敏程度,反复若干次都不能准确摹仿者,应视为乐感很差的表现,考虑接收时,应采取慎重态度。如:我在招收新的团员是是用XXX XX| XXX XX | XX XXXX | X O‖或者清唱一首歌曲来测试学生的节奏感和音高感。此外,对于了解一点乐器常识,熟悉吹奏乐队某种乐器或具有一定的乐队合奏经验者,如小学参加过鼓号队的同学,都可优先考虑,他们在音乐素质和能力方面大多有着一定的基础,对于巩固乐团的组织和提高乐团整体水平有着不可忽视的作用。

其次,除一般要求身体健康没有严重缺陷和慢性疾病外,还应具有其他必要的良好的生理条件。诸如:牙齿整齐、手指灵活,这是管乐队吹奏本身所需要的。

再次,为了表演和比赛的需要对乐团成员的身材也应该有一定的要求,诸如:团员身体不要太胖;团体整体身高基本一致;走路的基本姿势正确等

9、军乐队的组织与训练

一、军乐队的构成

1、乐器的分配

一般可分为三个部分,即木管乐器、铜管乐器和打击乐器(现在有的乐队加入电子琴、贝司等)。

木管乐器部分,一般包括以下乐器:硬音组:长笛、短笛、单簧管、软音组:中音SAX、高音SAX、次中音SAX。

铜管乐器部分:硬音组:F圆号、小号、长号;软音组:短号、次中音号、上低音号、上中音号等

打击乐器组:大军鼓、小军鼓、大镲、铃鼓、响板、三角铁等。

2、乐队的编制

军乐队的组成,因实际条件的不同,编制可大可小,人数可多可少,并无严格的规定。就一般而言,业余军乐队的组成应考虑以下原则:

(1)编制不论大小,均应有一定数量的旋律乐器,使曲调明晰,其中木管以单簧管为主,铜管以小号、次中音号为主。

(2)最重要的一点是保持高、低、中乐器音量上的平衡,勿使各声部畸轻畸重,影响整体艺术效果。

(3)乐队编制在不影响平衡的原则下,应考虑乐队本身的用途而有所调节与变通,如乐队常用于室外演奏,可适当增加铜管乐器的数量;经常用于室内演奏时,可酌情增加木管乐器。学校军乐队中铜管乐器应多于木管乐器。

二、军乐队的训练

1、基本训练

(1) 从吹号嘴入手。可以使队员很好的掌握口型、气息。

(2) 音阶练习。音阶的练习目的不仅熟悉指法,同时,还可结合口型和呼吸训练、吐音方法训练、节奏和力度训练等,进一步正确掌握基本吹奏方法,提高耐力,熟练读谱并提高自身音乐素质,一般从最容易吹奏的音区开始(一个八度内),而后逐步扩展音域,练习时,可用先吹长音(一口气吹一个音),而后可变换各种节奏、力度进行练习,提高运指速度。

(3) 各种吹奏技巧。断音、保持音、圆滑音奏法及其他装饰音奏法。

2、合奏训练

(1) 基础训练

在军乐队的初期训练阶段,必须十分重视合奏的训练。因为无论合奏或齐奏都要靠集体力量共同完成。每个成员在乐队中分担的乐器不同,个人掌握乐器的熟练程度不同,吹奏技术高低不同,在具体演奏中所担负的任务也不尽相同。要使所有成员形成一个有机整体,非经过长期的训练不可。而在初级阶段,则首先要培养与增强全体成员的合奏整体意识,使个人的意识与力量统一、融合在乐队整体意识中去;其次,在初级训练阶段,要注重合奏中音准统一融合的训练、各种节奏统一的训练、统一的力度训练以及注意指挥、动止一致的训练等。

①一般强度的、平稳的长音练习这种练习通常从乐队最低音开始,顺序作音阶或上行,直到所能奏出的最高音为止。然后顺次下行回到最低音。练习时气息均匀、音量平衡,不能忽强忽弱,同类乐器要求吹奏方法统一。

②变换各种力度的长音练习。包括:强奏、弱奏、渐强、渐弱、突强、突弱等。

(2) 合奏训练的步骤

①个人练习。基本要求是熟悉分谱并能熟练而流畅的演奏。

②分(组)练习。可分为铜管组、木管组、打击组或按声部分为旋律乐器组、伴奏乐器组。

基本要求是声部音准与节奏一致、音量平衡、音调准确。这样乐队整体音响才能协调、悦耳。分组练习前,教师可做示范演奏或听录音,使学生对乐曲整体有一个了解、对各自在乐曲中的地位作用也有所了解。

3、整体合奏练习

正式合奏前,一般用慢速做不间断的完整的试奏,试奏中发生音准、错音、节奏、声部进出等方面的问题,不必停下来纠正,要养成完整演奏的习惯,等试奏完了,再由指挥讲明存在的问题,即解决方法。

合奏要求讲究整体艺术效果,有关乐队音准、演奏的技巧及方法、节奏节拍、乐句

划分、力度控制、音量平衡,各乐器组与声部音响融合等需在指挥统一安排下,逐一作细致处理与训练。合奏训练要求有良好的秩序,任何人都不应自行其事,要求注意力集中,全神贯注,这样整体水平才能提高。

4、训练中需要培养的能力与习惯

(1) 看指挥的习惯

培养队员学会看指挥,看懂指挥的手势,使他们逐步懂得最基本的音乐知识,比如:了解声部进入的准备与呼吸、起拍动作、以便能在所要求的节拍上准确无误地进入。同时,还要了解有关起拍时音乐的性质,如:速度、力度等,了解音乐作品中所包含的各种节拍、力度、速度、表情等。

(2) 视奏的能力

进行新曲目训练时,指挥往往是安排全体队员在一起合拍,以便使队员对全曲有一个粗略的印象,这与队员一个人做个别练习不同。个别练习可以慢慢地视谱,合奏则要求一个整体效果,要求队员有较强的视谱能力,可以上较好的带动较差的,尽量做到中途不停顿,训练大脑反应的灵敏。长期训练可提高视奏能力。

(3) 背谱的能力

因为管乐队经常在室外演奏,特别是行进中演奏,携带乐谱极为不便,此外,背谱可将更多的精力集中于演奏技术和增强表现力方面。即使在训练中也是有用的。

三、军乐队的编配

1、配器的基本原则

(1)音响的平衡

指所用乐器同时发音时音量与力度大致协调均匀。这是配器中不可忽视的一个重要问题,配器中所以注意音响的平衡,主要的由于管乐队中各类乐器及乐器本身不同音区间发音在音量上不等的缘故,其次是各类乐器的实际数量多寡及组合方式不同。

如何处理:1、考虑乐器不同音区发音的紧张度,一般而言,吹奏乐器的发音,大都在高音区比较紧张,低音区比较松驰,但必须了解发音紧张的音,未必都能吹得很响,发音松弛的音也未必能吹奏的很弱,如:小号的极端音吹奏起来就不可能达到辉煌的效果,sax低音区的几个音几乎不能弱奏。

(2)考虑所用乐器的数量,用中等强度吹奏时,一支短号的音量,相当于两支单簧管,一支单簧管的音量相当于两支长笛,一支中音号的音量,相当于一支次中音SAX管,而在弱奏时,几乎所有木管乐器及SAX管与铜管乐器的音量都相差无几。铜管中演奏很弱的音,高音乐器比中低音乐器要高。

(3)模仿性的乐器在配器方法上分为两种,一是彼此相似,一呼一应,此时应选用同类乐器,二是鲜明对比,此时应选用音色相差较大的乐器。

(4)旋律经过句,在连续上行时,如使用单一乐器吹奏,由于某些乐器的音域限制,进入高音区时,声音往往显得单薄,为此,通常逐渐加入乐器,使上行乐句得到充实、增强。一是高音乐器同度增强,二是低音乐器加入填充。

