经典胶片旁轴相机赏析
来源：葛原的日志
旁轴经典之一：康泰时G2
康泰时(contax)G2是旁轴联动测距相机中的一个里程碑，它是由蔡司和京瓷合作在日本复活康泰时品牌之后在1994年推出的世界上第一部自动对焦可更换镜头旁轴相机G1的后继产品。以G1为初代的G系统包括先后两代机身和6只变焦1只定焦一共七只镜头，包括1994年伴随G1推出的T* hologon 16mm/f8,T* biogon 28mm/f 2.8,T* planar 45mm/f2,T* sonnar 90mm/f2.8，1996年伴随G2推出的T* planar 35mm/f2,T* 21mm/f2.8，最后还在1999年推出了一支在旁轴上很少见的变焦镜头Vario sonnar T* 35-70mm/f3.5-5.6，这些镜头的素质经过长久以来用户和爱好者们的验证，是极为出色的，更可贵的是，价格都非常平易近人。
康泰时G2
作为一部自动对焦的旁轴相机，Contax G2在易用性和方便性上的优势十分明显，在它坚固的钛机身之内包含了自动对焦，4Fps的自动卷片，1/6000秒的快门，多重曝光，包围曝光，曝光补偿，TTL闪光/测光等等功能，凡是摄影师最需要的，都能在它身上找到，同时，G2的过片和快门声音都很轻微，除非在极为安静的环境中仔细侧耳倾听，否则，你一定会忽略到它在工作时候的声音的，这对于在某些极限状况下接近被摄者拍摄极为有用。
康泰时G2
G2的机身采用了钛外壳和铝合金骨架，保时捷和蔡司的合作保证了G2拥有着非常优秀的人机工效界面，这也是为数不多的可以使用单手完成几乎所有功能及调节的相机(莱卡M系列就不能单手操作，要手动对焦的)，操控性堪称完美。
康泰时G2
G2的自动对焦系统设计的很有意思，采用了主动对焦和被动对焦相结合的工作模式，在光线暗淡的地方，G2会发出一束肉眼不可见的红外线来辅助对焦，在旁轴相机经常面临的恶劣拍摄环境中，这种对焦方式无疑具备很高的实用价值。G2的取景器采用了和传统的联动测距系统略有差别的开普勒实相变焦取景系统，相机可以在使用
28-90mm镜头时自动切换补偿视差，免去了使用者的一个大麻烦。G2的测光系统主要是中央重点测光，不同于单反的是，它是对涂在快门幕帘上的一块18%灰来测量反射光的，所以G2的测光非常准，比一般的单反相机要准很多。
G系统一共有7支可交换镜头，全部出自蔡司之手，个个都是同级别中的精品，其中最好的，无疑是T* hologon 16mm/f8和T* biogon 21mm/f2.8这两支超广角定焦镜头，而且，由于旁轴相机没有反光镜的阻挡，镜头后组可以无限制的接近焦平面，因此在广角镜头设计上很占优势，所获得的像质也是单反相机所难以望其项背的。下图说明了单反相机和旁轴相机在广角镜头上设计的巨大差异，下图上为C/Y卡口的Distagon 21mm/2.8，下图下为G系统的biogon 21mm/f2.8，可见单反相机上的广角镜头使用了比旁轴系统中的广角镜头多出数倍的镜片用以控制畸变，非常复杂。
超广角的G hologon 16mm/f8 T*则被称为有史以来人类最好的超广角民用镜头，如果在Hologon拍摄的照片上发现直线弯曲了，那么一定是被摄体原来就是弯的，106度的超超广角，没有任何的畸变，这个世界上除了Hologon，再也没有任何一支镜头能有这样超凡脱俗的表现。
60年代早期, Dr.Glatzel发明了Holgon镜头，这个超级广角镜可以在106度的角度内制造出没有变形的影像。Holgon这个字是由希腊holos所衍生的——意思是全部，意味着可以将看见的每一样东西拍进一张相片里，镜片弧面几乎是半球面及完全平面所组成，制造这种镜片需要特殊的的技术，而且镜片的定位必须非常地精确，所以称得上是光学史上的艺术品，也是现在买得到的镜头中最神奇的镜头。
70年代Leica向Zeiss订购15mm镜头，由于总产量不超过350支，所以非常稀有，市值一度超过1万美金。（所以在G16推出市场以后，不少用户将G口改为M口，并且一直到现在，美国的DAG公司依旧提供这样的服务，但是费用昂贵。）15mm f8 Hologon for Leica 这只镜头并不是因为光学表现优异而成名(变形矫正及颜色反差非常棒，但画面不均匀，必须使用原厂的中灰渐变镜才能使画面亮度均匀)，而是由于它的光学构造只由3片镜片组成而成名。大家都知道广角镜头是最难设计的，因为会有严重的变形所以要用镜片矫正，通常20mm以下的超广角镜头用个十几片镜片矫正是很正常的事，而镜片越多则获得的像质通常会越差，所以在当时这个三片镜片组成的
15mm Hologon广角代表了光学设计的一个颠峰，即使是现在光学材料发展了这么多，也依然无法逾越。
康泰时G2
最早的Hologon由3枚镜片构成，并且和机身一体化，价格非常的昂贵！80年代这支神镜从蔡司的产品线上消失。96年随着G1的推出，菜司同时复活了这支Hologon.镜头，构成也由原来的3枚改成现在的5枚，并且有两处胶合。改进的结果就是在不损失画质的情况下，极大地降低了生产成本，使得更多的人能够以“较低廉”的价格购买到这个镜头。
90年代由Contax推出的G hologon 16mm/f8 T*，光学结构5枚3组，与空气的接触面只有6面，从而决定了它超强的抗逆光性。用它拍出来的照片，色彩通透且浓郁。固定光圈F8，看上去好像不利于暗光下手持拍摄。但是结果却非常令人吃惊。即便是在1/4，1/8这样的速度下，Hologon仍然能保持非常高的锐度。这个镜头也是G头中唯一一个由德国Zeiss原厂生产的镜头。
经典之二：康泰时T3
蔡司和京瓷合作复活康泰时(contax)品牌之后很出了一批非常优秀的而且有个性
的相机，T系列就是其中的代表，尤其是T3，被誉为完美的便携相机。T3是京瓷(Kyocera)于2001年2月5日推出定位于高端用户的豪华型袖珍照相机，用以取代原来已经停产的Contax T2。Contax T3由保时捷设计，在用料和工艺上极尽奢华之能事，配备了钛机身，蓝宝石快门按钮等，配备了新开发的Carl Zeiss Sonnar T* 35/2.8镜头，在光学表现上，该镜头优于Contax T2配备的Sonnar T* 38/2.8。Sonnar T* 35/2.8在反差和环境光的再现都很优秀，边缘实际没有畸变，也秉承了Carl Zeiss镜头的明亮、色彩还原、细部表现和柔和的特点。
康泰时T3
