课程名称：建筑设计原理与设计
使用教材：
《建筑细部设计》主编：莫天伟、陈镌；出版社：同济大学出版社；
出版时间：2002年
《现代建筑屋顶、墙角设计精选》主编：方于生、黎楠、夏非、张慧，
出版社：江苏科学技术出版社，出版时间：2002年
《建筑形态构成基础》主编：朱建民：出版社：科学出版社，出版时间：2002年9月
《托儿所幼儿园建筑设计图说》主编：邓庆坦：出版社：山东科学技术出版社，出版时间：2006年6月
专业班级：建筑学专业：0501401、0501404班
授课时数：80课时；理论：16课时；实践：64课时；
授课教师：彭建国
授课时间：2011至2012学年度第二学期
主要参考文献：CNKI系列全文数据库（期刊、硕博士论文文）；
ABBS建筑论坛；
课题：多层综合办公楼设计
目的要求：办公楼的功能相对简单，建筑形态也不复杂，办公楼的设计重点主要在立面细部处理，通过对建筑立面设计专题的讲授，并通过办公楼课程设计的强化，训练学生立面处理能力，让学生掌握建筑立面处理的基本原则与方法。教学重点：1、建筑细部的设计原则与手法；2、窗的处理手法；3、屋顶的处理手法；4、复合界面；
教学难点：窗的处理手法
教学课时：44课时
教学方法：理论讲授与调研相结合；研讨式教学法；课堂内外培养学生的团队精神及合作能力。
教学内容与步骤：
教学内容：《建筑立面与细部设计》
教学步骤：
1、讲授理论；
2、学生调研；
3、学生对调研课堂分析与讨论，教师点评；
4、方案创作
5、方案汇报
6、方案成果提交、评图
课题：幼儿园建筑设计
目的要求：
通过形态要求较高的幼儿园设计，训练学生的造型能力，且通过本课程设计，让学生深刻理解建筑功能、空间、形态及立面之间的相互关系，以及建筑与环境的关系，让学生对建筑设计有了一个全面完整的了解。
教学重点：
1、建筑形态构成中的基本要素，以及点、线、面在建筑中的运用与表现形式；幼儿活动单元设计
教学难点：建筑形态构成手法；幼儿园建筑造型
教学课时：44课时
教学方法：理论讲授与调研相结合；研讨式教学法；课堂内外培养学生的团队精神及合作能力。教学内容与步骤：
教学内容：《建筑形态构成》、《幼儿园建筑设计》
教学步骤：
1、讲授理论；
2、学生调研；
3、学生对调研课堂分析与讨论，教师点评；
4、方案创作
5、方案汇报
6、方案成果提交、评图
建筑立面（细部）设计
近些年来，我国建筑业随着国家经济的发展，建造量成倍增加，各种风格、多种式样的建筑如雨后春笋般涌现出来。应该说，我们的设计质量有了进步，建筑师的专业水平也日渐提高。还应看到，由于经济利益、建筑师责任感和管理体制等因素的影响，产生了一些“快餐式”的建筑，和真正的精品还有一段距离。有的建筑粗看，整体体量关系、形体组合还不错，细品位却无内容；还有的效果图和照片还活灵活现，一旦身临其境，不太尽如人意。我们要清醒地看到，我们的建筑作品的内在质量比起先进国家尚有很大的差距和不足，一个主要的表现就是我们为数不少的建筑作品缺乏细部处理。
一、建筑立面的构成
1、基部
它是室外地面与墙体的连接过渡部分，通常做成勒脚，大型公共建筑还做成多级台阶，以增加建筑的雄伟气势。有时候，还可以加大勒脚的高度，以增强视觉上的稳定感。除勒脚外，属于基部的细部还有台阶、坡道、栏杆等如图。
2、墙身
它是最有文章可作的一部分，因为墙体上各构件的形式、色彩及材质可以有多种多样的选择，并且布置上可以有多种变化，这两方面因素的排列组合自然有不可穷尽的变化。属于墙身的细部有墙面、门窗、阳台、遮阳板、柱等。
3、檐部
对丰富建筑的天际轮廓有着积极的意义。可以利用装修、色调、线脚的处理与墙体区分开来。属于檐部的细部有屋顶、女儿墙、屋檐等。
二、建筑细部（教学难点）
黑川纪章说:“建筑细部就是建筑的一个局部，从远处看，从整体上看这个局部，它们并没有很强的个性，然而，当人们逐渐贴近它们，观察它们，就会发现一个全新的世界，这样的局部就是细部。”由此可知建筑细部相对于建筑整体具有自身的意义，在建筑设计中需要特殊考虑的一部分。
1、实用功能
依附于建筑主体的建筑细部也不可能无中生有，必然因功能需求而产生，而且是与艺术无关的需要。细部中大多都是建筑的功能性构件。这类细部具有一定的实用功能，满足一定的使用要求，主要表现在围护、排水、采光、通风、保温、防热、防噪等诸方面。起围护作用的墙体、屋盖避免了自然界对人的侵害，大门解决了人们的进出和使室内外空间的渗透，窗户解决采光通风，阳台使人有了便捷接近自然的机会，楼梯解决了人们垂自方向运动所遇到的麻烦，墙面的分格线可以防止墙面材料的开裂。
2、审美价值
任何细部都具有审美价值，体现着形式的美感。建筑细部的审美作用是通过它对建筑的装饰与美化达到。它参与和深化了建筑的造型过程，强化了建筑的意境和气氛，增加了建筑及其环境的审美价值。
3、尺度感知
建筑的尺度是指建筑整体或局部给人感觉上的印象与真实形状之间的大小关系。简单的说，就是物与人的对比关系，例如建筑构件、局部、整体的尺寸与人的高度之间的数比关系等，一般就称为尺度。尺度的研究涉及到真实尺寸和尺寸的大小，但一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。从一般道理上讲，这两者之间应当是一致，但实际上，却可能出现不一致的现象。如果两者一致，则意味着建筑形象正确的反应了建筑物的真实大小加果不一致，则表明建筑形象歪曲了建筑物的真实大小。
建筑物的整体是由局部、细部构成的，整体的尺度固然和建筑物真实大小有着直接的联系，但从建筑处理的角度看，局部尤其细部对于整体的尺度影响也是很大的，局部、细部愈小，通过对比作用，反衬出整体的高大。反之，过大的细部，则会使整体显得矮小。
4、筑细部设计的原则
手法就像是闪闪发光的珠子，而原则就是将它们串连在一起的线。对建筑细部的处理最终要落实到形态操作的层面上来，这也是设计的重点所在。处理细部的手法多种多样，而这些手法的运用应以一定的原则为指导。
（1）部分与整体的协调
建筑细部设计是整体设计的一部分，同时它又是一个独立的完整的设计过程。当然，细部设计并非随意进行，而是服从于整体构思的，体现着整体的设计意象，是对整体设计的完善。
建筑细部设计既是局部的设计问题，又是从整体出发在整体性原则的指导下进行的设计。亚里士多德曾说:“一个完整的整体之中各部分须紧密地结合起来，如果任何一部分被删去或移动位置，都会拆散整体。因为一件东西既然可有可无，就不是整体的真正部分。”在这里，我们所说的整体性原则，就是指各建筑细部的设计应符合建筑的整体意象，体现整体的风格，使每一个细部有机地组合在一起，为整体服务。建筑的每一个细部如果协调地组织在一起，共同处于一种稳定的有机的系统之中，就体现了一种整体性。
细部的形式创作、功能表达和意义传递等方面同建筑整体的造型与风格保持一致，使细部的形式、色彩、材料以及风格等服从整体设计的要求，成为建筑整体的一个有机组成部分，而不是各自孤立的存在。
整体性原则应同时注意处理两方面的关系：一是整体与细部的关系；二是细部与细部之间的关系。由此可以推出，细部设计在坚持整体性原则的前提下，可以有两种途径：一种是从整体到细部，即“从上至下”的方法；另一种是从细部到整体，即“由下至上”的方法。两种方法最后的结果相似，但思维的方法和途径却大相径庭。
（2）形式与内容的统一
在现代艺术中，只有符合功能的东西才是美的，这成为了现代建筑的独特追求。在这里，任何手段都是为实现作品本身的意义而服务，而且这些手段也在这个过程中成为作品中不可分离的一部分。建筑这门
造型艺术，正如黑格尔所言，是“内容表现为外在的客观的可以眼见的形状和颜色”，它是“内容与形式的完美结合”。而且其内容与形式之间相对而言具有明确的界限，因此在实际操作中，我们可以分别讨论这两个方面，如单纯地从美学、构图等评论某一幢建筑物，而不去理会其功能是否完善等。或者，我们可以从使用者的角度来评价建筑物的功能布局等。对于建筑整体乃至细部而言，功能仅是内容的中的一部分，内容还应该包括当地的环境、建筑物的性质和服务对象、建筑师的情感以及人们的生活方式等诸多因素。
美本身是一个内容与形式统一的存在。美如果没有自己的内容也就没有美和不美了。只是这美的内容必须要通过一定物的形式而存在、而体现。当一个具体物的形式体现了美的内容时，这个形式也就是美的形式了。这样作为一个美的物，它就有了两个内容一个是物本身的内容，一个是物的美的形式。
其次，形式反映内容。这正如我们可以从现象看出事物的实质一样。好的细部形式要体现出细部的作用、功能与意义，正如蜘蛛网上每一加强的节点都反映出其作为结构联结点的需要。如某一拱顶的平面，我们可以看出在构件的连接处均处理为放大夸张的节点，其夸张的形式足以表达其结构联结点的意义；而现代玻璃幕墙上的吸盘也体现出其联结玻璃之功效，一目了然。同时，细部的形式也能反映出在处理同一功能部位时由于不同材料的使用而带来的变化，如夯土、木材、混凝土、钢铁在处理同一主题时，最终的样式是不同的。
5、建筑细部设计的手法
建筑细部从历史起源发展到今天，历经无数变革，产生过众多风格流派，形成丰富的语言。与风格相对，细部的设计手法具有一定的稳定性和延续性。手法是思想意识观念转换为构件形态的媒介。在这里从形态，技术应用来探讨细部的设计手法。
（1）构成的手法（重点）
构成是一种近代造型概念。所谓构成，指将各形态或材料进行分解，作为素材重新赋予秩序组织。这一造型概念己远不只是一种构图原理。“构成”的概念与“构筑”相近，强调以“要素进行组合”为核心理论。康定斯基认为所谓构成便是“把要素打碎进行重新组合”。这些要素可以在构图要素的层次上进行形态构成；亦可作为功能要素、结构要素等，在综合形象系统的层次上进行构成甚至于进一步在文化背景的层面上，把形态打碎成凝聚着不同文化因子的片断来构成。我们主要研究形态要素方面的内容。
对细部设计而言，构成方法主要是指对建筑细部的各形态要素如形状、大小、色彩、质感、方向、位置等，按对立统一原则进行排列组合，使其获得抽象的美感，注重的是抽象的形式美，反映出形式美规律作用下的形式、色彩、质感等形态要素的多样组合。
应用构成方法时，必须遵守均衡与稳定、对比与微差、韵律与节奏、比例与尺度等形式美规律，以获得安全感、尺度感、节律感、秩序感、统一感等形式上的美感。
形状、大小、色彩、质感、方向和位置等组成形态的可见要素，它们既是形态形成的要素，也是形态设计借以进行变化和组织的要素。构成设计，无非就是组合变化这些要素，从而形成多种多样的细部形态。
综合来说，构成手法是一种创造性手法，反映出形式美规律作用下形态、色彩、质感等形式要素的多样组合。
（2）借用的手法
借用方法是指引用历史的或己经存在的细部形态，这是一种最常用的符号手法。建筑作为社会文化财富的一个部分，在其发展过程中始终受到各种社会因素的影响和制约，并和时代脉络相联系。然而，建筑不能像工业产品那样更新换代。人们对建筑的认识和理解也是一种潜移默化、日积月累的过程。鉴于建筑有如此特性，将传统建筑中的局部、片段或按照今大人们的审美情趣投射到当代建筑中，使其带有传统的建筑信码，这样装点后的建筑能起到新旧沟通的作用，并获得良好的视觉效果。不少后现代建筑的优秀作品就是较好地运用了传统建筑中的典型符号而获得成功。当然，建筑符号的引借不仅仅局限于传统建筑的片段、符号，它还可以是从其他艺术形式、人们的行为图式、生物形式、美学观及哲学思辨中进行借鉴，像仿生建筑便是对生物形体的引借等。
