第一节声学原理
一、声学历史
当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢？声音是肯定发出来了。因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声
音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理（Psycho-acoustics）。
我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。
1915年，有一个美国名叫E. S. Pridham的老先生，将一个当时的收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统（Harding）就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接到在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大批群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人士都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的第一个环节及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士（Lord Raleigh）就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定，就应该算是最后的决定，是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠耳朵来进行的。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率”。我们可以从以上这段文字中看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。
著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵（1824－1907）是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度－273.16℃命名为0度卡尔文度。
戴维斯夫妇（Don&Carolyn Davis）是《音响系统工程》（Sound System Engineering）这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎每一个外国研究音响的人必读之物。我们引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过：‘在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的’”。
我引述以上几位科学家及音响家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，这是做不好音响工作的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。
二、现场音响与录音室音响的分别
在这里所说的现场音响的操作，应与录音技术是有很多的不同，许多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因素都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可能避免有很多现场的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。现场音响与录音室音响的要求是不同的，所以很多器材的使用也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常它的每路输入均衡都是比较简单的。因为通常现场调音师根本就没有时间把每路的音源做到很仔细地微调，而现场音响调音台的每路音量控制推杆，除了可以把音量做衰减外，也可以增益10-14dB。而做录音室用的调音台推杆通常是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都需要有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放，是常常在最大功率输出的情况下工作。录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响的音箱是完全不同的。户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推动监听音箱的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。
现场音响所用的音箱，为了要把很高的声压传播给在远距离的观众，它们是需要很高效率的。
三、音频与波长的关系
很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的，因为音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m/s，而我们接触国内的调音师，他们常用的声音速度是340m/s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度/频率：λ=v/f，如果假定音速是344m/s时，100Hz的音频的波长就时3.44m，1000Hz（即1kHz）的波长就是34.4cm，而一个20KHz的音频波长为1.77cm。
四、音箱的高、中、低频率
假如我们现在有一个18寸的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的的面板面积是1平方米，即这面板的高度及宽度均是1米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢？首先我们要计算这音箱面板的对角长度，即是2的平方根=1.414m，任何频率的1/4波长是超过1.414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的1/4波长是1.414m时，波长就是4×1.414m=5.656m，频率=344m/s÷
5.656m=60.8/s=60.8Hz，所以任何音频低于60.8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60.8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，如果我
们把这音箱悬挂在一个房间中心时，这些频率的音量在音箱的前后、左右、上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音是没有方向性。当某频率1/4的波长小于音箱面板的对角长度、大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频。例如我们用一个18寸单元，这单元的半径为9寸，也就是22.86cm=0.2286m，这个音频就是
344m/s÷0.2286m=1505Hz，那么从60.8Hz~1505Hz就是这音箱的中频。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在正对单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，目的是将音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音箱中的高音单元，通常会用1-2寸的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为在发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角来处理的。
五、各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摆动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的摆动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音直到离开纸盆的距离2.5倍波长时，这些空气才能形成造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长3.44米，所以声音要离开纸盆2.5×3.44米
=8.6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用100Hz来计算，离开纸盆的距离还没达到8.6米，则为100Hz的近音场，而超过8.6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢？很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass），这正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不够时，就会把歌手的这一路的声音提高，但这也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41Hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4.2米(344m/s除以82/s=4.195m)，所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得在欣赏音乐时，要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。
六、直接音场、反射音场、不直接音场
当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirect field），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberant field）。听众听到越多的直接音场的声音而反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接声场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到较好的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听不到好的演出声音。
七、界面干扰
当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是在1米左右，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是86Hz（344m/s÷4m=86Hz），当86Hz的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1/4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过1/4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的空气压力就会被纸盆后退的动作抵消掉，会造成失去很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0.5-1米，让音箱所发出来的声音不能直接射至地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射形成更大的音量。80-100Hz这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。
八、音箱功率
音箱的输入功率可以有两个方面的考虑：一是在使用时音箱究竟能够承受多大的功率才不会损坏，二是想要获得最佳的音质用多大的功率比较合适？对于前者，可用扬声器的额定输入功率和最大输入功率来考核，而对于后者则应该用扬声器的最大音乐输入功率来考核。
（1）额定输入功率。也称额定功率或标称功率。它是指在扬声器长期连续工作而不至于损坏的最大输入电功率。
（2）最大输入功率。也称最大功率或峰值输入功率。它是指扬声器短时间内能承受而不至于损坏的最大输入电功率。
（3）最大音乐功率。指在扬声器谐波失真小于某一指定值条件下的最大输入电功率。该失真度往往比扬声器的额定失真度要大的多。最大音乐功率一般可达
到额定功率的3~4倍以上。
（4）最小推荐功率。也称起步功率。它是指为了产生合适的声级所需要的输入电功率。当小于该功率值时，扬声器则无法正常工作。目前，国内大多数扬声
器说明书中都采用额定功率来表示其功率承受能力，并将该额定功率加倍作
为扬声器的最大功率承受能力。音箱的标牌上一般标注的即为额定功率。许
多音箱还给出“推荐功率范围”，该范围的下限由起步功率决定，上限由最
大输入功率决定。选择扬声器的额定功率时要留有一定的余量。因为扬声器
在工作时，输出信号幅度的变化可能很大，短时间输出功率会几十倍地高于
扬声器的额定功率。
目前在音箱的功率标注上比较混乱，有不少厂家（包括国外厂家）的扬声器或音箱产品上，标注的是最大功率而非额定功率，有的甚至为峰值或峰值音乐功率（PMPO），并且只给出功率数值不注明功率类型，这很容易使人产生误解(通常我们所看到电脑上用的多媒体音箱，多是这种功率标注法)。这几种功率与额定功率相关甚远，有时可达4~8倍以上，因而在选购时应分清产品上标注的功率的真实含义。在无法辨明时，最好选购技术参数按标准标注的正规厂家产品，以免蒙受不必要的损失。