Contax T3不仅是一个摄影工具，它是基于强调握持手感和耐用的产品理念来设计的，外壳采用轻型、结实和防腐蚀的钛金属制造，取景器采用高硬度玻璃制造，以防止刮花和保证年代久远依然明亮。快门释放按钮采用多晶体蓝宝石是使T3更为赏心悦目。Contax T3配备了5点AF系统，对焦距离从0.35m~无限远；在AF系统不能正常工作的场合，可以切换到预设焦点的MF系统，MF系统也适合于拍摄接片。
康泰时T3
Contax T3配备了“镜间双重快门”，以获得从1/1200s~180s广阔的快门速度区间。该快门由两各独立的组件协同工作，既可以保证设定光圈和保证了高速快门。由于慢门可长达180s，也就扩展了拍摄的机会。Contax T3还具有+2~-2EV的曝光补偿，可按1/3EV 来设定，也可以通过用户自选功能将曝光补偿设定分级从1/3EV改成1/2EV。Contax T3的快门释放按钮后面有一个独立的AF锁定按钮，使用者可以按常规的半按快门释放按钮来锁定焦点，也可以按下独立的AF锁定按钮。
康泰时T3
经典之三：Zeiss Ikon
Zeiss Ikon
和Contax一样，Zeiss Ikon也是一个拥有着悠久历史，然后因为经营不善停产，再然后和日本人合作复活的光学品牌。
成立于1926年的Zeiss Ikon AG是当时德国光学工业中最大也极富盛名的企业，由当时的四个光学产品制造商合并组建的：Contessa-Nettel AG of Stuttgart、Ernemann AG of Dresden、Optische Anstalt C. P. Goertz of Berlin、Ica AG of Dresden。
Zeiss Ikon
“Ikon”由“Ica”和“Contessa-Nettel”两个单词组合而来，同时也等同于希腊“影象”单词“eikon”。促成这四个制造商合并的主要成员是当时世界上最大的镜片制造商Carl Zeiss，所以前面冠以“Zeiss”。在Carl Zeiss的努力下，Zeiss Ikon成为了当时非常成功的光学产品。由于Zeiss Ikon新颖的设计、优异的制造品质和优秀的光学性能，在成立后的15年内，Zeiss Ikon AG的产品成为了当时的主流，其35mm旁轴取景照相机是当时最为精致的。
由于经济原因，Zeiss Ikon AG公司于上个世纪70年代初关闭，2004年的时候蔡司决定复活Zeiss Ikon品牌，选择的合作对象是Cosina(确善能)。这个选择可以说是相当正确的，确善能拥有十分丰富的生产旁轴相机和镜头的经验，比如福伦达Bessa系列的旁轴就是由确善能生产的，而数码化的爱普生RD-1也是确善能代工的，至于前些日子蔡司推出的适用于各种卡口的CZ手动镜头，生产商也是确善能。
Zeiss Ikon
复活的Zeiss Ikon由HENSSLER UND SCHULTHEISS 设计局负责设计外观和人机界面，蔡司负责设计内部结构，确善能负责制造，最后的量产型号质量监督则由蔡司完成，ZM镜头除去两支由德国制造之外，其他四支都在日本制造，以便于控制成本。这是一款使用Leica M卡口镜头的旁轴相机，它在同类产品中，具有最长的对焦基线，从而有更高的对焦精度；配备三角形取景器，以保证超广角镜头的对焦精度；配备TTL测光和基于中央重点加权平均测光(CW)的自动曝光模式；采用Leica M卡口，原来的M卡口用户多一个选择。
Zeiss Ikon
经典之四：徕卡CM
徕卡CM是世界上最后一台使用胶片的顶级袖珍相机，推出于2003年，CM是Compact M的缩写，这表达了徕卡对于CM的信心和自豪，CM也以优异的品质和素质成为高端袖珍相机新标杆。CM的售价相当的昂贵，到停产之后依然要卖到7900元左右。
徕卡CM
和一般的观点不同，徕卡宣称CM并非是此前广受好评的袖珍相机Minilux的后继型号，而是更高一级的型号，面对的市场也不尽相同。虽然沿用了广受好评的Summarit 40/2.4镜头，CM相对于Minilux做了大量的改进，首先生产地从日本回到了德国本土，然后采用了昂贵的钛合金做机身外壳并做了贴皮处理，既保证了机身的坚固耐用，也不会出现在同样使用钛机身的Contax T3上那种因为机身过于光滑而导致握持不可靠的麻烦。
徕卡CM
CM改进了人机界面，操作变得更加容易起来，曝光补偿和拍摄参数都可以方便的设定，取景器内部也增加了拍摄光圈快门，曝光补偿，合焦指示等参数显示和屈光度调节，手动对焦也经过改良，从11级变成了更加精确的无级调节。CM最重要的改进是增加了热靴底座，同时推出了一个指数为GN24的闪灯配合拍摄，这在袖珍相机中是非常少见的。
徕卡CM
虽然徕卡CM在数码化大潮初露端倪的2003推出，显得略微有点生不逢时，但它一经推出仍然立刻吸引了大批徕卡的粉丝和对于影像质量要求非常高的用户的注意，这是一部在任何情况下都可以信任的袖珍相机，也是你的数码系统最好的备机。
经典之五：徕卡MP
2003年推出的MP是徕卡正在生产的M卡口可交换镜头旁轴测距相机中最为特殊的产品，MP的含义是Mechanical Perfection 完美的机械，它继承了1984年推出的徕卡M6的大部分特性，但它是一部纯机械相机，电池仅仅供测光系统使用，其他的快门和光圈等都由机械来控制。
徕卡MP
MP与M6的规格雷同，它有两种涂装。银黑双色的MP有三种不同取景器版本（0.58, 0.72和0.85），全黑机身则只有0.72取景器。MP的全名是Mechanical Perfection，亦即完美的机械。银黑机身显露复古但较明快的风格，全黑MP则展现内敛专业的气质。
徕卡MP
全机械快门的速度，由1/1000至1秒，X闪灯同步达1/50秒。TTL测光非常准，不过为了保险起见，还是应该用包围曝光尝试拍摄一下，由此确定相机的测光倾向，毕竟各人都有自己的拍摄习惯，而相机则是千篇一律的。
徕卡MP
如为了连续拍摄，且眼睛不离观景窗，那么手动快速卷片器是不可或缺的好帮手。它直接安装在机身底部，不仅左手握持更加舒适，且可以左手中指扳动推杆过片，眼睛持续观察拍摄主体、右手可伺机按下快门进行连拍。一秒10张的Canon EOS 1D MK3固然速度惊人，但与LEICA MP相比，一张一张都是拍摄者的大脑反应结果，不是相机乱枪打鸟，这才是真功夫！
经典之六：柯尼卡巧思
Konica Hexar于1991年推出，在国内称为“巧思”。这是一款采用35/2大口径定焦镜头的旁轴取景AF照相机。这台相机非常优秀，却由于市场运作的原因，几乎要埋没在历史的风尘里了。它使用了一只35/2的定焦镜头，关于巧思的这只镜头有很多的传说，由于成像优异，很多种说法提到了它其实不是由KONICA公司开发和制造的，而是另有其主人。早些时候比较流行由ZEISS公司制造的说法，而在更早时候的说法是由莱卡公司提供的镜片。当然，KONICA公司对此都没有肯定或否认，这就更给它的身份增添了些神秘。