建筑大师贝聿铭先生设计的北京香山饭店中，引借了大量传统的建筑符号：江南园林中的白墙，民居中的窗的形式，青砖坡屋顶，传统的院落式空间以及园林小品等，从而走出了一条用现代材料和技术演绎传统文脉的路子，这在当时的中国是具有积极意义的。
（3）异化的手法
借用是一种获得细部形式的方法，但显得过于简单、直接，随着人们生活方式、审美水准日益改变，迫使建筑师在引借已有细部形式的同时，还将进行或多或少的变形处理，这就导致了异化方法的出现。可以说，异化是建立在借用方法基础上的，正如建筑类型学所表明的，首先要进行原型的选择，在此基础上进行“类型处理”。
所谓类型处理大致有两个方面:
首先，对于已选取的类型必须进行简化，这是类型处理的第一步。因为没有这一步的还原简化，那么所选择的只能是某一特殊的类型学“原型”，由于这一原型不具备普遍的抽象性，从而使类型选择失去了普通的意义。
其次，简化还原后的类型元素可直接应用在具体的建筑形式的处理上。为了避免单调，我们还可以进行类型处理，最常见方式是在同一类型内的形式变换。
（4）夸张
按《辞海》的解释，夸张是“以现实生活为基础，并借助丰富的想象，抓住描写对象的某些特点加以夸大和强调，达到既超越实际又不脱离实际，既新异奇特又不违悖情理的境地，从而突出所反映事物的本质特征，加强艺术表现力和效果。”因此，夸张的目的很明确，是为了突出事物的本质特征，其手段是在某种限度和原则指下夸大和强调。建筑符号的夸张是指在原有符号基础上作某些局部更改或特殊处理，以此来强调、夸大、突出某些局部的作用和影响，增加符号的信息量，引起人们的注意和联想。夸张往往注重对建筑符号的提炼、分裂与变形处理，无论是尺度、形状，还是位置、材料和色彩等形式要素，都在原有基础上融进了新的内容和含义并加以强化，使之成为一种新的象征符号，以此引起人们的共鸣。
（5）拼贴
拼贴是片断的集锦式组合，因而显得新奇、夸张。它一般不具有秩序性，但往往能塑造一种气氛或表达设计者眼中的某种印象或是对环境的意象。拼贴法也是一种行之有效的设方法，但这种方法的获得需要特殊的训练，需要有一定的建筑修养，有对传统和历史建筑母题、部件和形式的敏感性。这种方法首先需要从历史和传统中选取或数种典型建筑形式母题、部件或元素，随后对其进行重新组合和联接。拼贴法采用传统和历史中的部件、形式，但并不被历史和传统的设计原则、构图原理和衔接方式所束缚。它使用传统部件和历史母题，却割断与特定历史和传统的直接联系。它根据现代性、特定文脉、新形式构成和审美需要进行变化和组合。这是一种任意的、随机的和为现实需要服务的“历史主义”设计手法。采用这种设计方法所达到的效果通常是既具有一定的历史连续性，又具有当代特征，是在新环境新条件下对传统要素的巧妙利用。拼贴方法采用过去的建筑符号，但并不是按周围建筑式样来进行设计以追求和谐、保持形式统一和历史传统连续性的那种文脉主义，它是对传统要素的再解释。
建筑利用不同时代，不同地域的建筑片断，组合形成随机、偶
然、蒙太奇式形式。这种形式顺应艺术大众化，多样化的潮流，使来
源于大众的艺术又回到大众中去，以轻松的方式表达社会心态的丰富
与复杂。拼贴式组合手法起初多见于游乐场、博览会、商场等世俗化
建筑之中，由于它具有很强的表现力，应用范围也愈来愈广。在斯特
林(RobertA M Sterr}设计的斯图加特美术馆中，我们可以看到建筑师
借用了大量的建筑片断，包括罗马斗兽场式的庭院，高技派门厅，埃
及神庙式檐口，构成派雨蓬等等。这些片断直接并置于建筑中而没有
过渡及中间层次，杂乱中又有统一的色彩及饰面基调、建筑片断在重
组中被赋予新的意义。
（7）虚幻
建筑符号的虚幻处理是指在建筑设计中将建筑符号通过反射、虚化而虚拟在建筑上，达到特殊的效果。这种手法既可以表现对传统和环境的尊重(因为它提取了传统符号并弱化了新建筑的体量)，又可以表达对高技术的追求(因为它确实采用了新技术、新材料)。建筑符号的虚幻处理尤其适于新旧建筑的和平共处，其表现手法主要有:
①将传统建筑符号直接寄生到现代建筑中，使两者直接建立起联系。
②在新建筑中用大面积玻璃幕墙，使老建筑在新建筑中形成虚像，相映成辉。
③在新老建筑之间插入水池，使新老建筑的倒影在水中相互交融，达到一种虚幻效果。此外，当代建筑
师为了追求新的审美情趣，追求建筑的高科技效果和表达虚拟的数字世界对现实生活的渗透，也使用虚幻的手法，将建筑体积感虚化，达到对某一原型的模仿。
（7）残留
符号的残留主要用在有历史价值的建筑改造和扩建方面，即让旧建筑的精采片段锲入新的建筑中，成为新建筑的一个部分。这种处理方法可使历史得到延续，新旧建筑得以相互协调。现在，在经济全球化进程加剧的同时，越来越多的建筑师把目光转向了旧建筑的保护和文脉的延续方而，将有价值的建筑片段作为符号链接进新的建筑，不仅从物质层面上保护了旧建筑，也从精神层而上延续了历史，同时新建筑依然能表现出它的时代感。
（8）母题重复
这是在符构层面上对符号进行组织的基木手法。在建筑设计中，我们提炼出一种符号，来作为造型的母题，并将其重复使用于这个建筑，从而强化了主题，这种设计手法就叫母题重复。母题重复可以造成强烈的韵律感或秩序感。在古代西方神庙中的柱矩阵中，使用相同的柱子作为母题，并不断重复，给人以严谨、肃穆之感。
三、窗（教学重点）
窗分为窗洞、窗面、窗框这三个基本元素
1、窗洞
窗洞，建筑围护面上通透的洞口。通透性是出于窗子自身的基本功能要求—通风采光。通透性的规定也区分了窗与龛，盲窗区别。窗洞是窗户构成元素中最基本的，无法缺失的。窗洞对窗造型上的影响，主要是通过形状以及塑造方式这两个方面。现代建筑技术的发展使得窗洞的形状可以变化多端，窗洞的形状是一种立面形式表达的要素。窗洞塑造方式主要包括有:切削、突出、拓扑变形、开裂。
①切削
切削是最常见的方法，如图所示，将墙体看作一个匀质的薄长方体
用长方体、圆柱体、圆锥、方锥以及多面体来进行切削，可以得到不同形状，不同边缘方式的洞口。源于建造的方便性，一般形式的洞口，其边缘是垂直于墙面。
窗口的侧墙也可不垂直墙面，而成喇叭口状，这种处理最初是源于功能：喇叭口向外是因为最初的墙
体比较厚，窗洞又比较窄，这样做有利于扩大视域范围；喇叭口朝内则主要是为了避免眩光的形成：当建筑开窗较少，而且窗面比较小时，在室内窗口比周围的墙面亮的多，而靠近窗口的墙很暗，这样的强烈对比会引起眩光。而向内的喇叭口处理使得亮与暗之间增加了一个中亮区。如果墙面厚、窗洞深，喇叭口展开的角度合适，可以有效的避免眩光。
向外的喇叭口状窗，其倾斜的侧墙具有较多的建筑立面表现，因此对它的处理也就变的很重要了。材料上，为了使墙的厚重感表达出来，一般侧墙使用与墙相同的材料。这样还会使建筑产生一种封闭感，同时加大了建筑的体积感和重量感。而为了使窗口
显得大一些，或为了增加立面的层次感，可以使
用与其他墙面颜色或质地不同的材料作为墙面
和窗洞之间的过渡。形式上，砖石建筑中可以处
理成踏步形；在混凝土或其他塑性材料墙体中可
以处理成各种弧面。这种具有倾斜的侧墙的喇叭
口状的窗具有很强的形式表现力。但前提是需要
很厚的墙体，现代建筑墙体变薄了，但仍然可以
通过墙体的转折等手法达到这一效果。
②突出
突出，如图，也可以看作是墙面上开洞后再加上一个完整的窗套。但只要
是凸出部分保持与墙体材质及厚度的相同，即可看作是墙体突出所形成的窗
洞。
③开裂
开裂也是一种较特殊的手法，可以看作是将墙体的一部分“撕开”，露出
的缝隙便是窗洞。这种手法强调了墙体的完整性和连续性。而由
此使墙体更表现为一层表皮，透过撕裂的缝隙人们可以一窥内部
的景象。
2、窗面
窗面是指窗洞的直接遮蔽物，一般是包括两个部分：窗棂和
面材。窗面的造型特征，我们主要研究其自身的形式变化和它与
窗洞的位置关系。
（1）窗面自身的形式变化
窗面自身的形式变化缘于其自身的形状、窗面材的颜色、质感、透明度的变化以及窗棂对窗面的划分形式。
①窗面自身的形状
最常见的窗面是平面的，它既可以和墙面平行也可以和墙面呈一定的角度。窗面也可以是曲面或转折面，曲面和转折面都有外凸和内凹两种形式。
②窗面材料的变化
不同的材料具有不同的色彩、质感、透明度以及情感表述，在后面将就材料对于窗形式的影响进行较详细讲述。
③窗面的划分形式
正如我们常将建筑立面上窗与墙的组合看做是一种图底关系，窗面与窗棂也是一种图底关系，可以看作一个单独的表现系统。窗面的划分按照视觉尺度不同，可以分为两个层次：一个是建筑的，大尺度的；一个是窗内部的，小尺度的。两种划分满足不同距离的视觉要求。
现代建筑中，组合窗又有了不同的意义和表现。有的人将窗的功能分解成不同部分，并将这些不同功能部分并列以组合窗的形式表现。如柯布西埃在拉土雷特修道院设计中，将窗户的通风和采光两个功能部分开来，用不同的方式来表达：绝大多数的玻璃扇是不可开启的固定透明窗(用来采光)，而可开启的通风
部分则是一块实心的木板，这些木板被涂成黄、红、蓝等鲜艳的色彩。后来柯布在巴黎大学巴西学生宿舍使用了同样处理的窗户，不过这回略有不同，可开启的部分是双层的，向内是彩色的可内开的木窄窗(由于足够窄，所以内开之后不会对室内使用造成影响)，外部则是和外墙平的木框纱窗，显然多种功能在这里得到了解决，而建筑外墙的内外显然也满足了柯布对于某种完整性的要求。这种手法既是对窗户概念的思辩，也是对窗户形式表达的创新。
（2）窗面与窗洞的位置关系
从平面或剖面上看，窗面与窗洞的位置关系
我们可分为三种情况：在窗洞中间、与窗洞外表
面平齐和凸出于窗洞。
①窗面在窗洞中间
窗面在窗洞中间是指窗面处于窗洞的两边缘
之间(但不包括外边缘)。这是一种最普遍的处理方
法，原因很简单：窗面材料比墙体薄，将窗面固
定在窗洞的中间是构造上最方便经济的做法。在这种方式中，当窗面越靠近内边缘时，越能表现墙体的厚重感(另外将窗洞开小会增强这种效果)。
②窗面与窗洞外表面平齐
窗面与窗洞的外边缘平齐，体量上保证了建筑表面的平滑。当代建筑中很多建筑师将窗与墙平齐，这样墙与窗的便构成了一个连续的完整的外界面，取消了洞口也就隐藏了墙的厚度，使墙具有了一种光滑而完整的“表皮”的感觉。
③窗面在窗洞外面
这种情况下使人觉得窗面是属于外部空间的。它象补丁一样贴在窗洞上，似乎是阻碍内部空间的涌出。古典建筑出于安全考虑，底层经常采用金属格网，现代建筑中也经常见到类似做法
3、窗框
窗框，是指在窗洞口边缘连接窗面的一些处理。窗框有两个作用，构造上的加固洞口边缘的作用，和视觉上的装饰和强调作用。
现代建筑中，钢筋混凝土墙面上开洞只需要在洞口上方加过梁，或在边缘部分加配筋即可，形式常常不会显露出来。但在许多建筑中窗框仍以纯形式目的而存在，并且伴随着建筑形式的多元化，窗框的表现形式也丰富多彩。
①窗洞上方
这种位置的窗框是最常见的，源于窗过梁，很快人们就发现其审美功能。位于洞口上方的窗框正如人的眉毛一样，一方面肯定了窗洞的图形特征，另一方面又提供了一个隆起的部分，从而使下面的墙壁在这里找到了终点，使洞口具有了活力和完整性。
②窗洞下方
在窗洞下方的窗框既是窗台。一般窗台都做成向外微微倾斜，以利于下雨时雨水不至于流入室内。为了使它挑出的更大些，可以在它的下面做小小的托或是叠涩。窗台配合整体造型可以做凸出凹入的形体变化，色彩质感的处理。
