同等学力申硕——文学专业填空和名词解释题目整理（2011）
作者：xiaobenxiaocong
文艺学复习要点
1.研究文学及其规律的科学统称为文艺学，包括文学理论、文学批评、文学史
2.文学活动的发生：巫术、宗教、游戏发生说、劳动说
3.文学活动的四要素：世界、作者、作品、读者
4.文学理论的任务：文学本质论、文学创作论、作品论和文学接受论
5.文学活动四要素理论：世界、作者、作品、读者
6.隐含读者：相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。隐含读者不是
实际读者，而是作者在创作过程中预期设计和希望的读者，即隐含的接受者。
7.艺术构思的心理机制包括回忆与沉思、想象与联想、灵感与直觉、理智与情感、意识与无意识
8.文学创造的主客体关系：主体对客体审美价值的把握以情感体验为心理特征，以感性直观为思维特征
9.文学创造三原则：艺术真实、情感评价和形式创造
10.文学意境的特征：情景交融、虚实相生、韵味无穷
11.文学意象分两类：寓言式和符号式意象
12.文学作品的体裁：诗、小说、剧本、散文和报告文学
13.叙事性作品：故事内容四要素：人物、事件、情节、场景（人物是第一要素）
14.抒情性作品两要素：抒情内容、抒情话语
15.文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享
受的艺术独创性
16.文学批评是对以文学作品为中心的兼及一切文学活动的和文学现象的理性分析、评价和判断
17.情感评价是文学的本质属性和文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、经济、文化、
伦理、宗教和审美等社会性需要与态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验和判断。
18.“诗意的裁判”是善与美的统一，它既是对情感评价的价值品格内容的规定，也说明了情感评价的实现方式。
情感评价作为“诗意的裁判”有着其自身的内涵。
19.文学批评的模式：
传统的——伦理道德批评、社会历史批评、审美批评
现代的——心理学批评、语言学批评、文化批评
语言学复习要点
1.索绪尔学说标志着现代语言学的开始，代表作普通语言学教程
2.语言符号是音义结合的两面体，任意性是最本质的特点
3.亲属语言和地域方言：由同一语系分化而来。其核心词根有“语音对应”关系
4.语言的谱系关系：语系→语族→语支→具体语言
5.音系层的最小单位是音位，语法层最小的单位是语素。——词，短语，句子
6.最小的文字单位——字符
7.语言是听觉符号系统，可感知媒介是声音
8.元音主要发音特征：高/低、前/后、圆/展。8个元音，27个辅音
9.音位通常用国际音标加双斜线表示
10.词法（构词法）主要包括形态变化、派生、复合三种方式
11.汉语最重要的短语结构关系有主谓、偏正、联合、述宾、述补
12.按照词法的差异，语言的类型分类：孤立语——汉语，屈折语——俄语、德、法、英、西班牙语，黏着语—
—日语、土耳其语、朝鲜语，复综语——印第安语
13.语言的谱系关系分为四个层级：语系——语族——语支——具体语言
14.亲属语言：从同一种语言分化出来的几种独立的语言。在语音、词汇、语法上有一定的共同特点和对应关系。
语系、语族、语支都是根据语言的“亲属关系”建立的，叫亲属语言。如汉语和藏语、壮语、苗语，它们同出一源，是亲属语言
15.中国境内的语言分属汉藏、阿尔泰、南岛、南亚、印欧五个语系
16.在同一社会共同体中混居，是语言融合的必要条件
17.根据最小文字单位与语言符号的关系，全世界的文字可以分为表音文字和意音文字（汉文）两类
汉语言文字学
18.词的分类：按字数：小令、中调、长调。按段落：单调、双调、三叠、四叠
19.古文字：小篆及其以前；今文字：隶书、楷书
20.隶书取代小篆是文字发展史上最重大的一次革命，是古今文字的分水岭
21.六书：汉字构造（象形、指示、会意，形声），用字方法（转注、假借）
22.象形、指示、会意：无表音成分的表意字，形声：有表音成分
23.古书的注解——真正系统地给古书做注解始于汉代
24.七大方言：北方（华北东北、西北、西南、江淮）、吴、湘、赣、客、闽（闽南、闽东、闽北）、粤
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26.零声母：以元音起头的各类音节（以、五、与；按、偶、呃）
27.四呼（根据有无韵头及韵头的性质对韵母的分类）：开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼
28.最大音节：4个音素（声母、韵头、韵腹、韵尾）、1个声调
29.最小音节：1个音素（韵腹）、1个声调
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31.辅音由两方面决定：发音方法、发音部位
32.元音、辅音的区别：
①元音：气流从肺里出来振动声带形成声波，通过口腔时没有受到任何阻碍，声音清晰响亮。
②辅音：气流从肺里出来不一定振动声带，通过口腔时受到一定的阻碍。这种主要依靠阻碍发出来的声音
就是辅音。
33.语音四要素：音高、音强、音长、音色（音色是区别不同音素的最基本特征）
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41.语素——成词语素、不成词语素。词的构造——单纯词、合成词、简称
42.词的感情色彩——褒扬、贬斥、中性。语体色彩——书面、口语
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46.词分为实词和虚词，也分为体词和谓词。感叹词、拟声词是两类特殊的词，既不是实词也不是虚词。
47.词类：依据词在上级单位（短语或句子）中某些功能相同而划分出的聚合类。
48.句子歧义的类型（根据造成歧义的原因不同）——构造层次，句法关系，语义结构关系
49.句子的分类：
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中国古典文献学复习要点
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53.我国最早的古文献整理学者，周宣王时代宋国大夫正考父，开拓者是孔子
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56.孔子的古文献学观点与方法：
多闻阙疑，择善而从，无徵不信；
崇尚平实，排斥虚妄；
为我所用，开儒家穿凿附会先河
57.汉代著名文献学著作：董仲舒的《春秋繁露》，司马迁的《史记》，刘向、刘歆的《别录》和《七略》
58.魏晋南北朝文献学著作：裴松之《三国志注》，郦道元《水经注》，颜之推《颜氏家训》
59.王充的论衡，许慎的说文解字，陆德明的经典释文，开“六经皆史”论先河的是刘知几
60.疑辩之风：受刘知几以及中唐辨伪思想，加上北宋革新图变的政治风气影响，疑辩成为北宋古文献学的普遍
风气，至南宋更胜，成为宋代古文献学的特色。
61.清中期考据学全盛，形成乾嘉学派——吴派代表：惠栋；皖派：戴震；浙东派：万斯同
62.校勘的基本含义是比较审定，根本原则是存真复原
63.《七略》的分类法：
1）西汉的刘向、刘歆父子参加校书、由刘歆编成。
2）分6大类、38小类，比较全面准确地概括了先秦至西汉我国学术状况。
3）不但建立了系统的图书分类法，还通过小序、大序叙述学术源流，成为我国古代目录著作的楷模。64. 叙例通常置于全书卷首,是一部古书全部校勘工作的总结说明，要求简要精当、条理清楚地对校勘的依据和
体例做出全面交代，为读者提供了解使用这一校本的纲领性指导。常用的叙例结构有综合说明和条例说明两类。
65.我国古籍是指1911年辛亥革命以前出现的书籍
66.善本：1795年前，具备历史文物性、学术资料性、艺术代表性
67.真正意义上的图书是出现在周代末期的简册
68.重刻本：根据原有刻本重新校勘的刻本，版式可与原本不同。
69.影刻本：将底本逐页覆纸描摹然后上版雕刻。
70.影印本：将底本逐页照相然后制版印刷。
71.宋代三大刻书中心：两浙、四川、福建（浙蜀闽本）
72.元代官方的刻书机构是兴文署，民间私人刻书最有名的是岳氏刻《九经》－岳浚
73.明代两大著名私人藏书家天一阁主人范钦和汲古阁主人毛晋
74.古籍版本学的两大基本技能是版本鉴定与版本考订
75.流传至今最早的古籍目录是刘歆的七略，分六大类：六艺、诸子、诗赋、兵书、数术、方技略
76.魏晋南北朝时期，西晋秘书监荀勖奠定了封建社会典籍以经史子集为部类四部分类法的基础，《隋书·经籍
志》的产生标志着四部分类法的确立
77.第一部有解题的私人藏书目录晁公武的《郡斋读书志》，还有陈振孙的《直斋书录解题》（宋代）
78.最早的私人藏书目录，始于南朝梁任昉
79.古代的目录从体例上分三种类型：部类有序，数目下有解题；部类有序，数目下无解题；部类无序，书目下
无解题，只记书名
80.中国古代的目录体制可分为政府藏书目录、史志目录、私人藏书目录
81.校勘通例即对致误原因和错误类别的归纳，有误字通例、脱文通例、衍文通例、倒文通例
82.校勘的一般方法：就是搜集各种版本和有关资料，择其善者要者进行比较，列出异文分别类型予以分析，说
明理由举出证据，作出正误是非的判断
83.陈垣《校勘学释例》的四种校勘方法是对校、本校、他校、理校
84.对校：选定一个版本作为底本，与其他版本逐字逐句比较，录出异文。
85.本校：比较本书的上下文，用本书的语言、文字、知识等作为校勘依据。
86.他校：用他书中与本书有关的资料作为校勘依据。
87.理校：用理论作为校勘依据。
88.校勘考证从实质上说，就是运用正确的理论，分析可靠的材料，取得确凿的证据
89.近代校勘学建立的标志是1931年陈垣的《元典章校补释例》，即《校勘学释例》
90.我国正史中的六部《艺文志》或曰“经籍志”：汉书·艺文志（史志目录的最早起源，班固）、隋书·经籍志、
