当前位置:文档之家› 赖特建筑风格分析

赖特建筑风格分析

赖特建筑风格分析
赖特建筑风格分析

赖特住宅建筑风格分析——美国usonian

摘要本文系统论述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑,结合时代背景和建筑师本人的创作轨迹,对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的各种新的空间和形式特点加以总结分析,追踪大师足迹,学习设计手法。

目录

1美国风建筑产生的背景

2建筑风格分析

2.1强调保持材料本色

2.2与环境协调

2.3体现建筑的内在功能和目的

2.3.1起居空间和私人空间

2.3.2住宅的入口

2.3.3内外空间关系

2.3.4连续的内部空间

2.3.5简洁的平面

3特殊表现形式

4设计与施工

附录

1美国风建筑产生的背景

1929年10月24日纽约股票价格骤然跌落,一天损失了40亿美元,从此美国进入了经济大萧条时期。建筑学也像许多其他的职业一样,因为经济的衰弱而受到影响。为了使陷入经济危机困扰的中产阶级得到精神慰藉,赖特推出了一种称为“美国风”(Usonian)的住宅新体系。Usonian这个词是借用了SamuelButler的小说《欧洪》(Erewhon)中的用语。赖特之所以用usonian而不用America的目的是表示这种住宅是未来的美国住宅。

2建筑风格分析

有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念,“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,而体现建筑的内在功能和目的;与环境协调;体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。

2.1强调保持材料本色

这种住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料,而且还尽量使用工厂成品,所以常常户主们自己都可以动手建造,因此比较经济。

由于这种建筑消除了一切不必要的装饰,强调保持材料本色,所以给建筑带来了一种自然的美。赖特忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露,成为人工物与自然之间的有力联系。他很善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目,它们都是与大自然相依的。

赖特认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材,触摸它和欣赏它。木材因天然生长而形成美丽的纹理,尤其是在锯开和刨光后,这种木纹会带着光泽而显现出来,这正是木材最美妙的性质。所以赖特认为在建筑上运用木材就应注意表现这种天生丽质,而不是去掩盖它。他还反对在木材上刷上不透明的油漆,而主张要表现出木材的天然纹理和加工工艺,包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等,这些都会使木材的性能更加明确的展现。在美国风住宅中,木材是最经济和合理地使用和表现的,木材经刨光之后所显露的自然典雅的色彩和纹理为美国风住宅增添了光彩。(图2-1)

赖特曾说过:“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来的,也不是像弹弓那样射出来的,而是很清楚地意识到他们脚下的地面,并向地面平缓伸展出一个

坚实的基础,使建筑物显得更牢固的插进地面,而它的典雅的形态又受到上部屋檐的保护。”美国风建筑中的砖墙多出现在局部,用以强调竖向线条,突出中心壁炉,与水平线条的夹心板墙形成对比(图2-2)。恰到好处的展现了砖的材料纹理、色彩和砌筑工艺。

2.2与环境协调

赖特不仅注重材料的自然本色,他还特别注重对外部自然的理解和尊重。或者反过来说正是由于他对自然的理解与尊重才强调材料的本色。

赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬,他认为美来源于自然,因此特别强调建筑物的设计要尊重天然环境,每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。只要基地的自然条件有特征,建筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。

举例来说,LloydLewisHouse是建在一片靠河的林地中的,二层起居室外的平台提供了广阔的视野,同时主要的住所也被抬高而避开了潮湿的地面。GeorgeSturges,JohnC.Pew(图2-3)和GregorAffieckHouses都是在斜坡或小山顶上,依地势而建的有层高差异的房子。虽然GeorgeSturgesHouse只有一层,(图2-6)但整个房子就像一个栖息在山坡上的大阳台。这些房子可以算是美国风住宅里比较特殊的一类。

有些美国风的房子蓄意将他们的背面转向街道,而对着后面的花园开放。(图2-7,附录3)花园几乎伸入到起居室的心脏,内外浑为一体,就如同人的生命。这样,居室在自然的怀抱之中,自然则进入了居室。所有的屋顶都是平直的,外墙的木材纹理也是水平方向的,水平线条在感觉上压低了住宅的高度,使它与基地更加贴近。

与天然的形式一样,色彩也必须符合居住习惯,使用的都是泥土和秋叶的柔和、温暖、乐观的色调。

接近自然、模拟自然、忠于自然材料、适应自然气候这四方面正是赖特对外部自然的认识在建筑创作中的充分体现。

2.3体现建筑的内在功能和目的

美国风住宅大多数具简洁的形体,直线方角,内部空间流动而功能分区很明确,坚持了草原住宅所反映的讲究与环境的的配合和表达材料性能的特点,这样就既具有美国文化的精神,又是一种现代的住宅。

2.3.1起居空间和私人空间

在草原住宅的十字平面里,服务空间、餐厅、起居室和入口一般各占一翼,卧室多在二层平面。而美国风多数只有一层,因此,卧室降到一层,占据了平面的一翼。所以,厨房和起居室就被合并为一翼。服务空间也因为美国风住宅的服务对象不同而消失了。(图2-8)

典型的美国风住宅是由两个部分组成的。起居空间包括一个以壁炉为中心的起居室,一个作为餐厅的凹室,和一个对起居室开放的厨房。私人空间可能包括一个书房,客房,或附带工作室的卧房。通常这些空间都沿着一条单一的走廊规律的排成一行。一般都把主卧室安排在走廊的尽端。

这两个部分又以起居空间为主,私人空间为次,而主空间开敞且水平伸展的平面因加上了传

统住宅的中心壁炉而得到稳定性。壁炉不仅仅是主空间的中心,也是整个住宅平面的中心。平面从这里延伸向门廊和外部平台,强调出从内部空间到外部空间的延伸,打破了旧住宅的封闭感,增强了空间连续性。(图2-9)

2.3.2住宅的入口

住宅的入口一般都被设置在起居空间和私人空间这两大部分的连接处。赖特的建筑都有精心设计的序列空间。他的房子的入口总是一个精心设计的元素。从前门到起居室往往是迂回而入的,当人从较狭小的入口空间进入开阔的起居室时,有豁然开朗的感觉。这里采用的是先抑后扬的手法(附录3)。有时会有书架从入口处墙面一直延伸到起居室,引导视线。而给私人空间单设一个入口又是赖特的另一手法,借此,主人能在客人面前保持更多的隐私(图2-10,附录4)。从公共空间进入私人空间一般都要从操作间的前面经过,这样女主人就能方便的掌握家庭成员的动向。