Konica Hexar
1992年KONICA推出不能更换镜头的轻便相机HEXAR的时候，在中国曾经开过一个很不错的推广会，他的设计师当时倒是说过这样一句耐人寻味的话：“你怎么用莱卡那只35毫米/2的镜头，你就可以怎么用HEXAR的这只35/2头，你不会发现他们之间有任何的差别的……”从光学结构（甚至从镀膜）上来看，巧思和莱卡的那只老款的35/2的确没什么差别，从实际的拍摄上看，也看不出什么差异。不过，由于镜筒的内部植绒技术的应用，似乎巧思在眩光的控制上还更胜一筹。
Konica Hexar
巧思使用了金属塑料的混合结构，镜筒采用了锌压铸材料，片窗导轨也采用了铝压件。机身的上部和低部等主要位置均采用了金属包层，外层则使用了橡胶以达到防震的目的。Hexar 很安静, 令人无法相信的安静. 大家常常这样形容Hexar 的安静--这只是使用Hexar 的"一般"模式. 当你在"静音"模式的时候几乎听不到半点声音, 连摄影师都很难察觉，不过静音这个优点在第二版巧思上市时因为设计专利纠纷被去掉了，非常可惜。
Konica Hexar
巧思有M、P、A 曝光方式，取景器宽大明亮，快门顺畅，噪音几近无声。速度30~1/250s，35mm/2镜头质量没得说，只是1/250 速度太低。它是一个用于低照明的专业相机，并非合适用于所有的人。使用主动式多束自动对焦，最近对焦距离为0.6m，半按快门钮对焦自动锁定。手动对焦时距离以数字显示在液晶显示屏上，手动对焦的设定为0.6到999m (无限远)，手动对焦不方便。巧思的取景器宽大明亮无变形。框线移动补偿平行视差和影像尺寸，和六十年代的Konica Auto S2取景器一样但巧思的框线是由马达驱动。巧思在P和A模式下都是使用中央重点测光，M模式下则是点测光。
经典之七：哈苏Xpan
哈苏Xpan在1998年上市，是擅长中画幅相机的哈苏涉足135画幅领域的第一个作品，Xpan是非常特殊的一台相机，虽然也使用135胶片，但它能拍摄标准24 x 36mm 画幅和两倍于普通胶片宽度的24 x 65mm画幅，这台相机是由哈苏和富士共同开发的，这是一机两种型号，由日本Fujifilm公司生产，也是Hasselblad的第一台135画幅相机。在国际市场销售的型号为：Hasselblad Xpan，在日本本土的销售型号为：Fujifilm TX-1，2003年4月23日，Hasselblad公司宣布推出原来著名的使用135胶卷宽幅照相机XPan 的改进型机种：Hasselblad XPan II/Fujifilm TX-2。
哈苏Xpan
Xpan自发布以来就极受欢迎，24*65的片幅所带来的震撼画面表现令人着迷，而且富士为Xpan所设计的45/4、90/4、30/5.6这三只EBC镀膜富士龙镜头表现出了极高的光学素质，不过由于画幅太宽的关系，边缘还是免不了存在暗角，根据Xpan发布时候的宣传，这些镜头在哈苏的帮助下，由富士改进了原来的中画幅富士龙镜头而来，从发布之后的这接近10年全球摄影师层出不穷的使用Xpan拍下的优秀照片来看，这些镜头的素质之高，令人惊讶，甚至完全不弱于蔡司的表现。
哈苏Xpan
一般说来，Xpan的宽幅非常适合于大场面的风光拍摄，但实际上，你可以在各种领域使用它，社会纪实，人像，报道等等，毕竟1：3的画幅比例和传统的2：3具有着完全不同的冲击力。
胶片相机未来发展趋势 总归摄影世界上第一张尼埃普斯的照片距今也就不到两百年的历史，其实胶片相机问世到现在也就120年左右时间，但是随着数码相机的出现也胶片相机带来了不少的冲击。 在胶片相机之前摄影的发展可谓是日新月异，人们都在尝试不同的方式去摄影，如最初的暗箱的发现.化学感光物质的选取，不同的摄影方法；银版，干板。湿板蛋清玻璃等等方式。其实摄影的等等这些发展都和摄影与绘画之间的千丝万缕是分不开的。导致摄影不断提高其设备以达到与绘画之间对话的需求。 真正来说摄影步入胶片时代应该是从1884年开始的，但是世界上第一台安装胶卷可携式方箱照相机是在1888年可达公司生产的。可谓相机从这一刻正步入与前面相机操作相对简单的胶片时代。胶片相机发展的第一个阶段是在1925年到1938年这个阶段在这段时间内德国莱兹、蔡司、罗莱等公司研制出了小体积、铝合金机身等双镜头及单镜头反光照相机。性能方面也逐步提高完善。二战之后又是一次新的发展1939年之后黑白彩色胶卷质量得到提高，出现变焦、微距、折射反射式、广角等多种摄像镜头相机也能半自动全自动的伸缩镜头、质量产量也得到飞速的发展。第三个阶段就是上世纪六十年代至今日本小西六摄影公司生产出世界上第一台自支调焦照相机，接着日本有生产处世界上第一台优先自动曝光相机。开创了一台相机具有多种曝光功能的先例。 当然随着社会的高速发展，人们的生活节奏也是随其发展的。这样一来也就带来了人们对生活物品的需求使用方面就会要求方便简洁快速等因素。同样这样也就带来了相机的进一步革新。随之数码相机就诞生了，它的诞生历史背景可以追溯到上世纪是四五十年代最开始的发展源于二十世纪六十年代美国宇航局的需求。1970年美国贝尔公司发明了CCD。虽然但是的工艺很粗糙，比起胶片相机的效果差距很大，但是数码相机的发展是相当快的尤其在CCD方面的发展。数码相机的插入无疑对胶片相机是一种挑战当然二者各有所长。 胶片相机的处理影像的方式是不一样的这也导致他们之间存在很大的差异，首先对于玩摄影者行业的人来说胶片相机更具韵味。胶片相机其操作性方面比数码相机更让人更好的感受拍摄的过程。先且不说135胶片相机，就如120的胶片相机来说吧；第一胶片相机的感光原件的尺寸要比几乎所有的数码相机的尺寸要大，本来
EOS-1：专业机出世（1989年） EOS 650发布之后，佳能不断的发展这个新生的系统，除了大量的配套EF镜头之外，新机身也在不断的开发，1988年尼康推出了AF顶级单反F4，完美兼容全部的F卡口镜头，性能指标也相当先进，一经发布就好评如潮，而有能参与竞争的美能达相当疲软，爱好者们都在拭目以待，看看佳能会用什么来应对。1989年9月，佳能拿出了EOS-1，重新登上王者宝座。 EOS-1 从外形来看，EOS-1开创了EOS系列顶级机一贯的那种秃顶大脑门没模式转盘的流线型设计，但是整个相机给人一个缩脖子的侏儒的感觉，实际上要加上E1型增强型马达卷片器手柄后，EOS-1才能成为一个完美相机，坚固耐用，性能先进，卷片迅速有力。