旧唐书·经籍志、新唐书·艺文志、宋史·艺文志、明史·艺文志
91.乾嘉学派：一般说来以惠栋为首的“吴派”和以戴震为首的“皖派”影响最大。吴派的学风即搜集汉儒的经说，
加以疏通证明。它的特点是“唯汉是信”，即推崇汉代经说，遵循汉代经学研究，重视名物训诂、典章制度的传统。此派的特点是从音韵、小学（即文字学）入手，通过文字、音韵来判断和了解古书的内容和涵义，即以语言文字学为治经的途径。
92.义理学派：义理学派的代表人物：《四库全书提要》将这个派别的创始人确定为魏时的王弼，将继承者确定
为宋朝的胡援、程颐、李光、杨万里。清代宋学派是指以方东树、唐鉴等为代表的批评当时汉学家以六经为宗、以训诂治经，遵循宋明理学家以义理注释经典的学派。
中国古代文学复习要点
93.尚书标志着我国古代散文的真正形成
94.我国第一部诗歌总集是诗经，反映了西周初年至春秋中叶五百多年的社会生活
95.楚辞是诗经以后的一次诗体大解放，将四言诗改为参差不齐、长短不拘的骚体诗
96.汉代传授诗经的有四家：齐之辕固、鲁之审培、燕之韩婴、赵之毛苌（古文经学）
97.赋、比、兴最早见于周礼，与风、雅、颂合称六义
98.尚书是商周记言史料的汇编，包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分
99.左传是我国第一部叙事详细的完整的历史著作
100.从论语到韩非子可以明显看出先秦散文由语录体向论著体逐步发展
101.孔子最重诗教，兴、观、群、怨之说是我国最早的文学评论
102.《庄子》自称其创作方法：“以厄言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”，又说“寓言十九”
103.我国古代最长的抒情诗《离骚》，373句
104.屈原的作品有《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》，宋玉作品有《九辩》、《招魂》
105.秦汉散文作品有贾谊《过秦论》、《陈政事疏》，晁错《论贵粟疏》，王充《论衡》，王符《潜夫论》
106.汉乐府的特征：“感于哀乐，缘事而发”，最大的艺术特色是它的叙事性
107.汉赋形成的标志枚乘的《七发》：音乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛、论道，此后七段成篇的赋称为“七体”
108.司马相如代表作子虚赋和上林赋，扬雄四赋：甘泉、河东、羽猎、长杨赋，班固两都赋（东都、西都赋），张衡二京赋（东京、西京赋），左思的三都赋（洛阳纸贵）
109.扬雄晚年对汉赋的功能进行了反思——“劝百讽一”
110.班固《两都赋》，其中的《东都赋》以写理为主，是班固的创新之处，也是自扬雄对汉赋功能反思以来的成功实践。
111.现存最早的完整五言诗是班固的咏史，文人五言诗的最高成就是载于文选的古诗十九首，主要写游子的羁旅情怀和思妇的闺愁、生死的主题，“惊心动魄，可谓几乎一字千金”
112.魏晋南北朝是文学的自觉时期：1文学的地位独立，2文学的价值得到了肯定，3文体的特征更加明显，4独立的文学批评产生
113.西晋的太康诗风以繁缛为特点，讲究对偶和辞藻，对文人五言诗的发展起促进作用
114.蔡琰的代表作品《悲愤诗》
115.正始之音”——阮籍《咏怀诗》八十二首，嵇康《赠秀才入军诗》、《幽愤诗》
116.南朝：中国诗史上诗运转关时期，所谓“性情渐隐，声色大开”
117.永明体讲究声律、辞藻、典故，提倡“四声八病”诗歌格律理论，为唐朝近体诗做准备
118.宫体诗：萧纲组织的文学集团创作，风格浮艳轻靡，主要以艳丽的辞句表现宫廷生活题材，女子也像宫廷其他器物一样成为吟咏对象
119.现存第一首成熟的七言诗是《燕歌行》，曹丕，“有文士气，一变乃父悲壮之习矣”
120.建安文学最有成就的作家是曹植，白马篇，诗品所说“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”，完成了乐府想文人诗的转变
121.建安七子领袖王粲，代表作《七哀》三首，刘桢代表作《赠从弟》三首，诗品说：“仗气爱奇，动多振绝。
贞骨凌霜，高风跨俗”
122.诗品称“太康之英”的是陆机，与曹植、谢灵运相提并论。
123.潘岳善于写哀情，《悼亡诗》开中国古代“悼亡”题材先河
124.左思《咏史》借咏史以咏怀的创例，开后世“咏史”新路
125.陶渊明开中国田园诗新题材，着重写躬耕的生活体验，元好问评：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”126.南朝乐府民歌以清商曲的吴歌和西曲为主，保存在宋郭茂倩的《乐府诗集》
127.南朝民歌《西洲曲》写一个少女的四季相思，标志着南朝民歌的最高成就
128.南朝民歌的形式特点：体制短小，五言四句，语言清新自然，大量使用双关语
129.北朝民歌与南朝民歌表现手法不同，语言粗犷，表达直率，情感热烈，风格刚健，杰出作品《木兰诗》，和《孔雀东南飞》是诗歌史上的双壁
130.北朝乐府以《乐府诗集》中的《梁鼓角横吹曲》为主
131.北朝民歌中最杰出的作品是《木兰诗》，其他还有《敕勒歌》、《陇头歌辞》，
132.南朝谢灵运开山水诗题材，鲍照建立了俊逸、遒丽的诗歌语言传统
133.新变体标志着格律诗的开端，以四声制韵，讲究声韵调的配合，避免犯“八病”，代表诗人有谢朓、沈约、王融
134.谢朓作品《入朝曲》、《玉阶怨》，鲍照的作品《拟行路难》、《代出自蓟北门行》
135.南北朝骈文创作成就最高。
136.南朝文风的北渐：虞信的创作集南北文风之大成者，开启唐人格律诗写作，明人杨慎说：“虞信之诗，为梁之冠绝，启唐之先鞭”。庾信北上后作品有《拟咏怀》二十七首
137.辞赋在魏晋时期出现新局面，其标志是抒情小赋的涌现，如王粲的《登楼赋被》称为魏晋赋首。
138.曹植的《洛神赋》，向秀的《思旧赋》也很著名
139.郦道元《水经注》：散文语言兼有骈文特色；对唐以后古文家的游记文影响极大
140.魏晋散文：清峻、通脱。著名作品有诸葛亮的《出师表》，李密《陈情表》，嵇康《与山巨源绝交书》，陶渊明《归去来兮辞》、《桃花源记》、《五柳先生传》
141.中国文学批评史上第一篇系统的创作论是陆机的《文赋》，第一次系统地对创作过程进行了探讨，提出自己的美学理想是应、和、悲、雅、艳
142.文学独立的标志是宋文帝时建立玄、儒、文、史四馆，出现文笔之分，明确把经、史、诸子划出文学范围之外
143.中国小说起源于神话传说、寓言故事、史传（逸史，穆天子传，燕丹子）
144.魏晋南北朝小说分志怪（地理博物、鬼神怪异、佛法灵异）和志人小说（笑话、野史、逸闻轶事），世说新语主要记录东汉至东晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈
145.建安以前的文学批评都散存于经史诸子著作中，后出现比较系统的文学批评论文——曹丕的《典论·论文》，第一次把文学提高到“经国之大业，不朽之盛事”的地位，“文以气为主”
146.《文心雕龙》是一部总结性的体大思精的文学批评著作，南朝刘勰所作，反对浮诡讹滥的文风
147.钟嵘的《诗品》：反对庸音杂体的诗风和诗歌评价标准淆乱，强调赋比兴三义，诗歌标准：重怨、重雅、尚气、尚奇、尚秀，滋味说，品评汉至齐梁五言诗作家122人，分为上、中、下三品
148.萧统的《文选》，（南朝）现存最著名的文章总集收录了从先秦到齐梁130多位作家700多篇作品。不取经史
子，对文学作品和非文学作品的划分做了积极尝试。
149.唐代思想的基本特点：儒、释、道思想的交融，士人思想以儒为主，兼取百家
150.曲子词：随着燕乐的流行，宴饮歌舞的需要，唐代民间产生的一种新的音乐文学形式，并进入文人创作领域151.唐传奇的出现，标志着中国小说进入成熟阶段
152.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，变革文风的自觉意识，明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，气势壮大慷慨悲凉。卢骆长于歌行，王杨长于五律。王勃的代表作品《送杜少府之任蜀川》，杨炯《从军行》，卢照邻《长安古意》，骆宾王《帝京篇》
153.文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融。杜审言著名作品《和晋陵陆丞早春游望》
154.“沈宋”之称，成为律诗定型的标志
155.“以孤篇压倒全唐”的是张若虚的长篇歌行《春江花月夜》，将画意诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境
156.初唐七律的样板——沈佺期的七律（《遥同杜员外审言过岭》
157.唐人七律的压卷之作是崔颢的《黄鹤楼》
158.唐人七绝压卷之作王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》
159.七绝圣手：“诗家天子王江宁”，擅长绝句，全无闲笔，起调即响，转折更奇，结句含蓄不尽。善于运用七绝表现刹那间的感受，将最富于启发性也是诗意最丰富的一刹那刻画出来，给人无尽的联想。《从军行》、《出塞》
160.边塞诗代表作品：王维《送元二使安西》（即《渭城曲》，后被谱为《阳光三叠》）；高适《燕歌行》、《塞下曲》、《别董大》，岑参《白雪歌送武判官归京》，王之涣《凉州词》，王昌龄《从军行》、《出塞》，李颀《古从军行》161.陈子昂振起一代诗风的起点是复归风雅，以复古为革新，主张继承汉魏风骨、正始之音，抒发个人建功立业的理想抱负和不能实现的慷慨不平，力图恢复风雅比兴美刺的传统，直陈时政，具有很强的思想性和现实性，代表作品《感遇》三十八首，《登幽州台歌》
162.吴中四士：贺知章（回乡偶书、咏柳）、包融、张旭、张若虚。其他著名作品有王湾的《次北固山下》163.唐山水田园诗的代表作家王维：政治诗陇头吟和老将行，边塞诗送元二使安西，山水田园诗山居秋暝、汉江临眺、终南别业
164.李白诗歌特色：