2.3.3内外空间关系

他通过墙、屋顶和门窗洞口上各种新的处理完成围合要求,而同时又保持了空间的连续和流通。使内部与外部在水平空间上能形成无障碍的延续。

1)墙上的缝隙

丰富了外墙的形式,增添了变化多样的视觉效果,打破了外墙轮廓的连续性。(图2-11)由于墙有一定的厚度,同时缝隙都比较狭窄,因此视距决定了视线可达到的范围。离缝隙越近,视野就越开阔。当人在室外,往往离围墙较远,此时只能看到室内有限的范围,这与身处室内时正相反。缝隙即考虑了室内向室外的视线通透又兼顾了建筑私密性。

连续使用的玻璃门窗

起居室对着院子的长边多为连续的玻璃门窗,形成一整面的“玻璃墙”,视线通透(图2-12)。从而室外空间在人的心理层面上成为了室内空间的延续。开阔的视野扩大了人们感受到的空间范围。

外墙直接卷入内部

在同一面墙的一侧,有时是外部空间有时是内部空间。无法以墙体明确区分出内与外,使空间关系暧昧。(图2-13)

屋顶延伸

大草原住宅的复杂坡屋顶被平直的屋顶所代替。屋顶总是在长轴方向从内向外伸出,表现出空间的内外连续。(图2-14)

条形高侧窗

从室外看,窗户在平面中退进,檐下水平连续的高侧窗,暗示了内部的连续空间(图2-14)。从室内看,高侧窗使墙面与屋顶脱离,视线得以沿屋顶延伸,强调了空间的向外发展。(图2-15)

向外延伸的矮墙

将房屋平面向外延伸,象征性的围合了部分室外空间(图2-16)。有些矮墙尽端还出现了只有在室内平面才有的转角墙,产生了一些半封闭空间。

7)角窗

赖特经常在转角处连续开窗,取消了墙体的方形围合,打破了方盒子的封闭感(图2-17)。在其后期设计中还出现了在转角处直接接合的玻璃,略去了接合处的窗框,使两个朝向的玻璃合二为一,形成了真正的角窗。(图2-18)

2.3.4连续的内部空间

除了内外空间的一体化之外,在内部空间上赖特不断的追求局部和整体不可截然分割的一体的连续的空间,减少或完全消除了房子内部的划分。(附录5)

大部分美国风住宅的内部空间界限含糊而复杂,起居、就餐、炊事、门廊、平台的空间是互迭的。赖特在墙体的分解和组合方面挥洒自如,空间围合往往不是“徒有四壁”,只是暗示出空间范围。墙只是作为限定空间的隔断。由于所有的空间尽端都是开放的,没有明确的空间起始和结束的标志,这种空间的变换只有通过人在室内的移动方能感受到。

房间内部的传统分隔被统一的连续性生活空间所代替,这一特点主要表现在以下几个方面:

1)起居室的过道拓宽形成凹室,餐桌就被摆放在这里。打破了传统的餐厅形式。(图2-19)

2)被称为“操作间”(workspace)的开放空间代替了厨房。

这个空间是包含在起居室里的,靠近餐桌以利“工作”。在有些住宅中,它甚至是远离外墙的。比如:JacbosHouse;RosenbaumHouse

和BernardSchwartzHouse。许多时候,为了能够开侧窗以利通风,“操作间”的屋顶是高于其余空间的(图2-20)。否则的话,会在壁炉的石墙上装一个通风扇,吸排油烟。

3)一些家具在设计时成为了墙的一部分。有些家具也同时起到了分隔空间的作用。(图2-21)

4)空间的连续也并不总是水平的,有时也会通过起居室屋顶垂直高度的变化,达到竖向的连续。(附录6)

拥有两个楼层的房子在美国风住宅中是比较少见的,BernardSchwartzHouse就是这样一所住宅。为了避免平面延伸的过长,赖特将卧室部分放在了二层平面。而在二层有个内部阳台,是向一层开放的。以这种方式,他给予了房子内部空间在两个楼层之间的流动,而不是将他们分别独立(图2-22)。赖特的美国风建筑的所有平面都维持了“开敞平面”的特质。

简洁的平面

赖特认为,简洁和宁静是任何艺术品真实价值的评价标准,应以尽可能少的房间去满足生活使用。

1)车库被简化成只有顶盖的停车坪。

2)去除了大而阴暗潮湿的地下室,只提供了小地窖用以储存燃料,放置洗衣机等。

3)提倡使用壁柜,舍弃了无窗的储藏室。

他通过不懈的努力,使房屋平面简单化,然后仔细推敲这些房间的组合,使舒适、有效和美观相结合。同时也降低了房屋造价,符合经济原则。

3特殊表现形式

赖特不仅仅满足于用矩形来限定空间,他也在摸索用新的形体去表达。运动的空间必须有动态的外壳——一种无穷连续的可塑空间。这样,圆和螺线就成了他最倾心的几何形式。在材料和技术还不能便利的实现这种形体时,六角形就是一种过渡形式。HannaHouse正是这样的一个典型(图3-1)。赖特试图通过把卧室与住宅主体充分统一起来而使形体和空间进一步整体化,六角形是作为有力的统一因素的最好形体。在以后的设计中开始出现圆和曲线,如1948年的JacobsHouse2。(图3-2)圆形的楼梯间与一条更大半径的圆弧形相互咬合,它的外形与地形也很协调。

3.设计与施工

赖特建造的所有建筑,无论大小,都是建造在一种单元体系的基础上的。一个有无限变化的设计可以创建在一个简单的栅格系统上。“单元体系”比格子这个词更为贴切。格子暗示了纯粹的二维空间,而单元体系能暗示一个三维空间。这个体系的标准既要便于建造又要经济实惠。建筑物的构件按这个体系插入布置,使外部空间、内部空间、窗及其他开口、平台、汽车停车坪等等成为有秩序和内在联系的整体。美国风住宅的格网是根据夹心板的尺寸制定的,垂直方向1英尺1英寸,水平方向2×4英尺(图4-1),与草原式住宅相比美国风住宅的单元体系更为灵活,从而使建筑空间与自然环境更易于结合。

美国风住宅还采用了许多独特的技术措施,如:利用地面垫层埋设暖水管道供热,即赖特所谓的“重力热”;采用夹心板墙为主要结构材料。

美国风住宅造价经济、简洁实用、施工迅速简便还有一种现代的自然美。以上因素看似简单,但莱特正是紧紧的抓住了这些特点,并在此基础之上发展出了无穷的变化,使他的建筑不但保持着美国文化的传统,又富有时代感。而且,它还可以根据户主、环境、气候、材料而灵活应变,适应美国中小城镇小康之家的经济能力和生活方式,因此受到了广泛的欢迎。