装上手柄就好看多了 EOS-1的机身进行了人体工程学优化，手柄部分包上了橡胶及带纹的人造革，握在手中非常舒适，而且外包裹层很结实耐用，你可以把它磨破，但很难把它撕下来，相比之下后来的尼康F5，F100通病式的手柄饰皮脱落，真是令人不得不鄙视一下尼康。EOS-1机身是由工程塑料铸造而成（别看着塑料就说低档，显然和做300D 的塑料不是一个档次的啦），但机壳的厚度比其他EOS单反机增加了25％，而且加入了玻璃纤维来增加其强度，表面还是镀铬的，用来防止磨损。相机底盖用镍铜合金制造，非常结实（也非常重，不带E1手柄都有855克）。 为了适应专业人士的需要，佳能对EOS-1采取了很多防尘和防潮措施，各种接口部分均加有垫圈和橡胶加强密封，按钮也是特别设计，以防止水渗入。在快门帘幕及一些重要的电子触点上，涂有防水的润滑油。一旦机身进水，机身具有的自我诊断功能会提出警告，在LCD显示面板上显示“bc”警告信号，并切断电路，以防止
RC30航空相机 作者：来源：发布日期：11年10月25日点击率：
徕卡RC30光学航空相机系统 数十年来，Leica RC系列的航空摄影系统一直是世界上航测与遥感界信息获取最基本的首选设备。 从各种比例尺航测成图到农林、环保、探矿，Leica RC系列航空摄影系统以其优秀的几何色彩还原性能及卓越的操作稳定性能赢得用户充分信赖。 全新一代的RC30航空摄影系统，其镜头几何畸变的改正做到几乎完美，镜头/胶片组合分解力高达100线对/毫米。具有影像前移补偿、陀螺稳定平台，PEM-F自动曝光控制，并有8个框标及导航GPS等数据接口。 前移补偿：补偿速度1-64毫米./秒，最大补偿640微米 光圈范围：F/4--F/22 曝光时间：1/100—1/1000 自动曝光光谱范围400—1000nm (最大灵敏度700nm) RC—30航摄仪简介
RC—30是目前世界上最先进的光子航摄仪，具有以下主要特点： ?15/4UAG—S高辨率，低畸变镜头、配备有λ50=420，525 AV2X 防渐晕滤光镜,其特点是最大限度地消除了畸变差，使得成像均匀、清晰。 ?PAV30陀螺稳定座架，特点是可适时保证航摄仪主光轴垂直于地面，并且在曝光的同时，记录下航摄仪空中姿态，提供一组ω、ψ、Г数据。 ?PTW30驱动组件包含PEM—F自动曝光控制系统，FMC前移补偿装置，EDI数据记录系统。PEM—F自动曝光系统在正确安置胶片感光度，滤光因子的情况下，根据地面景物的亮度变化，自动计算出最佳曝光量，使得整筒胶片曝光一致，这对真彩色摄影尤其重要。此装置可以保证真彩色摄影的胶片不偏色，影像彩色饱和度好,色彩艳丽真实。 FMC前移补偿装置，其特点是在FMC打开时，随着V/H变化，自动调节补偿量，消除影像位移，使得像片在放大时影像不模糊，即使在大比例尺摄影时，也能得到影像清晰的像片。 EDI数据记录系统：EDI为相机和航空电子设备之间提供一个优秀的接口，它可以用leica ASCOT 系统或飞机导航系统的数据对每张照片进行相关处理，EDI在每张相片上记录下相关信息，包括主点经纬度、UTC时间、像片号、重叠度、曝光量、补偿量、飞机速度，相机工作时的错误码等。EDI同时为ASCOT系统提供了一个通讯接口，可以把相关的信息以文本形式传输到ASCOT 系统，为空中三角测量软件提供数据。 ?PTW30控制面板，显示航摄仪当前工作状态，能够及时提供相机系统错误信息，以便于及时改正。 ?ASCOT航空摄影测量系统：内置双频GPS、任务计算机、外置导航显示屏，ASCOT系统与飞机导航系统连接可记录每张照片主点位置坐标，可实现定点连续曝光。 ?ASCOT软件：ASCOT office办公软件，根据提供的航摄任务范围坐标、比例尺、中等面高度、自动设计航线，计算出每张像片的主点坐标，传输到任务计算机，任务计算机自动建立飞行航线，并控制RC—30相机定点曝光。保证了航摄像片重叠度一致。 ?Flykin suite软件：通过ASCOT提供的GPS原始数据、PAV30提供的ω、ψ、Г相机姿态数据。以及相机与GPS的矢量关系数据，Flykin suite 软件最终能算出一组主点座标数据，供空中三角解析测量，其精度可达到±0.1—0.3米。
经典胶片旁轴相机赏析 来源：葛原的日志 旁轴经典之一：康泰时G2 康泰时(contax)G2是旁轴联动测距相机中的一个里程碑，它是由蔡司和京瓷合作在日本复活康泰时品牌之后在1994年推出的世界上第一部自动对焦可更换镜头旁轴相机G1的后继产品。以G1为初代的G系统包括先后两代机身和6只变焦1只定焦一共七只镜头，包括1994年伴随G1推出的T* hologon 16mm/f8,T* biogon 28mm/f 2.8,T* planar 45mm/f2,T* sonnar 90mm/f2.8，1996年伴随G2推出的T* planar 35mm/f2,T* 21mm/f2.8，最后还在1999年推出了一支在旁轴上很少见的变焦镜头Vario sonnar T* 35-70mm/f3.5-5.6，这些镜头的素质经过长久以来用户和爱好者们的验证，是极为出色的，更可贵的是，价格都非常平易近人。
康泰时G2 作为一部自动对焦的旁轴相机，Contax G2在易用性和方便性上的优势十分明显，在它坚固的钛机身之内包含了自动对焦，4Fps的自动卷片，1/6000秒的快门，多重曝光，包围曝光，曝光补偿，TTL闪光/测光等等功能，凡是摄影师最需要的，都能在它身上找到，同时，G2的过片和快门声音都很轻微，除非在极为安静的环境中仔细侧耳倾听，否则，你一定会忽略到它在工作时候的声音的，这对于在某些极限状况下接近被摄者拍摄极为有用。
康泰时G2 G2的机身采用了钛外壳和铝合金骨架，保时捷和蔡司的合作保证了G2拥有着非常优秀的人机工效界面，这也是为数不多的可以使用单手完成几乎所有功能及调节的相机(莱卡M系列就不能单手操作，要手动对焦的)，操控性堪称完美。