第二节音响空间十五法则
一、每个音响空间都有其不同的声音特性
每一个音响空间就好象每一个人，都会有其不同的声音特性。人会因为声带结构、胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音。同样的，每一个音响空间也会因为不同的空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。换句话说，很少有二个人的声音听起来是一样的，同样的，也很少会有二个音响空间的声音听起来一样的的。
基于以上的认知，音响迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音响器材，只要是音响空间不同，就会产生不同的声音特性。这些不同的特性就好象不同的音乐厅，只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷人的声音魅力。相同的，只要是成功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常，成功的音响空间就好象成功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计划去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得完美的声音特性。
二、理性的音响迷应将自身的排他性降到最低
每一个音响迷都会因为长期处于自己的音响空间中，而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评判别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。当你以自身的“音响空间声音特性”、“聆乐习惯”以及“偏好”为标准，去对别人做负面评断时，不要忘了，别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此，当您听到不同于自身的声音表现时，首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思。通过反思，尝试着去发现别人音响效果的完美之处。
三、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，而此标准并非唯一
的标准
到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准呢？如果没有，岂不是众说纷纭、莫衷一是？音响效果当然有一个好坏的标准，但请注意，这个好坏的标准并不是唯一的，而是多重的。音响效果的好坏标准在哪里？它应该是在于现场音乐的演奏效果。任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断。同样的，任何的音乐软件回放的音响效果好不好，也必须以现场音乐的表现为标准去评断。
然而，现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖、有的饱满、有的澄澈透明、有的低频丰富、有的声音亲密性高（听起来包围感很好，乐器好象离您很近）。无论如何，这些音乐厅的声音特性各有所美。
而在音响迷的家中，由于经过“不可知的录音场地声音特性”，“录音器材声音特性”、“回放音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响，使得音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”。音响迷所能够着力的，就是讨论谁家的音响效果为“美”。而这个“美”的标准就是以现场音乐的表现为准，而且是多重的美、多重的标准。
四、软调空间比硬调空间好
什么是软调空间？地板、天花板、四壁属于夹板、石膏版或木板者，就是属于软调空间。什么是硬调空间？天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空间。
大部分台湾的居住环境都属于硬调空间；而在部分欧美、日本的居住空间都属软调空间。为什么软调空间会比硬调空间好呢？因为硬调空间无法适量的吸收过多的中、高频率段，造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点，是否软调空间就毫无缺点呢？不！软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实的缺点。不过，二者相比较，软调空间还是比较适合聆听音乐。
五、如何将硬调空间转变成软调空间
钢筋水泥建成的公寓，如果要将硬调空间转化成软调空间，可以改变调整就是四面墙壁。这四面墙壁可以用石膏钉一个夹层，夹层里敷设玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔间效果。
石膏板比木心板好。或许您会问，为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏或夹板？因为薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们避开用薄夹板或木心板。而石膏板由于质量较重，所吸收的中低频比较多，对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全。在此，我们提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：同样是 9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz的吸音率为0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，口人有0.08而已。相反的，夹板在
250Hz时，吸音率就高达0.23。若夹板的厚度降低6 mm,它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我们会建议采用石膏板。
至于天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同。先说地板，通常，一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。您可以在这样的地板上铺一块厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大约与嗽叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在于吸收一些从嗽叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效，对于中低频、低频是没有什么吸收效果的。不过，因为它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感，所以听起来好象整体都会改变一般。再说天花板，最便宜的方法就是轻钢龙骨加矿纤板。它的作用主要是适量的吸收中高频以上频段，对于中频以下频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不够好看，也可以用薄夹板做天花板造型。请注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因为凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波。
还有一点要注意的是，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸收的频率范围降低，影响中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。
六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理
将音响空间由硬调转变为软调，可以用“前硬中吸后扩散”的方法来做表面处理。
喇叭后墙要硬。所谓“前硬”指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段），最好尽量不要做太多吸收的装置，因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率才会觉得声音够结实。如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机，加上由后墙的反射，结合成足够结实的声音。
在此会有一个疑问？前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗？这样岂不是与现在所要求的“前硬”相互矛盾？是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是落地窗，当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉，也可以钉（避开窗户来钉，千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气）。以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。
需要考虑的是喇叭后墙就是一面墙时，到底要不要钉石膏板？如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大，我建议这面墙不要钉石膏板。反之就可以钉。
话再说回来，如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理，但还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中频段以下不会有负面影响。因此它并不违背“前硬”的原则。
侧墙要吸收。所谓“中吸”，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧壁要吸音呢？因为这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次投射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因为第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺耳。
常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板，这是错误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的的吸收，它们只有扩散的作用。如果要用二次余数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。
有关“中吸”的作法很多，个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢，产生另一种美感。一般人如果想要简单行事，也可以吊挂一些软质材料，同样可以达到“中吸”的要求。在此要提醒读者们，一般的窗帘布对吸收起不了什么大作用，因为它们太薄了，而且多数并非高纤软质材料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸音材料，至少都要像厚绒布那样的材料才有效。
就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm, 每立方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。
什么是“后扩散”呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。大家都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具，不过，人们并不知道使用扩散板的数量要多少才会有效。常见的情形是只摆了一个扩散板在那里，这种作法只会产生心理的自我安慰效果，并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板，后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正的功效。
或许您会问，到底扩散的好处在哪里呢？如果声波能够得到均匀的扩散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，您的聆听位置就不会只局限于一个“皇帝位”。再者，声波在音响空间内得到均匀扩散之后，明显的会提升音质、音色以及层次感、深度感等“音响二十要”的表现。
在此要提醒大家二件事：第一、并不是唯有二次余数扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果。只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。所以，在您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐，此时，聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸音处理了。此时，您的音响空间就会形成“前端活、后端死“的情况，这样听起来声音会结实有力而不嘈杂。
七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用