③窗洞两侧
一般情况下，窗框会同时出现在窗洞的两边，它们同样起到了限定窗洞的作用。最简单的处理形式是处理成古典的贴脸，它由一系列直线及曲线线脚组成，从墙面上凸出的较少。窗洞两边也可以直接采用古典柱式，或是加以抽象变形，在墙面上进行质感或色彩的变化。
④包围窗洞
上、下、左右的窗框可以联系成为一个整体，形成包围形的窗框，如“口”形和“∏”形。“∏”形可以在上面和两边进行宽度、长度和形式等的变化；“口”形更为自由，上下左右都个进行变化。如怡园
商厦窗框上面采用了小坡顶，表现出对苏州当地传统的尊重。
由于现代建筑中窗框主要起形式作用，所以窗框的位置并不一定要紧贴窗洞，其位置可以根据视觉感受和立面的比例需要而自由调整。这样在窗框范围内的墙面通过对材质和颜色的变化，可以增加立面的视觉层次，还可以调整立面的虚实关系。
⑤窗框与墙的平面位置关系
窗框与墙面的位置关系主要有三种:
窗框与墙面平齐，这时窗框可能只是颜色或质感的一点微妙的表现，在
不想破坏墙面整体感的情况下经常使用这种形式。在国内一些低造价房屋上
经常可以看到这种形式的窗框，一般做法是贴面材料的排列或颜色做一些变
化，这是一种比较经济的装饰，但效果很有限。窗框凸出墙面，这是最常见
的一种情况。这样可以突显窗框，并且在立面上造就一种光影关系。这时窗
框立面既能和墙面平行，也可以以窗框任意一边为轴旋转一定的角度，形成
特殊形式，具有很强的表现力，经常在艺术类建筑上见到，如惠特尼美术馆
立面上的窗象一个个大眼镜一样凝视着街道。窗框退进墙面，这种情况较为
少见，它的特殊效果是将墙体层次化，丰富了建筑立面。
4、窗面的造型表现
窗主要是存在于立面上的，窗与墙的虚实关系，窗在立面上的排列组合关系等构成了主要的建筑形式问题。
研究立面上窗的造型表现，主要是研究立面的虚实关系，实的部分如墙，虚的部分如窗。或者再抽象一点可以说是研究图底关系。西方在哥特建筑时期以前，由于结构限制，立面上开窗面积较小，那时墙为底窗为图。而以后随着结构的发展，窗在墙面上所占的面积可以越来越大，以至于玻璃幕墙的出现，窗墙己融合为一体了。开窗的自由度大了，于是人们在满足功能的前提下开始玩味各种图底关系，其中最基本的是利用平面构成原理来研究这种虚实关系。以立面为“图”，根据窗尺度的大小以及形状可以分为点窗、线窗和面窗。
（1）点窗形式与功能
人们通常把细小的形状称之为“点”。“小”是以图底相对面积大小区别而标定的。在建筑中，一个6m X 6m的窗在一个别墅建筑立面上可以看作面，而在一栋巨型建筑立面上只是一个小点。点没有上下左右的连续性，当点的概念和建筑相结合的时候，点的面貌和个性要丰富的多。点窗具有如下功能：
①调节平衡
在面中出现一个点时，人们的视线就会集中在这个点上，形成力的中心。在建筑立面上当点窗数量很少时，大面积的实对于虚的压力使得窗成为了视觉焦点。由于点窗在立面上的位置不同又给人以不同的感受：当点窗位于立面的正中心时，各个方向的视线达到平衡，给人安定，稳重的感受；或中心偏上时，人们视线沿着中轴向上升起，所以产生庄重、安定、肃穆的感受(玫瑰窗)。当点窗位于其他位置时，会给人游离或者动态的感觉，这些由于倾斜的导向性产生了活泼的动感。点窗位置越靠近边缘动感越强烈，甚至为了加强动感产生特殊的效果而使点窗冲破立面。经常的，人们利用这种动感和方向性来平衡整个立面。
②重点强调
同样的位置，点窗的大小和形式不同会产生不同的效果。在一定范围内(既窗不能大到给人以面的感觉)，点窗越大越能吸引人的注意力。而窗的形式感越强，与墙色彩对比越强当然会越能吸引人的注意力。
③点窗的线化和面化构图
点窗的线化可以形成方向感、活泼感和节奏感。点窗可以通过以下四种方式线化：
.当一排或一列点窗的窗间距小于窗子本身的宽度，并且延伸的足够长，则可以形成线窗的感觉。
.通过墙面的色彩或质感变化来联系点窗共同形成条窗的感觉。
.通过窗及窗间墙的突出或凹入来形成条窗的感觉。
.通过立面上其他构件联系点窗，使之有条窗的感觉。
在大型建筑中当点窗规则化密集化的构图，可以形成一种界于“虚面”与“实面”之间的面的感觉。点窗的面化，在城市景观中可以呈现质感效果，还可以利用对点
窗的巧妙组织形成赏心悦目的图案。
（2）线窗形式与功能
在建筑立面上，线构图的窗即线窗。线窗因其简洁性、方向
性、分割体量所带来的大块面对比效果等而成为常用的建筑语言。
①分割
线窗的分割作用是经常被用到的。当一个立面整体或部分显
得臃肿。或过于厚重时。其中一个解决办法便是用通长的线窗进
行分割。通过分割，整片的面变成了面与面的组合排列。于是立
面的表达变的丰富起来。建筑的山墙部分就经常会用到这种处理
手法。线的分割把整体划成部分并形成新的图形，所以具有造型功能。
②连接
建筑设计中，形体的连接、穿插是经常使用的。如果将体量间直接连接，
有时会给人形体粘滞、含糊的感觉。如果在连接处用线窗处理则会清晰的表
达形体间的关系。般这种情况下，条窗要做的简洁完整，窗棂与窗面颜色接
近。在安腾忠雄的建筑中，我们经常可以看到片墙穿入建筑的实体，墙与建
筑交接处用细细的条窗来连接二者，这样阳光也随着墙体被导入了建筑内部。
所以在两个形体的碰撞处用线窗虚化了接点可以明晰两者的关系，而且可以
实现空间的渗透。
③方向性
线本身是具有方向性的，而且线的方向性可以引起视觉联想和感情波动:
粗线－－厚重、稳健有力、坚固
细线－－精致、脆弱、敏锐
直线－－刚直、坚定(并排的垂直条窗能给人以向上、刚正、挺拔、坚毅的感觉；平行的水平条窗能给人以平稳、安定、祥和的感觉)。
曲线－－优雅、轻盈、调和(曲线因形式不同又有不同的性格区别)。
④条窗的面化
条窗的大面积的密集排列可以形成一种“虚”的面。条窗和墙面平齐，尤其当墙面是铝板或铝塑板等光滑材料时，它们构成的立面如同一张光滑完整的表皮。
（3）面窗形式与功能
可以看作是点窗面积扩大或条窗的宽度增加。面窗的面积较大，所以视觉效果更为醒目，富于力度感。建筑立面上的面窗有两大类，一类是纯粹由窗所构成的“虚面”，一类是由点窗和条窗的高密度集合而形成的面，后者是介于“实面”(墙面)与“虚面”(窗面)之间的一种面。
面窗形式的变化是与其在立面的范围密切相关的。在一般的视线范围内，面的形状、色彩、质感等均可得到一定的表达。当面的范围较大，面的轮廓被忽视或不可见时，面的表层视觉属性：质地、色彩等成为主要表达。反之，如果面的范围缩小，轮廓趋近视中心时，则面的轮廓为主要表达。
①强烈的虚实对比：大片面的虚实对比往往给人留下强烈的印象。大面的窗墙分割对比就成了建筑师常用的设计语言。这种大尺度的虚实对比在拥挤的城市环境中能够使建筑具有鲜明个性和可识别性。大片窗与墙的穿插组合，经常可以形
成可逆的图底关系，增加了立面
的趣味性。
②通透感的营造：大片的玻
璃幕墙带来了简洁性和整体性，
同时也可能有细节缺失的后果。
而透明玻璃的使用可以大大增加
立面的信息量。普通大小的窗子
透光量小，室内外亮度差别大，
窗户无法透射出内部的景象，而
大片透明的玻璃幕墙的使用可以人清楚的看到内部的景象，内外的视线交流以及精致的结构及构造的暴露，形成了一种新的意义的立面表达。
③面的转折形成体：结构技术的进步可以使面窗在建筑角部进行转折，这看似简单的变化使得窗的形式突破了“面”的范畴而进入“体”的范畴。实体与虚体的穿插组合使得建筑具有了更丰富的形式语言。
5、色彩
在各种视觉要素中，色彩是敏感的、最富有表情的要
素。色彩可以在形体表现上附加大量的信息，使建筑表达
具有广泛的可能性和灵活性。从哥特教堂中的彩窗开始，
窗的色彩表现力逐渐增强并受到设计师的重视。
窗的色彩主要是靠窗面来表现，最常用的窗面材料是
玻璃，由于技术的发展玻璃在色彩上具有很大的自由度。
立面上不同颜色玻璃窗相搭配可以丰富建筑的视觉表达。
6、肌理
肌理的定义是指形象表面的纹理。它细致入微地反映了不同形象的差异，使人产生各种感觉。例如，软与硬、干与湿、粗糙与细密、有规律与无规律、有光泽与无光泽等各种物质属性。窗在建筑立面肌理形式的表达可以分为三种情况：窗面与透视结合的肌理表达，窗与墙共构肌理，窗墙关系的肌理表达
①窗面自身的肌理表达
窗面肌理是指对窗面本身作图案化处理，利用窗面的透光性使其对内对外都有所表达。
②窗的透射肌理表达
窗的透射肌理表达是指：由窗面及透过窗面人
们所能见到的墙或其他构件相互叠合而形成的景
象。有些建筑师把墙或其他构件靠近窗，并且使窗
面的窗格划分与窗后的景致相协调而叠合表现，这
样就可能有令人激动的效果。这种手法实际上是利
用窗户的透明性而增加建筑表面的层次感。
在绍尔布鲁赫与胡特恩联合建筑事务所的两
个设计中，我们能够看到他们对这种手法的娴熟的
应用。柏林的GSW总部大厦是栋扁长的大楼(图)，
这种形体的大楼如果处理的不好很容易使正立面
乏味单调。他们对应幕墙的划分而在其后设置了三片一组的“大百叶”，“大百叶”色彩鲜艳而且靠近玻璃所以在立面上有很强烈的表现，由于各个房间的使用情况不同，会在同一时间，有的将“大百叶”完全合
上，有的半开，有的全开，加上每组百叶的色相有小的差异而形成不断变化的肌理效果。一般的百叶窗山于百叶尺度很小，所以单个房间的百叶开启与闭合在这种大尺度建筑上是无法具有“大百叶”所能形成的肌理效果的，建筑师还是为了立面效果而作出了空间上的牺牲(使用大的百叶会占用不小的空间)。
③窗墙关系的肌理表达
窗墙关系的肌理表达，其实就是“虚”与“实”在
建筑立面构图上形成肌理，而主要问题在于尺度。我们
知道一般的建筑的窗与墙可以看作是点线面的构图关
系，因为窗的尺度无法与墙形成细致的肌理效果，除非
将窗洞开的很小并且进行精心的安排。
在意大利的这栋办公建筑中主体建筑显然是一种极
少主义表现，简洁完整的形体通过消除尺度的(隐去接缝)
的材料表现，使之如同机械部件般的精美光滑。首层的
店铺一反常规玻璃橱窗的形式，在落地窗的外部加上第
二层皮肤以求维持整体感，外表的铝板被镂空成抽象的枝叶图案使之透光。主体的上部也有开窗，与信号楼表面的处理相似，建筑师也是通过将表皮材料从不透光性向透光性的肌理处理使得表皮的一部分演变成窗百叶。
7、尺度
尺度是关于量的概念，比例反映尺度的关系。在建筑造型领域中，人们对建筑尺度的感知主要通过视觉观测即整体及局部的主观体验来完成。然而人对建筑的尺度知觉是功能性与审美性并存的心理体验，所以出于规模或艺术上的考虑，建筑师们总是对其进行一些变异。尤其在现代，由于结构技术上的限制越来越少，我们对建筑形式变异的可能性越来越大，存在于传统建筑中的，立面尺度的表现对于内部空间的那种暗示关系己经变的不再那么强烈或完全消失了。
①使建筑尺度扩大
当建筑处于尺度巨大的环境中，或者出于纪念性等要求，需要通过一些处理来使得建筑显得更为雄伟，尺度更大。经常使用的办法是：使窗户尽量的小，或者在横向、竖向上将窗户化整为零。显然，同样体量的建筑，窗户较小的会显的建筑整体尺度较
大。这种情况下窗户一般表现为一个个的小
窗洞，而不需要窗框窗檐的装饰。一方面这
些装饰过多会影响体量的完整性，另一方面
在视觉上会扩大窗户的面积。在保证采光质
量的同时，为了在视觉上增大建筑的尺度，
有些设计师将一个大窗，在横向或纵向上分