强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气慨和激昂情怀
豪放飘逸的风格、洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动又爆发强烈的感情
变幻莫测的想象随情思流动，色调明朗，语言清新明快
165.杜甫诗歌特色：
史诗性质，叙事手法写时事，融抒情、叙事、议论为一体
发展了拗体律诗的写作，精于用字
风格沉郁顿挫、萧散自然、平淡简易、明快流丽
仁民爱物、忧国忧民的情怀
166.中唐“五言长城”刘长卿，代表作《逢雪宿芙蓉山主人》，表达难以言说的寂寥之意
167.韩孟诗派：韩愈（石鼓歌）、孟郊（游子吟）
168.天才诗人李贺的理论主张：
“不平则鸣”说，力图揭示诗歌创作产生活动的原因，强调内心不平情感的抒发；
“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺；
审美风格崇尚雄奇怪异之美
169.刘禹锡和柳宗元风格比较：
刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情郎丽，柳诗淡泊简古
170.元白诗派：白居易、元稹，主张重写实、尚通俗。元白唱和诗多长篇排律，次韵相酬，和那些流连光景、浅切言情的“小碎篇章”称之为“元和体”诗歌
171.白居易诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，对儒家传统诗论的直接继承。《新乐府》五十首，卖炭翁。
长恨歌和琵琶行在艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化
172.元稹的代表作叙事长诗《连昌宫词》，《乐府古题》十九首
173.中唐文体文风的改革：韩愈、柳宗元
自内容言是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切关系；
自行式言是由骈体而散体，是散文自身发展的一种要求
174.韩柳古文理论：
文以明道、博采前人遗产、为文“自树立，不因循”
重视作家道德修养和文章情感力量
高度重视个人情感的不平则鸣和感激愤悱说
175.柳宗元杂文的显著特征：正话反说，杰问答体抒发被贬被的幽愤，如答问、愚溪对；巧借形似之物，抨击政敌和现实，如《骂尸虫文》
176.柳宗元散文中的精品是以“永州八记”为代表的山水游记，是悲剧人生和审美情趣的结晶
177.晚唐小品文三个特点：篇幅短小精悍、较强的批判性、情感炽烈生气贯注，代表人物皮、陆、罗隐
178.晚唐怀古咏史诗：衰败社会中诗人怀古伤今情绪的集中反映。杜牧的泊秦淮、江南春
179.怀古诗多针对能够引起古今兴亡之感的时地与事物抒怀寄慨；咏史诗直接以史事为对象兴发感慨，无须实际事物作媒介
180.苦吟诗人贾岛（鸟宿池边树，僧敲月下门）、姚合（马随山鹿放，鸡杂野禽栖），通过对情与景深刻的挖掘与琢磨，做到工整中见清新奇僻，有别于韩孟的奇险和元白的流易，在音律、对偶、字句上推敲锤炼
181.李商隐诗风：凄艳浑融
对心灵世界的深入开拓和艺术表现手法的创新，是空前的。
在无题诗、咏史诗、咏物诗的发展上做出重要贡献。
咏史诗在含蓄委婉的抒情中，寓深刻的思质和尖锐的讽刺；
爱情诗情挚意真深厚缠绵；抒情诗情调幽美情思朦胧。
代表作品有《锦瑟》和以《无题》为中心的爱情诗
182.唐传奇：唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。爱情小说的成就最为突出，陈玄you 的离魂记是传奇步入兴盛期的标志性作品，李朝威的柳毅传。
183.中唐时期三位传奇大家：白行简的李娃传、元稹的莺莺传、蒋防的霍小玉传
184.现存的唐传奇大部分收在宋初的《太平广记》
185.变文是供艺人说唱用的，表演时说唱结合，叙事与代言并用，融文学、音乐、表演于一体，声情并茂地演述故事，是它最突出的艺术特点。
186.敦煌变文四类题材：宗教、讲史、民间传说、重大事件与人物
187.词是曲子词的简称，是一种配合音乐用以歌唱的诗体，本来是一种融诗乐歌舞为一体的综合艺术。现存早期曲子词主要见于敦煌卷子中
188.五代十国形成西蜀和南唐两个词的中心
189.《花间集》：最早的文人词总集，集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上文人词特征的进一步确立，具有文本范例的性质，后蜀赵崇祚，十卷，18位，500首，温庭筠列于首位，花间派鼻祖。韦庄的词婉媚、柔丽、清艳
190.南唐词最突出的特点是境界较为开阔又有深厚缠绵的情致，后主李煜，以“真”为突出特点，语言本色不雕琢，多口语和白描，意境优美，丽质天成，代表作品《虞美人》（春花秋月何时了），《浪淘沙》
191.宋代文化的突出特点是儒、释、道三家思想合流
192.中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤
193.宋初诗歌流派：
白体诗（王禹偁“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，村行）学习白居易风平易浅显明白西昆体（西昆酬唱集）雄文博学典丽丰赡
晚唐体（九僧）仿贾岛姚合诗风，林逋的山园小梅：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
194.欧阳修的古文：政论文慷慨陈词见解深刻，史论文低回往复感慨万端
195.欧阳修致力于诗风革新：风格清新、情韵深长不流于柔靡、语言平易流畅，以才学为诗的特点。苏舜钦、梅尧臣“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃（tan）思精微，以深远闲淡为意”
196.柳永：柳屯田是宋代第一个专力写词并且对词体文学进行全面革新的词人
197.柳词的特色：
拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣
追求通俗化的审美风格，注重表现自我独特的人生体验和心态
发展了词中的铺叙和白描手法，善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情。《雨霖铃》
198.“宋初三体”：白体（王禹偁）、晚唐体、西昆体（因《西昆酬唱集》得名）
199.北宋前期小令词的代表是晏殊（北宋倚声家初祖），浣溪沙（一曲新词酒一杯）、欧阳修，蝶恋花（庭院深深深几许）
200.张三影：张先的词被视为“古今一大转移”
善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，《天仙子》（水调数声持酒听）。
促进词的发展：大量用词咏赠别酬唱，扩大了词的实用功能；
开始在词中使用题序，改变了歌词创作有调无题的传统。
201.「张三中」「张三影」）：他以登山临水、创作诗词自娱。擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。
题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。初以《行香子》词有「心中事，眼中泪，意中人」之句，人称为「张三中」。后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影（《天仙子》）；「娇柔懒起，帘幕卷花影」（《归朝欢》）；「柔柳摇摇，坠轻絮无影」（《剪牡丹》），世称「张三影」）
202.苏轼：主张问道并重。代表作品：前赤壁赋、念奴娇·赤壁怀古
提出“辞达”，追求文理自然、姿态横生的艺术境界，自然恣肆随物赋形的特点，
援散文笔法入诗善用比喻和典故，清雄旷达、奔放豪迈。
使词摆脱了音乐的附属品的状态，成了可以独立发展的新诗体。
203.苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观，加上陈师道和李___又合称苏门六君子
204.江西诗派：宋代影响最大，一祖三宗，杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义。
205.黄庭坚；号山谷道人，“文章本心术，万古无辙迹”
认为文学不能依循陈规，重视艺术独创，主张“兴托高远”，以俗为雅
章法上追求曲折深峭，重视炼字造句，有声律奇峭的特点
黄诗以求新求变的精神，创造了生新瘦硬的艺术风格，称为山谷体
206.秦观：“将身世之感打并入艳情”的特色
善于运用流畅优美的语言，通过具有特征的景物，表现内心的感受，达到情景交融的境界。
“知乐者谓之作家歌”，成为宋词长于抒情的典范，满庭芳（山抹微云）
207.李清照：在《词论》中提出词“别是一家”之说，严分词与诗的区别
重视词体的音乐性和抒情性，体现了自觉的对于词的文体意识。
艺术特色：长于抒情，善于创造新颖生动的艺术形象
抒写女性特有的情感体验，表现女性独特的内心世界，深刻细腻，真切精妙
语言自然、新颖、凝练，明白如话而又流转如珠，富于声调美
208.诚斋体：杨万里作诗初学江西诗派，后来转向“师法自然”创造了轻快活脱的“诚斋体”
构思新颖奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快
以自然景象关合人生哲理，许多作品充满好奇的童心与童趣。代表作品《晓出净慈寺送林子方》
209.陆游：悲壮宏丽的风格，强烈的爱国主义精神。
雄浑奔放，气象开阔，又有清新明丽、含蓄隽永的特色
语言简洁平易，圆转流畅。示儿、游山西村、钗头凤（“红酥手”）
210.辛弃疾：辛派词人陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁
善于运用幻想、夸张和拟人化等手法，构成丰富多彩的形象，展现一种瑰丽奇特的境界，继承《离骚》香草美人的传统，常常采用托古喻今的方式、婉转曲折的比兴手法。
211.四灵诗派：徐照、赵师秀、翁卷、徐玑，擅长五律，注重诗句的锤炼，追求野逸清瘦的情趣，但缺乏完整浑融的诗境