胶卷的种类：照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不同尺寸分为120胶卷、135胶卷两种。 120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄16张底片的（画幅为4．5?厘米）；拍摄12张底片的（6?厘米）；还有拍摄10张底片的（6?厘米）与8张底片的（6?厘米）。120胶卷的长度一般为81-82．5厘米，宽度为6．1-6．5厘米。120胶卷拍摄几张底片，取决于相机的型号而各不相同。 135胶卷适应于各种型号的135照相机。一卷135胶卷能拍摄36张画面为24?6毫米的底片。135胶卷的长度一般为160-170厘米，宽度为3．5厘米。这种胶卷两边有按规则排列的片孔。 黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、X光片等。我们常用的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑色调子显示出来。也就是说它对所有可见光都感光。分色片除了感受可见光中的蓝、紫色外，还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感，对绿光和红光很不敏感。这种胶片适宜于黑的图案、图表和文字翻拍。红外线片，专门感受比红光波长的光线，一般为航空、军事摄影所用。 胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。 根据感光度的高低可分为快片（GB24?以上），中速片（GB21?），慢片（GB18? 感光度有多种名称，常见的有美国ASA制和德国的DIN制（"定"制）。我国采用GB（即国家标准）制，与DIN制相当。 我国的GB国家标准制，每增加GB3?，其感光度就增加一倍。如GB24?胶卷就比GB21?胶卷的感光度快一倍。各种感光度标准，可以互相换算。ASA100相当于GB21?或21DIN。 黑白胶片的选择：如何选用低速、中速或高速胶卷，要根据拍摄对象、拍摄条件、以及最后照片放大倍率等不同要求去决定。 一般情况下，在室外拍摄，光线条件较好，景色亮度大，反差也大时选用21DIN中速胶卷为
传统胶片摄影与数码摄影之比较 谈胶片摄影与数码摄影对贵金属纪念币拍摄之比较 原文摘自《中国金币》杂志 随着数码摄影技术的不断发展，传统胶片摄影似乎在人们的日常摄影活动中被逐步淡化，大有数码取代胶片摄影之势。 但由于绝大多数的摄影活动很少涉猎到贵金属纪念币拍摄的领域，则更少有机会在摄影专业杂志和报刊中领略到相关的文章，并对此领域进行深入的研究和探讨。实际上在一般摄影活动中遇到的问题在贵金属纪念币拍摄过程中同样会发生。笔者通过亲身的实践，就胶片与数码在拍摄贵金属方面的体会与大家共同交流。 一、胶片摄影与数码摄影各具优势 尽管数码照相机快速发展、普及和技术的不断成熟，但在严格意义上讲，在相当长的时间内，至少在目前，数码摄影要取代传统的胶片摄影是既不科学，也不现实。 数码摄影在人们日常摄影活动中最为突出的优势主要表现在两个方面：一是所拍即所得，即大家最熟悉的当每拍摄一张照片后，通过屏幕可以看到当时拍摄的结果；二是当感觉拍摄效果不好时可以立即进行删除，以增加后续拍摄中照相机储存卡的容量。这也确实是传统胶片摄影的弱势。 传统胶片摄影的优势由于数码照相机的大量普及与数码技术的不断成熟，往往被大家所忽视。目前，传统的胶片摄影与数码摄影相比，胶片摄影其最突出的优势表现在两个方面：一是胶片摄影的高清晰度。大家在谈到数码照相机时往往用像素来作为评价照相机档次高低的标准。现市面上所售数码照相机通常都具有500万以上像素，专业的135单反数码照相机高达近2000万像素，120数码照相机达到了2000万像素以上。但就目前市场上所售的(正品彩色)135胶卷，最高可以达到3456万像素，在正常情况下(相同规格的照相机)胶片底片其后期扩印照片的清晰度将远远高于数码照相机所拍摄的照片；二是在色彩还原性方面，使用数码照相机所拍摄的照片没有胶片拍摄的照片清晰，这涉及到数码照相机与胶片照相机诸多方面的工作原理。传统胶片摄影在上述两个方面的优势，也恰恰是数码摄影的弱势。 二、数码摄影与胶片摄影的成像具有不可比拟性 为什么说数码摄影与胶片摄影具有不可比拟性，因为数码摄影与胶片摄影其工作原理是完全不同的两个概念。 一是数码照相机其感光元件是一个几十万(包括手机照相机)到上千万像素，而传统的胶片照相机其感光元素的量是分子数量级的，是以亿为单位的，具有不可比拟性。
一、用普通扫描仪扫描法 现在许多家庭都有电脑和打印机，家用最实惠的是彩色喷墨一体机，具备打印、复印、扫描、传真等功能。扫描底片需要透射型的扫描仪，但是普通的扫描仪是反射型的，只能扫描照片，不能扫描胶片。我们可以利用透扫的原理，配合均匀的光源，达到扫描底片的目的。 1、扫前准备 电脑、普通扫描仪、荧光台灯、镜子、高透明度的玻璃、白纸和需要扫描的底片。 2、镜子反光扫描法 打开扫描仪上盖，将需要扫描的胶片放到扫描台的玻璃上，一般情况下，可以用一面镜子，把镜子面朝下压到底片上，当扫描头经过底片时，光束打到镜子上，反射回来，成为透射光，就能将底片的内容扫描出来了。效果可能不如正规的底片扫描仪。 3、荧光灯源扫描法 打开扫描仪上盖，将要扫描的胶片放到扫描仪的玻璃台上，压上高透明玻璃，玻璃上面放上白纸，白纸上面用双管荧光等照射，当扫描头经过底片时，台灯的光线投过底片，形成透射光，就扫描出来了。 说明两点：加一层高透明玻璃的原因是，一来可以使胶片平整贴到扫描台上，因为胶片拱起时，扫描出来的图像会有虚影现象；二来可以使扫描出来图像没有背景的纹理和灰尘，便于后期处理，因为距离可以使背景虚化。加白纸作用是将荧光灯光线均匀柔化，使胶片受光均匀，以获得较好的扫描效果。 二、用数码相机翻拍法 1、翻拍前期准备：数码相机，多灯管荧光台灯或观片台，三脚架、两个相同高度瓶子，白纸巾等。 2、翻拍的原理很简单，就是将底片放在观片台等发光的平台上，拍摄，再对出片进行后期处理。但专业的观片台不便宜，我们可以利用荧光台灯。在这里要说明一个问题，不论是专业的观片台，还是这种普通的荧光台灯，要翻拍底片，最好要让底片距离台面有一定的高度。道理很简单，当你底片贴着台面的时候，透过它可以看到台面的纹理、灰尘等等，但距离一定高度之后，背景可以得到虚化，底片的内容就不会被混杂，可以得到很纯粹的画面。 3、将荧光台灯朝上打开，放两个同样高度的瓶子，荧光灯上面垫了一层白巾纸，目的是柔化一下光源，使胶片可以更均匀受光。如果不垫那个盒子，就会看见面巾纸的纤维和胶片画面混杂在一起。使用观片台或者本身灯罩就有柔光效果的可以忽略。胶片本身要平，像那种卷起来存放，翘着的就比较难翻拍了。建议大家将胶片都压平整再翻拍。