为几个小窗，如LVBT的新学生宿舍，其600
X 600的小窗每层都布置三行，这样使得建
筑尺度比实际要大的多。
②使建筑尺度缩小
为了和周边既有的建筑环境形成协调或呼应，经常会要求建筑师将大体量建筑处理的尺度小巧亲切。一般的处理方法是化零为整，利用窗框及其他构件的联系，可以将几个临近的窗整合在一个大的视觉主题下形成一组。
③窗的尺度分级处理
在不同的建筑或自然环境中，对于尺度的分级处理有不同的两个方向：丰富立面层次的尺度分级、简化立面层次的尺度分级。
8、窗在立面中的形式结构
建筑的立面不是无边无际的窗子的排列行为，窗户在排列的过程中总要有个依托，这个依托首先是框架。框架可以是均匀的也可以是呈节奏变化的：它的表现可以是显形的也可以是隐性的。
①均匀的框架
可以将每层的梁柱相交都暴露出来形成小的方格框架，或者是隔几个开间与层高而暴露结构而形成大的方格框架；在一些采用珩架斜撑来加强整体刚度的高层建筑中，框架可以表现为“X"、"K"或"V”样式。
②节奏变化的框架
当代许多建筑师为了使立面更为活泼，或是
表达某种意象，也常常使用呈节奏变化的框架。
对于这种框架的变化需要注意的是控制变化的
“度”，努力在变化的同时保持一定的节奏感，
一般在横纵两个方向上只突出一个方向的变化。
如果两个方向上无度的变化会造成混乱，而失去
了认同感。并非只有框架的变化才能释放立面的
活力，在均匀的框架内，可以通过次一级的窗棂
或窗面的变化而达到同样的效果，并且框架的稳
定性可以保证立面的基本秩序。
9、窗在立面表达的一般美学规律
①平衡与稳定
心理学家做过许多实证研究后发现，人们在看东西的时候，一直有一种追求平衡和稳定的趋势。只有视觉上达到平衡和稳定的建筑才能使人得到一种安全感。平衡与稳定的区别在于：平衡主要是指水平方向上的，而稳定则主要指竖直方向，与人们对于重力的体验有关。
②节奏与韵律
.节奏
建筑的节奏，指的是建筑形式要素的有规律的重复，而这些形式要
素在形状、尺寸方面又基本相同或相似。节奏变化的基本特征是“重复”，
它往往以同样规格的图形反复出现在建筑的立面上。因而在技术上，节
奏讲究“同一”的效应。
韵律
相对于节奏，韵律的组织要复杂些，常见的有以下几种：
窗渐变的韵律：是指在立面上排列的窗，某个形式特征呈序列的逐
渐发生变化。如色彩渐变，形象渐变，大小渐变等等。如巴黎的学生公
寓(图)其功能主体部分是由三个并排的梭型体量组成，为了室内的采光需
求，窗并没有随着墙体的弯曲而弯曲，而是保持窗面始终面朝南向，这
样窗框与墙的角度逐渐发生变化，形成了一种渐变的韵律。
窗起伏的韵律：起伏的韵律不像渐变那样具有方向性，而是在渐变
的基础上有所“跳动”，甚至可以看作是若干个渐变的组合。这种韵律不
像渐变那样一目了然，而是更接近我们能从音乐中体会到的那种悠扬起
伏的感觉。
窗交错的韵律：与渐变和起伏有所不同，窗的这种韵律经常是在“面”
的形态中才能体现出来，而不是通过线性的排列而能产生的。不同造型表现的窗，在立面上作有规律的纵横穿插或交错而产生了一种韵律。这种韵律不如前两种构成比较单纯，而是没有简单的秩序可循，人们被
各种作用力所吸引，使视线无法停滞下来而产生了一种动感。
无论是节奏还是韵律，都要注意“繁而不杂”的组织原则，就是要将变化的元素尽量减少，尽管我们对于某一形式元素进行不断的变化，但只要其他的元素保持统一就可达到“多而不芜”、“变而不乱”的效果。如我们只对窗的颜色进行变化，而大小、形状、与墙体的关系等保持一致，则会在变化中保持足够的统一感。
③对比与微比
所谓“微比”是指差异不明显的形状、色彩等之间的比较，它住住是在各因素共性的基础上，通过细微的差异构成变化以求得和谐和美感。
所谓对比，是各表现因素之间显著差异的比较。它往往通过相互的对立，在矛盾中构成统一，在否定中求得和谐，又住往以冲破平衡为自己存在的条件，也往往以不平衡来构成平衡。在立面上通过对窗的大小、色彩、形状的处理可以达成不同效果的对比。
10、窗与其他建筑元素的关系
①窗与墙
我们可以发现窗与墙经历着从区别到融合的过程：在墙承重结构中，窗依附于墙，受制于结构而表现为墙上的小洞；随着结构的发展，窗对于墙的依附关系减弱，发展到框架体系，非承重的围护墙与窗之间是平等的组合关系；玻璃幕墙的出现模糊了墙与窗的概念区分，
二者已经可以融为一体了。甚至有些建筑师则通过对“窗”与
“墙”的概念思辨作为建筑创新的一个出发点，我们可以清晰
的看出他们从功能和形式两方面去促使窗墙的融合或者说是互
化。
②窗与遮阳设施
窗，将阳光引入室内，而在很多地区还需要配合窗在立面
上设置遮阳设施来控制光线的进入，使得室内具有更好的光、
热环境。对于遮阳设施我们不仅要关心其功能性，还有注意它
的立面表现。
固定式的遮阳设施：可以看作时窗框的变形构造，按照遮阳方式基本分为：水平式遮阳板、垂自式遮阳板、综合式遮阳板、挡板式遮阳板。还有一些是在这几种基础上进行一定的变形。
水平式遮阳板对立面影响较小，如果出挑较大的话，其阴影可以形成别致的韵律。但垂直式、综合式和挡板式由于具有较大的侧面而且具有独立性，所以对立面的分割作用很大。因而，在大面积使用的情况下，一般将遮阳板的材质
和颜色与墙面区分开，尽
量作的轻巧、简化、统一
造型，以保证建筑主体的
区识别性，否则建筑的立
面会显的支离破碎。如加
拿大某建筑，大片连续的
点窗分别加上各自的遮
阳板其形式可以看作是
对综合式遮阳板的一种
拓扑变形，目的是使其形
态更加“依附”于立面(垂自于立面的遮阳板显然具有挣脱、独立立面的视觉感受。)，构造上轻薄，颜色也选择了轻巧的白色。它们排列整齐统一，形成了一种独特的肌理，但并没有破坏建筑的整体感。而在有些建筑中，个别窗上使用这三种形式的遮阳板时，对于遮阳板可以配合窗的形式进行一定的艺术处理还可
达到画龙点睛深层表意的作用。
活动式遮阳设施：包括外设的活动百叶，遮阳卷帘。活动百叶
可以有左右滑动式等等。与固定式不同的是其具有不断变化的立面
表现，错动的开启与闭合，百叶的细腻的立面表现添加了建筑的生
活气息。
面式遮阳设施：面式遮阳设施，就是用大面积的遮阳百叶或冲
孔板等具有遮阳效果的透光面，平行置于立面之前。这种大面积的
遮阳方式，具有强烈而独立的立面表现。在结构上它是承自重并且
脱离于建筑主体的，但由于自身的片状形体的不稳定性，经常需要
用拉杆固定于建筑主体上。除了遮阳的功能，它还极大的丰富了立
面表现。
11、开窗原则
①尊重人的原则
人是建筑的使用者和观赏者，因此首先应当满足人的使用要求和心理需求。
窗也被称为采光口，这指出了它的最初意义－－引入外部的光线满足人的基本使用要求。框架结构出现后，建筑师们以极大的热情致力于窗的大型化，但不久便发现，一味的追求大窗会带来眩光等许多使用上的不便。为了解决这些问题，筑师们利用建筑自身的形式做了不懈地努力：柯布西埃使用了遮阳板并将其艺术化；路易斯·康对窗的采光方式进行了深入而细致的研究，使其既防眩光的产生又不遮挡视线。它的另一个最初意义是组织内部的自然通风。今天，由于科技的发展，我们可以以机械手段来控制室内的通风，但通过建筑自身的形式处理，尤其是窗的处理可以获得使用者所需的气候调节。窗不仅提供了光线、空气，更重要的是提供了和外界的联系。一方面人在心理上是向光的，所以经常习惯呆在亮处，另一方面是想通过观景来放松自己。有时我们不仅仅需要一个开在墙上的洞，还需要一个窗前空间。很难给窗前空间以明确的定义，它基本上是房间内的一个部分围隔的、可以清楚的辨认出来的地方。凸窗、窗前的座位和矮窗台都可以形成窗前空间。在古典建筑中经常可以看到利用厚重的墙体形成窗前空间，十分亲切怡人。在设计中，尤其是住宅设计中，我们不应只将窗作为墙的缺口来看待，而是把它当作一个空间、一个体量来认真的对待。
②尊重环境的原则
建筑和环境相适应己经越来越受到建筑师的重视，因为只有充分考虑到环境的特征，使建筑与环境有机的结合起来，才能为环境增色，也才能充分展现自身的美。这不仅反映在建筑物体型组合上，也反映在开窗上。环境可以分为自然环境和城市环境。
自然环境主要是指气候特点和地理环境，带有强烈的地方特征。气候对建筑的开窗影响很大，炎热地区和寒冷地区建筑墙体厚重，立面开窗小而少；温暖地区的建筑窗大而多。
地形地貌，对于置于其上的建筑立面开窗也是有很大的影响。建筑师要善于利用和把握这一特点选择合适的开窗方式，才能创造出特定环境下的特定建筑。贝聿铭在设计美国国家大气研究中心时，被洛矶山脉巨大的尺度所困扰，后来受到当地印第安人的建筑遗址的启发，通过变化立面上窗的尺度使得建筑在洛矶山面前没有丝毫的渺小感。自然环境中常会有丰富的景物，这也需要我们根据景物的位置，合理的组织立面的开窗引入景观。
四、屋顶（教学重点）
工业化大生产不仅对生态和自然环境造成了空前的破坏，同时，对我们朝夕相处的城市空间和形象也带来了极大的冲击。缺乏控制的大规模的高速建设使城市空间秩序趋向紊乱，城市形象千篇一律而失去特色。当今对良好的城市形象和空间秩序的向往的社会呼声与日俱增。无疑，建筑的顶部造型是改善环境质量，建设和谐城市空间和形象的关键一环。在进行建筑顶部造型创作时，不仅要考虑其自身的形式美，还要对它所处的城市予以充分的关注，因为单个的建筑顶部造型对于城市，就是个体与整体的关系，不管它
特殊的高度或体量使它在环境中多么特殊，它也不是完全脱离群体而存在的，毕竟，“建筑的美总是建立在群体的完整性上。”
1、现代建筑顶部造型设计与城市传统文脉
对于与城市形象息息相关的建筑的顶部造型设计，就应该充分的考虑并尊重城市的传统文脉，保护城市空间形象的连续性，帮助市民在心理上建立从旧到新，从传统到现代的自然的过渡。
如何在建筑的顶部造型设计中实现对城市传统文脉的尊重和延续呢?建筑师需要从历史中寻找答案，去挖掘那些传统之中的已经被大众所认可接收的精华，结合到当代的造型设计中。即将古典的要素精华提炼出来，并用这个时代的新的建筑语言表达出来，正所谓“抽象继承，迁想妙得”。才是真正得解决问题之道。
2、现代建筑顶部造型设计与城市空间结构
建筑的顶部造型会对城市整体和局部空间产生极大的影响，从而直接关系到市民的情绪和心理。在进行建筑顶部造型设计时，建筑师需要时刻关注个体和城市的关系，认识到:“个别建筑必须更多地视为较大整体(城市)的组成部分，而不是孤立的艺术品……设计将重点放在全体和各部分的互相依存之上，整体性要大于个别部分的组合”。使新的造型积极地加入到城市环境中去。
（1）屋顶造型设计中注重保持建筑的整体性
在艺术领域中，保持整体性是相当重要而成为所有艺术形式必须遵从的基本原则。“艺术作品如果在整体上杂乱无章而又支离破碎，就不可能是一件真正有价值的艺术品”。建筑艺术当然也不例外。
局部服从于整体，不是丧失局部的个性。好比一部机器，只有在局部的各个零件都能发挥其各自不同的功能，各尽其职，整体的效率才能达到理想状态。局部的多样性和整体的统一性并不矛盾，而是相辅相成，互为依存的。“最伟大的艺术，就是把复杂的多样变成高度的统一”。艺术的整体性的关键是局部和局部、局部和整体之间的关系以及控制它们的统一的秩序。
在建筑顶部造型中保持建筑的整体性，主要表现在以下三个方面:
①建筑顶部造型与建筑整体保持适当的比例;