212.江湖诗派：松散的诗人群体，郊游诗人合集《江湖集》，刘克庄、戴复古，爱国情绪
213.词史上最长的词调是吴文英长达240字的自度曲《莺啼序》（残寒正欺病酒），创造如梦如幻的艺术境界、浓丽绮艳的意向、密丽幽深的语言、极端主观情绪化的抒情
214.元好问是近代最杰出的词人，词风气象雄浑苍莽，境界博大壮阔。文学批评《论诗绝句三十首》，表达重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格
215.诸宫调：产生于北宋的一种说唱文学，以同一宫调的若干支曲子组成短套曲，再以不同宫调的若干短套连缀成长篇，穿插说白有说有唱，用以演述长篇故事。
216.金董解元的《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品，在《莺莺传》基础上写成，后启王实甫的《西厢记》，
217.宋代“说话”伎艺分小说、讲史、说经、合声（合生）四家。以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本，统称为话本。小说话本、讲史话本（平话）影响最大
218.宋元话本第一次用白话写人物故事，奠定了古代叙事文学在明清走向黄金阶段的基础，塑造了中国小说叙事的基本特点
219.中国戏曲的雏形是宋杂剧和金院本，固定的营业娱乐场所——瓦舍——勾栏
220.关汉卿《窦娥冤》的艺术特色：
全剧结构紧凑集中；
人物的思想性格在对比映衬下更鲜明；
语言朴实无华，充满生活气息；
语言性格化，与人物身份吻合
221.《西厢记》的流变：唐元稹的传奇小说《莺莺传》——金院本《红娘子》、——元南戏《张珙西厢记》——金章宗时董解元的《西厢记诸宫调》——元代王实甫的《西厢记》
222.元杂剧著名作品有白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》（唐明皇和杨贵妃），马致远的《汉宫秋》（昭君出塞），郑光祖的《倩女离魂》取材于唐传奇《离魂记》，公案戏：《陈州粜米》
223.纪君祥的《赵氏孤儿》是最早流传到欧洲的中国剧本，伏尔泰改编称中国孤儿
224.南戏是东南沿海一带土生土长的民间戏剧，又叫戏文，是南北曲的合流，明清以后称作传奇
225.宋元四大南戏“荆刘拜杀”：荆钗记、白兔记、拜月亭、杀狗记。其它作品高明的《琵琶记》
226.散曲是一种新兴的诗体，萌芽于宋金之际，成熟于金末，大盛于元代，特点是口语化、雅俗共赏，分为小令和套数。前期代表作家：关汉卿、马致远、张养浩
227.元诗四大家：虞集、杨载、范木亨、揭傒斯，后期的杨维桢诗多咏古之作，深受唐人李贺影响，号称铁崖体
228.明代诗坛先后出现歌功颂德的台阁体，追求声调格律的茶陵诗派（李东阳），提出“文必秦汉，诗必盛唐”
复古口号的前七子（李梦阳、何景明）和后七子（李攀龙、王世贞），唐顺之、茅坤和归有光（项脊轩志）为代表的唐宋派，三袁为代表的公安派，晚明以张岱为代表的小品文集《陶庵梦忆、西湖梦寻》
229.《三国演义》的版本有嘉靖本和毛本（清初毛纶、毛宗岗父子的修订本）。
人物描写的总体特点：以激烈复杂的政治斗争为背景，采用粗线条的勾勒。
采用夸张、对比、烘托、渲染的艺术手法。
缺点：有过火的现象，人物思想性格少有变化，一出场就定型
230.《水浒传》：从成书过程看，是讲史和小说的结合。
艺术成就：对人物的把握极为准确，故事情节曲折多变，语言个性化、形象生动，单线连环式结构
231.中国小说戏曲评点派的奠基人是金圣叹，第一次将小说的艺术创作手法作为研究的对象，将人物形象和典型性格的创造视为现实小说艺术的中心
232.神魔小说的代表是西游记，塑造人物的主要方式：神性、人性和动物性的和谐结合
233.世俗社会小说的代表《金瓶梅》：严格的写实，打破了善恶对立的模式，对社会黑暗面作了无情的揭露，对世态作了犀利老辣的讽刺
234.明代拟话本：是明代文人模仿宋元话本所创作的白话短篇小说，主要采用南方的官话，以书面语言为主。情节更丰富、针脚更细密、语言更优雅
235.明代拟话本有冯梦龙的“三言”《醒世恒言》、《警世通言》、《喻世明言》，代表了白话短篇小说的最高成就。236.凌濛初“二拍”《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，是第一部个人创作的白话短篇小说集。
237.明代的戏曲形式主要是传奇，演唱有四大声腔：海盐、余姚、弋阳、昆山
238.明代中叶后的三大传奇：李开先的宝剑记（林冲）、梁辰鱼的历史剧浣纱记（吴越兴亡）、无名氏的时事戏鸣凤记（八谏臣与严嵩集团）
239.明代传奇的创作分为吴江派（沈璟，讲究音律）和临川派（汤显祖，强调才华）
240.汤显祖的临川四梦：紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记。牡丹亭又名还魂记，杜丽娘，柳梦梅，“家传户诵，
几令《西厢》减价”
241.明代宋濂强调文以载道，主张师古，擅长传记文，散文名篇《秦士录》、《记李歌》、王冕传、送东阳马生序。
刘基寓言体散文集《郁离子》，名篇《卖柑者言》。明代诗歌高启《登金陵雨花台望大江》
242.清代诗歌流派有神韵派王士祯、格调派沈德潜、肌理派翁方纲、性灵派袁枚
243.清代词的方面有阳羡派陈维崧、浙西派朱彝尊、常州派张惠言。
244.清代散文方面有桐城派：方苞、姚鼐、刘大櫆为代表，标榜文以载道，道学气比较重，论文重义法、神气，主义理考证文章三者兼备
245.文言短篇小说的顶峰《聊斋志异》，三种题裁：短篇小说、杂记寓言、散文特写
246.含泪的笑：讽刺小说的顶峰之作是吴敬梓的儒林外史（和红楼梦代表了中国古代叙事文学的最高成就），小说区别不同对象来进行不同的讽刺，对腐儒的讽刺是带着同情的讽刺，采用了极严肃极认真的写实
247.红楼梦的版本：脂本（抄本，脂砚斋的批语）和程高本（刻本，程伟元、高鹗，后来一切刻本的祖本）。248.脂砚斋：是《红楼梦》早期抄本的一个批语作者。从脂批的内容看来，脂砚斋其人与《红楼梦》的作者及其家族应当有着十分密切的关系。脂砚斋的批语在红学界称为“脂评”或“脂批”，有脂砚斋批语的抄本被称为“脂本”
249.红楼梦研究：第一篇从美学和思想方面论述的长文是王国维的《红楼梦评论》。新红学的代表胡适（红楼梦考证）和俞平伯（红楼梦辨）
250.明末清初的戏曲：苏州派代表李玉，《清忠谱》，四个传奇“一人永占”。李渔在《闲情偶寄》中提出了系统的戏曲理论，代表作《风筝误》。吴伟业的传奇《秣陵春》
251.梅村体：清初吴伟业，擅长七言歌行，以人系事，兼有故事性和叙事性，浓郁的抒情色彩。
252.梅村体：指在继承初唐四杰七言乐府的格律和元白长庆体叙事体制基础上变化创新而成的长篇七言歌行。253.诗歌理论派：神韵派王士祯，提倡冲淡闲远的风格，反对直露堆砌和议论入诗。格调派沈德潜，提倡含蓄蕴藉、温柔敦厚的风格，反对质直敷陈。翁方纲的肌理派，追求缜密的风格，诗歌创作必须以儒家经典为根基254.近代诗文：龚自珍己亥杂诗，黄遵宪鼓吹世界革命，提倡新意境、新语句（旧诗向新诗过度的桥梁）。255.近代狭邪小说代表作品有品花宝鉴、花月痕、青楼梦、海上花列传（韩邦庆）。
256.侠义公案小说儿女英雄传、三侠五义（社会影响最大的）。
257.谴责小说有李伯元的官场现形记、吴沃尧的二十年目睹之怪现状、曽朴的孽海花
258.近代戏剧：同治、光绪年间京剧达到全盛。19世纪末话剧的形式被介绍到中国，上海。留日学生组织的第一个话剧团体春柳社
中国现当代文学史复习要点
259.1917年倡导文学革命的两篇文章是胡适的文学改良刍议和陈独秀的文学革命论
260.新文学运动初期的两个中心理论是胡适提出的白话文学和周作人提出的人的文学
261.文学研究会和创造社的创造实践开创了新文学史上两个主要的艺术潮流是现实主义和浪漫主义
262.鲁迅的小说以“表现的深切和格式的特别”著称
263.朝花夕拾（基于对童年生活的追忆）和野草（具有自我审视的性质）为现代中国散文开创了闲话风和独语体两种潮流
264.中国现代小说起步时的一个突出现象是问题小说，代表作家冰心、庐隐、王统照、许地山
265.20年代乡土小说确立了乡村文化和风俗人情作为文学审美对象的地位和价值
266.以创造社作家为主的“自叙传”抒情小说的代表作家和作品有郁达夫的沉沦、郭沫若的漂流三部曲
267.郁达夫小说的基本特色是自叙传的色彩、零余者的形象、抒情写意的小说体式、以浪漫主义为主并融化现代主义技巧的创作方法
268.民国旧派小说繁盛期的代表流派是“鸳鸯蝴蝶—礼拜六派”
269.20年代通俗小说的基本类型是社会言情小说、武侠小说、侦探小说、历史演义小说
270.倡导新诗运动的理论代表作是胡适的《谈新诗》，主张“作诗如作文”，第一本白话诗集《尝试集》
271.新月诗派：又叫新格律诗派，主张诗不能废除格律，在诗歌表达方式上提出“理性节制情感”的美学原则。
成员徐志摩、闻一多
272.“三美”主张：为了创建新格律诗，闻一多提出音乐美（音阶）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）作为新诗格律化的主要内容
273.徐志摩的4本诗集：志摩的诗、翡翠冷的一夜、猛虎集、云游
274.现代“才子派的代表——郁达夫，徐志摩
275.说理小诗：冰心《繁星》、《春水》，宗白华《流云》
276.将抒情和说理结合起来，有别于郭沫若的主情。冰心创造了“繁星格”、“春水体”的抒情哲理小诗。277.“湖畔诗社”：汪静之、冯雪峰，专心从事情诗创作的诗歌团体，单纯直白地歌唱爱情、自然。
278.冯至将神话故事和民间传说引入情诗，创造了叙事体的爱情长诗，鲁迅称之为中国最杰出的抒情诗人279.初期象征派诗的代表诗人李金发，诗集《微雨》、《为幸福而歌》，初期无产阶级革命诗歌代表蒋光慈，诗集《新梦》、《哀中国》
280.郭沫若女神“我赞美我自己”的大胆歌唱，是五四时代个性解放的表征。“借着古人来说自己的话”的历史剧有虎符、屈原、棠棣之花，贯彻“失事求似”的创作原则
281.田汉早期剧作融现代主义于浪漫主义，创造了重主观、重哲理、重象征的“抒情诗剧”体式
