美的原则:调和与对比:在家居布置中，对比手法的运用无处不在, 使家居风格产生更多层次、更多样式的变化; 节奏与韵律:成功的建筑总是以明确动人的节奏和韵律将无声的实体变为生动的语言和音乐，具体手法有：连续式、渐变式、起伏式、交错式。同一个空间切忌使用两种以上的节奏，那会让人无所适从、心烦意乱。主从与重点:明确地表示出主从关系是很正统的布局方法；对某一部分的强调，可打破全局的单调感，使整个居室变得有朝气。但视觉中心有一个就足够了，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪，自会惹人遐思。重点过多就会变成没有重点。配角的一切行为都是为了突出主角，切勿喧宾夺主; 过渡与呼应:可以增加居室的丰富美感，但不宜太多或过分复杂，否则会给人造成杂乱无章及过于繁琐的感觉;比例与尺度; 稳定与轻巧:轻重之间的比例结合,稳定与轻巧几乎就是国人内心追求的写照, 稳定是整体，轻巧是局部;对称与均衡:避免让人产生平淡的感觉.比拟与联想:它形成的空间应该是你曾经有过或者非常向往的生活氛围;统一与变化; 单纯与风格:太多的物品、太多的图案也使人感到凌乱,但只要选择你最喜欢的、品质最高最棒的几样就好。
高文安指出：家具设计当中，实用是最重要的。老百姓买的，又舒适、实用的家具才是一款好家具。高文安谈
到前不久，在为一对俄罗斯夫妇做设计的时候，他们平时的生活习惯是半年去购物一趟，我就建议女主人要一定要
一个梳妆台，梳妆台下面要放一个冰箱，专门用来放化妆品。另外俄罗斯人有很多皮草服装，这就要注意房屋的恒温。这些都是很细的设计的，但是都很实用。他做室内设计，每个单位都准备了一切用得上的家电、用品，如厨房
的冰箱、洗衣机、热水炉、抽油烟机、橱柜等；浴室的浴帘、梳妆镜、浴巾及浴室地毯等。睡房则有衣柜、灯饰、窗帘和一切床上用品。饭客厅内沙发、灯饰、茶几、壁画、餐台椅、杯碟碗筷都一应俱全。有的我甚至连信封、信笺、名片等都先替他们印好，等他们一住进去就一无所缺，感到舒适愉快。第一次装修时必须将间隔做得好，色泽
调和，家具配搭适宜，日后修葺就不会花费太大。其实室内设计，不需太考究家具的质料是否上乘，而要求有规一
的布置、统一的装璜，让人感受到居所的特色和个性. 高文安感觉内地的设计师的设计还是比较流于表面，沙发
是沙发、餐椅是餐椅，缺乏一种生活的情趣和感觉。好像看不出他们有全身心投入到设计中。对设计有没有投入热情，有没有亲力亲为，是很重要的。你或许会看到用玻璃做成的厨房与客厅的隔墙，丈夫能看到太太做饭时忙碌的
身影. “看样板间没有惊喜就没有意思了！”高文安说：“我记得是极为简约的中式家具设计，无论是书房内的案几，还是餐厅内的桌椅，无不带着禅的意韵，以深咖啡色和米白色配合成为主要色调，更散发出古朴的味道。”高
文安：我觉得这应该是代表中国现代人的东西，它是现代的和简约的，不要太厚重也不要太贵，是一种一般老百姓
可以消费得起的东西。落实到具体的方面，就是简约再加上小部分的中国木料，然后包含一些中国文化的东西。理
想中的中国家具应该是非常现代化的，这种现代化体现在它可以适应各种不同的环境，在不同国家、不同的装修设
计中都可以使用.用心地思考如何把自己的工作做得好一点. 中国家具，很多是模仿西方的产品，而所谓的传统家具，也脱不开明清风格的局限，从设计角度上讲，我认为明清家具已经达到顶峰了，它很好地表现了中国文化，在展示
功能方面至今没有什么家具可以超越它，但实用性仍可作为家具设计的一个的突破点。高文安有异于整天呆在工
作室里的室内设计师，他经常游走于国内的不同城市，吸取不同灵感，再运用到他的作品中. 他说，海南市民在装
修房屋的时候，最好要将海南美丽自然的室外环境引到室内，将生活和大自然融合.高文安建议海南市民装修的时候，可以考虑少用一些木材，特别是临海比较近的房子，受海风影响湿度大，不妨多用一些石材和瓷砖比较耐潮，这样
更加经济实用。但是，装修是没有限制的，是随你发挥的，只要自己喜欢。“不光是海南，整个内地做设计的朋友
都存在这个问题，”高文安说：“他们都有一定的知识水平，可是在生活经验上是非常缺少的。”他举例说，看一个
电影、一个碟片，设计师就可以注意里面的细节，看人家是怎么生活的。比如，看美国的家庭生活电影，就可以看
他们是怎么招待客人的，一顿饭是怎么吃的。而不是一定要出国。要发挥中国文化，一定要懂得西方文化。高文安说，家庭当中的设计如果由故事组成，这样就会平添很多趣味。你会感受到一种精神上的享受。目前国内人们的设
计状况，感觉精神和物质没有很好的统一，人们在追求物质的时候，自身的精神没有得到相应的提高，反应在设计上，可能很多的设计作品没有文化底蕴。梁志天在一次与朋友聊天时指出：设计师水平取决于设计的天份、加智慧开悟的程度，所以设计师除了阅历外，就是思想，思想的深度会大大的影响设计中的创造性。对各种材料的
理解，也影响设计能力的发挥。对材料信息的了解也经常会耗费梁志天的许多时间，最近他经常会流览BIRDMAN
设计选材网，因为他对BIRDMAN设计选材联盟提供的互动式选材方式很赞赏，这与他为屋主提供个性设计的思想
相吻合，因为他以“以人为本”为首要的设计理念，凸显屋主的独特风格、个性、喜好及文化背景，为空间添上生
命色彩之余，处处缔造舒适和谐，以达到“天人合一”的完美境界。这种设计的实现必须有各种独特材料选材支持。
设计理论:北欧风格的家居，除去了复杂的造型，以功能主义为前提，在设计手法上，没有过多的线条，而是运用大块面、简练的线条、明快的色彩，去营造一个理想的人居环境。它运用减法设计的原理，除去多余的细节、元素，留下必要的搭配。色彩方面：以明快亮丽为特点，灰色、米色、褐色、白色、黑色都是常用色。黑色和白色往往作为主色，或点缀色。欧式风格大多采用白色、淡色为主，可以采用白色或者比较跳的颜色的靠垫搭配白木家具。在工艺上，它施工科学，要求相当高，即使一丝的裂缝，也不允许。家具大部分是工厂加工，现场装拼，还有软装饰在家居装修占了60%的比例.
6、.整体的偏色是指让我们的整个画面统一在一个色调之中，常用的颜色是黄色和蓝灰色; 常见的室内装饰主色调有：（1）红、黑、金色系——表示富贵庄重。（2）红、白、金色系——表示高贵华丽。（3）蓝绿、白色系一一使人联想蓝天、森林、白云，表示清雅自然。（4）咖啡、米黄、牙白色系——表示高雅、和谐、宁静、稳重（5）蓝、灰、银色系——表示科技与空间，常称为太空时代色。（6）黑、白、本色黄色系——表示清逸凉朴与高尚别致。（7）粉红、紫灰、米灰色系——表示温馨活泼与快乐可爱。（8）室内色彩，不论什么颜色都可以用黑、白、金、银、本色来相配，而得到调和自然。还可运用其中的一、二种来统一整个空间的色彩。物体的阴影首先，在一般的环境中是不存在纯黑色的阴影的; 其次，一定要控制好影子的边缘。只有非常明亮并且尺寸非常小的光源才能产生边缘清晰的影子，比如太阳和探照灯。而微弱的灯光和尺寸比较大的光源就不能产生清晰的影子，比如蜡烛、篝火、小的灯泡等。
“精心设计、巧于用材、优材精用、旧材新用”,不喧哗的材料是突显空间意境的手法; 包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界。思想和美学趣味可以说整整影响一代人。包豪斯的主要思想是要求产品构体按标准化的型式进行生产。对于我国的技术设计，我认为也应把标准化作为现阶段一个主要的努力目标。因为标准化的产品适合于社会化工业大生产，经济效果是巨大的。我国人口多，市场幅度大，产品需求量大，标准化生产的产品在某种意义上说具有一定的公共性。再者，标准化对中央集权国家来说也是容易实现的，而且它适合我国现阶段的经济状况和技术水平。至于标准化的美学思想，应该是“一个公认的标准，是比已综合进去的任何个别原型更为成熟更为肯定的范本，往往可以成为整个时期正式的共同标准。艺术人才的训练不得不要求在工厂生产条件进行充分的基本训练，并结合进行设计法则的系统的理论教学”简洁又实用是包豪斯时代的标志，也是我们时代的标志之一.
空间设计上是一个“①解决问题；②视觉上的美感；③空间与空间的联系与引导；④达到某种感觉(室内设计的精髓在于空间总体艺术氛围，例如:中央军委办公大楼南门厅设计，采用方圆对比的手法，在黑白灰石材强烈反差的映衬下托起两根巨柱，象征解放军坚如磬石支撑大厦的意境；又如首都机场二层贵宾贵宾休息厅中，采用弧形作为设计母题，在流动感较强的顶层面中设计了一组以中国汉代漆器云纹为造型的灯具，以此表现现代空间中传统文化的内涵.)⑤⑥”的过程,过程中须考虑的因素有:①空间分析：包括流通、遮挡、过渡空间、空间独立与联系；②界面分析：包括呼应、对称、材质对比等；③光影分析：光影节奏与动态美、形、色、韵；④室内物理分析：包括光、声、热、风水、电、暧、防腐、防锈、防火、防霉等；⑤陈设：包括家具、灯具、艺术品、植物、装置等。
高贵的空间设计手法:①在角落处造一个120mm高的平台,台上放置高贵的中式家具;②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩所谓“减法设计”，就是取替原先那些凸凹不齐的边角结构，甚至推倒那些无关紧要的非承重墙，用几何形来进行统一、概括，以求得室内的平正、整体、大气。总之，一切都为空间的通透着想，超越原住宅的局限，做出大幅面的采光效果。因为高大、开阔、阳光充裕的居住空间总是令人感到舒适的。 3、“减法设计”的基本手法是什么？“减法设计”选择色彩力求宁一不二，不论是家私还是人，身在其中都会显得比往日更美。灯光设置也与众不同，采用嵌入、暗藏式手法，白天看不出灯型，夜晚则因光影变化有序，所呈现的又是几何形灯带，其效果柔和、富有内涵.4、“减法设计”带来的最终效果是怎么样的？空间是通透的、宽敞的，色彩是单纯的、统一的，灯光是明暗的、块状的，是一种别于他人的，形不碎、色不杂、光不乱和用不旧的优雅居室，快人一步的享受。简洁并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。用简洁的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内含。删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔
触，描绘出最丰富动人的空间效果，这是设计艺术的最高境界。简洁就是线条简练、造型整洁，同时也是浪漫的怀旧气息与前卫风格的完美结合。试想，清雅、自然的设计作品通过几个块面的穿插组合，几个点线就与其概括了一切复杂的形式，一气呵成，生动简明。将实用而又时尚的简约风格与独立、自我的个性融合在一起，让洋溢着温馨的生动和流淌着美丽的质感借着装饰材料的衬托演绎着各自的风韵。这样，我们才能在简明轻快的现代生活环境中彰显出时尚个性，才能品味出优雅的生活。空间是室内的根本，是简约设计的主要构成元素。充分运用空间的层次光影，运用空间的交错组织，将空间与形式有机地结合，才能表现出空间的构想与魅力，才能创造出新意念。
包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界。固然后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说是一种冲击、一种进步，但在现代许多工业设计中，包豪斯的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。其中某些思想、观念对我国现代工业设计和技术美学仍然有启迪作用，特别是对发展中国家的工业设计道路的方向的选择是有帮助的。它的原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。弗兰克·皮克（FrankPick）认为：“……必须制定一种压倒一切的科学原则和概念，来指导日用品的设计，象建筑方面那些指导房屋设计的原则那样。”包豪斯的主要思想是要求产品构体按标准化的型式进行生产。与此同时，他又反对把它作为一种目的。他认为这是一种迫切的先决条件。他并对标准作一个定义：“所谓标准，可以释义为，任何一种广泛应用的东西经过简化，融合了先前各种式样中的优点而成为一个切合实际的典型，这个融合过程首先必须剔除设计者们有个性的内容及其特殊的非必要的因素。”对于我国的技术设计，我认为也应把标准化作为现阶段一个主要的努力目标。因为标准化的产品适合于社会化工业大生产，经济效果是巨大的。我国人口多，市场幅度大，产品需求量大，标准化生产的产品在某种意义上说具有一定的公共性。再者，标准化对中央集权国家来说也是容易实现的，而且它适合我国现阶段的经济状况和技术水平。至于标准化的美学思想，应该是“一个公认的标准，是比已综合进去的任何个别原型更为成熟更为肯定的范本，往往可以成为整个时期正式的共同标准。”在社会没许多有创造欲的艺术家之前，有一个综合各家优点的范型，更适于推广和批量生产。当然，包豪斯认为提倡标准化并不等于抹杀个性，“虽然每所房子和每所公寓都毫不含糊地会带上我们时代的印记。但它们还会像我们所穿的衣服那样，有足够的余地可供设计者个人发挥其创作个性。”他期望“最后结果应当是最大限度的标准化与最大限度的多样化的愉快协调的结合。”作为一个大的时代标志，需要大量有个性的东西来补充它、丰富它，这样才使我们的生活不会觉得单调、平庸。包豪斯对设计的要求是“形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合到综合的体积的整体中去。这样的美观效果是同样符合我们物质方面和心理方面的要求。”技术美学的研究就其本身就是要阐述对产品物质方面和心理方面需求的研究，我国的技术产品的设计同样也应注重这两个方面，只有符合这两个方面才能考虑到美学上的要求。技术和艺术的问题在技术设计中或者对技术美学来说，两者的关系总是-个敏感又难于处理的问题。“一些纯艺术家……，不熟悉生产技术上的要求不能使自己的造型概念与生产过程相接近。另一方面，厂商和技师们也还不能预见到，要实现他们所期望的式样美观、高效能和经济性的统一，只有把仍负责任的艺术家进行艰苦的协作订为生产条例，才能成功。艺术人才的训练不得不要求在工厂生产条件进行充分的基本训练，并结合进行设计法则的系统的理论教学。”我国的工业设计目前仍然比较薄弱，基本问题也就是技术和艺术的结合型人才的欠缺。培养此类人才成为当务之急，除此之外，还必须注重观念更新。必须打破工业设计就是“美化”产品的传统观念，而应该把整个工业制品视为现代形式或者机械形式的艺术品。技术美学研究也要努力做到“既精通实际操作和机械方面助设计，又精通理论和形式创造方面的规律。”包豪斯思想还要求设计人员要有营利的思想，“懂得营利的目的坚决要求最充分利用时间和生产设备，这是现代设计人员急需考虑的事。服从严酷的现实，这是对共同从事同一工作的工作之间最强有力的约束，这样就能迅速清除学院式的糊涂的唯美主义思想。”它的指导原则就是“认为有艺术性的设计工作，既不是脑力活动的事情也不是物质活动的事情，而只不过是生活要素的必要组成部分。”生话的需求是设计的出发点，把它放在第一位，这样的设计才能在社会上有实际用途。再者，营利的思想迫使设计的产品要降低成本，减少繁琐的不必要的装饰，这样才能体现包豪斯提倡的简洁化的效果。但不能把营利的思想推向极端，对任何美学上的要求都予以排斥，只单纯考虑实用的目的。要为人类考虑，也就是说要为人类的舒适考虑，反对实利主义思想。而且再三强调设计是生活本身的组成部分，又是与生活不可分性、包罗万象和内在统一性的反映。重视产品的社会性同时，应该把美通过产品充实我们的生活环境，使美永远处在人们的生活之中。不要以为*标准化和简洁化的效果就能打动人，而还须采取一种激情和想象才能完成一件优美的工业设计品。包豪斯思想还要求设计具有时代意识，提倡“应该使学生们充分意识到自己所处的是怎样的时代，并应训练他们运用自己的天资和所学知识去设计各种模型，直接表现自己时代的这种思想意识。”它认为时代要求是美学革命的前提，然后才能从中领会工业设计的真正意义。综上所述，包豪斯追求的就是艺术与技术的新统一。为此技术美学的研究应从我国现阶段的技术状况、社会文化水平和人们的传统消费心理、审美心理出发，对我国消费群对待工业设计的新标准的承受力有个客观的测估，这样才能逐步消除手工业制品的影响，才能引导人们向往合理生活环境、现代生活方式，使技术美学研究有着现实意义。其二，要明确设计的目的是为“人”而不是为“美化产品”，为此功能
的需要放在首位，其次才是把时代美学特征和产品结构联系起来考虑。现阶段人们的需要就是时代的需要，这样才会使我们的技术美学有个明确的研究方向和强烈的现实感，使我们的产品设计成为时代的必然产物，体现着一种历史的客观必然性。第三，包豪斯另一重要思想也应引起我们设计人员的重视，那就是设计必须遵循自然与客观的法则进行，不能以单纯的奇、新、怪为设计的目的和标准，而是要“通过精心考虑限定某几种基本形式重复使用，而造成一种有变化的简洁效果。”呈现多样与单纯的统一，产品要有简洁性和标准化，这个基本思想在我国现阶段的工业设计中仍然是一个重要目标。简洁又实用是包豪斯时代的标志，也是我们时代的标志之一
一、二十世纪的世界设计
