第25卷第3期2004年6月
纺织学报
Journal of Textile Research
Vol.25,No.3
Jun.,2004试论毛织物的风格
吴清萍林子务
(武汉科技学院,武汉,430073)
摘要:对毛织物的风格内容、风格特征的评价及影响风格的相关因素等进行了论述。关键词:毛织物风格特征评价影响因素
中图分类号:TS136文献标识码:A文章编号:0253-9721(2004)03-0080-03
在众多的服装面料中,精纺毛织物是高档衣料。身着高支纱毛料西服的男子,给人以成熟干练、潇洒的高级白领形象;身着中厚华达呢制服的老人,给人一种庄重、渊博的老者印象;身着毛薄纱长裙的少女,给人以青春活泼、流动跳跃之美感;身穿军绿色的马裤呢警装、手握钢枪的士兵,显得格外威武、雄壮,表现出钢铁长城般的坚毅、勇敢;而身着高贵毛料服装的节目主持人,又给人一种端庄、亲切、温馨的感觉。
1毛织物的风格
1.1风格的解释
从字义上讲,/风0表示风味、风度,/格0者表示品格、性格、性状。织物的风格是指人们通过视觉和触觉对织物作出的综合评价的特征。它表示了织物的某些外观特征和内在质量。如毛花呢有/滑、挺、糯0的风格。人们对不同织物的风格有不同的要求,对毛织物风格的要求是手感活络、挺括、富有弹性、身骨良好、丰满滑糯、不板不烂、纹路清晰、呢面匀净、花型大方、色鲜悦目、光泽柔和而有膘光、布边平直、边字清晰等。
风格具有物质和社会的二重属性)))自然社会中客观的物质属性和人群意识的社会属性,也就是说风格是个综合的概念,由自然物质的特征而演化为人们意识上的认同。很明显,织物广义风格的评定是相当抽象和困难的,包含个人爱好、心理美学、风俗习惯和流行状况等诸多的因素。
因此,织物的风格应包括外观质量、机械特性和色彩效应等3方面。外观质量可以用匀整性、纹路清晰度、光滑和滑爽性、厚实与紧密性来反映;机械特性是反映织物风格的活络、弹性、刚柔性、丰满和蓬松,色彩效应反映的是坯呢终端加工后整体的颜色、花型,包括各种色彩混合的立体效果。
1.2/毛型感0)))毛织物风格的共性
毛织物品种繁多,区别它与其它纤维织物的重要特征是)))/毛型感0。/毛型感0是反映毛织物的产品类别所特有的外观性状,包括组织、花型、色泽等内容。如华达呢经密大、贡子平直、呢面呈现63b 左右的清晰斜纹、手感滑糯而厚实、质地紧密而富有弹性、布面光洁平整、色光柔和自然。又如薄型毛织物凡立丁和派力司,前者是素色,后者是混色,且要求混色中异色分明(混色均匀反不可取);在光泽上,前者要求膘光足,而后者则光泽自然;从触觉上,前者是滑挺糯,后者要有滑挺薄的感觉。它要求做成服装后,具有良好的外观保形性,色泽柔和自然。呢面柔润、丰满、滑糯、挺爽、活络、耐穿、蒸汽缩率和尺寸稳定等。这些也是毛织物风格的共性[1]。
113毛织物风格的个性
毛织物的风格特征一般分为两大类:一是秋冬季面料要求手感丰厚、滑糯滋润、松蓬、弹性好,即所谓/滑挺糯0。二是夏季面料要求薄爽透气,但不能薄削,还要有点丰厚感,即所谓/滑挺爽0。不同纤维织制的同厚度织物(如棉布和毛呢),尽管一样薄,但毛纺面料显得丰满、厚实些。如派力司是典型的夏季毛料,虽与棉府绸一样薄,凉爽透汗,但在羊毛弹性作用下而使人们觉得并不薄。
因此,不同品种的毛织物,除具有毛织物的风格共性外,还具有它各不相同的风格特征。即所谓/风格的个性0。如粗纺品种中的法兰绒和精纺品种中的啥味呢,同样都有丰满感,但这两者又有所不同。前者毛茸多,显得厚实,后者则毛茸较少,略薄削一些。风格的个性使得粗精纺呢绒派生出品种繁多,风格纷呈,五彩斑斓,这就铸就了毛织物(尤其是精纺呢绒)多品种、小批量、快交货的生产特点,也对产品设计人员的市场应变能力提出了更高的要求。
尽管人们一直认为毛织物比其它天然纤维更具有使用和装饰价值,但任何事物都具有二重性,毛织物也有它的不足之处。羊毛(绵羊毛)的光泽不如马海毛和蚕丝;手感不如羊绒;防水、防缩、抗皱性和强力都不及化纤产品;润湿性和吸水性也不很理想。
因此,对羊毛进行化学或物理方法的变性处理尤为必要,使羊毛达到具有羊绒的手感、蚕丝一般的光泽、马海毛的亮丽。羊毛的变性处理使毛织物的风格得以扩宽和加深,使本来诱人的风格又锦上添花。这就是多少年来,毛织物一直为人们所推崇和青睐的原因所在。
2织物风格的评价
因织物风格的评价涉及到自然和社会等方面的属性,既有物理、化学的/量化0指标,也有人们感官触觉上的认定。这种认定是受多方面因素制约的,不像/量化0指标那样具有/惟一性0,而是因人而异的/多重性0。有鉴于此,对织物风格的评价主要有3种方法:手感客观评定;仪器客观评定;模糊综合评定。
2.1手感客观评定
手感是织物的物理或力学指标通过对人手的刺激而反应到大脑的综合感觉。人们通常采用/一捏、二摸、三抓、四看0的评定方法,其评定结果往往因人、因地而异,有一定局限性[2]。
影响手感的因素有很多,日本川端教授的KES 风格仪测试系统规定有16项之多,现以中厚花呢为例,简要说明手感值的计算方法。
21111基本手感值先用感官触摸法判断出中厚花呢的基本手感的3个要素,即身骨、滑糯和丰满,此3项最基本的手感称该织物的三原基本手感。这/三原0各自展开的内容是:身骨)))有可挠性,抗拉抗压,保形性好,穿着挺括,不缠裹身体;滑糯)))滑而不烂,悬垂性好,柔软活络,有弹性,穿着舒适,有羊绒感;丰满)))膨松,压缩后回弹性好,布面光滑,有暖感,丰厚,立体感强。
21112综合手感值在评定基本手感值后,还需评定各种中厚花呢的综合手感值,其值定为0至5级, 5级最佳,1级最差,0级不予考虑。
2.2仪器客观评定
利用仪器将织物进行测试,得出弯曲、摩擦、压缩等特性的数据最后进行统计评定。这种方法尽管还存在很多不足,但比手感评定迈出了一大步,它将手感值因人而异的/不惟一性0而转化为/惟一性0。日本的KES-F系统测试风格仪是这方面的代表。由用手感评定到用风格仪评定它的重要意义还在于可利用它来研究分析纺、织、染过程中相应的纱、坯呢、成品呢绒相关性能参数的变化和对织物风格的影响及防范措施。发达国家的毛纺加工技术是利用计算机软件(可编程序控制和先进的管理方法)对加工全流程的各个环节进行控制,确保毛织物达到它所应有的风格特征。
2.3模糊综合评定
将织物的外观质量、机械特性和色彩效应利用手感和仪器相结合的方法,并运用模糊数学统计方法对织物的风格进行综合评定。
3影响毛织物风格的相关因素
3.1终端产品的风格隐于各工序中
毛织物终端产品的风格是由各半制品加工的风格综合而成的,是各工序加工技艺的总体现;各工序半制品的质量状况为终端产品风格铺垫了底韵。因此,研究和了解各工序半制品的工艺特征,体现出它们的/工序风格0,对成品总风格是十分重要的。每一道加工工序中的疏漏,将导致终端产品风格的削弱。
3.2羊毛纤维是形成毛织物风格的基本要素
毛织物风格与原毛、净毛的品质关系密切,因此羊毛纤维是形成毛织物风格的基本要素,其它非羊毛纤维的终端产品难以完全替代或达到毛织物的原本风格特征。因此,不同品种羊毛的纤维纯纺,不同比例的混纺所形成的织物风格也不同。
需要指出的是,多少年来,全球的纺织工作者致力于非羊毛纤维仿羊毛特征的织物研究,已取得了一个个成就。人们总是企图以其它纤维来仿制羊毛制品,使产品不受有限的羊毛资源限制。与此同时,也伴生出不少冒充羊毛制品的商业现象。为了维护消费者的利益,国际羊毛组织于1964年推出了/纯羊毛标志0和/羊毛混纺标志0。标志的推行不仅保护了毛织物原汁原味的诱人风格,而且极大地推进全世界毛纺织业的发展。
3.3缩绒性与毛织物的防缩处理
缩绒性是羊毛的重要特征之一,任何其它非动物纤维都没有缩绒性。它是因纤维上的鳞片作用而形成的。逆鳞片的摩擦系数大于顺鳞片的摩擦系数。两者差愈大,缩绒愈好。在热湿状态和机械力反复作用下,羊毛彼此纠缠,织物长度、幅宽均收缩,厚度和紧度增加,表面露出一层绒毛,此即缩绒。缩绒可以收到外观优美、手感丰厚柔软和保暖性良好的效果,所以缩绒效果将直接影响到不少毛织物的风格。缩绒处理是利用鳞片的相互嵌制性,而防缩处理与缩绒相反,是破坏鳞片的嵌制性,阻止织物纤维间运动或者是使之削弱。缩绒与防缩是一个事物的2个侧面,一张一弛。防缩处理效果好坏,将对毛织物风格和服用性能产生重要影响。
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3.4设备因素
先进的现代毛纺装备技术,有利于毛织物风格发挥。高支纱前纺工艺、自动络筒、自动无梭织机,后整理多种先进工艺,如电脑配色和自动分色,缩小色差,罐蒸工艺等都有助于增加毛织物的风韵。3.5工艺设计因素
全流程的工艺设计技巧,能充分保护羊毛特性,使终端产品尽现毛织物风采。从原料选择到混料配比,从捻向到织物组织和后整理等等工艺参数优化选择对终端风格影响密切。
4结语
我国毛纺总锭约400万锭,年产呢绒近416亿米,是世界第一毛纺大国,但不是毛纺强国。一位意大利专家说:/如果生产人员不懂毛织物风格,是不能上岗操作的0,这也正是我国毛纺加工中最薄弱的环节,不少厂家建厂几十年,从未开展过一次毛织物风格的全员教育,而仅限于工程技术人员之中,这恐怕也是造成产品粗放的原因之一。本文粗浅地论述了毛织物的风格,旨在通过宣传,使毛织物的风韵从高贵的殿堂走向民间,提高全体从业人员纺织文化和毛织物风格的鉴赏能力,进而做到/风格在我心中,质量在我手中0,使我国毛纺面料早日跻身世界。
参考文献
1荆妙蕾.毛织物的风格与服装美学.服装设计师,2001(5):104.
2朱松文等.服装材料学.北京:中国纺织出版社,1994:101~103.
第25卷第3期2004年6月
纺织学报
Journal of Textile Research
Vol.25,No.3
Jun.,2004松结构双层花呢的设计与生产
张春芳
(沙洲职业工学院,张家港,215600)
摘要:对松结构花呢的特性、设计思路、生产工艺、技术要求进行了分析和探讨。
关键词:松结构双层组织接结生产工艺流程
中图分类号:TS10618文献标识码:A文章编号:0253-9721(2004)03-0082-02