282.幽默喜剧和独幕喜剧作家是丁西林，代表作品有一只马蜂、压迫、酒后
283.周作人最早从西方引进“美文”的概念，提倡艺术性的叙事抒情散文
284.倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社
285.茅盾、老舍、巴金：现代长篇小说艺术的三大高峰
286.自觉追求“巨大的思想深度”和“广阔的历史内容”是茅盾小说的特点，作品有霜叶红似二月花、《蚀》三部曲幻灭、动摇、追求，剧本《清明前后》
287.茅盾长篇小说：《霜叶红似二月花》、《虹》、《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《子夜》、《腐蚀》。
短篇小说：《林家铺子》、“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）
288.矛盾的《子夜》：被瞿秋白誉为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”
289.老舍：《二马》、《四世同堂》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》
290.巴金：《爱情三部曲》——《雾》、《雨》、《电》，《激流三部曲》——《家》、《春》、《秋》→《憩园》、《寒夜》前期：革命加爱情的叙事框架→后期：从热情的抒情咏叹到深刻冷静的揭示人生世态，风格悲哀忧郁。291.湘西世界：沈从文用小说、散文建构起特异的湘西世界。“湘西”所代表的是一种“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，小说世界中没有政治意识和阶级斗争场景，以“乡下人”的眼光来审视商业化的都市文明，露出嘲讽的口吻
292.“文体作家”：沈从文，因其创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式：就其浓厚的文化意蕴与独特的人情风俗而言是“文化小说”；就其强调叙述者的感觉与情绪而言，是“抒情小说”。散文代表有从文自传、湘行散记
293.运用精神分析方法创作心理分析小说的最有成就的是施蛰存
294.李劼人被称作“大河三部曲”的三部长篇小说中，以《死水微澜》的艺术成就最为突出
295.将杂文笔法引入小说，赋予某些古人以现代语言与现代思想的是鲁迅的《故事新编》
296.中国现代话剧成熟的标志是曹禺的雷雨。北京人与家的创作，标志着曹禺由“戏剧化的戏剧”转向“生活化的戏剧”
297.胡风理论批评的以主观战斗精神为核心的体验现实主义理论，三个重要观点：到处都有生活说，精神奴役创伤说，世界进步文艺支流说
298.抗战胜利后国统区讽刺诗和政治抒情诗中影响最大的是袁水拍的《马凡陀的山歌》
299.冯至的《十四行集》是“沉思的诗”的突出代表
300.现代派诗：戴望舒《雨巷》，废名，“汉园三诗人”——何其芳、卞之琳、李广田
●象征主义为中心，接纳西方象征派、意象派的技巧，吸收中国古典诗歌的营养。
●审美原则、表现内容、表现技巧、表现形式、演变
301.40年代解放区诗歌创作最显著的特征，是“诗的歌谣化”运动
302.艾青诗歌的中心意向是土地与太阳，土地凝聚着诗人对祖国大地母亲最深沉的爱，太阳表现诗人对于光明、理想、美好生活的不懈追求
303.七月派小说家路翎的长篇小说《财主底儿女们》，着重开掘的是历史转折期知识分子的精神境界
304.1938年张天翼小说《华威先生》的发表，标志着国统区暴露讽刺小说潮流的开始
305.王西彦：“追寻”三部曲——（《古屋》、《精神的失落》、《寻梦者》），探索知识分子人生道路、精神历程306.沦陷区文学：张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》、《金锁记》，古典小说的根底和市井小说的色彩；现代主义的艺术方法+ 传统小说的语言风格
307.解放区文学：孙犁《荷花淀》、丁玲《太阳照在桑干河上》、周立波《暴风骤雨》，拟章回体的新英雄传奇：《吕梁英雄传》、《新儿女英雄传》
308.60年代初散文的“复兴”（1961“散文年”）
刘白羽《日出》、《长江三日》
秦牧：“知识化”《土地》、《花城》
杨朔：“诗意”《香山红叶》
309.赵树理最具魅力的作品是中篇小说《小二黑结婚》
310.自称“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”的是林语堂的幽默小品文
311.被称为台湾新文学之父的是赖和，开创了台湾现代文学揭露现实、追寻乡土、认同祖国的传统
312.从诗歌潮流上看，引领五六十年代诗潮的是“写实”倾向与叙事诗潮流，以及政治抒情诗
313.闻捷的叙事长诗《复仇的火焰》有着庞大的艺术结构，被称为“诗体小说”
314.十七年（1949-1965）诗歌的主要诗体样式是政治抒情诗，代表人物贺敬之、郭小川
315.1963年开始创作实验的八个革命样板戏是：京剧智取威虎山、沙家浜、红灯记、海港、奇袭白虎团、芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女、交响音乐沙家浜
316.文革期间的手抄本小说有张扬的长篇《第二次握手》
317.文学研究会的代表作家周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、叶绍钧，被称为“为人生的艺术派”，以《小说月报》为阵地
318.创造社：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉，主张“为艺术而艺术”
319.新月社：胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋，《新月》，创立“新格律诗派”
320.语丝社：鲁迅、周作人、林语堂、刘半农、孙伏园，《语丝》周刊，侧重社会批评和文化批评的议论性的小品散文，形成“语丝文体”
321.问题小说：冰心、庐隐、王统照、许地山、叶绍钧（《倪焕之》）
322.乡土小说：鲁彦、彭家煌、台静农，受鲁迅的启发和影响
323.湖畔诗社：汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人，主要是情诗创作：单纯直白地歌唱爱情、自然
324.现代评论派散文作家：徐志摩、陈西滢、吴稚辉
325.东北作家群：萧军、萧红、端木肆良、舒群、罗峰、白朗、李辉英，仇恨敌伪，眷恋乡土
326.京派小说家：沈从文为首，废名、萧乾、芦焚、杨阵声、李健吾
327.海派小说：张资平、叶灵凤、穆时英、施蛰存等，施蛰存是运用精神分析方法创作心理分析小说的最有成就的现代小说家
328.左翼小说：蒋光赤“革命小说”、柔石、胡也频、丁玲《莎菲女士的日记》
329.现代派诗：戴望舒、“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田、废名、林庚，艺术表现以象征主义方法为中心，朦胧美，散文化的自由体
330.七月诗派：胡风、绿原、鲁藜、牛汉，革命现实主义，强调革命激情和鲜明的政治倾向
331.抗战初期的诗人田间，被誉为“时代的鼓手”
332.中国新诗派：穆旦、袁可嘉、陈敬荣，残缺的自我形象，抽象化的抒情，“使诗的想象现代生活化”
333.白洋淀诗群：郭路生（食指）、芒克（姜世伟）、多多、根子，充满“野性”的质感
334.“知青”诗歌：产生于60年代末70年代初红卫兵运动的退潮期，产生于对革命的失望，精神上的震荡和对个体感情和价值的探求。
335.伤痕文学：刘心武的班主任、卢新华的伤痕
336.反思文学：方之的内奸、高晓声的李顺大造屋、茹志娟《剪辑错了的故事》、古华的芙蓉镇
337.知青文学：梁晓声、张抗抗、肖复兴、史铁生、韩少功
338.文学的“寻根”：汪曾祺《受戒》、王安忆《小鲍庄》、贾平凹“商周系列”
●表现出对地方风俗、地域文化的强烈兴趣；或重新认识估价传统文化，尤其是对边远封闭地区具有野性
生命力的文化的发掘。
●抽象的文化主题、象征性的寓言结构。
339.“现代派小说”：刘索拉《你别无选择》，《蓝天绿海》，残雪
340.“新写实小说”：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》
不同于强调“典型化”和表现历史本质的现实主义小说，而注重写普通人的日常琐碎生活。
341.“先锋小说”：马原《拉萨河女神》、洪峰《奔丧》、余华《十八岁出门远行》
重视故事的讲述形式，即如何进行多种叙事方法的实验。
342.莫言：《透明的红萝卜》、《红高粱》、《丰乳肥臀》
①倚重对视觉、嗅觉等身体感官的调动，以大量跳跃流动的意象组织内容，营造出一个色彩斑斓的感觉世
界。②体现了作者对原始野性生命力的向往。
343.余华的代表作品有：《一九八六年》、《往事如烟》、《活着》、《许三观卖血记》
344.王蒙的代表作品有《活动变人形》
345.王安忆《长恨歌》——通过王琦瑶的一生展现上海这个都市的文化性格和历史沧桑
346.朦胧诗：北岛、舒婷（诗集会唱歌的鸢尾花）、顾城（童话诗人）、杨炼、江河，“悖论性情境”
347.鲁迅杂文的特质：
大时代的真实记录，社会民族心理的深入开掘
论时事不留情面，砭痼弊常取类型
主观情感、思想与个性的注入
讽刺辛辣，且涉笔成趣
声明：个人整理，仅供参考。
1、潜在写作：指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。潜在写作（又称为地下写作）：为了说明当代文学创作的复杂性，即有许多被剥夺了正常写作权力的作家在哑声的时代里，依然保持着对文学的挚爱和创作的热情，他们写作了许多在当时客观环境下不能公开发表的文学作品。一种是作家们自觉的创作，如丰子恺写的《缘缘堂续笔》和食指的诗；另一种是作家们在非常时期不自觉的写作，如日记、书信、读书笔记等。 三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。 2、反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3．朦胧派：一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑
1、※山谷体（黄庭坚体）：指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人， 故名山谷体。黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。 2、※江西诗派：北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作《江 西诗社宗派图》而得名。尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。到了宋末，因诗派成员多数学习杜甫，又提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之宗。 3、半山体（王荆公体）：指北宋诗人王安石后期诗歌中写景抒情的绝句。王安 石晚年曾隐居在南京城紫金山，又称半山。这期间他写景抒情的绝句诗描写细致、修辞巧妙、韵味深永，体现出唐诗的复归。 4、※婉约派：宋词风格流派之一。在题材选择方面多写儿女之情，离别之思； 在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法曲折表达；风格委婉、绮丽。从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。 5、※豪放派：宋词风格流派之一。由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创 作推向高峰。豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。 6、※理趣：理趣一词最早在宋代用于诗歌评论。指体现哲理的诗歌要符合读者 的审美情趣，做到哲理与情味相交融。由于宋代理学和禅学盛行，大量理语与禅语入诗，“以议论为诗”变得令人生厌，受到宋代学者的批评，他们认为“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。“议论需带情韵而行”。宋代理趣诗的代表有苏轼、王安石、陆游等。 7、※易安体：指南宋词人李清照的词风。因其自号易安居士，故称易安体。其 词善于选取日常生活的细节来展示内心世界，用最平常最简练的生活化语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感历程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，后人多有效法者。 8、南渡作家：指经历靖康之难动乱狂飙的诗人和词人，他们在血雨腥风的苦难 中被迫对人生道路和文学道路做出新的选择。他们是宋代文学史上结束旧时代，开启新时代的关键人群，从他们开始，书写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。 9、中兴四大诗人：南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。他们早年的
外国文学史选择题
单项选择1．古希腊戏剧起源于（）。 A英雄崇拜B祖先崇拜C 酒神祭祀 2．维吉尔除《埃涅阿斯纪》之外的重要诗作是( )。 A《工作与时日》B《农事诗》C《酒神颂》 3.《贝奥武甫》是下列哪种文学类型的代表作？（） A骑士文学B英雄史诗C城市文学 4.杜尔西纳娅是下列哪部作品中的人物？（）
A《堂吉诃德》B《巨人传》C《十日谈》 5.“返回自然”是下列哪位作家提出的口号？（） A卢梭B拜伦C华兹华斯6．下列哪个国家的现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓（）。 A法国B英国C俄国 7．诗句“我相信一片草叶不亚于星球的运转”的作者是美国诗人（）。 A惠特曼B朗费罗C 爱默生
8．陀思妥耶夫斯基在他的最后一部长篇小说《卡拉玛佐夫兄弟》中，塑造了一个最阴险、狡诈、虚伪的人物是（）。 A斯麦尔佳科夫B老卡拉玛佐夫C德米特里 9英国浪漫主义文学的理论宣言是（）。A《抒情歌谣集》序言B《克伦威尔》序言C《拉辛与莎士比亚》 10．巴扎罗夫是屠格涅夫笔下的（）形象。 A小人物B新人C多余人11．古希腊戏剧的起源与庆祭（）的活动有关。 A狄俄尼索斯B宙斯
C普罗米修斯 12．由《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇女神》组成的（）成为流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。 A《俄狄浦斯王》B《祈援人》C《俄瑞斯忒亚》 13.《驴的遗嘱》是下列哪种文学类型的代表作？（） A骑士文学B英雄史诗C城市文学 14.苔丝狄蒙娜是下列哪部作品中的人物？（） A《奥赛罗》B《巨人传》C《十日谈》15. 卢梭的书信体小说（）被誉为18世纪最重要的小说。
多余人 “多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。 小人物 19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的大人物治下被侮辱、被损害的牺牲者。普希金以其短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。随后，果戈理、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等，都在自己的创作中塑造了“小人物”形象。 批判现实主义 批判现实主义是19世纪30年代在法国出现，后在19世纪中后期和20世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮。批判现实主义文学突出特点就是真实和广阔地反映社会生活，深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶；同情社会下层的小人物，反映他们的悲惨命运和内心痛苦；塑造典型环境中的典型人物，并注意细节的真实。但不少作家以抽象的人道主义为出发点来批判黑暗现实，难以找到准确变革社会的道路。批判现实主义文学取得了很高的成就，各种文学体裁均有佳作，其中尤以长篇小说为最。优秀作家众多，如巴尔扎克、托尔斯泰、易卜生等。 自然派 是俄国19世纪40-50年代形成的现实主义文学流派的别称，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出；自然派的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向；果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。 新人 “新人”指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的理想，以及实干精神和自我牺牲精神。屠格涅夫在小说《前夜》中最早塑造出了“新人”英沙洛夫的形象，但车尔尼雪夫斯基小说《怎么办？》中的“新人”罗普霍夫等形象则更为典型。 “含泪的笑” 果戈理独特的艺术手法。他认为艺术家不仅应当真实地反映生活，而且应当对生活进行审判，即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的、不知道的眼泪来观察生活。”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合，加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。 《人间喜剧》 《人间喜剧》是巴尔扎克主要创作的总称，内分风俗研究、哲学研究和分析研究三大类。
- 名词解释 1930 年“中国左翼作家联盟”的简称，中国共产党领导的革命文学组织，【左联】 3 于 月2 日在上海成立，会议选举鲁迅、沈端先、冯乃超、钱杏邨、郑伯奇、洪灵菲七人为常务 “左联”的委员。创办《前哨》、《世界文化》、《文学导报》、《北斗》、《文学月报》等刊物。 培养革成立，对于团结进步作家反击国民党反动派的文化“围剿”和推进革命文学运动，命介绍和宣传马克思主义文艺理青年作家队伍，繁荣无产阶级革命文学，论，做出了积极的贡献。1936 年在共产国际的干预下宣布自动解散。日成立于汉口。由郭沫3 月27 的简称，1938 年“中华全国文艺界抗敌协】【文协 若，会”茅盾、丁玲、胡风、夏衍等任理事，周恩来为名誉理事之一，老舍任总务部主任，负责“文“文协”的机
关刊物是抗战期间坚持时间最久的《抗战文协”的日常工作。艺》。“文协”在成立后提出了“文章下乡，文章入伍”的口号。提倡抗战文艺的通俗化，要求文艺紧密地与“文协”的成立标志着文艺界抗日民族统一战线的最终形抗日斗争相结合。成。月，由特务头子陈立夫、陈果夫兄弟策年6 【民族主义文学】指由1930 划，并纠集一帮政客、帮闲、特务和反动文人，发起的反革命文学运动。其主要成员有潘公展、朱应鹏、范争黄震遐等国民党上海市党部委波、王平陵、傅彦长、 国民党御用文人、上海市政府委员、员，、《前锋月刊》等。在《民族主义文学运动宣言》中鼓国民党军官等。出版刊物《前锋周报》 。攻击左翼文艺运动导致了吹“文艺的中心意识”，声称“文艺的最高主义，就是民族主义” “新文艺的危机”。妄图以封建意识和法西斯思想的混合物来冒充民族意识，以此来抹煞阶级斗争，否定阶级意识，进而否定“左联”提倡的无产阶级革命文学，并创作“杀人放火”的“屠夫文学”与左翼文学对抗。 【现代诗派】“现代派”因施蛰存在1932 年5 月出版《现代》杂志而得名。施蛰存在《现代·发刊词》中写道：“《现