亚里士多德说：“为求美起见，一个物体与每一个部分组成的整体不仅在各部分的配置上呈现一定的秩序，而且要有一定的大小，美与大小及秩序相关”。这里所提出的大小的概念，不是指事物的绝对尺寸，而是指相对大小的数量关系，就是比例。
②建筑顶部造型与建筑其他部分保持形式的统一;
形式美的规律出发，建筑的屋顶造型与整体保持形式的统一，主要包括两种思路。
主从关系：这种思路是将建筑的造型特点集中体现在顶部造型中，而建筑的其他部分性格特征相对不明显，但必须对顶部予以适当的呼应和配合，起到背景和衬托的作用。这是当代建筑设计实践中的主要思路，有关实例颇多。
匀质关系：这种思路是给予包括顶部在内的整体建筑相对均匀的出来。较前者而言，这种思路不强调主次之分，更直接地取得整体形式的统一。
③建筑顶部造型与墙身部分的自然的衔接与过渡。
在建筑顶部造型设计中，其与墙身交接的地带是设计中需要考虑的区域。为了保持整体性而使顶部造型能有机融入整体造型，必须做到顶部和墙身部分的自然过渡和衔接，使二者更紧密地结合在一起。生硬的交接会使顶部与墙身的视觉关系不稳定，产生要么可以轻易地移动，要么可以干脆取消顶部而不会有什么影响的感觉。
3、屋顶造型的主要设计手法
（1）断裂
人类的视知觉有竭力追求规则、简化和完整的本能趋向。当视觉遇到一个复杂而且不完整的形状时，就会产生一种强烈的使之恢复到完整状态的冲动。我们熟知的文丘里母亲住宅的屋顶造型设计，
就是通过断裂这一手法使造型具备很强的可识别性的。
当我们的视知觉接触形状A时，并非直接接纳了图中的形状，而是将这个复杂而不完整的形本能地看作是两个完整规则形状相互作用的结果，也就是三角形B一矩形C=A。这样在形状和观察者之间建立起了交流的过程，视觉的兴奋度就会大大提高。因此断裂的手法容易给人留下深刻的印象，具有可识别性。
（2）重复
重复手法是指建筑屋顶造型中同一种形式元素按照一定的规律反复出现，由于这些被重复的形式元素具有相同的形式特征，所以在造型中的形式成分由于重复得到增加的同时，形式特征并未增加，所以重复的手法不仅丰富了视觉效果，而且并未破坏造型的统一的秩序，反而由于同一形式特征的反复出现，强化了这种秩序的存在，使造型保持在丰富性和多样性的同时，达到高度的统一。从心理学角度，连续的重复既唤起了人们在视觉上的对同一形式再次出现的期待感，同时又为前一次的心理期待提供了满足感。
（3）减成
同“断裂”相似，也是利用了人的视觉对简化和完整的偏好而建立起形状和视觉的交流过程。例如人们在看到由减成而成的体量时，会马上将之理解为两个完整体量相减而得到的形状，这种过程会提高视觉兴奋度，并赋予造型本身更丰富的内容和含义。在建筑屋顶造型中采取减成的手法是从现代主义之后逐渐兴起的，它体现着建筑师对新的造型思路的渴望和追求。例如下图某住宅的异型坡屋顶，就是运用了减成的手法。
通过这种手法合理的运用，不仅使屋顶造型更加富有个性，而且使建筑本身厚重的屋顶变得轻盈，虚实上的对比丰富了建筑的层次，同时满足建筑的采光要求，改善了建筑空间的视觉质量，并且使这一区域的视野变得相对更为开阔。
（4）加成
与减法手法相反，加成是通过在建筑屋顶造型中将若干体量相加，形成新的形象。
加成不只是意味着体量和体量之间的相加，还包括在建筑屋顶造型中利用片墙，构架等建筑元素和建筑体量的组合。片墙和建筑体量的组合会给建筑屋顶造型增加轻与重、厚与薄、虚与实的视觉对比，丰富屋顶造型的视觉效果。
构架包括建筑顶部的一些技术性构件如天线、避雷针、挑檐构件等，经过有意的造型处理，将它们引入建筑的屋顶造型之中，是当今建筑设计领域较流行的手法。
构架的应用应尽量避免使人产生可有可无的感觉，而是将其紧密地融合在整体造型之中，发挥其独特的造型特征，成为整体不可分割的一部分。特别是由挑檐演化而来的构架，由于它本身的先进的材料和精细的加工，体现着一种技术的美感，同时它丰富了建筑的轮廓线与天空相交接的层次感，软化了实体轮廓容易产生的生硬。这些构架在阳光的照射下留下生动变化着的光影，丰富了建筑的立面形象。
复合界面
界面是空间和形体的交接面，一方面界面是实体要素，另一方面界面与空间互相依存。海德格尔说过“边界不是某种东西的停止，而是某种新东西在此出现”。界面与空间的融合，各种界面的有机复合称之为“复合界面”，它具有层次性、连续性和多意性，提供了对城市和建筑的多意解读。
浅析城市商业建筑外立面设计 摘要：随着经济的发展，商业建筑在城市中的地位日益突出。通过分析商业建筑外立面设计，从商业性、城市设计、人文性等方面来进行论述，提出了切实可行的方法和原则，将对商业建筑设计起到积极的作用。 关键词：商业建筑；外部空间；城市设计；人文性；消费者 analysis of urban commercial building facade design heng guimeng abstract: with the development of economy, commercial constructions’ position is increasingly significant. by analyzing the shop building’s outer faces, it claims practical ideas and principles through the discussion in the commerce, cities plan and human culture, leading to a positive consequence of architecture design. keys words: commercial construction; outer space; cities plan; human culture; consumer 城市商业空间作为城市中最为活跃的开放空间，是城市公共空间与建筑空间之间的过渡空间。商业建筑在城市中占有非常重要的地位，其概念的外延己包括：经营各类日常用品和生产资料等的零售商店、市场；金融、证券等行业的交易场所及经营管理业务活动的商务办公场所；各类服务业建筑，包括旅馆、餐馆、文化娱乐、会所等。所以商业空间已不再是单一功能化的空间，而是与其它功
【建筑设计总结】建筑立面构造的十八种招式，经典实用！ 1架空柯布大师的新建筑五点之底层架空！不解释，如今已经广泛运用到各类型建筑，不管是办公建筑还是休闲建筑，不管是课程设计还是快题设计，duang地那么来一下，虚实关系马上区分出来有木有！底层结合停车、景观、交流各种不明觉厉的空间布置有木有！ 2挖洞体量太呆了？立面太板了？不要紧！立面上掏两个洞！保管马上高大上！什么？你问我掏出来的这两个洞干嘛？空中花园行不行？open空间行不行？营造向外的视线和塑造 交流空间行不行？增强通风采光什么的，绿色建筑啊！！ 3挖槽/分段建筑太长了怎么办？体量太大了怎么办？你不会分成几块吗？分段分段，好用又无脑，基本不影响平面布置~尤其适合用于展览建筑，不但可以横着分，还可以竖着分，还可以横的竖的一起来，分一分，笨重的体量变轻盈了，切一切，厚实的体块变顺眼了。山墙面分段，仔细看！一个简单的山墙面出现了几个层次？1.处金属穿孔板；2.处混凝土； 3.处玻璃幕墙； 4.处干挂石材，一个山墙面，出现了4种不同的材料肌理，并且在比例、色质上整体浑然一体，你说厉害不厉害？经常有同学在说自己的建筑没细节，往往是一个干巴巴的山墙面，学一学怎么做层次！ 4假墙/叠加简单地说，就是在建筑表面穿两层衣服。
5增设架构简单来说，通过雨棚、挑檐、构架柱等“构件”，来让建筑形成格式塔心理学中的连续性、闭合性原则。但是这招慎用，部分甲方/老师会对这种无实际功能的构造物会敏感！ 6切角砍掉建筑两个面交接处的一个角，使之呈现出规则/不规则的体量，特别是用在转角处，运用得当可以有效消减建筑体量，呈现出“依附”的奇特效果。但是此法需注意，如果采用斜着切角的办法（多用于各CBD综合体），需注意平面自下而上的对应关系。 7边框不管里面是什么玩意儿，外面我一律用一个大框包起来，类似照相的框景原理，只要加个框，整体了，和谐了，但须注意，此种元素是很强势的手法，适用于政府、剧院等相对严肃的建筑物。另外，我可以全包，我也可以半包，适当地豁口，使得建筑相邻两个面之间发生流动的关系，呈现出有趣的拓扑关系。 8琴键为什么叫琴键？因为这像钢琴上的琴键啊有木有！这是现在很fashion的一种表皮手法了，，特别适用于题主所说的研究建筑/办公建筑等，对平面也没有过多的要求。其奥秘在于对比例和尺度的精准控制，否则达不到预期的效果。具体可分为规则的间隔/错缝（左上图）和不规则的间隔/错缝（右下图）两种。9百叶/竖向格栅此种是琴键的变形版本，通过垂直于Y轴方向的竖向窗套来寻找立面的变化，并且可
任务四进行建筑立面设计 任务实施 1、影响建筑体型和立面设计的因素 1）建筑内部空间与外部形体有时相互制约不可分割的两个方面，所以也自然产生出不同类型的建筑物。建筑的外部形象设计应尽量反映室内空间的要求,并充分表现建筑物的不同性格特征,达到形式与内容的辩证统一。在表现建筑性格特征时,也可以运用象征手法来表现艺术构思,并以此突出建筑的性格特征,如澳大利亚的悉尼歌剧院,建造在悉尼的风光旖旎的班尼朗岛上,它的三组白色的尖拱形屋顶的覆盖整个剧院,像一艘迎风扬帆破浪前进的帆船(见图9-38)。 图9-38 悉尼歌剧院 2）城市规划及环境条件 任何建筑都必定坐落在一定的基地环境之中,要处理得协调统一,与环境融合一体,就必须和环境保持密切的联系。所以建筑基地的地形、地质、气候、方位、朝向、形状、大小、道路、绿化以及原有建筑群的关系等,都对建筑外部形象有极大影响。位于自然环境中的建筑要因地制宜,结合地形起伏变化使建筑高低错落、层次分明、并与环境融为一体。
图9-39 流水别墅 3）物质技术条件 建筑不同于一般的艺术品,它必须运用大量的材料并通过一定的结构施工技术等手段才能建成。因此建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约,并反映出结构、材料和施工的特点。 一般中小型民用建筑多采用混合结构,由于受到墙体承重及梁板经济跨度的局限,室内空间小,层数不多,开窗面积受到限制。这类建筑的立面处理可通过外墙面的色彩、材料质感、水平与垂直线条及门窗的合理组织等来表现混合结构建筑简洁、朴素、稳重的外观特征。 钢筋混凝土框架结构由于墙体仅起围护作用,这就给空间处理赋予了较大的灵活性。它的立面开窗较自由,既可形成大面积独立窗,也可组成带形窗,甚至底层可以全部取消窗间墙而形成完全通透的形式。框架结构建筑具有简洁、明快、轻巧的外观形象。 随着现代新结构、新材料、新技术的发展,给建筑外形设计提供了更大的灵活性和多样性。特别是各种空间结构的大量运用,更加丰富了建筑物的外观形象,使建筑造型呈现出千姿百态。
建筑立面设计分析 有人说：建筑是带有功能的雕塑。 也有人说：建筑是凝固的音乐…… 建筑是一种特殊的文化，外立面应该是一种文化的特征。 有文化的建筑，才有永恒的生命力,下面我们来对建筑立面做一下简单分析： 下面先看一下四个经典建筑的简单介绍。 巴塞罗那德国馆 在建筑空间划分和建筑形式处理上充分传达了设计者密斯的名言——少即是多。 罗马千禧教堂 “白”是迈耶的作品给我们的第一印象。尽管白派的建筑未必白，就迈耶而言，这个称号却是名副其实的.