建筑外立面分析知识讲解

一、城市建筑物外墙立面效果的重要性 近来,各种报刊、电视等传媒对城市亮化的相关报道越来越多,城市规划设计越来越注重环境,并且将某些规划设计方案放置在公共广场,向广大市民公示以征集合理化建议。同时政府又成立了相应的城市亮化与环境改造整治专门职能机构。通过对老城改造、环境整治,将城市主干道两侧的具有历史文化代表性的个体建筑物,用色彩、灯光进行特殊的亮化处理,再现“通古达今”的近代与现代优秀建筑的历史风采。 我们知道,一个城市给人印象最深的是矗立于主干道两侧高耸的风格色彩多样的建筑物,有高层商务楼、多层住宅、中高层企事业单位的自有建筑物,它们构成都市美丽的风景,反映了一个城市的文明程度。我们常说,城市的外衣是建筑物,而建筑物的外衣是装饰色彩各异的外墙。说到建筑物外墙,它不但对建筑物内部结构起到保护作用,而且在外墙上采用不同的覆盖表层,还起到美观、装饰建筑物外观的效果。 建筑立面效果与城市亮化的关系 城市亮化主要工作内容包括对城市内的街道进行整治,安装各式灯具,种植花木、草皮,设置喷泉水幕,开辟新的风景区、风光带,在个体建筑物上涂饰新色彩等等。运用色彩、灯光对上述内容进行特殊处理,达到亮化城市环境的目的和提升城市形象的作用。其中对建筑物的外墙色彩出新,是城市亮化不可缺少的一个内容。如果忽视建筑物外墙这一重要的质量影响因素,那么,城市亮化将会美中不足。所以说做好建筑物外墙涂饰质量通病防治,是做好城市亮化工作的先决条件,是我们城市亮化实施工作取得实效的有力保证。 夜景照明是建筑外立面清洗,粉饰工程的组成部分,应同时加以考虑,否则费时,费力,对清洗,粉饰,对照明都不利。清洗、粉饰一新的建筑物在夜景灯光的照射下将变得更加亮丽和壮观。因此建筑物外立面的颜色应考虑晚上灯光照射后的效果。总的说是大面积基色的彩度不能太高,否则灯光一照,不仅刺眼,而且照明效果不好。 从夜景照明效果考虑,不同建筑,如办公楼、居民楼和商业楼的涂色应区别对待。办公楼的色调数要少,彩度低,明度高,体现简洁庄重的建筑风格;居民楼则以浅灰的中性色调为基色,透露其安静祥和的气氛;商业楼的色彩相对可以丰富一些,造成热闹、繁华、活跃的感觉。各类建筑的色彩搭配,应和谐协调。这样在夜景灯光的照射下,才能得到较好总体夜景效果。 二、影响建筑立面优劣的因素分析 建筑外立面是建筑物与外界接触的平台,是建筑物的外衣,是直接反映建筑物内在品质的。所以,外衣的好坏优劣直接影响着建筑物本身的好坏优劣,基于建筑立面的重要性,在此对影响建筑立面优劣的一些因素进行分析: 1、外挂空调机 在发达城市早期的一些住宅及写字楼上都可以看到楼盘外立面上密密麻麻的外挂空调机,经长时间风吹雨淋日晒,都变成一个个小黑点,就如在一块完整的皮肤上附着一个个小苍蝇,给人的视角冲击留下极其难受的感觉,给楼盘整体形象的提升带来难度。 随着科学技术的不断发展,近年来,一些高档住宅、写字楼都配备了中央空调,全面解决了外挂式空调机给楼盘整体形象产生的影响。

赖特住宅建筑风格分析

赖特住宅建筑风格分析——美国风usonian https://www.doczj.com/doc/3e18943950.html,/cn/theory2005-4-25 13:20:11来源: 作者:justonly 关注:中国建筑博客中心正式开放开辟团队blog 自定义二级域名投票参与人文建筑指标排行活动你的家你做主 摘要:本文系统论述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑,结合时代背景和建筑师本人的创作轨迹,对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的各种新的空间和形式特点加以总结分析,追踪大师足迹,学习设计手法。 1 美国风建筑产生的背景 1929年10月24日纽约股票价格骤然跌落,一天损失了40亿美元,从此美国进入了经济大萧条时期。建筑学也像许多其他的职业一样,因为经济的衰弱而受到影响。为了使陷入经济危机困扰的中产阶级得到精神慰藉,赖特推出了一种称为“美国风”(Usonian)的住宅新体系。Usonian这个词是借用了Samuel Butler的小说《欧洪》(Erewhon)中的用语。赖特之所以用usonian而不用America的目的是表示这种住宅是未来的美国住宅。 2 建筑风格分析 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念,“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,而体现建筑的内在功能和目的;与环境协调;体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。 2.1 强调保持材料本色 这种住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料,而且还尽量使用工厂成品,所以常常户主们自己都可以动手建造,因此比较经济。 由于这种建筑消除了一切不必要的装饰,强调保持材料本色,所以给建筑带来了一种自然的美。赖特忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露,成为人工物与自然之间的有力联系。他很善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目,它们都是与大自然相依的。 赖特认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材,触摸它和欣赏它。木材因天然生长而形成美丽的纹理,尤其是在锯开和刨光后,这种木纹会带着光泽而显现出来,这正是木材最美妙的性质。所以赖特认为在建筑上运用木材就应注意表现这种天生丽质,而不是去掩盖它。他还反对在木材上刷上不透明的油漆,而主张要表现出木材的天然纹理和加工工艺,包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等,这些都会使木材的性能更加明确的展现。在美国风住宅中,木材是最经济和合理地使用和表现的,木材经刨光之后所显露的自然典雅的色彩和纹理为美国风住宅增添了光彩。 赖特曾说过:“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来的,也不是像弹弓那样射出来的,而是很清楚地意识到他们脚下的地面,并向地面平缓伸展出一个坚实的基础,使建筑物显得更牢固的插进地面,而它的典雅的形态又受到上部屋檐的保护。”美国风建筑中的砖墙多出现在局部,用以

赖特的设计理念

赖特的设计理念 建筑是一个美妙的东西,建筑反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。 从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑说蕴涵的文化。从一个建筑看世界,你能从中领略到永恒。 赖特就是一个典型的例子。赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中,在农场赖特过起了日出而居,日落而歇的生活。想大自然索取的艰苦劳动中他了解了土地,感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流,体会到了自然固有的旋律和节奏。 赖特还认为住宅不仅要合理安排卧室,起居室,餐橱,浴厕和书房使之便利日常生活,而且更重要的是增强家庭的内聚力,他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置,使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。 赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达,从由实体转向空间,从静态空间到流动和连续空间,在发展到四度的序列展开的动态空间,最后达到戏剧性的空间。布鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献:“有机建筑空间充满着动态,方位诱导,透视和生动明朗的创造,他的动态是创造性的,因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果,而是寻求表现生活在其中人的活动本身。 赖特提出了: 1.崇尚自然的建筑观。 赖特的草原式的住宅反映了人类活动,目的,技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变,花园几乎伸人到了起居室的心脏,内外混为一体。就日同人的生命。这样,居室就在自然的怀抱之中。他认为:我们的建筑如果有生命力,它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处,人本性更高的表达形式,因此,建筑基本上是人类文献中最伟大的记录,也是时代,地域和人的最忠实的记录。 2.属于美国的建筑文化。 我们不应该无视后代的要求,但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活,革命不能无视过去的创造,但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化,一个例证是住宅的门廊,它最早源于瑞士和帝国的敞廊,后来出现在美国南部种植园主的住宅中,到十九世纪初,美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积,赖特接受了这一传统构件,但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图,如温斯路住宅。还有一个就是十字行平面的运用,这原来是美国传统住宅的固有形式,这种平面有利于三面采光,赖特继承了这种形式,但他使空间向外伸展,上下穿差,从而产生新的空间效果。 3.活的有机的建筑 建筑师应与自然一样地去创造,一切概念意味着与基地的自然环境相协调,使用木材,石料等天然材料,考虑人的需要和感情。赖特认为“只有当一切都是局部对整

