乱谈一点组建音响系统的常识楼主
huayusj 发表于搜房网 - 上海业主论坛 - 南郊别墅
乱谈一点组建音响系统的常识
功率在音响圈子里混了也算很久了吧，多年来也帮助过全国各地的很多音响爱好者、发烧友解决音响实践中的问题，也曾经在一些影音专业媒体上主持过它们的读者信箱栏目，看到我们论坛里也经常出现同样的问题，除搭配咨询外，其实很多都属于基本的概念型问题，我最近就总结了一下，作为这里的置顶帖子，希望新来者提问时能看看，这样也许可以减少很多帖子。欢迎大家一起讨论，不妥之处，敬请批评指正。
一、关于如何提问
这个是老话题了，一些版主曾经提议过也置顶过他们的帖子！
家庭环境选购家庭影院（即多声道系统）或者音乐系统（即立体声或者Hi-Fi），提问时，我们希望一是要说明你对系统的期望是什么？你打算花多少钱用于你的系统？还有就是你的听音室面积大小？这些都是提问必须的要素。一些刚来的新手，不知道如何发问，没有关系的。我这只是希望大家这样做，这样你的问题也许被高手们回答的快一些。如果提问没有这些要素，别人的回答对你是没有意义的，没有可操作性。
你最起码要把你的问题说清楚！
看到一些朋友提问，在题目哪里只打个？，希望不要这样发问，这是对我们劳动的不尊重，或者说明你缺乏一定的修养。DX们回答一个问题要打多少字，你想过吗？不是我架子大，看到这样的问题，对不起，我一般不予回答的。
二、你需要什么样的音响
你想组建心爱的音响系统也好家庭影院系统也罢，听是重要的要素，是我们大家永远追求的主题。但是刚接触音响和已经有过听音经历的人，对于相同的系统，其听音感受是不同的，这个也必须明白。在不同的环境下，不同的系统设置和调整带来的差异也非常明显甚至是相当的大。
家庭影院和音响是一种心理暗示消费，是感官需求。对系统的要求与各人的文化、观念、经历、环境等有很大的关系，也是不同的。
但是这种感官看不见摸不着，比较和评价是比较困难的事情。一般消费者只能听从身边有经验的所谓发烧友的耳朵。因为各人水平的偏差，因此在选购之前还是读些影音专业媒体。影音专业媒体目前分发烧文化类和实用类。一般影音消费者就不要读发烧文化类的媒体了。功率认为国内实用类影音杂志有《家庭影院技术》、《视听技术》、《实用影音技术》等。发烧文化类的杂志有《高保真音响》、《音响世界》、《现代音响技术》以及《音响技术》。
有条件的可以上网访问影音专业网站以及论坛。我们家庭影院技术网站现在应该是国内相当有人气的以硬件为主的专业媒体网站。我还没有看到影音专业媒体网站的论坛比我们好
的，比我们热闹的。另外一些民间网站也不错，如https://www.doczj.com/doc/3913993486.html,。关于玩碟片方面的资讯与交流，国内有很好的专业网站，比我们这里要好要热闹，如DVD不完全手册等。
在这里我必须说明一下大多数人听音需求的变化，这种变化是快速的。一般而言刚刚接触音响喜欢那种火暴、明亮的声音，不如此就觉得不是好音响，所以国内一些音响牌子就如此并过分的修饰声音还原过程的的高低频来满足大众消费者的爱好，这些通常就是被发烧友斥为垃圾。因此发烧友给新手买音响也容易发生误会。但是，一般消费者只要能够把音响买回去好好听个把月甚至更短的时间，这种对声音的需求就会发生变化，恭喜你，你正在朝恰当的方向接近。这种需求的变化，不管你是家庭影院还是纯粹的音乐系统，基本上也是一致的。
那么这种声音是什么特点呢？简单说就是真正听着悦耳、舒适，低频有力而干净，高频适度而清晰，声音的中频部分饱满，长时间聆听你的系统不烦躁。原来发现你其实也不喜欢那种过分刺耳、刺激的声音。
了解了音响消费的上述特点之后，那么你需要什么类型的音响系统，大致应该有一个目标了，这样店家也好朋友也罢，好根据你的需要给予你适当的帮助。这好比你找女朋友一样，别人看着合适或者不合适没有用，关键还在于你。音响消费本来就是非常人性化、个性化的，与你的很多因素有关系。
最后一句忠告，音响是为你服务的，不是为发烧友，不是为获得一个好评。系统组建好之后，就不要给自己找不自在，好好享用你的系统吧！
这段话，希望各位在制定系统方案时予以重视。如果你的系统本来就是做摆设的，声音好坏无所谓的话，这些都可以略去。
三、国产音响与进口音响的差异
虽然国产音响近些年在严酷的市场打压下取得了可喜的进步，但是我们应该承认与国外老牌音响相比，国产音响仍然有一定的差距。
国产音响，尤其是一些相对老的牌子，如惠威、惠普、君悦、八达、钟神、凤之声、天逸、斯巴克、声雅、新德克、欧博以及后来居上的柯颂、何氏、晋阳、琴普等，都是会做音响产品的，有些今年也学会了市场操作。CAV、爱浪等是完全按市场规范的家电模式的音响牌子。国产音响在材料选用上是比较好的，是不计较成本的，如功放的输出功率实足，功能比较贴合国情如效果较好的卡拉OK设计。但是国产功放的不足是数码系统设计，毕竟是我们的短处。
国外的音响，设计比较严谨，一分钱一份货，成本控制的非常严格。但是数码设计性能要好过国内的，另外器材的声音表现受人推崇。买进口的东西还是以中高价位的投资比较好。尤其是高档产品，国内音响根本无法与之相敌。
四、关于阻抗
按照目前国家的有关法规，产品出厂前必须按照一定的质量标准进行监测并在产品以及说明书里标明相关的技术指标，扬声器也好功放也罢，一般都会在产品资料中给出阻抗的指标，这给大多数音响消费者带来困惑。
这里告诉大家，对于采用电子管功放的用家，阻抗必须严格匹配，但是一般电子管功放的输出阻抗为4、8、16欧姆，而很多音箱的阻抗是6欧姆，这是只能迁就一下，采用4欧姆或者8欧姆端子了。而对于现在普遍使用的晶体管功放，在搭配中根本无须考虑阻抗匹配的问题。本来晶体管功放不存在输出阻抗的问题，我们看到的功放阻抗实际上是给出的功放额定输出功率的测定条件。
至于各个声道的音箱阻抗不同导致的声场不平衡，理论上可以用AV功放的声场平衡功能来解决，这也是一种变通吧，因为我们的消费水平或者产品所限制。作为严格的AV系统，各个声道的音箱最起码具有相同或者近似的特性。本来AV功放的声场平衡主要来调整扬声器距离不等造成的声压不平衡，还有就是平衡各个声道扬声器的灵敏度的较小差异。
五、关于低音炮
家庭影院系统里配置低音炮的确是必要的，但是条件不容许的话也没有关系，作为音响系统，又没有一个标准来验收，但是作为家庭影院来说，少于5五只音箱那就效果相去甚远了。对于一般的Hi-Fi系统，建议不要勉强去配置低音炮，那不好玩。