萨伏伊别墅 现代主义建筑的经典作品之一，轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。 流水别墅 现代主义建筑的经典作品之一，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
下面我们就对立面设计手法做一下简单分析： 建筑立面设计 立面设计中涉及有关建筑美观的问题 1尺度和比例 2节奏感和虚实对比 3材料质感和色彩配置 4重点及细部处理 尺度与比例 建筑立面中的比例包括立面整体的比例，几大部分（如檐部、墙身、基部）之间的比例，以及墙面划分的若干部分之间的比例和它们自身的比例等。设计时，在满足功能、结构等要求的基础上，从整体到局部的比例，从大的方面到细部的比例，进行反复推敲，使各部分都具有良好的比例关系，以求得立面的和谐统一。 建筑立面的尺度处理应恰当。通常可借助于台阶、栏杆、窗台等构件来衬托出建筑物正确的尺寸感。
节奏感和虚实对比 建筑立面中，“虚”的部分有窗、凹廊、花格等，常给人以轻巧、通透的感觉。“实”的部分有墙、柱、檐口、栏板、阳台等，常给人以厚重、封闭的感觉。在立面处理中，可巧妙地利用虚实的对比关系来丰富建筑立面。 建筑立面中，凸的部分有挑檐、阳台、栏板、雨篷等；凹的部分：有门窗、照廊等。在立面处理中，可借助于凹凸的对比来丰富建筑立面，增强建筑物的体积感。 窗是立面上的主要构件。窗的位置和大小受到内部空间的使用要求和结构的制约。窗在立面上的排列组合，应反映出内部空间和结构的特点，同时，结合墙面上的其他构件，使之有规律、有条理又有变化，富有韵律节奏感。
主要原则 在城市商业建筑空间环境塑造中，商业建筑的外观设计已经成为一种标志。美观大气的商业建筑外观设计能为公众提供了一个舒适的、宜人的视觉冲击，是一种人性化设计的体现，从而唤起消费者的购买欲望，一个美观大方的商业建筑会对人们生活空间环境质量的提高产生重要的影响。那么我们就来了解下商业建筑外立面设计原则： 商业性原则 商品质量达到一定程度，包装设计在商品竞争中的作用显得极为重要。包装能刺激观看者的视觉，引起顾客的注意，唤起消费欲望，包装还可以使单纯的技术产品附带上文化的属性，并携带着设计者个人艺术倾向，充满人情味，满足人们对艺术的潜在追求。 建筑也是一种商品，也要通过吸引顾客的注意力引发消费冲动、实现价值交换。商业社会重要的包装意识和包装手法也同样渗入了建筑领域，流行的建材和建筑式样会被建筑师包装进自己的作品里，成为塑造建筑形象、获取大众认可的重要手段。 整体性原则 商业建筑的外立面设计不是孤立存在的，它位于具体的城市区域中，必然与所在区域的城市环境相结合；与城市外部空间环境、交通体系有良好的衔接；体现地域文化、城市文脉和自然因素的特点；与周边建筑环境和区域的统一；符合商业建筑的性格特征、功能组织和建造方式等。 在现代城市中，很多商业建筑以满足自身的功能需要为设计的出发点，却极少考虑到和城市空间、和其他建筑之间的交流和协调。建筑外观要摆脱封闭的形象，要和城市空间有交流，和周边建筑环境相协调。 人性化原则 商业建筑具有人文内涵，基础是贯彻以人为本的人性化设计，一切从人的需要出发，无
论是物质的还是精神的，表层的还是深层的，都要满足消费者的各种需求，提供人性化的服务。如（1）墙面LOGO。外墙LOGO对吸引顾客有非常重要的作用，同时有利于商业设施的广告宣传。在设计时，既要注意标志物的式样规格、材料、色彩、安装位置等，还要注意与整个外立面的协调问题，避免失衡。（2）橱窗与广告牌。是一种能够从远距离识别的标志物，是商业建筑重要的特征，有很好的展示宣传功能，对人们有很好的识别性和导向性。（3）墙面装饰物。现在，越来越多的电子、液晶动画广告，电子时钟，装饰物被作为一种墙面广告物，安装在各地广场和大型交叉路口上。 经济性原则 经济是维持商业建筑现实运转的命脉，商业建筑经营的目的也是为了创造经济价值，因此，在大型商业建筑外部造型设计时，也必须遵循经济适用的原则，严格控制成本。 外部造型在商业建筑中有重要的位置，并没有直接给该商业建筑带来人气和利润，但它又直接影响商场的经营和利润，因此引起了商业经营者和设计者的高度重视。欧美的不少大型商业中心外观简洁，其装修材料也很朴实，但是由于设计巧妙，施工精良，也能取得不错的效果。反观我国的一些商业建筑，在外部造型的设计上充斥着好大喜功、追求气派的不良心态，虽然收到了一些效果，但是浪费了大量的金钱。 所以，在商业建筑外部空间的设计中，经济性是一把衡量的戒尺，把握“适度”和“因地制宜”的设计概念非常重要。 主要元素 购物中心建筑的外立面设计直接反映了商业的主题与定位，带有一定的商业地标性色彩。风格、外装材料与细部设计都应围绕着这一定位展开，特别是立面功能性设计。立面功能性设计包括橱窗、店招、广告位、LED屏、立面玻璃、入口及雨罩、夜景照明等组合元素，购物中心外立面设计的效果应能使人们从立面表达元素的组合中即刻感受到购物中心的
第四章建筑体型及立面设计 (1)悬索结构常用于（）建筑。 A：多层B：高层C：超高层D：低层 (2) 下列哪种构图手法不是形成韵律的主要手法（）。 A: 渐变B: 重复C: 交错D: 对称 (3) 住宅建筑常采用（）的尺度。 A：自然B：夸张C：亲切D：相似 (4) 纪念性建筑常采用（）的尺度。 A：自然B：夸张C：亲切D：相似 (5) 庭院建筑常采用（）的尺度。 A：自然B：夸张C：亲切D：相似 (6)（）是住宅建筑采用的组合方式。 A：单一体型B：单元组合体型C：复杂体型D：对称体型 (7) 建筑立面常采用（）反映建筑物真实大小。①门窗②细部③轮廓④质感 A：①②④B：②③C：①②D：①②③ (8) 建筑色彩必须与建筑物（）相一致。 A：底色B：建筑物的性质C：前景色D：虚实关系 (9)为防止墙身受潮，建筑底层室内地面应高于室外地面（）mm以上。 A：150 B：300 C：450 D：600 (10) （）是一切形式美的基本规律。①对比②统一③虚实④变化 A：①②B：①③C：②D：②④ 1.C 2.C 3.C 4.D 5.B 6.C 7.D 8.A 9.D10.B (1)住宅建筑常利用阳台与凹廊形成（）的变化。 A：粗糙与细微B：虚实与凸凹C：厚重与轻盈D：简单与复杂 (2) 复杂体型体量连接常有（）等方式。①直接连接②咬接③以走廊或连接体连接A: ①②B: ①③C: ②D: ①②④ (3) 立面的重点处理部位主要是指（）。 A：建筑的主立面B：建筑的檐口部位C：建筑的主要出入口D：建筑的复杂部位(4) 纪念性建筑或大型公共建筑常常运用（）尺度，以表现庄严、雄伟的气氛。 A：自然B：夸张C：亲切D：自然 (5) 庭院建筑常采用（）的尺度。 A：自然B：夸张C：亲切D：相似 (6)（）是住宅建筑采用的组合方式。 A：单一体型B：单元组合体型C：复杂体型D：对称体型 (7) 建筑立面常采用（）反映建筑物真实大小。①门窗②细部③轮廓④质感 A：①②④B：②③C：①②D：①②③ (8) 建筑色彩必须与建筑物（）相一致。 A：底色B：性质C：前景色D：虚实关系 (9)为防止墙身受潮，建筑底层室内地面应高于室外地面（）mm以上。 A：150 B：300 C：450 D：600 (10) （）是一切形式美的基本规律。①对比②统一③虚实④变化 A：①②B：①③C：②D：②④
建筑外立面说明 This model paper was revised by the Standardization Office on December 10, 2020
思州之南服装厂建筑立面设计说明 一.立面设计原则 在本次设计中，以现代生态低碳环保为外立面设计的指导原则，在建筑整体风格，材料、色彩及装饰构件等方面，以能体现沉稳、厚重、大方为主导思想，力求打造一个绿色现代的工业片区。 二.立面处理手法 综合办公楼 在南立面(即主入目面)的设计上，以挺拔，向上为主一导思想，着重强调竖向线条。通过墙而的色调深浅变化及玻璃及其构件的有机结合，将整个立面分割成为数个竖向立面体块，并通过各竖向元素的适当重复，使整个立面在变化中达到一致的和谐。入口处的重色重材处理，不仪从功能上满足了需要，增强的入口的可识别性，也为整个立面营造了厚重的基础，避免了头重脚轻的轻浮感。建筑顶部灯柱的设计，在白天作为一种装饰构件能体现一种持续向上的延展趋势，同时在夜间通过灯柱本身的荧光，能体现一种高尚富丽的贵族气质，在整个工业园区中脱颖而出。 北立面为本建筑案的次要入口面，在设计时对此立面也做了精心设计。但主要与北立面相协调统一，在立面整体风格上延续南立面的设计手法，从竖向着手结合平面适当增加装饰构件。也通过色彩的变化勾画处一根根竖向线条，在突出部分增加了竖向构件以增强其挺拔感。入日处理在与一南立面基木相同的基础上做了适当减化，以区分主次。在顶层退台的处理上，通过墙面色彩深浅的变化，丰富空间层次，弥补了北立面建筑木身没有竖向变化的不足，从纵深方向寻求空间的错落，以体现建筑的挺拔修长。
建筑体型与立面设计 一、填空题 1、建筑外部形象包括建筑体型和立面两部分。 2、形式美的根本是多样统一，即在统一中求变化、变化中求统一。 3、根据均衡中心位置的不同，均衡可以分为对称的均衡和不对称的均衡。 二、选择题 1、住宅建筑常采用 A 的尺度。 A.自然 B.夸张 C.亲切 D.相似 2、纪念性建筑或大型公共建筑常常采用 B 的尺度，以表示出庄严、雄伟的气氛。 A.自然 B.夸张 C.亲切 D.相似 3、建筑立面图常采用 D 反映建筑物真实大小。 A.门窗、细部、质感 B.细部、轮廓 C.门窗、细部 D.门窗、细部、轮廓 4、建筑物色彩必须与建筑物的 B 相互一致。 A.底色 B.性质 C.前景色 D.虚实关系 5、住宅建筑常常利用阳台与凹廊形成 B 的变化。 A.粗糙与细致 B.虚实与凹凸 C. 厚重与轻盈 D. 简单与复杂 6、立面的重点处理部位主要是指建筑的 C 。 A.主立面 B.檐口部位 C.主要出入口 D. 复杂部位 7、建筑中的 B 可作为尺度标准，建筑整体和局部，与它相比较，可获得一定的尺度感。 A.窗户、栏杆 B.踏步、栏杆 C.踏步、雨篷 D. 窗户、檐口 8、亲切尺度是将建筑的尺寸设计得 B 实际需要，使人感觉亲切、舒适。 A.等于 B.小于 C.大于 D. 等于或小于 9、根据建筑功能要求， A 常采用以虚为主的处理手法。 A.体育馆 B.剧场 C.纪念馆 D. 博物馆 10、立面处理采用水平线条的建筑物显得 C 。 A.雄伟庄严 B.严肃庄严 C.轻快舒展 D. 挺拔高大 三、名词解释 1、尺度——指建筑物整体或局部给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。 2、均衡——建筑体型的前后、左右之间保持平衡的一种美学特征，给人以安定、平衡和完整的感觉。 3、韵律——建筑中各要素有规律地重复出现或有秩序地变化，形成有节奏的感觉。 4、对比——建筑中各要素之间相互衬托而形成的显著的差异，主要借助各要素之间的烘托、陪衬而突出各自的特点以求得变化。 5、微差——建筑中各要素之间相互衬托而形成的不显著性的差异，主 要借助彼此之间的连 续性以求得协调。 6、稳定——指建筑物上下之间的轻重关系。 四、问答题
