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中国当代文学

中国当代文学

中国当代文学概述

一、当代文学的内涵:

时间:1949年至今的文学运动、文学创作、文学思潮、文学批评等一切文学现象。

标志:1949.7北京“第一次文代会”文艺为工农兵服务。

性质:中国共产党领导的社会主义文学(大陆)和民主主义文学(港澳台)。

方向:以《讲话》为指导方针,确立了文艺为工农兵服务的总方向。

组织:中华全国文学艺术联合会(郭沫若为第一届主席)。

队伍:建国初期国统区和解放区文艺队伍大会师。

二、历史分期及基本估价:

A.建国后17年(1949——1966)曲折中繁荣

背景:共和国的诞生、抗美援朝胜利、社会主义建设高潮——翻天覆地的变化。

观念:文艺为工农兵服务

创作:大合唱式的颂歌。革命历史题材的长篇小说成绩较大。

格调:明朗、乐观、高亢、热烈。以壮美为主要风格。

曲折:极左思潮抬头,不断干扰文坛(五大战役)(批电影<武训传>,批俞平伯<红楼梦>研究,批胡风的文艺思想,反右,大跃进) B、文革十年(1966——1976)萧条

背景:阶级斗争理论,林、江反党集团的夺权阴谋。

观念:文艺为政治服务

吴晗《海瑞罢官》

姚文元《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》

文坛以大批判为主,古今中外优秀的文学作品被当作封、资、修的毒草,优秀作家受到残酷迫害。

创作:公开——假、大、空、瞒和骗。

a. 样板戏

b. 趋时文艺

c. 帮派文艺

地下——抗争文艺,知青诗歌、小说,旧体诗词

C、新时期(1976——)从复苏到全面繁荣

背景:政治上拨乱反正、经济上改革开放,文化上对外交流(78年,真理标准大讨论,十一届三中全会:全党工作重心转移)

观念:文艺为人民服务,为社会主义服务

创作:主题多元化,风格多样化,个性鲜明。

①先锋性的尝试,作家与生活全接触

②继承古典文学和现代文学的传统,吸取西方现代文学的精华

(与港澳台的关系),雅俗融合,中外交汇,古今贯通。

实现了“人的觉醒”“文的觉醒”

9.11WTO:经济全球化,市场对文学形成的冲击,民族性与全球性的关系,中国当代文学不断以新的面目表现当代中国

人的精神风貌。

八十年代的主要集中在精神

突破清规戒律,先锋探险精神。

九十年代集中在经济(物质)

人的世俗化,王朔流行,新写实主义小说,妇女性创作的物欲倾向。

第二章 50-60年代的新诗

一、概述

第一阶段 1949—1957

A、以歌颂为主——祖国、党、领袖、英雄、新生活“凡能开的花都在开放,凡能唱的鸟都在唱”

郭沫若《新华颂》

何其芳《我们最伟大的节日》

王莘《歌唱祖国》

胡风《时间开始了》

洋溢着诗人的自豪感和幸福感,不以形象见长,而是以炽热的感情,代表了人民的意愿。诗作大都是对历史场景的记叙或单纯的热情抒发。

B、歌颂保卫世界和平的正义战争

未央《祖国,我回来了》《枪给我吧》

石方禹《和平的最强音》

柯仲平《献给志愿军》

C、歌颂祖国日新月异的变化

李季“石油诗”

田间《马头琴歌集》

闻捷《天山牧歌》

不足:多对外部场景描绘,对内心世界揭示不够,回避自我,个性模糊

D、短暂的突破

“双百方针”的发表给诗坛带来解放,但57年反右受到摧折

流沙河《草木篇》

郭小川《望星空》

艾青《养花人的梦》《蝉的歌》

第二阶段 1958——1966

A、新民歌运动

关于诗歌形式的探讨---民歌的形式,浪漫的精神《红旗歌谣》58年《大规模地收集全国民歌》表面轰轰烈烈,实际收效甚微。以浮夸吹牛、刮共产风代替浪漫主义,以政治运动的方式组织群众文艺创作这是极“左”思潮的又一表现。

B、文艺政策调整,文坛又现生机

60年代初,抒情长诗、叙事诗一度繁荣,

63年后阶级斗争被人为强调,诗坛再次沉寂。

郭小川《一个和八个》《白雪的赞歌》

《将军三部曲》

臧克家《李大钊》

贺敬之《雷锋之歌》《十年颂歌》

二、代表诗人诗作

郭小川的政治抒情诗:

他是一位具有坚定信仰的“永远年青的战士”

“一颗心似火,三寸笔如枪”,向往战斗的人生、战斗的文学

政治抒情诗——有鲜明的政治倾向和饱满的政治热情,选取重大的题材,从宏观的角度抒发感情,节奏铿锵,风格豪放,富有号召力和鼓动性。

50年代《致青年公民》(组诗)楼梯式

“诗化的政论”

60年代初,长篇叙事诗,将叙事与抒情结合。情感深沉。

《一个和八个》《白雪的赞歌》《将军三部曲》〈深深的山谷〉〈严厉的爱〉

60中-70年代,以“新辞赋体”抒发战斗的豪情,努力成为兼有“战士”和“诗人”两种称号的人

〈甘蔗林-青纱帐〉〈林区三唱〉〈厦门风姿〉〈团泊洼的秋天〉〈秋歌〉

富有战斗的激情和哲理光的辉。

小结:A、他是“时代的歌手和号手”

B、常用警策性的诗句,其诗具有辩论性和哲理意味。

C、致力于诗歌形式的探索,音韵铿锵,风格刚劲、豪迈、奔

放。

闻捷的爱情诗——“爱情诗人”

赞美少数民族青年男女甜美真挚的爱情

〈天山牧歌〉------〈吐鲁番情歌〉

特色:

A、爱情与劳动、建设结合,表达人民对新生活的热爱和喜悦。

B、捕捉富有生活情趣的细节,细腻传神,风趣幽默。

C、具有牧歌情调和风俗画的美感

第三章50、60年代的散文

第一节散文创作概况

(一)“大散文”观念,即将通讯、特写、报告文学、回忆录、游记、小品、随笔、传记文学、杂文、散文诗等,统统归纳于散文这一体裁。

2、其整体趋向是:

个性意识的淡化,群体意识的强化,散文从自我内心的观照转向‘身外大事’的观照;

审美观念的削弱,功利观念的强调,‘工具’论取代了‘自娱’论;主观抒情成分减弱,客观记叙成分增强,抒情小品体制让位给通讯特写体制;

以文化‘现代化’为核心的‘西方热’消退,民族化、大众化运动勃兴,散文由多元的横向借鉴转向单一的纵向继承。”

(二)发展概况:

(1)从50年代初期到50年代中期前后,是纪实性的散文兴盛的时

期。主要形式是文艺通讯和报告文学,人物传记和个人自传性质的作品。

报告文学

(1)反映抗美援朝的报告文学

魏巍的《谁是最可爱的人》、巴金的《生活在英雄们中间》、刘白羽的《朝鲜在战火中前进》和华山、靳以、菡子等人的作品集;

合集《朝鲜通讯报告选》、《志愿军一日》和《志愿军英雄传》;

巍巍的成功在于:在通讯的底色上涂上了浓重的抒情色调,使叙事和抒情水乳交融,为通讯的“文学化”探索出了一条可喜的新路

(2)反映社会主义建设和祖国壮丽山河秦兆阳《王永淮》、李若冰《陕北札记》,有小说化倾向。<祖国在前进>

(3)56年干预生活的报告文学:刘宾雁《在桥梁工地上》、《本报内部消息》

艺术散文

1956年提出复兴散文,继承“美文”的传统。散文由写事件向写意境转化,审美功能、抒情性加强.

原因:

1.1956年,是政治安定、思想活跃、百业俱兴.充满了生机与希望的年代。社会主义改造全面完成,国内呈现了一派建设社会主义、向科学与文化进军的繁忙景象;

2.作协第二次理事会、全国青年文学创作者会议相继召开,毛泽东、陈毅号召作家们努力繁荣文学创作,满足人民对文学的殷切期望。

陆定一代表党中央向文艺界、知识界传达了“百花齐放、百家争鸣”的指导方针,激发了作家、学者的创造热情.

3.中共八大召开,宣布大规模的、群众性的阶级斗争已基本结束,提出了先进的生产关系和落后的生产力之间的矛盾已成为主要矛盾的观点,号召调动一切积极因素加速社会主义建设.