低音炮的调试是需要经验的，如果你要求高的话。一般有频率衔接的问题、有相位的问题，还有音量的问题。一般情况下，这些都没有统一的标准因人而已，你感觉舒服了即可。如果低音炮的喇叭口径大如8英寸以上，一般把低音炮的截至频率调低一些如120Hz或者以下，如果低音炮的口径小，则调高一些，如160Hz及以上。
相位是需要通过听来判定的，一般便宜的低音炮只有正反相开关，让别人帮忙反复调节此开关，你在正常听音位听，如果低音加重了，声音结实有力了，那这个位置就固定下来，只需要调节一次。当然，这个时候必须用低音试音碟来配合。一些高级低音炮的相位可以连续（0－180）调节。
音量就是不能让超低音超过主音箱的音量，过了的话，声音会变模糊了。长时间聆听头不舒服。当然，主音箱的音量发生了变化时，低音炮的音量当然也要调整。所以低音炮配备遥控器是非常必要的。
六、关于宽频
宽频技术近年使用的频率多了，这是因DVD-A与SACD影音节目源的出现而出现的。这二者因更加优异的音频输出指标对常规的音频设备提出更高的要求。但是作为功放，尤其是晶体管功放，实际上早在技术和工艺上能够满足此要求，大多数国内生产的晶体管功放也是这样的情况，这个不容置疑的。音箱超越20kHz的高频目前是比较困难的，现在看到一些音箱
高频截至频率达到25kHz了，相对于功放来说，的确是进步缓慢多了。
宽频对于听音是具有辅助的作用，用于分辩音乐细节的元素。一般人不见得能够感受得到，为什么是感受呢？因为人耳的听的最高频率理论上只有20KHz。几年前我在一个扬声器制造公司的测试室测试我的高音听音能力为16kHz略高一点。所以说更高的高频很多是感受到的。
目前宽频的推广已经不在技术和器材的环节上了，关键在于音乐版权和DVD-A与SACD 碟片的丰富程度了。
七、关于线材
对于一般的系统，不必刻意追求什么高级线材来弥补声音的不满意，那样的话，你还是直接换功放或者扬声器更有效。玩线那是高级发烧友的事情，更多的是玩的成分。你只要别买垃圾的东西即可。
碟机与功放，一般数码部分用光纤还是同轴其实都差不多，对于你的系统，可能没有什么区别，而如今的城市环境家庭的电磁干扰比较严重，使得光纤传输可能会好一些。理论上当然是同轴传输好，因为中间少了二次电－光、光－电的转换的环节了嘛。但是，碟机与功放的模拟信号线同样是不可省略的。
音箱线以正品、多芯为好。埋线的家庭，切忌中间有接头。购买前一次把用料计算好。
视频线与数码信号线有类似的要求。总之别贪图便宜。马都买了，还配不起马鞍吗？
信号线的端头也是比较重要的，不一定要镀金什么的，但是加工工艺要好，一般人用肉眼可以判断的，这样对影音设备的输出端口也有好处。发烧友当然会要求更高，会选择高级的端头来自己焊接。喇叭线直接压紧和插头链接都可以，大多数家庭是不会来回变换音箱接线的，所以直接旋紧是没有问题的，没有必要再花钱买端头。
交流电源，对信号源和功放来说都很重要，但是一般家庭就不必那么事事考究了。如果是特别配备给自己的音响系统，电源系统，从引入口开始，埋线越粗越好，因为音响系统的平均供电电流虽然不大，但是动态很大，线越粗越有利于还愿好音乐的本来特性。电源系统，同样是接口、接头越少越好，并尽量少的去拔插。插座拖板，不要用那种很便宜的东西，现在音响圈一些厂家开始生产有专门的大家能买的起的插座拖板，如佛山的和域生产的，内置滤波器，可以满足大多数人的需要。对于大功率的功放，要求很高的发烧友，建议不要插在带滤波器的插座拖板上，直接接入交流电源也许更好。
关于家庭装修的预埋线，我们论坛有一个帖子可以参考：https://www.doczj.com/doc/3913993486.html,viewthread.phptid=24120
八、关于多房间听音
多房间听音严格的话设计和施工很罗嗦的，但是家庭条件下不可能有较大的投入，所以
只能因陋就简。一般建议直接买迷你音响在卧室、书房等。共享影音节目源的，音视频信号线需要从碟机或者AV功放引出的，一般要埋线。需要说明的是，引出的信号线路数越多、环节越麻烦、线路越长越对信号是有些损失的。这个通常要变通处理，需要买多路通接口（市场上应该有）予以转换的。这时的信号线大多数情况下要自己制作，接头的焊接最好请焊接水平高的人士操作，好在现在有些端头是无须焊接的，线头是采用螺丝压紧的，如果能买到此类端头是最好的，但是发烧友还是喜欢焊接的端头。
九、关于消费观念
一般人都知道便宜没有好货，一分钱一份货，但是在实践上，人们往往还是价格主导，这样就会出现这样那样的问题，出现问题要冷静要学会安慰自己，音响是为我们服务的愉悦的，不是给我生气的，呵呵。
音响首先是商品，然后才是特殊的感官用品，不要在“发烧”中忘记这个。效果的好坏与产品的档次、定位息息相关。当然高级音响产品中就没有使用价值的内涵了，基本上买的是名气了。这个话题好像扯不清楚，我只是简单提一下。
最后，功率说明一点，在未来发展趋势中，多声道取代立体声是不可避免的，目前虽然优秀的多声道系统的代价高一些，但这也是不可避免。因此如果你是一次投入，这个问题希望引起你的关注。功放与扬声器系统的投资比例问题，这的确是见仁见智，历来争论不清楚。对于买5000元左右的近乎套装的系统，当然就没有必要考量这个问题了。对于万元以上的系统，功放与音箱的投资相当我认为是合适的，考虑到音箱系统“件数”多一些，音箱部分投资略多一些也属于正常的。
十、关于邮购和网购
这是个敏感话题，但是又不容回避了。我认为随着市场经济概念的确立，大多数从业人士会注重信誉的，我不太欣赏怀疑一切的观念，坑蒙拐骗的人和事有但绝对是少数。我个人从80年代初开始邮购发烧元器件，大概不下百余次吧，只有一次没有收到物品，有几次对物品不满意但不全怪商家。对于邮购，我认为有需求才有人做。
当然，邮购或者网购，要事先确认好型号和款式以及价格，大件物品如功放和音箱也最好商议一下损坏的赔偿问题，大多数情况下损坏的几率很小。我托运功放音箱多次没有一次损坏。
关于商家的信誉问题，市场经济发育较早的长江以南会好很多，大多数商家具长远的眼光，最好你了解一下相关商家的信誉情况。
我们论坛现在已经有很多基础知识的帖子，请大家看看：
https://www.doczj.com/doc/3913993486.html,viewthread.phptid=10567
https://www.doczj.com/doc/3913993486.html,viewthread.phptid=439
https://www.doczj.com/doc/3913993486.html,viewthread.phptid=24120