(5)渐强渐弱力度变化时,除用增强或减弱各种乐器的音量外,也可用增减乐器来控制,比如:有弱至强通常采用木管、短号次中音号、小号、圆号、长号、打击乐器递增

的方法。

2、音色的调配

(1) 各类乐器的单一音色可穿插使用,各类乐器之间还可做多种多样的组合,从而获得多种多样的复合音色。这类复合音色既可以是不同音区上的,也可以是同度或不同音程上的,或是不同数量上的复合音色。

(2) 和声在乐器的分配上既要考虑音量的平衡,也应照顾到音色的统一融合。其中如纯用铜管乐器吹奏合声最为协调,音响丰满。如用木管和声,可有多种组合形式,色调丰富多样。也可以以铜管乐器为主,辅以木管乐器,构成混合音色。

3、旋律的处理

(1) 将旋律置于最高声部。

(2)伴奏音型与旋律做较大对比。

(3)强调乐器间的音色对比。旋律音色与背景音色相差越大,旋律就越明显。

(4)为旋律留出单独活动的音区。

4、和旋的配置(略)注意音量的大致平衡。

5、整首乐曲的配器

对一首乐曲进行配器,首先要做总的配器布局,设计配器方案,对此,应对乐曲的性格、段落句式、调性、调式、旋律、和声、节奏、力度转换层次、乐曲高潮部分及前奏、尾奏与过渡段落等逐一详尽分析,在此基础上设计配器方案。

配器应从全局着眼,先做整体安排,有了粗略的轮廓后,再进行细部设计。配器的手法很多,并且还可以在实践中不断创造。但一般来说,要在确保准确完美表达音乐内容的前提下,讲求简练、明快的配器风格,最忌不顾内容和乐队实际演奏水平,盲目追求配器上的繁杂拖沓。简单不等于低级,繁杂不一定高明。

乐曲的配器与曲式结构、音乐内容等方面有密切联系。如:进行曲和舞曲,常常是由几个完整乐段组成,每个乐段在节奏与和声上都有明显的段落与终止,那么,配器时均应保持段落的完整性。

乐段之间的配器,常见的是以不同的色彩造成彼此间的对比。如在某乐段内部已用了音色交替的手法,色彩已有了较多变化,那么一个乐段可以用更多的色彩变化来形成对比。但也可用较简单的色彩形成对比。使之有浅有深,有浓有淡,从复杂到简单,往往也有意外的效果。

假如一首有四个不同乐段组成的乐曲,在配器时我们不仿这样设计:

第一段:旋律在高音部,用乐队全奏。

第二段:旋律由次中音号奏出,高音铜管与木管交替演奏陪衬部分。

第三段:旋律全由低音乐器奏出,高音乐器做节奏行的伴奏。

第四段:前半段用短号独奏,后半段用乐队全奏,旋律在高声部。

这样的配器方法目的是使乐段之间的界线分明,当然更重要的还在于音乐的内容,如果该曲从头至尾都用全奏,其旋律采用混合音色,一定能完整地表达出音乐的意境,就不必采取对比性配器方法

10、军乐队乐器的历史及作用

圆号:广泛使用于军乐队中的中音铜管乐器,又名法国号。细长的圆锥形管身卷成圆形,号嘴为漏斗形。现代最常用的是F调圆号,军乐队中常用降E调。较流行的还有F和降B双调圆号。这种圆号设有一个由左手拇指控制的降B附管的阀键,按下可从F 调转入降B调。

圆号起源于原始号角。古罗马号角科尔努卢尔(古代S形铜号)都是现代圆号的远祖,这些号角通常是在作战,狩猎和仪典中使用。圆号声音柔和,丰满,和铜管、木管、弦乐器的声音都能融合。为了变换音色和音量,在演奏中常用阻塞音和弱音器,阻塞音和弱音器使用后音量减小,弱奏时音色温柔,暗淡,有远距离效果,强奏时则发出粗犷破裂般音质。

小号:最初以兽角、海螺等作号,供传讯、祭祀、驱鬼、治病时用,为能吹出两个以上的泛音,将管身加长。随着工艺的发达,以金属管代之,开始为直筒式,后因演奏需要,将管身进一步加长,能演奏更多的泛音。由于管身太长,携带很不方便,遂将管身制成‘S’形。最后弯曲成扁环形似军号形状,称之为自然小号。以后,为能奏出半音阶,曾作过多次尝试。有的在管身上开孔,称‘康纳多’;有的在管身与号嘴连接处制成滑管,可自由伸缩以改变音高,称‘滑管小号’。巴赫在《康塔诺》一曲中曾使用过这种小号。有的在小号管身上临时插上所需调的弯管,所以也被称为‘接管小号’,还有一种在管壁上开孔的‘键孔小号’。海顿及J.N.胡梅尔的小号协奏曲均为键孔小号而作。1788年,C.克拉格特发明半音阶小号,将D调和E调的两支号管用一活瓣(阀键的前身)连在一个号嘴管上,以便转调,1815年由H.施特尔策尔和F.布吕默尔发明阀键,先制成两阀键小号,后增加至三阀键。这样,小号能演奏出完整的半音阶。以后又经不断改进,才使小号具有良好性能。

小号除在军乐队中担任和声衬托加强乐队的气势和音量外,也担任独奏,它既能吹奏辉煌壮丽的乐句也能演奏抒情优美的曲调,被称为最具有阳刚之气的铜管乐器。

短号:短号的前身是邮号。它和军号一样,无阀键,只能吹出几个有限泛音,是旧时邮车卫兵作讯号用的乐器,在欧洲常制成圆圈形,负于肩上吹奏。

短号是军乐队中的高音乐器,在法国,尤其受到偏爱,它在吹奏上较小号灵活,象单簧管、长笛等乐器一样可以演奏快速华丽的乐句,使用梨形弱音器可以奏出遥远的回声效果。

长号:15世纪的一种自然小号装上伸缩管发展而成的。从15世纪后期绘画中,可以看出它已具备现代长号的全部特征。文艺复兴时期的长号叫萨克布特,管位和喇叭口都比现代长号小,管壁较厚音色柔和,一直沿用到17世纪,这种长号在16世纪的军乐队中采用。

现代军乐队常用的长号有下列四种:

一、降B调次中音长号:这是长号中最常用的乐器。音色丰满,富有威力,可奏出刚劲、明快、柔和以及长号特有的滑音效果。

二、F调低音长号,音域比次中音长号低四度,虽然音色优美,但管身较长,伸缩管不易掌握,吹奏也费劲。今已让位于次中音――低音长号。

三、降B-F调次中音――低音长号:或称双调长号,系1839年由莱比锡乐器制造家C.F.萨特勒改革的混合型长号。保留了低音长号较粗的管径和较大的号嘴,而采用次中音长号的管长使伸缩把位的距离减小,易于吹奏,并增设降低纯四度的附管,可直接转成F调,它具有低音长号的音域和音色,又有次中音长号演奏上的灵活性,现已完全取代了低音长号。

四、降B调低音长号:较次中音长号低八度。

大号:从古老的奥非克莱德号演变而来。奥非克莱德的前身,是16世纪末意大利所创制的蛇形大号。近代定型的第一个大号,约在19世纪30年代出现于德国。初期缺点甚多,音响粗糙刺耳,使用不灵活。后传入法国,1845年经A.萨克斯之手加以改革,才广泛使用于军乐队。大号由于管长径粗,耗气量大,吹奏快速乐句非其所能,仅在中音区才宜吹奏歌唱性曲调,一般用作支撑全乐队坚实丰满和声的基础低音。