这一切都有助于形成一种自由、宽松、活跃的气氛:

作品:周立波《灯》,老舍《养花》,杨朔《香山红叶》,秦牧《社稷坛抒情》,魏巍《我的老师》,丰子恺《庐山真面》,姚雪垠《惠泉吃茶记》,菡子的《小牛秧子》,郁风《浩伯伯——三十年的医生》,万全《搪瓷茶缸》,徐迟《归来》,徐开垒《竞赛》,沈从文《天安门前》,李根全《关于金达莱的传说》,晓立《节序、风俗和艺术》,葛洛《龙店乡的喜日》,肖凤《豆芽菜和小松树》,茅盾《斯德哥尔摩杂记》,峻青《欧行书简》,碧野《天山景物记》.

另有:巴金《奥斯威辛集中营的故事》P25-28

沈从文《五月卅下十点北平宿舍》P28-30

本阶段艺术散文的倾向(第一次崛起)

(一)题材较为开阔。

写“养花”、“吃茶”;“游山”、“赏秋”也出,搪瓷“茶缸”,“金达莱”、“五色土”。作为个人的情趣、嗜好,它们开始明显地复归。

(二)思想、文笔洒脱。

晓立的《节序、风俗和艺术》,描述了现实生活中的“简单化”、“贫

乏”现象,《惠泉吃茶记》批评了茶具不整,态度生硬,依赖“虚名”经营生意的情况。

散文写作思想上少有顾忌,文笔上也较通脱,颇有锋芒与才性——这不仅在前几年很罕见,而且此后(直至“文革”结束)再无显现。(三)散文名家都在这一年奠定了他们创作的基本格调。

杨朔《香山红叶》标志了他的创作进入了成熟期;

秦牧《社稷坛抒情》是他由杂文、小品转入散文创作的重要起点;魏巍《我的老师》是他写的最“纯正”的一篇散文;

老舍的《养花》他建国后写得最轻松最见个性的散文。

(四)开始出现了散文“小说化”的倾向。

何为的《第二次考试》,白桦的《洛灯灯火》,筱石的《入学》,谷峪的《挂起了防火旗之后》,李纳的《一次会见》等,离开了艺术散文写“我”、主“情”、讲“散”、求“美”的内向化之路。

杂文

新中国成立以后,由于社会政治情况的变化,杂文创作的批判和讽刺的锋芒开始减弱和走向萎缩。虽然在50年代中期因为“双百”方针的感召而出现了短暂的复苏,但很快便遭受到更严厉的批判和打击。50年代初仅有马铁丁的《思想杂谈》,双百时期出现巴人、茅盾、叶圣陶、任晦等人的杂文。

巴人的《况钟的笔》,通过况钟三起三落的用笔过程,阐明了“笔下有人”的道理,说明了要在主观主义、官僚主义这两支笔锋中间“杀

出一条真理的路来”需要大勇气、大智慧。

严秀的《九斤老太论》对那些保守的“老太”们进行了尖锐的批评。任晦《废名论存疑》

江有生《行行有禁忌,事事得罪人》

金绣龙《何必曰利》

秦似《比大和比小》

唐弢《“言论老生”》

闻壁《八股文种种》

2.50年代中后期到文革以前的散文

(1)抒情散文繁荣:1961年被称为散文年

原因:

A.理论的倡导。1961年上半年《人民日报》开辟的“笔谈散文”专栏,对散文的文体特点、创作规律和历史传统等重要理论问题以及古今散文的一些名篇佳作,进行了热烈的讨论和评析,使散文作家开始有了艺术追求的自觉和学习借鉴的对象,在创作中更加重视构思和传达的技巧,使文艺性散文的创作在艺术上得到了极大的提高。

B.现实政治的需要。以经历了“大跃进”的挫折和三年困难时期,需要发扬自力更生、发愤图强的精神,用爱国主义和革命传统激励人民群众,团结一致,艰苦奋斗,也需要文艺性的散文这种自由灵活、感染力强的形式发挥宣传教育作用。

C.文艺政策的调整。60年代初文艺政策的调整所带来的短暂的“百

花齐放”的局面,也给文艺性散文的创作提供了一个良好的艺术环境。

杨朔的《茶花赋》《樱花雨》《雪浪花》

刘白羽的《长江三日》《红玛瑙》《樱花漫记》

秦牧的《花城》《古战场春晓》

吴怕萧的《记一辆纺车》《菜园小记》

曹靖华《花》《忆当年,穿着细事且莫等闲看》

巴金的《从镰仓带回的照片》

冰心的《樱花赞》

李健吾的《雨中登泰山》

丰子恺的《上天都》

翦伯赞的《内蒙访古》

于敏的《西湖即景》

唐弢的《琐记》

魏钢焰的《船夫曲》

严阵的《牡丹园记》

冯牧的《湖光山色之间》等都在这一年内问世。

本阶段艺术散文特点(第二次崛起)

(一)散文的主体意识有所增强。着“我”之色、显“我”之情的作品显然增多,“报道化”、“小说化”的倾向有所克服。象《荔枝蜜》、

《雨中登泰山》、《长江三日》、《从镰仓带回的照片》等,都通过“我”的志向、性格、胸襟、情趣表现出了活泼的人格力量。

(二)艺术水准有明显提高。精雕细刻、严谨求工。

杨朔的“以诗为文”的追求,刘白羽的“以情牵论”的努力,秦牧的“知识小品”的色彩,巴金的“促膝絮谈”的情味,吴伯箫的“状物成赋”的特点,曹靖华的“诗乐合一”的探索等。

(三)开始了散文“理论建设”的工作,并对创作产生了有益的影响。“笔谈散文”是建国后唯一的一次规模盛大、作者众多、涉猎广泛的理论探讨。

(2)报告文学在思想艺术上都有突破。

报告文学创作不但数量众多,而且在艺术上也大多突破了新闻通讯的文体局限,比较注重材料的选择和主题的提炼,以及精心的结构和人物形象的塑造,因而文学性大为加强。

穆青等《县委书记的好榜样——焦裕禄》、佟西文《毛主席的好战士——雷锋》、魏钢焰《红桃是怎么开的》、徐迟《火中凤凰》、黄宗英《小丫扛大旗》

(3)革命回忆录、史传文学有了长足的发展

50年代中后期,由于“中国人民解放军三十年”征文活动和“大跃进”期间群众性的文学创作热潮的推动,革命回忆录和“三史”(公社史、工厂史、部队史)的写作,取得了重要的收获。《烈火燎原》、《红旗飘飘》

陶承《我的一家》、陈昌奉《跟随毛主席长征》、缪敏《方志敏战斗的

一生》、邓洪《潘虎》、罗广斌等《在烈火中永生》、杨植霖等《王若飞在狱中》

(4)杂文创作:

杂文由讽刺世事的硬骨头到注重知识传授的引导、谈心式的软性风格。

以《燕山夜话》、《三家村札记》(邓拓、吴晗、廖沫沙)和《长短录》为代表的杂文创作,用“以古论今”的方式,通过介绍历史知识,针对现实问题发表议论,将知识性、趣味性和思想性熔为一炉,创造了一种“知识性杂文”体裁,推动了杂文创作的发展。

虽然缺少批判和讽刺的锋芒,但能给人以知识和教益,平易、委婉、朴素,其中也蕴含着他们对生活缺陷的敏感关切以及质疑性的批判。第二节杨朔、刘白羽、秦牧、吴伯萧的散文

(一)杨朔的散文

1、生平及创作:杨朔(1913~1968),山东省蓬莱人。 1956年开始致力于散文创作,当代“诗体散文”的开创者。主要的散文作品:《香山红叶》、《雪浪花》、《海市》、《荔枝蜜》、《京城漫记》、《泰山极顶》、《樱花雨》等。

2、特色及风格

杨朔明确提出了“以诗为文”的艺术主张。“我素来喜欢读散文。常觉得,好的散文就是一首诗。”

“我在写每篇文章时,总是拿着当诗一样写……常常在寻求诗的意境。”

“动笔写时,我也不以为自己是写散文,就可以放肆笔墨,总要像写诗那样,再三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章。”杨朔散文的突出贡献____杨朔式的“诗体散文”。

(1)善于从平凡的生活中提取富有诗意、宏大政治性主题,使之带着时代的气息,是“历史洪流中的一朵浪花,时代琴弦上的一声绝唱”。

《香山红叶》里,“越到老秋,越红得可爱”的双关写法,使香山“红叶”和“老向导”随着文章内容的渐次展开而逐步靠拢、贴近,终于相互沟通,融为一体,在象征的巧用中漾出了新清的诗意;《茶花赋》中,一句“童子面茶花开了”象诗眼一样,使画出“祖国”面貌特色的“难题”迎刃而解,全文诗意顿生。