以上所谈的“前硬中吸后扩散”原则，事实上就是音响空间中“反射”、“吸收”与“扩散”三种表面处理的大原则。这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范围之下发挥您的想象力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身喜好习惯是否与别人相同。否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如，如果您已经按照以上原则去处理之后，还是觉得高频段太亮太刺耳，此时可以在在房间内施盖大量的布(如窗帘、吊纱等织物)，以吸收高频段。反之，假若您已经觉得声音有点闷，不够亮丽，此时如果大量织物一定会适得其反。
请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的就是要得到“温暖”、“饱满”、“柔和”、“丰润”、“清澄”、“透明”的声音。如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成为痛苦的试验，而非轻松愉快的享受。
八、二次余数扩散器十分好用
在说二次余数之前，先说扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有的波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。
从以上的叙述中，您可以了解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散，而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部达成影响。那么什么是二次余数呢？它的英文是Quadratic Restdue。这个名称来自于计算公式hn=(λ0/2N)?Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式中λ0是想要扩散的中心频率波长（例如以1000Hz为中心频率），N是您决定的扩散器格子数（也就是踏步）。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7，11，13，19，23，29…等等。N则是0，1，2，3，4，5，6，7…。hn则是n那个踏步的高度。
它的好处是扩散范围很宽。其实我们告诉二次余数扩散的简单公式，可能无助于您对于声波扩散的了解，主要的目的是要您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。
为什么二次余数扩散器会在近年倍爱欢迎呢？因为它有一个扩散特性：如果以中心频率为准，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心频
率为1000Hz，半倍频就是750Hz）,上限则很高，可以达到中心频率的（N-1）倍。假若中心频率为1000Hz, 该二次余数扩散器的踏步为7，则扩散范围的上限约6000Hz。
一般外面所见到的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率，而且踏步数越多（这里指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和），扩散频率的上限也就越高。此外，为什么没有人会做三个、五个踏步的？因为它扩散的上限比较低。
九、大空间比小空间好
为什么大空间会比小空间好？道理很简单，因为大空间的容积较大，喇叭发出来的声波受边界（六面墙）扭曲程度比较小，您所得到的声音将会比较正确。这也是为什么如果我们使用计算机软件做喇叭测试时，通常都必须要求在较大的空间下测量。因为声波少了边界的干扰扭曲，测试结果才会准确。很多人不知道，其实许多喇叭计算机测试软件的有效值只在300Hz以内而已，低于300Hz频率因为波长较长，容易受空间内边界的干扰，以至于造成测试值的不可信。而无响室所要达到的目标，其实就是在理论上完全消除空间边界的干扰，使得测试结果准确可信。
在一般人的家中，大空间就是客厅与餐厅共享的开放空间，小空间就是特别设计的音响室或一般房间。在大空间中，我们所需要考虑的是空间的多功能共享、聆乐时的干扰、以及喇叭的低频能量感是否足够等问题。如果能够适当调配，您所得到的声音通常都会比较轻松、均匀与正确的，而且低频向下沉潜的能力会更强。至于驻波，即使大空间也不可能完全避免，不过危害的程度会相对的降低。
在小空间中，喇叭发出的声波受边界扭曲得很严重，驻波的危害也远大于大空间，低频段的延伸也永远受限。不过，小空间由于容积小，可以不必使用大功率扩大机与大型喇叭，空间的布置也比较省事。
十、东西多比东西少好
这里不是指器材越多越好，而是音响空间里的东西越多越好。不过，东西越多越要整理，不要随便乱丢，造成满室脏乱。为什么音响空间里的东西越多越好呢？因为这些东西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用。请记住，质量越重的东西对于中低频或低频越会产生吸收作用，有时候可以解决一些中低频驻波的问题。例如柜子、沙发、书架、CD 架等都具有这种功能。而表面多纤维、多孔软质的东西则对高频具有吸收作用，例如绒布沙发的表面、地毯厚绒布等等。
假若音响空间内东西很少，只有一套音响以及几张CD、一张沙发，这么这样的空间很容易产生回音过长，高频太亮，声音虚面不实的缺点。同样的，如果音响空间里的各种柜子都装上玻璃门，也会产生过多的高频反射。所以音响空间内的各种柜子最好都不要有玻璃门。
十一、音响空间的比例重要吗
所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称为“黄金比例”。事实上这里“黄金”二字只是代表珍贵难得而已，与真正的“黄金比例”无关。为什么音响空间要讲究长宽高的比例呢？如果比例正确恰当，可以将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对于聆赏音乐的干扰。所以，如果您有机会装修一间不受干扰的专用音响室，当然要顺便讲究空间的长宽高比例。先天条件先具备，加上后天的布置，音响空间的效果当然就会高人一等。
到底怎么样的比例才是最好的黄金比例呢？如果要简单点，只要是长宽高的数值不要互成倍数就可。也就是说这三个数值相互无法除尽即可。若是讲究些，则要背一些简单的数字，这些数字都是经计算机计算测定过驻波强度很低的相关数字。您可以记住以下三组：A.1.00:1.14:1.39； B.1.00:1.28:1.54；C:1.00:1.60:2.33。以上三组数字的1.00代表房间的高度，其余二个分别为宽与长。从数字上看，您可以发现这是三个容积大小不同的空间比例，到底要用哪一种比例，那就看您有多大的空间而定了。
十二、驻波只宜智取，不要蛮干
驻波是什么玩意？简单的说，驻波就是赖着不走的声波。赖在哪里不走呢？赖在二个对立的平行墙面之间。一个空间有三组对立的平行墙面，所以，一个音响空间就会有三组驻波混在一起。
其实，驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生共振，也就是驻波。例如，一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长（声音的速度每秒340公尺除以频率34Hz就是全波长10公尺），这样的长度就会在34Hz的2，3, 4，5，6…倍处产生驻波。也就是在34Hz,68Hz,102Hz,136Hz…等处产生驻波。
假若，空间内三组平行的墙面个别所产生的驻波有相互重叠之处，那就会形成更强的驻波。这个更强的重叠驻波就是我们音响迷俗称的驻波。例如，如果三个平行墙面恰好都有102Hz的驻波，那么，这个音响空间中的最强烈驻波就是102Hz。
事实上，音响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上，也会发生在对角线的长度上。所以，当喇叭在播放音乐时，音响空间内所产生的驻波是非常复杂的。幸好，音响迷并不需要了解那么复杂的驻波，您只需要知道驻波形成的原因就可以了。
为什么说驻波只宜智取，不要蛮干？第一，驻波并不是只有单一频率，它的范围很广，您无法以某种设施去准确的“抵消”它们。第二，驻波的能量很强，通常会比正常音压还高十几dB以上。依我们多年的经验，音响迷对付驻波最好的方法就是避开它。用什么方法避开呢？用喇叭摆位以及变换聆听位置的方式来避开。
若硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波，是不是可以成功呢？如果您想不计成本去做，当然有许多前人研究出来的方法。例如要吸收102Hz驻波，就要利用公式计算，用什么吸音材料、怎样安置法，用量多少去吸收它。在录音室中，多少都会有这种吸收中低频和低频的设施。或者，您也可以设计一个很大的二次余数扩散器，专门扩散较低的频段。不过，还是那句老话，吸收的量不仅无法精确的控制，还会对邻近频段做负面的影响。
在此要再度强调：对付驻波最有效的方式就是建造一个比例恰当的音响空间。假若没有机会建造，最省事、最聪明的方法就是以“喇叭摆位”与“变换聆听位置”来避开它。许多人很“铁齿”，偏偏不信邪，就是想要与驻波正面交锋。老实说，我们已经“铁齿”过了，我们的经验就是老人言。如果您不听老人言，吃亏就会在眼前。
十三、音响空间要考虑残响时间问题吗
什么是残响？“残响”英文是Reverberation，中文也有称混响或余响。表面上看，残响好象与回音、堂音是相同的东西，实则不然。回音是指当一个声音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音，就好象声音跑出去后又回来了，所以叫回音。堂音（Ambience）指的是在音乐厅中音乐的包围气氛，它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成。从第一次反射音传回耳朵的时间，我们即可以概略的判断该空间的大小。
残响的严格的定义：
至于残响，顾名思义是声音发出之后残留在空间中的响应。不过，它还附带了一个严格的规定，那就是：当一个声源发出声音之后，声音强度降低到只有最初的负
60dB强度时的时间，我们就称它为残响时间。请注意关键的数字就是“负60dB的强度”。这也就是一般人所称的RT-60。
到底残响时间对于听音乐有什么重要性呢？虽然它不能代表声音表现的一切，但是它对于声音的“质”具有很大的影响力。例如声音听起来温暖与否、饱满与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中，残响时间通常都设在2秒左右。而歌剧院的残响时间就需要比较短，大约1.5秒左右。不过，即便同样的残响时间，每个音乐厅所展现出来的声音特质还是不会一样。这也显示残响时间无法说明所有的声音特性。
说到这里，您必定明白，即使在自己的音响空间中，适当的残响时间是非常重要的。当然，由于我们的音响空间很小，所以不需要有像音乐厅那么长的残响时间。到底我们要多少残响时间呢？一般家庭音响空间的残响时间视空间大小而不同，通常可以定为0.2－0.5秒之间。残响时间越长，声音越华丽。残响时间越短，声音越厚实。
残响时间难精确计算。既然我们知道要多少残响时间，但是如何来控制、得到自己所需的合适残响时间呢？理论上，残响时间可由公式来计算。最早的残响计算公式由Sabine推出，后来Eyring又在Sabine的基础上做了修正。基本上这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸音系数、室内总吸音量、室内容积等，然后引用公式计算。问题是，在很多因素的影响下（指声源的指向性、扩散性、材料吸音系数的误差等），经过计算得来的残响时间往往无法精确。所以音响迷即便知道怎么计算，也没有多大用处。
既然残响时间那么重要，而我们却又无法掌握，到底们怎么办呢？那么最终只能靠我们自己的耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散材料(也就是主观评判)。在此有几个原则提可供人们参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，就是吸音过多，声音略干，就是残响时间不够长；听起来有鼻音，就是中频段有音染。如果拍手声音清脆，就是残响略长; 掌肉声丰厚，就是声音饱满。
十四、隔音很重要，但是又无奈
居住在公寓里，音响迷最怕的就是吵人与被吵。因此，大部分音响迷在听音乐时，都会把门窗紧闭。除了吵人与被吵之外，隔间对于听音响还有实质上的意义，那就是因为噪音降低之后，相对的动态范围就增加了。例如原来未做隔音前，室内噪音大约有60dB，做过隔音处理之后，噪音值可能会降低到50dB。这样无异您就增加了10dB的动态范围。
公寓隔音到底要怎么做？通常，窗户会是最大的噪音孔道，最简单的方法就是换个双层铝窗或更好的气密窗。它所化费用不多，但是效果很好，是投资回报率最高的作法。
音响空间的门要做隔音吗？如果要做隔音门，那可得要化很的多钱，算起来非常不划算。何况，被吵的是自己家人，他们会原谅您的。但是，如果您的音响空间是客厅，这时可就要替门做一些隔音装置了，否则对面邻居难免要抱怨。通常，客厅的门不论是木门或铁门，几乎都没有隔间效果（包括号称可以隔音的昂贵铁门），邻居在走廊的谈话隔着门听得清清楚楚。比较有效的隔音方式是在里面再作一层隔音比较好的门框与门板，但是这样在实际使用时会非常不便。所以，如果您真要解决客厅门的隔音问题，唯一的方法就是请专业人士，将整个门框连门板都换掉，取而代之的真正的隔音作法。
花这么多钱就能够保证将音乐阻隔在自己家里吗？不！您的音乐还是会透过墙面、地板与天花板的振动而传到邻居家里，尤其是低频更难阻隔。这么说来，真的无法做隔音吗？您不可能为了听音乐而把自己的音响做得像录音室吧？录音室的隔音作法等于就是在房间中再建一个悬浮的房间，它所耗去的空间与金钱绝对不是您愿意付出的。