萨克斯管:比利时乐器制造家A.萨克斯在1845年所创制的一套铜管乐器。主要用于军乐队。它为军乐队提供了一套音色谐和统一的乐器。代替了以往采用的类型混杂的不同音色的铜管乐器。萨克斯号的号嘴为杯形,管形为圆锥形,管径较粗,易于发音。高音号近于常见的小号形,与小号的音域相同,音色比小号更柔和,今日已很少应用。中音萨克斯号相当于圆号的音域。低音号的音质更富有弹性。

萨克斯管的音色异常丰富,高音介于单簧管与圆号之间,中音介于人声和大提琴之间,低音兼有英国管的幽柔和大号的庄重感,特别在强奏时,可以产生一种令人兴奋的情调。

长笛:管乐器中,长笛出现最早。公元前二世纪的古希腊和伊鲁里亚国就知道横笛。接着有记载的是印度、中国和日本。最早的长笛是用禾木科植物的茎做成的,而且是直吹的欧洲由于缺少这种植物,改用木料制造,并转变成横吹。在欧洲,关于横笛的记载最早在公元1100年左右。到了十八世纪横笛已成了人们普遍喜爱的乐器。后来英国人戈登和德国人波姆,把横笛的制法和式样进行了彻底的改造,创造了新圆锥形长笛,并根据音响学的原理,使用新的音孔排列。更重要改革则是十九世纪三十年代初,由慕尼黑的T.伯姆作出。

长笛的音区,低音区音色丰美醇厚,唯穿透力较为逊色。中音区音色清澈透明,高音区光辉明亮,穿透力极强。

短笛:小型长笛。管长仅为长笛之半,记谱与长笛相同,而实际上则高八度,为所有吹管乐器中的最高音乐器。音色尖脆、欢快活泼,在配器上,无论规模多大的乐队,用一支足可扩展音域,增大纵深能力。军乐队普遍使用,常用于欢欣鼓舞的热烈场面。贝多芬《第五交响曲》终乐章的胜利进行曲,用它来增巍然屹立、勇往真前的气概。《第六交响曲》第四乐章,用短笛来描绘雷电轰鸣的场景,M.H.穆索尔斯基的交响诗《荒山之夜》中,用它来描绘群魔乱舞时阴森凄历的哭声……。

单簧管:中国俗称黑管。18世纪初由德国J.C.凳纳根据古老的法国芦管“沙吕莫”加以改制而成。1810年,I.米勒又改为13键,并进行一系更改造。1860年又经比利时人E.阿尔贝增加C键,并在指法上加以完善,被称为阿尔贝制。1839年由法国演奏家H.E.克洛塞与乐器师L.A.比费合作,将长笛的伯姆制移植到单簧管上,其发音通畅、音键灵活、指法方便,所以也被称为伯姆制单簧管。

单簧管演奏的灵活性大,快速乐句及强弱变化均可适应,自然音阶,半音阶,十二度大跳及各种分解和弦等奏法都灵敏动听,悠长的连续乐句的表现力超乎长笛这上,力度强弱变化幅度大,能奏各种颤音。世界上许多著名作曲家都为单簧管写过《协奏曲》,如20世纪丹麦作曲家C.尼尔森写的管乐五重奏(1922)和一首单簧管协奏曲(1928)技巧较难,从低音的圆润丰满直到最高音的尖锐刺激,发挥了全部音域的性能。

双簧管:双簧管是军乐队中最重要的乐器之一,可独奏,重奏。十七世纪末成为乐队编制中的固定乐器。1805年贝多芬在《菲德里奥》中所用的双簧管仅有两键。1820年有六键,1839年增加到十键。到十九世纪,参照伯姆式长笛的指孔排列与指键的机械装置,对其中作了几次重要的改进,才更趋完善。

双簧管的音色富有田园风味,具有民间牧笛和芦笛特色,音响穿透力强,渐强与渐弱易于控制,演奏的持续性胜过其它木管乐器,常担任独奏的旋部分,尤其表达连绵性歌唱音调为其所长。

次中音号:是在新式大号发明之前,为寻求音质上与其他铜管乐器更为协调,参照短号和翼号(一种有活塞的军号),由瓦格纳发明的一种小型的有活塞的低音铜管乐器。它在现代军乐中担任中音部与低音部之间的一个声部。它的中音区明亮、园润,高音区弱奏时非常优美,音色温柔悦耳,可与其他乐器的音色融合在一起,在军队中经常用它演奏乐曲中高音区漂亮的副旋律。

乐器种类名称

一、Woodwinds: 木管乐器 1.Piccolo 短笛 2.Flute 长笛 3.Soprano Recorder 高音竖笛 4.Oboe 双簧管 5.English Horn 英国管 6.Bassoon 大管 7.Contrabassoon 低音巴松 8.Clarinet in Eb 降E调单簧管(小黑管) 9.Clarinet in A A调单簧管 10.Clarinet in Bb 降B调单簧管 11.Bass Clarinet 低音单簧管 12.Soprano Saxophone 高音萨克斯 13.ALto Saxophone 中音萨克斯 14.Tenor Saxophone 次中音萨克斯 15.Baritone Saxophone 上低音萨克斯 16.Alto Flute 中音长笛* 17.Bass Flute 低音长笛 18.Oboe d' Amore 双簧管的一种 19.Piccolo Clarinet 高音单簧管* 20.Alto Clarinet 中音单簧管(Eb调的,属于低音单簧管) 21.Contrabass Clarinet 倍低音单簧管 22.Descant Recorder 高音竖笛 23.Alto Recorder 中音竖笛 24.Tenor Recorder 次中音竖笛 25.Bass Recorder 低音竖笛 26.Bagpipes 风笛 27.Basset Horn 巴赛管(单簧管) 28.Panpipes 排萧 二、Brass: 铜管乐器 1.Cornet 短号 2.Trumpet in Bb 降B调小号 3.Trumpet in C C调小号 4.Flugelhorn 夫吕号(行进乐队常用) 5.Horn in F F调圆号 6.Trombone 长号 7.Tenor Trombone 次中音长号 8.Bass Tromone 低音长号 9.Baritone(T.C.) 次中音号 10.Baritone 次中音 11.Euphonium 小低音号 12.Tuba 大号 13.Bass Tuba 低音大号 14.Piccolo Cornet 高音短号

(完整版)中国民族乐器分类

中国民族乐器分类 一、吹奏乐器 我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同,可分为三类:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二类,气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。第三类,气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。由于发音原理不同,所以乐器的种类和音色极为丰富多采,个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同,使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧,具有独特的演奏风格与流派。 典型乐器: 笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 二、弹拨乐器 我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。弹奏乐器除独弦琴外,大都节奏性强,但余音短促,须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较弱,其它乐器声音穿透力均较强。 弹拨乐器除独弦琴外,多以码(或称柱)划分音高,竖式用相、品划分音高,分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外,一般都便于转调。 各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外,皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃。 我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多,演奏技巧的名称和符号也不尽一致。 典型乐器: 琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。?l 三、打击乐器 我国民族打击乐器品种多,技巧丰富,具有鲜明的民族风格。 根据其发音不同可分为: 1、响铜,如:大锣、小锣、云锣、大、小钹,碰铃等; 2、响木,如:板、梆子、木鱼等; 3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。 我国打击乐器不仅是节奏性乐器,而且每组打击乐群都能独立演奏,对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。 民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大、小鼓,大、小锣,大、小钹,板、梆、铃等有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。典型乐器: 堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、大钹。 四、拉弦乐器 拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族乐器较短,但由于发音优美,