建筑外立面设计探析 发表时间：2015-03-12T14:04:14.500Z 来源：《工程管理前沿》2015年第3期供稿作者：李苏吉 [导读] 建筑外立面主要指建筑与建筑外部相接触的外界面，一般情况下，建筑外立面还包括屋顶外建筑。 李苏吉 云南奕辉建筑设计有限公司云南昆明650000 摘要：建筑外立面就是建筑外部与空间相接触的位置，要充分展现出建筑形象、构成的部分，可以称之为是建筑内外空间界面环节，所涉及到的组合形式以及构件的统称。建筑外立面设计作为体现建筑整体风格的重要表现形式，对整个建筑的品位和艺术表现形式有着最为直接的影响。本文即重点阐述了建筑外立面设计应遵循的原则及外立面设计的要点。 关键词：建筑；外立面；人性化；色彩；节能 一、建筑外立面的含义 建筑外立面主要指建筑与建筑外部相接触的外界面，一般情况下，建筑外立面还包括屋顶外建筑，在某种特定的情况下，几何形体造型的建筑屋顶与墙体表现出很强的连续性并难以区分，为了特定的观察角度需要将屋顶作为外立面的设计范围，进而我们将屋顶也作为建筑外立面的组成部分之一。 二、建筑外立面设计应遵循的原则 （一）时代性原则 建筑外立面装饰设计原则不是单方面的，要立足于整个时代，要从社会的时尚中找到建筑设计的灵感，又要不断的超越现有的时尚观点。目前，建筑设计的时代性主要表现为两点，一个是经典时尚的设计，另一个就是传统的设计，然而，建筑外立面装设设计的再完美，如果与时代性相分离，那也就变得没有观赏价值，因此，建筑外立面装饰设计的时代性与经典时尚、传统设计是相辅相成的，是不可分离的。 （二）地域性原则 不同的民族都有自己的建筑特色，这就是建筑地域性的表现。然而地域性原则中，自然资源主要表现为：所在地域的地形、建筑地域的光线以及构建手法等。建筑外立面的装饰设计应该根据地域特色进行设计，只有这样，才能将这个地区的民族特色展现出来，使人们在情感上有一种家的感觉。 （三）人性化原则 在当今时代，社会正向着人文化的方向发展，人们越来越重视人性和文化内涵的重要性，而且人作为这个社会和空间的主体，要求现代建筑必须要以人为本原则为基础，进行人性化的设计。不论是商业建筑，还是民用建筑，都要从人性出发，充分体现人性化的设计，营造一个体现文化性、公共性、舒适性的人性化建筑。 三、建筑外立面设计的要点 （一）设计的形式 1、以几何线条为基拙的艺术表现形式 在建筑外立面设计中，几何线条的出现是我们所常见的，但是它们不是单独出现，而与其他形式相结合，强调一种空间感，所以从外观上讲形似于抽象符号。在现代建筑中，往往会通过一些建设材料，呈现结构布局的规范性和严格性，从而来达到一种装饰效果。比如“包豪斯学校”其就是由著名设计师沃尔特?格罗庇乌斯设计的，其外立面设计就很好地诠释了几何线条的应用和艺术表现形式，并且其有着深远的文化内涵。 2、以植物为形象的艺术表现形式 植物被作为装饰图案，这几乎可以在现代的每种建筑风格中找到，在生活中我们会发现不同的风格下的建筑外立面设计都有它们本土植物，而这种植物外表美观，基本上都是当地人们所一致钟爱的植物，再加上它们的生长特性，所以在一定程度上，它们本身已经被赋予特殊的意义，比如中古时期的宗教建筑，建筑外立面设计中一些雕刻人物亚当与夏娃等，而苹果、树木总是伴随它们一同出现。3、以动物为形象的艺术表现形式 与植物相比动物在建筑外立面设计的运用则更有一番韵味。一般情况下在建筑外立面设计中，设计师并没有直接将动物形象转化在设计中，而且也没有取材一些现实中的动物，基本上都是一些民间故事或者是一些神话传说中的动物形象，而这些动物被赋予了文化的意义。比如中华民族流传几千年的龙、西方国家的鹰，等等，这些都突出建筑外立面设计的文化意义。 4、以人为形象的艺术表现形式 在社会文化背景下人类的形象总具有着某种象征性的意义，而且在所有的艺术作品中人的形象总是备受喜爱的一种表现形式，所以在建筑外立面设计中人的形象是设计考虑的重要对象，比如在生活中我们会看到一些用人身体的外部形态，如脸、眼睛、鼻子、嘴等等作为建筑外形，通过这些设计使得建筑的柱子、窗户等突显出来，这些都使得建筑具有了象征性的意义。 （二）设计的手法 1、形体与构件 在建筑外立面设计中，对于形体与构件的把握要做到以下几点: 加强对建筑整体性的把握，如基座、屋顶、标准层基座作为建筑接地部分，其本身就表现为一个外形概念屋顶，作为基座与标准层的连接体能够使得建筑达到浑然一体的效果，而标准层部分是最为主要的部分，也是建筑外立面设计考虑的重要部分，所以在建筑外立面设计时要考虑到其功能构件的线条效果、比例与尺度、规整性等，使得建筑外立面的空间层次感提升。 2、色彩与质感 在对建筑的形体和构件全面了解的基础上，要对建筑外立面设计的色彩和质感进行分析。在建筑外立面设计的表达中，可以说色彩作为重要的因素对现代设计风格的体现有着最为重要的作用和影响，而且在一定程度上还具有很好的经济效果。因此，在建筑外立面设计中，对色彩设计的准确把握是其中的一个关键环节，设计师要对色彩的语言以及本身特色有一个全面的了解和掌握，同时，还要
第三节建筑立面设计 建筑立面是表示房屋四周的外部形象。立面设计和建筑体型组合一样，也是在满足房屋使用要求和技术经济条件的前提下，运用建筑造型和立面构图的一些规律，紧密结合平面、剖面的内部空间组合下进行的。 一、尺度和比例 1. 比例的概念。比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系。无论是整体或局部以及整体与局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感。 2.建筑物的各部份一般是由一定的几何形体所构成。因此，在建筑设计中，有意识地注
意几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有帮助的。 1. 尺度的概念尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。 2. 在建筑设计中，常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。 尺度的处理通常有三种方法： 自然的尺度 以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。常用于住宅、办公楼、学校等建筑 民族文化宫建筑东西两翼为二层至三层，中部塔楼地上十三层，高达67 m，挺拔高耸，全部墙面用白色面砖饰面，孔雀蓝色琉璃瓦屋顶，方整石墙脚，融现代建筑与传统民族风格于一体，造型优美，色彩明快，充分体现了建筑的主题。
以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。 二、节奏感和虚实对比 1. 韵律的概念。 韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。 河南开封祐国寺铁塔建造时间：1041年-1048年 祐国寺铁塔在河南开封城内，塔建于宋庆历间(公元104l一1048年)、塔面用铁色琉璃砌成，故俗称"铁塔"。塔平面八角形，高十三级，第一层下段堙入土中，其在地面以上部分有大方涩数层，似为须弥座之上半。以上塔身八角砌圆柱，柱上为普拍枋，承托密列之双杪斗拱以承檐。自第二层以上，每层均在平坐之上砌塔身，角上均用圆柱，其中砌普拍枋斗拱
一、城市建筑物外墙立面效果的重要性 近来，各种报刊、电视等传媒对城市亮化的相关报道越来越多，城市规划设计越来越注重环境，并且将某些规划设计方案放置在公共广场，向广大市民公示以征集合理化建议。同时政府又成立了相应的城市亮化与环境改造整治专门职能机构。通过对老城改造、环境整治，将城市主干道两侧的具有历史文化代表性的个体建筑物，用色彩、灯光进行特殊的亮化处理，再现“通古达今”的近代与现代优秀建筑的历史风采。 我们知道，一个城市给人印象最深的是矗立于主干道两侧高耸的风格色彩多样的建筑物，有高层商务楼、多层住宅、中高层企事业单位的自有建筑物，它们构成都市美丽的风景，反映了一个城市的文明程度。我们常说，城市的外衣是建筑物，而建筑物的外衣是装饰色彩各异的外墙。说到建筑物外墙，它不但对建筑物内部结构起到保护作用，而且在外墙上采用不同的覆盖表层，还起到美观、装饰建筑物外观的效果。 建筑立面效果与城市亮化的关系 城市亮化主要工作内容包括对城市内的街道进行整治，安装各式灯具，种植花木、草皮，设置喷泉水幕，开辟新的风景区、风光带，在个体建筑物上涂饰新色彩等等。运用色彩、灯光对上述内容进行特殊处理，达到亮化城市环境的目的和提升城市形象的作用。其中对建筑物的外墙色彩出新，是城市亮化不可缺少的一个内容。如果忽视建筑物外墙这一重要的质量影响因素，那么，城市亮化将会美中不足。所以说做好建筑物外墙涂饰质量通病防治，是做好城市亮化工作的先决条件，是我们城市亮化实施工作取得实效的有力保证。 夜景照明是建筑外立面清洗，粉饰工程的组成部分，应同时加以考虑，否则费时，费力，对清洗，粉饰，对照明都不利。清洗、粉饰一新的建筑物在夜景灯光的照射下将变得更加亮丽和壮观。因此建筑物外立面的颜色应考虑晚上灯光照射后的效果。总的说是大面积基色的彩度不能太高，否则灯光一照，不仅刺眼，而且照明效果不好。 从夜景照明效果考虑，不同建筑，如办公楼、居民楼和商业楼的涂色应区别对待。办公楼的色调数要少，彩度低，明度高，体现简洁庄重的建筑风格；居民楼则以浅灰的中性色调为基色，透露其安静祥和的气氛；商业楼的色彩相对可以丰富一些，造成热闹、繁华、活跃的感觉。各类建筑的色彩搭配，应和谐协调。这样在夜景灯光的照射下，才能得到较好总体夜景效果。 二、影响建筑立面优劣的因素分析 建筑外立面是建筑物与外界接触的平台，是建筑物的外衣，是直接反映建筑物内在品质的。所以，外衣的好坏优劣直接影响着建筑物本身的好坏优劣，基于建筑立面的重要性，在此对影响建筑立面优劣的一些因素进行分析： 1、外挂空调机 在发达城市早期的一些住宅及写字楼上都可以看到楼盘外立面上密密麻麻的外挂空调机，经长时间风吹雨淋日晒，都变成一个个小黑点，就如在一块完整的皮肤上附着一个个小苍蝇，给人的视角冲击留下极其难受的感觉，给楼盘整体形象的提升带来难度。 随着科学技术的不断发展，近年来，一些高档住宅、写字楼都配备了中央空调，全面解决了外挂式空调机给楼盘整体形象产生的影响。
对建筑外立面设计的探讨 摘要：本文从建筑风格和色彩、材质，表现手法等角度，对多层及中高层住宅立面的外观设计原理进行阐述。 关键词: 现代建筑立面设计 1 多层及中高层建筑立面的主要组成元素 从住宅的建筑功能，立面美观及相关结构，构造等角度出发，以下立面上的建筑构造是应该具备的： 1.1 窗窗不仅有通风采光的作用，还直接影响立面的构图和虚实对比，影响住宅风格。通常住宅的各功能房间位置不同，导致立面上窗洞的排列规律是：横向有变化；而竖向是相同的重复。但随着人们对建筑外立面审美观提升，使窗的样式由原有的基础上，增加了窗套及百叶遮阳，丰富了窗的样式，设计方法多了，住宅外立面风格多了。 1.2 阳台阳台是住宅必不可少的组成部分。阳台的不均匀设置，色彩的不规则处理，都可以为立面创造平面构成的效果;阳台护栏设施的变化，可以创造活泼的个性，如玻璃护栏的运用，像给建筑贴上水晶一样，光亮夺目，现代美观。此外，阳台还可以作为立体绿化的载体，满足人们向往自然的需求。阳台还是住宅立面上形成凹凸变化和立面造型的重要着眼点。 1.3 楼梯间与入口楼梯间可灵活布置，而楼梯间的通风采光窗一般与楼层的普通窗错开半个楼层，这即是麻烦点，也是创新的地方，可以在竖向加强立面的笔直效果；多层及中高层住宅的单元入口应具有明显的识别性。近来泛会所的设计，使单元入口可以与周围的环境相融合。 1.4 屋顶屋顶有平屋顶，坡屋顶两大类。随着人们对建筑质量和美观的要求越来越高，逐渐形成各种形式的屋顶。一般建筑都是做成平屋顶，有些为了丰富立面造型而做成坡屋顶或平屋顶和坡屋顶相结合。因此屋顶设计成为立面设计的重要部分。 1.5 其他住宅的立面上一般还有雨棚、空调室外机位、檐沟、窗套和立管等功能性构造。 2 多层及中高层建筑立面的特点