所幸，前面已经说过，您可以在音响空间中加钉一层石膏板，石膏板与水泥墙之间的空气层会阻隔一些声波的传递。再加上双层窗或气密窗，这样您已经可以向邻居交代了。
请记住一个原则：双层中间夹空气层的结构永远比单层的结构对隔音来得更有效。不过要注意的是双层板之间不能有太多角材相连，否则声波的振动还是会透过角材从一面到另一面。
十五、即使有完美的空间，也要找对器材搭配
很多人以为，只要将音响空间理想的布置好，就可以随便选用音响器材。其实，这是错误的。无论您怎么布置，每个音响空间难免都会有自己的声音特质。这些声音特质还需要找到适合的喇叭，才能发挥红花绿叶之效。我们只能说，如果将音响空间尽量理想的布置好，我们的搭配范围会宽广得多。反之，如果音响空间布置得不理想，一定会产生严重的偏颇。此时，我们只能找到少数的器材来适应这样偏颇的空间。
再者，每个人的音响空间大小都不同。不同的空间大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常，小空间配大喇叭，或大空间用小喇叭都会增加困扰。如何替您的音响空间找到最适合的喇叭尺寸，是需要非常丰富经验的。请记住，喇叭过小，您将会过度的驱动喇叭，引起喇叭严重的失真而不知。喇叭过大，您也将会为了如何消化过多的声音能量而伤透脑筋。
第三节专业音响调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响设备，应该说都会有较高的可靠性，主要问题是操作者专业素质参差不齐，真正配备合格调音师的单位不多，经常会出现因操作不当而造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。我们根据以往的经验，针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制定操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）、音频处理设备（压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等）到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、表演前的准备——调试
1、功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路
推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；
调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在
中间位置。
2、试验伴奏通道，也就是说用CD盘或LD盘放歌曲音乐，此时歌声和伴奏音
乐大致是正常工作时的音量，但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人
疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐
曲音质等。所放的曲目是自己熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN
增益）和分路音质补偿，直至音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力
度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿
音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调
节分路GAIN输入增益钮，使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输
出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在-6dB或-10dB以下，小于额
定输出功率。
3、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和
动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原
歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路
推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值指示灯偶
尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，
根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度
等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌
器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上D/A键。消
掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1、房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间
造成的频响不平衡；另一个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的
啸叫声。房间均衡器平时应保持音响工程调试时调定的位置。
2、压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节
目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重
要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显感受到）。
压限器的调整数据如下：
（1）噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小，起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于OPEN到-20dB之间。
（2）压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般在-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
（3）压缩比RATTO：置于2：1；
（4）动作时间ATTACK：置于10ms；
（5）释放时间RELEASE：置于0.3s。
3、混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响
效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试
听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点（以操作调音台为主）
1、歌舞厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，用来
分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质
调整很大程度上依靠个人的听觉。
2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听
觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3、用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中
的缺陷。
4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明
亮度。
5、调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。
低频应衰减3-5dB，高频7KHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升
可加大力度，2-4KHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚
乐则要注意较大幅度地提升低频（40-100Hz）和高频（7-20KHz）。
6、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器
的低频调节同样也是如此要求。
7、如果发生声场反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因
后再逐步推上。
8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的角度临时代替主通道，使演唱得以继续
进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备
份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈（啸叫声）的抑制
1、话筒声反馈造成的自激啸叫声，是歌厅和卡拉OK厅的常见现象，由于存
在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：（1）话筒距音箱太近，话筒正面指向音箱;
（2）调音台上混响调节过大
（3）话筒音量调节过大
（4）没有接通压限器
（5）厅内声学设计缺陷
2、针对以上原因可采取以下措施：
（1）为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站
位不应使话筒正面指向音箱。
（2）歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
（3）接通压限器，其压缩比应设置为≤2：1，运作时间为10ms，释放时间为
0.3s。
（4）调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
（5）以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然
后加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位
置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激
啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），
此频率附近可下拉3-5Db，其余频点仍应保持原先记录的位置。在
此建议系统使用拜玛FEQ系列带反馈显示的均衡器，它能直观地显
示出声反馈啸叫频点，以便于音响操作人员快速处理。此方法可有
效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益
有5-6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
（6）如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如拜玛
DSP2405就能有效地克服声反馈，使扩音增益获得5-6dB以上的稳
定裕量。
第四节专业音响工程施工技术特点及要求
专业音响工程的另一个重要的内容就是工程的施工。有了理想的规划但没有科学合理的设计和选型不行，有了好的设计和选型而没有规范可靠的施工，同样也是不行的。这好比做衣服一样，同样的一块面料，技术不同的裁缝做出来的衣服质量是完全不同。专业音响工程也如此，规划好了，设计好了，布局选型也好了，器材则仅仅是放在那里随意更换、运输的单个设备，没有安装、连接、调试成一个能正常工作的系统，任何的设计都只能算是纸上谈兵。特别是近年来社会上的各种音响工程非常的多，一些没有规范的设计和施工技术的公司就乘机粗制滥造了不少工程，要么使得很好的设备发挥不出相应的效果，要么使得系统工作的稳定性、安全性难以保证，这些都使得音响工程的施工技术的重要性更加突出。总结起来，对于大多数的专业音响工程，其施工技术都有以下的特点。
工程的技术含量高——应该说音响工程与其他工程最大的区别就是在实际的安装、调试施工中，始终都需要跟各种各样的设备打交道，这些设备在不同的系统中都可能起着重要的作用，它们在安装和调试中的要求也不尽相同，稍有不合理的地方就有可能影响整个系统的工作，所以工程施工的技术含量较高。同时，工程施工的技术含量高还表现在，工程施工中需要较高的信号线焊接技术，可靠的挂接件电焊技术，科学规范的调试检测技术等诸多方面。
工程的灵活性强，工程量不大但责任重——如果一个工程已经经过严格合理的设计和选型，在具体的施工中又配备了合格的施工队伍，在建筑装饰单位的密切配合下，工程的工期一般都不会太长，即便是很大的一个工程，有几百个工作日就能完
成，小型的工程就更快了。在这样的施工特点下，工程经常会因为各种各样的客观因素而需要对施工的进程作出相应的调整，有些时候会因为设计和建筑环境相矛盾而需要修正时，工程的施工还有可能改变计划，这就是工程施工的灵活性强的原因。工程施工的责任重大，大家一定容易理解，一般的音响工程投资多数都有十几万，几十甚至上百万元，要在很短的时间里达到良好的声音、灯光、视频效果，承担的责任肯定是很重的。
既然音响工程的技术含量高，责任重大，那么相应地对工程技术也应该提出一定的要求，归纳起来有下面几点。
一、音响工程的施工必须拥有合格的施工队伍。任何工程的施工都应该拥有一个合格的施工队伍，这样施工的质量和进度才会得到保证。音响工程的施工更应该如此，因为所有音响工程的施工非常讲究安全性，而且是很难返工的，一个不合格的施工人员在施工中不仅可能由于错误的施工而使工程进度受到影响，而且很容易导致安全不合格甚至设备损坏，给施工单位带来相当大的损失。这里，合格的施工队伍包括：配备一定数量具有相应劳动技术许可证的电工、焊工和电子技术人员；配备一些有专业音响技术的工程人员，特别是需要有实际音响灯光设备操作经验的技术人员作为工程技术保证。
