1 北欧国家概况
北欧由挪威、丹麦、瑞典、冰岛、芬兰以及法罗群岛和格陵兰群岛组成（图1），现有人口2500多万，是一个社会稳定、经济发达的高福利地区。人口稀少、资源丰富、生活富裕、福利优越，这便是当今北欧国家的真实写照。
因瑞典、挪威和芬兰位于欧洲北部斯堪的纳维亚半岛，所以北欧国家也被称为“斯堪的纳维亚国家”。斯堪的纳维亚半岛是欧洲最大的半岛，古称为Scandia ，意为“斯堪的纳维亚人居住之地”。 斯堪的纳维亚一词现代的用法源自19世纪中叶提倡统一丹麦、瑞典和挪威的政治运动，当时，受到拿破仑战争（1799-1815）所引发的动荡影响，挪威从丹麦分裂出来，瑞典的东部地区（即芬兰）被俄罗斯帝国侵占。“斯堪的纳维亚”一词就用来代表俄国以外的北欧国家（丹麦、瑞典和挪威）。在今天，斯堪的纳维亚成为描述北欧国家的地域性名词。
北欧国家同处北极圈附近的高纬度地区，每年五月到九月，气候最佳，气温适宜，白昼较长。春秋两季比较短促，冬季从每年十一月一直到次年三月，寒冷漫长，还有漫长的冬季夜晚。
除丹麦和冰岛外，北欧国家森林面积广阔，尽管林区树种相对单调（以赤松、云杉和白桦为主），但这里雨量充沛，林木生长茂密。林缘整齐的森林或树丛，与柔缓变化的地表，构成非常平和的自然景观（图2）。斯堪的纳维亚山脉曾是欧洲第四纪冰川的主要中心，大陆冰川曾覆盖了整个北欧地区，冰川在融化过程中形成了众多的冰川湖泊群，所以在斯堪的那维亚半岛到处可见冰川侵蚀与堆积地貌，湖泊众多，河流短小。
在文化上，北欧国家有很多的共同性，除了芬兰语，大部分丹麦、瑞典和挪威的方言是大致互通的，斯堪的纳维亚人能够理解彼此的标准语言。
1397年丹麦、瑞典（连同芬兰）和挪威（连同冰岛)三国结成了以丹麦国王为共主的斯堪的纳维亚联盟，又译卡尔马联合（Kalmar Union ，14世纪末-16世纪上半叶）。1523年，瑞典脱离丹麦独立。1814年“瑞-挪联邦”形成（1905年解散），两国共戴一君。1864年“瑞-挪联邦”拒绝军事支援丹麦对抗普鲁士，统一斯堪的纳维亚的政治运动宣告结束。虽然斯堪的纳维亚的大一统始终不能实现，但早在1873年斯堪的纳维亚就成立了金融联盟，克郎成为共同货币直至第一次世界大战。一战后，芬兰和冰岛与斯堪的纳维亚各国以“北欧国家”的名义加强合作，1952年成立了北欧理事会，合作关系进一步加强。
在政治上，自19世纪末20世纪初以来，一些倡导社会改良、实现平等民主社会的中、左派政党在北欧国家的政治生活中占据了重要的位置，并且在这些国家中长期执政，因而形成了今天北欧国家相似的社会环境，如阶层的弱化，“从摇篮到坟墓”的高福利政策，平均的生活水准，平等和谐的社会等。
2 北欧国家景观设计的发展
北欧国家的园林设计发展历程与欧洲大陆其他国家相似。20世纪以前，它们的园林多模仿欧洲国家的流行风尚，只是因气候和国家的经济状况的不同，这些园林风格在北欧各国家中的传入时间有所不同，园林要素的运用和规模大小也有所变化。其中丹麦和瑞典因地理位置、经济和土地资源的优势，比起挪威和芬兰，其园林发展史呈现相对的连续性，每一时期的花园建设规模也与欧洲大陆近似。
1880年斯堪的纳维亚的民族主义争鸣，触发了著名的“民族浪漫主义”运动，这一运动在北欧近代史上极具震撼力，导致了斯堪的纳维亚社会、经济、文化与艺术的空前发展。这一运动旨在发掘民族传统文化的基础上，努力创造一种适应世界潮流的新设计。对民族文化的弘扬带给设计师以自信心，通过设计与艺术，表现出强烈的民族认同感，这也使得北欧设计师在面对外来文化的巨大冲击下，拥有足够的自信和能力对其进行改良和改造[1]。这也是后来现代主义运动传到斯堪的纳维亚国家时没有遇到像其它地方那样强烈的抵制的一个重要原因。
北欧景观设计的发展与特征
Future and Features of Nordic Landscape Architecture
蒙小英 王向荣
MENG Xiao-ying WANG Xiang-rong
摘 要：２０世纪北欧的景观设计，在把现代主义本土化和本土景观要素现代化的同时，形成了自己鲜明的景观设计特征。文章简要回顾了２０世纪北欧景观设计的发展历程，并对其景观设计的共性特征做了探讨和整理，如民主的设计思想；从自然中获得灵感；对人情味和地域性的关注；重视光与材质；实用、美学与艺术品质的统一等。
关键词：风景园林；景观设计；研究；北欧；设计特征 中图分类号：TU986 文献标识码：A
文章编号： 1673-1530（2007）01-0016-06收稿日期：2007-01-14 修回日期：2007-01-28
Abstract: The characteristics of Nordic l a n d s c a p e d e s i g n w a s f o r m e d a l o n g with the localization of modernism and modernization of native landscape in the 20th century. The paper reviewed the evolution of Nordic landscape in the 20th century and summed up its design features such as the democratic design conceptions. It indicated that the design was inspired by the nature and that optical effect and material quality were attached importance in the landscape. The Nordic landscape is an intergration of practicality, aesthetics and art.
Key words: Landscape Architecture; Landscape Design; Research ;Nordic Countries; Design Features
图１
20世纪初，北欧国家的景观设计受到工艺美术运动（Arts And Crafts Movement ）的影响。瑞典花园设计强调形式的简洁、建筑与环境间的和谐、空间的概念和节奏。丹麦花园设计更多地运用了英国工艺美术花园的空间限定手法和植物运用思想。这一时期在北欧建筑上也产生了民族浪漫主义风格的杰出作品，如沙里宁（Eliel Saarinen ，1873-1950）设计的赫尔辛基火车站（1906-1916）、尼若普（Martin Nyrop ，1849-1921）设计的哥本哈根市政厅（1892-1902）和厄斯特堡(Ragnar ?stberg ，1866-1945)设计的斯德哥尔摩市政厅（1909-1923)。20世纪初工业设计主要受新艺术运动和民族浪漫主义运动的影响。
1920年代末，德国包豪斯的功能主义传入北欧，首先影响了北欧国家的建筑设计和工业设计。北欧的社会政治基础也为以功能为导向的现代主义的传播提供了合适的土壤。1930年斯德哥尔摩展（Stockholm
Exhibition ）
①
是斯堪的纳维亚现代主义设计的转折点，之后功能主义的思想充分体现在北欧国家的建筑、家具和产品设计上。
1930年代后，功能主义极大地影响了北欧的设计，对社会意义的思考成为这一时期设计的显著特
征。瑞典斯德哥尔摩学派的“城市公园运动”②
是北欧
景观设计中对功能主义社会内容思考的杰出代表。通过城市公园去影响斯德哥尔摩市民的生活，为市民提供必要的空气和阳光（图3）。工业设计体现在将德国纯理性的功能主义改良，运用本土的木材、皮革等天然材料设计出大众化的家居产品。
20世纪20年代至40年代，由于人口数量少，需求也有限，斯堪的纳维亚国家的工业化发展还相当缓慢。这一时期的工业设计不断通过展览形式，为创造斯堪的纳维亚设计风格而努力着。现代主义建筑在这一时期取得了显著的成就，如瑞典建筑师阿斯普朗德（Gunnar Asplund ，1885-1940）的新古典建筑和芬兰阿尔托(Alvar Aalto ，1898-1976)的现代主义建筑。景观设计师也在探索着将花园设计提高到艺术的层面之上，丹麦的布兰德特（Gudmund Nyeland Brandt ，1878-1945）和索伦森（Carl Theodor S?rensen ，1893-1979）是其中的代表人物。
从20世纪30年代到50年代，随着丹麦的索伦森、埃斯塔特（Troel Erstad ，1911-1949）和雅各布