自1871年普法战争结束至1911年第一次世界大战爆发，欧洲有近4O年的和平，人民生活在浪漫与幻想之中，那时的设计或多或少的都带有怀旧的色彩，比如工艺美术运动、新艺术运动，它们力图阻止工业化的出现。一战，让人们产生的恐惧，忧患意识取代了对未来的美好使惧，形成了一个特殊观点：如果机械失控会屠杀人类自身。这是人类第一次对大规模的工业化产生的消极结果做出判断。当时的欧洲正处在一个很不安定的状况下，社会民主思想开始逐渐移人一批清醒的设计师的脑中，他们努力从建筑设计着手改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些人变成了现代设计的核心。德国的设计立场就是受社会工程和社会工作立场影响的，它强调设计怎样为德意志民族例造更好的条件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校长、著名的建筑师沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)曾说：“我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”由此可见，他们进行的是“社会工程活动”，即对社会进行工程化的改革。“少即是多”(L ess is more)的现代设计形式不是对形式考虑的结果，而是解决问题、满足大众基本生活需要的形式的结果，它产生的原因是社会民主思想，目的则是创造廉价的、可以批量生产的产品。二战后，为了追寻包豪斯早期的理想主义、德国建立了乌尔姆设计学院(Hoch schule Gestaltung at Ulm)，重申“艺术与科学结合”的主张。这所学院最大的员献是系统设计和设计院校同企业挂钩。可以说，从德国开始现代设计以来．第一次有可能把理想的功能主义完令在工业生产上体现出来。乌尔姆的教育体系对了战后的设计教育起了引导作用，创造了模式，奠定了基础。
因为德国设计师更多考虑的是设计和人的物理关系(如尺寸、模数的合理性等)，所以德国的设计是冷静的、高度理性的，甚至是不尽人情的，以致有时缺乏对设计和人的心理关系的考虑。北欧的现代设计却十分注意这—关系，它的地理位置是决定因素。斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高．冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。建筑大师阿尔瓦·阿图(Alvar Aalto)等人提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形。他们的设计采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)，被称为“有机功能主义”。南欧的设计，意大利最为突出。意大利人把设计当作一种文化来看待，不单纯把它看为赚钱的工具，于是小批量和高品位成了意大利设计的优势，这体现在那些别具一格的家具、汽车、鞋等设计上。
美国的设计体系与欧洲设计体系是泾渭分明的。欧洲的设计先由理念切入，然后有明确的设计目标。美国则是做完设计之后才加以总结，与欧洲弥漫着社会民主气息的设计完全不同。美国的设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度跟着市场走。美国虽然缺乏社会思辨，却是非常注重实用并且十分强大的经济动物，它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己的设计很快就取得了领先的地位。1933年，包豪斯关闭之后，包括格罗佩斯、汉斯·迈耶(Hannes Meyers)、米斯·凡·德洛(Mies Vander Rohe)在内的5OO多人移居美国，产生了积极的影响。他们的到来使以往没有理论基础的美国设计有了主心骨——设计的伦理、思想意识、教学体系。这些都为美国设计的飞跃埋下了伏笔。在中产阶级占主导地位的美国的社会环境中，包豪斯主张的为大众设计的观念被湮没了。但美国提供的广袤土地和强大的经济支持再次燃起了建筑师们的热情，一座座建筑拔地而起，国际主义风格诞生了，它是美国的商潮同德国的理念结合的产物。这种风格逐渐波及世界各地，产生了广泛影响。
北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。日本人是世界上最好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融汇贯通，最终成为己用。同时，日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的模数概念。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。
二、世界设计的现状
时间推至90年代，设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在设计时，他们必须注意设计对象与其它
产品之间的关系，必须要跨出设计对象的设计范围来考虑问题。如设计杯子，不是单纯以是否符合人体工程学或以优美的造型为标准，而要考虑它在什么场合使用，要让杯子能与周围的环境相适应。随着设计师考虑的设计范围日趋增大．出现了以品种分类的边缘的模糊化问题，各类学科也有了互相兼容的现象，即学科的交叉化。这是现代设计的重要趋势。
对设计而言，另一个强力冲击来自电脑。由于最早的设计院校大多是以美术学校为基础建立起来的，也就是说设计教育是从美术教育中衍生出来的，从而使设计教育主要以技法训练为中心。学生们把大量时间花费在技法上，在当时的条件下是无可非议的，因为那时的设计图纸只能用手工的方式进行表现。这种情况一直延续到7O年代，甚至更晚一些。80年代，个人电脑的普及给设计带来了无法想象的冲击。原先用画笔描绘或用其它特殊技法完成的效果图，现在只需用一台硬件配置很好的电脑和AutoCad、Photoshop、3 D Studio等优秀制图软件相配合，便可使制图所花费的时间缩短一半以上，并且图样美观准确。电脑使往常占用教学4／5课时的技法训练锐减至少于I／1O，让学生有更充裕时间来考虑设计的细节问题，这对设计及其教育体系是革命性的冲击。学科交叉化和电脑的冲击对当今的设计是积极因素，它们将促进设计在新的时代面前更快地向好的一面发展。当然，现代设计也存在一些问题。
首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求．仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人做了一些有益的探索，比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为“装饰性的使用结构部件”。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系已经成为各个国家的设计师共同面临的棘手问题。其次是后现代手义对现代设计造成的负面影响，后现代主义由建筑设计产生，从罗伯特·温图利(Bob ert Venturi)设计了“温图利住宅”起，后现代主义建筑师们采用一些古典主义的历史符号并加以破坏，然后重新组合，企图改变现代主义刻板的面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解“后现代主义”这一概念，他说：“后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。”后现代主义造成负面影响的根源在于它的调侃态度。事实上，它是采用调侃的方式使用古典符号，调侃适度才能达到很好效果，但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、对古典主义有深入了解的中产阶级，而他们偏偏是最大的买主。此外，因为许多人不明白后现代主义的真正含义，使得“后现代主义”变成了低能的设计师的遁辞，凡是他讲不通的都冠以“后现代主义”的大帽子。看着被称为“后现代主义”的一部分不伦不类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的设计虽然流行时间不长，但对严肃的现代设计的负面冲击却是难以估量的
张绮曼教授谈室内设计七大新趋势：设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。
从构成世界之三大要素的自然――人――社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境艺术设计，由“生存意识”
进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所说的：“环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。
环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计上以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内部环境设计，与人的生活密切相关，以至于快速发展成为一门专业性很强、十分实用的新兴边缘科学。记者近期采访了我国当代环境艺术设计专业的开拓者和学术带头人，清华大学美术学院张绮曼教授，请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可以归纳为七个新趋势。
回归自然化
随着环境保护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师们不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。
整体艺术化
随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。
高度现代化
随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。
高度民族化
只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给人留下深刻印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店室内设计，均注意风格特色的体现。特别是临时工餐厅及建筑、室内装饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每一个，考察团成员留下了深刻的印象。
个性化
大经生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面，斜线或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特征。
服务方便化
城市人口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们来高效率和方便，从而使室内设计更强调以“人”这个主体，让消费者满意，方便为目的。
高技术高情感化
最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。
教授，博士生导师，中国环境艺术设计专业的开拓者及学术带头人，1996年获国家人事部“有突出贡献中青年科学、技术、管理专家”、1997年国家教委、人事部“全国优秀留学回国人员”称号。1991年她主编出版大型专业工具书《室内设计资料集》已发行23万册，1994年又主编大型专业书《室内设计经典集》，1998年完成大型工具书《室内陈设艺术集》编写工作。主持新加坡中国银行新大厦室内设计；人民大会堂贵宾接待厅、北京市政府外宾接待厅、北京国际机场扩建工程、国务院侨办海外工程等重点项目的室内外环境设计；主持空政大楼、银工大厦设计。
1、作为设计师首先要明白:我们所从事的事业首先就是室内空间设计，其次才是考虑这个建筑空间要承载的与
之相对性的家具、布艺、灯光、绿化等软装饰的内容，如果把室内三维六个面的硬界面喻成室内设计的骨架，那么，市内的软装饰就是血和肉，既不能光有一副骨架而缺少丰满的血肉，也不能光强调血肉的丰满，而失去骨架的支撑。室内设计的骨和肉岂能人为地剥离.重装修、轻功能的后果就是隔音效果不到位。有些酒店由于隔音不好，造成严重客源流失。还有一酒店要显示多功能厅的豪华气派，只顾厅内的面积，但由于没有多功能厅的前厅，主通道和疏散口不够面积，每举行一次会议都会被客人抱怨，影响到了整个酒店的声誉。六、典雅与通俗 .建筑设计、室内设计与艺术创作有相同之处也有不同的地方。艺术设计可以是大众的，也可以为少数人，它在服务对象上比较灵活。而公共建筑其本质上是为他人创造一种学习、生活、工作的模式或环境，是为大多数人服务的。因此，室内设计者应考虑好自己设计作品是否能适合使用者的审美情趣。我们要知道，设计者的审美情趣不一定就是使用者的审美情趣，而使用者的审美情趣通常未必是高雅的，使用者要在此环境中长期工作、学习、生活，如果他感觉到不舒服、使用不方便，即使再高雅的设计作品，他都不一定会乐意接受。
在现实社会中，儒雅之士毕竟只是少数，大多数人在审美上都是通俗、随意的。正所谓曲高和寡，虽然设计作品非常优雅，而认同、赏识它的人却有可能是寥寥无几。我曾经做过一个酒店的设计，自己觉得设计得很雅致，完工后同行们也认为不错。可是半年后，我再次光顾这酒店时，发现酒店的主要部分都作了调整，给我的感觉是：做俗了，大有下里巴人的感觉。酒店老板告诉我说：“你设计的作品虽然雅致，但是顾客觉得太清淡了，不够气派，带朋友到这里来没面子，因此生意不好。后来我改了，在室内加了许多装饰品，感觉热热闹闹的，于是一般市民也就喜欢了，现在的生意倒还很好。”这件事对我的触动很大。我想，室内设计具有俗文化的一面，所以对于我们这些接触过所谓高雅文化的人而言，应该很好的研究一下俗文化和公众的审美情趣和生活形态。最近我再做酒店设计的时候，我的助手问我如何表现文化，于是我跟他们谈了文化的多样性，文化有设计
者的自我文化（这或许就是雅文化），有老板的经营文化、有顾客的消费文化（这或许是俗文化），而我们在设计中就要考虑俗文化的因素，并用形式美的规律去体现它，貌似俗气，但俗得有道理，有章法，不要从头到尾都是俗，我们要在为他们服务的同时有责任有必要引导大多数人的审美观念，这就是我们室内设计师需要做的工作。我觉得，在大多数室内设计作品中“雅俗共赏”大概可称为上乘之作罢。绿色设计首先从建筑开始，房间要充分利用自然通风和自然采光，使建筑在使用的周期中最大限度地减少能源的需求。将外墙当作环境的过滤器设计，采用竖向垂直绿化，设置屋顶花园、空中庭院，以调节室内外小气候。采用这种观念设计的建筑被称为生态建筑.
2、在现实社会中，儒雅之士毕竟只是少数，大多数人在审美上都是通俗、随意的。正所谓曲高和寡，虽然设
计作品非常优雅，而认同、赏识它的人却有可能是寥寥无几。我曾经做过一个酒店的设计，自己觉得设计得很雅致，完工后同行们也认为不错。可是半年后，我再次光顾这酒店时，发现酒店的主要部分都作了调整，给我的感觉是：做俗了，大有下里巴人的感觉。酒店老板告诉我说：“你设计的作品虽然雅致，但是顾客觉得太清淡了，不够气派，带朋友到这里来没面子，因此生意不好。后来我改了，在室内加了许多装饰品，感觉热热闹闹的，于是一般市民也就喜欢了，现在的生意倒还很好。”这件事对我的触动很大。我想，室内设计具有俗文化的一面，所以对于我们这些接触过所谓高雅文化的人而言，应该很好的研究一下俗文化和公众的审美情趣和生活形态。最近我再做酒店设计的时候，我的助手问我如何表现文化，于是我跟他们谈了文化的多样性，文化有设计者的自我文化（这或许就是雅文化），有老板的经营文化、有顾客的消费文化（这或许是俗文化），而我们在设计中就要考虑俗文化的因素，并用形式美的规律去体现它，貌似俗气，但俗得有道理，有章法，不要从头到尾都是俗，我们要在为他们服务的同时有责任有必要引导大多数人的审美观念，这就是我们室内设计师需要做的工作。我觉得，在大多数室内设计作品中“雅俗共赏”大概可称为上乘之作罢。
追溯世界家具发展史，从中世纪以后，西方家具设计的发展大致经历了古典主义时期(其中包括了文艺复兴时期古典式(巴洛克式和洛可可式)、现代主义时期和后现代主义时期三个阶段。而从现代主义到后现代主义及其以后又出现了结构主义、解构主义、高技派、高情感派、新现代主义等流派，家具的风格日趋多样化。北欧风格与有机现代主义正是介于现代主义与后现代主义之间的设计潮流。它的出现是对现代主义过于理性和刻板的设计风格的一种扬弃，同时也为后出现的后现代主义的发展提供了思路，在世界家具发展史上具有其特定的地位。北欧是指地处欧洲北部的五个国家，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。北欧国家由于地理位置的原因，与外界相对隔绝，而且没有受到工业革命的强烈冲击，工业化进程十分缓慢，在这样的背景下，北欧家具的手工艺传统非常盛行。到了二十世纪初期，现代产业终于在北欧确立，欧洲大陆的现代主义设计运动影响北欧的设计哲学。于是，一种将本土的手工艺传统与现代功能主义设计思潮相结合的家具设计风格发展起来，这就是北欧风格。
家居设计注意：①空间由公共（客厅）、半穿透（走廊）、半私密（书房）、私密（房间）为主线②尽量让空间开放③家庭内有一到两个亮点（可是流动的墙身）③主卧里：可布置为酒店式回廊④⑤⑥创新的前提是：我们设计的东西，首先是现代的，同时是中国的，如果是在某一个地区，还应体现那里的特色文化精髓，根于时代和充满乡土气息的好作品.