二、工程的施工必须严格按照设计的要求进行。前面的设计中我们已经发现：专业音响工程是一项涉及了多项技术的复杂工程，它的所有技术特点和指标全部包含在理论设计里面，而设计是在充分综合了各种条件，经过严格计算后完成的，要想达到规划的要求，工程的施工就必须严格按设计进行，而工程的最终质量也与工程的施工密切相关。如果在工程施工中凭经验凭想象进行，工程的质量肯定难以保证。
最后要求工程的施工严格按照有关的国家和行业技术标准执行。音响工程在施工中需要涉及各种不同的工程，这些工程的施工技术要求和安全措施要求都不尽相同，有关的技术标准就是针对相应工作的特点制定的，只有在施工中严格遵守这些技术标准，工程的质量和安全才能得到很好的保证。
第五节 DISCO的规范设计
一、DISCO的规范设计
目前许多歌舞厅都一直在注重视觉上的效果及对声响的盲目追求，至使忽略了当中关健的一些技术指标，不知不觉中已背离国家及相关的规定标准。这不仅影响使用效果，更将影响营业管理、组织效益。
歌舞厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸多要素组成，它们交叉成网络，也就是诸多要素和子系统之间的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计之技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为歌舞厅系统工程的诸要素和子系统的组成部分。它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕、互相矛盾、各有特点。所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交叉网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。建声设计应提供一个好
的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法、布置以及室内设计提供空间创造的雏形；为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是歌舞厅艺术形象的基础。同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。但是在实际各系统操作中往往人名各自为政，互不相干，独立进行设计；扩声系统设计者认为只要有好的设备的系统设计，必定会有好的扩声效果；建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计；室内设计师则认为科技人员不懂艺术，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理；相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。殊不知，各自使本身系统的优化，并不等于整体优化，而往往相反产生了负效应。所以歌舞厅的各项设计人员应该认识到歌舞厅是一项系统工程，它包括扩声系统、建筑声学、照明系统、室内设计等。作为一个扩声系统设计者应该把有关的技术设计和艺术设计作为一个知识体，更应是一种思维方式，才能在更高层面上探索科技与艺术的多种多样的交织创造，即是科学的、又是艺术的整体效应，才能获得很好的扩声效果。
二、声场
歌舞厅的声场区别于一般的剧场、厅堂，有下列三大特点：首先是它具有一个大面积光滑表面的舞池，是有一个强声反射面的场所；其次是舞池上部的顶棚处有灯架，它集中了歌舞厅的大量技术设备、艺术照明灯具、表演照明灯具、声、视频设备等。因此舞池是视、听中心，即是歌舞厅的心脏；第三是舞池和舞台共处在同一空间中，组成的空间（声场）代表着歌舞厅的音质特点：音量大，其声级应有95Db，并有6～10dB的余量，播放迪斯科音乐的声压级应有110dB，并有10dB的余量；另外演员和歌手常常手持传声器走入舞池，使扩声和受声混为一体，容易引起声反馈啸叫，所以歌舞厅的声场条件很复杂，其声学设计有时比剧场的还要困难。但是较多人没有引起充分注意，甚至扩声系统设计工作者也没有给予应有的重视。房间的高宽比例应是直接影响声场好坏的条件，当其比例合适时，房间的共振频率分布均匀，“声学”通常的比例为“黄金律”，即0.618：1：1.618，众所周知“黄金律”也是为建筑学艺术上来说具有“同构”的科学含意，是指某些客观从外表看来很不一样，而其内部组成的结构形式，或者说其组成事物之间的联系形式是相同的，其间可以通过某种变换相互转化，0.618（“黄金律”）即是它们变换的数值，比例中的关健是高度，歌舞厅的高度应为5米以上，矮的房间中缺乏低频的共鸣，会影响厅内的音质；另外舞池上部的棚架是安装效果灯具和表演灯具以及伴舞用的扬声器组和视频设备的地方，要求该处的顶栅应有一定高度的，才有好的照射角度以取得好的光照效果和合适的声音覆盖；由于舞池面的强反射对厅内音质影响很大，必须在栅架上部的顶栅布置足够厚度的吸声材料，因此厅的高度和它的比例是决定内音质和照明的重要因素，假如厅内空间受限而达不到此比例，则至少要使舞池和舞台所围合的空音能符合此比例。避免圆弧面和二平行表面产生音质缺陷，特别是在此表面上用镜面或硬质材料做饰面，则更加重其危害性，假如从造型要求必须采用时，应对此表面作声学处理。
三、声学系统
歌舞厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在受声场的扩声器的扩声场以及扩声设备所组成。扩声场的好坏直接关系到声音频率特性的好坏、声场分面的均匀性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好坏；受声场的最大影响会引起声反馈（产生啸叫），严重降低传声增益；而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决定的，因此歌舞厅的室内设计要充分表现其特殊性能和功能。良好合理的
建筑声学设计是歌舞厅室内设计的基本内涵，也是搞好歌舞厅扩声系统的基本保证。所以，歌舞厅的设计、施工（包括室内的建声和装饰、扩声系统和灯光系统）不宜交给一些没有技术力量、没有科学手段的单位和个人设计施工。
四、扩声设备的组成
1、传声器：中高档的动圈传声器可作表演用，中档或低档的可用于卡拉OK。乐
队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用专业的电容传声器。为了减少电缆线带的麻烦亦可使用无线传声器。它是动圈传声器加放射器（袖珍领夹、头戴式多为驻极体传声器加放射器），由于是无线信号传送，其技术指标性能会比同档次的有线传真器略低。
2、调音台：它的主要作用是将来自各种音源（传声器、CD机、LD录音座等）、
各种电声乐器（电子琴、合成器、电吉它、低音吉它等）、各种周边设备的音频信号按要求进行混合处理；对各路声信号进行一定的修饰、补偿；按要求将声信号分成多组输出。一般歌舞厅可用8～16路调音台，有乐队的可以选择路数多一些的。调音台的技术指标和调试的好坏直接关系到声音的质量和系统的噪声。
3、均衡器：作为校正室内本身的共振特性不均匀而产生的频率传输特性的缺陷和
扩声设备产生的频率畸变（主要是扬声器、传声器等），修饰乐器、演员的音色，提高艺术表演效果。模拟式均衡器是用模拟电路（放大器）构成的，多为图示式，多作为房间补偿，一般只用一次性调整。数字式均衡器采用计算机技术，可以预测存储多条均衡曲线进行频谱动态显示，多用在修饰音色或移动场所的表演团体使用。
4、压缩/限幅器：一般是在较大型、重要的歌舞厅中，特别是在迪斯科舞厅中应该
使用，可以使系统不过载，不产生过激失真。
5、效果器：它可以弥补室内自然混响不足，修饰音色和制造特殊效果。多功能效
果器可以存储大量的声音处理程序，对声信号进行延时、混响、回声、合唱、重唱、激励、均衡、左右声道重新分配等综合处理。混响器、延时器也是效果器的一种。
6、激励器：它是基音基频为依据而产生高次谐波的声音处理设备。在人声混乱的
场所能大大提高声音的穿透力，在歌手唱歌或播放录音带时可以增加效果，播放CD片可以不用，在严肃音乐场所是禁止使用的。
7、电子分频器：当扩声系统要求比较高时，一般会不使用全频带扬声器箱（组合
扬声器箱），而是采用电子分频器，把声信号进行分频，分别送入高、中、低三个功率放大器，然后再分别推动高、中、低扬声器箱发声（有时也分成高
中、低两个频段）。
8、功率放大器：它是将弱小的电信号进行电压和电流（功率）放大直接推动扬声
器，由于它是大功率输出设备，负载又是以电感为主的扬声器，使用不当容易出现故障，为了保证扩声相位一致，主功率放大器最好选用同一牌子，并不宜靠近录音座以免产生电磁干扰。
9、扬声器：它是扩声设备的最后的重要环节，它把电功率信号还原为声信号，所
以也是关键环节，歌舞厅中使用的全频带（从低音到高音）的二、三分频的组合扬声器箱，当阻抗一致时，一般功放的额定功率可选用相当于扬声器额定功率的1.5～2倍为宜，主要的扬声器箱也应选用同一牌号，以免声像混乱。
五、装饰处理
歌舞厅内的装饰要求获得美的视觉效果以达到标准的要求。混响时间是容积的函数，一般可以取1秒左右。现在的歌舞厅内大多数使用大量的地毯，或者是用装饰布作面饰，其内部放置塑料或超细玻璃棉，即所谓的“软包”处理。这种做法会使高频段声音吸收过多，使中高频的混响时间偏短，因此厅内的声音亮度不够，清晰度差，不华丽和没有色彩。还有大量采用的做法是在外用三合板或五合板覆面，再用小钉固定；有的还在其外又覆盖一层“软包”，这种做法使厅内的低频声大量被吸收，使厅内的声音变硬，无弹性，不平衡。由于没有经过认真的声学设计，厅内的吸声材料和构件单一，致使某一频率的声音吸收过多而失真，这样即使用房间均衡器也难以调节，并且在调校过程中常常会出现调到顶也拉不下去的现象，致使该点频率的声音“变味”，同时传输频率效果很差，明亮度、层次感很差，不柔和。
六、减振和减噪
舞台处设置扬声器，无论组合扬声器或是低音扬声器都要放置在结构地面或安置在坚固的支架上（低音场声器应放置在地面上）；而悬挂扬声器的悬挂支架和支点应牢固，不能产生振动，否则会使音质变坏，木装饰做法常常因施工中不注意，钉不牢固，产生板材振动的噪声；灯光吊架考虑不周也会产生40～80Hz低频共振。这种振动噪声在房间均衡器的调试时，在频谱中出现一高峰的假像。声音减弱，高峰消失；但不成线性，所以难调试。KTV包间之间以及与大厅之间都不应产生干扰，包括顶棚和隔墙的总隔声能力为60dB左右，可以采用24mm砖墙、双层100mm加气混凝土块、双层纸面石膏板（22mm）双排龙骨(中空50mm内填石棉)等，所有隔墙都应与楼板相连接不能有缝隙；目前很多歌舞厅中隔声不良，大多数是由于隔墙与楼板不连接，认为有吊顶就可以了。
七、灯光系统设备
灯光系统是由电源开关柜（板）、调光柜（板）、调光控制台、灯光控制器、基础照明灯具、效果灯具、特殊效果灯具、表演用灯具以及音信号组成。
基础照明灯具：常用的有白炽灯（多数为筒灯）、荧光灯、灯管、气灯、霓虹灯及烛光等，它们与室内设计形成整体风格。
效果灯灯具：一类为灯体旋转的灯具。其光柱和光斑的运动可产生强烈的动感，这类灯有宇宙灯、多头炮弹灯、多层转向灯、多向飞碟头、莲花灯等等。第二类为光源反射镜运动的灯具，多数可以进行声控，其光斑跳跃或回转可以与音乐的节奏一致产生艺术效果和气氛，这类灯有镭射幻灯、扫描灯、魔鬼灯、满天星、月星灯以及一些单光源多反射镜构成的效果灯具。
特殊效果灯具：这类灯有频闪灯、紫外光灯、激光灯、效果灯、电脑灯、音乐喷泉等，能增加特殊的绚丽的迷人效果。
表演用照明灯具：为舞台表演用，其要求同剧场舞台相同，应有适当数量的面光、侧光、顶光和回光，可以用中小型的筒灯、射灯、聚光灯、柔光灯和追光灯。
光照度的要求：表演区大于100Lux，自发区大于21Lux，观赏休息区大于
5Lux，各种通道大于10Lux, 在实际使用时可以调暗，舞池内（自娱区）大于6Lux，其他区不得低于6Lux，包箱不得低于3Lux。频闪灯的频闪频率应在6赫以内，激光一般不应射向人体，尤其是眼部。灯具应对称分布，光斑能覆盖舞池，灯光的色彩变化和动感是为音乐、舞蹈服务的。为歌舞厅的风格和艺术效果整体服务的各种灯具编排组合应满足快慢节奏的多类音乐的要求，每种曲子（每种舞步）都必须有1～3种效果灯或特殊效果灯具，并产生1～3种和谐的变化和运动，其节拍的色调应与曲子的内涵相协调。频闪灯用于迪斯科舞曲，每次连续不宜超过2个曲子，紫光管应间断启闭，在照射强度满足标准的前提下每晚照射时间不宜超过1小时。
音响工程施工技术要点音响工程技术是汇集了多顶学科知识的一项综合技术，它随尤其是音响灯光设备的性着专业音响相关技术的发展而发展的。作专业音响工程技术的重要性就越来越强，能和档次越来越高，专业一个比喻：专业音响工程的施工好比裁缝在剪裁一件衣服，音响设备好比衣服的面料，市场上什么样的面料谁都可以买到，做成一件好可是好的裁缝能将一般的面料发挥出它的最大特点，他也做不出一件像样衣服；而再好的面料拿给一个蹩脚的裁缝，的衣服。专业音响工程的施工就好似这样，同样的造价，不同的设计，工程质量会有高低之分；同样的设备，不同的设施，工程质量也会有高低之分。 、音响工程的特点1归纳起来音响工程的特点：工程量不大，但工程技术含量高；工程灵活性强，但承担的责任重。要说专业音响工作量，行内的技术人员都知道：一个中型的工程，顺利的话有一，二百个工时就足够了；稍大型的工程几百个工时也就能完成，所以相比于其他行业的工程来说工程量确实不大。但是在这不大的工程里却包含了较高的技术含量，需要严格的设计与选型，需要合格的预埋，穿管技术；需要可靠的焊接技术；需要科学的调试检测手段等等，要说工程的灵活性强也是事实，音响工程受客观因素的制约不是太大，反倒是用户或装饰单位一般要尽量的满足音响工程提出的要求，但是在这些20