2)寻求清新隽永的诗的意境,能够触景生情、情景交融。

《海市》写奇异的海上幻景,把海市蜃楼写得影影绰绰、飘飘缈缈,有仙风扑面之感;

《泰山极顶》写山是“眉目分明”,写古松是颜色“浓得好象要流下来”,天光山色,流水松涛,“整个山河都在欢腾着”;

《雪浪花》姑娘们嬉戏海边观赏浪花击打礁石、“老泰山”妙语解疑,欢快奇警,富有境界;

《荔枝蜜》“我”沉吟地望着远方,辛劳的农民们正在水田里俯身插秧,画面开阔、静谧,令人遐想。

(3)结构曲隐、布局精巧,深得古典诗词结构严谨之妙。

A.讲究“起笔”,先声夺人,起势不凡;

B. 波澜跌宕,往复三折,极尽“转弯”之能事,以收“曲径通幽”之妙;

c.“卒章显志”,认识骤然升华,顺势翻出新意,从容“点睛”,含蓄止笔。

严谨的结撰功夫,使作品似精心修剪的盆景。

(4)语言苦心经营、精心锤炼,清新柔婉。既有口语的明白畅达、简洁朴素,又显得含蓄隽永、精练醇厚。

3、缺陷:

散文具有小说化、通讯化倾向,偏离散文的内在轨迹。表现自我不足,将自我置换为普通劳动者。结构模式化,开头设悬念,中间记人或记事,结尾夹叙夹议,卒章显志。文章雕琢痕迹较重,失之太“做”.

(二)刘白羽的散文

1、生平及作品:(1916~2005),北京人。1938年到延安,是一位经受过战火锻炼的战地通讯作家。 50年代后主要从事散文报告文学写作。主要作品《日出》、《长江三日》、《樱花漫记》、《灯火》、《红玛瑙》其散文创作“全景”取材、从大处着笔,具有一种宏阔的规模和气势。文章具有逻辑的和理性的穿透力量,给人以思想启迪。

2、写作特征:

(1)情感空间的广阔展现生活海洋的丰富和辽阔,情感空间广阔。由眼前的景物人事推及四面八方、过去未来。(上下几千年,纵横几万里)

(2)哲理思索的深邃洋溢着激越的时代激情和革命的情怀,追求“急流勇进之美”。

剪取那能振奋人心、鼓舞斗志的“大时代”的一角。炽热的战斗,勇猛的进军,沸腾的工地,雄壮的欢歌,成了他作品的主要内容。写景___高山、大海,日出、黎明,不灭的灯光、奔泻的江河,以及那在风狂浪险中拚搏奋进的一叶扁舟。

刘白羽的散文中的哲理可以称之为革命的哲理或革命者的人生哲学。这种思索联系比较深远的背景和涉及比较丰富的人生阅历与书本知识,所以又有比较厚重的历史感和比较普遍的启示意义。

3)结构大开大阖、汪洋恣肆,善用对照、反复。通过由此及彼的艺术联想,把他对于现实与历史的丰富的经验和感受组合成一个整体的艺术空间,展示了一幅幅无比壮阔的生活画面。

从眼前的日出景象,到世界各地和个人的经历中看到的未能看到的种种日出。

从写三峡的风光和气势到与三峡有关的诸多山川名胜、历史人物、都市景观、民间传说,世界革命历史人物。

4)语言色彩绚丽,气势磅礴,形成粗放、雄健的风格和一泻千里的气势。

3、缺陷:

取材的相近使文章主题显得重复与单调,而激情的过于奔放和歌颂的过度拔高也使作家个体的“小我”不断向“阶级”“国家”的“大我”膨胀,形成了一种散文的“自我膨胀”模式,以致使文体中阶级、

国家、人民的情感比重大,“小我”的人生况味欠缺。

(三)秦牧的散文

秦牧的散文是以知识性、趣味性和哲理性的结合为特征的。带有抒情色彩的夹叙夹议的文艺随笔和小品。

名篇:《社稷坛抒情》、《土地》、《古战场春晓》、《花城》

知识小品是指那些采用夹叙夹议的笔法,在道古论今中明晰事理,在谈天说地中蕴藉知识,有抒情,重理趣,力求达到思想性、知识性、趣味性相统一的一类散文文体。这种文体构架的核心是知识的孕育与播扬,知识性成为思想性得以存在和呈示的注释,成为趣味性得以展现的载体。

1、题材广阔、涉笔成趣、花鸟鱼虫、珍禽异兽、风土人情、逸闻趣事、史实传说,是一座内容丰富的花城。

2、善于借助一什一物展开联想,在想象中夹叙加以扩展知识、辨析名物、洞察事理,谈天说地,道古论今,形成一种知识小品性的散文。

3、结构布局却极有条理,动静张弛、直曲收放,调度得当。语言文白雅俗、浓淡粗细搭配得当。

散文像“扇面小幅,尺素之间,竟有烟波云海,幽谷峻崖,象牙雕,橄榄雕之类,小小一片一粒之间竟有许多的人物形象,使我们目注神驰”——秦牧

不足:有些篇章取材雷同、语言铺陈冗赘,抒情性的欠缺。其写作主旨是立足于“共产主义思想”的宣教,偏重于阐释正面的道理,强调知识的丰富、论说的精微,以谈天说地、论古道今的“知识”“替代

自我”形成的散文创作模式。

(四)吴伯萧的散文

“散文界的无花果”“淳厚朴素见风华”

“他的文章质朴、味厚,他把浓郁的感情揉进朴素的文字里,从不使用华丽的词藻,从不多加一点可有可无的装饰,那简洁的语言,淡雅的叙述,象一位身穿土布衣裤、家做布鞋的村姑,她脸上没有脂粉,但那种自然的美,那种天然的健康,比艳丽的浓妆不知要胜过多少倍。”(张志民)

吴伯萧(1906—1982)山东省莱芜市,名山屋、山荪,是我国现代著名文学家和教育家。

芦沟桥事变起,他以老师身份带一批同学“揭竿而起”,投奔延安。先后担任陕甘宁教育厅教育科长、文化协会秘书长、延安大学和华北大学教授,建国后,担任了东北大学社会科学院副院长、东北师范大学副教务长兼文学院长;第一次文代会被选为理事,被任命为秘书长,后又担任了东北教育学院副院长、人民出版社付社长兼总编辑、文联委员、社科院文研所副所长等职务。

作品:《波罗的海》,《羽书》、《黑红点》、《北极星》、《忘年》、《吴伯萧散文集》中。散文《南泥湾》、《一坛血》、《记一辆纺车》、《菜园小记》、《我没见过长城》等,

其散文作品勾画了半个世纪以来中国社会从黑暗走向光明的许多重要画面,呈现了一个执著追求革命和艺术的知识分子与时代共命运、与人民同呼吸的内心世界,也展示了一个散文艺术家在创作道路

上不倦地探求和创新的轨迹。

延安精神的主要内容:坚定正确的政治方向,解放思想、实事求是的思想路线,全心全意为人民服务的根本宗旨,自力更生、艰苦奋斗的创业精神。

延安精神,就是艰苦奋斗的精神

延安精神是我们党的传家宝,是中华民族宝贵的精神财富。中国共产党人无论现在和将来都要坚持和弘扬延安精神。

特色:

以记叙延安生活的一组散文影响最大

1.真诚挚切,蕴藉深沉,纯朴素雅,以丰厚的内涵发人深醒,以隽永的情思引人遐想。

2.记事、咏物.写人,思力深厚,委婉中具骨力。富有现代文人气息和浓郁的生活气息.