中国民族乐器分类介绍

一、吹管乐器典型乐器: 笛子、箫、排箫、埙、笙、芦笙、巴乌、管子、唢呐。我国吹管乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其振动方法不同,可分为三类: 第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)等。 第二类,气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、管子、双管等。 第三类,气流通过簧片引起管柱振动的有笙、排箫、巴乌等。 二、弹拨乐器典型乐器: 柳琴、琵琶、阮、月琴、古琴、筝、杨琴、三弦、东不拉、热瓦甫。我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉等。弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。 三、打击乐器典型乐器: 堂鼓(大鼓)、碰铃、定音缸鼓、铜鼓、大小锣、小鼓、排鼓、大钹。 我国民族打击乐器品种多,技巧丰富,具有鲜明的民族风格。根据其发音不同可分为: 1、响铜,如:大/小锣、云锣、大/小钹、碰铃等; 2、响木,如:板、梆子、木鱼等; 3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓等。我国打击乐器不仅是节奏性乐器,而且每组打击乐群都能独立演奏,对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大/小鼓、大/小锣、大/小钹、板、梆、铃等。有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。 四、拉弦乐器典型乐器:

二胡、板胡、革胡、马头琴、京胡、中胡、高胡。拉弦乐器主要指胡琴类乐器。拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。 古琴 阮 笛子 埙 扬琴 中国民族乐器概述 作者:舒泽池 一、八音分类法 中国乐器产生的历史非常久远。从新石器时代墓葬出土的河南舞阳骨笛与浙江河姆渡骨笛和埙来看,至少都可以上溯到七千至八千年之前。夏商之后直到周代,现有记载存留的乐器即已达七十多种,因而产生了主要以乐器材质分类的“八音分类法”,将乐器分为金(如钟、铎)、石(如磬)、丝(如琴、瑟)、竹(如箫、篪①)、匏②(如笙、竽)、

中国古代乐器怎么分类

中国古代乐器怎么分类 世界的乐器品种多种多样,五花八门。人们出于辨识、研究方便, 喜欢将它们作归类处理。出于不同的年代和目的,对乐器分类的方法也多种多样。下面是为大家整理的中国古代乐器怎么分类,希望大家喜欢! 中国古代有一种按乐器的制作材料分类的方法,称为“八音分类法”。八音是指的八种材料“金、石、土、革、丝、竹、匏、木” “金”指用金属制作的乐器,如编钟。 “石”指用石头或玉石制作的乐器,如磬。 “土”指用陶土制作的乐器,如“埙”、缶(fou ){远在3000 多年前的夏、商时代,我国就产生了类似水碗的演奏形式;;“击缶”。缶初为先民们装食物饮料的器皿,后发展为打击乐器。《易。离》中记载:“不鼓缶而歌”,《诗经。陈风》中亦有“坎其击缶”。据传古代“击缶”,是用12个小碗敲击成曲的,后来“击缶”演变为击“瓯”, 瓯是盆盂;类的瓦器,很像个小碗。战国时期有名的渑池会,蔺相如就是逼秦王击瓯以回击赵王鼓瑟之辱。击瓯在晋代已很流行。隋朝的音乐奇人万宝常在一次与人吃饭时就曾随手击碗成曲,水碗到了唐代还有所发展。} “革”用动物皮革制作的乐器,如鼓。 “丝”指用丝弦制成的乐器,如琴、瑟等。 “竹”指用竹子制成的乐器,筚篥、篪(音chi,二声。古代两

端封闭的笛子) “匏”指用葫芦制成的乐器,如笙、竽。 “木”指木制的乐器,如(木兄)音zhu四声、(吾攵)音yu 二声。 八音分类法的优点是比较直观的,当时在既没有声学观测仪器, 又没有系统的声学理论指导的情况下,按乐器制作材料来分类,应当说是一种顺理成章地选择。但在今天看来,八音分类法也存在一些不足之处。首先,“八音”并不能涵盖当时所有乐器的材料。例如,古代还有一类乐器是用兽骨制成,例如80年代后期在河南舞阳地区贾湖村,就出土了一些用丹顶鹤的尺骨制成的骨笛。 再者,“八音”分类无声学章法可循。按道理“八音”应当按振动体材料来分类,譬如琴和瑟都是在木质琴身上张弦的乐器,这两种乐器之所以归为“丝”而没有归为“木”,就因为振动体是丝质的琴弦,不是木质的琴身。按此逻辑,笙和竽不能归为“匏”,而应该归为“金”或“竹”,因为这两件乐器的振动体是铜制或竹制的簧片, “匏”(葫芦)只是共鸣体。 中国古代乐器分类之管弦乐队分类法这种分类法源于欧洲,是以西洋管弦乐队中乐器声部的划分模式为分类原则,所有乐器分为弦乐器,管乐器、打击乐器三大类。第一大类还可进一步细分,如,弦乐器可分为拉弦乐器(如小提琴)、拨弦乐器(如竖琴)和击弦乐器(如钢琴):管乐器可分为木管乐器(如单簧管)和铜管乐器(如小号): 等等。加有一种分类法是在上述三种乐器的基础上增加键盘乐器(如

乐器分类方法)

乐器分类法 乐器分类法是乐器学中的重要课题,大体分为两种,其一是民族的惯用的分类法,也称传统分类法;其二是以声学物理归纳手段作为分类依据的现代分类法,也称逻辑分类法。 现代乐器分类法 现代乐器分类法也称逻辑分类法,分别称为:体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器和电鸣乐器。 民族乐器分为四类:体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、还有弦鸣乐器。 (1)敲击体鸣乐器:叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓锣、铜鼓、三角铁、木鱼、广东版、木琴、铝板琴,等等。 (2)互击体鸣乐器:棒棒、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、钗、司涅、镲、小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子,等等。 (3)落击体鸣乐器:乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、,等等。 (4)摇击体鸣乐器:连厢棍、萨巴依、热巴铃、盘铃、金刚铃、瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、 铜铃、八宝铜铃、师刀,等等。 (5)综合奏体鸣乐器:竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧,等等。 膜鸣乐器 (1)棰击膜鸣乐器:大鼓、排鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、猪嘴鼓、姜鼓、战鼓、扁鼓、八音鼓、书鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、环鼓、抬鼓、达玛、纳格拉、达玛如、建鼓、神鼓、那额、达布尔、竹鼓,等等。 (2)拍击膜鸣乐器:夏尔巴鼓、八角鼓、铃鼓、达卜、黄泥鼓、长鼓、光亚、光吞,等等。 (3)混合击膜鸣乐器:手鼓(俗称蛇皮鼓)、圆鼓、边鼓、双面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都,等等。 气鸣乐器 (1)唇振气鸣乐器:牛角、铜角、刚洞、海螺、鹿笛、长号、筒钦、铓筒、布巴、小号、次中音号、圆号等等。 (2)嗓振气鸣乐器:斯布斯额、合欢箫,等等。 (3)边棱气鸣乐器:胡笳、壮笛、乃依、横笛、竖笛、排萧、短箫、筒箫、鼻箫、鹰笛、 骨笛、吐任、直通箫、布利亚、巴葛丢冬、列都、笛朽篥、库洛、双管鼻笛、扎令、阿乌、笛老挪、泥哇呜、狍哨、口笛、埙,等等。 (4)吹口气鸣乐器:夜箫、侗笛、塞箫、奖、瓦格洛、雄林、苏奈依、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚笋、勒绒、姊妹箫、双管侗笛、波晓呼、决篥杰,等等。 (5)单簧气鸣乐器:巴乌、筚、筚相、苗笛、芒筒、竹叶笛、马布、筚鲁、寸笛、咚咚亏、笔管、大嘀珑、筚多喝、波芦、筚建、利列、利罗、笛列、筚尔、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、双管巴乌、双管筚朗叨、筚总、决列、双管竹叶笛、双管马布、菲察克、筚达、木叶,等等。 (6)双簧气鸣乐器:巴拉曼、波伯、细筚篥、小闷笛、苏尔奈、长唢呐、嘉令、波列、