外国文学单项选择（100题） 1、《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上最早由文人创作的：② ①诗歌②史诗③神话④戏剧 2、欧洲文学史上第一部文人史诗是：③ ①《伊利亚特》②《奥德赛》③《埃涅阿斯纪》④《神谱》 3、“不和的金苹果”最终被巴里斯判给了哪位女神?③ ①赫拉②雅典娜③阿佛洛狄忒④阿耳忒弥斯 4、下面哪一位神是宙斯的兄弟?③ ①阿波罗②赫淮斯托斯③波赛东④阿瑞斯 5、谁称萨福为“第十位文艺女神”?② ①亚里斯多德②柏拉图③贺拉斯④马克思 6、木马计的设计者是：③ ①阿伽门农②阿基琉斯③奥德修斯④赫克托尔 7、古希腊戏剧的起源与庆祭哪一位神有关?② ①阿波罗②狄俄尼索斯③得墨特耳④赫淮提亚 8、被亚里士多德尊为悲剧典范的是：③ ①《被缚的普罗米修斯》②《安提戈涅》③《俄底浦斯王》④《美狄亚》 9、古希腊悲剧中，于无知中犯了杀父娶母罪行的英雄是：② ①伊阿宋②俄狄浦斯③赫拉克勒斯④赫克托尔 10、《美狄亚》的作者是：③ ①埃斯库罗斯②索福克勒斯③欧里庇得斯④阿里斯托芬 11、阿里斯托芬在哪部作品中描绘了一个理想的社会：② ①《云》②《鸟》③《马蜂》④《和平》 12、阿里斯托芬在《鸟》中描绘的理想社会是：④ ①理想国②黄金国③乌托邦④云中鹁鸪国 13、在欧洲中世纪文学中，占有突出地位的文学是：② ①骑士文学②教会文学③英雄史诗④城市文学 14、流传迄今的欧洲最完整的一部史诗是：③ ①《埃达》②《希尔德布兰特之歌》③《贝奥武甫》④《英雄国》 15、《罗兰之歌》是哪国的英雄史诗：② ①英国②法国③西班牙④古罗斯 16、《罗兰之歌》中的罗兰是：② ①氏族部落的英雄形象②爱国忠君的英雄形象 ③新兴城市的平民形象④锄强扶弱的骑士形象 17、中世纪特有的一种文学现象是：② ①教会文学②骑士文学③史诗与谣曲④城市市民文学 18、骑士抒情诗的中心地是法国的：④ ①北部②东部③西部④南部 19、骑士传奇兴旺于法国的：① ①北部②东部③西部④南部 20、欧洲中古后期史诗中最有代表性的作品是：④ ①《伊戈尔远征记》②《尼伯龙根之歌》 ③《裴欧沃夫》④《罗兰之歌》
1、人物再现法 它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。 2、社会问题剧 1868—1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。 3、自然派 是俄国19世纪40－50年代形成的现实主义文学流派的别称，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出；自然派的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向；果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。 4、多余人 19 世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型；他们受过启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们缺乏明确的目标，最终一事无成。成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”；普希金笔下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。 5、托尔斯泰主义 是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张；它的基本内容是“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”，其核心是“不以暴力抗恶”。托尔斯泰主义是空想的，客观上有麻醉人民、阻碍革命发展的消极作用，但作为资产阶级革命快要到来时人民思想和情绪的表现者，托尔斯泰的出发点是伟大的。 6、冰山原则
名词解释题部分参考答案： 1 沉郁顿挫： 1杜诗的主要风格特征是沉鬰顿挫，沉鬰顿挫风格的感情基调是悲慨。2他的诗有一种深沉的忧思，感情深沉阔大。3他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，低回起伏。4如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《梦李白二首》、《北征》、《秋兴八首》都是这样的例子。5沉鬰，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 3永州八记： 1山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。2 “永州八记”最为人称道。“永州八记”包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴（he2）记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。3写景状物绘声绘色，生动传神，对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，展示出被贬者凄楚悲苦的心态。 5初唐四杰 1“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。2 “四杰”的创作活动
集中在唐高宗至武后时期，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。3 “四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。如卢照邻的《行路难》，杨炯的《从军行》。4“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。一些作品讲究对偶声律，追求词采，有雕琢之病。 7《自京赴奉先县咏怀五百字》（作品选中编一册P103） 1作者杜甫。作于唐玄宗天宝十四载，杜甫由长安赴奉先，探望寄居在那里的家属。此诗作于到家之后，是作者长安十年政治生活的总结。2诗以“忧黎元”为核心，反覆陈明“自比稷契”的用世之志。3抨击最高统治集团的腐败，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”反映了尖锐的阶级矛盾。4纪行即所以言志，故以《咏怀》为题。5此诗把叙事、抒情、说理三者有机结合起来，波澜壮阔，是反映社会社实的长篇史诗。 9《秋兴八首》（作品选中编一册P135） 1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作。2秋兴，因秋而发兴。3此诗以身居巫峡，心念长安为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感，於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境。4八首脉络贯通，
外国文学史试题库 一、填空（85题） 1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。 2、俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》 以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。 3、现实主义是19世纪 30 年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄 国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义”。 4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说、性格和环境 小说。 5、海涅被称之为浪漫主义的“幻想之王”和开创新诗派的“第一只夜莺”。 6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。 7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。他的长篇小说《红与黑》在文 学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。 8、马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。 9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。 10、“迷惘的一代”语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘 的一代”。 11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是巴尔扎克 （作家）的《人间喜剧》（作品）。 12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔（茹尔.瓦莱 斯、让-巴蒂斯特.克莱芒）等。 13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。 14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。 15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。 16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。 17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。 18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为欧.亨利笔法。 19、《马丁.伊登》是杰克.伦敦的代表作。 20、1829年巴尔扎克发表了《朱安党人》，迈开了走向现实主义的第一步。他的《人间喜剧》分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究，其中的风俗研究又分为私