吴伯萧的散文思想深刻,文字质朴,大地自然和人情世故交错叠合,社会风物与历史沉思交织,融注着对生活的深层憬悟和对民族历史、生命现象、生活态度、以及入生真谛的诠释,具有独特的艺术气质和风度,凛然自成一家。

第四章 50-60年代的小说(1)

女性知识分子的成长与挣扎

<青春之歌><红豆>

一.女性知识分子的成长与挣扎

杨沫的<青春之歌>:

1.杨沫(1914.08~1995.12),原名杨成业,原籍湖南湘阴。

没有温暖的童年:

书香之家,却缺少家庭关怀。孤寂的童年只能躲到书籍、牌匾、对联、昆曲中寻找欢乐。十四岁时为躲避腐朽的家庭,她私自跑到西郊女子中学住校生活。广泛涉猎古今中外文学名著。

1931年春,父亲破产逃亡,家庭瓦解,她反抗母亲包办婚姻,又跑回西山的学校。

在河北香河教书时,与张中行相爱同居。杨沫不甘于琐碎的小家庭生活,常陷入空虚和苦闷之中。

33年除夕,杨沫来到小妹白杨的公寓。那里聚集着十几位东北流亡青年。“听到他们对于国内国际大事的精辟分析,使我这个正在寻求真理,徘徊歧途的青年猛醒过来——啊,人生并不都是黑暗的,生活并不都是死水一潭!原来,中国共产党人为了拯救危亡的祖国,为了一个美好的社会的诞生正在浴血奋战!”(《青春是美好的》)他们宣传抗日,痛斥国民党的不抵抗主义,向她介绍马列主义书籍。杨沫为了摆脱束缚,四处奔波寻找工作。

战火中的青春:

1936年,杨沫第二次到香河教书时,认识了共产党员马建民。由他介绍入党并与马建民结合,开始了新生活。

卢沟桥事变爆发,杨沫放下吃奶的孩子,与爱人一起参加了冀中抗日游击战争。

中国当代文学专题作业参考答案

《中国当代文学专题》形成性考核册答案作业1及答案一、填空题(每空1分,共20分) 1.所谓“十七年”文学,是指_1949__年至“文革”前的文学。 2.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。 3.赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》,都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。 4.1953年,李凖发表的短篇小说《不能走那条路》,率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念,被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。 5.以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。 6.1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”,史称“大连会议”。 7.《铁木前传》从第6章开始,一个叫小满儿的姑娘出现后,便悄悄地取代了铁匠和木匠,甚至取代他们的后代六儿和九儿,成为了故事的主角。 8.《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品,表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动,后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。9.“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》,还是稍晚出现的柳青的《创业史》等。 9.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等。 10.《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。12.《组织部新来的青年人》的情节和主题模式,让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。13.王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。14.陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》,一部是乡土文学的经典,一部是都市文学的名篇。15.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中,涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。16.在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中,京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。17.京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。18.80年代初期的实验戏剧(或称“试验性话剧”)主要有马中骏等的《屋外有热流》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》等。19.90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》,牟森的《彼岸》,林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》,以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。20.《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。 二、单项选择题(每题1分,共10分) 1.《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是(C )。A.刘雨生B.梁生宝C.王金生D.李月辉 2.《创业史》中“中间人物”的代表是(B )。A.“糊涂涂”B.梁三老汉C.“亭面糊”D.陈先晋 3.在当代文学史上,赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”,只有一篇小说除外。这篇小说是(D )。A.《三里湾》B.《“锻炼锻炼”》C.《卖烟叶》D.《登记》 4.在《三里湾》中,范灵芝放弃了落后的马有翼,而嫁给了“爱社如家”的小发明家(A )。A.王玉生B.马有翼C.王金生D.满喜 5.在“十七年时期”,最具传统文人意味,受西方文学影响最深,其英文程度也是最高的农

中国当代文学概述知识要点

中国当代文学概述知识要点 少数民族叙述诗代表作近现代蒙古英雄叙事诗的代表作是《陶克陶胡》和《嘎达梅林》。居于西北边疆的哈萨克族的叙事诗也异常丰富。在其叙事诗中,英雄叙事诗特别引人注目。如著名的“四个四十”系列长诗中的《克里木的四十位英雄》以及《英雄塔尔根》、《骑海骝马的射手》、《好汉康巴尔》、《霍布兰德》等等。 革命历史小说的代表作家和作品代表作 吴强《红日》 梁斌《红旗谱》 罗广斌杨益言《红岩》 杨沫《青春之歌》 曲波《林海雪原》 欧阳山《三家巷》 文革时期的文学现象由于文革时期对文人的迫害,所以好多在文革时期出现的作品都 没有正式发表或者保全。样板戏是特定政治话语的产物。作为一种娱乐形式它固然有艺术方面的特点,但其政治功能较为突出。娱乐媒介最容易传播思想,也最容易使人们主动或被动的接受隐藏在其结构和内容之间的意识相态或政治立场。样板戏至少有4至5年垄断了中国的娱乐媒介,因此它对人民的影响是不可否定的。 1968年底,“上山下乡”在这些文字中间,数量最多的是诗歌,这意味着,“文革”中的“地下文学”,其主干是“地下诗歌”。因此,诗歌一经完成,很快便在知青中间传抄。 文艺无条件为现实政治服务,是贯穿“文革”文学思潮始终的一个基本理念。服务于政治被作为文艺的基本属性,“反映革命本质”是完成服务于政治这一目标的基本方式,这些被一同看做文学史审美内容得基本构成。 朦胧诗的兴起、特点、代表作家作品朦胧诗是兴起于20世纪70年代末

到80年代初,是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。 意象化、象征化、立体化。 食指、《疯狗》 北岛、《回答》 顾城《远与近》 、舒婷、《致橡树》 文化寻根小说的兴起、特点、代表作家作品 20世纪八十年代中期,中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮,作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘,他们的创作被称为"寻根文学"。 特点:1.具有鲜明的地域特点 2.具有现代意识,以现代意识关注历史、反思传统文化、重铸民族灵魂,探寻中国文化重建的可能性。3.创作手法上传统和现代相融合。 阿城:“三王”(《棋王》、《树王》、《孩子王》) 韩少功:《爸爸爸》《女女女》 郑义:《老井》 贾平凹:《商州系列》 王安忆《小鲍庄》 李锐《厚土系列》 莫言《红高粱系列》 先锋小说的兴起、代表作家作品 兴起所谓先锋精神,所谓先锋精神,意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性,它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。形成强烈的冲击。世纪翻新,中国文坛上,丛林般地生长起了一批先锋派青年作家。人们通常叫他们为新生代,他们近乎于改革开放的同代人。他们丝毫无意于挑战“专业作家” ,他们仅仅在挑战生活,挑战自我。他们没有经历过“英雄”的席卷,没有经受过“颂歌”的洗礼,他们用自己的脚走着自己的路 前期的有:格非的《褐色鸟群》;马原的《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》、《涂满古怪图案的墙壁》等作品;《筑路》、《白狗秋千架》、《球状闪电》、莫言的《透明的红萝卜》、《红高粱》;残雪的《山上的小屋》; 相对来说后期的有:孙甘露的《信使之函》、《访问梦境》、《请女人猜谜》、《我是少年酒坛子》;余华的《四月三日事件》、《河边的错误》、《现实一种》、《难逃劫数》等作品;北村的《逃亡者说》、《劫持者说》、《聒噪者说》、《孔成的生活》.[1] 新写实小说的代表作家作品 池莉主要作品有中篇小说《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》、《你是一条河》、《预谋杀人》和《凝眸》等。其中1987年发表的《烦恼人生》是常常被批评家用来阐述“新写实小说”特征的主要文本之一。这一小说连同《不谈爱情》、《太阳出世》,也曾被人合称为“新写实三部曲”。

电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案

电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案 一、填空题(每空1分,共20分) 1.在《三家巷》中,陈家是资本家,何家是官僚地主,周家则是工人世家。 2.王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。 3.1957年“反右”扩大化之后,许多作家都转向了历史题材的创作,其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。 4.蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等,都是50年代工农业建设的写照。 5.闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等,描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。 6.新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。 7.2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中,贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。 8.中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。 9.郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。 10.《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。 11.朦胧诗论争中出现的“三个崛起”,是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。 12.在改革开放后的30余年间,从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品,标志着当代文学的最高成就。 13.陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长,他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等,为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。 14.莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名,而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。15.五六十年代,女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。16.铁凝的成名作是1982年的《哦,香雪》。 17.陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角,大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。 18.王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦,即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。 19.王安忆的《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事,是一部成长小说。 20.《与往事干杯》是陈染的成名作,小说以第一人称的叙述方式,讲述了一个17岁的少女“我”(肖濛)的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。 二、单项选择题(每题1分,共10分) 1.50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的(C )等。 A.《望星空》B.《养花人的梦》C.《草木篇》D.《迟开的玫瑰》 2.80年代中期兴起的寻根文学中,韩少功的是(A )。 A.《爸爸爸》B.《老井》C.《小鲍庄》D.《厚土》 3.2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中,只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的,这部作品是( C )。 A.《秦腔》B.《湖光山色》C.《暗算》D.《额尔古纳河右岸》