[胶片相机拍摄技巧] 胶片相机怎么拍不会糊 胶片相机，即传统相机，胶片相机分为单眼相机及双眼相机，胶片相机用的就是底片而已，因此在成本上，消费者要购买底片的费用，要洗成照片，又需要底片的冲费与相纸的费用，算一算每一卷负片所要花费的成本大约是60元上下，如果是正片，大约是40元上下。以下是小编整理的胶片相机拍摄技巧，希望对大家有帮助! 胶片相机拍摄技巧 一、选择光圈及快门时间 选择光圈和快门时间有两个含义：一个是技术层面的，主要满足曝光需要。因为底片经曝光形成潜影，再通过显像、定影成为永久的影像。底片曝光通过光圈和快门组合完成，光圈和快门时间均可作不同调节。其关系为在同样照度下，光圈越大，进光量也越多，所需曝光时间就越短，选择的快门时间也越短，选择的光圈越小，所需曝光时间就越长。如拍摄某画面，采用光圈F4、快门时间1/125s的曝光组合和采用光圈F8、1/30s秒的曝光组合，两者作用于底片的感光是一致的。 光圈和快门时间的另一个作用是在画面上产生特定成像效果。选择的光圈越小，景深就越长;选择的光圈越大，景深就越小;因此一般在拍摄风光等需要前景中景远景都相对清晰的画面时，常常选择小光圈;拍摄人物特写等需要突出主体虚化背景时常采用大光圈。 快门时间对成像也有一种特殊作用，不同快门时间在表现动体时具有不同意义，快门时间越长，物体运动速度越快，成像就越虚化，形成的动感就越强烈。相反的是，快门时间越短，物体运动速度越慢，动感就越不容易体现。因此通过不同快门时间的选择，摄影者可在一定程度上对被摄对象的运动状态作不同效果的表现。 二、运用测光及曝光补偿 高质量的照片不但要焦点清晰，还要曝光准确，因此拍摄时需合理运用测光模式。较常见的3中测光模式为：平均测光、中央重点测光、点测光。顾名思义，平均测光适合拍摄整个画面亮度较平均的内容，中央重点测光适合拍摄主体在中间的对象，而点测光适合拍摄主体与背景比例悬殊且亮度差异大的内容。如拍摄舞台上追光灯照明的演员时，选择点测光就
120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄 16底片的（画幅为 4. 5?厘米）；拍摄 12底片的（6?厘米）；还有拍摄 10底片的（6?厘米）与 8底片的 （6?厘米）。120胶卷的长度一般为 81-82 . 5厘米，宽度为6 . 1-6 . 5厘米。120胶卷拍 摄几底片，取决于相机的型号而各不相同。 135胶卷适应于各种型号的 135照相机。一卷135胶卷能拍摄36画面为246?毫米的底片。 135胶卷的长度一般为 160-170厘米，宽度为3. 5厘米。这种胶卷两边有按规则排列的片 孔。 黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、 X 光片等。我们常用 的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑 色调子显示出来。也就是说它对所有可见光都感光。分色片除了感受可见光中的蓝、 紫色外, 还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。 色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感， 对绿光和红光很不敏感。 这种胶片适宜于黑的图 案、图表和文字翻拍。红外线片，专门感受比红光波长的光线， 一般为航空、军事摄影所用。 胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度， 也是胶片所具有感光能力和标志。 胶片在光 线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线 较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光 圈或快门速度就应该有所变化， 也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些； 低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。 根据感光度的高低可分为快片（ GB24?以上），中速片（GB21?）,慢片（GB18?）以下 感光度有多种名称，常见的有美国 ASA 制和德国的DIN 制（"定"制）。我用GB （即国家标 准）制，与DIN 制相当。 我国的GB 国家标准制，每增加 GB3?，其感光度就增加一倍。如 GB24?胶卷就比GB21?胶 卷的感光度快一倍。各种感光度标准，可以互相换算。 ASA100相当于GB21?或 21DIN 。 黑白胶片的选择：如何选用低速、中速或高速胶卷，要根据拍摄对象、拍摄条件、以及最后 照片放大倍率等不同要求去决定。 一般情况下，在室外拍摄，光线条件较好，景色亮度大，反差也大时选用 为宜。如果景物反差平淡，可选用反差略大的低速胶卷。 胶卷的种类： 照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不冋尺寸分为 种。 120胶卷、135胶卷两 21DIN 中速胶卷
时隔25年，终于出了新的胶片单反，但可能并不是你想的 那样 昨天对于胶片爱好者来说，最大的一件事可能就是REFLEX 相机开始众筹了，这台相机从几个月前就开始放风，也做足了噱头，甚至很早以前就放出了拍摄的样张。REFLEX 早期放出的宣传图毕竟已经有超过25 年没有推出过全新 的手动胶片单反了。可能你说某些胶片相机还能通过途径订购到全新的，但那也局限于途径订购，量产型早就不存在了。在之前公布的样片中，我们看到样片是用太苦玛镜头拍摄的，因此我就在猜测这款相机是否是使用M42 卡口，众所周知由于蔡司和宾得的关系，M42 卡口有着大量优秀的镜头，并且大量俄系相机也使用这个卡口，同样使得这个卡口的镜头的性价比非常的高，选择这个卡口也许是最明智的选择。Instagram 上的样片Instagram 上的样片顺便说一句，不要去评论拍摄的样片的质量，我觉得说别人照片拍的不好是一件很没品的事，好像你就能拍出大片似的，而且拍照这种事情，永远都是随心，自己喜欢才是最好的。相机自带闪光灯以及一个LED 连续性光源那么这台全新设计的手动胶片单反究竟是一个怎么样的存在呢？它用了一个看着挺酷炫但 是却并不是独创性的设计，模块化。它将相机分成了三个部分，卡口部分，机身部分，以及后背。卡口部分很明确，它