有机建筑代表赖特及作品分析

有 机 建 筑 代 表 赖 特 及 作 品 分 析 姓名 学 班级:

在有机建筑领域内,人的想象力可以使粗糙的结构变为相应的高尚形式,而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架,形式的诗意对于伟大的建筑就像绿叶与树木,花朵与植物,肌肉与骨头一样不可缺少。——赖特赖特是20世纪美国最著名的建筑师,在世界上享有盛誉。他在居家、商业和公共建筑上不断地创新他的风格,其作品中令人惊奇而变化多端的样貌,对现代建筑的发展方向影响很大,然而他又有着不同于欧洲现代主义建筑师的独到之处,他以提倡“有机建筑论”而闻名于世,强调建筑应与自然相结合,即从属于环境的“自然的建筑”。 他的作品有威利茨住宅(1902年)、拉金公司办公楼(1904年)、罗伯茨住宅(1908年)、东京帝国饭店(1915年-1922年)、流水别墅(1936年)等等。 “有机建筑空间充满着动态,方位诱导,透视和生动明朗的创造,动态是创造性的,因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果,而是寻求表现生活在其中的人的活动本身。”布鲁诺·赛维这样评价赖特的贡献。赖特经历建立空间的意义和表达的一生,从由实体转向空间,由静态空间到流动和连续空间,再发展到四度的序列、展开的动态空间,最后达到戏剧性的空间。 罗伯茨住宅是赖特设计的“草原式住宅”中最优美的作品之一,体现了大师那富于田园诗意的创造及“草原式住宅”的特点:在造型上力求新颖,在布局上自由灵活,并与大自然融为整体。他提出“崇尚自然”的建筑观。他的草原式住宅反映了人类活动,目的、技术和

自然的综合使住宅与宅地发生了根本性的改变,花园几乎伸入到了起居室的心脏,内外混为一体,就如同人的生命。这样,起居室就在自然的怀抱中。他还认为:我们的建筑如果有生命力,它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处,人本性更高的表达形式。因此,建筑基本上是人类文献中最伟大的记录,也是时代、地域和人的最忠实的记录。“草原式住宅”对当时欧洲新一代的建筑师产生了不小的影响。 赖特于1936年为富豪考夫曼设计建造了一座别墅,堪称是知名度最高的现代房子,也有人说是世上最漂亮的私人住宅,它就是流水别墅。它以穿插错落的体形组合以及与自然环境的有机结合而著称。别墅坐落在一个具有山石、林木和溪流瀑布的优美环境中。上下两层宽大的阳台,一纵一横,好像从山涧中“长出”的两块巨石。它的建筑材料尽量就地取材,所有的柱子都是用粗犷的岩石做成的,整个别墅看起来就像是悬挂在空中的。而岩石铺就成的地板上隐约出现光影,流布在起居室空间之中。整个起居室空间的气氛,随着光线的明度变化,而显现出多样的风采。它利用地形而悬伸于山林中的瀑布之上,以其形体材料而于自然环境互相渗透、彼此交融,季节的变幻使其达到奇妙的境界,故而被认为是20世纪建筑艺术中的精品之一;别具匠心、构思巧妙的流水别墅充分结合环境的特点,发挥了钢筋混凝土结构的特性,其强烈的虚实、明暗、材料质感的对比使得这一杰出的作品与他的“有机建筑”理论及大量作品成为美国现代建筑大师的代表。流水别墅实现了赖特的“方山之宅”的梦想,充分体现了赖特的

建筑大师赖特(Frank Lloyd Wright)作品欣赏

流水别墅(Falling Water) 流水别墅:赖特最著名的设计作品——考夫曼别墅(流水别墅)建成于1936年,流水别墅被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”,是“二十世纪的艺术杰作”。悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石中锚固。内部空间相互流通,一乘小梯与溪水联系。大胆的设计手法使之成为无与伦比的世界著名现代建筑。 在茂密的丛林掩映下,在清清的溪流和嶙岣石块间,这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着,白色的巨大阳台凌空于水面之上,流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过,从平台下奔泻而出…… 忘情地将手伸进溪水中,或者只是静静地坐着,什么都可以想,什么都可以不想。在这样的别墅中度假,该是怎样的画境,怎样的诗意,怎样的享受…… 建筑在山林之中的度假别墅,也许大家已经看过很多,但是建在溪水瀑布之上的别墅,你可曾听说过?在美国宾夕法尼亚州的一个叫做“熊跑”的幽静峡谷中,就有这样一幢奇妙的房子。在茂密的丛林掩映下,在清清的溪流和嶙峋石块间,这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着,白色的巨大阳台凌空于水面之上,流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过,从平台下奔泻而出。如果你有兴趣,还可以从大阳台上顺梯子往下爬,你在屋子里便已听到的潺潺流水声,此刻便在你足下。你可以趴在岩石上,忘情地将手伸进溪水中,或者只是静静地坐着,什么都可以想,什么都可以不想。在这样的别墅中度假,该是怎样的画境,怎样的诗意,怎样的享受?这幢房子建成后就名声远扬,经常有人来此参观,人们称之为“流水别墅”或者“落水山庄”。 建筑的外形显得自然、随意、舒展,主要房间与室外的阳台、平台以及道路,相互交织在一起,错落有致,亦取得与周围自然景色相溶合的效果。建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。水平向的白色混凝土平台与自然的岩石相呼应,而栗色的毛石就是从周围山林搜集而来的,有着“与生俱来”、自然质朴和野趣的意味。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境,通往巨大的起居室空间之过程,正如经常出现在赖特作品的特色一样,必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊,然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁,右手边是直交通的空间,而左手便可进入起居的二层踏步。莱特对自然光线的巧妙掌握,使内部空间仿佛充满了盎然生机,光线流动于起居的东、南、西三侧,最明亮的部分光线从天窗泻下,一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯,东、西、北侧几呈围合状的室,则相形之下较暗,岩石铺成的地板上,隐约出现它们的倒影,流瀑在起居室空间之中,而从北侧及山崖上反射在楼梯上的光线显得朦胧柔美。在心理上,这个起居室空间的气氛,随着光线的明度变化,而显现多样的风采。 “流水别墅”这个建筑具有活生生的、超越时间的质地,为了越过建筑史的诸多流派,它似乎全身飞跃而起,座落于宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷,超凡脱俗。建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美,在这儿,自然和人悠然共存,呈现了天人合一的最高境界。特别值得注意的是,瀑布上的大平台连带1/3的起居室都飞挑于瀑布之上,对于当时的工程技术而言,无疑是一大创举。