/ 1 灵活性里也包括了重大的责任，试想；动辄几十万上百万的工程交给你去施工，如果达不到要求或工程质量低劣，甚至留下工程隐患，那要负的责任就大了。、工程技术的要求2 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。首先，要拥有合格的施工队伍。因为音响工程的施工必须是高效而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，而且施工质量也难以得到保不光设计方案不能得到有效的实施，证，在这支队伍里应该有：具有相关技术许可证的电工，焊工以及电子技术员等，同时尽量是一些有音响工程施工经验的人员，工程的施工一其次，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。因为音响工程是一项复杂的工程受理论定要严格按照设计进行。如果在工程施工中凭想象凭经验地设计和施工技术的影响较大，而设计是在充分地了解了各种情蛮干，肯定会带来不良的后果，况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。音响工这些工种的施工技术要求和安程在施工时会涉及到不同的工种，才能保证各个只有认真地执行这些技术规范，全措施不尽相同，施工环节的质量，才能保证施工人员的安全。3、工程施工）首先要进行管线和挂接件的预埋。1（ 20 / 2 管线和挂接件的预埋一般需要在工程项目确定后就应该马上开始，因为通常来讲，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、就
舞台音响系统施工技术方案 1.工程概况 本工程在大剧场、多功能厅设置舞台音响系统，包括扬声器系统、功率放大器、音频控制台及处理系统、信号传输网络、重放设备、话筒等。 2.安装工序 各种设备的安装设备的安装必须在装饰完工、线缆铺设正确后进行。国外音响灯光的设备不仅价格较贵，而且许多设备需要避免尘土的沾染，装饰工程凌乱的现场是不适合安装设备的，设备的安装首先应该注意开箱时要仔细检查。因为许多设备的包装非常规范，有一些重要的备件或说明书可能单独隔离在包装盒的底层，很容易在拆箱时随包装盒一起扔掉；其次设备安装前应该认真阅读产品说明书，以掌握正确的安装方法、步骤。例如；许多电脑灯的灯泡和镀膜玻璃都要求佩带棉线手套安装，不允许直接用手去接触；最后就是设备安装要牢固，保护措要完备，特别是灯光设备，位置高、重量大而且以常运动，一般又在舞台或舞池的上方，所以必须绝对确保安全。 3.供电线路，控制线路和信号线路的连接 这是一项需要细致认真和技术性的工作，所以应该由技术过硬责任心强的人员进行。 在线路的连接时，首先要求方式必须确保在无电状态下进行。因为音响灯光设备的电源供应要求不尽相同，如果在安装时就提供电源，不仅安全性差，而且很容易损坏设备。 要求施工符合电器安装规范，因为电器安装规范是检验方式是否合理的标准，所以按照规范施工与否，达到期的工程质量是完全不同的，许多按照规范施工的正规的工程内行一看就知道活儿干得“漂亮”。 要求各种插接件，大型工程中需用要的各种二芯、三芯、莲花接头、卡侬插头、多芯插头的数量非常大，经常需要几个人同时制作很长时间才能完成。如果在焊接前不了解正确的连接方法和焊接方法，可想而知返起工来会有多么麻烦，所以一定要弄清楚。例如：欧洲的一些音响产品的卡侬脚和一般通用的编号不一样，千万不能焊错；一些灯光的控制线要求屏蔽较高，如果焊接不合理，就有可能使灯光产生误动作。
前言： 前段时间发了一篇关于专业音响工程的设计，今天就接着上次的文章继续说音响工程，系统设计好了，接着就是施工，音响工程施工有哪些方法呢？ 正文： 一、工程施工技术的特点和技术要求 专业音响工程的另一个重要的内容就是工程的施工。有了理想的规划没有科学合理的设计和选型不行，有了好的设计和选型而没有规范可靠的施工，同样也是不行的。这好比做衣服一样，同样的一块面料，技术不同的裁缝做出来的衣服质量可能完全不同，专业音响工程也如此，规划好了，设计好了，布局选型也好了，设备也仅仅是放在那里随意更换、运输的单个设备，没有安装、连接、调试成一个能正常工作的系统，任何的设计都只能是纸上谈兵。特别是近年来社会上的各种音响工程非常的多，一些没有规范的设计和施工技术的公司就乘机粗制滥造了不少工程，要么使得很好的设备发挥不出相应的效果，要么使得系统工作的稳定性、安全性难以保证，这些都使得音响工程的施工技术的重要性更加突出。总结起来，对于大多数的专业音响工程，其施工技术都有以下的特点。工程的技术含量高——应该说音响工程与其他工程最大的区别就是在实际的安装、调试施工中，始终都需要跟各种各样的设备打交道，这些设备在不同的系统中都可能起着重要的作用，它们在安装和调试中的要求也不尽相同，稍有不合理的地方就有可能影响整个系统的工作，所以工程施工的技术含量较高。同时，工程施工的技术含量高还表现在，工程施工中需要较高的信号线焊接技术，可靠的挂接件电焊技术，科学规范的调试检测技术等诸多方面。 工程的灵活性强，工程量不大但责任重——如果一个工程已经经过严格合理的
设计和选型，在具体的施工中又配备了合格的施工队伍，在建筑装饰单位的密切配合下，工程的工期一般都不会太长，即便是很大的一个工程，有几百个工作日就能完成，小型的工程就更快了。在这样的施工特点下，工程经常会因为各种各样的客观因素而需要对施工的进程作出相应的调整，有些时候会因为设计和建筑环境相矛盾而需要修正时，工程的施工还有可能改变计划，这就是工程施工的灵活性强的原因。工程施工的责任重大，大家一定容易理解，一般的音响工程投资多数都有十几万，几十甚至上百万元，要在很短的时间里达到良好的声音、灯光、视频效果，承担的责任肯定是很重的。 既然音响工程的技术含量高，责任重大，那么相应地对工程技术也应该提出一定的要求，归纳起来有下面几点。 音响工程的施工必须拥有合格的施工队伍——任何工程的施工都应该拥有一个合格的施工队伍，这样施工的质量和进度才会得到保证。音响工程的施工更应该如此，因为所有音响工程的施工非常讲究安全性，而且是很难返工的，一个不合格的施工人员在施工中不仅可能由于错误的施工而使工程进度受到影响，而且很容易导致安全不合格甚至设备损坏，给施工单位带来相当大的损失。这里，合格的施工队伍包括：配备一定数量具有相应劳动技术许可证的电工、焊工和电子技术人员；配备一些有专业音响灯光技术的工程人员，特别是需要有实际音响灯光设备操作经验的技术人员作为工程技术保证。 工程的施工必须严格按照设计的要求进行——前面的设计中我们已经发现：专业音响工程是一项涉及了多项技术的复杂工程，它的所有技术特点和指标全部包含在理论设计里面，而设计是在充分综合了各种条件，经过严格计算后完成的，要想达到规划的要求，工程的施工就必须严格按设计进行，而工程的最终质量也
专业音响工程施工技术 1．工程技术的特点： 由于专业音响工程技术是汇集了多顶学科知识的一项综合技术，它随着专业音响相关技术的发展而发展的。尤其是音响灯光设备的性能和档次越来越高，专业音响工程技术的重要性就越来越强，作一个比喻：专业音响工程的施工好比裁缝在剪裁一件衣服，专业音响设备好比衣服的面料，市场上什么样的面料谁都可以买到，可是好的裁缝能将一般的面料发挥出它的最大特点，做成一件好衣服；而再好的面料拿给一个蹩脚的裁缝，他也做不出一件象样的衣服。专业音响工程的施工就好似这样，同样的造价，不同的设计，工程质量会有高低之分；同样的设备，不同的设施，工程质量也会有高低之分。 归纳起来音响工程的特点：工程量不大，但工程技术含量高；工程灵活性强，但承担的责任重。要说专业音响工作量，行内的技术人员都知道：一个中型的工程，顺利的话有一，二百个工时就足够了；稍大型的工程几百个工时也就能完成，所以相比于其他行业的工程来说工程量确实不大。但是在这不大的工程里却包含了较高的技术含量，需要严格的设计与选型，需要合格的预埋，穿管技术；需要可靠的焊接技术；需要科学的调试检测手段等等，要说工程的灵活性强也是事实，音响工程受客观因素的制约不是太大，反倒是用户或装饰单位一般要尽量的满足音响工程提出的要求，但是在这些灵活性里也包括了重大的责任，试想；动辄几十万上百万的工程交给你去施工，如果达不到要求或工程质量低劣，甚至留下工程隐患，那要负的一责任就大了。2．工程技术的要求 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。首先，要拥
有合格的施工队伍。国为音响工程的施工必须是高效而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，不光设计方案不能得到有效的实施，而且施工质量也难以得到保证，在这只队伍里应该有：具有相关技术许可证的电工，焊工以及电子技术员等，同时尽量是一些有音响工程施工经验的人员，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。其次，工程的施工一定要严格按照设计进行。国为音响工程是一项复杂的工程受理论设计和施工技术的影响较大，如果在工程施工中凭想象凭经验地蛮干，肯定会带来不良的后果，而设计是在充分地了解了各种情况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。音响工程在施工时会涉及到不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施不尽相同，只有认真地执行这些技术规范，才能保证各个施工环节的质量，才能保证施工人员的安全，至于具体的技术细节和注意事项，笔者曾在《音响技术》杂志上专门进行过叙述，这里就不再另行分析。 3．工程施工的步骤 （1）首先要进行管线和挂接件的预埋。 管线和挂接件的预埋一般需要在工程项目确定后就应该马上开始，因为通常来讲，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、或没有装饰的地面豚墙面里，如果不及时进行预埋，就很容易影响装饰工程的进度，同时必须引起重视的是预埋管线的出口一定要协同装饰部门处理，否则有可能由于处理不当而影响装饰的美观；挂接件的预埋位置和吊装强度一定要得到建筑技术人员确认，否则安全性无法得到保证，通常，需要埋设在水泥结构里的管线要选择质量好些的钢管，口径按照所穿的线缆多少来决定；穿过顶棚、装饰墙体的管线，一般选用铁制或防火PVC线槽，主要是穿线施工方便，容纳的线缆量较大，又能防火；对于埋设距离较长的管线，一定要在一定的距离开设检修口，最后必须注意的是，预埋管线的工作几乎是无法更改的，一旦决定了在什么地
1、施工组织设计 1.1、工程技术要求 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。首先，要拥有合格的施工队伍。音响工程的施工必须是高效而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，不光设计方案不能得到有效的实施，而且施工质量也难以得到保证，在这只队伍里尽量是一些有音响工程施工经验的人员，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。其次，工程的施工一定要严格按照设计进行。音响工程是一项复杂的工程受理论设计和施工技术的影响较大，如果在工程施工中凭想象凭经验地蛮干，肯定会带来不良的后果，而设计是在充分地了解了各种情况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。音响工程在施工时会涉及到不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施不尽相同，只有认真地执行这些技术规范，才能保证各个施工环节的质量，才能保证施工人员的安全。 1.1.1、工程施工的步骤 （1）首先要进行管线和挂接件的预埋。 管线和挂接件的预埋一般需要在工程项目确定后就应该马上开始，因为通常来讲，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、或没有装饰的地面豚墙面里，如果不及时进行预埋，就很容易影响装饰工程的进度，同时必须引起重视的是预埋管线的出口一定要协同装饰部门处理，否则有可能由于处理不当而影响装饰的美观；挂接件的预埋位臵和吊装强度一定要得到建筑技术人员确认，否则安全性无法得到保证，通常，需要埋设在水泥结构里的管线要选择质量好些的钢管，口径按照所穿的线缆多少来决定；穿过顶棚、装饰墙体的管线，一般选用铁制或防火PVC线槽，主要是穿线施工方便，容纳的线缆量较大，又能防火；对于埋设距离较长的管线，一定要在一定的距离开设检修口，最后必须注意的是，预埋管线的工作几乎是无法更改的，一旦决定了在什么地方，埋多少，怎么埋，而且预埋完工后，要想更改就不太可能了，所以预埋前一定要认真地分析设计，明确设备的数量、位臵、供电情况及控制方式，在此基础上提出准确的管线数量、口径和走向。