中国风设计要点:引用霍光（广州大学建筑与规划学院）
中国传统建筑的室内设计与装修(以下简称中国室内设计)是中国地理与文比的产物，具有鲜明的风格与特色。
室内设计有三个层面，即物质层面、技术层面与精神层面。物质层面包括空间界面、家具与陈设；技术层面涉及结构、工艺、规范与标准；精神层面则指凝固于物质层面和体现于技术层面的社会意识和设计者的文化素质与审美能力等。
社会意识是关于社会存在、社会物质生活、人与人关系的总反映，表现为政治思想、法律思想以及哲学、艺术、道德、宗教等观点。它与中国的地理环境共同决定了中国室内设计的一般特征。设计者的文化素质和审美能力，则与地区的地理环境、民族习惯等共同决定了中国室内设计的个性特征。从而使中国室内设计形成了—个统一而又多样的局面。
室内设计的精神层面涉及方面较多，本文仅从自然观、伦理观、人文意识、审美习惯等几个方面作一些剖析，且不过多地展开，故称“简论”。
一、自然观
自然观是人们对于自然的看法。诚然，它也决定了人们对于自然的态度。
在中国，农耕经济持续了几千年，与收成好坏直接相关的自然条件倍受人们的关注，久而久之，“关注”便积累为崇敬、依恋等情结。这种情结，反映在室内设计中主要有以下几个方面：一是注意内外环境的关联。
中国室内设计从不“闭门造车”，而是始终把处理好内外空间的关系放在重要的地位。中国建筑有楼、台、亭、阁、廊、榭等类型，它们或处山顶，或位于水边，其目的就是与自然环境融合在一起，既能得自然环境之利，又能成为整个环境的一部分。传统的“四合院”对外是“封闭的”，对内则是“开敞的”。“庭院”与周围的厅、堂、廊、室等既“隔”又“通”，实际是厅堂的延伸和扩大。不仅习供人们劳作、休闲，也为内部空间与大自然沟通创造了良好的条件。“借景”是中国造园的重要手法，其实质就是把内部空间与外部空间联系起来。中国建筑的门窗，不仅能够采光与通风，多数还有“借景”的功能。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是关于这种功能最为精彩的写照。至于“景窗”、“景洞”等，顾名思义，更具取景的作用。
二是将自然景物引入室内
“借景”多为“远看”，引入自然景物则为“近观”。供石、养花、制作盆景，在中国均有悠久的历史。《史记．五帝本纪》中，有关于轩辕黄帝赏玉的记载，周时，周公曾用几架将玉石供在神座之上，《周礼》注称：周公植璧于座。可见供石之风，兴之甚早。到后来，以奇石置案，用石制作挂屏、座屏者，就越来越多了。《南方草木状》曾记，交趾太守向孙权献桔，一蒂十七果，群臣尽贺，认为是吉样之物。东汉墓室壁画上有盆栽的形象：一个圆盆，内栽八枝红花，置于几座之上，这一切都表明盆栽、盆景的起源也是很早的。
将自然景物引入室内，意在“一卷代山，一勺代水”，以小见大，寓无限意境于有限的景物之中。反映出来的，就是人们依恋自然、热爱自然，希望与自然和谐的感情。
三是崇尚“宛自天成’的境界
“虽为人作，宛自天成”是中国造园中最受推崇的境界，其情形也表露在中国室内设计中。不可否认，古代宫殿、官邸和豪宅，确有追求华丽堂皇、珠光宝气的倾向。但从中国室内设计的总体看，主要倾向还是推崇素雅、朴实和自然：民居中常用竹藤家具、根雕家具，装饰中有大量石雕、砖雕和不设色的木雕，界面以黑、白、灰等为主色，偏爱材料的本色和自然纹理等等，都能说明这一问题。
二、伦理观
伦理观是—种关于人与人、人与社会的关系准则的总看法。在几千年的中国历史中，在儒家思想的影响下，人与人的关系，主要被概括为君臣、父子、夫妻等关系，“三纲五常”则是处理这些关系的准则。
室内是人们重要的生活环境，设计与装修必然要受上述观念的影响：
一是严格的等级制。中国室内设计在室间范围、结构形式、斗拱型制、色彩选用等方面均有严格的等级界限。《礼记》说，春秋战国时，“楹(柱)，天子丹(红)，诸侯黝(黑)，大夫苍，士(黄)”，说明早在春秋战国，就对建筑的用色作了明确的规定。
二是明确的秩序感。即在布局上明确表示尊卑、贵贱、长幼、亲疏等地位，区分辈份、年龄、性别等差别，让空间布局、家具配置为伦理观念所支配。其表现是强调布局的严整性，注意轴线的作用：主要空间和主要家具大都位于轴线之上。次要空间和次要家具则依次分列至两侧。
三、人文意识
人文意识涉及对人的基本看法和态度。在古代中国，集中表现为重道德、助人伦和敦教化，并以儒家倡导的“治国、齐家、平天下”为最高标准。
中国室内设计充分体现了这种意识，其装饰内容和载体大多都有教化的意义。以汉代壁画为例：汉文帝三年(公元前177年)在未央宫承明殿绘制《纳谏图》，意在表明皇帝应该听取臣民的意见；汉宣帝在麒麟阁绘有包括霍光、苏武在内的11人肖像，意在追怀功勋卓著的大臣；郡府厅堂壁画，有历任官员画像，注其清浊进退，以资借鉴；学堂壁画有孔子的七十二弟子，意在为学子树立学习的榜样。
贯穿人文意识的载体极多，除上述壁画外，尚有雕刻、匾额、楹联、书画以及挂屏、钟鼎、铜镜、文房四宝等。在上述种种载体中，匾额、楹联等尤有特色，它们既能从形式上供人欣赏，又能从内容上起到警世、激励、自勉、烘托和点题等作用。
四、审美习惯
在长期的社会实践中，中华民族形成了不少与其他民族不尽相同的审美习惯，如注重完整性、喜欢情节性，偏爱含蓄性等。
这些审美习惯，在中国室内设计中有多种表现：
一是空间形式大多完整无缺。中国传统建筑的平面多为矩形、圆形、六角形、八角形和十字形。很少使用不规则的形状，也不习惯在完形中随意“砍”掉一块或‘贴”上一块的非完形。
在多个空间组合时，喜欢形成序列，就像写文章，必有起承转合，有头、有尾、有高潮。
二是空间分隔常常“隔而不断”。在空间分隔方面，多用虚拟分隔，以取得似分非分，似断非断，隔而不断的效果。中国室内环境中的碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕等极有特色，为外国室内环境所少见，其最大特点就是“隔而不断”，并有很强的装饰性。在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示.
三是喜欢采用言蓄的装饰手法。中国室内设计的装饰手法，最能反映人们偏爱含蓄、不喜直露的习惯。
传统的建筑中常用蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅等图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。深宅大院和陵寝神道中常出现狮子的雕塑形象，狮""事"谐音的缘故。
传统建筑中还多用“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案。这是一种隐喻，即用生物的某些生态特征，附会人事，赞颂崇高的情操和品行。用竹是因竹有“节”，寓意人应有“气节”，用梅、用松、是因梅、松耐寒，寓意人应具备不畏强暴、不怕困难的品格。
象征和隐喻是相似的。在中国室内设计中用“石榴”象征“多子多孙”；用鸳鸯象征“夫妻恩爱”，用松鹤象征健康长寿等手法极为常见，都是托物寄情、寄志，用以表达美好的意愿。
装饰中还有以数字表达某种含义的，如以“十二”表示十二个月，以二十四表示二十四节气等。因此，许多建筑的开间数、踏步数，都不是随意确定的。中国素有崇尚“阳数”(奇数)的习惯，并以“九”为最尊贵，故在宫殿建筑与装修中，常常选用九字或九字的的倍数。
上述种种手法都是一些比较含蓄的手法。它不仅符合国人的审美习惯，也确实能给欣赏者提供较大的想象空间和悉心揣摩的余地。
中国室内设计的精神层面内容十分丰富。深入研究这些精神层面，有利于理解中国室内设计乃至室内设计整体的形成与发展；有利于理解室内设计何以有多种多样的风格特征；也必将有利于提高当代室内设计的文化内涵和设计的多样性。传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中距，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体上显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破，在布局上对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化；在色彩上增加亮色，以画龙点睛，带来活泼生气，凭添音乐的跳跃感；在材质上可以运用现代材质，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，则能增强现代感又不失整体中式感。中式餐厅的设计，离不开桌、椅、条案、柜子这些基本元素。桌：中式餐厅中的桌子一般呈方形或长方形，以体现用餐人之间的尊卑等级关系。依据大、中、小三种规格，分别称为“八仙”、“六仙”、“四仙”，“仙”指人数，取其吉祥之意。将餐桌摆放在餐厅的中心位置，方正的造型显得与四周环境相融合，亦有取意“正中人和”的说法。条案：形状窄而长，体积不大，适合靠墙而立。无论是“平头案”还是“翘头案”，在餐厅内依墙放置，摆上鲜花、盆景、精致的艺术品或是常用的小家电，都是不错的组合。四合院是封闭式的住宅，这种民居有正
房（北房）、倒房（南房）、东厢房和西厢房四房屋在四面围合，形成一个口字形。里面是一个中心庭院，具有很强的私密性，非常适合独家居住。四合院规模相差悬殊，但无论大小，都是由基本单元组成的.延续民族文化与适合现代生活是四合院的两大设计原则. 案又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化。很能体现中国文人的审美特点。桌中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是1M的距离，这是中国古中式家具的棒子，人的社交距离。椅子有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。床边目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是有点“屋中之屋”的意思。传统居家非常讲究空间的层次感，如需要做出分隔的功能性空间，则采用“垭口”或博古架来区分，在隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，窗棂、砖、雕、门墩等这些建筑构件。经常用作局部装饰，屏风的式样繁多，有精雕细刻的莲荷鹊鸟、松竹梅菊、琴棋书画等作浮饰的镂空木屏风，也有在白绢上用苍劲有力的草书题写的诗词做屏面的，还有镂空雕成各式花草鸟兽图案的栅格式样等。在几案上搁上一把绣着粉嫩睡莲、墨绿荷叶的团扇，或是一幅陶瓷彩锦雉鸡觅食绣屏。
家居尺寸备忘录：
利用角落筑成的吧台，操作空间至少需要90cm，而吧台高度有两种尺寸，单层吧台约110cm上下，双层吧台则为80cm与105cm，其间差距至少要有25cm，内层才能置放物品。台面的深度必须视吧台的功能而定，只喝饮料与用餐所需的台面宽度不一样，如果台前预备有座位，台面得突出吧台本身，因此台面深度至少要达到40～60cm，这种宽度的吧台下方也比较方便储物。酒柜，也要注意使用上的便利，每一层的高度至少是30～40cm. （1）在室内设置吧台，必须将吧台看作是完整空间的一部分，而不单只是一件家具，好的设计能将吧台融入空间。吧台的位置并没有特定的规则可循，设计师通常会建议利用一些畸零空间，如果将吧台融入当做是空间的主体时，便要好好考虑动线走向。良好的设计具有引导性，无形中使居住往来更加舒适。
（2）位置当然也会影响电路和给排水设计，尤其是离管道间或排水管较远的角落时，排水就成了一大难题。排水管要有一定的倾斜角度。如果吧台位置离室外近，可以将排水管接到户外，以单独的管线排水；如果须将管线接到管道间而倾斜度又不足，必须从天花板或者墙内安管时，施工就比较麻烦，费用也会跟着提高。
（3）如果想在吧台内使用耗电量高的电器，像电磁炉等，最好单独设计一个回路，以免电路跳闸。
（4）利用角落而筑成的吧台，操作空间至少需要90cm，而吧台高度有两种尺寸，单层吧台约110cm上下，双层吧台则为80cm与105cm，其间差距至少要有25cm，内层才能置放物品。
（5）台面的深度必须视吧台的功能而定，只喝饮料与用餐所需的台面宽度不一样，如果台前预备有座位，台面得突出吧台本身，因此台面深度至少要达到40-60cm，这种宽度的吧台下方也比较方便储物。
（6）吧台应具有多少长度才方便使用呢？一般来说，最小的水槽需长60cm，操作台面60cm，其他则按自己的需要度量即可。
（7）设水槽的吧台在购买水槽时要注意，水槽最好是平底槽，放置杯子时才不会发生倾倒或撞坏，水槽深度最好有20cm 以上，以免水花四溅，弄得到处湿淋淋。
（8）酒柜的设计要注意使用上的便利，每一层的高度至少是30-40cm，置放酒瓶的部分最好设计成斜放，让酒能淹过瓶塞，使酒能储放更久；柜子深度不要太深，如果拿个杯子要越过其他物件则不方便。
（9）台面最好要使用耐磨材质，贴皮就不太适合，有水槽的吧台最好还能耐水；如果吧台使用电器，耐火的材质是最好的，像人造石、美耐板、石材等，都是理想的材料。标准红砖23*11*6；标准入户门洞0.9米*2米，房间门洞0.9米*2米，厨房门洞0.8米*2米，卫生间门洞0.7米*2米，
在厨房 1.吊柜和操作台之间的距离应该是多少？60厘米。从操作台到吊柜的底部，您应该确保这个距离。这样，在您可以方便烹饪的同时，还可以在吊柜里放一些小型家用电器。
2.在厨房两面相对的墙边都摆放各种家具和电器的情况下，中间应该留多大的距离才不会影响在厨房里做家务？120厘米。为了能方便地打开两边家具的柜门，就一定要保证至少留出这样的距离。150厘米。这样的距离就可以保证在两边柜门都打开的情况下，中间再站一个人。
3.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高度应该是多少？80厘米。对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间还需要30厘米的空间来容下双腿。
4.吊柜应该装在多高的地方？145至150厘米。这个高度可以使您不用垫起脚尖就能打开吊柜的门。在餐厅
1.一个供六个人使用的餐桌有多大？120厘米。这是对圆形餐桌的直径要求。140*70厘米。
这是对长方形和椭圆形捉制的尺寸要求。
2.餐桌离墙应该有多远？80厘米。这个距离是包括把椅子拉出来，以及能使就餐的人方便活动的最小距离。