中国现当代文学史

湖南师范大学硕士研究生入学考试自命题考试大纲考试科目代码: [ 829 ] 考试科目名称:中国现当代文学史 一、考试形式与试卷结构 1)试卷成绩及考试时间 本试卷满分为 150 分,考试时间为 180 分钟。 2)答题方式 答题方式为闭卷、笔试。 3)试卷内容结构 各部分内容所占分值为: 中国现代文学史75 分 中国当代文学史75 分 4)题型结构 名词解释:中国现代文学史 3 小题,每小题 5 分,共 15 分 中国当代文学史 3 小题,每小题 5 分,共 15 分简答题:中国现代文学史 2 小题,每小题 15 分,共 30 分 中国当代文学史 2 小题,每小题 15 分,共 30 分论述题:中国现代文学史 1 小题,每小题 30 分,共 30 分 中国当代文学史 1 小题,每小题 30 分,共 30 分 二、考试内容与考试要求 中国现当代文学史

考试目标: 1、全面认识理解中国现当代文学史的基础知识、基本概念、基本理论。 2、系统掌握中国现当代文学从 20 世纪初到 21 世纪初文学思潮、诗歌、小说、散文、戏剧等的发展轨迹,各阶段的的名家名作,各重要流派的特点及其代表作品。 考试内容: 中国现代文学部分 一、第一阶段的文学( 1917 ~ 1927 ) (一)五四文学革命的兴起和发展 1.文学革命产生的历史背景和原因。 2.根据胡适、陈独秀、周作人等的主张分析文学革命的基本观点。 3.分析评价五四文学革命的重要贡献。 4.文学研究会、创造社、新月社等重要文学社团成立的时间、主要骨干、创办的主 要刊物、文学主张、性质和意义。 5.周作人的文学批评观与茅盾(沈雁冰)等的文学批评观的异同。 (二)诗体的解放与探索 1.初期白话诗人的主要代表的特征、成就和局限。 2.以胡适、沈尹默、周作人、刘半农、刘大白的创作为例,分析初期白话新诗的得 与失。 3.结合《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》、《地球,我的母亲!》等作品,分 析郭沫若《女神》的思想和艺术。

中国当代文学专题

一、单项选择题{每题分,共 10 分) 要求:将正确答案的序号填写在答题纸上。每题只有一个正确答案,错选或多选均不得分。 1.在"十七年时期",最具传统文人意味,受西方文学影响最深,其英文程度也是最高的农 村题材小说家是( C )。A. 赵树理 B. 孙犁 C. 周立波 D. 柳青 2. 20 世纪 80 年代"反思文学"的重要收获,主要有张炜的《古船》和古华的( B )等。 A. 三家巷 B. 芙蓉镇 C. 白鹿原 D长恨歌 3. 描写了文革刚刚过去,黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节 夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是( C )等。 A.正红旗下 B. 车站 C.绝对信号 D. 野人 4. "朦胧诗"派的主要代表者.也是最有争议的一位诗人,写出了《回答》、《履历》、《结局或 开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的"朦脆诗"的诗人是( A)。 A. 北岛 B. 舒婷 c. 顾城 D. 海子 5. 迟子建的小说具有一种童话的气息,她的第一部小说集就名为( D ). A. 雾月牛栏 B岸上的美奴 C亲亲土豆D北极村童话 6.玫瑰门的主人公是( B )。 A. 竹西 B. 司猜纹 C. 苏眉 D. 庄老太爷 7. 余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的( A )。 A. 十八岁出门远行 B. 西北风呼啸的中午C四月三日事件D 一九八六年 8. 改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是( B )。 A.红粉 B. 妻妾成群 C. 米 D. 黯粟之家 9. 被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是( D ) A. 韩少功 B. 贾平凹 C. 余秋雨D王小波 10. 梁羽生的第一部武侠小说是( A )。 A. 龙虎斗京华 B. 七剑下天山 C. 萍踪侠影录 D. 白发魔女传 二、多项选择题{每题分,共 20 分} 11. 《铁木前传》的主要人物有(ABC ) 等。 A. 黎老东 B. 小满儿C 傅老刚D. 双眉 12. 王蒙笔下的干部形象主要有(ACD )等。 A. 刘世吾 B. 钱文 C. 张思远 D. 犁原 13. 第一批八个"革命样板戏"中的现代芭蕾舞剧是(AD )。 A. 白毛女 B. 智取威虎山C沙家浜D红色娘子军 14. 郭小川的叙事长诗主要有(ACD) A.白雪的赞歌B甘蔗林-青纱帐C一个和八个D将军三部曲 15. 贾平凹的乡土小说主要有(ACD)等 A. 浮躁 B. 废都 C. 秦腔 D. 高兴 16. 铁凝创作的第三个时期大致从 1991 年至 2006 年,其代表作有(ABD )等。 A. 大浴女B孕妇和牛C.玫瑰门D.笨花 17. 马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是(BCD )。A. 王子光事件 B. 探寻"野人"C. 观看"天葬" D. 顿珠婚姻 18. 方方小说的主要作品有(ABD )等。 A.风景 B. 祖父在父亲心中 C. 手机D乌泥湖年谱 19. 在改革开放之初的散文创作中,老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、 黄秋云的《雾失楼台》和(BCD )等。 A. 杨朔的《香山红叶》 B. 孙犁的《亡人逸事》 C. 巴金的《怀念萧珊》杨缉的《干校六记》 20. 白先勇《台北人》中的主要作品有(ABD) A. 永远的尹雪艳 B. 游园惊梦 C.台湾人三部曲 D.金大班的最后一夜 三、填空题{每空分,共 20 分} 1.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、( 孙犁 )的《村歌》、周立 波的《山那边人家》、李擎的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的"农村新生活的情调"。 22. 以赵树理、孙犁、周立波为代表的"山药蛋派"、"荷花淀派"和" (茶子花)派等都具有鲜明的地域文化特点。 23. "十七年文学"中那些讲述革命历史的"红色经典"主要有梁斌的《红旗谱》罗广斌、杨 益言的《红岩》、(曲波)的《林海雪原》等。 24. 记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、(欧阳山)的《三家巷》等。 25. 在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中,涌现出了(夏衍)的《考验》、安波的《春风 吹到诺敏河》、海默的《洞萧横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。 26.1957 年"反右"扩大化之后,许多作家都转向了历史题材的创作,其主要收获有郭沫若 的《蔡文姬》、(田汉)的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禹的《胆剑篇》等。 27. 当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节 日》、艾青的《我想念我的祖国》、(胡风)的《时间开始了》、减克家的《有的人》等。 28. 蔡其矫的《生活的歌》、(李季)的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原 牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等,都是 50 年代工农业建设的写照。 29. 在改革开放后的 30 年间,莫言的《红高梁》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》(陈忠实) 的《白鹿原》等乡土文学作品,标志着当代文学的最高成就。 30. 新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、(古华)的《芙蓉镇》、周 克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等。 31.五六十年代,女作家的主要作品有茹志鹊的《百合花》、(杨沫)的《青春之歌》、宗瑛

2013中国当代文学专题作业2形成性考核册答案

作业2 一、单项选择题(每题 1 分,共10分)1.《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是 (C)。 A. 刘雨生 B.梁生宝 C.王金生 D.李月辉 2. 《组织部新来的青年人》的主人公是(A) A.林震 B.刘世吾C?钱文 D.张思远 3. 有研究者认为剧中主人公的艺术形象是剧作家对自身甚或知识分子的“一个理想化的 自我描绘、自我认定” ,将戏剧台词艺术的文学性推向了令人瞩目的高峰的话剧是(B)等。A.《蔡文姬》 B.《关汉卿》C?《茶馆》 D.《谢瑶环》 4.50 年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的(C )等。 A.《望星空》B .《养花人的梦》C.《草木篇》D .《迟开的玫瑰》 5. 海子一生中最重要的长诗(B ) A.《简历》 B.《土地》 C.《麦地》D .《太阳》 6 .莫言的成名作是(A )。 A.《透明的红萝卜》 B.《红高粱》 C.《白狗秋千架》 D .《檀香刑》 7. 《李顺大造屋》“陈焕生系列小说”的作者是(C ) A.赵树理 B.周克芹 C.高晓声D .张一弓8.王安忆创作风格转变的标志之作,也是寻根文学的佼佼之作是( D )。 A.《小城之恋》 B.《长恨歌》 C.《荒山之恋》 D.《小鲍庄》9.《玫瑰门》的主人公是 ( B )。 A.竹西 B.司猗纹C?苏眉D .庄老太爷 10.一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和( A )。 A.《私人生活》B .《与往事干杯》C.《无处告别》D.《嘴唇里的阳光》 二、多项选择题(每题 2 分,共20分)1.《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的(ACD )等。 A. “糊涂涂” B .王金生C. “常有理” D .范登高 2.王蒙笔下的干部形象主要有(ACD )等。 A.刘世吾 B.钱文C .张思远D .犁原3.1960年前后,长篇叙事诗的创作出现了一个热潮,主要有(ABC )等。 A.李季的《杨高传》 B.臧克家的《李大钊》 C.田间的《赶车传》 D.郭小川的《望星空》4.汪曾祺小说的主要作品有(ACD )等。 A.《受戒》B .《蒲柳人家》C.《大淖记事》D .《故里三陈》 5.刘震云以乡村生活为题材的作品主要有(ACD )等。 A.《塔铺》 B.《狗日的粮食》 C.《头人》 D.《故乡天下黄花》 6.《白鹿原》中的地主形象主要有(ACD )。