一套详细的专业音响工程施工的具体步骤 音响工程对于KTV、歌舞厅等娱乐场所的重要性，各位经营者一定了解。试想一下如果客人在K歌的时候，突然出现音响“罢工”的现象，那么顾客对KTV的硬件设施一定会质疑。音响系统作为KTV最重要的硬件设备，直营影响着KTV的正常营业情况。音响工程不好做，因为其涉及的内容太多，比如位置的摆放、接地的设计、线路的连接等等。下面音箭音响和大家共同学习一套详细的专业音响工程施工的具体步骤。 1、首先要进行管线和挂接件的预埋 管线和挂接件的预埋一般需要在工程项目确定后就应该马上开始，因为通常来讲，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、或没有装饰的地面豚墙面里，如果不及时进行预埋，就很容易影响装饰工程的进度，同时必须引起重视的是预埋管线的出口一定要协同装饰部门处理，否则有可能由于处理不当而影响装饰的美观；挂接件的预埋位置和吊装强度一定要得到建筑技术人员确认，否则安全性无法得到保证，通常，需要埋设在水泥结构里的管线要选择质量好些的钢管，口径按照所穿的线缆多少来决定；穿过顶棚、装饰墙体的管线，一般选用铁制或防火PVC线槽，主要是穿线施工方便，容纳的线缆量较大，又能防火；对于埋设距离较长的管线，一定要在一定的距离开设检修口。 最后必须注意的是，预埋管线的工作几乎是无法更改的，一旦决定了在什么地方，埋多少，怎么埋，而且预埋完工后，要想更改就不太可能了，所以预埋前一定要认真地分析设计，明确设备的数量、位置、供电情况及控制方式，在此基础上提出准确的管线数量、口径和走向。 2、其次要进行各种棚，架的焊接和安装 这项工作尽量与装饰工程交叉进行，因为在施工中难免开启一些孔洞以及对已有的装饰物产生破坏，这些都需要装饰部门协助完成，在焊接的过程中，一定要让具有焊接资格的工人操作，这样做除了方式安全的要求外，主要是焊接质量直接关系到棚架的吊装强度，不能马虎。同时，因为焊接施工通常都是与装饰工程同时进行的，现场会有一些易燃物，所以施工中一定要注意防火，待焊接牢固，油漆完成后，就应该开始这些棚安装了，安装的安全性同样非常重要，必须有建筑技术人员比较充足的时候才能开始吊装；最后就是，所有的安装件都必须增设可靠的保护措施，这样的安装才有安全的保证。 3、再下面就要进行各种线缆的铺设 这项工作虽然比较简单，但是也应该认真进行，特别是穿管这一项，容不得一点马虎，铺设线缆道德要掌握合理的方法，例如穿管时钢丝与要穿的线缆应该捆扎牢固，扎头要得减小阻力，必要时涂抹少量的润滑油；其次线缆损坏或错乱的麻烦；再者就是要在线缆铺设时认真对线缆进行检查，象外皮是否破裂，屏蔽层是否损坏以及芯线是否断裂等等；最后，一定要在铺设的线缆上做好明显的标记，以备安装设备和日后检修时使用。 4、应该进行各种设备的安装 设备的安装必须在装饰完工、线缆铺设正确后进行，国为音响灯光的设备不仅价格较贵，而且许多设备需要避免尘土的沾染，装饰工程凌乱的现场是不适合安装设备的，设备的安装首先应该注意开箱时要仔细检查，因为许多国外设备的包装非常规范，有一些重要的备件或说明书可能单独隔离在包装盒的底层，很容易在拆箱时随包装盒一起扔掉；其次设备安装前应该认真阅读产品说明书，以掌握正确的安装方法、步骤。例如；许多电脑灯的灯泡和镀膜玻璃都要求佩带棉线手套安装，不允许直接用手去接触；最后就是设备安装要牢固，保护措要完备，特别是灯光设备，位置高、重量大而且以常运动，一般又在舞台或舞池的上方，所以必须绝对确保安全。 5、最后就是供电线路，控制线路和信号线路的连接
[推荐] 如何做音响专业工程设计 音响, 工程, 专业, 设计 一．专业工程的有关国家标准因为专业音响工程涉及的相关技术较多，而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量，所以国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准，这些标准是广大科研作者根据我国专业音响技术及建筑施工技术的发展情况，参照国外的相关规定而制定出来的，它们的制定和实施都是在实践中不断发展完善的，完全能反映我国专业音响行业的技术水平，作为从事专业音响行业的工程技术售货员应该深入了解这些标准，并且是一些电声质量要求较高的工程就更应该严格按照标准执行，其中对工程施工具有较高参照价值的有：GB3947——声学名词术语；GB4959——厅堂扩声特性测量方法；GYJ25——厅堂扩声系统声学特性指标；SJ2112-82——厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值；GB/T14218-93——电子调光设备性能参数与测试方法；GB/T15485—语言清晰度指数的计算方法等等。由于篇幅的原因，标准的具体内容在此不再摘录，但工程技术售货员应该认真收集这些资料，以供设计、测试时参考。二．工程设计的确定原则一个合格的工程必须经过规范的设计，一个优质的工程更是离不开科学严谨的设计，科学的设计是参照了大量的相关标准，完成了一系列计算，掌握了全部的设备性能并结合了设计者的经验而完成的，有了科学的设计，工程的施工才能顺利质量才会得到可靠的保证，尤其是专业音响工程质量的因素较多，是综合性很强的一门技术，而且随着科技的发展，设备档次的提高，工程的造价也越来越高，所以一定要杜绝无设计，无标准，无图纸的工程。既然工程的设计如此重要，那么样进行工程的设计呢？这就要从工程设计的确定原则开始，也就是工程设计中涉及的重要五环节的设计原则，下面就分几方面叙述。 (1)总体规划的原则总体规划是一个工程最先开始又最为重要的工作，它要求设计者必须全盘考虑，思路清晰，这时的不合理，不周全将会使工程的质量受到影响，总体规划包括工程的定位，厅堂的建声，对建筑装饰的要求，音响灯光的目标定位，以及工程的安全合理性和对环境的影响。其中工程的定位应该本着实事求事的原则，不要追求不切实际的高档和花哨，也不能忽略影响工程质量的重要功能；厅堂的建声应该遵循让音响设备在相应的环境下表现出最佳效果的这项工作的意义非常重大，也最能检验设计者的水平，具有要求将在后面谈到；对建筑装饰的要求应该本着利于建声和灯效的原则；音响灯光的目标定位应该以充分发挥设备的性能为出发点，达到期音质优美、灯效上佳为目的；工程的安全合理性及对环境的影响应该以严格遵守国家有关部门的法规和条例为原则，尤其是安全防火，合理用电，避免环境污染最为重要。（2）建声要求的确定原则专业音响工程的建声主要是厅堂的建声，相同的设备发挥的水平高低不一的原因，一般都是建声条件的不同，无论多么优良的设备，一旦放在建声条件恶劣的环境中，肯定
专业音响工程的设计方案 一前言 1,专业音响工程的特点 专业音响工程是随着社会的发展,人们物质文化生活的不断提高,从而形成的对文艺演出, 娱乐休闲形式的不断要求而逐渐发展起来的新兴行业. 通常所谓的专业音响工程主要是包括专业舞台音响灯光系统,实用音响灯光视频系统,商业广播会议系统等在内的一种系统工. 具体在工程技术上,它集建筑,电子,电工技术于一体,是包含了声学,光学,音频,视频等多项理论的一门综合性工程技术.它要求工程商根据用户不同的实际需要,认真研究,全面融入设计者的设计思想,精心设计和施工;同时还要得到建筑装饰,电力供应部门的密切配合才能完成.可见,专业音响工程的意义非常重要,相应地工程技术的重要性也显得十分突出.一个声,光,像效果俱佳的工程,必定是一个技术力量雄厚,管理规范的工程公司认真努力的成果;反之,一个没有经过严格,规范,科学设计施工的工程,它的系统效果和设备稳定性就可想而知了. 尤其是现在专业音响工程行业还不太规范, 各种公司一哄而上的时候,专业工程技术就尤显匮乏.为了在专业音响工程界营造一个良好的技术氛围,本文从实用工程角度出发,按照实际工程实施的程序,在设计,选型,施工等方面进行细致的讲解, 目的就是希望通过一系列的技术介绍, 为从事专业音响工程技fuu术工作的技术人员总结出一套规范,合理,科学的设计施工技术重点,同时为正在学习工程技术的人士提供一个很有实用价值的资料.另外,我们还大量结合专业音响工程设计施工的事例和经验,力求使大家在学习中得到更为直观的认识,避免一些类似的错误.希望大家在实际工程中不断总结,能在工程技术上有所收获和提高. 2,专业音响工程的技术术语和相关标准 学习专业音响工程技术首先必须认识了解有关的技术术语和相关的一些国家及行业标准, 只有这样专业的设计和施工才能做到有的放矢, 工程的质量才能得到充分的保证. 可以进一步讲,所有和工程有关的专业标准和术语是工程工作的基础,是设计施工的依据和参照,是中心.下面就列出一些必须认真学习理解的术语和标准. 声压级:指实际声压和基准声压之比的20 倍对数值,单位是分贝.这是它的数学表达式. 它的重要性就在于:所有的音响系统的发声情况,所有的扩声场所的声学质量,都需要有这项指标,在后面的设计计算中它还是一个计算基准. 混响时间: 指在一个稳定的声音信号突然中断后, 厅堂内的声压级跌落60dB 所需要的时间, 单位是秒.它的数学表达式如下.可以发现,混响时间是和建筑装饰的结构和材料密切相关的参数.在实际的工程中,混响时间更是厅堂建筑声学效果的重要考证指标. 扩声功率:指达到系统设计的额定扩声声压级时,扩声设备所需的额定功率,单位是瓦.这个参数在实际的音响调控中并不十分重要, 但是在音响系统的设计和选型时, 它却是声学指标在电声参数上的直接体现,而且它将关系到工程的最终造价,所以也特别重要.一般在工程中,它主要靠音箱的额定功率来反映. 国标GB-3947, 是专业的声学名词术语的解释: 国标GB-4959, 是厅堂扩声特性的测量方法; GYJ-25,是厅堂扩声系统的声学特性指标.它们是两个重要的国家标准,几乎所有的工程在设计,施工,验收时都需要把它们作为依据;国标GB/T14218-93,是电子调光设备性能参数与测量方法;SJ2112-82,是厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值.这两个标准在设备的选型和工程测试验收中能起到重要的作用. 上面我们介绍了几个在工程设计施工中至关重要的有关术语和标准, 叙述得比较简单, 主要是希望大家依此为参考,借助有关书籍 对这些术语和标准进行全面的学习,认真分析理解,将它们作为工程技术的基础.另外,还有其它一些内容,由于篇幅有限这里就不再介绍了. 3,专业音响工程的步骤我们已经对专业音响工程的性质有了粗略的了解, 但是具体在实际工作中, 专业音响工程是这样进行的呢?
音响 扬声器材质与尺寸 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(也有部分设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。 通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。 低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。 纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好。 防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳。 羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力。 PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中。 扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 音箱: 有源和无源 有源音箱（ＡｃｔｉｖｅＳｐｅａｋｅｒ）又称为“主动式音箱”。通常是指带有功率放大器的音箱，如多媒体电脑音箱、有源超低音箱，以及一些新型的家庭影院有源音箱等。有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号直接驱动。
专业音响工程施工方案 （一）工程技术的特点 由于专业音响工程技术是汇集了多顶学科知识的一项综合技术，它随着专业音响相关技术的发展而发展的。尤其是音响灯光设备的性能和档次越来越高，专业音响工程技术的重要性就越来越强，作一个比喻：专业音响工程的施工好比裁缝在剪裁一件衣服，专业音响设备好比衣服的面料，市场上什么样的面料谁都可以买到，可是好的裁缝能将一般的面料发挥出它的最大特点，做成一件好衣服；而再好的面料拿给一个蹩脚的裁缝，他也做不出一件象样的衣服。专业音响工程的施工就好似这样，同样的造价，不同的设计，工程质量会有高低之分；同样的设备，不同的设施，工程质量也会有高低之分。 归纳起来音响工程的特点：工程量不大，但工程技术含量高；工程灵活性强，但承担的责任重。要说专业音响工作量，行内的技术人员都知道：一个中型的工程，顺利的话有一，二百个工时就足够了；稍大型的工程几百个工时也就能完成，所以相比于其他行业的工程来说工程量确实不大。但是在这不大的工程里却包含了较高的技术含量，需要严格的设计与选型，需要合格的预埋，穿管技术；需要可靠的焊接技术；需要科学的调试检测手段等等，要说工程的灵活性强也是事实，音响工程受客观因素的制约不是太大，反倒是用户或装饰单位一般要尽量的满足音响工程提出的要求，但是在这些灵活性里也包括了重大的责任，试想；动辄几十万上百万的工程交给你去施工，如果达不到要求或工程质量低劣，甚至留下工程隐患，那要负的一责任就大了。 （二）工程技术的要求 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。首先，要拥有合格的施工队伍。国为音响工程的施工必须是高效而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，不光设计方案不能得到有效的实施，而且施工质量也难以得到保证，在这只队伍里应该有：具有相关技术许可证的电工，焊工以及电子技术员等，同时尽量是一些有音响工程施工经验的人员，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。其次，工程的施工一定要严格按照设计进行。 国为音响工程是一项复杂的工程受理论设计和施工技术的影响较大，如果在工程施工中凭想象凭经验地蛮干，肯定会带来不良的后果，而设计是在充分地了解了各种情况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。音响工程在施工时会涉及到不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施不尽相同，只有认真地执行这些技术规范，才能保证各个施工环节的质量，才能保证施工人员的安全，至
