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实验二 东方式插花基本型式练习

实验二东方式插花基本型式练习

一、实验目的

1、通过东方式插花形式的表现,了解插花艺术的基本构图原理。

2、掌握东方式插花的四种基本构图形式

二、实验原理

中国插花艺术的基本构图形式为不对称自然式构图形式。作品形态轮廓变化有致,主从分明,高低错落,俯仰得体,动势呼应,刚柔相济,曲直虚实各得自然之妙,形成变化万千的不对称式的图形。中国插花艺术崇尚自然,惯用不对称式构图形式,认为只有深得自然之趣的不对称构图,才是真正“整齐”的构图。以“参差不伦,意态天然”为理想境界。正如袁宏道在一首插花诗中写到:“一枝两枝正,三枝四枝斜;宜直不宜曲,斗清不斗奢”。刻意追求清雅绝俗,朴素自然。

三、实验材料、用具

材料:鲜切花数种,如月季、菊花、百合、唐菖蒲、康乃馨、非洲菊、各种树枝等。

用具:花泥、剑山、枝剪、铁丝、绿胶带、折叠刀、丝带等。

四、实验步骤

1、直立式(图1)。第一主枝近于垂直地插入容器中,A枝在左右0~30℃,第二主枝和第三主支成一定角度斜插于第一主枝侧面。这种构图形式刚健有力,具有挺拔向上的动势;亦可表现亭亭玉立,端庄秀雅的姿态。若主枝间夹角进一步缩小,侧向上伸展的趋势更为强烈。特殊直上式构图形式,有顶天立地,直插云天的气势。常用于以表现具有强烈的尊严感和崇敬感的主题。一般选用线形花材,如竹、苇、小葱、唐菖蒲、银牙柳等。

实验二  东方式插花基本型式练习

图1 直立式

2、倾斜式(图2)。是以第一主枝倾斜插入花器一侧,第二、三枝插入其侧面,形成富于动感的构图。如同雨过后那些被吹压弯曲的枝条,重又伸腰向上生长,蕴含着不屈不挠的顽强精神;又有临水之花木那种“疏影横斜”的韵味。姿态清秀雅致,耐人寻味。主枝多选用造型优美的木本枝条,如榆叶梅、连翅、梅、碧桃、松柏、云棚、紫杉等。

实验二  东方式插花基本型式练习

实验二  东方式插花基本型式练习

图2 倾斜式

3、平展式(图3)。第一主枝近于平伸,第二、三主枝斜插或平插于容器中,着重表现横向和斜向组条组合的造

型美。给人恬静安适,平稳延伸,舒展流动的感受。

实验二  东方式插花基本型式练习

图3 平展式

平展式造型是相对的,一般情况下,第一主枝在水平线上下各15°范围内变化。平展式插花的平衡性很难掌握,应尽量注意花枝间的平衡关系。

4、下垂式(图4)。第一主枝向下悬垂,第二、三主枝斜插。主要表现主枝,尤其是第一主枝,飘逸流畅的线条美。形如高山流水,瀑布倾泻,又似悬崖上的葛腾垂挂。

实验二  东方式插花基本型式练习

图4 下垂式

第一主枝插入的位置是由上向下弯曲在平行线以下30°外的120°范围里。花枝可适当保持弯曲度,使作品充满曲线变化的美感。例如用常春藤,可疏去部分叶片,减轻枝的重量,让其自然下悬,也可用金属丝对常春藤作机械弯曲,同样能收效。如何使用的是花枝,花头的朝向应与视线一致。视角高的,花头朝下,视角低的,花头朝上。花的观赏面要对着人的视觉点,以保持最佳观赏角度。

第二、三主枝的插入,主要是起到稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可有所变化,但同样需要保持趋势一致性,不能各有所向。