密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读

龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/3e18943950.html, 密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读 作者:梁敏怡 来源:《美与时代·城市版》2018年第04期 摘要:密斯·凡德罗是现代主义四大建筑设计大师之一,他摒弃了豪华繁琐的设计原则,提出了“少即是多”“流通空间”“全面空间”的设计思想,并主张人—自然环境—建筑应融为一体,表现人机环境与自然的天人合一。功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异曲同工之处,密斯·凡德罗在建筑设计上不仅表现了功利间的有用、实用的功能,而且在外观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值。通过对密斯·凡德罗的作品解读,了解了当代设计的“少”非 空洞而是精简,“多”非繁琐而是完美。“功利”不是唯利是图、私欲泛滥,而是艺术与哲学间最神圣、最尊贵的产物,其不能作为伦理道德与政治决策的高级精神产品。 关键词:功利之美;密斯·凡德罗;设计思想;作品解读 一、现代主义建筑的功能化设计立场 现代建筑的产生与发展,与人们自身的社会生活习惯有着密切的关系。在科学领域的认识上,人们对于建筑结构的实用性、功能性特征及视觉美学的追求上有了较大的转变,这促使了现代建筑行业的快速发展。新型应用材料让现代建筑形式发生了巨大的改变,新的力学观点与科学系统结构的崭新提出也让现代建筑的承受能力与受力坚固程度有了较高的提升。 自1851年在伦敦世界博览会上建造的水晶宫开始,玻璃、钢材、水泥等材料的使用就开始渐渐地被大规模运用于现代建筑行业中,钢筋混凝土与玻璃的应用使得建筑业发生了飞跃的变化。19世纪的欧洲建筑发展主要由复古主义与折衷主义两种建筑风格引领。复古主义风格 的建筑主要以古希腊、古罗马的建筑原形和美学观点为典范,如形状与外观模型对称、追求古典装饰艺术的视觉效果;折衷主义风格的建筑主要是模仿历史上各种建筑风格,注重建筑的形式美、讲究建筑间比例协调匀称的良好关系。这两种建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需求,不能及时对功能与结构的科学进行转变,不能适应变化中的社会发展新思维,因此它显得有限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。 “功利”一词在《新汉英词典》中被译为名词,utility(功用、效用的)、material gain(功利)[1];在《黑格尔辞典》中被解释为Nutzlichkeit(有用性、实用的),在黑格尔看来,“功利”即是“纯粹识见的现实意识以之为对象的那种现实”,在情感或思辨的抽象看来,功利是丑恶的,一切事物外而言,就是有用的[2];在《朱熹大词典》中,“功利”两字被解释为“利”是客观存在的事物,在道义允许之下或与道义一致的情况下,功利是值得追求的,因此,功利不是以个人功名利禄为准则,而是具有社会价值、功在千秋、利在万世的社会功利[3];在《中国 哲学大辞典》中“功利”则被解释为是中国古代伦理学的范畴。先秦时期,功是指功绩、效讲,

美国著名建筑设计大师 赖特

美国著名建筑设计大师赖特 别墅设计 2005-3-21 物,是利用最好的技术完成的艺术品。” ——弗兰克·劳埃德·赖特 建筑大师赖特的奇思妙想造就出了无数令人惊叹的建筑佳作,其设 计理念是对20世纪建筑和艺术的革新。作为举世公认的建筑大师,尽管 赖特已辞世将近半个世纪,但他在建筑设计领域的影响力迄今犹存,许 多作品都是现代建筑师们争相模仿的不朽之作,不少革新派的建筑作品 也都打上了深深的赖特烙印。 【设计师简历】 赖特(Frank Lloyd Wright)1867年6月8日,在威斯康星州的 建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特 Richland Center出生;1959年4月9日,在亚利桑那州的Phoenix死去,享年91岁。他的父亲William Cary Wright是一个音乐家、传教士;他的母亲Anna Lloyd Jones来自一个位于威斯康星州的Spring Green附近的威尔士家庭,是一个老师;赖特有两个妹妹,Jane(生于1869年)和Maginel (生于1877年)。 早年,他们一家人过一种游牧式的生活,在1878年来到Madison之前,他们曾经在Rhode Island、Iowa、和Massachusetts住过。从11岁开始,赖特在Madison待了九年,他总是和他的叔叔James Lloyd Jones一起在Taliesin hill附近的农场里度过夏天。其时,他的父亲在Unitarian教堂里当牧师。这段早年在威斯康星州农村的生活经历对赖特的影响非常深刻1885年他的父母离婚了,那之后赖特再也没有见过他的父亲。为了支持这个家庭,赖特开始为Allan Conover工作,此人是威斯康星州立大学工程学院的院长。在威斯康星州立大学,赖特花了两个学期的时间学习土木工程,同时他还为建筑师Joseph Lyman Silsbee画图、监督Unity小教堂的施工。 在芝加哥的日子:1887年赖特离开Madison,到芝加哥和Silsbee一起工作和几个月。在1888年,为自己在 Adler和Sullivan的事务所赢得一分画图的工作,并在Louis Sullivan手下工作了六年。Sullivan是少数对赖特 有影响的人之一。Sullivan提出过一个著名的理论:“形式跟随功能”(或者说是“功能决定形式”),这个理论是来源于他完全基于自然的装修设计观念。后来,赖特对这个理论进行了修正,成为:“功能和形式是一体的”。

密斯著名作品分析

建筑师的丰碑——纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York, NY)1959

纽约西格拉姆大厦设计风格: 二次大战后的50年代,讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 大厦主体现为竖立的长方体,除底层外,大楼的幕墙墙面直上直下,整齐划一,没有变化。窗框用铜材制成,墙面上还凸出一条工字形断面的铜条,增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲,简洁细致,突出材质和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想,被认为是现代建筑的经典作品之一。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼,总高达158米,建筑物底部,除中央的交通设备电梯用地处,全部留作一个开放的大空间,这样就便于交通,使它显得清高,不同凡响,建筑物外形极为简单,方方整整,直上直下的正六面体。整座大楼按照密斯的一贯主张,采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙,这占外墙面积7 5%的琥珀色玻璃,配以镶包青铜的铜窗格,使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵,与众不同。昂贵的建材,