利用毛条与压线构成的TT纱,加工成松结构的大衣呢,由于毛条光泽好,故布面光泽柔和、弹性好、手感柔软、风格粗犷、花色新颖、呢面洁净,得到了消费者的喜爱。但由于TT纱加工成的花呢,纤维之间的缠绕性差,纤维在织物中呈松散状态,服装穿着时,跟外界摩擦后面料特别容易起毛起球,严重影响其服用性能。同时洗涤后布面松烂,为此进行了研究与改进,基本上保持了原有织物的风格,而起毛起球及洗后松烂现象获得明显改善。
1产品设计
原花呢经纬密很低,而且采用较粗的毛条,故布面色泽柔和、风格粗犷、易起毛起球、洗后松烂。为克服上述缺点,考虑采用较粗毛纱,避免起毛起球,并采用双层组织,在织机上形成各自独立的经纱和纬纱,分别形成织物的上、下2层,表层纱线采用较粗的纱线,里层纱线采用较细的纱线,使织物表面粗犷、布身松而不烂。
111基础组织的选择及表里经、纬排列比
表里基础组织的选择考虑到双层组织属于复杂组织,故为使上机工作简单,同时兼顾布面原有的风格,决定表里组织均采用平纹。表里经、纬纱的排列如采用1B1,由于表层采用的较粗的纱线,而里层采用较细的纱线,织物表面又是松结构,则织物里层经纬纱密度更小,里层显得很稀,手感太松,于是决定表里经纬排列比采用1B2。
112表里双层接结方式及接结点的选择[1]
利用表里层纱线的自身进行接结,一般有/上接下法0和/下接上法0及/联合接结法03种,由于该织物采用平纹作为表里组织,这样,接结点就不能被表层相邻的浮长线所遮盖,同时由于织物里层经纱较细,故考虑采用/下接上法0。接结点的选择,主要考虑接结牢固、接结点分布均匀、布面平整,接结点的选择不合理可能导致织造工序中经纱张力不一致,故选择一个组织循环里有2根里经纱参与接结。具体的织物组织图见图1。
2原料及纱线规格
开发松结构双层花呢使用的原料相当广泛,既可用高档的羊绒、驼绒及细支毛,又可用低档的级外
para meters,analyz e and discus s the dynamic c urve and parameters of the motion of rising frame and lif ting kni fe and heald.Zheng Zhi yu (40),,,,,,Measure and Research on Braided Angle of Compos ites Preform
An algorithm of three -di mensional braided composite material preform i mage processing based on mathematics morphology is presented.Thi s i mage of edge is fi t to the parameter testing of three -dimensi onal brai ded compos ites material preform.The research is vital important to anal yze mechanical property of three -dimensional braided composites material.W an Zhenkai et al (42),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,L imit Method Analyze the T extile Structural Composites Elastic Modulus
Analyze the elas tic cons tants of textile s tructural compos ites by mosaic model and undulation model of woven fabric co mposi tes.The limit of stiffness cons tants and compliance cons tants of plain weave are obtained.Wang Chunmin (44),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,T he Reliability and E ffectiveness of FBG S in Textile Composite
Concerned with the Feas ibility and Effective of Fiber Bragg Grati ng Sensor (FBGS)embedded i n the textile composi tes.The resul t indicates that has a little effect on the i nitial s train field of the hos t under current i nvestigation,the meas urement by FBGS can be regarded as the internal s train and te mperature of the hos t.Yang Bin et al (48),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,T he S tudy of Lamination Technology for Film and Fabric
The adhesion be tween film and fabric wi th di fferent materials and different structure was inves tigated.The effec t of different coating proces s on adhesi on and wettability were introduced.The result s howed that the different fabrics possess ed difference adhesi on and the adhes ion i ncreased with the increasi ng of surface wettability.The moisture premeability and adhesion of complex w ere affected more by the variety of coating proces s.Luo Xin et al (50),,,,,,,,,Study the Cellulase Finishing Process for Cotton Fabric by O rthogonal Analys es Method
Analyze the experimental data by Orthoganal analyses method of factors influence the effect of cotton knitting fabric with biofinishing,get a opti mized para meters,to opti mize the cellulase fi nishi ng process and improve the softness,air permeabili ty,hygroscopicity.Better res ults are obtained for thicker fabrics., Huang Chen et al (52),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Noise Redu ction of Computerized Embroidery Machine Vibration Based on Wavelet
During computerized e mbroidery machi ne tests,wavelet theory is applied and matlab program is made in order to ge t vibration respons e of beam wi thout noi se and good resul ts are given.Zhao Fu et al (55),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Research on Relation Between Mechan ical Properties of Polyurethane Woven Fabric and Sewing Q uality
Four indexes are introduced to appraise the se w i ng quality of pol yurethane woven fabric.Their relations hip between polyurethane woven fabric mechanical properties and s ewing quality is studied s ys te maticall y by means of multi variate statis tic analys is,and the major i nfluenti al factors of sewi ng quali ty through polyure thane woven fabric are i nterpreted.Fang Liying et al (57),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Study on Digitalization of Chest Silhouette and in Practice