图１ 北欧国家地图（armauer.uib.no ）
图２ 丹麦原野景观（Jan Winther 摄影）
图３ 斯德哥尔摩的诺．玛拉斯壮德（Norr M?larstrand ）的湖岸步行区：把自然引入城市
图４ 阿斯普朗德和莱维伦茨（Sigurd Lewerentz ，1885-1975）设计的斯德哥尔摩森林墓地 （Woodland Cemetery
）
图２
图３
图４
森（Arne Jacbosen，1902-1971）及瑞典的阿斯普朗德、海么林（Sven A. Hermelin，1900-1984）和格莱姆（Erik Glemme，1905-1959）这些著名设计师的声名鹊起（图4），景观设计的地位更加突出。在这一时期，对景观功能与形式的探讨以及二者的结合成为斯堪的纳维亚景观设计关注的焦点。
1950年代是北欧设计的一个辉煌时期，在建筑、景观和工业设计中都形成了自成一派的斯堪的纳维亚风格，并占据了世界设计领域的一席之地。工业设计中“人文功能主义”的设计哲学，成为北欧工业设计对现代设计的一个主要贡献[1]。瑞典和丹麦的景观设计在50年代都已形成各自的设计特征：丹麦以绿篱为造型元素的简单几何形的空间组合，瑞典则是以“自然”为导向的花园和公园设计。一些景观设计师，如丹麦的索伦森(图5)和瑞典的海么林（图6），都成功地创造了属于各自国度和传统特色的景观设计风格。
20世纪50-60年代，花园被看作是建筑的室外房间。功能化的花园设计与城市公园建设也形成了自己独特的地域景观和景观语言。以芬兰建筑师阿
尔托、丹麦建筑师伍重（J?rn Utzon，1918-）和尤根?博（J?rgen Bo，1919-）为代表的建筑师主动介入景观的塑造（图7），他们在设计中追求建筑与自然环境的融合，成为斯堪的纳维亚建筑的特征[2]。
1960年代，大量农村人口涌入城市，城市住宅的大规模建设破坏了城市景观中原有的许多自然和文化特色，劳动力的增多也带来工业的繁荣。这一时期城市扩张和新城建设的需求，大大拓展了景观规划与设计的范围，景观设计师开始介入工业设施、水电站、采石场、高速公路和桥梁等基础设施的规划和建设的项目中。
1970年代能源危机带来了城市生态运动，在对自然界植物群落和生境的模拟和缩微中，景观设计似乎消失了[3]，这一时期的北欧设计处于发展的低潮。产品设计开始运用人机工程学并对各种可能性进行了探索，设计师为斯堪的纳维亚风格重建而努力着。
1980年代后期，建筑行业的繁荣带动了室内设计和家具产品的创新发展。到了1990年代初，由于经济结构的调整和转型，环境和生态的压力日益增图６
图７图５
图5 海么林为瑞典建筑师Sven Markelius 设计的别墅花园平面图 （引自《The architecture of landscape ：1940-1960》）
图6 索伦森设计的N?rum 家庭花园鸟瞰 （Jan Kofoed Winther 摄）图7 阿尔托设计的玛丽娅别墅花园
图8 瑞典H?ga-Kunsten 公路工程（引自T opos 27）
图9 芬兰Punkaharju 的湖泊风景 （引自《Landscape architecture in Scandinavia 》）图10 Savoy 玻璃花瓶（引自《北欧设计》）图11 玛丽娅别墅花园的肾形游泳池
图９
强，北欧国家的很多城市中心开始更新改造，交通道路景观设计也在大规模展开（图8）。水电设施的建设，高速公路的发展，提出了景观一体化的新要求。景观规划的重点逐渐转移，人们开始强调景观的重复利用和自然保护区的建立。
1990年代艺术和设计领域中极简主义的兴起，又将斯堪的纳维亚的产品设计推向新的历史舞台。年轻的景观设计师开始与艺术家合作，将艺术化的装置和设计看成是景观设计的一部分，把斯堪的纳维亚景观设计中功能与艺术相统一的传统推向新的高潮。
3 北欧国家景观设计的特征
20世纪的北欧设计呈现出明显的二元性——对外的趋同性和对内的多元性[1]。北欧国家相近的自然条件、共同的宗教信仰和类似的文化传统与政治环境、经济模式以及姻亲关系下，产生了共同的对朴实、美观和实用的设计哲学的追求。为大众而设计的民主设计思想、从自然中获得灵感、对光与材质的关注、人情味与地域特色，以及实用、美学与艺术品质的统一，是北欧各国设计的共同特征。而国家发展、地域特征、民族传统特色与受它国的具体影响的不同，也导致了北欧各国设计多元的存在。
3.1 民主的设计思想
北欧的民主社会传统孕育了它为大众而设计的民主设计思想。斯堪的纳维亚民族的“民主”和“平等”思想是其古已有之的社会体制的产物。当基督教在古老的斯堪的纳维亚地区传入和建立中央集权君主制之前，古老的斯堪的纳维亚人实行“庭”（Thing 或Ting ）的议会制[1]：首领或国王的权力取决于人民的意愿，人民的意见得到普遍重视。在以后的社会发展中，这种“平等和民主”的体制特征一直被延续着。
北欧国家多是高税收、高福利国家，人民享有平均的、良好的生活水准。社会各阶层生活水平的靠近，使工人阶级的地位明显上升。艺术的发展在经济和道德上依赖于知识分子、中产阶级和工人阶级上层，建筑、园林、工业产品没有机会向奢侈品方向发展，功能主义占据了主导地位，现代运动得到了广泛的社会需求的鼓励，受到普遍的欢迎。相比于法国、意大利这些以奢侈品闻名的国度，北欧国家的国际知名品牌相当多的是代表着物美价廉的产品，如IKEA 家具、H&M 服装等。为普通人提供普通的、但却是精良的设计是斯堪的纳维亚国家各个设计领域追求的最高境界[4]。
3.2 从自然中获得灵感
北欧人热爱自然，非常珍视和狂热户外活动。对自然的珍视和虔诚的热爱，带给了北欧设计师丰富的设计灵感和创作动机。瑞典景观设计师海么林把花园看成是自然，从对自然的感受（声音的倾听和景观的阅读）
中，形成了通过设计的“有为”来达成对基地的看似“无为”的景观设计特征。芬兰景观设计师扬内斯（Jussi J?nnes ，1922-1967)把树干看成是墙的要素，通过同种树的列植或组合，树干形成了一面“透明的墙”，丰富了空间和视景的层次感。芬兰人更是把天然形成的湖泊风景看成是国家的民族景观。
芬兰的湖泊岸线（图9）给了阿尔托波浪式有机曲线的启迪，从著名的Savoy 玻璃花瓶（1936，图10），建筑的雨棚和建筑的曲面墙体、吊顶，到玛丽娅别墅曲线流畅的肾形游泳池（图11），淋漓尽致体现出芬兰自然风景给他的重要影响。
3.3 对人情味和地域性的关注
斯堪的纳维亚地区的特殊气候决定了在一年中的多数时间内，人们不能象中欧特别是南欧国家那样，有丰富的室外活动和交往，这导致了他们对“家的气氛”和室内生活的尤为重视，从建筑、室内、家具到日常生
图８
图１０
图１１
活用品，设计非常讲究使用的舒适性和材料的触觉感受，充满了人情味且品质突出。
北欧建筑师常把传统农舍的木构建筑形式和建筑要素（栏杆、柱子、院墙等）的构造方式，自觉地运用到现代建筑中。同时把对自然的热爱，转化成建筑与自然环境的融合，形成地方主义的特色。芬兰盛产木材和铜，阿尔托娴熟地将这两种材料结合起来。木板条常用作建筑室内外的装饰，铜则用来突出细部的精致，如门把手。
北欧各国都有从各自民族传统中汲取设计灵感和进行语言提炼的设计传统，这种传统导致了北欧设计在用材、设计语言和工艺上都极具鲜明的民族和地域特色。丹麦景观设计师把农业景观中整齐的林缘、篱墙、小树林、草地，结合现代主义转化为丹麦化的景观设计语言（图12）。芬兰湖泊的众多，使得湖或借园外的湖景成为公园造园的特色。
北欧景观艺术大量使用正方形和圆形。从石器时代起，圆和十字形图案经常被发现用红色（颜料）刻在灰色花岗岩巨石上。维京时代（Viking）开会时，参加会议的人都坐在沿树下或是池塘边摆放成一圈的大石块上，这种古已有之的圆形空间形式，今天北欧设计师仍在大量使用圆形的部分原因[5] 。
北欧国家的自然资源比较缺乏，但这反而促成了北欧人对工艺的精致追求。斯堪的纳维亚设计深厚的民族语言和精良的工艺品质，通过与现代设计的结合，形成具有本土特点的现代主义。
尽管有强国的入侵和世界流行风格的不断变更，但斯堪的纳维亚景观设计几十年来较少受外部环境的影响，坚持走自己的道路，从传统化到民族化再到国际化，以朴素自然、温馨典雅和功能主义的简洁风格赢得了人们的尊敬。
3.4 重视光与材质
冬夜的漫长使得北欧人对光有特殊的情感。建筑和室内设计讲究光和材质的运用。阿尔托常用圆柱形天窗采光，漫射的自然光线塑造出舞台般的集中空间。北欧设计师格外重视材料的质感，材料的质感是触感和肌理的基础，充分体现了北欧设计的人情味和美学品质。
战后出生的北欧景观设计师更加注重光对空间氛围和形体的塑造，如瑞典景观设计师J.