和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。 虽然密斯·凡·德罗去逝二十多年了,但他那种讲求技术的精美的风格和那种以“少”就是“多”的主张以及对玻璃的使用,大大丰富了建筑艺术,西格拉姆大厦就成了他最好的纪念碑。每当人们看到这座大厦,就会想起这一位杰出的建筑设计师。[艺术中国网https://www.doczj.com/doc/3e18943950.html,/] 巴塞罗那椅

建筑外立面分析

一、城市建筑物外墙立面效果的重要性 ?近来,各种报刊、电视等传媒对城市亮化的相关报道越来越多,城市规划设计越来越注重环境,并且将某些规划设计方案放置在公共广场,向广大市民公示以征集合理化建议。同时政府又成立了相应的城市亮化与环境改造整治专门职能机构。通过对老城改造、环境整治,将城市主干道两侧的具有历史文化代表性的个体建筑物,用色彩、灯光进行特殊的亮化处理,再现“通古达今”的近代与现代优秀建筑的历史风采。 我们知道,一个城市给人印象最深的是矗立于主干道两侧高耸的风格色彩多样的建筑物,有高层商务楼、多层住宅、中高层企事业单位的自有建筑物,它们构成都市美丽的风景,反映了一个城市的文明程度。我们常说,城市的外衣是建筑物,而建筑物的外衣是装饰色彩各异的外墙。说到建筑物外墙,它不但对建筑物内部结构起到保护作用,而且在外墙上采用不同的覆盖表层,还起到美观、装饰建筑物外观的效果。 建筑立面效果与城市亮化的关系? 城市亮化主要工作内容包括对城市内的街道进行整治,安装各式灯具,种植花木、草皮,设置喷泉水幕,开辟新的风景区、风光带,在个体建筑物上涂饰新色彩等等。运用色彩、灯光对上述内容进行特殊处理,达到亮化城市环境的目的和提升城市形象的作用。其中对建筑物的外墙色彩出新,是城市亮化不可缺少的一个内容。如果忽视建筑物外墙这一重要的质量影响因素,那么,城市亮化将会美中不足。所以说做好建筑物外墙涂饰质量通病防治,是做好城市亮化工作的先决条件,是我们城市亮化实施工作取得实效的有力保证。?夜景照明是建筑外立面清洗,粉饰工程的组成部分,应同时加以考虑,否则费时,费力,对清洗,粉饰,对照明都不利。清洗、粉饰一新的建筑物在夜景灯光的照射下将变得更加亮丽和壮观。因此建筑物外立面的颜色应考虑晚上灯光照射后的效果。总的说是大面积基色的彩度不能太高,否则灯光一照,不仅刺眼,而且照明效果不好。?从夜景照明效果考虑,不同建筑,如办公楼、居民楼和商业楼的涂色应区别对待。办公楼的色调数要少,彩度低,明度高,体现简洁庄重的建筑风格;居民楼则以浅灰的中性色调为基色,透露其安静祥和的气氛;商业楼的色彩相对可以丰富一些,造成热闹、繁华、活跃的感觉。各类建筑的色彩搭配,应和谐协调。这样在夜景灯光的照射下,才能得到较好总体夜景效果。 二、影响建筑立面优劣的因素分析 建筑外立面是建筑物与外界接触的平台,是建筑物的外衣,是直接反映建筑物内在品质的。所以,外衣的好坏优劣直接影响着建筑物本身的好坏优劣,基于建筑立面的重要性,在此对影响建筑立面优劣的一些因素进行分析: 1、外挂空调机?在发达城市早期的一些住宅及写字楼上都可以看到楼盘外立面上密密麻麻的外挂空调机,经长时间风吹雨淋日晒,都变成一个个小黑点,就如在一块完整的皮肤上附着一个个小苍蝇,给人的视角冲击留下极其难受的感觉,给楼盘整体形象的提升带来难度。随着科学技术的不断发展,近年来,一些高档住宅、写字楼都配备了中央空调,全面解决了外挂式空调机给楼盘整体形象产生的影响。 2、外漂窗、凸阳台、雨蓬、墙面雕塑、浮雕、排烟口、防盗窗?对于这些建筑外立面的构建物或饰物,做好了是楼盘的装饰品,可以给房子价格产生提升的空间。做不好就是房子的累赘,将给楼盘整体素质造成影响。?A、外漂窗、凸阳台的设置虽然可以给户型的变化增加筹码,但对于楼盘外立面的美观并非是好事。因为在平整的墙上凸出一块,给人的视角很不舒服,如果凸出部分能够修整成弧形,线条和缓优美,颜色协调一致给人感觉会稍好一点。 B、雨蓬其本身就是为窗户、门服务的,只是起防止雨漂进室内的作用。在我国中部地区多雨季节使用较多,一般都是住户自行安装。

美国现代建筑大师赖特

美国现代建筑大师——弗兰克·劳埃德·赖特 摘要:本文介绍了弗兰克·劳埃德·赖特的主要设计风格﹑设计理念,并通过他的著名建筑分析鉴赏,加以陈述其在建筑上的独特见解,使人们更加了解这位以草原住宅为傲的美国现代建筑大师。他的建筑思想对后人影响深远。 关键词:自然均衡材料的本性连续贯通的空间 正文: 弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师,在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬,是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响,但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别,他走的是一条独特的道路。赖特于1867年出生在美国,赖特对于建筑工业化不兴趣,他对现代大城市持批判态度,很少设计像大城市里的摩天楼之类的建筑,他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。在建筑艺术范围内,赖特有其独特的方面,他比别人更早地解决了盒式建筑单调的缺点。 1.设计理念 (1)崇尚自然的建筑观 (2)继承并改良美国的建筑文化 (3)提倡活的有机的建筑 (4)技术为艺术服务 (5)表现材料的本性 (6)连续运动空间 (7)有特性和诗意的形式 2.设计风格 建筑灵活多样,既能使内外空间交融流通,同时又具备安静隐蔽的特色;在建筑构造方面,他既灵活运用新材料和新结构,又始终重视和发挥传统建筑材料的优点,并善于把两者结合起来,同自然环境的紧密结合是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度,不像勒.柯布西耶那样严肃而夸张。 3.主要作品 (1)流水别墅 建成时间:1936年

建筑地点: 美国,宾夕法尼亚洲 建筑外观: 流水别墅我们可以读出那些水平伸 展的地坪、腰桥、便道、车道、阳 台及棚架,沿着各自的伸展轴向, 越过山谷而向周围凸伸,这些水平 的推力,以一种诡异的空间秩序紧 紧地集结在一起,巨大的露台扭转 回旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般,无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的,但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身,而深深地印在人们意识之中,以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验,它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地,为了越过建筑史的诸多流派,它似乎全身飞跃而起,坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷,超凡脱俗,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美,在这儿自然和人悠然共存,呈现了天人合一的最高境界。 建筑造型及内部空间: 达到了伟大艺术品的沉 稳、坚定的效果。这种从容 镇静的气氛、力与反力相互 集结之气势,弥漫在整个建 筑内外及其布局与陈设之 间。 不同凡响的室内使人犹如进 入一个梦境,通往巨大的起居室空间之过程,正如经常出现在赖特作品的特色一样,必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊,然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁。