并不仅仅只是想用M42 一个卡口，而是想要通过卡口的组装以支持全部老镜头的使用，功能类似于转接环。目前官方放出的可替换卡口有M42 卡口（基准卡口，买机身就送），Canon FD 卡口，Nikon F 卡口，Olympus OM 卡口，Pentax K 卡口。不过为什么没有Minolta MD 卡口？镜头卡口模块I-PLATE机身部分作为驱动部分，掌控着极限指标。1s - 1/4000s 以及B 门，光圈优先，AV Spot 4 stops EV 三种测光模式，电力由内置可充电锂电池供应。后背部分使用120 的同学应该都不会陌生，很多120 单反相机都是可换后背的，可是那主要是因为一卷120 实际可拍摄数量极少，而上卷又比较麻烦，牵涉到换轴等步骤，使得专业拍摄必须要使用可换后背以保证拍摄工作的连续性。后背模块 I-BACK但是这个功能用在135 上面是否有些鸡肋，且不说135 一卷可拍摄数量三四倍于120，足以保证拍摄的连续性，而且135 的换卷相比120 要方便快捷的多，根本不需要这么麻烦。如果硬要说用途的话，可能就是你在室外用日光卷，按了几次快门就要去室内换灯光卷，这时候可能会有些用处。不过对大多数人来说，无比的鸡肋。相机模块化示意图我上面说过，模块化并不是它的独创设计，早在2009 年，理光就在自己的王牌GR 身上推出了可以更换成像模块的GXR。但是当时理光太过大胆，将CMOS 和镜头一起并入可替换模块中，使得替换模块价格超贵，于是这部相机虽然
从胶片到数码 至今，我们仍然常常接到影友的电话，询问是否要放弃胶片相机改用数码相机，甚至还有很多人表示要一辈子走胶片摄影之路。原则上来说，选择什么样的相机是个人的兴趣和权利，并不一定要屈从社会的影响。当我们与来访的国际著名摄影师路易斯•卡斯特涅达谈起此事时，他的感触很深，专程为我们写了一篇《从胶片到数码》的文章，介绍他自己在转换过程中的所思所想和所作所为，的确值得我们学习借鉴。 困难的抉择 在从传统胶片摄影转换到数码摄影的过程中，我曾经面临过非常困难的抉择，这不但是一个困难的问题，而且是一个非常棘手的问题。它不但改变了我的摄影习惯和创作态度，而且意味着我几十年的很多摄影经验可能作废，我能通过化学暗房制作出很好照片的经验也将被抛弃，围绕着数码摄影，有许多事情要从头学起，从头做起。 随波而行
摄影世界以戏剧性的速度发生着剧变，进入数字时代，如果不随波而行，终将被时代所淘汰，很快你就将失去与别人竞赛的资格。 我的图片代理商开始要求我提供数码图片，或将传统胶片影像扫描成数字文件后再提供给他们。虽然我有能力继续拍摄传统胶片，也能用很快的方法在很短的时间内完成冲洗制作的过程，同样也能很快地将胶片影像扫描成数字文件，但是，我很快意识到这种方法是不可取的，我的图片拍摄量、处理速度、影像品质、时间成本都不划算。同时，即使我使用市场中很好的图片扫描仪，最终的影像品质常常也不如用数码相机直接拍摄的好。随着数码相机质量的不断改善,这种情况越来越明显。 坦率地说，如果我只是一个满足自我的业余摄影艺术家，那么，我拍的照片满足我的快乐和热情就行了，我也许永远不会改用数码相机，为什么呢？我已经能完全控制影像制作技术，用我的各种摄影手段获得丰厚的回报。我有最好的放大机、最好的镜头、最好的相机和很好的图片销售代理商，但是，问题发生了，摄影工业以不可思议的速度发生着剧变，我们要适应它的变化，我已经是21世纪的摄影师，我不想生活在已经逝去的世纪中。我坚信胶片时代我可以拍好照片，而在数码时代同样也能够做好。
数码照片与胶片的区别 浅谈数码相机和胶片相机的“先天”不同点 不少影友都有一种感觉：数码相机没有胶片相机拍的照片清晰，使用相同的镜头、在相同的现场环境下，数码相机及胶片相机拍出图像质素总觉得有些差异。 这种感觉是对的。这个问题牵涉到数码相机和胶片相机的多方面工作原理因为数码相机和胶片的原理有着根本的不同，主要表现在以下几个方面： 1。数码相机的感光器件只有几百万到上千万像素，而胶片的感光元素数量是分子数量 级的，以亿为单位； 2。胶片感光是化学变化，对于远近光线下的不同成像具有相同的效果。而数码感光器件是物理光电变化，需要一定的光压强度，因此对远处的成像光线不如近处光线敏感； 3．胶片感光是全方位的，正前方来的光线和侧方来的光线同样起作用，而数码感光器件有错位、拖后的“管状效应”，对于中央来的光线敏感，对于侧面来的光线不敏感； 4．数码感光器件前面有低通滤波器，在成像光路中容易引起多次反射；对某些菱形排列的图案会产生摩尔纹；在强反差的分界线上容易引起短波长“光线溢出”，形成二次感光，从而产生“紫边”现象。胶片则没有这些特点； 5. 胶片是有弯曲度的，120片基薄，弯曲度更大。为了解决此问题，设计者们采取了两种不同的解决途径：一派以康泰时为代表，力图保持胶片的平整度，典型实例是RTS III 采用的胶片舱真空吸附技术，还有大画幅机中有一种“4X5粘性片盒”，也是为了达到这个目的设计的；另一派以徕卡为代表，是在精密测算的基础上，设计出符合胶片弯曲程度的镜头成像像场，典型实例是M6。而日本相机厂家的立场则是采取介于两者之间的“中庸之 道”。 到了数码相机的时代，CCD感光器件是绝对平整的。这样以康泰时为代表的方案没有新问题产生；而徕卡一派就有了问题：原来的胶片机镜头直接用于数码相机，画面边缘部分的 像场可能出现模糊。 因此可以作出结论，数码相机成像从原理上决定了具有以下特点： a．数码相机成像不如反转底片细腻、层次丰富； b．数码相机拍摄远景分辨率不够，层次较少，越是拍近景优势越明显； c．数码相机比胶片更容易产生四角失光，也就是暗角。所以制造全画幅数码单反相机，在超广角镜头应用方面有先天的困难；就算是APS-C画幅相机，广角镜头的四角成像也比胶 片暗淡； d．由于CCD上方有消除摩尔纹的低通滤波器，会造成一定的画质下降，同时产生较多的光线衍射和折射。所以数码相机对镜头的镜片镀膜有更高的要求，镜筒内部必须使用特殊涂料严格避免多次反射；对低通滤波器的前后位置和表面处理也都有较高的要求。尤其是有胶片折算系数的数码相机使用胶片机的镜头，总不如使用专为其设计的镜头来的效果好。 e. 胶片机镜头用于APS-C画幅相机，由于使用像场缩小，镜头像场中的边缘部分被切