中国当代文学史

◆表示老师说的重点 1、当代文学含义:指1949年10月新中国成立以来的文学 2、中国当代文学的分期:1、十七年文学(1949~1966)当代文学一体化逐步形成 2、文革文学(1966~1976)文学一体化达到顶峰 3、新时期文学(1976~)80年代文学 逐步解体,走向开放90年代文学 4、文学思潮 ◆5、中国当代文学史开端:第一次文代会(1949年7月2日—19日,北平) (1)三个主要报告:A郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》 B周扬关于解放区文艺运动的报告《新的人民的文艺》是把解放区文学当作新中国文学的楷模和雏形来论述的。 C茅盾关于国统区文艺情况的报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》从反面为解放区文学做了铺垫。 (2)会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针,毛泽东文艺思想成为纲领性的指导思想。 (3)新体制的组织建设:(1)建立了文联、作协等各种社团(2)创办《文艺报》(全国文联)、《人民文学》(作协) (4)文代会的意义:“当代文学”的起点。 6、建国后三大规模的文艺运动和文艺思想斗争 (一).对电影《武训传》的批判(1950-1951) (二)、对俞平伯《红楼梦》研究的批判运动(1954-1955) (三)、对胡风文艺思想的批判运动与胡风集团冤案(1955年开始) ◆7、文艺界短暂春天:百花文学含义毛泽东在1956年提出的“百花齐放、百家争鸣”的口号。 ◆“干预生活”的作品,(1)加强了对现实政治的“干预性”,王蒙《组织部新来的年青人》、刘宾雁 《在桥梁的工地上》、《本报内部消息》,耿周《爬在旗杆上的人》,李国文《改选》 (2).创作题材突破了不能描写爱情等禁区,宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》; (3)讽刺和象征的诗歌形式体现了同样的现实战斗精神:流沙河《草木篇》 11、十七年诗歌(主题) 主要特点:(一)颂歌、战歌成为诗歌的主导潮流 (二)诗歌的抒情主人公形象发生了根本性变异 主要诗人:郭小川、贺敬之、闻捷 12、郭小川: (1)主要作品:①政治抒情诗:《向困难进军》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》(组诗) ②长篇叙事诗:《将军三部曲》、“爱情三部曲”、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》、《一个和八个》(回避战争的直接描写,着力写主人公的心理和内心活动) 13、贺敬之:诗歌《雷锋之歌》、《中国的十月》、《八一之歌》,《回延安》、《放声歌唱》等 18、十七年小说的两大题材(注意作者和作品,会有选择题)

中国当代文学概论

1、闻一多的三美理论:音乐美、建筑美、绘画美 音乐美:诗要有大致相同的音顿和押韵 建筑美:诗行排列方面,要做到“节的匀称,句的均齐” 绘画美:在词藻的选择和应用上,要体现中国象形文字状形绘声的特点,即:讲究词的形象性和色彩感 2、朱自清散文的特点: (1)品便细微,体物察真,显示了对人事、景致的独到观察 (2)描写细腻,注重创造自然和谐,诗画俱美的意境 (3)结构严谨而赋予变化 (4)语言洗练,挚朴清晰,具有清秀隽永的风格 3、矛盾小说中人物形象系列: (1)民族资本家形象系列 (2)时代知识女性形象系列 4、矛盾社会分析小说的特点:(必考简答或论述论述要结合《子夜》的内容)(1)有着明确的创作动机 (2)要注意题材和主题的时代性和重大性 (3)在结构上追求宏伟而严谨的结构布局 (4)典型环境中典型人物的塑造 5、海派小说: 受日本新感觉派和法国都会文学影响而形成于30年代的小说流派,用快节奏的笔触和五彩缤纷的色调,来表现半殖民地都市社会的病态文明,代表作家有穆时英、施蛰存、刘呐欧 6、创造社: 中国现代文学团体,1921年7月由留学日本的郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、郑伯奇等人在日本东京成立,强调文学应该忠实于自己的内心的要求,主张为艺术而艺术的文学观,表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。 7、第一个十年杂文创作丰收原因: 大致方面:(1)和当时的社会现实密切相关关 (2)杂文体式短小,灵活多变,便于及时迅速的对社会现实做出反响 (3)深受鲁迅杂文的影响 8、巴金《家》的思想意义: (1)控诉了旧制度和旧礼教的罪恶 (2)批判了向旧制度妥协、屈服的思想 (3)揭示了旧制度、旧家庭没落崩溃的必然性 (4)歌颂了青年一代在新思潮影响下的反封建斗争 9、田汉早期剧作的浪漫主义特色: (1)强烈的主观抒情性(2)传奇色彩 (3)开放式的结构(4)诗化的语言

中国当代文学第2阶段测试题

江南大学现代远程教育第二阶段测试卷 考试科目:《中国当代文学》(新时期文学)(总分100分) 时间:90分钟 学习中心(教学点)批次:层次: 专业:学号:身份证号: 姓名:得分: 一、填空(每空1分,共10分。) 1、“朦胧”诗因章明的评论文章《》而得名。 2、“今天”诗派的代表人物是()、()。 3、20世纪90年代由评论家王晓明等人发起的关于()的大讨论在文坛引起了深远的影响。 4、伤痕小说因()创作的短篇小说《伤痕》而得名。 5、《三家村札记》的作者“吴南星”指的是()()和廖沫沙三人。 6、高行健的《》被称为“多声部现代史诗剧”。 7、莫言的《》《》等小说被称为“红高粱家族”系列小说。 二、在给出的人物后填出其所在作品的篇目及其作者(每题2分,共10分。) 1、庄之蝶()() 2、章永璘()() 5、阿庆嫂()() 7、印家厚()() 9、谢惠敏()() 三、名词解释(每题5分,共20分。) 1、集合式报告文学 2、第二代诗群 3、新写实小说 4、新边塞诗 四、简答题(每题10分,共30分。) 1、简述巴金《随想录》的创作出发点和独特之处。

2、简析全景式报告文学的艺术特色。 3、简述先锋小说的叙述创新。 五、论述题(每题15分,共30分。) 1、结合作品谈谈余秋雨散文的艺术特征及其在文坛的意义。 2、联系具体诗人和诗作论述“朦胧”诗的思想艺术特征。 附:参考答案: 一、填空(每空1分,共10分。) 1、令人气闷的“朦胧” 2、北岛、舒婷 3、人文精神 4、卢新华 5、邓拓、吴晗 6、野人 7、红高粱、透明的红萝卜 二、在给出的人物后填出其所在作品的篇目及其作者(每题2分,共10分。) 1、《废都》贾平凹 2、《绿化树》张贤亮 3、《沙家浜》汪曾祺 4、《烦恼人生》池莉 5、《班主任》刘心武 三、名词解释(每题5分,共20分) 1、集合式报告文学——新时期出现的一种报告文学样式(1分),指在宏观,全景的基础上俯视现实,将无数散乱存在的同类社会现象集合、归纳,从而揭示社会、历史为人类提出的新问题。(2分)代表作品如《阴阳大裂变》、《国殇》等(1分)。 2、第二代诗群——指“文化大革命”后期崛起直到80年代中期的那些诗人群。代表人物有黄翔、食指、芒克、北岛、江河、多多、杨炼、顾城、严力、舒婷等。这是在历史断裂后的文化荒漠和失血、失语的诗歌土壤上成长起来的一群,沉重的历史重负、深重的民族灾难、日益枯竭的汉语诗境及诗人的生命感受力,还有对黑暗历史和专制文化的怀疑及憎恶,迫使他们成为“迷惘的一代”人中“思索的一群”,受到西方现代主义文化思潮、文学流派广泛而持久的影响。 3、新写实小说——20世纪90年代出现的一股小说创作潮流,(1分)以王朔“顽主”系列小说为开端,以池莉、方方、刘震云等作家的作品为代表。(1分)采用具有后现代文化特征的“深度削平”、“零度叙述”等表现方式实现对现实生活原生态的还原,真诚直面社会人生,(1分)同时也是文学审美终极理想缺失的反映。(1分)代表作品如刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》等。(1分) 4、新边塞诗——新时期,(1分)一批长期扎根西部的年轻诗人以西部冷峻、严酷、雄伟的山