伯格伦德图12 布兰德特设计的Mariebjerg墓园：运用了丹麦乡村景观中的林间空地
图13 雨天的石材铺装效果
图１２
图１３
（Jonas Berglund）、丹麦景观设计师S. L.安德松（Stig Lennart Andersson）和Birk Nielsens T egnestue等。许多北欧景观作品都表现了设计师对材料的关注，如设计地面铺装时，缜密考虑不同石材在不同光线和天气下不同的视觉效果（图13）。
3.5 实用、美学与艺术品质的统一
北欧的设计实质上是对生活的设计。为此，北欧设计总是把对舒适和实用的追求放在首位，他们从来没有试图以纪念碑的形式或是绚丽的外表与邻国竞争。同时斯堪的纳维亚民族的性格也决定了他们的设计不追求表面的形式，总是试图改进现有问题的解决方法，而不是盼望着新事物出现[4]。斯堪的纳维亚人把设计看成是艺术与生活之间的桥梁，常常从自然界中汲取设计的灵感，通过设计的转化，把自然和艺术还原在生活中。以内在价值和使用功能为主导，非常实用又耐用，充满了恬静的美感和艺术魅力，形成很有本土特色的设计特征。
北欧湖泊和河川众多，桥梁和水利设施的建设也为景观设计师提供了重要舞台，设计师常常通过艺术化的造型，把满足功能的设施形式与自然融合起来，形成新的人工景观。
北欧景观在实用的同时，并不缺少浪漫和美。设计强调简单和细节设计，设计师常以自然要素为参照，力求使每件作品简单整洁。通过简洁和平和的形式语言，创造出充满诗意和令心灵享受的景观。实用、美学和艺术品质在北欧设计中达到了高度的统一。
4 结语
20世纪20年代至60年代末，北欧园林成功地把现代主义本土化、本土景观要素现代化，生成了地域性与艺术品质兼具的现代主义景观，形成了北欧现代景观设计传统，也为北欧人创造了理想生活的园林环境。尽管北欧的文化和北欧国家的设计多受惠于外来思想的传入，但经济、环境与社会的条件又不允许他们随意模仿国外那些时尚风格。在面对外来强势文化的影响下，北欧景观却创造出自成一系的现代园林风格，超越了同时期欧洲其他国家园林的影响。北欧人对民族传统和本土景观的眷顾，造就了北欧现代景观的设计特征。与欧洲其他国家的现代园林设计相比，北欧设计非常平和、朴实，不追求新奇的造型、壮观的场面和视觉的冲击力，专注于为人和人的生活而设计的园林艺术。
注释：
① 1930年斯德哥尔摩展：由瑞典工艺工业设计协会主办，展会倡导“能使用的才是美“，展示了严格按照功能主义和立体主义原则的设计思想。
②城市公园运动（1936-1958）：主张把自然引入城市，用城市公园增加对斯德哥尔摩市民生活的影响。代表作品有诺?玛拉斯壮德（Norr M?larstrand）的湖岸步行区。这是由一系列公园形成的一条长的绿带，从郁郁葱葱的乡村一直到斯德哥尔摩市中心市政厅花园结束。详见《西方现代景观设计的理论与实践》P129-132。
参考文献：
[1] 易晓.北欧设计的风格与历程[M]. 武汉:武汉大学出版社,2005
[2] Hauxner,Malene.Open T o The Sky[M].Copenhagen:The Danish Architectural Press.2003.
[3] Andersson,Thorbj?rn.A Critical View of Landscape Architecture.T opos（49）:22-32.
[4] 王向荣,林箐.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社,2002.
[5] Jellicoe,Geoffrey & Susan.The Oxford Companion to Gardens[M].Oxford: Oxford University Press.(1986第一版)2001
作者简介：
蒙小英／北京交通大学建筑系副教授／北京林业大学风景园林规划与设计博士（北京，１０００８３）
王向荣／北京林业大学园林学院教授／德国景观规划设计博士／北京多义景观规划设计事务所主持设计师（北京 １０００８３）
Biographies：
Meng Xiao-ying, who graduated from Beijing Forestry University with a PhD. Degree in landscape planning and design, is an associate professor in Architecture Dept. of Beijing Jiaotong University.(Beijing 100083)
Wang Xiang-rong, is a PhD. of Landscape Planning and Design, Universit?t GH Kassel, Kassel, professor of School of Landscape Architecture, Beijing Forestry University, as well as the principal designer of Atelier DYJG. (Beijing 100083)
【公园篇】 湿地公园 与鱼共乐,忘情山水——无锡五蠡湖 生长型的湿地——新疆克拉玛依东湖公园 以力学策略为向导的Xochimilco 生态公园 “边界共生”——沈阳浑河湿地公园 现代简约风的典范——悉尼5 号湿地生态设计与景观设计水力设施与园区景观和谐共处——查普尔科湖百年纪念公园旋转、继承——Laagland 公园 互动式的流水景色——默塞德公园 “地球天书”——大鹏半岛地质公园 修复与保护——铁岭莲花湖国家城市湿地公园二期设计方案穿越时空的绿廊——张家口城西河湿地公园 蓝河之心——石河湿地公园景观规划设计 梦幻中国风——光明新城中央滨河公园 滨水公园 漕运文化与当代生活的交融——京杭大运河北京通州城市段滨海旅游风情带——南澳月亮湾海岸带景观改造深化设计蜿蜒的生态景观——多伦多当河下游滨水公园
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景观设计基本要素. 一、园林围墙 空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。这种情况在中国传统园林中是经常见到的。随着社会的进步，人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是。这说明对围墙的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到： 1 能不设围墙的地方，尽量不设，让人接近自然，爱护绿化。 2 能利用空间的办法，自然的材料达到隔离的目的，尽量利用。高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的。 3 要设置围墙的地方，能低尽量低，能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处，才用封闭的围墙。 4 使用围墙处于绿地之中，成为园景的一部分，减少与人的接触机会，由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来，有而似无，有而生情，才是高超的设计。围墙的构造有竹木、砖、混凝土、金属材料几种。 5 竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用。有人设想过种一排竹子而加以编织，成为"活"的围墙（篱），则是最符合生态学要求的墙垣了。 6 砖墙：墙柱间距3-4米，中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法。缺点是较为闭塞。 7 混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙，花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养。混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透。 