4..妇女放置物品适宜高度:最佳高度为900∽1500;最不舒服高度为<600或1900mm, 一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间。一般家居放置植物有：常春藤，吊兰、喜林、仙人掌、令箭荷花、兰花、夜丁香; 植物能有效地吸收空气中的化学物质并将它们转化为自己的养料。比如：在24小时照明的条件下，芦荟消灭了1立方米空气中所含的90%的醛，常青藤消灭了90%的苯，龙舌兰可吞食70%的苯、50%的甲醛和24%的三氯乙烯，垂挂兰能吞食96%的一氧化碳、86%的甲醛。
居室灯光设计原则：居室装饰三种照明，即集中式光源、辅助式光源、普照式光源，缺一不可，而且应该交叉组合运用，其亮度比例大约为5：3：1。
集中式光源：集中式光源的灯光为直射灯，以集中直射的光线照射在某一限定区域内，让您能更清楚看见正在进行的动作，尤其是在工作、阅读、烹调、用餐时，更需要集中式的光源。由于灯罩的形状和灯的位置决定了光束的大小，所以直射灯通常装有遮盖物或冷却风孔，且灯罩都是不透明的灯，如聚光灯、轨道灯、工作灯。
辅助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛长时间处于这种环境下，容易感到疲劳，此时您需要辅助式光源，如立灯、书灯等来调和室内的光差，好让您的双眼感到舒适。辅助式光源的灯光属扩散性光线，其散播到屋内各个角落的光线都是一样的。一般来说，具有散性光线的灯宜和直射灯一起使用。
普照式光源：天花板灯即是普照式光源，通常它为屋内的主灯，也称背景灯，它能将室内的光源提升至一定的亮度，对整个房间提供相同的光线，所以不会产生明显的影子，光线照到及没有照到之处也没有严重的对比。但是由于它必须和其他的光线一起运用，因此，它不应该很亮，与家中其他光源比较起来，它的亮度最低。
简而言之，这套“5：3：1灯的黄金定律，”所谓“5”是指光亮度最强的集中性光线，如投射灯。“3”是指给人柔和感觉的辅助式光源。“1”则是提供整个房间最基本照明的光源。
误用一：许多人盲目使用射灯(即卤素钨丝灯泡)。射灯原来是用于重点照明的，有强调展示品的作用，但现在反而用在一般照明上。天花板上的射灯使得天花板过分抢眼，对其他物体照明效果反而相对减弱。误用二：许多人为了省电，过多地使用节能灯，忽略了灯光在营造家庭气氛方面的作用。节能灯其实是日光灯的一种，它虽然省电，但也有日光灯的缺点，即灯光过于冷白。因此，从营造居家温馨气氛的角度来看，过多地使用节能灯显然是不合理的。误用三：很多人偏好水晶灯，觉得它是一种气派的象征，却没有注意到欧美国家的住宅，其天花板高度至少在3.5米以上，而国内住宅的天花板高度一般在3米以下。因此，如果不考虑国情，盲目地使用水晶灯，那么不仅无法展现水晶灯的雍容气派，反而会造成压迫感。
合理的灯光设计：柔和的灯光最能令人身心放松。但是需要注意，这种柔和的灯光还是要有一定的亮度，不能给人以昏暗、压抑的感觉。此外，光线不要直打。光集中在一个焦点上，产生该处过亮而其他部位过暗的不均衡感，会使人感觉不舒服。在灯光设计中，除了天花板上的顶灯外，还可以多一些台灯、壁灯及立式灯，通过灯光的设计使空间产生变化和层次感。至于重点照明，可以用较便宜的射灯来做一些有创意的设计。例如，将射灯夹在盆景下，而且还可将枝叶摇曳的光影投射在天花板上。
3.一张以对角线对墙的正方形桌子所占的面积要有多大？180*180平方厘米。这是一张边长90厘米，桌角离墙面最近距离为40厘米的正方形桌子所占的最小面积。
4.桌子的标准高度应是多少？72厘米。这是桌子的中等高度，而椅子是通常高度为45厘米。
5.一张供六个人使用的桌子摆起居室里要占多少面积？300*300厘米。需要为直径120厘米的桌子留出空地，同时还要为在桌子四周就餐的人留出活动空间。这个方案适合于那种大客厅，面积至少达到600*350厘米。
6.吊灯和桌面之间最合适的距离应该是多少？70厘米。这是能使桌面得到完整的、均匀照射的理想距离。在卫生间
1．卫生间里的用具要占多大地方？马桶所占的一般面积：37厘米×60厘米；悬挂式或圆柱式盥洗池可能占用的面积：70厘米×60厘米；正方形淋浴间的面积：80厘米×80厘米；浴缸的标准面积：160厘米×70厘米
2．浴缸与对面的墙之间的距离要有多远？100厘米。想要在周围活动的话这是个合理的距离。即使浴室很窄，也要在
安装浴缸时留出走动的空间。总之浴缸和其他墙面或物品之间至少要有60厘米的距离。
3．安装一个盥洗池，并能方便地使用，需要的空间是多大？90厘米×105厘米。这个尺寸适用于中等大小的盥洗池，并能容下另一个人在旁边洗漱。4．两个洗手洁具之间应该预留多少距离？20厘米。这个距离包括马桶和盥洗池之间，或者洁具和墙壁之间的距离。5．相对摆放的澡盆和马桶之间应该保持多远距离？60厘米。这是能从中间通过的最小距离，所以一个能相向摆放的澡盆和马桶的洗手间应该至少有180厘米宽。
6．要想在里侧墙边安装下一个浴缸的话，洗手间至少应该有多宽？180厘米。这个距离对于传统浴缸来说是非常合适的。如果浴室比较窄的话，就要考虑安装小型的带座位的浴缸了。7．镜子应该装多高？135厘米。这个高度可以使镜子正对着人的脸。在卧室：1 双人主卧室的最标准面积是多少？12平方米。夫妻二人的卧室不能比这个在小了。在房间里除了床以外，还可以放一个双开门的衣柜（120*60厘米）和两个床头柜。在一个3*4.5米的房间里可以放更大一点的衣柜；或者选择小一点的双人床，再在抽屉和写字台之间选择其一。就可以在摆放衣柜的地方选择一个带更衣间的衣柜。
2 如果把床斜放在角落里，要留出多大空间？360*360厘米。这是适合于较大卧室的摆放方法，可以根据床头后面墙角空地的大小在拜访一个储物柜。
3 两张并排摆放的床之间的距离应该有多远？90厘米。两张床之间除了能放下两个床头柜以外，还应该能让两个人自由走动。当然床的外侧也不例外，这样才能方便的清洁地板和整理床上用品。
4 如果衣柜被放在了与床相对的墙边，那么两件家具这间的距离应该是多少？90厘米。这个距离是为了能方便地打开柜门而不至于被绊倒在床上。
5 衣柜应该有多高？240厘米。这个尺寸考虑到了在衣柜里能放下长一些的衣物（160厘米），并在上部留出了放换季衣物的空间（80厘米）
6 要想容的下双人床、两个床头柜外加衣柜的侧面的话，一面墙应该有多大？420*420厘米。这个尺寸的墙面可以放下一张160厘米宽的双人床，和侧面宽度为60厘米的衣柜，还包括床两侧的活动空间（两侧60——70厘米），以及柜门打开时所占用的空间（60厘米）。如果衣柜采用拉门，那么墙面只需要360厘米宽就够了
在客厅
1.长沙发与摆在它面前的茶几之间的正确距离是多少？30厘米。在一个（240*90*75高厘米）的长沙发面前摆放一个（130*70*45高厘米）的长方形茶几是非常舒适的。两者之间的理想距离应该是能允许你一个人通过的同时又便于使用，也就是说不用站起来就可以方便地拿到桌上的杯子或者杂志。
2.一个能摆放电视机的大型组合柜的最小尺寸应该是多少？200*50*180高厘米。这种类型的家具一般都是由大小不同的方格组成，高处部分比较适合用来摆放书籍，柜体厚度至少保持30厘米；而低处用于摆放电视的柜体厚度至少保持50厘米。同时组合柜整体的高度和横宽还要考虑与墙壁的面积相协调。
3.如果摆放可容纳三、四个人的沙发，那么应该选择多大的茶几来搭配呢？140*70*45高厘米。在沙发的体积很大或是两个长沙发摆在一起的情况下，矮茶几就是很好的选择，高度最好和沙发坐垫的位置持平。
4.在扶手沙发和电视机之间应该预留多大的距离？3米
这里所指的是在一个25英寸的电视与扶手沙发或长沙发之间最短的距离。此外，摆放电视机的柜面高度应该在40厘米到120厘米之间，这样才能使观众保持正确的坐姿。
5.摆在沙发边上茶几的理想尺寸是多少？方形：70*70*60高厘米。椭圆形：70*60高厘米。
放在沙发边上的咖啡桌应该有一个不是特别大的桌面，但要选那种较高的类型，这样即使坐着的时候也能方便舒适地取到桌上的东西。
6.两个面对面放着的沙发和摆放在中间的茶几一共需要占据多大的空间？
两个双人沙发（规格160*90*80高厘米）和茶几（规格100*60*45高厘米）之间应相距30厘米。
7.长沙发或是扶手沙发的的靠背应该有多高85至90厘米。
这样的高度可以将头完全放在靠背上，让您的颈部得到充分的放松。如果沙发的靠背和扶手过低，建议您增加一个靠垫来获得舒适。如果空间不是特别宽敞，沙发应该尽量靠墙摆放。
8.如果客厅位于房间的中央，后面想要留出一个走道空间，这个走道应该有多宽？100至120厘米。
走道的空间应该能让两个成年人迎面走过而不至于相撞，通常给每个人留出60厘米的宽度。
9.两个对角摆放的长沙发，它们之间的最小距离应该是多少？10厘米。如果不需要留出走道的话，这种情况就能允
许您再放一个茶几了。
平台开间为2.4m时，其进深为1.3m;在洗浴方面，采用淋浴比盆浴对老人更加安全，理想空间为1200X900(门向外开，老人适用),900X1400mm(门向内开)，洗手盆标准中距尺寸为700；小便斗的标准中距尺寸为700不宜小于650mm；小便斗的数量不应小于大便器的数量，洗手盆数量为厕位总数的1/3左右，女厕适当增多
10. 搭建阁楼的前提:须有足够的层高。一般来说，复式房的新建阁楼的楼板的下缘与原一层的楼板下缘相平。单层的阁楼楼板的下缘不低于2.6米。阁楼楼板与屋顶的内净高不低于2.4米，最低不低于2.2米。这是以有人员居住为前提的，如果你的阁楼是不住人的，那么你自己可以随意定夺高度。2、阁楼的最短的两边的跨度不得太大。在使用槽钢搭建的情况下，一般不宜超过4米，最大不得超过6米。
一些室内设计要考虑的常识:灯光设计不单单与灯具的选择有关，还涉及到居室的色彩、物体的图案、灯具本身的造型、装饰材料的特性等各种因素。由于各功能区对灯光的要求不同，因此灯光设计的侧重点也有所不同。比如，工作室需要的是投射均匀的光线，而卧室则应营造出温馨气氛。至于起居室的照明，则因人而异，与个人的喜好和习惯有很大的关系，有人喜欢明亮的灯光，有人则偏爱柔和的光线。
在卫浴间，合适的灯具不是顶灯，而是壁灯。天花板上的顶灯会造成鼻下的阴影，连刮胡子都不方便。当然，应该选购防水气的壁灯，以避免因漏电而造成的危险。厨房的灯光设计容易被人忽视。如果在灯具的安排上也考虑不周，主妇就只好“背光”操作了。如果有条件，可考虑除了顶灯外，还在操作台上方的吊柜下装灯。明亮的灯光可以使人充分享受烹饪的乐趣。
1、什么是室内微小气候？室内微小气候包括气温、气湿、气流等，它们除了直接作用于机体外，还作用于人体周围的生活环境，影响人类的卫生生活条件，从而间接影响人体健康。
2、气温对人体有什么作用？气温对人体的热调节起着重要的作用，室内温度过高或过低都会影响机体健康。高温环境可使血循环加快、血压增高并影响消化液的分泌，造成消化不良、食欲不振。温度过低，血流量减少，皮肤温度降低，机体产热量增加；同时气温对传染病的发生和流行有一定的影响。因此，一般认为室温度保持在：夏季节24~28℃，冬季19~22℃为宜，昼夜温差不要超过4~6℃。
3、湿度对人体的作用是什么？湿度对人体的热平衡和温热感有重大作用。室内空气过于干燥可以引起皮肤以及口、鼻、气管粘膜破裂出血，有时甚至造成感染。湿度过大时，夏季则影响汁液的蒸发，也是霉菌繁殖的有利条件，易引起呼吸道和周围神经系统的疾病。因此家庭最好备有湿度计，相对湿度在35~50%较为适宜。
4、室内气流的作用是什么？气流可以调节室内的温度，室内适宜的风速可以减少室内空气的污染，促进身体健康。夏季空气流动可促使人体散热，冬季会使机体感到寒冷。一般认为夏天风速不少于0.15m/s，冬天不大于0.3m/s。
5、室内日照的作用是什么？日照可以改善室内采光条件，影响室内温度，阳光中的紫外线还可以杀灭空气中的许多细菌和病毒，在室内接受日照可增强人体免疫作用和预防佝偻病发生。
6、什么是噪声？声音是物质的振动以波的形式在弹性介质(气体、固体、液体)中进行传播的一种物理现象，这种波通常称为声波。声波的频率等于造成该声波的物体振动的频率，其单位为赫。一般人耳能感觉到的声波的频率范围是20~20000赫，低于这个频率的为次声，高于这个频率的为超声。
一般认为凡是不需要的，使人厌烦并对人类生活和生产有妨碍的声音都是噪声。它不单独取决于声音的物理性质，而且和人类的生活状态有关。例如在听音乐的时候除演员和乐队以外的声音都是噪声；而在睡眠的时候优美的音乐也会变成噪音。
7、噪声污染的特点是什么？噪音与其它有害物质引起的公害有很大的区别：首先它没有污染物，即它在空气中传播不会产生有害物质；其次噪声对环境的影响不持久、没有累积效应，噪声源一旦停止，噪声也就相应的消失。
8、城市环境噪声怎么分类？就城市环境噪声而言，其来源大致可分为交通噪声、工厂噪声和生活噪声三类：1）城市环境噪声的70%来自交通噪声，而且汽车、火车和飞机等交通运输工具是交通噪声的主要来源；
2）工厂噪声来自生产工厂和市政施工中机械、摩擦、撞击以及气流扰动等城市的声音，工厂噪声可以造成职业性耳聋甚至是年青人脱发秃顶的主要原因；
3）生活噪声是由街道和建筑物内部各种生活设施、人群活动等产生的声音。如收音机、电视机的大声播放。
9、噪声对人体有什么危害？一般认为40分贝是人类正常的环境声音，高于这个值就有可能会产生一些危害，
包括影响睡眠和休息、干扰工作、妨碍谈话、使听力受损、甚至引起心血管系统、神经系统和消化系统等方面的疾病，基本上可以归纳出以下几类：1）干扰睡眠，影响人的睡眠质量和数量，出现呼吸频繁、脉搏跳动加剧、神经兴奋等，第二天会出现疲倦、易累，影响工作效率，长期下去会引起失眠、耳鸣多梦、疲劳乏力、记忆力衰退等症状，在高噪音情况下，这种病的发病率可达到50~60%；2）损伤听力，85分贝以下噪声不至于危害听觉，而超过85分贝可能对听力造成损伤，但是这种伤害只是暂时的，只要不是长期生活在这种高噪音条件下还是可以恢复的；3）对人体的生理影响，噪声会引起人体紧张的反应，刺激肾上腺的分泌，引起心率改变和血压上升。噪声可使人的唾液、胃液分泌减少，胃酸降低，从而易患胃溃疡和十二指肠溃疡；4）对儿童和胎儿的影响，在噪声环境下儿童的智力发育缓慢，有研究表明吵闹环境下儿童智力发育比安静环境中的低20%。噪声还会对母体产生紧张反应，引起子宫血管收缩，以致影响供给胎儿发育所必需的养料和氧气。
10、石棉是什么？室内环境中石棉的来源有哪些？石棉是具有纤维结构的矿物，通常分为两类，即温石棉和角闪石棉(包括值闪石、铁石棉、透闪石、阳起石、青石棉、纤铁兰闪石、镁纳铁闪石)，不同种类的石棉粒径差别很大，从几十纳米到100微米。石棉的外观多为白色、灰色或浅绿色，由于它的纤维柔软，具有绝缘、绝热、隔音、耐高温、耐酸碱和耐腐蚀等特性，在商业、公共事业和工业设施中的用途约有3000种之多。石棉的主要制品为：多种耐火的石棉纺织品；管子、绝缘板等石棉水泥制品；包括环、靴模在内的石棉橡胶制品；绝热材料等。