By carrying on drapi ng the different fe male body in vari ous relax quantity of body ches t.Analyz e the re gularity of variati on in ches t si lhouette digi taliz ation and groped i t for practical applicati on.Liu Guanbin (59),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Compare the Woman .s Pants Pattern between O ld Middle -aged and You th
Compare the difference in figure,parameter and drawing method of the fi tted wo man .s pants pattern of old,mi ddle -aged and youth.Discuss close relationshi ps between bodily form and pants pattern.Wu Qiaoying et al (61),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,T he Exten d Strategic Model for Fashion Process Location S election
Base on the strategic model for fashion process locati on s election,extend i t,at ai ms of mi nimize cos t and the delivery as well.Fas hion companies can use the model fle xibl y under variety si tuati on and make the practical opti mum strategy to fulfill both the punc tual delivery and the reas onable cast.Hu Jueliang et al (64),,,,,,,
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Systematic Study on Reducing Reworks in Fashion Manufactory
Put forward that to reduce reworks is a s ys te ms engineeri ng,which need emphasi ze on s trengthen the systems and proces s,i nsis t on orient to cus tomer,encourage s tuff participate and teamwork,decisi ons based on reliable i nformation,improve communication and coordination,demonstrate leaders hip commitment and make a continuing education plan about quality,etc.Yan Yuxiu et al (66),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Study on the Color Perception of the Garment
The principle of the col or perception and the methods of col or perception meas urement are i nvestigated.The vi sual evoked potentials created by color w ere obtai ned.The results s how that different c olors res ult in the di fferent level of evoked potentials.Al though there are indivi dual differences,the trends of the color evoked potentials are similar.Chen Y an et al (68)
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Technique of Manufacture
T he Research on H igh Speed Spinning Finish O il TPA -98for Nylon
Based on requirements of nylon high -s peed spinni ng process,the s pinning fi nish oil TP A -98take s erial pol y -ether have good lubricate and thermal properti es as mai n component and opti miz ed by adj usting i ts we tting,antistatic and thermal res ist properti es.It is proved the product have e xcellent spi nnabili ty and higher dyei ng uptake.Xu Jinyun et al (70),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Industrial Test of Graft Flax Fiber (ó)
Ethyl acrylate grafted and co -pol ymeriz ed flax,its physical characteristics gets a great i mprovement:higher elastici ty;better s oftnes s.Fabrics have a nice hygroscopicity and weari ng characteris tics.Kang Fushe ng et al (72),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Primarily Investment into Developing the Palm Leaf Fiber
The de -gumming method and process of palm leaf and i t .s physical properties are probed.It .s chemical composition analyz ed.Sho w that:The pal m leaf fiber has good mechanical and phys ical properties and has a great value for further developing and s tudying.Liu Xiao xia et al (74),,,,,,,,,,,,Performance Analys is about B amboo Pulp Fiber
The elongati on performance and s welli ng property of ba mboo pulp fiber are tes ted and analyzed.Point out:That the physical properties of ba mboo pulp fiber are si milar to viscose,high hygroscopici ty,weak tens ile strength in wet and higher percentage of elongation.It .s applications and productions are forecasted.
Li Rui zhou et al (76),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Us ing the Techn ique of Pictu re Treatment to Appraise the Fuzzing Characters of Fab rics of Soybean Protein Fiber
A method provided by using the technique of picture treatment realized the software programming and image collecting.It is used to appraise the fuzzi ng characters of fabrics of s oybean protei n fiber objecti vely.He Jun et al (78),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,A T rail Discuss ion on the Characteristic Style of Wool Fabric