8 金属围墙： 1）以型钢为材，断面有几种，表面光洁，性韧易弯不易折断，缺点是每2-3年要油漆一次。 2）以铸铁为材，可做各种花型，优点是不易锈蚀又价不高，缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同。 3）锻铁、铸铝材料。质优而价高，局部花饰中或室内使用。 4）各种金属网材，如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。现在往往把几种材料结合起来，取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙。取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件。局部、细微处用锻铁、铸铝。围墙是长型构造物。长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位，调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小。利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸，可以免去墙柱，使围墙更自然通透。 二、园亭 的亭，另是具有实用功能的票亭、售货亭等。 "亭者，停也。所以停憩游行也。"说明园亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象。 园亭的位置选择 景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，
景观设计风格分类及代表案例 伴随国内房地产业的迅速发展，景观行业进入了前所未有的快速发展期，开始越来越被人们认可，并已成为决定楼盘品质的最重要因素。景观设计风格随着人们不断提升的审美要求，呈现出多元化的发展趋势，但值得提出的是，环境景观，如同其它事物一样，备受时尚影响，它会随着人们的生活方式改变而变化，景观设计要做的应该是要考虑到景观环境的可持续性、经济性、实用性及合理性。人来自于自然，同样回归于自然，设计尊重自然，因地制宜充分利用大自然原本的环境和原有的特色，达到设计与当地风土人情、文化氛围相融合的境界。现对景观风格分类及代表案例简述如下： 一、国外风格 1、泛东南亚 A泰式风格特征：形成于东南亚风情度假酒店基础之上，具相当高环境品质，空间富于变化，植被茂密丰富，水景穿插其中，小品精致生动，廊亭较多且体量较大，具有显着特征，成本400-700元/平方米，适用于营造精品、中等以下面积项目。代表案例：万科深圳金域蓝湾一期 B巴厘岛风情风格特征：形成于东南亚风情度假酒店基础之上，具相当高环境品质，空间富于变化、植被茂密丰富，水景穿插其中，小品精致生动，廊亭较多，具有显着热带滨海风情度假特征，相对泰式来说，巴厘岛风格更显自然、朴素及轻松随意，成本400-700元/平方米，适用于南方沿海区域营造精品、中等以下面积项目。代表案例：万科广州蓝山 2、泛欧（北欧、法式地中海、美式欧陆、西班牙、新古典、古典意大利、英伦风情）
A北欧风格特征：具有北部欧洲凝炼庄重的厚实感，色调深沉，气势宏大，植被浓密丰富，成本200-300元/平方米，适用于长江以北地区以打造欧陆风情为主的大面积项目。代表案例：成都挪威森林 B法式地中海风格特征：具南部欧洲滨海风情，与北欧风格相比显得更精致秀气，色调明快响亮，点状水景多，小品雕塑丰富，宏大精致兼具自然随意，成本250-450元/平方米，适用于大中型打造欧式风情的中高档项目。代表案例：青岛百仕凯旋城 C美式欧陆风格特征：建立在欧洲大陆景观风格基础上，具有简洁明快的特点，与繁复冗长的传统欧洲风格相比，美式欧陆更倾向于实用主义特征，在保持一定程度欧洲古典神韵同时，形式上趋于简炼随意、现代自然，成本250-450元/平方米，适用于温带、亚热带区域力图打造欧陆风格的大中型项目。 D西班牙风格特征：与其他临地中海欧洲国家一样，西班牙风格具有浅色甚至白色立面外观、宁静的庭院、红色的屋顶，映衬在蓝天白云下显得格外耀眼，但由于西班牙先后受过罗马人、哥特人及阿拉伯人的长期统治，其景观风格是一种欧式与阿拉伯风格的混合体，庄重中透出随意，隆重中透出宁静的多元、神秘、奇异的特征，成本250-450元/平方米，适用南方尤其沿海地区大中型山地别墅项目。代表案例：招商上海海湾假日花园 E新古典风格特征：在欧式传统风格特别是古典意大利风格基础上的现代化演绎，摒弃繁复的线脚与细部塑造，省略部分过于宏大庄严的轴线、雕塑与水景，在尺度上更显得亲切与人性化，在色调上更趋于明快，在材质上更趋于自然，在一定程度上显得与美式欧陆较为相似，成本250-450元/平方米，适用于建筑欧式风格定位明显的项目。代表案例：华侨城波托菲诺纯水岸
历史文脉在景观设计中的传承与发展 [摘要]景观设计正受到人们越来越多的关注。本文主要对历史文脉和景观设计进行基本介绍，并且分析历史文脉在景观设计中的传承和发展。 [关键词]历史文脉景观设计传承发展 随着我国社会的发展，城市化进程不断加快，全国各地景观建设如火如荼。当下，各种各样的景观作品不断呈现，其中虽然也不乏优秀作品，但是很多设计作品忽略了与历史文脉的结合，而在景观设计中体现我国的历史文化，是具有重要意义的。 一、历史文脉与景观设计概述 1.景观设计的概念。景观艺术设计就是在相应的范围内，将雕塑、建筑、绿化以及公共设施等通过综合布局，将建筑物外部空间环境设计为具有艺术氛围的环境，体现出艺术文化氛围。景观设计的内容通常体现在四个领域，建筑、美术、城市规划以及园林。通俗的讲，景观设计就是美化环境。如果景观在表达文化含义时注重形式，忽略了艺术内涵，那么欣赏者在观赏时就无法与景观产生任何的交流。 2.历史文脉含义。历史文脉，是历史和文化的积淀综合，同时也是文明的延续与发展。历史文脉的形成一方面与特定
地域的生活有关，同时还与历史的环境关系密切，它反映出的是社会历史。历史文脉记载着历史，同时体现着历史的特征。在当前日益同化、失去个性的社会上，历史文脉有着重要的作用。历史文脉中的特定历史和意义文化对于当前的社会发展有着重要意义。历史文脉的传承和发展经历了一代又一代人，虽然历史已经成为过去，但是历史时代的烙印已经流传至今。所以，现代人可以通过研究时代元素的物品来分析当时的文化特征。 3.历史文脉与景观设计的关系。随着时间的流失，过去遗留下的事物已经成为历史，而这种历史又被通过各种不同的形式表现出来，比如文化古迹、历史事迹、雕塑、风土民俗、音乐、舞蹈等，人们只要看到这些不同形式的表现内容，就能够回忆起过去曾经发生过的事情。景观设计的原则是以人为本，对设计对象的符号形态进行设计。所以，在设计时，应当体现出当地的历史文脉，让景观的核心以历史文脉来体现出来，让历史文脉在景观设计中得以传承和发展。要使用多种设计手段，将历史文化加入到景观设计当中，让历史文化以这种形式发展下去。现代的景观设计更加强调以人为本，要体现出人与历史文脉、人与自然和谐的内涵。只有认识到历史文脉与景观设计之间的关系，在景观设计时才能够设计出优秀的作用，创造出属于我们当前时代的景观符号。 二、在景观设计中融入历史文脉的意义
北欧风格装修特点及设计说明 欧阳光明（2021.03.07） 北欧装饰风格是家喻户晓的一种装修风格，它给人的最初印象便是素净淡雅，富有格调。那么北欧风格有何特点，你又知道多少呢？北欧风格越来越受人们的追捧，区别于其他风格，它在构建上注重一些细节因素，从而让家装设计变得美丽起来。 北欧装饰风格是目前较为流行的装修风格，一般以纯白为主要特征，注入一些灵动的家居元素，从而衍生出不同的形态。北欧装饰风格在装修过程中需要注意什么呢？这就要从北欧装饰风格的特点说起。这篇文章将对北欧装饰风格的特点做一个较为详尽的阐述。 北欧风格，顾名思义，是指欧洲北部国家等传承下来的艺术设计风格。譬如挪威、瑞典、丹麦、芬兰等国家。北欧风格，人们常常会因这个词而联想到唯美。确实，北欧风格的唯美，不仅体现出一种回归自然的亲近感，更是一种纯净的艺术。北欧风格的特点， 令 人 联 想 到 雪