中国民族乐器分类教案资料

中国民族乐器分类

中国民族民间乐器的分类 一、古代的“八音”分类法 周代,我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法,分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类,叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中,我国一直沿用“八音”分类法。 金类:主要是钟,钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器,还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中,广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音,这两个音,一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃,基本上都是钟的变形。 石类:各种磬,质料主要是石灰石,其次是青石和玉石。均上作倨句形,下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成,呈单面双层结构,横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状,龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特,制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂,每层又分为两组,一组为六件,以四、五度关系排列;一组为十件,相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律(调)组合的。 丝类:各种弦乐器,因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。 竹类:竹制吹奏乐器,笛、箫、箎、排箫、管子等。 匏类:匏时葫芦类的植物果实,用匏作的乐器主要是笙。 土类:就是陶制乐器,埙、陶笛、陶鼓等。 革类:主要是各种鼓,以悬鼓和建鼓为主。 木类:现在已经很少见了,有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器。形制呈伏虎状,虎背上有锯齿形薄木板,用一端劈成数根茎的竹筒,逆刮其锯齿发音,作乐曲的终结。用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器。形如方形木箱,上宽下窄,用椎(木棒)撞其内壁发声,表示乐曲即将起始。用于历代宫廷雅乐。 二、目前常见的乐器分类法(按演奏性能分类) 吹奏乐器 我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同,可分为三类:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二类,气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。 第三类,气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。 由于发音原理不同,所以乐器的种类和音色极为丰富多采,个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同,使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧,具有独特的演奏风格与流派。 典型乐器:笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 全部乐器:木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。 弹拨乐器 我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。

中国民族乐器分类介绍

中国民族乐器分类介绍 一、吹管乐器典型乐器: 笛子、箫、排箫、埙、笙、芦笙、巴乌、管子、唢呐。我国吹管乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其振动方法不同,可分为三类: 第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)等。 第二类,气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、管子、双管等。 第三类,气流通过簧片引起管柱振动的有笙、排箫、巴乌等。 二、弹拨乐器典型乐器: 柳琴、琵琶、阮、月琴、古琴、筝、杨琴、三弦、东不拉、热瓦甫。我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉等。弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。 三、打击乐器典型乐器: 堂鼓(大鼓)、碰铃、定音缸鼓、铜鼓、大小锣、小鼓、排鼓、大钹。 我国民族打击乐器品种多,技巧丰富,具有鲜明的民族风格。根据其发音不同可分为: 1、响铜,如:大/小锣、云锣、大/小钹、碰铃等; 2、响木,如:板、梆子、木鱼等; 3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓等。我国打击乐器不仅是节奏性乐器,而且每组打击乐群都能独立演奏,对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现

力具有重要的作用。民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大/小鼓、大/小锣、大/小钹、板、梆、铃等。有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。 四、拉弦乐器典型乐器: 二胡、板胡、革胡、马头琴、京胡、中胡、高胡。拉弦乐器主要指胡琴类乐器。拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。

古琴

笛子

埙 扬琴

HS乐器分类法

世界音乐与多元文化 教案二 2012-03-14 HS乐器分类法 乐器的分类: ?世界的乐器品种多种多样,五花八门。人们出于辨识、研究方便,喜欢将它们作归类处理。出于不同的年代和目的,对乐器分类的方法也多种多样. ?中国的八音分类法 ?中国古代有一种按乐器的制作材料分类的方法,称为“八音分类法”。八音是指的八种材料“金、石、土、革、丝、竹、匏、木” ?管弦乐队分类法 源于欧洲,是以西洋管弦乐队中乐器声部的划分模式为分类原则,所有乐器分为弦乐器,管乐器、打击乐器三大类。 萨克斯—霍恩博斯特尔分类法(简称HS法) 它是乐器分类系统中使用最为广泛一种分类法。 萨克斯—霍恩博斯特尔分类法: ?在1914年由美籍德国音乐家萨克斯(,1881-1959)和奥地利音乐家霍恩博特尔(Erich Moritz von Hornbostel,1877-1935)提出了一种新的乐器分类原则:根据乐器的声学振动体特性进行分类。此方法广泛应用于民族音乐学和乐器学。 ?萨克斯和霍恩斯特尔扩大了乐器分类系统,标着接受所有来自世界各地的乐器。这

种方法的最大优点是可以将世界上所有的乐器加以清晰划分。 ?分类法来源 据美国学者考夫曼的考证,早在公元前1世纪,一本出自古印度的名为《乐舞论》的书中,就已经把当时人们所用的乐器概括为“弦鸣”、“气鸣”、“体鸣”、“膜鸣”这四大类。他认为。萨克斯和霍恩博斯特尔提出的乐器分类法“也是以这四种类型为出发点的”。 ?四大类: –体鸣乐器(Idiophone=固定体Feste K?rper ) –膜鸣乐器(Membranophone = 绷紧的膜gespannte Membrannen) –弦鸣乐器(Chordophone = 绷住的弦gespannte ) –气鸣乐器(Aerophones= 空气Luft) 体鸣乐器(Idiophone): ?体鸣乐器是指由乐器本身固体振动的发声法,包括棒,片或板振动等。 ?详细划分: –击奏体鸣乐器Schlagidiophone ?直接击奏Unmittelbar geschlagene Idiophone ?间接击奏Mittelbar geschlagene Idiophone (沙锤,棘轮) ? ?棘轮:原理和工业用的棘轮一样,装有一个只能单方向转动的齿轮,以及在齿牙边装上数块薄木片。当齿轮转动时,齿牙触及薄木片令到其弯曲,及后木片反弹回原位并接触下一个齿牙,期间两者的磨擦及撞击产生了“啪、啪”声的声响。 ?在管弦乐曲中,很少会把棘轮作长时间使用,因为它的声响很容易便能盖过其他乐

打击乐器归类(汇编)

音乐课堂中常用的无固定音高和有固定音高 打击乐器的演奏方法和记谱方法 音乐教育教学是中、小学必须完成的课程科目。《教学大纲》规定:“音乐课是九年义务教育小学、初中阶段的必修课。”音乐教育的内容由声乐、器乐、欣赏、乐理四大部分组成。其中,器乐教学不但是音乐课内教学的重要内容,而且还是课外音乐活动的重要内容之一。 打击乐器教学是中、小学器乐教学的重要组成部分。《教学大纲》器乐教学内容的第一条就要求学生学习“简易的民族打击乐器。”《音乐课标》在内容标准领域一:感受与鉴赏中要求学生“感受乐器的声音。能听辨打击乐器的音色,能用打击乐器奏出强弱、长短不同的音。”在领域二:表现中要求学生“学习常见的打击乐器。能够用打击乐器或其他音源合奏或为歌曲盘伴奏。” 目前,世界上还有一类非常著名、非常流行的奥尔夫打击乐器。它是德国著名作曲家、音乐教育家奥尔夫在二十世纪三十年代创制的,专门运用于对儿童进行音乐启蒙教育的打击乐器。该套打击乐器基本上由钟琴、木琴、铝板琴、音块、三角铁、小镲、指镲、串铃、碰钟、砂槌、铃鼓、小定音鼓、盒梆、双响筒、刮木等组成。这套打击乐器的组合主要是奥尔夫先生根据自己的音乐教育体系而选择的,其中既有西洋打击乐器,也有中国民族打击乐器。