Discus s the contents,the characteristics of s tyle evaluation of wool fabrics and the relati ve factors they affect the style.W u Qingping et al (80),,,,T he Des ign an d Produ ce of the Loose Weave Double -layer Joining Fancy Suiting
The analyses and probe of the specific properties,i deas of desi gn,production process and technical require ments of l oose weave fancy s uiting Zhang Chunfang (82),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,T he Imperfection an I mprovement of Knitting Elements Acting on Yarn
Base on analyz e the imperfection of elements acting on yarn,raise t wo loop formation methods,One i s rolli ng friction between yarns and kni tting ele ments,the other is without slide bet ween yarns and knitting ele ments.The experi ments sho w the later can als o knit i n l oop form wi th high strength,high modulus fi ber and yarn as well as large l oop stitches.Zhou Luoqing (84),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,Study the Antistatic Property of Antistatic K nitted Fabric
Study the interval between conductive fiber to fiber and contents of conducti ve fiber in the antis tatic knitted fabric in relations with the antis tatic property of
现代简约风格的特点 简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。 装饰要素：金属灯罩、玻璃灯＋高纯度色彩＋线条简洁的家具、到位的软装 ●金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。 ●空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。 ●强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。 1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性与方便性。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响，推广六面建筑和幕墙架构，提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。 3.在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，反对在图板上、预想图上设计，而主张以模型为中心的设计规划。 4. 重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素加以考虑规划，从而达到实用、经济的目的。 简约: 简约就是简单而有品位. 这种品位体现在设计上的细节的把握, 每一个细小的局部和装饰,都要深思熟虑. 在施工上更要求精工细作. 是一种不容易达到的效果. 再者,简约适合于外国那种地多人少的环境以及外国的消费理念. 如果强求简约,很容易让自己非常累. 什么东西都不能随便放.简单而决不简单
毛织物防蛀整理工艺设计 姓名：000 学号：000000000 系部：轻化工程系 班级：xxxxxxxx 指导老师：xxxxx 江苏建筑职业技术学院 目录 一、前言
二、国内外最新研究 三、常用防蛀整理剂 四、染色同浴处理法 五、实验总结 六、参考文献 一、前言 羊毛在各种天然纤维中是一种深受人们喜爱的天然蛋白质纤维，但在储存和服用期间, 羊毛及其制品易发生蛀蚀。纯毛织物，特别是纯毛地毯最易被蛀蚀，而羊毛与合成纤维的混纺织物对生物的敏感性较小。随着人民生活水平的提高，大量的毛和毛制品进入普通家庭，同时住宅结构、建筑物及室内环境变化越来越适合衣料害虫的生育。因此，在羊毛生产品上增加防蛀功能，做到安全、经济势在必行，防蛀整理已成为当前发展毛织物功能化整理的必不可少的一部分。防蛀也在国际羊
毛局对羊毛地毯的强制要求。此外，防蛀整理还可应用于蚕丝、羽绒、毛皮等的加工。 危害羊毛及其制品的蛀虫种类很多, 均属于鳞翅目或鞘翅目昆虫。这些昆虫都具有变异消化系统, 使羊毛蛀蚀分解。一般来说, 蛋白酶不能分解羊毛纤维的角蛋白, 因为羊毛纤维大分子链之间存在二硫交键, 抑制了蛋白酶对肽链的接近和分解作用。而食毛蛀虫的消化系统内含有一种可破坏二硫键的还原性物质, 使二硫键断裂, 促进高度交联的羊毛蛋白质分解, 并从中吸收营养物质,形成对羊毛的蛀蚀作用。食毛的蛀虫都喜欢生活在阴暗的地方,所以在羊毛纺织品中, 受虫蛀危险性最大的是长期贮藏的织物, 如夏天收藏的羊毛毯、羊毛内衣等, 或者一些不常翻动的毛织品, 如地毯、壁毯和装饰物等。沾污的毛制品受虫蛀的危险性更大, 这是因为羊毛本身并不能提供蛀虫生存所需要的全部食物, 而有机污物中往往含有蛀虫所需要的食物。 羊毛及其制品防蛀方法有很多，可分为物理法和化学法。物理法中常用的有紫外线照射及冷藏法两种，可以杀死幼虫，效果虽好，但只是临时的措施。化学方法主要包括羊毛化学改性和防蛀剂化学整理。目前，使用效果最好的是利用防蛀整理剂，防蛀剂整理是一种可以工业普及的防蛀方法。 二、国内外最新研究 纳米防蛀整理概况 毛织物纳米抗菌防蛀整理选取蕺菜萃取液和除虫菊脂的混合物作为芯材, 环氧树脂作为壁材, 采用改进的界面聚合法配置微胶囊, 首次制备出整理毛织物的具有双膜高持久性的天然纳米抗菌防蛀微胶囊。确定了用该微胶囊采用浸轧法对毛织物进行抗菌防蛀后整理的工艺。详细分析了影响微胶囊性能的工艺参数和影响浸轧后整理工艺的因素, 并对微胶囊的持久性效果进行了实验测试。结果表明, 该方法所整理的毛织物天然环保、具有良好的耐洗性。 防蛀微胶囊的制备原理 微胶囊由壁膜包覆芯质组成, 壁膜一般为高聚物, 芯质可以是液体或固体的整理剂。壁膜在长时间内依次破裂使芯质缓慢释放, 从而使芯质特性长期存在于纺织品之上达到后整理的目的。微胶囊的制备有多种方法, 文章选择界面聚合法。传统的界面聚合法由于一次成膜, 所制成的微胶囊壁膜较薄且有空隙, 耐久性不佳, 为此提出二次聚合法来完成微胶囊的制备。
二简答 1、简述叔本华的主要哲学思想 亚瑟·叔本华（1788—1860）德国着名哲学家。唯的创始人和主要代表之一。在上，和佛教思想影响，持悲观主义的观点，主张禁欲忘我，是存在主义思潮的重要思想渊源。主要着作《论自然意志》、《叔本华全集》等。 叔本华的唯意志论形成于黑格尔活动时代的后期，他抛弃德国古典哲学的思辨传统，力图从非理性方面寻求新的出路。他的哲学是康德思想的继承和发挥，他坚持物自体，认为它可以通过直观而被认识，将其确定为意志。意志独立于时间、空间，所有理性、知识都从属于它。人们只有在审美的沉思时逃离其中。叔本华将它着名的极端悲观主义和此学说联系在一起，认为意志的支配最终只能导致虚无和痛苦。他对心灵屈从于器官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预言了精神分析学和心理学。 亨利·柏格森(1859年-1941年)法国哲学家，倡导的生命哲学是对现代科学主义文化思潮的反拨。他提倡直觉，贬低理性，认为科学和理性只能把握相对的运动和实在的表皮，不能把握绝对的运动和是在本身。以“创化论”之说，强调创造与进化并不相斥，因为宇宙是一个“生命冲力”在运作，一切都是有活力的。他反对科学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义。 他认为人的生命是在意识之绵延，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。他对道德与宗教的看法，亦主张超越讲话的形式与教条，走向主体的生命活力与普遍之爱。 主要着作《时间与自由意志》、《生命与意识》等。 3、以《布道后的幻想》为例简述高更艺术的意义 高更1888年的作品，描绘农夫们在听完牧师讲解圣经后产生的幻觉。强烈的色彩超出了描绘性色彩的表现范围，由红、蓝、黑和白色组合而成的图案和弯曲起伏的线条，表现了农民式的宗教幻想。这是以色彩和结构表现出的空间。 高更放弃了以光影效果塑造形体的传统手法，也不用融合的互补色，而是以平涂的色块取得形的自由，他把色彩本身当成表现目的，而不是对自然界的某种描绘。强烈的色彩，都是非的，完全是由画家的主观感情所决定，充分显示了高更的综合主义画风。就此而言，它标志着西方绘画时代的变化。 第二次世界大战之后现代美术中心有法国巴黎转向美国纽约，更多地是以注重观念改变为特点。 1950年代兴起抽象表现主义，只重绘画行为过程二不是注重绘画结果的行为绘画，体现了美国人自由创造的活力。