https://www.doczj.com/doc/3913993486.html,viewthread.phptid=22762
《专业音响技术》之三——专业音响系统的调试 （第一部分） 在《电器沙龙》杂志07年的第一、二两期文章里面我简单介绍了音响系统的连接,当然设备连接好后就需要对音响系统进行一个系统地调整了,因此这期 文章主要是有关专业音响系统调试的内容。 音响系统的调试的没有一个十分固定的流程和顺序，当然也没有什么投机取巧的可能，我们只有对各种音响设备都比较熟悉后才可以调出一个较好的效果。我个人归纳了一套比较简单、实用的调整方法，具体调整方法和步骤如下： 一、检查电源： 1、检查一下总的配电箱电源是否安全可靠，是否为音响系统单独配备了电源系统？因为一般有音响系统的场所还会有灯光系统，如果灯光和音响系统的电源混在一起没有分开的话，一方面会干扰音响系统，会产生一些噪音等；再一个也不安全，万一灯光电源出现故障跳闸的话此时音响系统也没办法工作了。 2、有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。 3、检查下所有与音响设备相连的电源插座是否安全、可靠。这一点很重要，现在音响系统中一般会有很多周边设备串接起来，如果其中一台断电，那么整套音响系统可能就没有声音出来了。正是因为这方面的重要性，所以工程师们研发了“电源时序器”，这样可以更安全、可靠的连接音响设备。 二、检查信号线： 音响系统中的信号连接线很多，当我们在调试一套音响系统时，一定要明了信号线的走向。一条条信号线就像一条条水管一样，这条河（线）的水源来自何方，要流到哪里去，我们心里一定要清楚！当然要把几十、上百条信号线的走向检查的一清二楚也殊为不易，这需要我们有很好的技术和经验，下面就介绍几种实用的检查方法： 1、线路图：如果我们有这个音响系统的设备连接示意图，检查线路时就很简单了，我们需要做的只不过是按图索骥而已。当然很多时候由于各种原因有些音响
目录 一、工程概况 (2) 二、设计理念 (2) 三、设计目标 (3) 四、设计依据 (4) 五、设计原则 (5) 六、设计对象及范围 (5) ▲音频扩声系统 (8) ▲舞台灯光系统 (16) ▲舞台机械幕布系统 (20) ▲视频显示系统 (21) ▲全彩LED大屏系统（备选） (23) 七、礼堂建声建议： (25)
一、工程概况 柳州师范高等专科学校前身为创建于1958年的宜山师范专科学校，历经搬迁、停办、恢复建校等曲折发展历程，1984年定名为柳州地区师范专科学校，1994年更名为柳州师范高等专科学校，2002年实施“自治区与来宾市共管、以市为主”的管理体制，2012年学校开始在来宾办学。建校以来，学校为民族农村地区培养了6万多名合格师资及应用型人才，积淀形成了“启智育人，博识敦行”的校训，“质量立校、特色强校、服务荣校”的办学理念，“艰苦奋斗、自强不息、求真务实、开拓创新”的办学思想，以及“立足师范本色、服务职教发展、培养应用人才”的办学特色。 我们结合以往的设计、施工经验，将礼堂AV系统划分为以下部分： 一、报告厅： 音频扩声系统 视频显示系统 舞台灯光、机械、幕布系统 LED全彩大屏系统（备选） 多年来我公司成功运用了多种适合于不同地区，不同经济条件的AV系统系列产品，在各类产品的应用中，我们根据各个环境的不同需求，进行了大量的方案设计，充分体现了科学性、经济性、实用性、人性化、个性化的设计思想，为客户提供了高质量的设备和满意的服务。 二、设计理念： 满足常规运营对音视频系统的需要，满足不同区域对音视频系统的各类功能需要，为客户提供多功能的音视频服务，比如会议、学术报告和小型演出，在设备的选择和功能定位方面能够达到高档次标准。 为了满足该项目所需的功能要求，在合理的资金投入下，尽可能完善地配置了音视频系统、灯光系统等。在系统设计中，主要着眼于整个系统的简洁实用和稳定可靠，本着保质保量、保证效果、节约投资和快速、便捷维修的原则，此系统的主要设备均需采用世界
会议室音响扩声系统设计方案 第一章、项目系统概述 1、工程建设内容 此次工程项目的内容为会议室音响扩声系统、会议系统，主要满足开各种中、小型会议的需要 2、项目需求分析 根据甲方所提供的图纸和各种信息我方（新疆锐丰电子科技有限公司）了解到，此
次项目主要以
会议室扩声的各种功能实现为主要目标。要求整个系统具备极高的安全性（消防）、稳定性、先进性、可操作性、可拓展性及完善的售后服务保障性等。 根据以上分析我方认为整个项目（扩声等）方案设计中的主要产品应使用国内知名品牌，但其产品性能应最大限度的满足会议室的各使种功能。，整体设计方案合理。另一方面所有为此项目实施的各相关行业（内装、通风等），应以实现其最终使用功能和效果为前提来进行设计。 3、工程的规划 因为实用的音响工程涉及的类型非常的多，有针对于舞台演出的，有针对于休闲娱乐的，有针对于企事业单位多种用途的，有针对于商业广播和背景音乐的，还有专门用于大型会议的，等等。往往即便是在确定了类型和原则后，同样的设计，同样的造价，最终的工程结果也会悬殊很大，所以工程的规划显得非常重要。 所谓规划，就是要根据用户的实际需要和使用环境，结合工程的造价，将工程的最终类型确定，并且必须在以后的设计、选型、施工中使它得到体现。这就要求这个规划是实际的可行的，否则无论是规划还是设计施工都可能是失败的。 在本次项目的规划中一定要首先掌握工程的最终用途和具体的需要，在根据具体的环境和工程造价结合工程示意图，为用户描述一个工程的最终结果，同时提出与工程相冲突的一些建筑整体结构和布局上的整改意见，并要求得到甲方的认可；本次项目是一个会议室的工程，可是现场的建声环境条件很差，未做建声方面的处理，这次项目我们就根据的甲方需求该详细地帮用户进行分析，共同协商一个可行的合理的方案，这样既有利于设计又利于用户的实际使用。 总之，工程的规划就好比在工程开始前，为它进行一个定位，在尊重用户的意见和实际需要的前提下，有必要根据工程设计人员的经验为相关的单位提供一些参考，这样做不仅使工程的设计和施工能有根有据，更能符合实际需要让用户满意，而且也使工程在进行中能得到更多的协助和支持。 4、扩声系统设计技术标准及规范