11、室内环境中石棉对人体的危害有哪些？在石棉开采、加工、生产和使用过程中，细小的石棉纤维污染空气、水和食物，并通过呼吸道和消化道进人人体。由呼吸道进人的石棉会滞留沉积在肺部、或在胸膜、横隔膜间移动，也可移动到腹膜。因石棉是一种致癌物，往往诱发肺癌、胸癌和腹膜的间皮瘤等，长期吸入石棉尘可导致石棉沉着病，一般石棉沉着病可分为三期：1）表现为肺纹理加重出现线形和小网状轻度变形，大多数病人肺门处有中等浸润，约有三分之一患者出现间膜浸润；2）支气管血管变形突出，小网眼壁增厚，通常不易分辨粗大的支气管血管，有三分之一病人出现小的、为数不多的小结节，肺门处有浸润、扩大和变形；3）患者除了肺纹理呈小网眼的蜂窝状，严重变形呈大片斑块外，心脏轮廓亦模糊不清。石棉沉着病患者的临床改变特征是支气管和肺泡壁间质增生、肥厚、纤维化。一般从下肺叶开始，逐渐向上，形成肺的弥漫性间质纤维化。石棉纤维尚可穿透肺组织，引起胸膜增厚、钙化、形成胸膜斑，使病人出现呼吸困难，咳嗽胸痛等症状，并且在痰中可发现长15~150um的石棉小体。石棉沉着病患者心血管系统变化的特征是心搏加快，肝功能检查发现大多数患者肝功受损，抗毒素和前凝血酶的形成功能降低。此外，石棉已被国际癌症研究中心肯定为人类致癌物，会引起肺癌和肉皮瘤。石棉的毒性和致癌性与其品种、接触浓度和时间有关。细软、表面光滑的温石棉毒性低于青石棉、铁石棉，吸烟对其有增强作用。
12、何谓照度？照度是反映光照强度的一种单位，其物理意义是照射到单位面积上的光通量，照度的单位是每平方米的流明（Lm）数，也叫做勒克斯（Lux）：1Lux=1Lm/m2。上式中，Lm是光通量的单位，其定义是纯铂在熔化温度（约1770℃）时，其1/60平方米的表面面积于1球面度的立体角内所辐射的光量。为了对照度的量有一个感性的认识，下面举一例进行计算，一只100W的白炽灯，其发出的总光通量约为1200Lm，若假定该光通量均匀地分布在一半球面上，则距该光源1m和5m处的光照度值可分别按下列步骤求得：半径为1m的半球面积为2π×12=6.28 m2，距光源1m处的光照度值为：1200Lm/6.28 m2=191Lux。同理，半径为5m的半球面积为:2π×52=157 m2，距光源5m处的光照度值为：1200Lm/157 m2=7.64Lux。一般情况：夏日阳光下为100000LUX；阴天室外为10000LUX；室内日光灯为100LUX；距60W台灯60cm桌面为300LUX；电视台演播室为1000LUX；黄昏室内为10LUX；夜间路灯为0.1LUX；烛光（20cm远处）10～15LUX。
照度参考表
天气照度LUX 室内场所晴天30000~300000 生产车间10~500 阴天3000 办公室30~50 日出日落300 餐厅10~30 月圆0.3~0.03 走廊5~10 星光0.0002~0.00002 停车场1~5阴暗夜晚0.003~0.0007；13、什么是光污染？光污染的危害有哪些？所谓光污染是指对人类生活和生产环境产生不良影响的现象。目前对光辐射造成的环境污染的研究还不完善，因而也没有系统的防护措施。但科学上认为，光污染主要体现在波长在100纳米至1毫米之间的光辐射，即紫外辐射（UVR）、可见光线及红外线（IR）的潜在危害。国际上一般将光污染分成3类，即白亮污染、人工白昼和彩光污染。1）白亮污染指阳光照射强烈时，城市里建筑物的玻璃幕墙、釉面砖墙、磨光大理石和各种涂料等装饰反射光线，明晃白亮、眩眼夺目。专家研究发现，长时间在白色光亮污染环境下工作和生活的人，视网膜和虹膜都会受到程度不同的损害，视力急剧下降，白内障的发病率高达45%。还使人头昏心烦，
甚至发生失眠、食欲下降、情绪低落、身体乏力等类似神经衰弱的症状。2）人工白昼指夜幕降临后，商场、酒店上的广告灯、霓虹灯闪烁夺目，令人眼花缭乱。有些强光束甚至直冲云霄，使得夜晚如同白天一样，即所谓人工白昼。在这样的"不夜城"里，夜晚难以入睡，扰乱人体正常的生物钟，导致白天工作效率低下。人工白昼还会伤害鸟类和昆虫，强光可能破坏昆虫在夜间的正常繁殖过程。3）彩光污染指舞厅、夜总会安装的黑光灯、旋转灯、荧光灯以及闪烁的彩色光源构成了彩光污染。据测定，黑光灯所产生的紫外线强度大大高于太阳光中的紫外线，且对人体有害影响持续时间长。人如果长期接受这种照射，可诱发流鼻血、脱牙、白内障，甚至导致白血病和其他癌变。彩色光源让人眼花缭乱，不仅对眼睛不利，而且干扰大脑中枢神经，使人感到头晕目眩，出现恶心呕吐、失眠等症状。科学家最新研究表明，彩光污染不仅有损人的生理功能，还会影响心理健康。在居室环境中对灯光的不合理使用也会造成光污染。有的人有彻夜亮灯睡觉的习惯，一些年轻父母为了夜间照料孩子方便，也通霄灯明，科学研究发现，各种灯光可扰乱机体自身的自然平衡，使人体产生一种"光压力"。若长期处于这种压力下，体内的生物和化学系统会发生改变，体温、心跳、脉搏、血压会变得不协调，各种疾病乘虚而入。经常处于光照环境中的新生儿，往往会出现睡眠和营养方面的问题，甚至会刺激儿童性早熟。这是因为接受光照太多，会减少松果体褪黑激素的分泌，减弱对性腺发育的抑制，导致性器官的超前发育，使性早熟不可避免。这种增强的光照，既可来自阳光，也可来自灯光，尤其是一些"不夜天"的生活环境。近些年来儿童的性成熟年龄不断提前，其中灯光的影响决不可等闲视之。而性早熟所带来的一系列社会问题更是不容忽视。
分贝，分贝是声压级的大小单位（符号：db），声音压力每增加一倍，声压量级增加6分贝。1分贝是人类耳朵刚刚能听到的声音，20分贝以下的声音，一般来说，我们认为它是安静的，当然，一般来说15分贝以下的我们就可以认为它属于"死寂"的了。20-40分贝大约是情侣耳边的喃喃细语。40-60分贝属于我们正常的交谈声音。60分贝以上就属于吵闹范围了，70分贝我们就可以认为它是很吵的，而且开始损害听力神经，90分贝以上就会使听力受损，而呆在100-120分贝的空间内，如无意外，一分钟人类就得暂时性失聪（致聋）。其中汽车噪音介乎80-100分贝，以一辆汽车发出90分贝的噪音为例，在一百米处，仍然可以听到81分贝的噪音（以上标准会因环境的差异有所不同，并非绝对值）。
14、TSP是什么？TSP是英文"Total Suspended Particulate"的缩写，其中文含义可译为"总悬浮颗粒物"。它是指悬浮在空气中，空气动力学当量直径≤ 100 微米的颗粒物。它源自烟雾、尘埃、煤灰或冷凝气化物的固体或液态水珠，能长时间悬浮于空气中，包括碳基，硫酸盐及硝酸盐粒子。
15、总悬浮颗粒物是从哪来的？它是怎么分类的？总悬浮颗粒物由天然及人为来源产生，包括海洋、泥土、车辆废气、工业活动、建筑工程以及气相化学反应。总悬浮颗粒物可分为一次颗粒物和二次颗粒物。一次颗粒物是由天然污染源和认为污染源释放到大气中直接造成污染的物质，如：风扬起的灰尘、燃烧和工业烟尘。二次颗粒物是通过某些大气化学过程所产生的微粒，如：二氧化硫转化生成硫酸盐。颗粒物的组成复杂，其中的粗颗粒主要是由风沙、灰土及机械粉碎的水泥、石灰等自然因素形成的；细颗粒是人为活动的产物，如燃料未完全燃烧形成的炭粒、污染物在空气中由于光化学反应形成的二次污染物气溶胶（如硫酸盐、硝酸盐、铵盐等）。
16、IP是什么？IP是英文"Inhalable Particulate"的缩写，其中文含义可译为"可吸入颗粒物"。它是以颗粒形式分散在气流和大气中的污染物质，是总悬浮颗粒物中，空气动力学当量直径≤ 10 微米的，易被鼻和嘴吸入的那部分颗粒物，此部分颗粒物可表示为PM10。另一部分空气动力学当量直径更小（≤ 2.5微米）的颗粒物也表示为PM2.5。可吸入颗粒物能经鼻和口腔吸入人体，它可通过人的呼吸按粒径大小沉积于呼吸道的各个部位。粒径大于10微米以上的颗粒物大部分能被鼻腔和咽喉部阻挡，粒径小于10微米的颗粒物则可穿过鼻、咽进入肺部，其中只有粒径小于5微米的颗粒物才能沉积于呼吸道深部的肺泡内。
17、可吸入颗粒物的来源是什么？据有关部门监测表明，空气中"可吸入颗粒物"的主要来源是汽车排放的废气和燃料不完全燃烧所形成的烟雾，还有家庭厨房油垢，吸烟及某些建筑材料释放出的污染物等。目前，汽车废气的污染相当严重，约占总污染物的40％-60％。许多柴油车、机动车、摩托车的排出物内也含有大量颗粒物。这些细小的微粒悬浮在空气中，虽然人的肉眼看不见，但它却时刻都在威胁着人类的健康和生命。据测试，人们每次吸气大约可将50万个微粒吸入体内，如果在环境污染较重的场所活动，则吸入的微粒的数量会更多些。
18、总悬浮颗粒物和可吸入颗粒物对人体有什么危害？空气中总悬浮颗粒物对人体健康的影响决定于粒子侵入继而积聚于呼吸系统的能力。直径10微米或以下的可吸入颗粒物能直达并沉积于肺部，而引发不良的健康反应。"可吸
入颗粒物"对健康的危害性包括两个方面：一是将细小的颗粒物吸入肺内可产生刺激作用，出现粘液，从而引起肺部疾患。当有些患心脏病的人呼吸困难时，可导致心脏损害，严重者还有生命危险。二是微粒上附着的许多有害物质，吸入肺内会影响身体健康。微粒越小，所含的多环芳烃和杂环化合物越多，危害也越大，甚至可导致肺癌等疾患。最易受总悬浮颗粒物影响的人士包括慢性肺部及心脏病、感冒或哮喘病患者，老年人及儿童。
18、房子装修后，晾个把月是很正常的，但是如果配合植物，对业主或者家人健康也是负责任的。在居室中，每10平方米栽一两盆花草，基本上就可达到清除污染的效果。能净化室内环境的花草有：芦荟、吊兰和虎尾兰，可清除甲醛。15平方米的居室，栽两盆虎尾兰或吊兰，就可保持空气清新，不受甲醛之害。虎尾兰，白天还可以释放出大量的氧气。吊兰，还能排放出杀菌素，杀死病菌，若房间里放有足够的吊兰，24小时之内，80%的有害物质会被杀死；吊兰还可以有效地吸收二氧化碳。常青藤、月季、蔷薇、芦荟和万年青，可有效清除室内的三氯乙烯、硫比氢、苯、苯酚、氟化氢和乙醚等。桉树、天门冬、大戟、仙人掌，能杀死病菌。天门冬，还可清除重金属微粒。常春藤、无花果、蓬莱蕉和普通芦荟，不仅能对付从室外带回来的细菌和其他有害物质，甚至可以吸纳连吸尘器都难以吸到的灰尘。龟背竹、虎尾兰和一叶兰，可吸收室内80%以上的有害气体。柑桔、迷迭香和吊兰，可使室内空气中的细菌和微生物大为减少。月季，能较多地吸收硫化氢、苯、苯酚、氯化氢、乙醚等有害气体。紫藤，对二氧化硫、氯气和氟化氢的抗性较强，对铬也有一定的抗性。不放置植物有：月季花——月季花所散发的香味，地使个别人闻后突然感到胸闷不适，憋气与呼吸困难。兰花——兰花所散发的香味，久闻之会令人过度兴奋而引起失眠。紫荆花——紫荆花所散发出来的花粉如与人接触过久，会诱发哮喘症或使咳嗽症状加重。夜来香——夜来香在晚上能大量散发强烈刺激嗅觉的微粒，高血压和心脏病患者容易感到头晕目眩，郁闷不适，甚至会使病情加重。郁金香——郁金香的花朵含有一种毒碱，如果与它接触过久，会加快毛发脱落。夹竹桃——夹竹桃的花朵所散发出来的气味，闻之过久，会使人昏昏欲睡，智力下降，其分泌出来的乳白液体，如果接触过久也会中毒。松柏类的花木——松柏类的花木所散发出来的芳香味对人体的肠胃有刺激作用，如闻之过久，不仅会影响人们的食欲，而且会使孕妇感到心烦意乱，恶心欲吐，头晕目眩。洋绣球花——洋绣球花所散发出来的微粒，如果与人接触，会使有些人皮肤过敏，发生瘙庠症。黄花杜鹃——黄花杜鹃的花朵散发出一种毒素，一旦误食，轻者会引起中毒，重者会引起休克，严重危害身体健康。百合花——百合花所散发出来的香味如闻之过久，会使人的中枢神经过度兴奋而引发起失眠
风水：
格局搭配得当，对住宅与人都是很重要的。为何有些房子一走进去就会感觉到神清气爽，如沐春风；而有的房子则感觉压抑沉闷，坐立不宁？这就在于格局优劣的分别。四方宽敞、正大光明，布置协调的格局是住家上乘之选。而以下几种类型的住宅则是要避忌的：一、大门正对电梯或楼梯，是犯冲，本来住宅是聚气养生之所，如今与电梯、楼梯直对，宅内之生气则被其尽数吸去，可谓大忌。补救之法则是在进门处要用屏风或玄关隔开。
二、大门与阳台如成一直，也需要用屏风或玄关隔开，因为前后通透，可以一眼看透大门与阳台，谚云：“前通后通，人财两空。”并且穿堂风拂动，易人得病。
三、如果大门口直对长走廊，这也是冲煞，走廊越长，对家居越不利，这叫穿心剑格局，若门内无屏风阻隔，则不宜居住。
四、若房子的窗户开在走廊之外，属于泄气的格局，住宅的私隐性则荡然无存，对家居也不利。另外，房子里的窗户太多则泄气，房子里窗户太少，则少生气，都属不吉，应加以改变。
五、大门不能正对厕门，试想人一进门就见到厕所，则住宅的功能何在？另外，睡房门与厕所门也不能正对，卧室与卧室门也不能正对，这些都犯了门冲。
六、厕所的门若与厨房的门连在一起，则厕所的门应牢记时常关闭，免得受污浊之气涤荡。
七、住房、客厅或饭厅中，如有横梁切记不可压住床位和坐位，并且天花顶宜高
八、住宅内部尽量不要有太多尖角，现代许多高层住宅客厅呈菱形，往往会有尖角出现，不但有煞气，而且令客厅失去和谐统一。若有此种情况出现，宜以木柜或矮柜补添在空角之处。倘若不想摆放木柜，则可把一盆高大而浓密的常绿植物摆放在尖角位，这亦可消减尖角对客厅风水的影响。
九、若住宅的大厅较暗，可加壁挂或图画来弥补缺陷，如牡丹花或向阳花，可采收阳刚之气，另外挂画应以光明正大的内容为宜，避免孤兀之物。如有山水画挂在厅堂上，要观其水势向屋内流，不可向外流。因山主人丁水管财，水向内流乃进财宝，水流出为失财。
船画要使船头向屋内，切忌向出屋外，向出者损财丁，向入者招财进宝，可言满载而归。对家居吉利的字画，包括象征富贵荣华的牡丹花画，象征年年有余的莲花及锦鲤图，象征健康长寿的松柏长青图等等。至于“字”则以寓意吉祥、善颂善祷的书法为宜。
2、有的门厅及房间挂钟是必须的，特别是综合办公室，更应该挂时钟，因为在这些地方挂时钟可有五大作用，一是招财进宝，二是避邪气，三是助主人运势，四是管理部下，五是计时间。但是，时钟的挂法若不明理气，挂错地方就不行了，时钟的正面不能向内，应朝向门或阳台的方向为好。
3、家中养金鱼。金鱼常被称为风水鱼，可弥补家居风水上的缺陷，并令住宅充满活力，引起生机，但必须注意鱼缸大小须适中，周围不可堆放其他杂物，不能正对着灶台位，因为灶台位属火，与水相克。不能有死鱼，鱼缸上边不能摆放财神象。
4、房内的绿色植物是应该摆放的。大厅内可摆放富贵竹，发财树等，象征生机勃勃、制造氧气，对居室有益。不必强求四季鲜花，但必须常绿常青，如有枯萎，则需常换，令居室更具活力。
5、不管房间住人不住人，房内的门窗应该做到常开常闭，令气势流动，空气更新，做到“流水不腐，户枢不蠹”。另外，大门门缝不可过大，免得泄财气。
6、如果屋小，则房间里的家具不宜太大，悬挂的镜子也不宜太大，这都是保持均衡方面来考虑的；
7、一般家居财位位于入门的左边或右边对角线的位置。宜于亮，生，坐，卧，放置祥物，忌暗，冲，脏，压，水和背
空.