出现了大色域绘画、极少主义绘画、硬边派等，这些艺术多以冷静、简单的大色块布置画面，不惨任何感情的表现。 1960年代波普艺术，首先风行美国，它使艺术与现代文明互相渗透，让艺术成为更为普及的交流手段，与现代人的生存息息相关。 1970年代后，现代美术完全进入一个多元化的格局，艺术家在更广泛的层面上探索艺术和艺术表现，自此以后再无风格流派可寻。 俄国艺术家瓦西里·康定斯基(1866—1944)是最早强调以抽象形式表现情感和内在精神的画家。是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。他的抽象艺术理论把艺术活动看做是纯粹精神领域的事情，他认为被感受的东西能唤起和振奋感情。 他认为艺术家的意图，要通过线条和色彩、空间和运动，不要参照可见自然的任何东西，表明一种精神上的反映或决断。任何表现形式都是来自抽象的强烈要求，而不是受客观世界面貌的约束。想象就是对存在关系的一种主观透视，必须寻求一种新的形式象征符号与色彩的和谐，因此有直线、圆形、三角形等几何图形构成抽象作品，并从抽象角度对点、线、面做出全面深刻的元素分析。元素不是形本身，而是活跃在其中的内在张力。 20世纪西方工艺设计中心转移到德国，尤其是被称为“现代设计摇篮”的鲍豪斯，为现代工艺设计指出了明确的方向。 现代工艺设计的特点： 1、确立以“人”为本的设计思想，强调设计的目的是人而不是产品； 2、打破了传统的“纯艺术”和“实用艺术”的分离；
苏轼诗词艺术特色 苏词在词史上占有特殊地位，为词的的开拓了新天地。苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面，诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等，突破词“艳科的”定见，把词的社会功用提到与诗同等的地位，全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限，以自由挥洒的文笔，定了大量风格豪放之作，开一代新词风。他以诗境诗语入词，形成了苏词“以诗为词”的特点，同时也改变了词完全从司于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。豪放是苏词的主体风格，而在豪放中时有旷达情怀的流露。代表作如《江城子?密州出猎》、《念妈娇?赤壁怀古》。抒发追求理想、热爱人生的美好感情。如《水调歌头?怀子由》。爱情词与咏物词的风格则以婉约见长。如《江城子?掉亡》、《水龙吟?次韵章质夫杨花词》 苏轼词的内容:
苏轼扩大了词的领域,用词来抒写生活情趣,政治抱负,身世感慨,亲友情谊,农村生活,咏物,谈禅,说理等,无所不宜. 苏轼词的风格 苏轼词以豪放为主,有名的有.在裏描写了赤壁战场的雄奇景色,周瑜,诸葛亮等英雄人物的形象,颢示了对人生的乐观态度和建功立业的抱负.苏轼词虽以豪放为主,但还有清秀,穠丽,温婉,蕴藉的一面,如(莫听穿林打叶声)写得简淡.苏轼词不喜欢雕琢,善於吸收诗句入词,偶然也运用当时漱f语,给人清新朴素的感觉. 特点： 1．开创了豪放词风。 苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放的艺术风格表现主要有三： 一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中； 二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜； 三是以奔放雄豪的音调著称。如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一风格。 2．以诗为词。 所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中， 3．突破了音律的束缚。
浅谈苏轼与辛弃疾豪放词的比较 作为宋词豪放派代表，后人以“苏辛”并称，不难看出他们在豪放词风上的造诣堪称典范，无人能出其右。后人欣赏之外更多的是将精力放在对两个人的比较上，百家争鸣，纵说纷扰。 在我看来，“苏辛”的词是两种不同的豪放。早些时候苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格。后来的辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境。如果辛弃疾只是单调的继承和延续，辛弃疾是不可能被后人与苏轼并称为豪放派的代表的，因为艺术的精髓在于创新。 首先我觉得艺术家的创作都需要生平阅历来作为土壤，不同的背景不同的生活经历是造成“苏辛”两种不同豪放派的主要因素。苏轼三贬，但他却并没有因此而一蹶不振、没有被打垮，相反他的心境越来越旷达。他生平跌宕起伏,于仕途上失意,却又在贬谪期间寻找到了自我的解放.。他始终没有放弃自己的理想追求，没有失去对生活的火热激情，敢于直面惨淡的人生乐观、积极的生活。由于苏轼的人生境遇和乐观的心态，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就更鲜明地呈现了出来。苏词《念奴娇·赤壁怀古》中，奇伟壮丽的江山景物，历史上杰出人物的英雄气概和丰功伟绩所构成的宏伟壮观的艺术形象，正是苏轼积极有为的抱负，开阔爽朗的性格，以及他那种不因政治上受挫折而丧失生活兴趣的人生态度的充分反映，是他豪放旷迈的艺术风格的集中表现。而辛弃疾却没有这么幸运,怀志报国却抑郁而终，他对于自己的境遇无法释怀，始终不能摆脱现实的痛苦。岁月蹉跎，壮志难酬让他渴望铲除现实中的黑暗。读他的词作任何人都可以在字里行间感受到悲怆和凄凉的孤胆英雄气息。伴随这种心境他著下了《水龙吟·登建康赏心亭》：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。这是对山河破碎的悲哀，对壮志成空的悲哀；岁月无情地流去，因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀，写他的痛苦和眼泪，我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。辛弃疾的词字里行间表露的是一种不甘在平庸中度过人生的英雄本色，壮志未酬的哀鸣也始终闪耀在他的词中。 其次在艺术表现手法上也略有不同。苏轼“自是一家”，辛弃疾“如诗如文”。二人都善于写景、些人，写怀古、隐逸之情，但再处理方法上有所不同。 当然我们也不能否认“苏辛”的词里的相似之处。同为豪放派他们有其相同的一面，那就是他们的词中，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了词人的对生活无比热爱，以及要求为国家建功立业的理想。正是他们的这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。如辛词《永遇乐·京口北固亭怀古》中，面对滚滚不尽的长江，追缅往事，遥想将来，心潮澎湃。赞扬杰出的历史人物，讽刺苟安求和者，表示了坚决抗金，收复中原的坚强信念，传达出老当益壮的豪情壮志。词中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异曲同工之妙。
现代艺术设计史考试 1. 荷兰风格派 a.“风格派”设计更多的是代表一种造型语言， b.其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探索． c.把几何学作为造型基础，主张以最简单的几何语言创造新的视觉形象， d.代表作有格里特·里特维尔德的《红、黄、蓝的椅子》。 2. 手工艺设计 a.是以手工对原料进行有目的的加工制作的设计。 b.主要依靠双手和简单工具，简单的机械工具。 c.主要依靠艺人的智慧和技巧，通过造型、纹饰、质材等体现其价值，具有质朴、华丽、活泼等特色。 3.美国芝加哥学派 a.在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了简洁的风格，芝加哥学派由此而生。 b.沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他1896年提出的“形式追随功能”， c.第二代芝加哥学派的代表人物弗兰克·莱特，他是“有机建筑”思想的典型代表。 4. 罗可可风格 a.原意为“贝壳形”．源于法语的“精巧”。 b.18世纪路易十五时期的贵族崇尚纤巧轻佻、华丽繁褥。 c.洛可可的室内装饰色彩明快、细腻，多弧线，以涡旋纹为标志。 5.新艺术运动 a.新艺术运动追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。 b.“新艺术”运动放弃传统的装饰风格．走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。 6. 构成主义 a.又称“结构主义”，1913—1917年从俄国的至上主义中分离出来。 b.它崇拜机械结构的构成方式，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑．注重形态与空间之间的相互作用。 c.构成主义的主要代表人物当推埃尔·李西斯基、塔特林、马列维奇等。 7. 巴洛克风格 a.兴起于17世纪的意大利。 b.巴洛克风格主要特征是：放荡不羁、极尽奢华。巴洛克风格的教堂富丽堂皇，具有强烈的神秘气氛，符合教会炫耀财富、追求神秘感的要求。 c.巴洛克艺术的代表是法国的凡尔赛宫、罗马的圣卡罗教堂。 8.工艺美术运动 a.工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。 b.它以追求自然纹样和哥特式风格为特征。旨在提高产品质量，复兴手工艺设计传统。 c.这场设计运动由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导、宣传和身体力行。英国文艺批评家和作家罗斯金提出了某些理论指导。 9、米斯?凡德洛 a.现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出少则多的原则，改变了世界建筑的面貌。