西洋打击乐器一般地讲是指发祥于欧洲的打击乐器。它的种类很多。如:定音鼓、小鼓、中鼓、大鼓、架子鼓、铃鼓、木琴、铝板琴、三角铁、响板、砂槌、刮响器等。西洋打击乐器自明朝传入我国以来,我国人民在保持和发扬祖国民族文化遗产,运用丰富多彩的民族打击乐器的同时,也逐步熟悉、掌握和在音乐生活中采用了西洋打击乐器。因而,乐器生产制造行业也逐步地生产制造出不同档次的西洋打击乐器。 中国民族打击乐器是我国各族人民创造的灿烂辉煌的文化。它的历史悠久可上溯到远古时期。我国是一个多民族的国家,各民族人民在长期的历史过程中创制了各种不同形制的打击乐器,在民族间密切的文化交融中形成了成员庞大的中国民族打击乐器家族。其如:堂鼓、缸鼓、板鼓、书鼓、腰鼓、铜鼓、大锣、小锣、小钹、碰钟、腰铃、串铃、梨花片、梆子、木鱼、竹板等。 打击乐器是一种以敲打、摇动、摩擦、扣刮等方式产生音乐效果的乐器族群。我国民族打击乐器品种繁多,演奏技巧丰富,具有鲜明的民族风格。 人们常常根据它们的发音原理、制作材料、演奏方式等几种综合因素进行分类归类。如: 1.体鸣打击乐器类: (1)金属体鸣打击乐器----锣、钹、镲、碰钟、三角铁等;(2)竹木体鸣打击乐器----响板、竹板、梆子、木鱼等;

世界的乐器种类有1000多种

世界的乐器种类有1000多种乐器的种类: 弦乐器:小提琴,中提琴,大提琴,低音提琴 木管乐器:木管乐器:长笛,单簧管(竖 笛),双簧管,低音管 铜管乐器:法国号,小号,长号,低音号 敲击乐器:有音高的敲击乐器:定音鼓,木琴 ,铁琴,管钟….. 无音高的敲击乐器:大鼓,小鼓,铃鼓,响木 ,三角铁….. 弦乐器 小提琴(Violin):为弦乐器中的高音乐器 ,音色优美而华丽,抒情而哀愁,音域宽 广,具有丰富的表现力.在乐团中扮演第 一把交椅的角色,且乐团首席也常由最优 秀的小提琴手担任.小提琴四条弦定音由 低而高分别是G,D,A,E. 弦乐器 中提琴(Viola):形状看起来与小提琴相 似,稍微比小提琴大一点,拿法,指法与 小提琴相同,音色虽不似小提琴华丽但仍 温润醇厚,具有相当吸引人的魅力.而中 提琴的谱,通常采用第三线中音谱号. 弦乐器 大提琴(Violoincello):音色低沉,在乐团 中担任低音及和声.音色明朗,温暖有充 实感,也是相当具有表现力的独奏乐器. 弦乐器 低音提琴(Double bass):弦乐家族中音 域最低的乐器,实际音高比记谱音高低八

度.在乐团中多演奏与大提琴相同的曲调 或和声的最低音. 木管乐器:长笛(Flute) 现代长笛主要结构是十九世纪中叶波姆(Theobald Boehm)改良后的结果,是木管乐器中的高音乐器,由三节圆锥型的管柱组成,分成头部管,中部管,足部管三部份,最早由木头制成 ;到二十世纪出现金属制的长笛,金属长笛在发音的敏捷度,音质的辉煌,以及高音域的安定性等方面,较木制长笛优越许多.高音明亮辉煌演奏快速音群时特别能表现长笛优异的敏捷性. 木管乐器 双簧管(Oboe) 管身多由玫瑰木制成,尾端呈圆锥型的喇 叭口形状,分为「顶节」,「底节」及 「钟状部」.吹嘴使用双簧片,调节音高 时,将簧片抽出或插入一点点即可.高音 音色常被形容尖锐,高亢带有鼻音;低音 则比长笛低音更显厚实. 木管乐器 单簧管(Clarinet) 单簧管管身比双簧管宽,分成五个部分; 吹口,调音管,上主管,下主管,扬音管. 簧片用金属环形螺丝套在吹口上,吹口部 通常由硬塑胶或水晶作成,有A调及降B 调两种,吹嘴使用单簧片.最低音域的音 色充满戏剧性,常被用来表现特殊的气氛 ;高音域音色明亮而富於表情. 木管乐器 低音管(Bassoon) 低音管和双簧管一样,有两个簧片和圆锥

中国民族乐器分类

中国民族民间乐器的分类 一、古代的“八音”分类法 周代,我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法,分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类,叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中,我国一直沿用“八音”分类法。 金类:主要是钟,钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器,还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中,广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音,这两个音,一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃,基本上都是钟的变形。 石类:各种磬,质料主要是石灰石,其次是青石和玉石。均上作倨句形,下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成,呈单面双层结构,横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状,龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特,制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂,每层又分为两组,一组为六件,以四、五度关系排列;一组为十件,相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律(调)组合的。 丝类:各种弦乐器,因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。 竹类:竹制吹奏乐器,笛、箫、箎、排箫、管子等。 匏类:匏时葫芦类的植物果实,用匏作的乐器主要是笙。 土类:就是陶制乐器,埙、陶笛、陶鼓等。 革类:主要是各种鼓,以悬鼓和建鼓为主。 木类:现在已经很少见了,有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器。形制呈伏虎状,虎背上有锯齿形薄木板,用一端劈成数根茎的竹筒,逆刮其锯齿发音,作乐曲的终结。用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器。形如方形木箱,上宽下窄,用椎(木棒)撞其内壁发声,表示乐曲即将起始。用于历代宫廷雅乐。 二、目前常见的乐器分类法(按演奏性能分类) 吹奏乐器 我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同,可分为三类:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二类,气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。 第三类,气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。 由于发音原理不同,所以乐器的种类和音色极为丰富多采,个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同,使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧,具有独特的演奏风格与流派。 典型乐器:笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 全部乐器:木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。 弹拨乐器 我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。 弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥,如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富,又促进了

乐器种类

乐器种类繁多,对乐器的分类可根据发音原理、使用地区、制作材料、演奏形式等方面的不同而有多种分,也有根据几种因素综合划分的。目前乐器的分类未必科学,只是习惯,类和类之间的界限不十分清晰,有些乐器尚无明确的类属。按我国的划分习惯,一般分为西洋乐器和中国民族乐器两大类,再细分就有各家不同的说法了,不过总还有相对统一的认识。1.西洋乐器 西洋乐器一般地讲是指发祥于欧洲的乐器,但习惯上指音乐厅或教堂常使用的乐器,有时特指管弦乐队常用的乐器。西洋乐器大致可分为:木管乐器、铜管乐器、打击乐器、弓弦乐器(通常称作弦乐器)、拨弦乐器、键盘乐器等几类,但这种分类方法不能包括所有西洋乐器,比如口琴就不属于以上类别的任何一类。划分的标准也不统一,比如打击乐器和弓弦乐器的区别在于发音原理的不同,而键盘乐器与其他类乐器的区别则在于演奏方法,像钢琴和钢片琴就不属于打击乐器。值得指出的是,电子乐器的类别划分目前尚不一,看来以演奏方法作划分标准似乎更合理,比如电钢琴归键盘乐器,电吉他归拨弦乐器,对那些演奏方法与传统乐器大不相同的电子乐器可单算作一类。 以下是主要西洋乐器及其类属: 木管乐器组 笛类 ——长笛 ——短笛 ——坚笛 ——弗拉佐莱哨笛 ——契斯图竖笛 ——塔博鼓笛 双簧管族系 ——双簧管 ——英国管 ——抒情双簧管 ——海克尔双簧管 ——大管 ——低音大管 ——库塔尔双簧管 ——肖姆双簧管 单簧管族系 ——C、降B、A 调单簧管 ——低音单簧管 ——高音降E 调单簧管 ——高音D 调单簧管 ——中音单簧管 ——倍低音单簧管 ——小单簧管 ——海克尔单簧管 ——木号单簧管 萨克斯管族系 ——最高音降E 调萨克斯管 ——高音降B 调萨克斯管