白的世界，如天山雪莲般清透，如远离尘嚣之干净。 北欧风格的特点——木材是北欧风格的灵魂木材永远在北欧风格中占据灵魂的位置。北欧风格与自然紧密融合的特性，就决定了木材的重要性。选用的木材应该是粗犷而简约的，并不需要可以的修饰。没有经过油漆污染的原木让北欧风格更显得原生态。因此，木地板是北欧人的最爱，占据着灵魂的位置。 北欧风格的特点——木地板是北欧风格的心脏 除了木材之外，因为北欧区域天气长年积雪，而白色的木地板，采光效果好，能够让室内看起来更通透明亮。因此北欧风格往往不使用瓷砖抑或是地毯等建材用品，而是用通透的木地板，增加室内的采光效果。所以木地板是北欧风格的心脏，没有木地板的北欧风格装修，称不得完全意义上的北欧风格。 北 欧 风 格 的 特 点 — — 黑白经典交织北欧乐曲
建筑面积： 160m2 装修风格：北欧风格 主要材料：大理石，墙纸，龙骨，瓷砖，墙漆，玻璃，，石膏板，涂料等。 清平乐位于三亚市吉阳镇（三亚市吉阳镇位于三亚市区东北侧，包含了两大风景区，亚龙湾风景区和落笔洞风景区），东临吉阳镇政府新办公楼，南朝80 米宽的三亚市景观工程迎宾大道，北侧紧靠五指山余脉的南丁山南坡。吉阳镇素有三亚“东大门之称”，迎宾大道是连 接东线高速公路和三亚市区的必由之路，也是通往亚龙湾和海棠湾等各大旅游区的必经之 路。距三亚湾和亚龙湾景区约8 分钟车程，距大东海景区约7 分钟车程，距鹿回头景区10分钟车程，距东线高速路约 1 分钟车程；距凤凰国际机场约15 分钟车程。清平乐·西郡项目总占地约118 亩，总建筑面积25 万平方米，公共配套 1 万多平米，商业配套8000多平米。容积率，绿化率35%，整体项目2036 户，配备1430 个车位，由12 栋高层公寓、会所和商业、幼儿园组成，是目前吉阳镇区域规划规模最大最完整的社区。项目户型以 50-102 ㎡为主，所有户型全部采用大进深观景阳台、低窗台开窗、房间对角开窗，合理解 决户内景观和通风。广泛迎合大众的需求，加之性价比高的特点，具备良好的升值空间，无 论是从投资、还是选择自用的角度，都是您明智的选择。考虑到海南气候湿润这独特的原因， 一楼全部设为架空层，既防止了潮湿，而且也增加了业主更多的活动空间。部分楼层另附送大面积露台，不计面积。项目采用人车分流的形式，互不干扰，交通线清晰明了，小区的停 车位以地下停车为主，小区的车行道主入口紧邻迎宾大道，业主出行非常方便。项目东侧车行入口一个、西侧出口一个、西侧人行入、出口一个。另考虑到很多客户是来海南度假养老， 我们项目还专门设立了无障碍通道，方便老人、小孩出行。小区内配套：双语幼儿园、业主 会所、主题商业街（餐饮、娱乐、休闲）、、网球场、老年大学、垂钓湖、游泳池、文化健 身广场、健身房、业主餐厅、棋牌、茶室、医疗中心、24 小时物业保安服务、地下地上停 车场等。市政配套：市场、银行、医院、学校等随着整个区域的规划发展完善，诸多生活、 商业基础配套会更加丰富、齐全。休闲、娱乐、度假会更加的便利。 业主为两个年轻的女性，上班族，喜欢简洁，明快，有情调的空间氛围。设计为北欧风 格，打造一个白色系温馨的家。本方案在设计上追求功能与形式完美统一，优雅独特，简洁明快。针对这一主题，设计上以协调各功能空间的使用要求为目的，布局上力求合理，功能上力求完备，动线计划上争取做到畅通合理，满足功能要求，同时又给人以艺术之美感。创 造出空间美，简洁的面与面结合，虚与实的对比，简单的线条。通过高品质的材料与精细的 做工来表达一种生活态度。针对上班族，设计采用简约明朗的线条，将空间进行合理的分隔。 面对扰攘的都市生活，一处能让心灵沉淀的生活空间，是本房业主心中的一份渴望，也是本设计在方案中所体现的主要思想。因此，开放式的大厅设计给人以通透之感，避免视觉给人
北欧风格特点及元素 北欧风格是指欧洲北部国家：丹麦、芬兰、瑞典、挪威及冰岛等国的风格。北欧风格对色彩、材料的质感要求很高。所以，北欧风格的设计非常含蓄委婉，以此来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求。下面华浔小编带您了解北欧装修风格的相关知识。 北欧风格装修设计分为几类： 1、欧式田园 注重对自然的表现，但不同的风格有不同的自然，衍生出多种家具风格，比如：中式、欧式，或南亚的田园风，各有各的特色。主要分英式和法式两种风格。前者在于华美的布艺，纯手工的制作。碎花、苏格兰格，每种布艺乡土的味道十足。家具材质多用松木、椿木，制作以及雕刻，十分讲究。后者特色是家具的洗白处理及大胆的配色。
2、欧式古典风格 欧式风格，指西洋古典风格。强调以华丽装饰、浓烈色彩、家具达到富丽堂皇的装饰效果。简单实用的设计观念，以功能主义为第一，在功能与形式之间找到新的平衡，设计简单、针对普通大众、没有太多繁琐装饰，形成独具特色的设计风格。代表了回归自然的时尚，反映现代都市人进入后时代的理性取向。同时受各国历史的影响，每个国家都有着独特的设计特点。 3、北欧现代风格 北欧现代，在尖屋顶、石木结构的基础上，增加玻璃及现代派钢结构。结构简单，没有过多的造型装饰。原始石材面及木纹暴露于室内，但主题偏向于现代钢木结构，室内形成了现代与古典相结合的效果。 北欧风格的特点 1功能至上
简洁实用、功能至上是北欧风格特点。近年来，北欧风格的家具与家饰在设计界大放异彩。这些北欧设计作品，在功能至上的基础上，融入很多个性的设计元素。 2回归家庭 北欧风格让设计回归家庭，认为家就应该满足家人的生活与精神需求，因此主张生活用品要细腻而不浮华。 3、北欧风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，最大限度引入自然光。在空间平面设计中追求流畅感；墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等，均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。 4、为了有利于室内保温，因此北欧人在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。这些木材基本上都使用未经精细加工的原木，保留了木材的原始色
1 北欧国家概况 北欧由挪威、丹麦、瑞典、冰岛、芬兰以及法罗群岛和格陵兰群岛组成（图1），现有人口2500多万，是一个社会稳定、经济发达的高福利地区。人口稀少、资源丰富、生活富裕、福利优越，这便是当今北欧国家的真实写照。 因瑞典、挪威和芬兰位于欧洲北部斯堪的纳维亚半岛，所以北欧国家也被称为“斯堪的纳维亚国家”。斯堪的纳维亚半岛是欧洲最大的半岛，古称为Scandia ，意为“斯堪的纳维亚人居住之地”。 斯堪的纳维亚一词现代的用法源自19世纪中叶提倡统一丹麦、瑞典和挪威的政治运动，当时，受到拿破仑战争（1799-1815）所引发的动荡影响，挪威从丹麦分裂出来，瑞典的东部地区（即芬兰）被俄罗斯帝国侵占。“斯堪的纳维亚”一词就用来代表俄国以外的北欧国家（丹麦、瑞典和挪威）。在今天，斯堪的纳维亚成为描述北欧国家的地域性名词。 北欧国家同处北极圈附近的高纬度地区，每年五月到九月，气候最佳，气温适宜，白昼较长。春秋两季比较短促，冬季从每年十一月一直到次年三月，寒冷漫长，还有漫长的冬季夜晚。 除丹麦和冰岛外，北欧国家森林面积广阔，尽管林区树种相对单调（以赤松、云杉和白桦为主），但这里雨量充沛，林木生长茂密。林缘整齐的森林或树丛，与柔缓变化的地表，构成非常平和的自然景观（图2）。斯堪的纳维亚山脉曾是欧洲第四纪冰川的主要中心，大陆冰川曾覆盖了整个北欧地区，冰川在融化过程中形成了众多的冰川湖泊群，所以在斯堪的那维亚半岛到处可见冰川侵蚀与堆积地貌，湖泊众多，河流短小。 在文化上，北欧国家有很多的共同性，除了芬兰语，大部分丹麦、瑞典和挪威的方言是大致互通的，斯堪的纳维亚人能够理解彼此的标准语言。 1397年丹麦、瑞典（连同芬兰）和挪威（连同冰岛)三国结成了以丹麦国王为共主的斯堪的纳维亚联盟，又译卡尔马联合（Kalmar Union ，14世纪末-16世纪上半叶）。1523年，瑞典脱离丹麦独立。