论苏轼词的艺术特征 苏词在词史上占有特殊地位,为词的的开拓了新天地。苏轼以其奔放的才情,将词笔深入到社会生活的各个方面,诸如怀古记游、写景咏物、亲情友谊、田园风光以及参禅说理等等,突破词“艳科的”定见,把词的社会功用提到与诗同等的地位,全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌。苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限,以自由挥洒的文笔,定了大量风格豪放之作,开一代新词风。她以诗境诗语入词,形成了苏词“以诗为词”的特点,同时也改变了词完全从司于音乐的地位,使词向独立的抒情诗体方向发展。豪放就是苏词的主体风格,而在豪放中时有旷达情怀的流露。 苏词风格的特征:在气魄方面雄奇、博大;在“法度”方面突破陈规,不许泛滥。为了弄清“豪放”一词的含义,我们还可以瞧苏轼自己的一段话:又惠新词,句句警拔,诗人之雄,非小词也。但豪放太过,恐造物者不容人如此快活。一枕得无睡,辄亦得之耳。《东坡续集·答陈季常》)这就是苏轼称赞陈季常豪放词风的话,联系她称赞吴道子的画“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”的话,可以断言:苏轼心目中的“豪放”,既要能体现“诗人之雄”,酣畅淋漓地抒发为造物主所不容的“如此快活”的感情,又要在“法度”(即一般艺术规律与传统)容许范围内“出新意”、“寄妙理”。 从以上可以瞧出,所谓“豪放”,在气魄方面,它要求雄奇、博大,不允许中正、平庸;在“法度”方面,它既要
求突破陈规,又不允许泛滥无归。 然而,苏词在哪些方面体现了豪放的风格呢？ 第一,突破了“词为艳科”的藩篱,扩大了题材,丰富 了内容。 晚唐、五代文人词发展于歌楼酒宴之中,其主要特征就是“逐弦吹之音,为侧艳之词”,因而被视为“艳科”、“诗余”。词的内容只能写儿女私情、离愁别恨。北宋时期晏殊、张先、欧阳修等词人,几乎毫无保留地承袭了晚唐、五代的词风。其后的柳永,善于用“俚语”与铺叙手法描写病态的中下层市民的生活——尤其就是妓女的生活,词的内容有所扩大,但其基调仍未跳出“艳科”的窠臼。苏轼则一扫靡艳词风,开创豪放一派,正为胡寅《酒边词序》说的: ??及眉山苏氏,一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之 度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之 外,于就是《花间》为皂隶,而柳氏为舆台矣。 苏轼突破了“词为艳科”的藩篱,把“词”提到了与“诗”并列的地位,凡就是“诗”能表达的内容,多写进“词”里去了,山川景物[如《水调歌头》]。记游咏物[如《浣溪沙》]。感旧怀古[如《沁园春》,《念奴娇》]。惜别怀人[如 《八声甘州》]。述行明志[如《江城子》]等等,都成了苏词的题材。刘熙载说:东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言也。”(《艺概》卷四),此语恰到好处地道出了苏词
浅析苏轼的豪放派词风对后世的影响 苏轼是我国北宋时期一位多才多艺的文人，以富有反对传统观念束缚的革新精神，突破前期词作对内容、情感、手法、风格的限制，为词的创作开拓出了一片广阔而高远的新道路，实现了真正的自由创作，推动了词作的进步。在此以前低于诗甚至低于音乐一等的状况不复存在，词作成为和诗作一同站在我国古代文学创作顶峰的体裁。而苏词代表的豪放主义，以其直抒胸臆的情感表达方式受到后来历朝历代胸襟宽广的创作者和读者喜爱，在我国词的发展史上占有重要的地位。本文旨在简要分析苏轼豪放词派形成的主客观条件的基础上，通过举证其部分代表作品及与以前作家的比较，着重从苏轼在扩大词的题材、开拓词的意境、运用多种写作方式、豪放与其它风格并存等方面，论述其所作的开拓性贡献以及对后来所产生的影响。 标签：苏轼词豪放派创新 一、创作背景 苏轼词作的创作有独到之处，笔者究其原因，认为其独特词风的形成还是来源于苏轼所处年代的风云激荡的社会背景和他个人跌宕起伏的人生经历。 社会背景上，北宋动荡不安，苏轼生活的年代更是政治和经济危机最严重的时期。为挽救危机，有志之士曾尝试改革。为适应政治改革，文学界也掀起诗文革新运动。彼时，已经有一些带有豪放之风的作品出现在人们的视野，如范仲淹《渔家傲》和欧阳修《采桑子》等等。这些都可以看出豪放词风的萌芽之势，为后来豪放词风的真正形成奠定了基础，也为苏轼的开创性贡献提供了素材。 人生经历上，苏轼一生跌宕起伏，仕途坎坷，频频往返于庙堂和江湖之间，在贬谪与升迁中历尽轮回。这样的人生经历使他对于人生有常人无法想象的体会，也是他有机会游历祖国的好山好水，体味大自然的美好意境，为其创作提供了情感基础。 此外，苏轼思想上，兼容并蓄，接受各种宗教和学说，并在人生阶段先后不同程度地受影响。他对于宗教的理解，复杂而包容，缥缈又自成一派，是真正将文化与文学集于一身的集大成者。 尽管身处动荡，尽管人生坎坷，尽管仕途不如意，但苏轼丰富的人生经历、对自然深刻的思考、对各种宗教文化的兼收并蓄使得他通过文学创作的方式抒发自己心中激荡的情感与豁达的胸襟，使他以豪迈的态度对待挫折，以随缘自足的佛家态度生活中，以乐观开朗的襟怀发现美。这些都是苏轼成为文学改革、词作创新举大旗者的直接动因。 二、创作影响
现代简约风格的特点 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】
现代简约风格的特点 简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。 装饰要素：金属灯罩、玻璃灯＋高纯度色彩＋线条简洁的家具、到位的软装 ●金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。 ●空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。 ●强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。 1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点，讲究设计 的科学性，重视设计实施时的科学性与方便性。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响，推广六面建筑和幕墙架 构，提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。 3.在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，反对在图板上、预想图上设计，而主 张以模型为中心的设计规划。 4.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素加以考虑规划， 从而达到实用、经济的目的。 简约: 简约就是简单而有品位. 这种品位体现在设计上的细节的把握, 每一个细小的局部和装饰,都要深思熟虑. 在施工上更要求精工细作. 是一种不容易达到的效果. 再者,简约适合于外国那种地多人少的环境以及外国的消费理念. 如果强求简约,很容易让自己非常累. 什么东西都不能随便放.简单而决不简单 美化居室越来越成为现代人追求一种生活向往，所以装饰风格也越来越引起他们的重视，下面我们看常用到的几种风格。 纯现代风格 磨砂玻璃+亚光小五金+灰色色调+直线构成——尽量替代木制品，减少甲醛污染的同时，迎合了现代时尚。 大量的磨砂玻璃的使用既划分了功能空间又不减少通透；与磨砂玻璃效果相伴而生的配饰是亚光小五金件；灰色主调能使整个空间衬托出主人五彩缤纷的小饰品，并使其成为居室中跳跃的亮点，减缓过于冷静带来的“距离感”；直线为主的空间构成则是现代人生活节奏的最佳体现，当然，其中也不乏局部出现些典线，增加些家的“柔情蜜意”。 现代古典风格 现代流行装饰材料+中国古典元素——现代古典主义风格主要体现出现代人在现代生活中超前意识与怀古主义的复杂感受。 中式风格突出“禅”，现代风格突出“酷”，形成平和安详与激烈尖锐的冲突。适度合理地处理好这种冲突，可以真正诠释这类消费心态。在现代派常用的点、线、面相结合的情况下，以黑、白、灰为主色调，以不锈钢饰面为装饰手段，往往可透露出一股“冷酷的情感”。在装修过程中主要空间结构尽量减少曲面的形与态，使用直线交叉与层叠来营造出一个纯现代的空间。在局部装饰与色彩上穿插使用中式古典元素，如几、条、案、椅、窗花，或藏青、赭红等有中式元素的饰物来。 自然风格 藤制品+原木本色家具+本色后期配饰——造型简单淳朴，可营造出一派乡村怀旧风貌。
论现代装饰艺术的特性 摘要：现代社会颠覆传统社会表现在以下四方面：经济发展，政治体制，文化转向和地区融合。现代装饰艺术沿袭现代，必然是对传统装饰艺术的颠覆，体现出一些新特点，具体看来有以下四点：批量生产与奇思妙想的结合，抽象的风格，多元无序，设计性和游戏性的统一。 关键词：现代社会;现代装饰；现代装饰艺术 一、现代社会的背景 现代社会颠覆传统社会表现在以下四方面：经济发展，政治体制，文化转向和地区融合。 从经济的发展上看，经济的发展给人们带来了无比的舒适和便利，高楼大厦，洋房汽车，手机电脑等等一系列高新产品的同时给人们带来了无比沉重的灾难，异化和数字化使得人不再是完整的人而是“非人”。 从政治体制上看，现代艺术就是伴随着坍塌而产生，并成为了主流，这也标志着现代装饰必然是对传统装饰的颠覆，所关注的从空泛的理想到具体的人。 从文化转向上看，非理性思潮的出现颠覆了古希腊以来西方社会奉为神明的逻各斯（即理性）中心主义，这一举动将西方文化几千年来赖以生存的土壤连根拔起。尼采提出重估价值，非理性思潮确实将之前的所有价值观念打碎，这是对传统颠覆的最直观的写照。从地域融合上看，现代社会所处的全球化时代的地区间的融合日