中国现当代文学史 下编

中国现当代文学史下编 1、1976年—1989年史称“新时期文学”。特征:思想解放,恢复了五四文学传统。伤痕→反思→改革→先锋派→寻根→新写实→市井小说。人性、人道主题。知青文学、朦胧诗等。个人文学话语的初步确立。 2、1977年8月在北京召开的中共十一次代表大会,宣告历时十年的“文化大革命”以“粉碎”四人帮为标志而结束。 3、“三个诗歌群体”与三次诗歌浪潮: A、现实主义诗歌群体与现实主义诗潮诗歌在当时承担了表达社会情绪的主要“职责”。像《一月的哀思》(李瑛)、《周总理,你在哪里》(柯岩)、《小草在歌唱》(雷抒雁)。B、朦胧诗创作群体和朦胧诗。 C、新生代诗歌群体和新生代诗。 4、归来诗人:粉碎“四人帮”以后,一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛,唱起了“归来”的歌,他们被称为“归来诗人”,其名得之于艾青诗集《归来的歌》。 5、朦胧诗:崛起于70年代末期、80年代初期,是新时期初期出现的现代诗潮,其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》,诗歌既有主题或内容上哲理的思考,又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有:北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。 6、“现实主义冲击波”:(1)时代背景:90年代中期,改革进入新的历史阶段——国企改制、转轨等。(2)代表作家作品:河北三驾马车——谈歌《大厂》、何申《年前年后》、《信访办主任》、关仁山《九月还乡》、《大雪无乡》、刘醒龙《凤凰琴》、《分享艰难》。(3)主要特点——A关注低层群众的生存命运,体现社会关怀精神或公众意识。B不回避生活矛盾,大胆表现改革中的一些热点与焦点问题。C弘扬主流文化精神。 7、寻根小说:对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说,其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源,重铸民魂或民族精神,同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。所谓寻根,就是寻求民族文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。其特点是:一超越政治视角,走向文化视角。二是追寻民族文化之根,参预与世界文学的对话。 8、新写实小说:指(1)80年代后期开始出现、(2)书写普通人的生存状态或生存本相、(3)在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。 9、知青小说:指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难,揭露文革非常历史岁月的黑暗,凭吊流逝的青春岁月;或表达“青春无悔”的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、等,代表作品有《这是一片神奇的土地》等。 10、少数民族小说:阿来、扎西达娃、霍达 台港澳文学:白先勇、余光中、金庸、古龙 11、新时期文学历史语境与文学思潮 1、新时期历史语境给文学带来了哪些影响? 答:这是因为:①在思想政治方面,粉碎四人帮、十一届三中全会的召开,、强调实践是真理的唯一标准等使国家政治生活正常化。②在经济方面,经济体制的推行和全球化时代的到来,给新时期的文学带来了巨大影响。 所以这给新时期的文学带来了巨大的影响:(1)拨正了文艺发展的方向。如,政治性大批判运动等没有了,作家具有较为宽松的写作环境。(2)解放了文艺创作生产力。右派作家复出。(3)带动了文艺界思想大解放。逐步恢复文学是“人学”的观念。清除过去的清规戒律,特别是“三突出”与“高大全”的错误创作模式。 12、现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义等各种文学潮流的并存。现实主义:伤痕

中国当代文学名词解释集锦

中国当代文学名词解释集锦 1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初,文坛上涌动着一股崭新的诗潮,因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我心灵出发,以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。8.朦胧诗: 70年代末80年代初,围绕《今天》杂志,北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等一批年轻诗人纷纷发表诗作,以其思想感情的复杂隐蔽,与艺术形式上的不同引起强烈反响。1980年8月《诗刊》发表章明的《令人气闷的“朦胧”》从诗的阅读上的朦胧、晦涩展开对这一诗潮的争论,这些年轻诗人的创作也由此命名为“朦胧诗”。代表作有:舒婷《致橡树》《双桅帆》《神女峰》etc. 顾城(童话诗人)《一代人》《远和近》《我是一个任性的孩子》《小巷》;北岛《回答》《红帆船》杨炼《太阳每天都是新的》《礼魂》是朦胧派的主将之一; 江河《祖国啊,祖国》。 孙绍振概括其三个美学原则,不屑于做时代精神的传声筒;不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩;回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场景。简言之:即由客体的真实趋向主体的真实,由被动地反映趋向主动的创造。他们推动当代形诗歌打破自我封闭,探索与人类广泛文化积累建立联系和对话的可能性。坚持诗歌的写作,放在对个体的生存价值的确认的基础上;开始当代诗歌语言的革新,激活现代汉语诗歌语言生命的试验。 2、“样板戏”又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代,流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革,由于江青的参与,样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系,形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念,给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。 3、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期,其创作特点是:特别注重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃,努力还原生活本相,表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。 4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期,以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表,在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神,就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性,它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑,打破了传统的文学规范,使得极端个人化的写作成为可能,对以后的文学创作影响较大。 5、纪要:1966年2月,江青得到林彪的支持,并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会”。会后形成了由江青、张春桥、陈伯达定稿,并由毛泽东审阅修改的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺

中国当代文学史(复习资料)

《中国当代文学史》易考名词解释的文艺思潮,流派,作家,作品. 一、填空题 1 、50年代的长篇小说“三红一创”中,《红日》的作者是(吴强);《红旗谱》的作者是(梁斌);《红岩》的作者是(罗广斌、杨益言);《创业史》的作者是(柳青)。 2 、八大样板戏中的京剧有(《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》)。 3 、《随想录》的作者是(巴金);《我与地坛》的作者是(史铁生);《回答》的作者是(北岛);《祖国啊,我亲爱的祖国》的作者是(舒婷)。 4、中国第一代作协主席是(茅盾)。 5、当代文学史从1949年开始,也是(第一次文代会)的开始。 6、《红日》的主人公,正面形象是沈振新,反面人物是张灵甫、李仙舟;《红旗谱》的主人公,正面人物是朱老三、严志和,反面人物是冯兰池;《红岩》的主人公,正面人物是江姐、许云峰,反面人物是徐鹏飞。 7、《保卫延安》的作者是杜鹏程。 8、《百合花》作者茹志娟,是女作家王安忆的母亲。 9、《红豆》的主人公是江玫,作者是宗璞,她是冯友兰的女儿。 10、“七月派”的诗歌领袖是胡风;“九叶派”的诗歌领袖是穆旦,“九叶派”又称“中国新诗派”。 11、政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》(叙事诗),其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。12、贺敬之是政治抒情诗作家,同样善用“楼梯体”,主要作品有《回延安》,同郭小川一样也是战士诗人。他以现代版歌剧《白毛女》出名,是中国新歌剧的开拓者。 13、闻捷是生活式的政治抒情诗人,主要作品《天山牧歌》。 14、流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。 15、老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》。 16、《关汉卿》的作者是田汉,其写作方法是“六经注我”。主人公关汉卿与朱帘秀是一对恋人,权臣阿合马是作品的反面人物。 17、散文三大家是杨朔(《荔枝密》)、秦牧(《花城》)、刘白羽(《日出》)、邓拓(《燕山夜话》)、吴伯箫(《记一辆纺车》)。 18、“手抄本小说”《第二次握手》的作者是张扬,这部小说属于地下文学。 19、北岛原名,赵振开。 20、路翎的《洼地上的战役》是一部抗美援朝作品。 21、《李自成》的作者是姚雪垠。 22、50、60年代,“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。 二、单项选择题 1 、《组织部来了个年轻人》中,刘世吾“就那么回事”的口头禅,主要说明他(C)。 A 、自信 B 、能力强 C 、自以为看穿世事,不思进取 D 、看不惯社会的许多现象 2 、重知识,重趣味,喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是(B)。 A 、杨朔 B 、秦牧 C 、刘白羽 D 、周涛