赖特作品分析

赖特作品分析 别墅,创造了一种前所未有的动人建筑景象,成了他"有机建筑"

下面让我分析一下他其中的两个代表作:“草原式住宅”风格的罗宾别墅和“有机建筑”风格的流水别墅。 先介绍草原式风格的代表:罗宾别墅。 从平面上看,这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的,相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部,在一层布置有车库和入口;仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部,是该建筑的主体,平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的,半地下室布置有孩子的房间、活动室;一层是起居室和主卧房。 这个别墅还是第一个使用钢结构的别墅建筑,这是为了支撑悬挑出墙20英尺的屋顶(四面都是如此)而特别设计的,这个结构使得它能够更好的挡风遮雨。它还是用了174扇艺术玻璃窗和门,在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗,这使室内外能够很好融合在一起,而且采光性能好。 该别墅建成以后,和其对面的学院派的哥特式风格的建筑相对,两种风格不同的建筑对峙着,非常有趣。 罗宾别墅充分体现了草原式住宅的建筑思想,把房间减少到最低,使阳光、空气充分的流通,并且能和室内空间统一起来。草原住宅一般要求有园地、底层、露台、屋檐,形成一系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡。 接下来介绍有机建筑的代表:流水别墅。 流水别墅位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔,于1936年建成,被誉为是“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”。流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅,别墅主人为匹兹堡百货公司老板,德国移民考夫曼,故又称作考夫曼住宅。 别墅建筑在瀑布之上,在茂密的丛林的掩映下,在清清的水流和嶙峋的石块间,这座房子从中心向各个方向伸展着,交错着,白色的巨大阳台凌空于水面之上,流水叮咚地从房子底下蜿蜒趟过,从平台下奔泻而出。悬的楼板锚固在后面的和自然山石中,内部空间相互流通,主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系。一乘小梯与溪水联系,人可以从大阳台顺着梯子往下爬,在屋子里便可以听到潺潺的流水声,此刻,流水便在你脚下,闭上眼睛,呼吸一口最新鲜空气,人与自然是那样的贴近,那感觉该是多么的舒适啊!人在屋,会自然地感觉到疲劳尽消了。 从流水别墅的外观。正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。那些水平伸展的地坪,要桥,便道,车道,阳台及棚架,沿着各自的伸展轴向,越过谷而向周围凸伸,这些水平的推力,以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起,巨大的露台扭转回旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下图片位置 《外国建筑史》(AP05076)

赖特建筑风格分析

赖特住宅建筑风格分析——美国usonian 摘要 本文系统论述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑,结合时代背景和建筑师本人的创作轨迹,对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的各种新的空间和形式特点加以总结分析,追踪大师足迹,学习设计手法。 目录 1 美国风建筑产生的背景 2 建筑风格分析 2.1 强调保持材料本色 2.2 与环境协调 2.3 体现建筑的内在功能和目的 2.3.1 起居空间和私人空间 2.3.2 住宅的入口 2.3.3 内外空间关系 2.3.4 连续的内部空间 2.3.5 简洁的平面 3 特殊表现形式 4 设计与施工 附录 1 美国风建筑产生的背景 1929年10月24日纽约股票价格骤然跌落,一天损失了40亿美元,从此美国进入了经济大萧条时期。建筑学也像许多其他的职业一样,因为经济的衰弱而受到影响。为了使陷入经济危机困扰的中产阶级得到精神慰藉,赖特推出了一种称为“美国风”(Usonian)的住宅新体系。Usonian这个词是借用了Samuel Butler 的小说《欧洪》(Erewhon)中的用语。赖特之所以用usonian而不用America 的目的是表示这种住宅是未来的美国住宅。 2 建筑风格分析 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念,“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,而体现建筑的内在功能和目的;与环境协调;体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。 2.1 强调保持材料本色 这种住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料,而且还尽量使用工厂成品,所以常常户主们自己都可以动手建造,因此比较经济。 由于这种建筑消除了一切不必要的装饰,强调保持材料本色,所以给建筑带来了一种自然的美。赖特忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露,成为人工物与自然之间的有力联系。他很善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目,它们都是与大自然相依的。 赖特认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材,触摸它和欣赏它。 木材因天然生长而形成美丽的纹理,尤其是在锯开和刨光后,这种木纹会带着光

赖特住宅建筑风格分析

赖特住宅建筑风格分析——美国草原式住宅 摘要:本文系统论述了上个世纪30年代赖特的美国草原式住宅建筑,结合时代背景和建筑师本人的创作轨迹,对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引起的各种新的空间和形式特点加以总结分析,追踪大师足迹,学习设计手法。 关键词:建筑风格材料环境自然简洁表现形式 1 美国草原式建筑产生的背景 1929年10月24日纽约股票价格骤然跌落,一天损失了40亿美元,从此美国进入了经济大萧条时期。建筑学也像许多其他的职业一样,因为经济的衰弱而受到影响。为了使陷入经济危机困扰的中产阶级得到精神慰藉,赖特推出了一种称为“美国草原式”(Usonian)的住宅新体系。Usonian这个词是借用了Samuel Butler的小说《欧洪》(Erewhon)中的用语。赖特之所以用usonian而不用America的目的是表示这种住宅是未来的美国住宅。 2 建筑风格分析 有机建筑是赖特反复宣扬的建筑观念,“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,而体现建筑的内在功能和目的;与环境协调;体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。 2.1 强调保持材料本色 这种住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料,而且还尽量使用工厂成品,所以常常户主们自己都可以动手建造,因此比较经济。 由于这种建筑消除了一切不必要的装饰,强调保持材料本色,所以给建筑带来了一种自然的美。赖特忠于天然材料的特质并将他们在建筑整体中充分地展露,成为人工物与自然之间的有力联系。他很善于利用材料和装饰取得与周围环境的内在联系。在设计中体现了砖、木的本来面目,它们都是与大自然相依的。 赖特认为最有人情味的材料就是木材。人们都愿意亲近木材,触摸它和欣赏它。木材因天然生长而形成美丽的纹理,尤其是在锯开和刨光后,这种木纹会带着光泽而显现出来,这正是木材最美妙的性质。所以赖特认为在建筑上运用木材就应注意表现这种天生丽质,而不是去掩盖它。他还反对在木材上刷上不透明的油漆,而主张要表现出木材的天然纹理和加工工艺,包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等,这些都会使木材的性能更加明确的展现。在美国草原式住宅中,木材是最经济和合理地使用和表现的,木材经刨光之后所显露的自然典雅的色彩和纹理为美国草原式住宅增添了光彩。 赖特曾说过:“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来的,也不是像弹弓那样射出来的,而是很清楚地意识到他们脚下的地面,并向地面平缓伸展出一个坚实的基础,使建筑物显得更牢固的插进地面,而它的典雅的形态又受到上部屋檐的保护。”美国草原式建筑中的砖墙多出现在局部,用以强调竖向线条,突出中心壁炉,与水平线条的夹心板墙形成对比。恰到好处的展现了砖的材料纹理、色彩和砌筑工艺。 2.2 与环境协调 赖特不仅注重材料的自然本色,他还特别注重对外部自然的理解和尊重。或者反过来说正是由于他对自然的理解与尊重才强调材料的本色。 赖特在许多文章的论述中表达了他对自然的崇敬,他认为美来源于自然,因此特别强调建筑物的设计要尊重天然环境,每栋建筑物都应是基地独一无二的产物。只要基地的自然条件有特征,建筑就应像在它的基地自然生长出来那样与周围环境相协调。 举例来说,Lloyd Lewis House是建在一片靠河的林地中的,二层起居室外的平台提供了广阔的视野,同时主要的住所也被抬高而避开了潮湿的地面。George Sturges,John C. Pew 和Gregor Affieck Houses都是在斜坡或小山顶上,依地势而建的有层高差异的房子。虽然