益紧密，交流也日益繁多。人们的政治，经济和文化的观念进行激烈地碰撞和融合。过去在某个领域进行影响的观念被统一放到世界的舞台上进行角逐，这样必然导致了世界从一元走向多元，从孤立走向了交流，这也是现代装饰颠覆了传统装饰的重要的表现。二、现代装饰的新特点 现代装饰艺术沿袭现代，必然是对传统装饰艺术的颠覆，体现出一些新特点，具体看来有以下四点：批量生产与奇思妙想的结合，抽象的风格，多元无序，设计性和游戏性的统一。 1批量生产与奇思妙想的结合。 传统装饰艺术以手工生产为主流，装饰品很好地体现了设计师的风格。而现代装饰之中，机器批量生产成为了主流，现代装饰的实用性的一些因素比如说材料和使用制图软件等等这些技术上的差距，传统装饰之中很明显，是设计师的“看家本领”。而现代装饰之中随着经济和科技的进步已经逐步实现了无差别。不仅批量生产的元素比如原料占到了装饰的主流，甚至有了设计图以后，作品也可以通过工厂来进行批量生产，一切客观元素都可以批量生产。在批量生产的基础上，现代装饰的艺术品的评定标准就在于设计师的自我意识。马克思主义哲学认为从量变到质变的两个方式，一是量的积累突破节点，一是现有元素的重新排列组合。现代装饰艺术之中后者明显是重点，因为现代是批量生产的时代，一切客观的元素比如材料和制图软件等等都已经不是哪个设计师的“秘方”，所有的设计师所面对的都是同样的原料，那么设计师如何用自我意
” “ “ 论苏轼诗词文比喻手法的特色 [文献标识码]A[文章编号]1671-6639(2016)03-0054-04 比喻是一种最常见的修辞手法。比喻的名称，在中国文学 中，最早见于《诗经·大雅·抑》，其文曰：“取譬不远，昊天 不忒。回遹其德，俾民大棘。”[1]比喻手法的运用，起于何 时，已难考证，但在《诗经》中，我们可找到许多运用比 喻手法的例子，如：“白茅纯束，有女如玉。”[2]“有力如虎， 执辔如组。”[3]这样的例子在《诗经》中不胜枚举。因此“比” 这种文学技巧，被后人公认为《诗经》的主要艺术手法之 一。应该说，在《诗经》的成书阶段，即春秋中期，比喻 手法已被当时的文人熟练地运用和掌握了。《诗经》之后， 东汉的郑玄在《周礼·春官宗伯·大师》中给“比兴”作注时引 东汉郑众的话说：“比者，比方于物也；兴者，托事于物。 [4]所谓“比方于物”，即打比方，就是普通的比喻。南朝刘勰 在《文心雕龙·比兴》中谈论“比”时说：“比之为物，取类不 常，或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”[5]其中 “喻于声”、方于貌”， 都是比较直接的相似，是具体对具体， 很简单。而“拟于心”，譬于事”则是从具体到抽象。刘勰对中 国的“比喻理论”有所推进，能注意到这一方面的相似，很有 意义，只是没有进一步探索本体与喻体如何相似。直至宋
代，陈骙《文则》中的“十喻”，才有了更大的发展。陈氏将
“ 比喻分为十种，其中纯粹的比喻有五种：一是“直喻”，就是 带比喻词的，相当于现在所说的明喻。二是“简喻”是省略比 喻词的，现在通称为暗喻。三是“对喻”，现代通称为“引喻”。 四是“类喻”和“详喻”，应该都属于联合比喻，只是一个是并 列的，一个是承接的。五是“博喻”，是一个本体多个喻体[6]。 陈氏对比喻的十种分类虽然有一些不足，但仍然无损他在 “比喻理论”上的贡献，除了其中非比喻成分，其它的分类在 比喻的研究史上都是非常有价值的，具有发凡起例的重要 作用。当代学者陈望道先生在《修辞学发凡》中，专辟一 节“譬喻”。陈先生说：“思想的对象同另外的事物有了类似 点，说话和写文章时就用那另外的事物来比拟这思想的对 象的，名叫譬喻，现在一般称为比喻。”[7]随后，陈先生将 “比喻”分为“明喻、隐喻、借喻”三类，用当代修辞学的方法， 详加论述。陈先生关于“比喻”的阐释，代表了“比喻理论”的 最新发展。综上所述，比喻”这一修辞手法，在中国有很长 的发展历史，对中国文学影响很大。从《诗经》以来，中 国的文人学者在文学创作中都有意识地运用比喻手法。如： “肌肤若冰雪，绰约若处子”[8]：“问君能有几多愁，恰似一 江春水向东流”[9]；“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼” [10]……发展到宋代，中国古代文学达到了巅峰，名家如林， 名作如海，群星灿烂。而在众星之间，有一颗大星，光芒 万丈，譬如北辰，众星拱之。这颗大星，就是一代文宗苏
浅析苏轼的旷达精神 专业：汉语言文学教育姓名：陈泳准考证号：082310100281 摘要：苏轼的豪放词以充沛激昂甚至悲凉的感情写人状物，以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。他的婉约词感情纯正深婉，格调健康高远。而最能代表他深刻思想和宽广胸襟及性格特征的则是他的旷达词。旷达是苏轼最重要的精神品质。文章从苏轼的旷达着手，分别从苏轼旷达的本质，豁达宏通的性格底色，人生的体验剖析其内涵。 关键词：苏轼旷达阔达宏通人生 苏轼，字子瞻，号东坡居士，是继北宋欧阳修之后的文学巨匠，他使整个北宋文坛乃至中华民族五千年灿烂的历史为之灿然，可称为千古第一人。他不仅作为“让中国人共享千年的大文豪”令世人敬仰，而且更以其别样的人生态度向世人展示出独特的魅力，留下一笔宝贵的精神遗产。踏入仕途后，早年因与王安石政见不合，属于旧党，后因诗谤之嫌，逮捕入京，终遭贬谪。晚年因新派得势，黜废旧人，他又以旧党关系，远谪海南的儋州（今海南儋县）。在生命最后一年（1101年）写的《字体金山画像》一诗中，他平静地对自己曲折的一生做了这样的总结：“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”从诗中可见诗人已摆脱了世俗的羁绊，归于无欲无求境界，回首一生；他觉得正是在三次被贬之地成就了自己的功业。能如此豁达看待自己多舛命运的人，该会有怎样旷达的人生境界呢？ 一 旷达，是一种放任的、达观的人生态度。它指的是一种超然物外、洒脱达观的审美情趣。旷达的内涵就是解脱超越，改变固有的观念换个角度看问题，以一种超然的态度发现事物的美，获得精神上的愉悦。苏轼旷达乐观的人生态度使他一方面摆脱现实社会人生的束缚，以超脱的心态去体会外物，书写人生。另一方面，促进它对人生形成真正的领悟，探求生命的意义，在有限的生命中寻求无限的久远的存在价值。这两个层面的人生境界，在他的人生征程中有重逢的体现。 苏轼的一生，无论是做官还是被贬都在为国家尽心尽力。他不善藏锋，指斥时弊，敢做敢为。他的耿直方正，又偏好用文字来表露，基于这些原因，他屡遭排挤、贬谪和外放。然而苏轼均能以旷达的情怀化解悲苦，乐观面对。无论在何种境地，都不会怨天尤人，而是自解宽心，心中永远憧憬着美好的前景。无怪乎他可以用“九死南荒吾不恨，
现代简约风格设计说明 1．项目概括（1．1项目规模） 本案是一套三室一厅两位的居室，套型建筑面积140多平方米，使用面积约120平方米。 1．2业主要求 虚拟业主是一对年轻夫妇，有一个孩子。根据与业主的沟通交流，决定将本案定为现代简约风格，要稳重大气，同时还要现代时尚，经济实用和装饰效果同样关注。要求绿色家居，低碳生活，节能，环保。 2．设计说明（2．1户型分析） 优点： 1本户型的流线较为简单实用。餐厅客厅过道空间形成独立又完整的空间，空间功能分布合理。 2各个房间动静分区较合理。 3主卧，儿童房，书房，客厅的采光比较好。客厅有个大阳台，相当惬意。 缺点： 1书房空间过大。 2储藏间过小，缺少衣帽间储存衣物。 改造： 1将主卧扩大，书房部分作为主卧。 2将储藏间扩大改造成衣帽间附属于主卧，更方便使用。 2．2设计定位 任何的设计风格定位，都应先满足业主的生活需要，其次才是展现品位及满足审美要求，现代简约风格是化繁为简，简单中求艺术，使设计变的简约而不简单。现代化的生活步伐是人身心具疲，渴望在家找到温暖，自由，不受束缚的感觉，现代简约是不错的选择：简约家居，低碳生活。 2．3．设计风格 现代简约风格设计定位：“简约但并不简单的装饰风格”当疲惫的身心对家的依恋越发越强烈，人们想要的是轻松自由的环境，“现代简约风格”自然就成为家居设计的一种风尚。注重大小色块间的组合，地域性的后期配饰融入设计风格之中。 简约，不简单走进现代简约家居风格。现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活，因而，更加向往清新自然，随意的居住环境。人们越多的屏弃繁缛豪华的装修，力求拥有一种自然简约的居住空间。此居室整体采用中性色调，稳重，大气，却又不失品位。有令人眼前一亮的感觉。最重要的强调功能性设计。线条简约流畅，这是现代风格的家具特点。此外采用大量茶镜，条纹壁纸等材料作为辅材。能给人带来现代，时尚，大气的感觉。 3．总结 简约中求艺术，化繁为简。合理的简约居室可以使人舒适中体现生活的精致，得到别样轻松自由。