火灾探测器安装：W=3.0m的走廊上，在居中位置上，间距≤10m;烟感≤15m,探测器到墙的距离≤5.0～7.5;而电梯井和竖井安装在顶层上①层高≤2.2m且狭长时，烟感设在入口处；②与厨房，开水房，浴室等相连的走廊上离入口边缘1.5m处安装;③探测器距墙，梁的水平净距≤0.5m,距空调送风口边的水平净距≤1.5m，并且应接近回风口安装；④探测器与下列设施的水平净距:距灯具≥0.2m;距高温电光源灯具≥0.5m;距风扇≥1.5m;距扬声器≥0.1m,距灭火喷头≥0.3m;距多孔送风顶棚孔口≥0.5m;距防火门，防火卷帘≥1～2m;另探测器0.5m有遮挡物
商业广场景观设计要点 1总体要求 商业广场景观设计是商业建筑外场设计的重要组成部分。其目的是为了更好的衬托商业气氛，通过合理、人性化的设计，营造商业建筑的室外场所。这是检验景观设计的最主要标准，也是甲方审查景观设计的依据。我们应着重考虑如下方面内容： （1）使用功能：商业广场要考虑各业态定期或不定期的促销活动，因此，在各业态的主入口和公共区不应布置阻挡人流的固定设施，另外还要考虑商场物业公司组织的大型促销活动的场所和需求（包括预留水、电等）。 特别提示： A、考虑室外步行街开放的时间段及主要消费人群的活动取向；形成户外休闲 活动空间为主的景观空间，在室外步行街局部放大区域预留商户开展户外经营活动的场所，同时预留移动设施供围合空间使用。 B、所有室外空间必须满足消防安全功能需求。 （2）交通组织：依照以人为本的设计原则，并结合各单体建筑使用功能要求，从住宅和商业两方面确定机动车、非机动车、人流、物流等流线组织，合理确定地下车库的出入口、地面停车场的出入口（包括各主力店的地上、地下卸货口，卸货区，装卸货物的时间，出租车等候，餐饮娱乐停车区，商务办公停车区）及公交站台设置等等。交通分析也需要在方案阶段进行单独阐述。需考虑集中的非机动车停放范围。 特别提示： A、满足机动车进入室外步行街的使用需求。 B、地面停车位的出入口安排在靠近商业大广场附近，但不能设置在人行出入口等人流集中的地区，结合竖向设计，在高差较小的区段解决。 C、主街应为人行空间，应在红线边界处布置车挡避免机动车进入，车挡间距约为0.8米。 D、地面各种机动车流线（普通车流，消防及货运）及非机动车流线，机动车可以行驶到达每一个商铺门口。满足如地面停车位，消防等高场地及非机动车停车场等规划指标及使用需要。 E、大商业临街面需设置出租车及公交车港湾，，一般情况下保证5辆出租车停靠，特殊情况至少保证3辆出租车停靠。 （3）景观轴线：方案阶段需有分析，外环境构筑物不能遮挡顾客出入口，不能影响建筑外墙广告及建筑外立面的精彩部位。考虑广场空间过大，避免因过量空旷导致“一览无余”，应适当借用景观、小品、绿化等因素，达到视线的遮掩、吸引、过渡，以营造空间层次感。 （4）竖向设计：由于商业广场面积较大，如何解决场地雨水排水等问题也是非
建设方案设计审查要点 Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT
建设方案设计审查要点 一、资料收集 用地手续、红线图、电子版。 二、总平图 1、竖向关系（建筑标高、道路标高、管网标高、坡度等）。 2、布置在1:500规划红线图（含实测地形图）上。 4、出入口设置。 5、建筑标高、场地标高。综合考虑建筑标高、场地标高的合理性。考虑无障碍设计。 6、配套设施（1）详规来确定，按人口反算的幼儿园配建规模。（2）社区用房、物业管理用房在地上设置；物管用房不低于3‰。（3）配变电设施在地下设备用房中设置。（5）体育配套设施。 7、设计条件中的其他规定。 三、指标 1、容积率。 2、建筑密度。纯地下建筑不计入建筑密度；局部地下建筑应根据其非掩埋外墙对应的16米进深部分，大于16米进深部分不计入建筑密度，小于等于16米的应计入建筑密度。 3、建筑高度。 4、绿地率。 5、建筑面积。 四、间距 1、与外部半间距、内部全间距。 2、地下建筑不得超越建筑控制线，与用地红线不小于3米。
3、加退3米的有中小学教学楼、幼儿园、医院病房楼；堡坎大于1米时（倍，3米，18米）；电力线见18页、高铁高速见16、20页；注意特殊建筑间距规定，如《重庆市城市规划管理技术规定》第十六条。 五、停车库 住宅室内；商业办公医院旅馆室外比例在10%-30%内；残疾人车位比1/50；车位尺寸（6）×，4×；配建标准见48页；加新标准；车库出入口不得与城市道路直接相接，车行道变更线必须退让至建筑红线以内。 六、建筑布局 1、开敞空间。沿江沿道路大于100米时（30%、20米）。 2、拼接非居住与居住不能拼接。 3、功能分区、建筑朝向与间距、外部空间设计、交通组织、视线通廊、空间形态、与周边环境的协调性。 4、使用性质 七、外立面 提供标明尺寸、用材、色彩的建筑各主要彩色立面效果图及彩色鸟瞰图。立面色彩应与周边环境协调。外装饰前将外装饰材料样品（围墙、玻璃、窗框、空调百叶、屋顶材质、外墙材料）报我局审定后方可动工修建。 九、建筑外装 1、住宅类（多层：采用通体砖，如采用外墙漆，现代风格原则采用氟碳漆，欧式风格采用弹性拉毛漆，中式风格可直接采用青砖砌墙）（高层：现代风格原则采用氟碳漆，欧式风格可采用弹性拉毛漆，如采用真石漆，需表面进行罩面处理，达到耐脏、易清洗、易维护的效果）；公建类（多层：原则采用石材干挂） 2、窗框及百叶原则采用深色，不得采用白色、黄色、绿色等效果较差的色彩。 3、屋顶材质：建议采用小青瓦、铜瓦等较高档的材质。 4、空调外机、落水管全隐蔽设计。不能隐蔽设置的管道，应将色彩处理与主体色彩一致。 八、相关规定 1、相关协办部门意见汇总，函复建设单位。 2、新建筑与旧建筑不得拼接，拼接要求按照《重庆市城市规划管理技术规定》第二十二条规定控制。
创意横幅广告设计要点 banner的设计质量严重影响着整个网站页面的质量，一个好的页面、好的banner能够吸引浏览者的眼球。虽然banner只是网页页面中一个小元素，但是这个小元素往往能够起到关键性的作用。所以在进行横幅设计时需要引起足够的重视。以下为您推荐的创意横幅广告设计要点。 以468×60的Banner为例，最好是15K左右，不要超过22K。而88×31的Banner最好在5K左右，不要超过7K 太大的会引起网页打开速度，导致浏览下降，这里面也有个量的问题，太多的广告而影响浏览者浏览网页，导致反感这也是一个问题。所以放广告条的时候要考虑到广告的大小和多少，还有就是搭配问题。 一般来说，网站制作一个banner分为两个部分，文字和辅助图。虽然辅助图站的面积比较大，但如果不加入文字说明的话，客户就会看不懂你做的banner要表现什么、要说明什么，所以文字是整个banner的主角，我们在制作banner的时候特别要注意对文字的处理和摆放。 分清主标和副标，从主次上来说，主标为主，字体要大颜色要醒目。副标起到从内容上和形式上都辅助主标的作用。一个好的banner标题文字处理都比较饱满，比较集中。 如果需求方整体文字太短，画面太空，可以用一些加入一些辅助信息丰富画面。如加点英文，域名，频道名等。
如果主标太长，需求方不舍得删文字的情况下，对主标中重要关键字进行权重，突出主要的信息，弱化‘的’、‘之’、‘和’‘年’‘第X届’这种信息量不大的词。 Banner的文字不能太多，用一两句话来表达即可。 图形尽量选择颜色数少，能够说明问题的事物。 广告语要朗朗上口，可以第一时间的让人捕获表达的重点。 尽量不要使用彩虹色、晕边等复杂的特技图形效果，这样做会大大增加图形所占据的颜色数，增大体积。 图形无须太繁杂，文字尽量使用黑体等粗壮的字体，否则在视觉上很容易被网页其他内容淹没。 产品数量不宜过多。很多广告主总是想展示更多产品，少则4-5个，多则8-10个，结果使得整个 Banner 变成产品的堆砌。Banner 的显示尺寸非常有限，摆放太多产品，反而被淹没，视觉效果大打折扣。所以，产品图片不是越多越好，易于识别是关键。 如果选择颜色很复杂的物体，要考虑一下在低颜色数情况下，是否会有明显的色斑。 在浏览网页的过程中，虽然闪烁的图案会产生瞬间记忆刺激，引起注意，但这种记忆往往为压迫性的，久之易产生负面效应，从而模糊记忆。而稳定的画面不易引发特殊的关注，但如果有良好的界面引导和内容，可产生良性的记忆，
创意广告语设计 广告语，创意广告语设计 1、海有志，格然不凡。 2、人生所贵在知已，四海相逢格外亲。 3、海容纳百川，格高身顶天。 4、海中取能，格中乘凉。 5、学海无涯，格物致知。 6、情系中国海，格品味非凡。 7、海胸怀，格生活。 8、海融万物生，格度行人琛。 9、海格随意，满意随行。 10、相拥大海，格外精彩。 11、四海韵无双，品格新主张。 12、海生明月时时梦，格调从容步步尚。 13、海纳百川，格调非凡。 14、海纳百川，万盛九格。 15、海纳百川，格格精彩。 16、格格，看海不是梦。 17、低海面做人，高格调做事。 18、名扬四海，定是别具一格。 19、海阔天空任逍遥，心路玲珑格调高。 20、名扬四海，格中求胜。 21、海浪万里，格调非凡。 22、面朝大海，奢享格调。 23、海的胸怀，格的精彩。 24、格调高雅，名扬四海。 25、海北天南阔，格高意更远。 26、若海容，高格东。
27、海阔鱼跃，品格不凡。 28、志在四海，别成一格。 29、海纳百川，格领前潮。 30、海阔天高，格调为高。 31、海内存知己，天然格调高。 32、包容四海，别具一格。 33、海纳百川，格居天下。 34、海中浪潮，独具一格。 35、海纳百川，格物致知。 36、天之涯，海之格。 37、海波不惊，格物致知。 38、海阔天空，格外求精。 39、百川归海，非凡品格。 40、海阔天空，格力四方。 41、看天宽海阔，品格调非凡。 42、不拘一格，海阔天空。 43、名扬四海，格性非凡。 44、海阔天平，别具一格。 45、海格调兮，一品为先。 46、海外海，格尙格。 47、大海胸怀，别具一格。 48、海内无双，格调高雅。 49、百川入海，格外壮观。 50、放眼四海内外，品格值得信赖。 51、海的世界，格的时尚。 52、百川归海，不拘一格。 53、海阔天空，各具一格。 54、海澜天阔，不拘一格。 55、海的声音，格言于心。
幼儿园设计要点分析总结 一、幼儿园定义： 供3～6岁的幼儿学习，生活，娱乐使用的场所。是根据幼儿生理，心理发展的客观规律及其年龄特征，对幼儿进行德、智、体、美、劳全面发展的教育，促进幼儿身心同步健康发展的教育机构。 二、幼儿园规模： 幼儿园主要接纳三至六岁幼儿，二岁半至三岁的幼儿为托儿班。 1.规模：大型：10至12班 中型：6至9个班 小型：5个班以下 2.每班人数：托儿班：15～20人 小班：20～25人 中班：26～30人 大班：31～35人 三、幼儿园建筑特点 a．规模小--幼儿园空间体量小，内部空间除音体室相对较大外，均为较小空间，故幼儿园建筑造型以轻巧为主 b．层数低-幼儿园的建筑的耐火等级不应低于二级。幼儿用房不应布置在四层及四层以上。 c．尺寸小--幼儿园应是幼儿心中的乐园，故其造型从体量到细部尺寸处理都应符合幼儿的使用要求。 d．布局活泼--幼儿园建筑应以活泼的布局形式与环境融为一体。 四、幼儿园总体设计
幼儿园用地常由以下几部分组成： ?建筑用地：幼儿生活用房、服务用房、供应用房 ②室外活动场地：幼儿游戏场、戏水池、沙地、小动物房舍 ③绿化用地 ④杂物用地 各组成部分的功能关系： 五、幼儿园建筑设计 幼儿园包括幼儿生活用房、服务用房、和供应用房三部分。 1、生活用房 由幼儿活动单元和若干公共活动用房组成（活动室，卧室，卫生间，盥洗室，衣帽储藏间等基本空间。有条件的幼儿园都增设了若干的公共活动用房，如多功能 公共教室，美工室，建构室，图书室，舞蹈室，电脑教室和科学发现室等。） （1）、活动室
容纳30人左右，是一个小型的多功能使用空间--作业、音乐、舞蹈、游戏、故事、电视、进食、小组活动、兴趣角等。 活动室一般原则： ·最小使用面积：70平方米。 ·最小净高3m ·窗台距地面高度不应大于0.6m，并应采取防护措施，防护高度由地面起计算不应低于0.8m。 ·距地面高1.3m内不应设平开窗扇。 ·活动室门应设双扇门，其宽度不应小于1.2米。 ·窗侧无外廊时须设栏杆。 ·所有外窗开启窗均应设纱窗。 ·出入口一般设2个以上，应与卧室、盥洗室，厕所相联系。 ·进深不宜大于6.60m 活动室平面形式：
方案设计阶段成本控制要点(2007-05-30 08:55:12) 方案设计阶段的主要工作是通过对概念设计成果的理解，对规划布局、空间功能布置、建筑形式、建筑规模以及根据项目定位对户型、面积定位进行深化。 方案设计过程中对设计单位理解与现实项目定位的意图，在户型比例，面积控制、单元组合、路网规划等方面能力要求极高。同时，还应注意结合当地气候、地质条件，合理运用规范与地方标准，对于一些过时但合法的规范应充分与前期开发部门沟通，研究当地习惯做法，提出较为合理的解决方案，以期顺利通过相关部门的审批。开发商还应在该阶段编制详细的《设计任务书》，为设计单位提供设计指引。 通常开发商在这个阶段最容易对项目定位与开发理念产生动摇，既要保证项目品质，又要保证容积率，提高项目效益，如何取舍？我个人认为应根据不同的项目不同的开发理念区别分析： 对于大盘、分期开发的项目，在前期创品牌、提升品质、塑造项目核心竞争力最为重要，大盘的利润主要是在后期实现，如果不能在前期被市场认同，将对后期造成较大的压力。 对于短、平、快项目，如何创造效益最大化，提升表面卖点是关键，可以通过概念的炒作，准确的户型定位、合理的价格，快速消化市场。 不论任何项目，通过细致的市场调研与项目竞争力分析，在开发前期阶段，发展商应对项目有一个合理的利润预期。只有在确定了这个预期的情况下，心态、开发进度才不会因市场的轻微变化而产生变化。避免在开发过程中左摇右摆，不停的变更定位与设计，从而延误了项目的开发时机，失去市场。 方案设计阶段“相关调研”与“设计收资”工作非常重要，为确保设计工作不至于出现反复，或不能通过审批，而影响整个项目的开发进度，前期应针对设计内容，汇同设计单位对以下内容进行充分的研究与确定： 1、地方规范，如： 建筑节能标准，（由于北方大多数城市执行的建筑节能标准的等级不同，对于寒冷、严寒地区的节能标准又有不同规定，在成本上有一定的变化。）； 建筑等级分类，（各地根据不同的标准对建筑等级进行分类，应在设计过程中灵活运用，减少不必要的成本投入。）； 抗震标准、人防标准、防洪标准、水土保持标准、环境保护标准及相应的规范； 建筑材料推广，（各地对当地行业的政策性保护是这项调研工作的重点，有些材料却是能够在品质不变的情况下降低成本，有些却不可取，这些问题需要开发商认真分析。）；