KTV音响的安装和调试？ KTV扩声要保证几个基本因素：声压级、声场均匀度、清晰度、混响，要了解一些设备的基本电子声学知识。 声压级：简单的说最起码音响系统的功率要够，包房多大容积要配多少功率，这是首先要保证的。一般KTV包房音箱的最佳声压范围在2.5～2.8米之间，也就是说，你最好让音箱的吊挂位置和沙发演唱区的距离在这附近，不信大家可以测试一下，拿着话筒从沙发到音箱位置慢慢移动，看看是不是在这个距离区间唱歌最好效果呢。 声场均匀度：音箱的安装位置非常重要，根据音箱的水平和垂直扩散角度合理安排音箱的吊挂位置，以及水平和垂直的旋转俯仰角度，来保证听音区声场均匀。 清晰度：合理的房间设计和布局，恰到好处的吸音和扩散是保证扩声清晰度的简单方法，如果房间大量使用玻璃、镜面以及平行光滑墙面，就要考虑在合适的位置增加吸音和扩散措施。主要方法是反复测试。如果房间已经有较多的吸音材料，又无法拆除，可以参考现有音箱的分频设计来改造音箱，比如增加高音单元的数量，推荐用2.5"的钱柜高音单元，弥补被过量吸收的高音部分，增加高音的清晰度；低频过多也会影响房间的清晰度，如果试图在音调部分大量衰减会造成信号畸变，过犹不及，有一歪招大家可以试试：往低音喇叭单元上喷自喷漆，往往需要反复喷涂多次，具体情况具体分析吧，使低音喇叭纸盆改变特性，偏向中频，呵呵，试试再说。低音还与音箱的安装位置有关，适当调整音箱位置来找到一个最佳平衡点也是一个办法。 混响：包括建声混响和电声模拟混响，建声混响来自一个成熟的装修设计师，充分考虑了小空间内的建筑声学特性，考虑到声音的反射、扩散、吸收等等指标，比如家俱布置、墙面造型设计、壁纸选用、沙发材质等等因素，作为调试我们能控制的主要是电声混响，传统卡拉OK功放只能简单的使用ECHO（回声）来模拟现实混响，效果较差，而且较早期的回声处理芯片：M50195、65831等等频响范围太窄，效果差，现在主流的卡拉OK功放都采用DSP效果处理，频响范围可达23K，完全可以满足要求，主要由台湾的OPS、广州的欧迪、万利等几家厂商提供DSP技术。 再来说说现场调试，首先重要的是话筒，很多人把舞台扩声话筒拿来当包房话筒用，我有不同见解，舞台话筒讲的是平坦的频率响应和极小的失真范围，而KTV要娱乐大众，要的是合理失真，而且频响范围有特别要求，不是20Hz～20KHz，是卡拉OK最佳表现范围，主要突出人声的中高频段，使人声能量集中，达到清晰表现和唱歌不费力的效果，再有就是，舞台话筒不适合KTV这种相对恶劣环境，很容易坏，包括咪芯和开关寿命都不够长，使用成本高。不同的话筒有不同的声音特质和输出电平，对于卡拉OK功放或者前级来说，话筒音量（不是话筒总音量，应该是话筒增益）的调整尤为重要，增益不够，话筒的细节放大不够，唱歌费力、不清晰、不饱满，话筒增益过大，造成放大器输出失真，造成低音混浊高音破裂容易回馈啸叫，这一点需要调音师反复测试，也是最重要的步骤
礼堂舞台机械 灯光、音响扩声系统工程设计方案
目录 1工程概述 (5) 1.1工程基本概况 (5) 1.2工程系统功能定位 (5) 1.3工程图纸分析 (6) 2音响扩声系统设计依据 (6) 3扩声系统声学特性指标 (7) 3.1最大声压级(在厅堂内各测量点可能的最大峰值声压级的平均值) (dB) (7) 3.2传输频率特性 (7) 3.3稳态声场不均匀度(dB) (8) 3.4传声增益(dB) (8) 3.5系统总噪声级 (8) 4对建声要求 (8) 4.1混响时间 (8) 4.2背景噪声 (10) 4.3声反射 (11) 4.4隔声和隔振 (12) 5音控室技术要求 (12) 6音响扩声系统设计 (12) 6.1音箱选用和布置 (13) 6.1.1音箱选用 (13) 6.2音箱布置 (20) 6.2.1左、右声道音箱布置 (20) 6.2.2中间声道音箱布置 (21) 6.2.3舞台返送音箱布置 (22) 6.3声场计算 (22) 6.3.1已知观众厅数据 (23) 6.3.2室内平均吸声系数a (23) 6.3.3房间常数R (23) 6.3.4音箱声功率级Lw(dB) (24) 6.3.5音箱在厅内产生声压级 (24) 6.3.6扩声系统临界距离 (25) 6.4音响扩声系统设备配置 (25) 6.4.1调音台 (25) 6.4.2数字音频处理器 (26) 6.4.3均衡器 (27) 6.4.4反馈抑制器 (28) 6.4.5效果器 (29) 6.4.6录音卡座 (30) 6.4.7录放机 (31) 6.4.8话筒 (32) 6.4.9电源时序器 (35)
会议室音响系统方案1 项目简介 2 系统设计依据 3 系统方案设计 3.1 各子系统设计 3.1.1 会议发言系统 为会议控制主机功能：
3.1.2 音响扩声系统 本项目各个会议室的音响扩声系统在功能上以满足会议/报告为主。 3.1.2.1 达到的主要指标 音响系统的设计按照国家有关标准，达到中华人民共和国广电部GYJ25-86厅堂扩声系统声学特性指标中对语言和音乐兼用扩声系统的一级（最高级）指标： ●0.125-4kHz范围内平均声压级≥98dB ●传输频率特性：630～8kHz,以125～4kHz的平均声压级为0dB, 允许+4 ～-12Db,且在125～4kHz内允许≤﹢﹣4dB ●传声增益：125～4KHZ的平均值≥-8dB ●声场不均匀度：1K、4kHz≤-8dB ●总噪声级：≤NR30 3.1.2.2设备选型 ①扬声器具有平滑的频率响应； ②扬声器具有良好的瞬态响应； ③扬声器音色甜美； 突破传统，高频驱动单元采用方波引导扬声器单元，一般的矩形扬声器呈钻石形辐射声音。使用此类扬声器时，会出现
干扰，频率改变以及相位抵消。为避免这类情况的发生，本系统采用的扬声器呈环行辐射，可以在水平，垂直和倾斜三个方向的45度角范围内控制方向。这样，扬声器就可以在更小的间隔内辐射声波，防止干扰和相位抵消。扬声器可以在较宽的频率范围内平滑的分配声压，增强了声音的清晰度。 特别适合大会议厅这样的场所，同样系统中超低音、返送音箱、功率放大器的选配： 根据上文的设计，通过功率放大器将音频信号进行放大，然后输出给音响，是音响获得适合自身功率的音频信号。已知功放的额定功率为音箱额定功率的1.2-2.0倍，以此来配置功放。 CROWNXLS402专业功放调音台选定 调音台是一个音响系统的心脏部分，它不单只是最脆弱的一个环节，而且是整个系统的枢纽位置。一个音响系统，从话筒至音箱，整个信号路程，设备都有某种程度上的备份，但调音台仅仅只有一台，其可靠性足以影响整个系统的大局。 YAMAHA 124C 周边设备的配置 1．图示均衡器