乐器名称大全

乐器名称大全 总结精选(1): 我国民族乐器分为弹拨乐器、吹奏乐器、拉弦乐器和打击乐器四类。 弹拨乐器 我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥,如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富,又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。弹奏乐器除独弦琴外,大都节奏性强,但余音短促,须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较弱,其它乐器声音穿透力均较强。弹拨乐器除独弦琴外,多以码划分音高,竖式用相、品划分音高,分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外,一般都便于转调。各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外,皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃。我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多,演奏技巧的名称和符号也不尽一致。典型乐器:琵琶、筝、扬琴、七弦琴、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。全部乐器:金属口弦、竹制口弦、乐弓、琵琶、阮、月琴、秦琴、柳琴、三弦、热瓦甫、冬不拉、扎木聂、筝、古琴、伽耶琴、竖箜篌、雁柱箜篌。 吹奏乐器 我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同,可分为三类:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛、口笛等。第二类,气流透过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。第三类,气流透过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。由于发音原理不同,所以乐器的种类和音色极为丰富多彩,个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同,使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中构成极其丰富的演奏技巧,具有独特的演奏风格与流派。典型乐器:笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。全部乐器:木叶、纸片、竹膜管、田螺笛、招军、吐良、斯布斯、额、口笛、树皮拉管、竹号、箫、尺八、鼻箫、笛、排笛、侗笛、竹筒哨、排箫、多、篪、埙、贝、展尖、姊妹箫、冬冬奎、荜达、咧、唢呐、管、双管、喉管、芒筒、笙、芦笙、确索、巴乌、口哨。 拉弦乐器 拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族乐器较短,但由于发音优美,有极丰富的表现力,有很高的演奏技巧和艺术水平,拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如:四胡、革胡、艾捷克等。大多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少数用木板如:椰胡、板胡等。少数是扁形或扁圆形如:马头琴、坠胡、板胡等,其音色有的优雅、柔和有的清晰、明亮;有的刚劲、欢快、富于歌唱性。典型乐器:二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。全部乐器:乐锯、拉线口弦、二胡、高胡、京胡、三胡、四胡、板胡、坠琴、坠胡、奚琴、椰胡、擂琴、二弦、大筒、马头琴、马骨胡、艾捷克、萨它尔、牛腿琴、独弦琴、雅筝、轧筝。 打击乐器 我国民族打击乐器品种多,技巧丰富,具有鲜明的民族风格。根据其发音不同可分为:1、响铜,如:大锣、小锣、云锣、大、小钹,碰铃等;2、响木,如:板、梆子、木鱼等; 3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。我国打击乐器不仅仅是节奏性乐器,而且每组打击乐群都能独立演奏,对衬托音乐资料、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。民族打击乐可分为有固定音高和无固定

乐器可分为三种主要的类型

乐器的发声原理乐器可分为三种主要的类型:打击乐器、弦乐器和管乐器。 1.打击乐器 鼓、锣等乐器受到打击时发生振动,产生声音。以鼓为例,鼓皮绷得越紧,振动得越快,音调就越高。击鼓的力量越大,鼓皮的振动幅度就越大,声音就越响亮。 2.弦乐器 二胡、小提琴和钢琴通过弦的振动发声。长而粗的弦发声的音调低,短而细的弦发声的音调高。绷紧的弦发声的音调高,不紧的弦发声的音调低,短而细的弦发声的音调高。绷紧的弦发声的音调高,不紧的弦发声的音调低。弦的振幅越大,声音就越响。弦乐器通常有一个木制的共鸣箱来使声音更洪亮。 3.管乐器 长笛、箫等乐器,包含一段空气柱,吹奏时空气柱振动发声。抬起不同的手指,就会改变空气柱的长度,从而改变音调。长的空气柱产生低音,短的空气柱产生高音。各种号也是常见的管乐器。 小提琴的发声原理 拉弦或拨弦可发出声音。琴身内部的空气藉此产生振动而发声,称为共鸣。 四条琴弦自小提琴的底部延伸,跨过琴马,至指板尾端以弦轸固定。调音方法是扭动弦轸以调整琴弦的松紧。 琴音的高低决定于琴弦的大小、粗细及张力。愈短、愈细、愈紧的琴弦,所产生的音愈高。起初琴弦以羊肠制成,如今多半用合成材料取代。 弓弦乐器的发声原理是应用琴弓上的弓毛磨擦琴弦而发声,演奏者将弓与弦放成直角,再以适当的速度和压力拉动琴弦使琴弦振动。改变拉弓的速度或压力,可以改变振幅而使音量产生变化。至於音高的变化,则是靠左手按弦,改变琴弦的振动长度而达成;而其音色的控制,主要取决於弓法(运弓技巧)及左手按弦的技巧,如抖音。 笛子是利用空气振动发声和空气柱共鸣的原理制成的。流动的气体压强减小,流速越快,压强越小。示例:飞机在跑道前进时,由于机翼上下表面特殊的设计,使得流过上表面得气体流速大于下表面的气体流速,因而下表面气体对机翼的压力大于上表面气体对机翼的压力,当这个差值大于飞机的重量时,飞机就升空了。 笛子的发声原理和这个是一样的。当我们吹笛子时,气体从吹孔边缘进入笛子内部,在吹孔处做涡旋运动,这样吹孔内部的气体压强就减小,于是笛尾的气体就向吹孔运动(这个速度很快的,要把空气想象成很有弹性的东西,实际上也是这样的),在吹孔处发声积压,这个运动又造成吹孔处压强增大,但是口风又在继续吹响吹气(物理上叫激励),又把气体推向笛尾,然后吹孔处压强又减小,气体又向吹孔运动,如此循环,振动发出声音。

中西乐器分类

西洋乐器分类 木管乐器:木管乐器起源很早,从民间的牧笛、芦笛等演变而来。长笛、(短笛)、双簧管、(英国管)、单簧管、大管(萨克管)。 铜管乐器:铜管乐器的前身大多是军号和狩猎时用的号角。圆号、小号、(短号)、长号、(次中音号)、(小低音号)、大号。 弦乐器:小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。 弦乐器从其发音方式上来说,主要分为弓拉弦鸣乐器(如提琴类)和弹拨弦鸣乐器(如吉它)。 (1)弓拉弦鸣乐器:小提琴(Violin)、中提琴(Viola)、大提琴(Cello)、倍低音提琴(Double Bass); (2)弹拨弦鸣乐器:竖琴(Harp)、吉它(Guitar)、电吉它(Electric Guitar)、贝司(Bass);。 打击乐器:定音鼓、大鼓、小军鼓、钹、架子鼓、三角铁、沙槌、钟琴、木琴、排钟等。 (1)有调打击乐器:定音鼓(Timpani)、木琴(Xylophone); (2)无调打击乐器:小鼓(Snare Drum)、大鼓(Bass Drum)、三角铁(Triangle)、铃鼓(Tambourine)、响板(Castanets)、砂槌(Maracas)、钹(Cymbals)、锣(Gong)。 键盘乐器:钢琴被誉为乐器之王。 (1)键盘乐器:钢琴(Piano)、管风琴(Organ)、手风琴(Piano Accordion)、电子琴(Electronic Keyboard)、电钢琴。 中国民族乐器分类 一、吹奏乐器 我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。典型乐器:葫芦丝、笛、唢呐、箫。 二、弹拨乐器 我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。三、拉弦乐器 拉弦乐器主要指胡琴类乐器。拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如:典型乐器:二胡、板胡、革胡、马头琴、京胡、中胡、高胡。 四、打击乐器。 民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大、小鼓,大、小锣,大、小钹,板、梆、铃等有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。典型乐器:堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、大钹。