现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析

米斯·凡德罗: 密斯·凡·德·罗,德国人,是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,与赖特,勒·柯布西耶,格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念,提倡纯净、简洁的建筑表现。 密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是它们高贵、雅致,已使结构本身升华为建筑艺术。密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观,灵活多变的流动空间,简练而制作精细的细部。新材料钢铁和玻璃的普及,以及密斯少即是多的设计思想,使他的建筑都有简洁纯净的效果。 1929年.密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆,他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征,简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式,并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅,使他一举成名,称为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。是现代建筑运动早期的代表作品。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式,采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。博览会结束后该馆也随之拆除,其存在时间不足半年,但其所产生的重大影响一直持续着。密斯认为,当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想,应该跨进文化领域的哲学园地,建筑本身就是展品的主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来,建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质:空间、构造、模数和形态。密斯少即是多的名言,巴塞罗那的德国馆是最好的解释。 德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达,是密斯的封笔之作。其平面式一格几乎不需要切割的巨大正方。与巴塞罗那的德国馆相比,设计在单纯中寻找到归宿。美术馆本身就是一件玻璃雕塑。美术馆全部用钢和玻璃建造,构造与施工非常精确,内部没有或很少柱子,外形纯净与透明,清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部空间。美术馆宛如纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子 美术馆的地面层只作临时性展览之用,主要美术品陈列在地下层中,其他服务设施也在地下。这座美术馆在密斯逝世后才完工,是他毕生探索的钢与玻璃的纯净建筑艺术风格的绝唱,有人称它是钢与玻璃的现代“帕特农神庙”。 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显眼的."少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传播后变得耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的.诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件,我们似乎不用思考就能通过许多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里到外!然而这都是假象,正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远的

赖特作品赏析

赖特作品赏析 之——纽约古根汉姆博物馆 一、赖特简介。 弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright ,1869-1959),于18 69年出生在美国威斯新州,在大学中原学习土木工程,后来转而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动,曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候,正是美国工业蓬勃发展,城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度,他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣,他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中,他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外,用地宽阔,环境优美。材料是传统的砖、木和石头,有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。 赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统,又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点,赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”,虽然他们并不一定建造在大草原上。 在建筑艺术范围内,赖特确有其独特的方面,他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样,既有内外空间的交融流通,同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构,又始终重视和发挥传统建筑材料的优点,并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度,不象勒.柯布西耶那样严峻而乖张。 赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人。他的成就不能到处被采用,但却是建筑史上的一笔珍贵财富。 ——摘自《弗兰克·劳埃德·赖特建筑大师》 二、赖特与古根海姆博物馆。 赖特作为美国建筑大师,对现代建筑影响很大。但他的建筑思想走的是一条独特的道路,与当时欧洲建筑的主流——现代主义崇尚“功能”至上不同。赖特的“有机建筑”打破了方盒子束缚,利用建筑的空间、材料、结构诠释建筑理念。他的作品生动而富有诗意,但同时他也是一个固执而执着的人,于是便有不乏过份执迷于“信仰”的争议之作,古根海姆博物馆便是其一,它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的性情和独特的时间与空间。 该建筑为赖特是晚年的杰作,1947年进行设计,1959年建成后,一直被认为是现代建筑艺术的精品,以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比

赖特的有机建筑

[编辑本段] 赖特的设计理念 建筑是一个美妙的东西,建筑反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。 从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑所蕴涵的文化和艺术。从一个建筑看世界,你能从中领略到永恒。 赖特就是一个典型的例子。从小生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中,日出而居,日落而歇。向大自然索取而劳动的他,感悟到蕴藏在四季之中的神秘力量,体会到了自然固有的旋律和节奏。 赖特还认为住宅不仅要合理安排卧室,起居室,餐橱,浴厕和书房,使之便利日常生活,而且更重要的是增强家庭的内聚力,他的这一认识使他在后来新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置,让它成为一个家庭必不可少但又十分自然的组成体。 赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和表达的过程,从由实体转向空间,从静态空间到流动和连续的空间,再发展到适度的、序列展开的动态空间,最后达到自然组合的整体空间。布鲁诺.塞维是如此评价赖特的贡献:“有机建筑空间充满着动态,方位诱导,透视和生动明朗的创造,他的动态是创造性的,因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果,而是寻求表现生活在其中人的活动本身。 赖特提出了: 1.崇尚自然的建筑观 赖特的草原式的住宅反映了人类活动,目的,技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变,花园几乎伸人到了起居室的心脏,内外混为一体。就日同人的生命。这样,居室就在自然的怀抱之中。他认为:我们的建筑如果有生命力,它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处,人本性更高的表达形式,因此,建筑基本上是人类文献中最伟大的记录,也是时代,地域和人的最忠实的记录。 2.属于美国的建筑文化 我们不应该无视后代的要求,但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活,革命不能无视过去的创造,但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化,一个例证是住宅的门廊,它最早源于瑞士和帝国的敞廊,后来出现在美国南部种植园主的住宅中,到十九世纪初,美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积,赖特接受了这一传统构件,但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图,如温斯路住宅。还有一个就是十字行平面的运用,这原来是美国传统住宅的固有形式,这种平面有利于三面采光,赖特继承了这种形式,但他使空间向外伸展,上下穿差,从而产生新的空间效果。 3.活的有机的建筑 建筑师应与自然一样地去创造,一切概念意味着与基地的自然环境相协调,使用木材,石料等天然材料,考虑人的需要和感情。赖特认为:“只有当一切都是局部对整

相关主题
相关文档 最新文档