什么是中国当代文学

一、什么是中国当代文学? “当代文学”是相对于“现代文学”而言的,指的是新中国成立以来,迄今仍处在继续发展过程中的文学。 当代文学的性质:现代文学是以反帝反封建为主要倾向的文学; 当代文学是社会主义性质的文学。当代文学是现代文学的延续发展。 “现代文学”、“当代文学”的提法和划分,并不一定科学与合理。 新文学现代文学当代文学 新文学是相对于旧文学,传统文学而言的,是指在五四新文化运动后,产生的不同于传统文学的文学样式,最早的新文学定义是由胡适、周作人奠定的,它的理论起源是胡适的《文学改良刍议》和周作人《人的文学》。 因此,胡适将新文学称为:“活的文学”和“人的文学”。 当代文学的命名 新文学这个概念沿用到50年代中期,它的含义发生了变化,在王瑶的《中国新文学史稿》中,把新文学定义为“新民主主义的新文学史观”,并用现代文学取代了新文学,与现代文学同时出现的是当代文学的概念。 50年代中期,新文学被分为现代文学和当代文学两段。 现代文学当代文学 新民主革命新民主革命 当代文学诞生的依据是毛泽东的《新民主主义革命论》。 新民主主义革命社会主义革命 现代文学当代文学 新民主主义文学社会主义文学

这种划分是错误的、片面的,它完全依靠政治行为把文学人为的切成两端,忽视了文学自身发展的规律。 80年代后,对于这种命名产生了质疑,尤其是对当代文学的概念,有三种论调。 一、打通论试图用整体的眼光来重新审视20世纪文学。1985年以后,钱理群提出“20世纪中国文学”的概念,要求打通近代、现代、当代历史; 陈思和提出“中国新文学整体观”,取消现代文学和当代文学的概念。 二、不宜论认为当代文学不宜写史,代表人物是严家炎。 三、重写文学史1988年陈思和、王晓明提出了“重写文学史”的口号,因此,在1999年,同时出现了两部当代文学史著作:洪子诚《中国当代文学史》和陈思和《中国当代文学史教程》 出现这三种论调的思想依据: 李泽厚的“新启蒙主义论”,他认为80年代的思想状况是五四启蒙传统的继续。李泽厚1986年发表的《启蒙与救亡的双重变奏》 一、当代文学的特征1、当代性2、开放性 当代性:既是当代文学,当代性就是它不同于既往的历史文学的一个突出的特点。当代文学与当代社会现实的运动同步而行,与当代人的精神情感同感共鸣。﹙1﹚选取当代题材。﹙2﹚作家的观念。 作家以当代观念对社会生活进行观察和思考,这使得当代文学常常充当当代思潮 开放性:社会主义文学是人类历史上一个新的文学形态,但这并不意味着它是在一个封闭体系中创建自己的文学。恰恰相反,一方面,它与本国本民族的文学有着直接的继承与发展的关系,另一方面它对世界文学中的积极成果有着吸取和交

中国当代文学复习资料

中国当代文学复习资料 中国当代文学复习资料 一、名词解释1、伤痕小说:2、反思小说:3、寻根小说:4、知青小说:5、大墙文学:6、“现实主义冲击波”7、新写实小说:8、先锋小说:9、女性主义小说:10、归来诗人:11、朦胧诗: 二、文学潮流分析(简答题)伤痕小说的主要特点; 三、作品主题分析(简答题):《爸爸爸》的文化主题;四、人物形象分析(简答题)《绿化树》中的章永麟形象 五、艺术特色分析(简答题):余秋雨文化散文的艺术特点; 六、综合问答(问答题):结合作品,分析《曾国藩》中的曾国藩形象;方方《风景》赏析 ~~~名词解释 1、伤痕小说:产生于70年代末至80年代初。开山之作为刘心武的《班主任》,因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名,主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说:王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。张贤亮《邢老汉与狗的故事》;长篇小说:莫应丰的《将军吟》、古华的《芙

蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。 2、反思小说:主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作:茹志娟:《剪辑错了的故事》,其他代表性作品有中短篇小说:《李顺大造屋》、《绿化树》等;长篇小说:《古船》等。与伤痕小说内容上有交叉,是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思,文化反思不够等缺陷。 3、先锋小说:中国文坛80年代中后期出现的,在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。具有两大鲜明特点:(1)话语的叛逆性,即对权威叙事的颠覆与反抗。(2)形式的前卫性,即大胆尝试最新的文体试验。 4、女性主义小说:指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 5、归来诗人:粉碎“四人帮”以后,一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛,唱起了“归来”的歌,他们被称为“归来诗人”,其名得之于艾青诗集《归来的歌》。 6、朦胧诗:崛起于70年代末期、80年代初期,是新时期初期出现的现代诗潮,其名来源于一篇诗评《令人气闷的

中国当代文学史试题答案汇总

中国当代文学试题 10、1976年4月(丙辰清明〉出现的“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的辉煌乐章。 11、自1976 年10月,粉碎"四人帮"之后,中国文学又迎来了一个新时期,这个时期的文学,一般称为“新时期文学。 12、新时期文学创作潮流,首先出现的是“伤痕文学”,随之出现的创作潮流是“反思文学”。 13、新时期,“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。 14、新时期,“反思文学”以鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《蝴蝶》、方之的《内奸》、古华的《芙蓉镇》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。 15、新时期,巴金的《随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。 16、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表。 17、新时期,高晓声的以《陈奂生出国》、《陈奂生上城》为代表的“陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风,在文坛上独树一帜。 18、新时期,徐迟的《哥德巳赫猜想》、黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。 19、80年代初,王蒙的《春之声》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意识流手法为特征,突出表现人的意识活动,发展了中国小说的创作,形成了一种文学时尚。 20、21世纪80年代中期以后,以韩冬为代表的新生代诗歌的出现,宣告了“朦胧诗”不再先锋。 21、80年代中期以后,以马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。 22、80年代中期以后,以方方、刘震天等为代表的新写实主义小说,摒弃了传统的功利性和典型化、英雄化,专注于普通人生和现实生活的原生状态。 23、80年代中期以后,以苏红、莫言、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史,摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。 24、80年代以后,散文创作借助于现代传媒的发达和活跃,制造出了“文化散文、生活散文、智者散文热”、“报人散文、女性散文热”、“学者散文热”等一个个热点,率先进入了市场。 33、巴金的散文集《随想录》被称为一部当代文学最高成就的散文作品,其最大的特点就是敢于说真 话。 34、韩少功的文化寻根小说《爸爸爸》具有整体的象征意味,主要是他采用了魔幻现实主义的表现手法。 35、艾青重返诗坛的第一部诗集是《归来的歌》。 36、《创业史》中刻划最成功的人物形象是梁山老汉。号称蛤蟆滩的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。 37、最早的“反思小说”是茹志鹃的《剪辑错了的故事》,改革小说的开山之作是蒋子龙的《乔厂长上任记》,他塑造的一批改革者形成了“开拓者家族”。先锋小说中叙事革命的代表作家是马原。 38、“伤痕小说”因卢新华的《伤痕》而得名,而最早的“伤痕小说”是刘心武的《班主任》,作品中的两个主要人物是宋宝琦和谢惠敏。 44、在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇问题的小说是《人到中年》 45、路遥的长篇小说《平凡的世界》是一部当代不可多得的现实主义力作,在社会中引起轰动,获得第三届矛盾文学奖。 46、中国作协主席铁凝被评论界称为城市的“女高尔基”。她的短篇小说《哦,香雪》,描写了一个淳朴的农村少女对现代文明的向往。 47、王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的小说是《荒山之恋》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》。 48、张炜的小说《古船》中描写最充分最细腻的一个人物是隋抱朴。 49、《白鹿原》中的人物形象白嘉轩是陈忠实贡献于中国和世界的中国家族文化的最后一位族长。 50、池莉的中篇小说《烦恼人生》被誉为是“新写实小说”的代表作。 59、刘雨生、李月辉等都是周立波的长篇小说《山乡巨变》中的农村基层干部形象。 72、残雪的小说《山上的小屋》写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。 73、北岛的诗歌《回答》反映了整整一代青年觉醒的心声,是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。 3、所谓"新时期文学"一般是指(D)。 A.1949年建国后的文学 B.抗日战争后的文学 C.新文化运动以来的文学 D.1976年10月粉碎"四人帮"之后的文学 4、新时期,首先出现的创作潮流是(C)。 A"改革文学" B."反思文学" C."伤痕文学" D."知青文学"

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