纯毛织物防毡缩整理 ——理论与实践之浅析 申宏辉李世朋 （山东南山纺织服饰有限公司，山东龙口，265706） 摘要:介绍了羊毛织物防毡缩的机理和方法。着重纯羊毛织物防缩进行的工艺实践。探讨了加工工艺流程、工艺条件，并对防缩处理后的织物进行了质量检测。防缩毛织物具有广阔的市场前景。 关键词：防缩处理、羊毛织物、工艺实践 Anti felting finishing of wool fabric ——Theory and Practice Shen Honghui Li Shipeng (Shandong Nanshan Fabric and Garment Company Ltd.，Shandong Longkou，265706) Abstract: Introduced the mechanism and method of wool fabric anti felting, the paper focus on process practice. Discussed the process flow, process conditions,and do quality inspection on anti-felting treatment of fabrics. The anti-felting fabric has a broad market prospect。 Key words：anti felting treatment，wool fabric，process practice 羊毛是具有典型鳞片结构的纺织用纤维，正是这一特殊结构使其具有与众不同的缩绒性[1]。羊毛纤维集合体在一定的温湿度条件下，经反复连续不断的无规则外力作用，体积会逐渐缩小、单重增大，并且表面出现细密绒毛，使人们可以得到外观粗犷、表面绒毛密布、结实厚重、保暖性好的毛纺制品，这是对纺织加工生产有利的一面) 但羊毛的这种缩绒性也存在一定的弊端，它使得普通的、未经防缩处理的纯毛织物发生缩绒，从而导致产品外观不良、起球发毛等现象，严重影响了产品的质量[2]。生产上为了克服这种现象，多年来，虽然从原料方面采取了选择与搭配使用等多项措施，但仍不能达到防起球与防毡缩的要求) 目前一般采用化学整理的方法来防止纯毛织物的起球和毡缩，经过处理后的制品，穿着时不起球，洗衣机洗涤时，也不会发生毡缩[3]。 1 羊毛的缩绒性及防缩机理
印象派艺术风格及演变 印象派是西方现代派艺术的主要派别最早的发端，是西方绘画史上划时代的艺术流派，在西方现代派艺术起着至关重要的作用[1]。它是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派，印象派画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的创新，打破了传统绘画的褐色调子，极力反对官方学院派艺术的统治，后来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流[2]。 起源与发展 19世纪的时候，法国巴黎是欧洲油画的中心。这个时候的风格是以学院派的新古典主义为主导的，他们每年都要举办官方的展览，叫做“沙龙”，多数人都出自于皇家美术学院，他们有着深厚的素描基础，并且精通人体解剖，画风严谨，细腻。而在这个时候，还有着另外一大批充满着理想的年轻画家，他们来自于各个阶层，大多数都是自由人，很多人对学院派的教学方式及绘画风格有着不同的看法，认为古典主义千篇一律，缺乏个人风格，他们更崇尚现实主义，并提倡户外写生。由于大家有着共同的理想和观点，他们逐渐地不约而同的来到巴黎郊外的一个小村庄，巴比松村，有的甚至长期定居于此，来描绘那里迷人的风光，“巴比松”派诞生了。“巴比松画派”就是“印象派”的前身。 这些画家当中只有极个别的被官方所接受，大部分画家的作品被拒之“沙龙”的门外。1873年，毕沙罗、莫奈、雷诺阿、塞尚和西斯莱等人的作品遭到沙龙展览评审团的拒绝，这种不公平待遇是促使他们以不寻常途径，组织与“沙龙展”相对的独立展览以便展出自己作品的直接动因。这件事的结果就是于1874年4月在摄影师纳达尔(Nadir)的工作室举行的第一次画展。他们以自称“无名画家、雕刻家和版画家协会”作为此次展览的组织者，而与沙龙文化圈对立。展览中莫奈的油画《日出印象》(ImpresSion--Soleil Levant)的名称被《锡罐乐》杂志记者李洛伊(Leroy)不怀好意地引用以称呼此团体为“印象派”，认为那是一群根本就不懂绘画的画家。而这个带有讽刺意味的名称却被莫奈、雷诺阿等人接受，“印象派”这个名词也就成了标示他们独特的绘画风格和目标的代称[3]。没想到，这些挖苦的话，反而成全了这批画家，之后，至1886年这群画家先后共举办了7次画展[4]，“印象派”随之诞生，而且在很短的时间内，名声响誉全世界，“巴比松”派反而慢慢被人淡忘。 代表人物
苏轼是北宋文坛革新的杰出领袖，也是宋代乃至中国历史上一个全能的文学天才。他在文学理论上强调“文”、“艺”并重，丰富了美学理论；他的文艺散文，以隽婉的风格和流畅的笔调，显示出诱人的艺术境界；他的诗歌思想深邃，技巧纯熟，代表了北宋诗歌的最高水平；在词章创作方面更显示了无以伦比的艺术才华，他“以诗为词”，提高了词的表现力，不仅“一洗绮罗香泽之态”，写下了豪放与旷达的千古绝唱，开创了豪放词派，而且“寄妙理于豪放之外”，把宋词浓丽深婉的特色提升到一个崭新的境界。前人多将苏词归于豪放一派，其实苏词风格是多样化的：既超迈豪放，又至情深婉；既放达深旷，又隽秀清逸。本文仅就其词风的豪放、婉约与清旷进行初步的分析论证。 一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格 苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。 （一）气势磅礴、场景宏阔雄壮 气势恢弘。苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。如：《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物；次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场；上片最后两句，是上片景物描写的总结。下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使“江山如画”与“风流人物”都
浅说苏轼词的豪放风格 苏轼的词在创作上取得了非凡的成就，而豪放便是其词的主要风格。豪放派的特点，大体是创作视野比较广阔，气象恢宏雄放，喜欢用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用史较多，不拘守律。苏轼是第一个用“豪放”作词的，并开始写作打破传统词风的词，《念奴娇·赤壁怀古》便是其中的代表作，下面，我以该首词为例浅谈其具体写作特点。 一、豪放的词中形象 词的开篇就让读者可以看到一个豪迈和大气的场面：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”宽阔的气势，其气势开阔，词境壮大，在空间与时间上都有了极度的拓展。其中作者所选的形象也是特别的大气：大江，指规模之大之宏伟，暗示这流去的不仅仅是江水，更是时光，更是历史，还是历史上那些叱咤风云的英雄人物。首句起笔气势雄浑，意境壮伟，接着借用过渡句“人道是”，将江边故垒与周郎赤壁挂上了钩。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句正面写赤壁景色，惊心骇目。众目所观，整首诗大体上写的景物形象有：大江，波涛，故垒，乱石，惊涛，浪花，江山。人物形象有千古风流人物，实指是周瑜。这些形象，都是豪放词中所特有的。 再来看下篇周瑜的具体形象。苏轼也特别欣赏其少年功成，英气逼人。都说自古英雄出少年，周瑜正是最完美的代表。“小乔初嫁“一句刚中有柔，与首篇“风流人物”相应。“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”三句特写周瑜的战绩，着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写只是为了更加突出其风采与才能。而苏轼自己是有宝刀已老功名未就的感愧。壮丽河山，英雄业绩，激起了苏轼的豪迈奋发的感情。也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。从总的方面来看，这首词，气势磅礴，格调雄浑，高唱入云，有着宏大的境界。 二、豪放的表现手法 在诗词中常见的表现手法有：赋、比、兴、衬托、渲染、象征、对比、先扬后抑、动静结合、虚实结合等。而《念奴娇·赤壁怀古》中最突出的豪放风格就是虚实结合。 这里的虚是指已消失的景象。词首先写的是现实中的真实景物，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，这最真实的景物，给人最宽阔的视觉效果，让人感觉是身临其境，感觉那片广博精深。可是，这一切在历史上也曾发生过，也曾经是历史上的重要地界。词人运用那豪迈的笔触，将读者带入一片广阔的时空和天空中。而“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰尽烟灭”这里写的是虚景，不是发生在眼前的景象。在词人的笔下，周瑜装束儒雅，风度翩翩，是一介书生，相貌堂堂，也做出了惊天动地的事情，让后人赞不绝口。接下来词人又运用实写的手法，“故国神游，多情应笑我，早生华发”。词人的心绪也从古战场的金戈铁马之中，猛然回到现实中来，他才突然发觉自己的可笑。原来他是如此的多愁善感，以至于自己不知不觉中就生出了白发。想象中的周瑜的英雄事业与雄姿英发和自己的现实处境形成鲜明的对比，他感觉自己虽然有周郎的才干，可现在却是在这片不能实现抱国之志的地方，那种郁愤与苍凉顿时油然而生。 三、豪放的抒情方式 《念奴娇·赤壁怀古》这首词采用的是直接抒情。词中“江山如画，一时多少豪杰”“人生如梦，一樽还酹江月”等词句，正是作者直接抒发的感情，虽然有着强烈的主观性色彩，但仍旧不失磊落。直接抒情就是直抒胸意，不借助任何景物和事物，而是作者直接对有关人物、事物等表明爱憎态度的一种抒情方式。而此词中直接抒情更是被作者表现得淋漓尽致。 四、豪放的语言风格 《念奴娇·赤壁怀古》中的词句都运用得非常准确，生动，传神，于是产生一种豪放的气势。词中最能体现豪放风格的就是动词和形容词的运用。动词如“穿”“拍”“卷”三个动词运用得非常的绝妙，它们从不同的角度诉说出不同的感觉，描绘的陡峭山崖、汹涌驻浪、