音响系统调试步骤及方法有哪些 音响系统的调试一般分为系统调试和声音调试，音响系统调试有步骤，对于音响系统调试的时候需要掌握哪些步骤呢？ 1、线路检查：按照图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。 2、设备初始状态设置，把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态：适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测：系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测。 5、音响系统相位调整：如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINKNOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、音响系统频率均衡：在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺
舞台设计方案 舞台灯光音箱的使命则是渲染环境塑造人物形象，外化人物内在心理以及体现规定情景，哄托舞台气氛，以实现舞台艺术的整体效果根据本学校舞台的使用要求——满足小型联欢、孩子活动演出的要求，对现场情况的了解对此舞台做如下设计方案； 一、机械部分 由于此舞台上顶过低不宜安装电动升降吊杆，我公司对现场勘查及贵方要求，此舞台机械设备方面采用固定悬挂式吊杆。 （1）底幕吊杆： 设置于后墙前约0.1米处，吊点悬挂，承载150KG， 下挂底幕做小型晚会、活动演出及会议背景使用。 （2）灯光吊杆： 2-1顶光吊杆2道，舞台上方，悬挂灯具顶光灯具，吊点悬挂式，固定形式。 4-2面光杆，设置于台口外侧台口高45度位置，吊点悬挂固定形式，悬挂灯具。 4-3侧光2道设置于台口内侧左右各一，固定形式，悬挂灯具。
二、幕布部分 底幕：枣红色丝绒，内衬枣红色羽纱，对开两幅，做为背景幕使用。 三、灯光部分 1．面光 面光作为舞台前区正面主光，考虑灯具横向打满舞台，以备使用中变色或舞台纵深照明，配置如下： AD-LED PAR54 12只 输入电压：AC90-245V/50-60 Hz 功率：200W 光源:54颗1/3W 高亮度LED （红-12，绿-18，蓝-18 ,白-6 ）
(1W\3W可供选择） 光源寿命:6-10万小时 颜色:1670万种颜色变化 2．顶光 三基本色灯顶光 CAIXU CX-4X55 9只， 电源: 220V/50Hz（40A阴插阳座） 光源:36W/55W三基色灯管 色温:3200K 功率:144W/220W 重量:6.3/8.3 平均照度：1210LUX(2m距离)/1560LUX(2m距离) 3.侧光 侧舞台效果灯光采用动画激光灯2只 效果出现星际，云河，宝石光芒，新花绽放等效果，红绿满天星，花样图案，光束四射，快速闪动，绚丽夺目，2000个点在游动，交错
音响扩声系统设计说明 第一章、扩声系统设计概述 江西省南昌市昌南体育中心游泳馆专业音响扩声系，体现了一个单位的文化综合水平具有国际性、艺术性、经典性。 设计方根据业主提供的设计图纸和多次现场实地考察测试，经过多项技术分析和反复论证，并综合考虑业主各方面的应用需求及未来发展，提出了以当今世界先进的数字音频控制系统为控制中心的现代扩声系统设计方案。 此套音响扩声系统具备以下使用功能： 1.满足各类的本场地扩声要求； 本方案将结合电声技术设计的理念，以客观而完善的设计全面满足功能需求，为客户提供从理念到设计、工程安装、售后服务的专业化服务。
第二章、扩声系统总体设计说明 一、设计思想 通过对现场实地考察和声场的测试，经过多项技术分析和反复论证，并参考国内成功案例的设计方案。综合各方面的经验，我们确定活动中心的基本设计理念如下：第一、服务于“声音艺术”的扩声系统的核心目标，是实现高质量声音重放和还原。 基于对人听觉生理及心理特性的研究成果，如何在观演建筑中让所有观众能获得“自然”、“真实”、“优美”的听觉艺术享受是建筑声学和电声学研究者与设计者所共同关注的问题。正是我们设计所追求的最终目标，在设计中，充分使用最新声学领域中的研究成果和技术手段，以充分体现现代科技带给人们的更先进的艺术享受。 第二、新技术的应用让系统管理和控制变得更“精确”与“简单”，彰显“人性化”设计。 科技不断进步与发展，新技术层出不穷，供选择配置的设备名目繁多，功能各异，在满足设计要求的前提下，应该使管理者和操作者的工作更简单可靠。因此，坚持“人性化”设计是我们的基本设计理念。 第三、系统的设计及设备选型配置，要兼顾厅堂专业性要求的基础上充分满足多功能的使用需求。 在满足观众对艺术表现品质、管理操作者对系统的操控要求的同时，从比赛大厅将来的使用出发，对系统的构成、产品的选型配置均应体现出对多种用途的适应性。 二、设计原则 本活动中心是“一专多用”的专业多功能应用场所，我公司遵循以下原则进行设计： 1)技术的先进性 首先，由于本项目的影响力和重要性，决定了系统应该采用专业领域先进的、成熟的科学技术，主要设备应采用具有当今技术领先水平的、成熟的及国际著名品牌的先进产品，保证系统的技术在相当一段时间内的先进性。 2)功能的实用性 其次，在方案设计和设备的选择上，应注重系统功能的实用性。一切从业主的要求出发，一切为业主的利益着想。先进的技术应当有利于提高使用者的工作效率和设备的
专业音响系统的安装与调试(1) 第一节：音响系统的连接 专业音响系统大多都是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。本节将重点讨论这些工程问题。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、阻抗与传输电平 1．阻抗匹配 信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC268－15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268－15标准采用电压匹配技术（VMT），其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。 2．信号传输电平 音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类： (1) 微信号：传声器输出信号（mV级） LP唱机输出信号（mV级） 音源输出（-10dB，250mV） (2)线路电平：调音台输出（+ 4dB，l．22V） 周边设备输入／输出（+ 4dB，1．28V） 线路传输（0dB，0．775V） （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流） 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会