Nikon胶片机大全 - 胶片机的绝唱（转） 2011-3-10 21:02:00 浏览：1849 01. Nikon 1 ——1946年9月完成设计，1948年3月推出，1949年8月停产。24x32mm片幅，1-1/500s快门，没有闪光同步。原本就叫Nikon，１是后来人们叫出来的。 02. Nikon M ——1949年8月推出。24x34mm片幅，1-1/500s快门，后期版本增加了闪光同步插孔。 03. Nikon S ——1950年末推出，是Nikon M的改进版。 04. Nikon S2 ——1953年6月6日万成设计，1954年10月开始生产，12月10日推出，到1958年3月停产，共生产了56715台。片幅为24x36mm，1-1/1000s快门，1:1取景，有闪光同步PC插孔和热靴，带快速卷片摇把。 05. Nikon SP ——1957年推出，1961年停产，共生产了32141台。有50、85、105、135和28、3 5两组六个取景框，1-1/1000s、B、T快门，带自拍，可配3fps的马达。是大F单反机的前身。 06. Nikon S3——1958年3月推出，1961年停产，共生产了14310台。作为Nikon SP的廉价版，只有35、50和105三种取景框，其他方面则同Nikon SP完全一样。 07. Nikon S4 ——1959年3月推出，生产了5898台。是在S3的基础上取消了自拍和35mm取景框。 08. Nikon S3M ——1960年4月推出，同生产了195台，十分罕见。Nikon S3M是半格相机，配合S 72马达每秒可拍12幅。 09. Nikon S3Year 2000 ——2000年推出，生产了8000台。与旧的Nikon S3几乎完全一样，只是感光度盘改用IS O而不是原来的ASA。 10. Nikon S3黑机身——2002年出产。 11. Nikon SP 2005 ——2005年推出，只造了2500台。与早先的Nikon SP完全相同，只是改为黑机身。配套出了100支3.5cm f/1.8黑色镜头，与机身同号，万分珍贵。 12. Nikon F ——1959年2月推出，一直生产到1974年。全手动，无测光，1-1/1000s快门，100%取景，可配合5fps的高速马达。 13. Nikkorex 35 ——1960年出品，带有不可拆卸的1:2.5 f=5cm镜头，Citizen MVL镜间快门，有测光。这是Nippon Kugaku设计的产品，但是外发给别的工厂生产的。 14. Nikkorex 35/2（或称35II）——1962年推出，是Nikkorex 35的改良型。镜间快门改为便于装配的Seikosha SVL。 15. Nikon F Photomic ——1962年推出，1966年停产，是测光版的F，俗称“独眼龙”。测光范围EV2 -EV17。 16. Nikkorex F ——欧洲有些地方称他为Nikkor J，是1962年Mamiya代为设计生产的。可用F ka ko u镜头，1-1/1000s纵走快门，闪光同步1/125s。此机型实际上是作为F的廉价版，也是Nikomat的前身。 17. Nikkorex Zoom 35 ——1963年推出，带有不可拆卸的43-86/3.5镜头，也是Mamiya代为生产的。 18. Nikkorex AUTO 35 ——这是Nikon于1964年推出的带有48/2固定镜头、有快门优先曝光功能的全自动单反相机。也有一部分挂有Nikon AUTO 35的牌子。
EOS-1系列 佳能EOS 1 （1989年09月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列首台旗舰机种 佳能EOS 1N （1994年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1N-HS （1994年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1N-DP （1994年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1N-RS （1995年03月上市，已停产）：可更换对焦屏,EOS系列旗舰机种 佳能EOS 1V （2000年03月上市）：可更换对焦屏,佳能胶片相机末代旗舰机种 6系列 可更换对焦屏.全系列无机顶闪光灯,电子式金属纵走快门 佳能EOS 650 （1987年03月上市，已停产）：EOS系统首台相机，亦全球首部配备全电子镜头接环系统的相机[1]。1987年日本年度最佳相机,1987/88 年欧洲最佳相机 佳能EOS 620 （1987年05月上市，已停产）：EOS系统首台具冷光屏幕之SLR相机,1/4000 秒快门、闪灯同步1/250秒 佳能EOS 630/600 （1989年04月上市，已停产）：连拍速度达到5fps，7项自选功能 其他相机 佳能EOS 3 （1998年12月上市，已停产）：可更换对焦屏,45点瞳孔对焦SLR 相机 佳能EOS 5 （1992年11月上市，已停产）：可更换对焦屏,CANON首台瞳孔对焦SLR相机,北美地区销售之A2无瞳孔对焦
佳能EOS RT （1989年10月上市，已停产）：EOS系统首台固定反光镜SLR 相机 佳能EOS 850 （1988年10月上市，已停产）：佳能首台内建闪光灯之SLR 相机 佳能EOS 750 （1988年10月上市，已停产）：EOS 850无内建闪光灯之版本 佳能EOS 700 （1990年03月上市，已停产）：搭配采用无手动对焦环之EF 镜头 佳能EOS 10 （1990年03月上市，已停产）：佳能首台人工智能(AI)焦点预测SLR,首台条码输入SLR相机 佳能EOS 1000 F （1990年09月上市，已停产） 佳能EOS EF-M （1990年09月上市，已停产）：EOS系统唯一无自动对焦SLR相机 佳能EOS 100 （1991年10月上市，已停产）：佳能内建反光灯GN值最高之SLR 佳能EOS 1000 FN （1992年03月上市，已停产）： 佳能EOS 500 （1993年09月上市，已停产） 佳能EOS REBEL X （1993年11月上市，已停产）：北美地区销售，EOS 500去掉内建闪光灯版本 佳能EOS 5000/888（1995年01月上市，已停产） 佳能EOS 50 （1995年09月上市，已停产）：3点宽区对焦 佳能EOS 50E/55 （1995年09月上市，已停产）：EOS50瞳孔对焦版本 佳能EOS 500N （1996年09上市，已停产） 佳能EOS 3000/88 （1999年03月上市，已停产） 佳能EOS 300 （1999年04月上市，已停产） 佳能EOS 30 （2000年10月上市，已停产）：7点瞳孔对焦SLR相机 佳能EOS 33 （2000年10月上市，已停产）：EOS 30无瞳孔对焦版本 佳能EOS Kiss III L （2001年12月上市，已停产）：EOS300金属版本 佳能EOS 3000N/66 （2002年02月上市，已停产） 佳能EOS 300V （2002年09月上市，已停产） 佳能EOS 3000V （2003年09月上市，已停产）