1814年“瑞-挪联邦”形成（1905年解散），两国共戴一君。1864年“瑞-挪联邦”拒绝军事支援丹麦对抗普鲁士，统一斯堪的纳维亚的政治运动宣告结束。虽然斯堪的纳维亚的大一统始终不能实现，但早在1873年斯堪的纳维亚就成立了金融联盟，克郎成为共同货币直至第一次世界大战。一战后，芬兰和冰岛与斯堪的纳维亚各国以“北欧国家”的名义加强合作，1952年成立了北欧理事会，合作关系进一步加强。 在政治上，自19世纪末20世纪初以来，一些倡导社会改良、实现平等民主社会的中、左派政党在北欧国家的政治生活中占据了重要的位置，并且在这些国家中长期执政，因而形成了今天北欧国家相似的社会环境，如阶层的弱化，“从摇篮到坟墓”的高福利政策，平均的生活水准，平等和谐的社会等。 2 北欧国家景观设计的发展 北欧国家的园林设计发展历程与欧洲大陆其他国家相似。20世纪以前，它们的园林多模仿欧洲国家的流行风尚，只是因气候和国家的经济状况的不同，这些园林风格在北欧各国家中的传入时间有所不同，园林要素的运用和规模大小也有所变化。其中丹麦和瑞典因地理位置、经济和土地资源的优势，比起挪威和芬兰，其园林发展史呈现相对的连续性，每一时期的花园建设规模也与欧洲大陆近似。 1880年斯堪的纳维亚的民族主义争鸣，触发了著名的“民族浪漫主义”运动，这一运动在北欧近代史上极具震撼力，导致了斯堪的纳维亚社会、经济、文化与艺术的空前发展。这一运动旨在发掘民族传统文化的基础上，努力创造一种适应世界潮流的新设计。对民族文化的弘扬带给设计师以自信心，通过设计与艺术，表现出强烈的民族认同感，这也使得北欧设计师在面对外来文化的巨大冲击下，拥有足够的自信和能力对其进行改良和改造[1]。这也是后来现代主义运动传到斯堪的纳维亚国家时没有遇到像其它地方那样强烈的抵制的一个重要原因。 北欧景观设计的发展与特征 Future and Features of Nordic Landscape Architecture 蒙小英 王向荣 MENG Xiao-ying WANG Xiang-rong 摘 要：２０世纪北欧的景观设计，在把现代主义本土化和本土景观要素现代化的同时，形成了自己鲜明的景观设计特征。文章简要回顾了２０世纪北欧景观设计的发展历程，并对其景观设计的共性特征做了探讨和整理，如民主的设计思想；从自然中获得灵感；对人情味和地域性的关注；重视光与材质；实用、美学与艺术品质的统一等。 关键词：风景园林；景观设计；研究；北欧；设计特征 中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号： 1673-1530（2007）01-0016-06收稿日期：2007-01-14 修回日期：2007-01-28 Abstract: The characteristics of Nordic l a n d s c a p e d e s i g n w a s f o r m e d a l o n g with the localization of modernism and modernization of native landscape in the 20th century. The paper reviewed the evolution of Nordic landscape in the 20th century and summed up its design features such as the democratic design conceptions. It indicated that the design was inspired by the nature and that optical effect and material quality were attached importance in the landscape. The Nordic landscape is an intergration of practicality, aesthetics and art. Key words: Landscape Architecture; Landscape Design; Research ;Nordic Countries; Design Features 图１
景观规划思想发展史 （一） [来源] 中国园林[作者] 卡尔·斯坦尼兹 卡尔·斯坦尼兹（Carl Steinitz）:哈佛大学设计学院景观规划设计系亚历山大与维多利亚·维利终身教授，早年师从城市设计泰斗凯文·林奇，并获得麻省理工学院博士学位。从1966年起执教于哈佛大学设计学院，是国际权威景观规划和城市设计教育家，历届哈佛大学设计学院主要学术主持人，景观规划和城市设计负责人，对现代规划理论有举世公认的重要贡献。在景观视觉分析、计算机和地理信息系统在规划中的应用、以及景观生态学在规划中的应用等诸多领域都有开创性的贡献。1984年获美国景观设计师协会杰出教育成就奖，1999年获国际景观生态学协会突出成就奖。斯坦尼兹教授同时也是包括北京大学和北京林业大学在内的国际多所大学的荣誉教授。 我作为一个教师、研究者和景观规划师，主要受到的是欧美文化的影响，但在研究生时期就学习中国文化及亚洲文化。因此我清楚地知道，景观规划的概念并不仅仅起源于欧美。严格地讲，我也不是一个历史学家，我是一个面向未来的景观规划师，而且是受传统观念影响较大的景观规划师。 两年多前，我就一直想作一个报告，以告诉大家前人的思想如何影响我现在的工作，今天很高兴能给大家作这么一个报告。在报告中，你们所见到的不是一些著名项目的幻灯，而是关于大约30个重要人物的介绍。对于其中每个人，我将展示他（她）的照片并介绍其生平。更重要的是，我将介绍蕴藏在他们所作项目背后的重要思想。同时，这个报告是非常简短的，这30个人每位都有不凡经历，而对我而言，他们每人可能会有一两个重要的思想影响至今。 关于我们这个学科最好的定义是赫勃特·西蒙（Herbert Simon）在1968年所写的《工艺科学（The Science of Artificial）》中提出的，他写道：所谓设计，就是找到一个能够改善现状的途径。但是设计对象的尺度和比例也是很重要的。比如就小尺度而言，我们可以在一个地块上设计住宅；在中等尺度上，我们可以规划新开发区或新的城市公园；而在大尺度上，我们可能会规划一个新居民点或制定一个区域保护战略。一个规划设计师会做某一尺度上的设计，并不意味着他能做其他尺度上的设计。而我本人更感兴趣的是做大尺度的、战略性的景观规划。在这里我并不是贬低小尺度的设计，只是认为大尺度的景观规划更加重要。今天的报告将主要侧重于大尺度上的景观规划。 今天我最初的两个主要例子，都是中国南宋时候的案例。第一个例子是杭州，
北欧风格的渊源与特点 其实提到北欧，我首先想到的是前几天听到的一个传说，和平之神balder 被邪恶之神Loki以槲寄生所制成的箭射死，Balder的母亲——爱神Freya得知后痛不欲生，和众神想尽办法挽救Balder的生命，终于将他救活。Freya非常感激，因此承诺无论谁站在槲寄生下，便赐给那个人一个亲吻……传说在槲寄生下亲吻的情侣，会厮守到永远。不得不承认北欧的故事总是那么令人遐想万分，令人心动。 北欧风格，是指欧洲北部国家挪威、丹麦、瑞典、芬兰及冰岛等国的艺术设计风格主要指室内设计以及工业产品设计。欧式风格分北欧，简欧及传统欧式，总的来说起源与古希腊，雅典，兴起于罗马帝国，由于罗马帝国与奥斯曼帝国之间的战争使得意大利人在生意上从中渔翁得利，当然室内装饰方面也随之面传入了意大利。 随之而传入了地中海周边的一些国家。后由于西班牙人对欧洲其它各国的侵略，当然也包括了意大利。西班牙人对于意大利人的建筑相当的感兴趣，(只因当时欧式建筑在意大利表现的最为淋漓尽致）于是就在自己的国家仿造起了当时的欧式风格建筑。德国相继也出现了些北欧风格。而后法国有了巴洛克和洛可可。 巴洛克装饰风格，在意大利文艺复兴时期开始流行，具有豪华、动感、多变的效果，空间上追求连续性，最求形体的变化和层次感。一般巴洛克风格的室内平面不会平竖直，各种墙体结构都喜欢带一些曲线，尽管房间还是方的，里面的装饰线却不是直线，二是华丽的大曲线。房间里面、走廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑与室内空间融为一体，巴洛克装饰更个使用曲线，曲面，断檐，层叠的柱式，有去口或者叠套的山花等不规则的古典柱式的组合，不顾忌传统的构图特征和结构逻辑，敢于创新，善于运用透视原理。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富风格。 洛可可风格，巴洛克风格的最后阶段。路易十五时期，沉湎于声色犬马之中的宫廷文化影响了当时的社会文化，此一时期的风格被称为洛可可风格。大多小巧、实用、不讲究气派、秩序，呈现女性气势。大量运用半抽象题材的装饰，以流畅的线条和唯美的造型著称，常使用复杂的曲线，难于发现节奏和规律，装