建筑外立面设计要点分析 摘要：建筑立面设计具有高度的统筹性，它集合并统一了建筑美学、建筑构造以及建筑功能三方面的知识，建筑设计师需要利用材质、色彩、形状、比例、尺寸以及这些元素的若干组合，并利用韵律、节奏、次序性、几何形以及差异对比等方式来实现建筑外观美感和里面美感。另外，不同的社会文化文化、不同的历史时期、不同的地方位置等因素均对建筑外立面设计产生影响。在本文中，笔者就建筑外立面设计的相关要点问题进行分析和探讨，希望能够为相关人员提供有益的借鉴。 关键词：建筑工程；立面设计；设计要点 Abstract: the building elevation design with high overall plan sex, it together and unified architectural aesthetics, building structure and building function of the knowledge of the three aspects, building stylist need to use material, color, shape, scale, size and some combination of these elements, and use of rhythm and cadence, nature, like geometry and order difference contrast, and other ways to achieve architectural appearance aesthetic feeling and aesthetic feeling inside. In addition, different social culture culture, the different historical period, different places such as the position of building facade are factors affect design. In this paper, the author is building outside elevation design key points of the related problems were analyzed and discussed, and hope to be able to provide the relevant personnel for the beneficial reference. Keywords: building engineering; The facade design; Design key points of the 1. 前言 在建筑设计师的眼中，建筑应该是一个完整的具有生命的整体。因此，不论是它的整体设计还是细部设计，均必须要秉承最初的设计理念。但是，在建筑整体设计方案确定之后，最终体现在公众眼前的建筑形象在很大程度上取决于建筑的微观设计风格。如果从建筑整体这个角度上来看，建筑细部只是一个相对独立的构成因素，同时，众多的建筑设计方案告诉我们，建筑设计师的个人风格和个人倾向基本上决定了建筑的细部设计，进而导致建筑细部设计常常带有很强的主观性。 2. 建筑外立面设计的原则 第一，细部需要以整体为依托。当前，人们衡量建筑形式美的重要标准便是设计表现和建筑构造之间的和谐程度。建筑整体造型的构思为建筑细部设计奠定了基础，因此建筑细部设计必须要在建筑整体造型的框架之下来进行设计，在这个范围可以天马行空，但是如果跳出这个范围则必然会影响建筑的整体美
建筑外立面设计的色彩因素 色彩基本理论 建筑外立面的色彩设计 教学程序一——布置本教学单元的任务 教学程序二——知识点讲授 教学程序三——完成本教学单元的任务 教学程序四——检查评价 教学程序五——课下作业 教学程序一：布置本教学单元的任务 ?确定项目一——专卖店店面的色彩造型。 ?色彩是视觉冲击力很强的一种设计元素，色彩配置合理的建筑能够彰显建筑的个性，美化建筑立面，因此因此色彩搭配的合理与否是建筑立面设计一个重要的环节。 本单元的教学任务是利用所讲解的内容确定该专卖店的色彩造型。 ?引出问题：如何对建筑外观进行色彩设计？ ?第一节色彩基本理论 ?一、色彩三属性 ? 1、色相 ?（1）含义 ?色相就是色彩的相貌和名称，反映色彩的面貌。 ?（2）作用 ?色相是三要素中最富表情的要素，人对色相的感觉最
?为深刻。 ?2、明度 ?（1）含义 ?明度反映色彩的明暗程度。 ?（2）作用 ?明暗对比给人以清晰感。 ?（3）运用 ?接近白色的明度高，接近黑色的明度低。高明度会给人愉?快地感觉，低明度则会给人朴素、低沉的感觉。 ?3、纯度 ?（1）含义 ?颜色的纯粹程度，也称饱和度，即指不搀杂黑、白、 ?灰的颜色。 ?（2）作用 ?低纯度色感弱，高纯度色感强；高纯度色趋于华美艳丽，?低纯度色趋于质朴；高纯度色趋于明快，低纯度色趋于忧郁。?（3）运用 ?红色纯度最高，而青绿色纯度最低。 ?二、色调 ?色相：红色调、黄色调、绿色调、蓝色调、紫色调等。图4-1 红色调建筑图4-2黄色调建筑 图4-3 绿色调建筑图4-4 暗色调建筑
?色彩的明度：亮色调、中性色调、暗色调 ?色彩的纯度：清色调、浊色调 ?色彩的冷暖：冷色调、暖色调 ?三、色彩的知觉效应 ? 1、温度感 ?（1）暖色系 ?红、橙、黄等有温暖感的色彩。 ?（2）冷色系 ?蓝、蓝绿、蓝紫等有寒冷感的色彩。 ?（3）色彩冷暖与明读、纯度的关系 ?高明度的色一般有冷感，低明度色一般有暖感。 ?通常暖色纯度越高越暖，冷色纯度越高则越冷。 图4-5 暖色调建筑图4-6 冷色调建筑 2、重量感 （1）重量感主要取决于明度和纯度。 明度高—蓝天、白云等，轻柔、飘浮的感觉显的轻。 明度低—钢铁、大理石等，产生沉重、稳定等感觉。 （2）重量感在建筑外立面设计中的应用 为了达到稳定的感觉可以将建筑的基座或底层设计成重颜色—相对深暗的色彩，有利于表现建筑的稳重感。 图4-8 色彩的重量感 3、距离感 （1）近感色 亮色、暖色、纯色，如红、橙、黄暖色系，看起来感 觉凸出，具有前进的感觉，称之为近感色或凸出色。
思州之南服装厂建筑立面设计说明 一.立面设计原则 在本次设计中，以现代生态低碳环保为外立面设计的指导原则，在建筑整体风格，材料、色彩及装饰构件等方面，以能体现沉稳、厚重、大方为主导思想，力求打造一个绿色现代的工业片区。 二.立面处理手法 综合办公楼 在南立面(即主入目面)的设计上，以挺拔，向上为主一导思想，着重强调竖向线条。通过墙而的色调深浅变化及玻璃及其构件的有机结合，将整个立面分割成为数个竖向立面体块，并通过各竖向元素的适当重复，使整个立面在变化中达到一致的和谐。入口处的重色重材处理，不仪从功能上满足了需要，增强的入口的可识别性，也为整个立面营造了厚重的基础，避免了头重脚轻的轻浮感。建筑顶部灯柱的设计，在白天作为一种装饰构件能体现一种持续向上的延展趋势，同时在夜间通过灯柱本身的荧光，能体现一种高尚富丽的贵族气质，在整个工业园区中脱颖而出。 北立面为本建筑案的次要入口面，在设计时对此立面也做了精心设计。但主要与北立面相协调统一，在立面整体风格上延续南立面的设计手法，从竖向着手结合平面适当增加装饰构件。也通过色彩的变化勾画处一根根竖向线条，在突出部分增加了竖向构件以增强其挺拔感。入日处理在与一南立面基木相同的基础上做了适当减化，以区分主次。在顶层退台的处理上，通过墙面色彩深浅的变化，丰富空间层次，弥补了北立面建筑木身没有竖向变化的不足，从纵深方向寻求空间的错落，以体现建筑的挺拔修长。 山墙面分别临近小区主入口道路及景观中心，其重要性也不容忽视。在设计上，对两个山墙面做了相同处理。从平面上分析，主要构思是通过窗下墙的重色与其余轻色墙面之间的色调对一比形成立而的视觉冲击。并通过窗框上下的出挑构件增强细部设计，配合平面木身的凹凸变化，使整个山墙面摆脱惯有的呆板，达到轻盈挺拔的理想效果。
产品设计情报 Feb & Mar 地产“时装”设计 —当前外立面设计的表现与趋势流行建筑风格的深度解读 人靠衣装,楼也卖“衣”装 除源说:“地产在一定的程度上像时装, 它们具有一定的可比性的。为什么有衣服和时装的区别?就是因为时装带有强烈的美学表现要求, 而不仅仅是衣服的功能。房子也一样, 要讲究平面上的好用、实用, 还要讲觉正面也给人心理上的满足, 艺术上的满足。” 人对于事物的印象和灵感完全来自于第一印象, 第一印象总是先入为主的, 这就是为什么人会重视外表, 注重衣着打扮。同样, 一个楼盘也要给她装扮, 才能给人耳目一新的感觉。一个楼盘她能不能打动人心, 能不能吸引更多的业主, 主要取决于住宅社区的整体素质。作为未来住宅的八大卖点之五的社区整体素质主要体现在四个方面:建筑单元、环境景观、公建配套、物业管理。其中建筑单元最为重要, 因为人三分之一的时间呆在自己的家里, 我们要买的还是房子本身, 虽然其他三个要素也不可忽视。我们在细分建筑单元, 包括套型、建筑结构、建筑外立面。而表现建筑单体的一个重要的因素是室外立面的设计。商品讲究包装, 楼盘也是一样。建筑外立面是城市通筑的时候, 是城市的广告。以往只是平面功能上竞争, 现在要追求立面形象, 从以往追求物质功能上升到追求精神满足的层面。 外立面设计要素、要点 建筑外立面是城市的“名片” , 是城市的一道风景, 是建筑的一件时装, 现代建筑特别强调建筑外立面景观效应, 国外建筑的外立面设计已进入了一个新层次, 就是对美感的追求, 强调—种纯净、简约、开扬、通畅、阳光和亲近大自然的美。 外立面如何设计才能达到艺术观感与功能实用的统一呢?以一个国内外先进的大型居住区为例, 她的规划
古典主义风格的建筑外立面 1.中国古典建筑的外立面： 中国古代建筑都是采用木构架的结构方式。其基本形式是在地面上立好木头柱子，在柱子上架设木梁和木枋，梁、枋上再用木料做成屋顶的构架，最后在这些构架上再铺设瓦顶屋面。围绕柱子四周有砖土或其他材料筑造的墙体，但是这些墙并不起承受房屋重量的作用。中国古典建筑的外立面基本上是由台基、屋身、屋顶三大部分组成。台基一般由砖石砌成，承托着整座房屋，一方面起保护木柱不受雨水和潮气侵蚀的作用。另一方面增加建筑物的稳定感，使其显得庄严雄伟。架设于台基之上的屋身，一般采取明间面阔略大、两侧面阔递减的方式，既满足功能要求，又使外观取得了主次分明的艺术效果。屋身的墙体不承受屋顶的重量，所以建筑的外墙可以灵活处理。在较为重要的建筑物上，在其屋身和屋顶的交接部分设置斗拱，斗拱是一种悬挑结构，主要起支撑巨大的屋顶出檐和减小室内大梁跨度的作用。屋顶部分是中国古典建筑最具特色的造型要素之一。由于木结构的关系，中国传统建筑体形都显得庞大笨拙，人们将屋顶做成曲面形，屋檐到四个角也都微微向上翘起，使十分庞大高耸的屋顶显得生动而轻巧。他们还把屋脊上的构件加工成各种小兽，连屋檐上的瓦头都加以装饰，刻出各式花草、禽兽，增加了建筑的情趣。中国古代建筑善于从外形上进行各种艺术处理，大到单栋建筑的整体，小到一个梁头、瓦当，往往都经过美化成为一种装饰。为防潮防蛀，人们在木结构的露明部分涂上油彩，从而创造了中国建筑特有的“彩画”装饰。此外，
在古建筑的石造台基和栏杆、砖造的大门门头和墙头以及木制门窗上，凡是稍微讲究的房屋，几乎都装饰有石雕或者砖雕、木雕。中国古典建筑由于主要为木结构，单体建筑的体量一般不可能很大，因此除了利用高隆的地势、巨大的台基的烘托及向高层发展外，更常采用的是借助于建筑群体组合取得宏伟壮丽的艺术效果。通常是利用一系列紧凑的院落的递进，富有层次和秩序地将空间画卷随空间顺序展开，强化了高潮及整体群体的艺术感。 2.西方古典建筑的外立面： ⑴古希腊风格建筑外立面：古希腊人利用石材建造房屋，产生了柱廊和三角形山墙的建筑外立面形式，古希腊建筑外立面以挺拔的柱式以及简洁的形式使人感觉亲切。柱子多用垂直线条装饰，尤其是柱顶都有装饰花纹，形成独特的标志。山墙是古希腊建筑风格外立面中重要的组成部分之一，也是外立面重点装饰的部位，由于山墙的位置比较高，人们几乎没有近距离观赏的可能，所以只有依靠独特的造型来吸引人们的注意。 ⑵哥特式风格建筑外立面：哥特式的建筑外立面大量采用垂直线条和尖塔装饰，采用比例瘦长的尖劵，还大量采用彩色玻璃和高浮雕技术，使整个建筑更显得轻巧玲珑、光彩夺目 ⑶古罗马风格建筑外立面：罗马式拱劵有着古朴的风格和动感的造型，柱与梁是支撑建筑的重要结构，也是人们进行重点装饰的部位，拱劵与优美的柱子组合成经典，建筑外立面注重各个组成构件的和谐搭配。