五、实验结果与分析

给自己的作品名命、并写出立意。

东方式插花的基本形式

东方式插花要求通过线条、格调与色彩的配合,达到赋花木以再生的意境。它不象西方式插

花着重追求花朵的丰满与色彩的鲜艳。更不同西方几何图案式的插法,而是强调枝叶与花朵

的协调,插时不需太多的花朵,构图十分简洁,形式多种多样,生动活泼,各人可根据不同

的材料,随兴发挥。但对于初学者,我们还是归纳了一些比较基本的形式,作为学习插花的

一条捷径,以便不断练习,获得熟炼的技巧,尽快到达艺术创作的新境界。

东方式插花无论使用哪种花器(浅盘或高身花瓶),其基本形式都是一致的,一般是以三个枝条构成不等边三角形的外轮廓线,这三个主枝日本称为“天、地、人”。

第一主枝(天),是最长的一枝,选用最茁壮的花茎直插正中。

第二主枝(人),插在第一主枝旁,朝前斜向伸出约45度,它的长度约为第一主枝的3/4。

第三主枝(地),约为第二主枝的3/4,与第一、第二主枝基本上成直角朝前斜向飘出,以获得构图的平衡。

三支主枝牢牢插在一处,使人感到三支都出于同一主茎,有浑然一体之感。

花器是决定第一主枝长度的重要因素,一般以器皿的口径加高度作为花器的尺寸,而第一主枝的高度应该是这个尺寸的一倍半。

以后,围绕这三支主枝所补充的花枝称为“从枝”,起着陪衬的作用,在作品中,从枝是用来充实整个构图的,所以从枝的数量是没有限定的,要视作品的需要,场合的大小而自由增减,但有一个原则:每一枝从枝的高度都不能超越各自从属的主枝。一个插花作品的优劣,通常取决于对从枝的处理,因为主枝好比“骨架”,而从枝好比“血和肉”。主枝可以用尺度去量,而从枝只能按各人的审美观以及自身的艺术修养去体会而成。所以有时对从枝的处理比对主枝的处理更难,这足以证明,从枝在插花作品中所占的重要地位。

东方插花,大抵分盆插(盛花)和瓶插(瓶花)两种。盆是指浅身阔口的器皿,这种器皿由于口宽,多利用花插(又称水龟、剑山)固定,插起来比较方便,较容易造型,宜于摆设在较阔大的环境。瓶,是指高身窄口的器皿,用这类器皿插花,一般不用剑山固定,因为瓶口窄,花枝不会倒伏。瓶插较之盘插又有另一番高雅的情调。这两类器皿,外型不同,但插法基本上是一致的。

盘插时,花插的位置原则上不在器皿的中央,这是因为花插在中央会缺乏生动感,为使作品生动自然,一般把花插放在偏左或偏右或在靠四个角的位置。

1、盘插(盛花)的基本花型

(1)直立型

第一主枝直立在盘的左后角,第二主枝插在第一主枝的左前方,向后倾斜50--60度。第三主枝插在第一主枝的右前方,向前倾斜45--50度,要点是:主枝必须直立,因此称为“直立型”。第二、三两主枝则略带倾斜,这是盛花中的基本形式。

(2)倾斜型

第一主枝以70度倾斜插在水盘花器左前方(即上述直立型的副位),第二主枝直插于水盘右后角(即直插型主位),第三主枝位置倾斜,于直立型同。它的要点正好是直立型的主副位置互相调换,而主枝倾斜角度更大。

(3)下垂型

第一主枝如倾斜型,惟需由上垂下。第二主枝位置于倾斜型同。但要直立而不可倾斜,它的要点为三枝位置一如倾斜型,但第一主枝不倾斜而需要下垂,长度没有限制,看环境所需而定。第三主枝由倾斜而改为直立。

(4)直上型

第一主枝直插在水盘花器中央。第二主枝直插在第一主枝之左前。第三主枝直插在第一主枝的右前方。它的要点是:与直立型相似,不过直上型的三枝主枝均插在中央,直上而不倾斜。

(5)对称型

第一主枝插在水盘花器中央,向左前方倾斜,第二主枝插在第一主枝前向右倾斜,第三主枝插在第一主枝前方居中直立。要点是:第一、二两枝虽然左右倾斜方向不同,而花朵植物的高低近似于对称。

2、瓶插的基本花型

(1)直立型

第一主枝直插在中央。第二主枝插在第一主枝后,向左倾斜伸出,第三主枝插在第一主枝前,略作倾斜,要点是:第一主枝须直立,第二、三两枝略作倾斜。

(2)倾斜型

第一主枝插在瓶的左边,向左倾斜。第二主枝插在第一主枝前,直立。第三主枝插在第

一主枝前,略倾斜。要点是:第一主枝与直立相反,不论其他花枝直立或倾斜,但既然称为倾斜型,那么它的第一主枝就必须有一定的倾斜度,才能名副其实。

(3)下垂型

第一主枝与倾斜型位置相同,只是由上垂下,第二主枝与倾斜型同,也是由上垂下。要点是:三支主枝位置有如倾斜型,但第一主枝不倾斜,而是由花器伸出,尽量下垂,每羁与花枝的形态与环境关系,其下垂长度不加限制。

(4)直上型

将第一主枝在瓶中直立,第二主枝在第一主枝的前面,并略向左倾斜,第三主枝与第二主枝略前向右倾斜。要点是与直立型大同小异,惟三支主枝皆是直上。

(5)对称型

第一主枝由中央向左倾斜而上,第二主枝由中央向右倾斜而上,第三主枝插在中央直立,其要点是:在于主副两枝,虽则倾斜但方向不同,而插出的花枝高低近似对称。

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