专业音响设备的连接方法 音响系统的连接有很多种，不同的系统和设备有不同的连接方法。但大体上原理都一样，主要还是有：音源+功放+喇叭，组成的。 1、现在的音源包括各种乐器，各种音源播放器及一些特殊的声音发生器。 2、功放是有各种放大电路组成的，可以对前级的信号进行放大，来推动后级的喇叭。 3、现在一般把多个喇叭组合在一起，形成音箱，也组成了很多种类的音箱。 以上就是最简单的一套音响系统。当然现在的系统中又加入了很多辅助设备，我们叫做:周边设备。我们现在一般是按照使用特点和客户的要求来灵活搭配音响系统，但同样的设备不同的连接方法所产生的音响效果也是不一样的，所以要求我们技术人员要多掌握这方面的知识。 音响系统中常用的连接线和接插件 音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等，都必须仰赖其连接的工具，这就是线材与接头。它在整个音响系统中占据着非常重要的角色，现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多，下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍： 一、各种线材 1、专业音频线：现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等，这种线由于屏蔽效果好，可以用来传输高质量的音频信号；现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材，这种线材抗干扰能力强，可以做远距离传送。当然这种线材也可以传送其它信号，如传送电脑灯的DMX512控制信号。 2、同轴电缆线：一般用在视频方面，也有一些音频线，由于这种线材抗干扰能力较差，再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的，因此不适合做长距离的音频信号传输。 3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内，一般是连接系统内部使用，以减少独立线材的数量。现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。这种线一般是有专业厂家加工好的，质量上较有保障。 4、光纤：许多 CD 或 MD 等录放音器材上常使用的传输线材，它传送的是数码信号。随着数字化的普及，今后光纤在音响系统里的运用会越来越多. 5、 MIDI 线∶通常为五芯线，传送有关 MIDI 的信息，现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。 6、还有一些特殊的线材，比如电脑点歌系统里原来用来连接网络的多芯网线现在也可以用来传送音视频，实现电脑自动点播功能。 二、各种接插件： 1、 XLR∶俗称卡侬接头（Cannon），此种接头是由三个接点所组成，分别为1-- Ground 接地；2--热端(+级)；3--冷端（-级)，当然也有的设备里规定3是热端(+级)；2是冷端（-级)，这点要看清楚设备的说明书。卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类接插件，可用于传输音响系统中的各类音频信号，一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接的。在某种意义上说，使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响的特征之一，其好处是：
专业音响工程的设计、施工及调试 一、前言 1、专业音响工程的特点 专业音响工程是随着社会的发展，人们物质文化生活的不断提高，从而形成的对文艺演出、娱乐休闲形式的不断要求而逐渐发展起来的新兴行业。通常所谓的专业音响工程主要是包括专业舞台音响灯光系统、实用音响灯光视频系统、商业广播会议系统等在内的一种系统工。具体在工程技术上，它集建筑、电子、电工技术于一体，是包含了声学、光学、音频、视频等多项理论的一门综合性工程技术。它要求工程商根据用户不同的实际需要，认真研究，全面融入设计者的设计思想，精心设计和施工；同时还要得到建筑装饰、电力供应部门的密切配合才能完成。可见，专业音响工程的意义非常重要，相应地工程技术的重要性也显得十分突出。 一个声、光、像效果俱佳的工程，必定是一个技术力量雄厚，管理规范的工程公司认真努力的成果；反之，一个没有经过严格、规范、科学设计施工的工程，它的系统效果和设备稳定性就可想而知了。尤其是现在专业音响工程行业还不太规范，各种公司一哄而上的时候，专业工程技术就尤显匮乏。 为了在专业音响工程界营造一个良好的技术氛围，本文从实用工程角度出发，按照实际工程实施的程序，在设计、选型、施工等方面进行细致的讲解，目的就是希望通过一系列的技术介绍，为从事专业音响工程技术工作的技术人员总结出一套规范、合理、科学的设计施工技术重点，同时为正在学习工程技术的人士提供一个很有实用价值的资料。另外，我们还大量结合专业音响工程设计施工的事例和经验，力求使大家在学习中得到更为直观的认识，避免一些类似的错误。希望大家在实际工程中不断总结，能在工程技术上有所收获和提高。 2、专业音响工程的技术术语和相关标准 学习专业音响工程技术首先必须认识了解有关的技术术语和相关的一些国家及行业标准，只有这样专业的设计和施工才能做到有的放矢，工程的质量才能得到充分的保证。可以进一步讲，所有和工程有关的专业标准和术语是工程工作的基础，是设计施工的依据和参照，是中心。下面就列出一些必须认真学习理解的术语和标准。 声压级：指实际声压和基准声压之比的20倍对数值，单位是分贝。这是它的数学表达式。它的重要性就在于：所有的音响系统的发声情况，所有的扩声场所的声学质量，都需要有这项指标，在后面的设计计算中它还是一个计算基准。 混响时间：指在一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB 所需要的时间，单位是秒。它的数学表达式如下。可以发现，混响时间是和建筑
专业音响工程设备调试方法 一、设备调试的重要性 经过前面的工程一系列的规划、设计、选型和施工，可以说一个工程的基本概貌已经形成了，各种系统也已经构成，甚至多数设备这时就可以使用了，但是专业音响工程与其他工程不同的地方还有一个，这就是各系统设备的调试。只有经过科学合理调试的系统，它们才能适应不同的环境，充分地发挥相应的功能，相互协调地配合，长期保证正常稳定地工作。可以这样比喻，没有经过严格调试的系统，它的所有设备就象没有经过严格训练的部队一样，命令各不相同，行动起来始终处在无序的状态，表现出来的水平就很低了。严格的调试重要性除了直接反映在充分发挥系统的各种性能以外，另一个重要性表现在：严格规范的调试能让设备准确地在最佳的工作状态工作，加上在后期的使用中注意保养，设备的使用寿命可以延长很多。实际的经验和调查表明，在正常范围内损坏的设备，绝大多数都是由于设备调试和保养不当造成的，而在大量的工程中，实际最具有能力、条件和调试经验的就是工程设计、施工单位，可见工程中设备的调试工作显得多么重要。 二、设备调试的步骤 专业的音响工程的各个系统所包括的设备类型和数量都比较多，各种设备的使用方法以及系统的工作模式都不尽相同，所以系统的设备调试也有所区别，但是由于工程的类型同样也千差万别，如果要对所有类型工程的设备调试方法都一一进行介绍，未免篇幅太长，所以我们这里只就一般类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解。 调试前的准备——音响工程的调试是一项既需要技术和经验，又需要认真和负责精神的工作，当设计、选型、布局和施工都符合要求时，设备和系统的调试就是达到设计要求的唯一手段了，所以在调试前要作好充分的准备工作。这些准备包括：准备必要的仪器和工具，例
前言： 专业音响工程要求比较高，设计时需要注意什么呢？本文重点介绍专业音响工程的设计，文章很长，全是精华！ 一、前言 1、专业音响工程的特点 专业音响工程是随着社会的发展，人们物质文化生活的不断提高，从而形成的对文艺演出、娱乐休闲形式的不断要求而逐渐发展起来的新兴行业。通常所谓的专业音响工程主要是包括专业舞台音响灯光系统、实用音响灯光视频系统、商业广播会议系统等在内的一种系统工。具体在工程技术上，它集建筑、电子、电工技术于一体，是包含了声学、光学、音频、视频等多项理论的一门综合性工程技术。它要求工程商根据用户不同的实际需要，认真研究，全面融入设计者的设计思想，精心设计和施工；同时还要得到建筑装饰、电力供应部门的密切配合才能完成。可见，专业音响工程的意义非常重要，相应地工程技术的重要性也显得十分突出。一个声、光、像效果俱佳的工程，必定是一个技术力量雄厚，管理规范的工程公司认真努力的成果；反之，一个没有经过严格、规范、科学设计施工的工程，它的系统效果和设备稳定性就可想而知了。尤其是现在专业音响工程行业还不太规范，各种公司一哄而上的时候，专业工程技术就尤显匮乏。为了在专业音响工程界营造一个良好的技术氛围，本文从实用工程角度出发，按照实际工程实施的程序，在设计、选型、施工等方面进行细致的讲解，目的就是希望通过一系列的技术介绍，为从事专业音响工程技术工作的技术人员总结出一套规范、合理、科学的设计施工技术重点，同时为正在学习工程技术的人士提供一个很有实用价值的资料。另外，我们还大量结合专业音响工程设计施工的事例和经验，力求使大家
在学习中得到更为直观的认识，避免一些类似的错误。希望大家在实际工程中不断总结，能在工程技术上有所收获和提高。 2、专业音响工程的技术术语和相关标准 学习专业音响工程技术首先必须认识了解有关的技术术语和相关的一些国家及行业标准，只有这样专业的设计和施工才能做到有的放矢，工程的质量才能得到充分的保证。可以进一步讲，所有和工程有关的专业标准和术语是工程工作的基础，是设计施工的依据和参照，是中心。下面就列出一些必须认真学习理解的术语和标准。 声压级：指实际声压和基准声压之比的20 倍对数值，单位是分贝。这是它的数学表达式。它的重要性就在于：所有的音响系统的发声情况，所有的扩声场所的声学质量，都需要有这项指标，在后面的设计计算中它还是一个计算基准。 混响时间：指在一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB 所需要的时间，单位是秒。它的数学表达式如下。可以发现，混响时间是和建筑装饰的结构和材料密切相关的参数。在实际的工程中，混响时间更是厅堂建筑声学效果的重要考证指标。 扩声功率：指达到系统设计的额定扩声声压级时，扩声设备所需的额定功率，单位是瓦。这个参数在实际的音响调控中并不十分重要，但是在音响系统的设计和选型时，它却是声学指标在电声参数上的直接体现，而且它将关系到工程的最终造价，所以也特别重要。 国标GB-3947，是专业的声学名词术语的解释：国标GB-4959，是厅堂扩声特性的测量方法；GYJ-25，是厅堂扩声系统的声学特性指标。它们是两个重要的国家标准，几乎所有的工程在设计、施工、验收时都需要把它们作为依据；国标
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专业音响工程施工技术规范 1．工程技术的特点： 由于专业音响工程技术是汇集了多顶学科知识的一项综合技术，它随着专业音响相关技术的发展而发展的。尤其是音响灯光设备的性能和档次越来越高，专业音响工程技术的重要性就越来越强，作一个比喻：专业音响工程的施工好比裁缝在剪裁一件衣服，专业音响设备好比衣服的面料，市场上什么样的面料谁都可以买到，可是好的裁缝能将一般的面料发挥出它的最大特点，做成一件好衣服；而再好的面料拿给一个蹩脚的裁缝，他也做不出一件象样的衣服。专业音响工程的施工就好似这样，同样的造价，不同的设计，工程质量会有高低之分；同样的设备，不同的设施，工程质量也会有高低之分。 归纳起来音响工程的特点： 工程量不大，但工程技术含量高；工程灵活性强，但承担的责任重。要说专业音响工作量，行内的技术人员都知道：一个中型的工程，顺利的话有一，二百个工时就足够了；稍大型的工程几百个工时也就能完成，所以相比于其他行业的工程来说工程量确实不大。但是在这不大的工程里却包含了较高的技术含量，需要严格的设计与选型，需要合格的预埋，穿管技术；需要可靠的焊接技术；需要科学的调试检测手段等等，要说工程的灵活性强也是事实，音响工程受客观因素的制约不是太大，反倒是用户或装饰单位一般要尽量的满足音响工程提出的要求，但是在这些灵活性里也包括了重大的责任，试想；动辄几十万上百万的工程
交给你去施工，如果达不到要求或工程质量低劣，甚至留下工程隐患，那要负的一责任就大了。 2．工程技术的要求 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。首先，要拥有合格的施工队伍。因为音响工程的施工必须是高效而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，不光设计方案不能得到有效的实施，而且施工质量也难以得到保证，在这只队伍里应该有：具有相关技术许可证的电工，焊工以及电子技术员等，同时尽量是一些有音响工程施工经验的人员，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。其次，工程的施工一定要严格按照设计进行。国为音响工程是一项复杂的工程受理论设计和施工技术的影响较大，如果在工程施工中凭想象凭经验地蛮干，肯定会带来不良的后果，而设计是在充分地了解了各种情况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。音响工程在施工时会涉及到不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施不尽相同，只有认真地执行这些技术规范，才能保证各个施工环节的质量，才能保证施工人员的安全，至于具体的技术细节和注意事项。 3．工程施工的步骤 （1）首先要进行管线和挂接件的预埋。 管线和挂接件的预埋需要在工程项目确定后就应该马上开始，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、或没有装饰的地面豚墙面里，挂接件的预埋位置和吊