目录 一、工程概况................................................................ 二、设计理念................................................................ 三、设计目标................................................................ 四、设计依据................................................................ 五、设计原则................................................................ 六、设计对象及范围.......................................................... ▲音频扩声系统 ................................................... ▲舞台灯光系统 ................................................... ▲舞台机械幕布系统 ............................................... ▲视频显示系统 ................................................... ▲全彩LED大屏系统（备选）....................................... 七、礼堂建声建议：.......................................................... 一、工程概况 柳州师范高等专科学校前身为创建于1958年的宜山师范专科学校，历经搬迁、停办、恢复建校等曲折发展历程，1984年定名为柳州地区师范专科学校，1994年更名为柳州师范高等专科学校，2002年实施“自治区与来宾市共管、以市为主”的管理体制，2012年学校开始在来宾办学。建校以来，学校为民族农村地区培养了6万多名合格师资及应用型人才，积淀形成了“启智育人，博识敦行”的校训，“质量立校、特色强校、服务荣校”的办学理念，“艰苦奋斗、自强不息、求真务实、开拓创新”的办学思想，以及“立足师范本色、服务职教发展、培养应用人才”的办学特色。 我们结合以往的设计、施工经验，将礼堂AV系统划分为以下部分： 一、报告厅：
舞台灯光音响租赁服务合同 甲方：北京福威达文化传媒有限公司 乙方： 依据《中华人民共和国合同法》之规定，经甲、乙双方协商一致，就乙方向甲方提供XXXX 年”XXX”晚会演出场地策划及承包项目订立合同如下﹐以便双方共同遵守。 一.项目内容： 1、项目名称: XXXX年”XXX”晚会演出场地策划及承包项目 2、项目实施时间: XXXX年XX月XX日及XX月XX日晚上XX:XX-XX:XX 3、项目实施地点: (由甲方具体指定) 4﹑项目承包内容﹕ 1) 2) 3) 4) 5） 二.甲方的权利和义务 1.甲方应向乙方提供与本次制作相关的制作要求等详细资料，以供乙方工作人员使用 2.甲方有权督促乙方完成实施方案的规定工作，并向乙方提供双方的配合工作 3.甲方应按本合同的第四项条款支付项目费用给乙方 4.甲方如需增加项目或数量，应在庆典活动举行前两日通知乙方，如乙方确有困难， 甲方不得强迫执行，增加项目应享受与合同相同优惠单价 5.甲方负责提供本次活动的电源，在庆典过程中非乙方过错导致因停电造成的损失 乙方不承担责任. 三.乙方的权利和义务 1.乙方负责本次制作的前期生产和现场施工等工作，乙方需组织足够的、技能 熟练的工作人员于项目执行过程中按合同内容和甲方要求完成指定工作 2.乙方按以下安排推进并有效完成工作： 验收标准：以平面设计效果图及报价上尺寸/材质说明为依据 ①.验收方式：由甲方负责人确认收货按照报价单上尺寸/材质说明 ②.为保证晚会的按时实施,乙方应于XXXX年XX月XX日XX:XX之前将全部舞台 场地及相关设施搭建完毕;其余演出设施(音响﹑灯光﹑背景﹑舞台装饰﹑效果设施设 备)于XXXX年XX月XX日下午XX:XX之前全部安装到位. ③.演出结束后,全部演出设备及器材应于XXXX年XX月XX日下午XX:XX之前撤 离场地. 3.乙方专业品质保证
KTV包房音响系统设计方案 KTV包房音响系统设计方案 一、工程概述 包房系统的设计各有千秋，因此在作音响设计时，要根据不同空间、不同器材的搭配及投资方对音色的要求和投资额，必须考虑全面，选择多种款式音响设备，合理搭配器材，特别是歌唱频域的声场设计，因为包房的主要消费群体大多数是唱歌娱乐的，为带动商机，需要效果优良、适合各层面客人消费要求，所以当出来的声音音质优良的时候可以更好地刺激客人消费，从而达到获利的最终目的。为此，我公司为该35间包房设计了一套完整的音响及点歌系统方案，力求做到音质效果完美，系统安全可靠！ 根据对KTV娱乐行业多年来的设计经验，我公司为贵酒店35间包房配置了OSL 的音响系统? OSL创立于1975年，原为一民用音响工厂，早期以生产家用喇叭、扩大机为主，到后来的"點歌型中央播歌"之KTV系統。OSL的产品已广泛应用到：大型的卡拉OK工程、中小型户外演出、政府的公共工程等等。在全国均得到了用户的肯定与支持，“使用10年不易退化”对OSL来说已经不止是口号了。 二、包房音响系统设计 2. 1设计概念 KTV扑天盖地地于国内发展开来，临场效果优秀，每位经营者皆以此为蓝本，朝此方向开发市场，但较少人考虑周详：器材高档复杂、音效维持不易，若现场效果调适不彰，即失去了高投资的意义与负担维护器材效果的成本，甚至血本无归 皆有。 在根据贵司包房的大小，我们对系统的设计，着重考虑系统的科学性，设备的先进性、功能的实用性、使用的可靠性，使各包间音响系统达到国内一流水准，安装设备易与装簧配合。