招贴广告的设计要点 （1）有强烈的视觉冲击力 招贴广告大多招贴在户外，以流动的消费者为主要诉求对象，因此特别需要引人注目，要使受众在瞬间的接触中看到并能记住其传达的内容。蜜蜂标牌认为为此对结构招贴的图形、色彩、文字等各组成部分，都应本着这一基本要求设计，以使招贴广告获得最佳地视觉传达效果并给人以强烈的视觉冲击力。 （2）目标受众有针对性 不同的主题会有不同的受众原则。要处理好“对谁说”的问题。要从消费群体出发有了针对性，招贴设计才能达到目的，才有意义。 （3）创意新颖准确 新颖的创意具有独创性和感召力，能够吸引目标受众，激发其购买欲望，引导其采取行动，并满足其心理需求。广告创意还要紧扣主题。偏离了广告主题的创意，尽管设计者自认为很新奇玄妙，但消费者却不知所云，很难引起消费者的共鸣，使消费者很难对广告产生兴趣。 (4)内容鲜明 随着现代社会主义活节奏的加快，人们对招贴广告注视的时间更为短暂，这就要求招贴广告设计一目了然，简洁明确，使人在瞬间、在一定距离外能看清楚所要宣传的事物，并给受众一个完整清晰明确的概念。因此在设计中要尽量把广告内容提炼的简明集中，以增加广告的易读性和记忆度。 （5）版式有 招贴广告的版面构图要简洁明快，合理有序。其构图形式要与特定的广告主题要求相吻合，要将构成招贴广告的图形与文字有机结合、巧妙替换，使字体具有较强的视觉冲击力和个性特征。以图形为主的招贴广告，其字体在视觉效果上应服从于图形，要安排好文字和图形之间的穿插重叠，既不能影响图形的观看，也不要影响文字的阅读：以字体为主的招贴广告，其字体处于主导地位而画面或商品形象处于从属地位，此时应该注意字体的排列以及图形的安排。 （6）色彩鲜明强烈 构成招贴广告的图形、文字有赖于色彩的表现。研究发现，“人们在最初20秒钟里的色彩感觉占80%，形体感觉占20%”。由此可见，在招贴设计中，色彩是一种先声夺人的传达要素。在生活节奏越来越快的今天，为使忙碌的人们在瞬间了解招贴内容，招贴色彩应多使用较为强烈的对比色调。所以，色彩对比是招贴设计常用的表现手法之一，其目的在于可能使主题形象鲜明夺目，瞬间快速传递给广大观众，并留下深刻印象。当然也要在对比中求调和，色彩“在巧不在多”。同时设计者要在实践中不断探索总结经验，提高运用色彩的技巧，锻炼对色彩的感觉。 只有在充分理解和掌握色彩运用的基础上才能使设计的用色起到内外呼应的作用，达到理想的招贴宣传效应。
微课设计制作的要点归纳 1.制作流程 1.1基本流程 1.2基本要求 ·做到原创； ·选题好、适合用多媒体表达，解决了教学中典型、重点和难点问题； ·不是课堂实录、不是课堂搬家； ·具有启发性、要有设计（教学过程设计、课件设计、教学反思设计）、创意要新颖（设置悬念、创设情景等）； ·教学过程精炼（微到极致就是质量）； ·实效性强（有效解决实际教学问题，能促进学生思维能力提高）； ·拍摄（录制）画面清晰、声音宏亮清楚。以教学内容为主，拍摄主体明确（背景简洁）；·后期制作很完善（整合其它资源，如：片头、字幕、动画演示）； 2.上好微型课的基本要求 2.1切入课题要迅速。由于微型课教学时间短，切入课题必须迅速。可以设置一个题目或问题引入课题；可以从以前的基本内容引入课题；可以从生活现象、实际问题引入课题；也可以开门见山进入课题。 2.2讲授线索要清晰。在微型课的讲授中，要尽可能地只有一条线索。在这一条线索上突出重点内容，着重进行主干知识的讲解与剖析，或精要讲授，或巧妙启发，或积极引导，力争在有限时间内圆满完成课题所规定的教学任务。 2.3教师语言要得体。在微型课中，学生活动被省略之后，教师的讲解水平倍受评委的关注。教师语言在要求生动，富有感染力的同时，更应做到准确，逻辑性强，简单明了。 2.4课堂板书要简约。板书不宜太多，也不宜太少，要真正起到对内容要点的提示作用。在微型课中，部分板书可以提前准备到纸板上，以挂图的形式在授课的过程中展示在恰当的位置，这样可以节省时间。 2.5课后小结要快捷。在微型课的结尾，一定要有小结，用二三分钟时间对一节课的教学进行归纳和总结，使微型课的课堂结构趋于完整。微型课的小结，不在于长而在于精，在注重总结内容的同时更应注重学科方法的总结。 3.要处理好三对矛盾 3.1要处理好“有”与“无”的矛盾 在微型课的做课现场，没有学生。但执教者心中不能没有学生。微型课的具体教学过程和常规教学是一样的，也是教师在课堂上展示课堂教学的整个流程。教师该提问提问，该布置布置，该指导指导，该点拨点拨，该评价评价。这些“过场”都要一一呈现。要做到估计“恰当”、点拨评价“到位”，执教者就要在备课时研究学生，或设想教材所对应的学生群体的状况，做到“场上无学生，心中有学生”。 3.2要处理好“多”与“少”的矛盾 时间有限与教学内容有限的矛盾。内容过多，未免庞杂；内容过少，未免空洞。 板书是必需的，但存在板书多少的矛盾。板书太多，既费时，又显累赘；板书太少，虽省了时，但也许会造成表意不清，难以取得预期效果。 3.3要处理好“快”与“慢”的矛盾 要准确把握教学的节奏，快慢适当。教学的重点和关键部分，要慢、稳而准。非重点的部分，可以一代而过。
浅谈建筑方案设计要点 摘要：建筑方案对于建筑施工而言具有十分重要的意义，方案是施工的依据，也是进行施工的第一步。随着建筑行业的快速发展，建筑施工质量成为人们关注的一个重点，建筑质量的高低与建筑方案设计的质量有很大关系。为了不断提高建筑项目施工和建筑产品的质量，应该加强建筑方案设计质量的控制。在进行建筑方案设计时，应该对多个问题进行考虑，比如建筑成本、各个建筑项目的图纸设计等，本文浅述建筑施工过程中建筑方案设计的相关问题。 关键词：建筑施工，方案设计， 建筑的方案设计，是建筑施工的基础和第一步，从目前建筑设计单位的工作来看，建筑设计一般都要经过方案设计之前的准备工作、方案设计、技术设计和施工图设计。建筑方案设计是建筑设计的基础工作，也是最关键的一个阶段。建筑方案设计得是否合理，对于建筑施工具有很大影响。方案设计如果不合理，对后续的技术设计、施工图设计等都会带来很大影响，最终影响整体建筑的质量。因此在建筑施工中，要加强对建筑方案设计的重视程度。建筑方案设计十分复杂，具有很多要素，比如对城市规划方案进行设计，包括对环境的设计、对建筑造价的设计、对建筑中各种技术问题进行设计、对建筑的艺术性进行设计等。所以建筑方案设计往往涉及到建筑整个过程中的一些要素，需要进行综合考虑。当前很多人对建筑方案设计的理解还有些片面，任务指示进行绘图、工程技术等方面的工作，但其实建筑方案设计建筑过程中的很多工作内容，综合性比较强，成为很多建筑单位关注的重点。 一、建筑方案设计的步骤 建筑方案设计，是针对建筑环境对整个建筑过程进行规划的过程。进行规划之后往往会运用图纸的方式将方案具体化。一般说来，建筑方案的设计都会经过几个步骤，即阅读建筑任务书，对建筑任务有所了解，然后进行建筑方案的设计，然后进行图纸绘制，最后进行方案的检查。通过对建筑任务的了解，可以明确建筑设计的目标，了解建筑的场地情况，对具体的建筑设计内容进行了解，方便后续工作的开展。进行方案设计的过程中，要对建筑的各个细节进行规划，比如确定建筑的出入口、确定建筑施工中的机械安排位置等。绘制图纸的过程中，应该要根据建筑方案设计的原则和具体规划，将建筑方案设计用图纸的方式体现出来，用于后续的建筑施工。最后是对建筑方案进行检查，检查方案是否符合施工的要求，是否能满足建筑施工的需要，对各种细节问题进行审查，保证施工质量。 二、建筑方案设计的要点 （一）建筑方案设计的功能分析 建筑方案设计的功能分析指的是根据建筑设计的任务书，对建筑空间之间的关系进行整理，形成一幅比较完整的关系图，以便于后续的方案设计中，对建筑
广告设计与创意课程复习提纲 一、单项选择题 1．传统广告观：做产品、做功能、传达商品信息——做法与方法是“告诉消费者” 2．随着媒体的受众出现了前所未有的分层，广告制作中，传播也得讲究相应的策略，其主要趋势是从以设计设为核心转向以消费者为核心。 3．现代广告的开端起始于19世纪80年代西方资本主义步入垄断经济时代。 4．设计史上具有里程碑意义，且奠定了现代设计理念基础，并影响设计走向专业化的现代设计运动是“包豪斯” 5．现代广告策略中的“定位”观念，主张在广告策略中运用定位这一新的沟通方式，以获取更加的传播效果。其提出者为艾~李斯 6．以说明产品价格的合理性、适应性，以及与同类产品的可比性，以此来激发消费者的购买欲望的广告定位是细分定位。 7．美国创造学家奥斯本根据其对创意思维的开发与研究，首次提出了头脑风暴。 8．近代广告是广告发展逐渐成熟的阶段，以的出现为主要标志。 9．具有吸引视线，产生视觉焦点和活跃版面作用的设计构成元素是 10．所谓的“集思广益”是广告创意方法中的头脑风暴。 11．设计无论是从广义角度，还是从狭义的角度看，其本质都是 12．通常的版面编排设计（如报纸版面设计）首先应遵循的平面构成形式美法则是 13．字形长方，横划略趋右上，横竖差别不大，使用于短文、序文、后记、目录，尤其是竖排的排版，具有人文气息的一种字体是 14．色光的三原色分别是红，黄，蓝 15．在同一空间中，构成设计最基本的要素是 16．有关现代广告策略的观点非常多，其中“我们的目的是销售，否则便不是在做广告”之观点的提出者为 17．美国创造学家奥斯本根据其对创意思维的开发与研究，首次提出了 18．USP策略，即独特的卖点策略。其倡导者是罗素~瑞喜斯。 19．在广告设计中使用名人、球星、影星等为商品代言，利用其知名度吸引消费者的典型示范法是现代广告传播技巧中的品牌人物化。 20．广告设计作品为了提高注目度，在版面中应注意的吸引受众视线的 21．广告主题是广告的中心思想，是为了达成某种目标而表达的传播形式，其关键在于 22．有效的广告必须根据 23．在人、自然、社会的对应关系中，作为连接人和社会的精神装备是 25．色彩最显著的特性是 24．提出通常所说的印刷四色分别是 25．在同一空间中，构成设计最基本的要素是委托者，目标受众，设计内容，发布媒介，营销目标，顶目消费 26．完整的广告设计包括两个方面：一是创意构思，二是视觉表现。 27．广告的目的在于说服受众改变态度，选择性进行购买，同时给人美的享受，达到促进销售的目的。 28．平面广告的表现媒介形式主要以纸质为主，通常有报纸广告、杂志广告、户外广告等等形式。 29．非营利性广告主要有：政治文化广告、公益广告。 30．广告艺术的多样性产生于媒体的多样性。 31．广告公司是为客户提供广告创意、营销及其他商业服务的企业。
峨眉山市公安指挥中心 综合管理系统建设项目的 方案设计要求 第一部分方案设计原则 在方案设计的过程中，必须遵循以下原则： 1、先进性和适用性相结合的原则 在设计我局指挥中心综合管理系统建设方案时，应使用较为成熟、先进的技术，技术上要能保证在相当长的一段时间内不会落后。同时，在保证实现系统建设目标的前提下，应尽量选择价廉物美、技术成熟、质量可靠的技术，不盲目追求技术的超前，使整个系统具有较高的性能价格比。 2、系统性原则 所设计的系统应能支持多种操作系统、多种网络协议和多种软硬件平台，充分利用现有投资，在设计的各子系统之间实现资源、设备等的共享，同时系统应符合国际、国内所制定的各项标准，采用模块化设计方法，预留标准化接口，以满足将来的发展、信息共享、功能扩展和升级的需要，避免投资的重复和浪费。 3、可靠性和安全性原则 可靠性和安全性体现在设备安全可靠、数据安全可靠、网络安全可靠和软件安全可靠。因此要求系统必须具备自检功能和故障冗余容错功能，同时要有完善的备份和恢复方案、完善的路由策略，注意防雷、防静电、防断电等防护措施。系统中必须设计配套的UPS不间断电源系统。 4、智能性原则
智能性主要体现在系统的处理能力、事件和故障处理的准确性、事件处理的深度、故障反应和处理的快速性等方面，因此要求系统在处理常见故障时能及时、准确地调用备份资料或使用备用设施，保障系统的不间断正常运行。在处理常规事件时，能体现出自动化、智能化、高速度和高效率；在处理复杂、敏感、影响力大的事件时，系统的综合协同调度指挥能力要能与之适应。 5、科学性原则 我局指挥中心综合管理系统的现代化体现在系统的科学性之上。因此，要求建立公安信息的各类数据库（包括专家库、智能库、各类案件信息数据库等），并能在这些数据库的基础上，自动根据发案地点及发案类别编制处警方案。 6、实用性原则 考虑到我局指挥中心现有工作人员的计算机操作水平，系统应提供规范的人机交互环境，操作使用和日常维护要简单方便。系统建成后，工作人员经短期培训即可上岗。 第二部分各子系统功能的设计目标要求 峨眉山市公安指挥中心系统建设工程共包含以下内容：城市治安图像监控子系统、监所监控子系统、三警合一智能型接处警子系统、局域网应用子系统、与系统配套的UPS不间断电源、系统防雷接地工程、系统配套装修工程。 一、城市治安图像监控子系统 （一）先期建设目标要求 1、指挥中心内接收到的前端图像必须能够通过现有的公安专网（IP传送方式，采用MPEG2的格式，中心控制采用MAX-1000主机或具有相同技术参数的产品）传送至少1路图像至乐山市局指挥中心； 2、在局域网内的任一台计算机上均能在获得系统授权后实时调