乐器的分类

乐器的分类 2008年01月13日星期日 02:08 乐器的分类 世界的乐器品种多种多样,五花八门。人们出于辨识、研究方便,喜欢将它们作归类处理。出于不同的年代和目的,对乐器分类的方法也多种多样。以下是三种有代表性的分类方法。 一、八音分类法 中国古代有一种按乐器的制作材料分类的方法,称为“八音分类法”。八音是指的八种材料“金、石、土、革、丝、竹、匏、木” “金”指用金属制作的乐器,如编钟。 “石”指用石头或玉石制作的乐器,如磬。 “土”指用陶土制作的乐器,如“埙”、缶(fou){ 远在3000多年前的夏、商时代,我国就产生了类似水碗的演奏形式——“击缶”。缶初为先民们装食物饮料的器皿,后发展为打击乐器。《易.离》中记载:“不鼓缶而歌”,《诗经.陈风》中亦有“坎其击缶”。据传古代“击缶”,是用12个小碗敲击成曲的,后来“击缶”演变为击“瓯”,瓯是盆盂—类的瓦器,很像个小碗。战国时期有名的渑池会,蔺相如就是逼秦王击瓯以回击赵王鼓瑟之辱。击瓯在晋代已很流行。隋朝的音乐奇人万宝常在一次与人吃饭时就曾随手击碗成曲,水碗到了唐代还有所发展。} “革”用动物皮革制作的乐器,如鼓。 “丝”指用丝弦制成的乐器,如琴、瑟等。 “竹”指用竹子制成的乐器,筚篥、篪(音chi,二声。古代两端封闭的笛子)“匏”指用葫芦制成的乐器,如笙、竽。 “木”指木制的乐器,如(木兄)音zhu四声、(吾攵)音yu二声。 八音分类法的优点是比较直观的,当时在既没有声学观测仪器,又没有系统的声学理论指导的情况下,按乐器制作材料来分类,应当说是一种顺理成章地选择。但在今天看来,八音分类法也存在一些不足之处。首先,“八音”并不能涵盖当时所有乐器的材料。例如,古代还有一类乐器是用兽骨制成,例如80年代后期在河南舞阳地区贾湖村,就出土了一些用丹顶鹤的尺骨制成的骨笛。 再者,“八音”分类无声学章法可循。按道理“八音”应当按振动体材料来分类,譬如琴和瑟都是在木质琴身上张弦的乐器,这两种乐器之所以归为“丝”而没有归为“木”,就因为振动体是丝质的琴弦,不是木质的琴身。按此逻辑,笙和竽不能归为“匏”,而应该归为“金”或“竹”,因为这两件乐器的振动体是铜制或竹制的簧片,“匏”(葫芦)只是共鸣体。 二、管弦乐队分类法 这种分类法源于欧洲,是以西洋管弦乐队中乐器声部的划分模式为分类原则,所有乐器分为弦乐器,管乐器、打击乐器三大类。第一大类还可进一步细分,如,弦乐器可分为拉弦乐器(如小提琴)、拨弦乐器(如竖琴)和击弦乐器(如钢琴):管乐器可分为木管乐器(如单簧管)和铜管乐器(如小号);等等。加有一种分类法是在上述三种乐器的基础上增加键盘乐器(如钢琴、管风琴)和人声乐器。

民族乐器的种类及简介

民族乐器的种类及简介 高一(5)班朱佳祺民族乐器即中国的独特乐器。 一、独奏音乐 1.『笛、笙音乐』 ●笛的形制 笛,以竹制管身,管身上开有吹孔、膜孔、两个(或四个)出气孔以及六个按音孔。膜孔上蒙以芦膜或竹膜,吹孔左端堵以笛塞,横吹。 ●北方梆笛音乐 ●南方曲笛音乐 ●笙音乐:笙是我国古老的簧管乐器. 笙的形制:笙主要由笙簧、笙笛、笙斗三部分组成。 笙独奏艺术的发展:笙独奏艺术的发展主要在北方。 2. 『二胡、板胡音乐』 ●二胡概述 二胡、京胡、京二胡、软弓京胡、根卡、粤胡、四胡、坠琴、中胡、大胡等;板面类的如板胡、椰胡、二弦。 ●板胡音乐 3.『筝音乐』 历史沿革:筝是以音响效果命名的乐器,各地区的传统筝曲全国有代表性的筝曲主要分布于河南、山东、江浙、闽南广东梅县与潮汕等地。 4.『琵琶音乐』 琵琶是以演奏手法命名的乐器。“琵”和“琶”原是古代弹拨乐器两种演奏手法的名称,秦汉至唐代这一时期,琵琶二字成为多种弹拨乐器的混称。唐代以后,琵琶才作为一件独立乐器的专用名词而沿用到今天。 二、合奏音乐 1. 『丝竹乐』 ●江南丝竹 江南丝竹乐队编制最少二人(二胡、笛子);一般三至五人;多亦可七、八人。音乐风格轻巧、明朗、欢快、活泼,乐曲概括地表现了江南人民朴实健朗的性格,体现出山清水秀的江南风貌。 ●广东音乐 广东音乐的乐队编制早期与戏曲音乐所用乐器相同,为二弦、提琴(与板胡形制同,但较大)、三弦、月琴、横箫五件,号称“五架头”,亦称“硬弓组合”。

●潮州弦诗:州弦诗俗称弦诗乐。 ●福建南曲:曲又称“南音”、“南乐”、“南管”或“管弦”,南曲分“指”、“谱”、“曲”三大类。 2. 『鼓吹乐』 ●冀中管乐 该乐种有擅长吹秦民歌、小调和群众歌曲的传统,因此,俗称“吹歌”。 ●山西八大套 ●鲁西南鼓吹乐 山东各地的鼓吹乐,按流行地域和演奏特点,可分为三个部分。流行于山东西南部菏泽、济宁地区的鼓吹乐,是山东鼓吹乐中最重要最具有代表性的一部分,在我国享有“唢呐之乡”的盛誉。 ●辽南鼓吹 辽南鼓吹曲目不少来源于元、明以来南北曲牌子,并吸收了流行于当地的民歌和器乐曲牌而组成。 (一)汉吹:于丧事,以坐棚形式演奏 (二)大牌子曲:用于婚、丧事,以坐棚形式演奏。 三、体鸣乐器 (1)敲击体鸣乐器:韵板、锣、铛铛、单打、铜鼓,等等。 (2)互击体鸣乐器:铜镜、竹杠、钹、铙、小镲、碰铃,等等。 (3)落击体鸣乐器:乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒,等等。 (4)摇击体鸣乐器:瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、铜铃,等等。 (5)综合奏体鸣乐器:竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧,等等。 四、膜鸣乐器 (1)棰击膜鸣乐器:瑶族大鼓、水族大鼓、水族大鼓、腰鼓等等。 (2)拍击膜鸣乐器:八角鼓、铃鼓、达卜、长鼓,等等。 (3)混合击膜鸣乐器:手鼓、圆鼓、边鼓、汪都,等等。 五、气鸣乐器 (1)唇振气鸣乐器:牛角、铜角,等等。 (2)嗓振气鸣乐器:合欢箫,等等。 (3)边棱气鸣乐器:胡笳、壮笛、乃依、横笛、鹰笛、等等。 (4)吹口气鸣乐器:夜箫、侗笛、姊妹箫,等等。 (5)单簧气鸣乐器:巴乌、芦笙、排笙、木叶,等等。

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