设备的选用、系统的设计思路超前，各系统指标满足且超过现有要求。同时，作为公开的娱乐活动场所，各系统的安全可靠性无疑是最重要的。若抛弃可靠性，一味提高设备高档性或一味的降低投资成本，则可能得不偿失。另外，现代娱乐场所的要求也日益在改变，以往的一味追求音量大动态而忽略了消费席坐区的舒适，这种观点现在已经不适合要求，在这里，我司为贵场地所设计的音响系统着重考虑了整个场地的效果平均度，在设计时特别注意了 “舒适”这个概念，不止音量声压有足够的震撼感，而且音质效果和空间感超强，使全场有演唱会的感觉，气氛震撼，才能刺激到消费群娱乐，这也是娱乐场所设计的初衷！因此，在考虑整个系统的设计时，我们参考了许多国际大型娱乐场所的标准设计，用作为贵方设备系统的设计。 2. 2设计思想 在设计的过程中，考虑到系统的合理性，分别对不同面积的房间进行了独立的专门设计，令系统更加合理，不至于浪费或者缺少设备，而且选用的设备均为日本OSL专业卡拉OK 器材，以提高整个系统的性价比，令整个系统稳定可靠。 根据包房的面积大小，我司着重考虑系统的科学性，设备的先进性、功能的实用性、使用的可靠性，使各包间灯光音响系统达到国内一流水准，安装设备易与装簧配合。设备的选用、系统的设计思路超前，各系统指标满足且超过现有要求。
音响系统的调试方法和步骤： （一）、检查设备运行状况： 1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。 2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常 （二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下： 1、打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。 2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。 3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。 4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。 5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。 （三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。 1、调音台的信号输入：在以前的文章里都已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号，但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种音源播放设备如DVD、CD、VCD、LD MD、MP3、录音机等都是高阻信号；而各种乐器如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。 2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这里我用水的特点来形容一下：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。如何简单调整增益这里
会议厅音响舞台灯光系统 设计案 大厅音响系统设计案 本案是针对业主需求而设计的，系统要求具有以文艺汇演、
舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统，文艺汇演做到轻柔悦耳，声压足 够大，强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。 根据甲对多功能厅的设备档次的要求，多选用国知名品牌，实现音频扩声的 高可靠性和稳定性。 1、案编制依据 本案主要依据下列标准及文件进行设计。 1、行业设计规《歌舞厅设计规》 2、人民国行业标准 WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量法》 S J2112-82《厅堂扩 声 系 统 设 备 互 联 的 优 选 电 气
配 接 值 》GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》 CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规》 JGB/T16-92《民用建筑电气设计规》 EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规》 2、.声场设计 本设计包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度的 实现，声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决，室混响的正确计算。 1）. 建声原则 混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。 2）.室装修注意事项 色调不能导致会议或演出时太昏暗，避免扩声区域出现中空较大或支撑较 差的腔体结构，避免大面积玻璃窗，不要将膏天花板直接安装在铝合金槽里， 要有隔声处理，最好采用吸音板装饰室墙。 3）. 室声学特性的基本要求
具有合适的响度: 响度大于103dB 4）. 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计，应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室声场不均匀度应控制在高低约3dB 之 5）. 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室听音环境，其充的噪声级不尽相同，通常在室最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB。 6）.保证室各处频率响应均衡: 室音响系统应保证各处频率响应均衡，要求125--4000HZ起伏为6--10dB，100--8000HZ起伏为10--15dB。如果室存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷，就会破坏频率均衡 7）. 厅堂的建声合理比例： 选择合适的自然混响时间：参照音乐厅1.8-2.4S 3．音频系统的组成和作用 1）传声器：中高档的动圈传声器可作表演用，中档或低档的可用于卡拉OK。乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用电容传声器。为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。它是动圈