广告设计中的创意表现 作为视觉传达设计类型之一的广告创意，是利用视觉符号构成的艺术表现形式，传达广告信息的艺术设计。它是广告的思想内涵和灵魂，是具有说服力的要素。广告是一种目的性很明确很有针对性的信息创作，通常是所有人集体智慧的结晶。有效地运用恰当的创意表现方法不仅能使广告的表现题材得以充分的展示，还能强化广告的主题，并使受众的感知兴趣提高，感知力度增强，感知深度增加，感知时间延长，更使人们在不经意的情况之下引起关注，使广告画面充满强烈的视觉冲击力，加深对广告信息的理解、记忆，并最终使消费者产生购买行为，达到广告的预期目的。 1广告设计“创意”之意 “创意”体现在广告设计中，这一词随着广告业的兴起而产生，创意具有新颖性和无限创造性的想法，不是凭空想象的产物，在设计中也是有经验可循的。现代创意学大师大卫?奥格威(DavidOgilvy)对创意曾经下过这样的定义：“一个伟大创意是美丽而且高度智慧与疯狂的结合，一个伟大的创意能改变我们的语言，使默默无名的品牌一夜之间闻名全球。”笔者认为广告设计活动中的艺术表现最重要的是创意，一件广告作品，仅仅能使人识别、列读、分析是不够的，必须使人在艺术享受中得到体验，从而能打动人的心弦，把思绪引入到艺术境界中而展开畅想。通过视觉、听觉以及触觉表现来影响目标受众的感情和行为，找寻一个能够说服目标消费者的理由，在商业广告中达到促销目的的独特主意。所谓广告是指实现广告目的的行为和方式的全过程，就是把特种信息通过一定的媒体渠道进行广泛地宣传。即表现广告主题的别出心裁的新颖构思、意境与主意。广告创意的根本任务是传播信息，如传播文体信息的是“文体广告”、传播商品信息的是“商业广告”等。广告创意信息是通过各种宣传工具，如电视、报纸、杂志、招贴、广播、电子屏、霓虹灯等，传递给观众或听众。 2广告创意内容真实、构思需新颖 在广告设计中必须十分注意广告的功能、视觉创意和视觉传达效果，广告创意表现是从商品、市场、目标消费者入手，首先确定这个设计有没有必要说，再确定这个方案应该对谁说，继而确定怎么表达以及说什么，最后是该怎么说怎么表达自己的设计。广告创意设计切忌庞杂无序，应力求简洁明了直截了当，主题醒目、构思完整，具有引人注目的焦点和最佳视域。艺术传达的内容与艺术形式必须统一，包括：图形简练、主题突出、光色影像精当、字体规范等视觉要求，达到以少胜多的效果。为了更形象、生动地体现广告主题，烘托画面气氛，需要借助各种不同表现技巧。广告创意的表现方法一般有以下几个方面。 2.1直接写实表现 此类广告直观地传达其创意品质和格调的独特性，展示产品属性特点，使人感觉一目了然，广告真实可信。广告通过制作与策划之后，就进入了实质性的创意阶段。它的表现手法主要是充分调动摄影的写实表现，通过摄影的真实性表现，给人以逼真之感，突出产品本身和产品的品牌最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，着力渲染产品的质感、形态和功能用途，通过细致刻画将产品的精美品质呈现出来，并将某产品或主题如实地展现在广告版面上，使受众在接触广告画面的瞬间即能很快感受到这些特征，而发生视觉兴趣并对其产生注意，达到广告目的。而这便是广告设计师要
心之所向，所向披靡 网页设计要点汇总（可能不是那么的准确，请大家见谅） Lesson1 一、了解工作界面： ●“插入”栏，包含用于将各种类型的“对象”（如表格，图像，文本）等插入到文档中的按钮。 ●“文档”工具栏：包含按钮和弹出式菜单，可以在“设计”视图，“拆分”视图和“代码”视 图之间切换 ●“文档”窗口：显示当前创建和编辑文档 ●“属性”检查器：用于查看和更改所选对象或文本的各种属性，选择的对象不同，“属性”检 查器中包含的信息也不一样、 ●“面板组”：分组在某个标题下面的相关面板的集合。 ●“文件”面板：用来管理文件和文件夹，当使用dw创建一个站点后，站点的所有文件都将 显示在“文件”面板上。 二、网站制作的基本流程 1.站点：新建站点，取名→否，不适用服务器技术→选择储存位置（一般默认）→如何连接到服务器：无→完成 三：表格 插入→表格→常用表格设置：1024像素，粗细和间距一般设为0 增加一行表格：按住tab键即可 空格：crtl+shit+空格 换行：按回车键，显示的是两倍行距 按shift+回车键，是强制换行，显示一倍行距 四：html信息的设置 1.meta设置：meta标签是记录有关当前页面的信息 操作：插入记录→html→文件头标签→meta设置 2.关键词设置，描述设置，刷新设置操作与meta操作相同，都在文件头标签下。 Lesson 2 一：制作图像页面 1.图像常识：常用格式gif, jpeg, png三种图像格式 2.Gif：图像交换格式 只包含256种颜色，支持透明的背景色和动画格式 大面积单色区域图片 Jpeg(jpg)：联合图像专家组开发的图形标准，采用有损压缩算法，24位真彩色 不支持透明背景和动画格式 Png：可移植网络图形 保存的图像压缩，以减少占用的存储空间和下载速度，同时又不损失图像质量，一般情况
方案设计内容及技术要求 1、项目概况 盐城经济开发区社区工作局为更好地服务社区民众、经有关部门批准决定建设蔡尖社区服务中心、巨墩-江西社区服务中心及界河社区服务中心。建设项目利用已经竣工的相应建筑物经装饰装修后作为社区服务中心。 其中：蔡尖社区服务中心拟用蔡尖花园6号住宅楼一层东侧321M2及其二层504M2作为社区用房。一层设计为服务大厅办公、活动场所及世代服务室。二层为办公室、会议室、活动室及其他房间。此服务中心建成后面积为825M2。 巨墩-江西社区服务中心拟用阳光世纪城会所的二层，建筑面积为687M2。功能区域分为服务大厅、办公室、会议室、世代服务室等。 界河社区服务中心拟用***楼的五层屋面及该建筑物局部六层，拟设置室外电梯一部。此服务中心建成后面积为448M2。功能区域为服务大厅、办公室、会议室、世代服务室等。 三个社区服务中心装饰工程总概算约为200万元，其中装饰装修部份约为157万元，办公设备、设施及用品购置费用约为43万元。 2、社区服务中心功能定位以及建设标准 2.1服务社区民众、宣传党和政府政策、社区民众休闲娱乐。 2.2服务功能完备，政策宣传及时准确，休闲娱乐场所环境健康向上。 2.3技术经济性价比高，创苏北一流功能性社区服务中心。
2.4造价标准控制在800元/M2以内（不包含办公设备、设施及用品购置费用）。 3、设计理念 3.1以人为本、科学设计的思想体现于整个装饰设计的全过程中，社区服务中心充分发挥其服务功能，科学设计以自然舒适、轻松愉悦的形式传达给民众,表现出人文自然和谐。 3.2 力求服务、宣传教育、休闲娱乐功能紧密结合。 4、设计原则 4.1总体设计与布局在符合功能要求的前提下按照工程建筑平面、空间自由发挥；要求设计、布局构思新颖，具有简洁明快感；服务功能重点突出，创造亮点空间；具有现代气息和高科技含量；风格简约和谐。 4.2设计与装饰新颖别致。在保证单个区域功能的同时，应充分考虑各区域之间的相互联系，形成科学合理的整体联系。 4.3社会经济效益兼顾, 采用限额设计,控制标准见2.4条。规划设计过程中，应在充分考虑其社会效益的基础上兼顾设计与工程装饰成本、维护费用和服务中心运营效益等经济因素。 4.4设计的装饰材料品质、价格档次为市场中等偏上水平。 5、设计内容要求 5.1各社区服务中心总体设计与布局设计要立意新颖，富有创意，布局合理，功能完善。功能区域设计布局要为服务内容和功能服务，力求在功能分区、功能完备、一区多用、空间使用、环境使用以及通风、采光、节能、节约等问题上下功夫，力争形式与内容完美结合。
广告创意设计的常用手法有哪些 简单地说，所谓广告创意，就是把广告所要表现的特殊的文化内涵，经过艺术的加工，使处于一定社会背景下的人从广告的文化内涵中产生认同与共鸣。下面小编给大家整理了14种常用手法。 运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。 在广告表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。 突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值。 对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深
刻的视觉感受。作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。 这是一种最常见的运用十分广泛的表现手法。它将某产品或主题直接如实地展示在广告版面上，充分运用摄影或绘画等技巧的写实表现能力。细臻刻划和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。 这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。 1，借助想象，对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识。文学家高尔基指出：“夸张是创作的基本原则。”通过这种手法能更鲜明地强调或揭示事物的实质，加强作品的艺术效果。2，夸张是一般中求新奇变化，通过虚构把对
建筑方案设计原则与设计要点分析马飞2 发表时间：2019-11-26T09:38:21.957Z 来源：《基层建设》2019年第24期作者：李玉美1 马飞2 [导读] 摘要：我国经济发展十分迅速，现代化程度也越来越高，建筑业的发展为城市化进程增添了很多的动力。 1.37252719740503xxxx 山东济南 250000； 2.37252719731025xxxx 山东聊城 252000 摘要：我国经济发展十分迅速，现代化程度也越来越高，建筑业的发展为城市化进程增添了很多的动力。同时，因为人们的收入得到了提高，对生活水平的要求也越来越高，再也不像以往的能吃好就行，现在要求穿得舒适，住得舒适。所以，基于这个要求，人们对建筑居住功能提出了更高的要求。建筑设计是建筑中特别重要的一项工作，因此要采用更加合理的设计手段，设计出合适的方案，一定要根据建筑具体的要求，能够保证建筑足够安全，更加实用，以及满足人们美的享受。 关键词：建筑方案；设计原则；要点 引言 建筑方案设计作为建筑工程项目的首要环节，在具体设计的过程中需要遵循一定的原则，并根据这些基本原则对方案设计工作进行全面而细致的优化。本文中笔者将自身的专业知识与实际应用进行结合，对建筑方案设计过程中的所遵循的原则和具体的设计要点进行了系统化的分析，望相关部门及设计师能够结合实际情况，进行有效应用。 1.建筑方案设计过程中的设计原则 1.1搭配建筑整体风格 我们已经步入了信息时代，信息技术的发展超乎我们的想象，给我们的日常生活都带来了很大的变化。人们越来越重视精神方面的享受，对于建筑的要求，也要符合自己的精神需求。现在，进行建筑的设计时，要考虑到人性化、个性化的需求，还要融入现在社会的特色，比如科学技术，让方便的科技来满足人们的需要和精神享受。建筑要有整体的设计感，建筑整体风格要给人舒服的感受，而不是杂乱的感觉。设计中，要注重建筑的细节。只有细节得到完善，才能和整体的美感相适应，相统一。 1.2坚持抓大放小、自顶向上原则 建筑设计前，首先就要做好方案设计工作。以后的建筑能否顺利开展施工，就要看建筑的方案设计是否合理。所以，对建筑进行方案设计的时候，一定要与制定的规定相一致，设计原则上要抓大放小，自顶向上来进行设计。除此之外，还要从整体上来研究建筑的设计方案是否合理，并能够从中找出问题，找出办法解决问题。建筑方案设计时，需要加强与其他部门之间的联系和交流，这样才能使设计方案更为合理，或者能以最快速的找出解决问题的办法。 1.3发挥专业技术人员的主导作用 建筑方案设计时，肯定会出现各种各样的大大小小的问题，这些问题能否妥善解决，就要看设计人员是否有足够的能力，灵活运用自己的专业知识来妥善解决这些问题。因此，要想建筑方案设计更加科学，就必须由专业的设计技术人员来主导建筑方案的设计。同时要给予这些技术人员更广泛的设计空间，激发设计人员的创造力，设计出既新颖又满足人们要求的建筑作品。 2.建筑方案设计的具体要点 2.1充分把握图底关系 在建筑方案设计工作的开始阶段，设计人员需要综合考量各项设计因素，之后通过具体的设计操作将设计过程中的各项矛盾因素进行化解。这种方式在图底关系的把握上尤为关键。设计人员在分析图底关系时，可以将建筑内部的房间设计看做一个关键要素，之后将室外人员所聚集的活动区域看成辅助性要素，通过设计要素之间的结合来制定出总体的设计策略，同时还要解决设计过程中存在的各种类型的矛盾。此外，相关设计人员要将建筑当中的出入口方位与外部环境进行有效的整合，对其进行带有目的性的分析，通过这种科学的分析战略，才能够敲定建筑在设计图当中形状以及具体位置，为建筑设计工作打下一个良好的基础。 2.2优化建筑的总平面设计 在建筑总平面图的设计工作中，在确定建筑和城市的关系后，首先需要确定室外空间以及建筑出入口之间的关系，综合把握车辆、人员以及建筑物三方面的关系，之后对建筑物各个出入口的主次范围进行合理的划分。其次要把握建筑物当中的具体人流方向和部位，这对于建筑物的整体布局有着直接的影响。在分析过程中要充分结合建筑设计计划书当中的地形图，还要详细掌握建筑物附近的道路交通状况，判断建筑物的总平面设计是否与建筑周围环境存在冲突。建筑的总平面设计工作要保证与建筑物当中各种流线组织的协调性，这对于建筑总平面的科学合理性会产生直接的影响。可以说建筑的总平面设计决定着建筑外部环境与建筑本身之间的关系，如果这种关系把握不好的话，建筑的使用寿命会以最快的速度走向终结，鉴于此在设计的过程中要充分把握上述要素，对建筑的总平面设计进行细化层面上的把控，降低建筑物的潜在风险[1]。 2.3优化建筑物功能区的设计 随着人们生活水平的提升，建筑物功能区的设计受到的关注度也越来越高。建筑物功能区的设计，是检验设计方案是否能够满足人们对建筑物功能性需求的试金石。在建筑功能区的设计工作中，设计人员首先需要对功能区进行合理细致的划分，一般来说可以将功能区划分为管理功能区、使用功能区和后勤保障功能区等等。在功能区分区明确的情况下，设计人员要重点加强不同功能区之间的关联程度，按照主次结合、内外结合、动静结合的方式对功能区进行合理的安排。另外，在功能区的设计工作中还要参考建筑内部人员的流动情况和人员活动规律，对不同类型功能区的位置和规模进行合理的安排。以主要空间为核心，充分发挥次要空间的辅助性作用。对于对外联系的功能区域来说，设计人员在位置上要使其邻近交通要塞，同时也要与外界保持一定的距离，从而满足人们不同类型建筑的需求。例如在学校教学楼的位置选定工作当中，教学区要合理远离城市主要交通干道及其他易产生噪音的场所，避开有污染和爆炸危险的周边环境，设计人员可以将教学楼设置在沿小区道路或城市绿地、景观河流的一侧，这样能够营造一个相对安静的学习环境。 2.4优化建筑细部的设计 建筑细部的设计主要指的是建筑内部房间的细节设计工作和建筑外形节点的处理。在细部设计工作中，设计人员需要对房间的比例和尺寸进行调整，并对平面设计进行进一步的优化。同时还需要明确建筑当中的疏散宽度，如果发现宽度不足的问题要在第一时间进行调整，保证建筑的安全性。另外还要对房间的采光通风情况和无障碍设计情况进行充分的考量，通过这些细节的把控使建筑细部的设计工作不断完善。另外，设计师要充分了解建筑材料、构造和技术，利用自己的专业知识对建筑造型节点进行推敲和处理，使得造型和建筑有机