居室空间设计 ＿北欧风格＿调研报告 班级：室内一班 姓名：朱恩瑶 学籍号：201223050003 指导教师：孙丽丽
北欧是一个寒冷的地方，冬季很漫长，白雪覆盖大地的时间也很长，海洋亦或森林甚至城市总是给人宁静安逸的感受，所以在家居装修中会采用明亮温暖的颜色。带着这样的感觉回到室内，首先是温暖的木质地板，一般作为主色调。墙面采用的色调可以是浅灰或白色，局部墙面采用反差较大的木质或色彩调和，木地板上铺设块毯可以是单色的，布艺也有鲜明的特色，比如蓝色的粗布料和格子布。木色的画框和色彩纯度较高抽象画作品更为协调，处处体现简洁实用、健康、简洁明快、静逸和舒适感是它的主要特点。一种风格不是一种公式化的东西，也体现到个体的差异。 北欧简约风格装修，色调上以浅色系为主，白色、米色、浅木色等以便于加亮屋子的视觉感，增大光亮感，黑白色在室内设计中属于“万能色”，可以在任何场合，同任何色彩相搭配。但在北欧风格的家庭居室中，黑白色常常作为主色调，或重要的点缀色使用。原色单色的家居家具，会带来持久耐看的效果，居家布置所用的彩色织品，则为屋子带来温暖，营造出具有柔和美感的空间。在北欧风格的基调上，更把实用的功能放大。 北欧家具设计闻名于世，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。 北欧人有着特殊的造型天赋。舍弃繁琐复杂的家装造型，将简洁明快，不拘小节，自由自在，和谐相容作为家装设计的重点对象。让人们有种自由，放松的生活环境。就像现代主义的代表人物-------米斯·凡德罗所提倡的“少即是多”的设计思想，强调的是功能主义，简约而不简单。这样的装饰它在材质上要求很高，材料做出后的效果表达上低调且有质感。做到人和环境的相融合，理性和感性的需求。包括灯光与环境的配合，来进行气氛的营造。欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具，板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五金件连接的家具，可以变幻出千变万化的款式和造型。而这种家具也只靠比例、色彩和质感，来向消费者传达美感。 一：线条利落简洁，除了橱柜是直角直线之外，沙发，桌子，椅子都是简洁流畅的曲线线条，造型简单，不夸张。
景观规划思想发展史 2003-2-19 9:34:03 《中国园林》2001《设计新潮》2002/1 卡尔·斯坦尼兹（Carl Steinitz）阅读5620次 卡尔·斯坦尼兹（Carl Steinitz） ——在北京大学景观规划设计中心的演讲 《中国园林》2001 《设计新潮》2002/1 卡尔·斯坦尼兹（Carl Steinitz） 哈佛大学设计学院景观规划设计系亚历山大与维多利亚·维利终身教授，早年师从城市设计泰斗凯文·林奇，并获得麻省理工学院博士学位。从1966年起执教于哈佛大学设计学院，是国际权威景观规划和城市设计教育家，历届哈佛大学设计学院主要学术主持人，景观规划和城市设计负责人，对现代规划理论有举世公认的重要贡献。在景观视觉分析、计算机和地理信息系统在规划中的应用、以及景观生态学在规划中的应用等诸多领域都有开创性的贡献。1984年获美国景观设计师协会杰出教育成就奖，1999年获国际景观生态学协会突出成就奖。斯坦尼兹教授同时也是包括北京大学和北京林业大学在内的国际多所大学的荣誉教授。 我作为一个教师、研究者和景观规划师，主要受到的是欧美文化的影响，但在研究生时期就学习中国文化及亚洲文化。因此我清楚地知道，景观规划的概念并不仅仅起源于欧美。严格地讲，我也不是一个历史学家，我是一个面向未来的景观规划师，而且是受传统观念影响较大的景观规划师。 两年多前，我就一直想作一个报告，以告诉大家前人的思想如何影响我现在的工作，今天很高兴能给大家作这么一个报告。在报告中，你们所见到的不是一些著名项目的幻灯，而是关于大约30个重要人物的介绍。对于其中每个人，我将展示他（她）的照片并介绍其生平。更重要的是，我将介绍蕴藏在他们所作项目背后的重要思想。同时，这个报告是非常简短的，这30个人每位都有不凡经历，而对我而言，他们每人可能会有一两个重要的思想影响至今。 关于我们这个学科最好的定义是赫勃特·西蒙（Herbert Simon）在1968年所写的《工艺科学（The Science of Artificial）》中提出的，他写道：所谓设计，"就是找到一个能够改善现状的途径"。但是设计对象的尺度和比例也是很重要的。比如就小尺度而言，我们可以在一个地块上设计住宅；在中等尺度上，我们可以规划新开发区或新的城市公园；而在大尺度上，我们可能会规划一个新居民点或制定一个区域保护战略。一个规划设计师会做某一尺度上的设计，并不意味着他能做其他尺度上的设计。而我本人更感兴趣的是做大尺度的、战略性的景观规划。在这里我并不是贬低小尺度的设计，只是认为大尺度的景观规划更加重要，7今天的报告将主要侧重于大尺度上的景观规划。 今天我最初的两个主要例子，都是中国南宋时候的案例。第一个例子是杭州（图1），为什么西湖是一个如此重要的例子呢？这是因为早在1000多年前，人们有意识地决定在这里进行大尺度的景观改造（图2），而这个景观最终却变成了自然景观。现在大多数人仍认为景观规划只是一种保护性的规划，西湖例子可以证明景观规划也可以是具有前瞻性的筹划。西湖的规划最初是出于防御、供水和农业的目的，但是从一开始，它就成为一个美丽而且充满了诗意的景观。一个伟大的景观设计一方面要具有实用性，另一个方面要具有精神含义。但同时也正因为此，西湖现在面临好多新问题。图3是供旅游者浏览的一张图片，从中我们可以看到湖面占据了整个图幅的3/4，而今城市和旅游业的高速发展给西湖带来了巨大的压力，这些压力甚至会损害整个西
北欧现代建筑设计 北欧包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰等国。20世纪以来,北欧出现了一批杰出性建筑设计师,如瑞典的 E.G.阿斯普伦德、芬兰的A.阿尔托等。第二次世界大战后,随着社会的稳定,财富的积聚,新技术的迅速发展,建筑思潮十分活跃,北欧建筑进入繁盛时期,形成了亲切、朴实自然、注重功能和环境优美的建筑风格。 20世纪初,北欧国家在英国“新艺术”运动的影响下出现了国家浪漫主义建筑,代表作是哥本哈根市政厅和斯德哥尔摩市政厅(1911-1923)这些建筑吸收了西欧和南欧建筑的特点,融汇了当地传统的装饰,体形稳重,比例匀称,细部精致。 当欧洲大陆现代主义建筑崛起时,北欧国家正流行着新古典主义建筑。典型的作品如斯德哥尔摩市图书馆(1920-1928)和芬兰国会大厦。随之,潮流急转,形成现代建筑运动的一支流派。 功能主义建筑对北欧现代建筑的发展起了巨大的推动作用。1930年建造斯德哥尔摩博览会建筑是北欧现代建筑的转折点。以阿斯普伦德为首的一批青年建筑师以博览会建筑为榜样,极力推崇功能主义,宣扬社会改良, 呼吁解决住房困难和推广新材料。他们预言建筑的一个新时代就要来临。阿斯普伦德的作品,严谨而简洁有力,富有文化气息,尺度亲切,细部精致,对北欧现代建筑产生很大的影响。20年代末阿尔托设计,30年代初建成的维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院表现出很高的水平。