音响系统设计说明 第一章、体育场扩声系统设计概述 江西省南昌市昌南体育中心体育场专业音响扩声系统项目,是集文化传播、文艺表演、大型演讲的现代化多功能体育场所，体现了一个单位的文化综合水平具有国际性、艺术性、经典性。 设计方根据业主提供的设计图纸和多次现场实地考察测试，经过多项技术分析和反复论证，并综合考虑业主各方面的应用需求及未来发展，提出了以当今世界先进的数字音频控制系统为控制中心的现代化演出扩声系统设计方案。 此套音响扩声系统具备以下使用功能： 1.满足举办各类大中型体育活动的使用需求； 2.满足中国各类大中型体育活动演出； 本方案将结合电声技术设计的理念，以客观而完善的设计全面满足功能需求，为客户提供从理念到设计、工程安装、售后服务的专业化服务。
第二章、多功能厅扩声系统总体设计说明 一、设计思想 通过对现场实地考察和声场的测试，经过多项技术分析和反复论证，并参考国内成功案例的设计方案。综合各方面的经验，我们确定活动中心的基本设计理念如下：第一、服务于“声音艺术”的扩声系统的核心目标，是实现高质量声音重放和还原。 基于对人听觉生理及心理特性的研究成果，如何在观演建筑中让所有观众能获得“自然”、“真实”、“优美”的听觉艺术享受是建筑声学和电声学研究者与设计者所共同关注的问题。正是我们设计所追求的最终目标，在设计中，充分使用最新声学领域中的研究成果和技术手段，以充分体现现代科技带给人们的更先进的艺术享受。 第二、新技术的应用让系统管理和控制变得更“精确”与“简单”，彰显“人性化”设计。 科技不断进步与发展，新技术层出不穷，供选择配置的设备名目繁多，功能各异，在满足设计要求的前提下，应该使管理者和操作者的工作更简单可靠。因此，坚持“人性化”设计是我们的基本设计理念。 第三、系统的设计及设备选型配置，要兼顾体育场专业性要求的基础上充分满足多功能的使用需求。 在满足观众对艺术表现品质、管理操作者对系统的操控要求的同时，从体育场将来的使用出发，对系统的构成、产品的选型配置均应体现出对多种用途的适应性。 二、设计原则 本活动中心是“一专多用”的专业多功能应用场所，我公司遵循以下原则进行设计： 1)技术的先进性 首先，由于本项目的影响力和重要性，决定了系统应该采用专业领域先进的、成熟的科学技术，主要设备应采用具有当今技术领先水平的、成熟的及国际著名品牌的先进产品，保证系统的技术在相当一段时间内的先进性。 2)功能的实用性 其次，在方案设计和设备的选择上，应注重系统功能的实用性。一切从业主的要求出发，一切为业主的利益着想。先进的技术应当有利于提高使用者的工作效率和设备的使
音响工程的调试一般分为系统调试和声音调试，这里介绍一下系统调试的步骤，下面的系统调试步骤是我一般采用的，介绍给大家分享。 音响工程调试第一步：系统电平初步调试 1、线路检查 按照系统配置连接图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。 2、设备初始状态设置 把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态 适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测 系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反
或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测。 5、相位调整 如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINK NOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、频率均衡 在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺陷的地方，利用均衡器进行修正。然后把测试话筒放到不同的地方，再反过来调均衡，多变化几个位置，反复调整均衡使各个区域的频响曲线都尽可能平直，均衡器就算大致调好了。
施工组织方案 1．概述 文化中心位于马渚镇文化中心内。为适应文化中心的各种演出及会议的需要，最大经济效益，在文化中心内安装舞台机械系统。 现代舞台系统工程是现代各种先进技术的综合应用。工程质量的好坏不仅取决于技术方案的设计，高性能指标的设备，同时也决定于工程施工组织设计。施工技术方案的组织与实施关系到原设计思想的最终实现和工程质量的好坏，所以必须认真对待、高度重视。施工就好似：同样的造价，不同的设计，工程质量有高低之分；同样的设计，不同的施工，工程质量也会有高低之分。作为多媒体会议系统工程，技术含量较高，涉及到的功能繁多，因此在技术、管理和施工上都对我们提出了更高的要求。我们将以“保证施工质量、工期、安全和文明施工”为指导思想，结合扩声、灯光系统工程的特点，通过系统设计、工程实施和验收运行三个阶段的质量控制程序，从施工人员的技术力量配备、操作程序的规范化等方面入手，在整个项目实施过程中，严格控制管理、加强协调、精心施工来确保系统工程的工期和质量，使工程质量达到优良标准，符合重点工程的荣誉，满足整体工程评优获奖的质量要求。 2．施工规范及标准 我们在组织施工的过程中，将参考如下有关的规范和标准： 演出场馆设备技术术语舞台机械（WH/T35-2009） 舞台机械操作与维修导则（WH/T37-2009） 舞台机械台上设备安全（WH/T 28-2007） 舞台机械台下设备安全要求（WH/T36-2009） 舞台机械验收检测程序（WH/T27-2007） 剧场建筑设计规范（JGJ57-2000） 钢结构设计规范（GB50017-2003） 机械安全急停设计原则（GB16754-1997）