50年代后期,阿尔托设计的赫尔辛基的文化之家和芬兰技术大学主楼集北欧各国建筑之长,表现建筑的空间、材料、光影、亲切感和理性的造型,手法纯熟洗练。阿尔托成为现代北欧建筑的主要代表人物。 芬兰帕伊米奥结核病疗养院,芬兰现代主义建筑名作,1929-1933年建,A.阿尔托设计 第二次世界大战后,北欧国家在居住建筑方面取得成绩。50年代瑞典的魏林比新区和芬兰的塔比奥拉居住区的建筑闻名世界。60年代国际上盛行高层住宅的热潮也一度波及北欧。近些年来,丹麦等国建造的“低层一高密度”住宅卓有成效。 50年代末,北欧建筑工亚迅速发展,新技术、新材料如叠层木、隔热玻璃、高效保温材料等给建筑师的创作提供了新的手段。60年代末期,出现了一大批优秀建筑作品。这些建筑,有的以建筑和环境密切结合,创造出优美的空间环境著称;有的则突出了新技术;有的仍然具有地区和民族特色。 哥本哈根的斯堪的纳维亚皇家旅馆是丹麦建筑师A.雅科布森的杰作。他以手法简绛、细部设计精美出名。旅馆从外形到室内装修、家具以至餐具都设计得周密精致。以阿尔托为首的芬兰建筑师竭力用建筑来表现独立了的芬兰民族的精神和文化。他的门生R.皮蒂拉设计的奥塔涅米技术大学学生中心引人注目。奇特的室内空间、厚重的檐口和粗糙的毛石使得这座融合在树林之中的建筑,蕴藏着浑厚的力量。 瑞典建筑师R.厄斯金的建筑亲切感人,自然地流露出功能主义和有机建筑的色彩,同时也把英国建筑和瑞典的传统建筑揉合在一起,他的代表作品是英国纽卡斯尔的贝克住宅区。 丹麦建筑师J.乌特松设计的澳大利亚悉尼歌剧院,获得了巨大的成功(见彩图)北欧现代建筑从30年代斯德哥尔摩博览会建筑起,一直沿着从功能主义到有机表现主义的道路发展,当前正处在一种多元、深化的状态。新技术打破了北欧建筑过去那种厚重封闭感。北欧建筑师们正在保持民族传统和地区特色的道路上努力探索创新。
一个屋檐下设计说明 项目名称：三亚清平乐小区 建筑面积：160m2 装修风格：北欧风格 主要材料：大理石，墙纸，龙骨，瓷砖，墙漆，玻璃，，石膏板，涂料等。 清平乐位于三亚市吉阳镇（三亚市吉阳镇位于三亚市区东北侧，包含了两大风景区，亚龙湾风景区和落笔洞风景区），东临吉阳镇政府新办公楼，南朝80米宽的三亚市景观工程迎宾大道，北侧紧靠五指山余脉的南丁山南坡。吉阳镇素有三亚“东大门之称”，迎宾大道是连接东线高速公路和三亚市区的必由之路，也是通往亚龙湾和海棠湾等各大旅游区的必经之路。距三亚湾和亚龙湾景区约8分钟车程，距大东海景区约7分钟车程，距鹿回头景区10分钟车程，距东线高速路约1分钟车程；距凤凰国际机场约15分钟车程。清平乐·西郡项目总占地约118亩，总建筑面积25万平方米，公共配套1万多平米，商业配套8000 多平米。容积率2.5，绿化率35%，整体项目2036户，配备1430个车位，由12栋高层公寓、会所和商业、幼儿园组成，是目前吉阳镇区域规划规模最大最完整的社区。项目户型以 50-102㎡为主，所有户型全部采用大进深观景阳台、低窗台开窗、房间对角开窗，合理解决户内景观和通风。广泛迎合大众的需求，加之性价比高的特点，具备良好的升值空间，无论是从投资、还是选择自用的角度，都是您明智的选择。考虑到海南气候湿润这独特的原因，一楼全部设为架空层，既防止了潮湿，而且也增加了业主更多的活动空间。部分楼层另附送大面积露台，不计面积。项目采用人车分流的形式，互不干扰，交通线清晰明了，小区的停车位以地下停车为主，小区的车行道主入口紧邻迎宾大道，业主出行非常方便。项目东侧车行入口一个、西侧出口一个、西侧人行入、出口一个。另考虑到很多客户是来海南度假养老，我们项目还专门设立了无障碍通道，方便老人、小孩出行。小区内配套：双语幼儿园、业主会所、主题商业街（餐饮、娱乐、休闲）、、网球场、老年大学、垂钓湖、游泳池、文化健身广场、健身房、业主餐厅、棋牌、茶室、医疗中心、24小时物业保安服务、地下地上停车场等。市政配套：市场、银行、医院、学校等随着整个区域的规划发展完善，诸多生活、商业基础配套会更加丰富、齐全。休闲、娱乐、度假会更加的便利。 业主为两个年轻的女性，上班族，喜欢简洁，明快，有情调的空间氛围。设计为北欧风格，打造一个白色系温馨的家。本方案在设计上追求功能与形式完美统一，优雅独特，简洁明快。针对这一主题，设计上以协调各功能空间的使用要求为目的，布局上力求合理，功能上力求完备，动线计划上争取做到畅通合理，满足功能要求，同时又给人以艺术之美感。创造出空间美，简洁的面与面结合，虚与实的对比，简单的线条。通过高品质的材料与精细的做工来表达一种生活态度。针对上班族，设计采用简约明朗的线条，将空间进行合理的分隔。面对扰攘的都市生活，一处能让心灵沉淀的生活空间，是本房业主心中的一份渴望，也是本设计在方案中所体现的主要思想。因此，开放式的大厅设计给人以通透之感，避免视觉给人带来的压迫感，可缓解业主工作一天的疲惫。没有夸张，不显浮华，通过过于干干净净的设计手法，将业主的工作空间巧妙地融入到生活空间中。 卧室 现代住宅的发展，小家庭的组建，人们心理上的要求，希望卧室具有私密性、蔽光性，配套洗浴，静谧舒适，与住宅内其他房间分隔开来。卧室是整套房子中最私人的空间，可以完全根据自己的想法来设计，不必去考虑别人的看法。纯粹的卧室是睡眠和更衣的房间，但是更确切地说卧室是一个完全属于主人自己的房间，在这里读书、看报、看电视、写信、喝
现代景观设计的发展历史 欧洲深厚的园林文化传统和现代工业文明蕴育了现代景观规划设计的诞生，它的发展经历了各种风格形式和思想观念的演变。在全球化进程急速推进的今天，欧洲当代景观规划设计仍然以其对传统和地方性的尊重，对最新科学技术的应用和对各种艺术观念与形式的借鉴而在当代世界景观舞台上独树一帜，引领潮流。 1、现代景观规划设计萌芽 随着欧洲工业城市的出现和现代民主社会的形成，欧洲传统园林的使用对象和使用方式发生了根本的变化，它开始向现代景观空间转化。英国设计师莱普顿(H.Repton)被认为是欧洲传统园林设计与现代景观规划设计承上启下的人物，他最早从理论角度思考规划设计工作，将18世纪英国自然风景园林对自然与非对称趣味的追求和自由浪漫的精神纳入符合现代人使用的理性功能秩序，他的设计注重空间关系和外部联系，对后来欧洲城市公园的发展有深远影响。 英国从18世纪末开始的工业革命使许多城市环境恶化，为改善城市卫生状况和提高城市生活质量，政府划出大量土地用于建设公园和注重环境的新居住区。19世纪下半叶，英国的一些艺术家针对工业化带来的大量机械工业产品对传统手工艺造成的威胁，发起"工艺美术运动"，他们推崇自然主义，提倡简单朴实的艺术化手工产品，在他们影响下，许多景观设计师抛弃华而不实的维多利亚风格转而追求更简洁、浪漫、高雅的自然风格。
19世纪末~20世纪初是西方艺术思潮的转折时期，发源于比利时、法国的"新艺术运动"进一步脱离古典主义风格，为现代主义风格做准备，一些建筑师的景观设计作品从自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶获得灵感，采用几何图案和富有动感的曲线划分庭园空间，组合色彩，装饰细部。 2、现代景观规划设计诞生 "新艺术运动"引发了欧洲艺术的现代主义浪潮，到1920年代初，一些景观设计师开始在一些小规模的庭园中尝试新风格，通过直线、矩形和平坦地面强化透视效果，或直接将野兽派与立体主义绘画的图案、线型转换为景观构图元素。 1925年巴黎的现代工艺美术展览会是现代景观设计发展史上的里程碑，随后，更多现代主义建筑师将新建筑设计的原则与环境的联系进一步加强，勒·柯布西耶(LeCorbusier)于设计的别墅以底层架空和屋顶花园将建筑嵌入自然;英国现代景观设计奠基人唐纳德(C.Tunnard)则在理论上指出现代景观设计的3个方面:功能、移情、美学。 1930年代中期以后，德国的格罗皮乌斯(和英国唐纳德等人将欧洲现代主义设计思想引入美国，在他们鼓励、引导下，哈佛景观设计专业学生等人发起"哈佛革命，宣告了现代主义景观设计的诞生。 3、现代景观规划设计发展 二战结束后，欧洲在一片瓦砾堆中开始重建，许多城市的新规划将公园绿地作为重要内容。。以瑞典为代表的"斯德哥尔摩学派"进一步影响斯堪的纳维亚半岛国家，许多城市将公园连成网络系统，为市民提