名词解释 1荷马史诗： 相传是公元前9至前8世纪由一个名叫荷马的盲诗人根据小亚细亚口头流传的史诗短歌综合编成的，因而被称为荷马史诗。 荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分，各有24卷，均以特洛依战争为背景。《伊利亚特》写战争本身，描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件；《奥德塞》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。 荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。 2英雄史诗： 又叫英雄叙事诗，是在民间长期口口相传，以歌颂民族英雄为内容的人民文学，是中世纪欧洲文学的重要成就。根据史诗形成的时间和表现内容，可分为早期英雄史诗和后期英雄史诗。 前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》。 3《工作与时日》： 古希腊流传下来的第一首以现实生活为题材的诗作，作者是赫希俄德，较详细地记载了古希腊时期的种种宗教祭日赫从事不同工作时的黄道吉日。诗人最后总结说，在不朽的众神面前，聪明人的工作是无可指责的，因为他懂得吉兆，所以能够避免犯罪。该作具有史诗的体裁，但实际上可以说一部道德格言集和农业历书。风格清新自然，平易简洁。 4《俄狄浦斯王》： 是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起，当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神示，只有追查出杀死先王的凶手，才能免除瘟疫，挽救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时，他刺瞎双眼，自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，这样，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志者希腊悲剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格比较突出。 5阿里斯托芬： 被誉为“喜剧之父”。他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其
名词解释 1.Epic(史诗)（appeared in the the Anglo-Saxon Period ） It is a narrative of heroic action, often with a principal hero, usually mythical in its content, grand in its style, offering inspiration and ennoblement within a particular culture or national tradition. A long narrative poem telling about the deeds of great hero and reflecting the values of the society from which it originated. Epic is an extended narrative poem in elevated or dignified language, like Homer’s Iliad & Odyssey. It usually celebrates the feats of one or more legendary or traditional heroes. The action is simple, but full of magnificence. Today, some long narrative works, like novels that reveal an age & its people, are also called epic. E.g. Beowulf （the pagan（异教徒），secular(非宗教的) poetry）Iliad 《伊利亚特》，Odyssey《奥德赛》Paradise Lost 《失乐园》，The Divine Comedy《神曲》 2.Romance （传奇）(Anglo-Norman feudal England) ?Romance is any imaginative literature that is set in an idealized world and that deals with heroic adventures and battles between good characters and villains or monsters. ?Originally, the term referred to a medieval (中世纪) tale dealing with the love and adventures of kings, queens, knights, and ladies, and including supernatural happenings. Form:long composition, in verse, in prose Content:description of life and adventures of a noble hero Character:a knight, a man of noble birth, skilled in the use of weapons; often described as riding forth to seek adventures, taking part in tournaments(骑士比武), or fighting for his lord in battles; devoted to the church and the king ?Romance lacks general resemblance to truth or reality. ?It exaggerates the vices of human nature and idealizes the virtues. ?It contains perilous (dangerous) adventures more or less remote from ordinary life. ?It lays emphasis on supreme devotion to a fair lady. ①The Romance Cycles/Groups/Divisions Three Groups ●matters of Britain Adventures of King Arthur and his Knights of the Round Table （亚瑟王和他的圆桌骑士） ●matters of France Emperor Charlemagne and his peers ●matters of Rome Alexander the Great and the attacks of Troy Le Morte D’Arthur （亚瑟王之死） ②Class Nature (阶级性) of the Romance Loyalty to king and lord was the theme of the romances, as loyalty was the corner-stone（the most important part基石）of feudal morality. The romances were composed not for the common but for the noble, of the noble, and by the poets patronized （supported 庇护,保护）by the noble. 3. Alliteration（押头韵）: a repeated initial(开头的) consonant(协调,一致) to successive(连续的) words. e.g. 1.To his kin the kindest, keenest for praise. 2.Sing a song of southern singer 4. Understatement（低调陈述）（for ironical humor）
古代文学宋元部分名词解释 1、白体 学习、效法白居易诗歌的一批诗人，代表者有李昉、徐铉等人，内容多写闲适生活，风格浅切清雅，王禹偁亦被划为此派。 2、晚唐体 主张学习、模仿晚唐诗人贾岛、姚合，主要有两个诗人群体：“九僧”，继承贾岛、姚合的苦吟精神，多写山林寂静清幽的景色，以及枯寂淡泊的修行生活；形式上，多写五律。一群隐逸之士，林逋、魏野、潘阆等为代表。诗风既有贾岛的精细，又有白体的流畅。林逋的诗影响较大。 3、西昆体*** 宋初影响最大的诗歌流派。因杨亿编《西昆酬唱集》而得名。主张学习李商隐诗，讲究用事用典，对仗工稳，文词华丽，音韵铿锵，有整饬典丽的艺术特征。在内容上，多吟咏古事、粉饰太平之作。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表。 4、江西诗派**** 因吕本中《江西诗社宗派图》而得名。吕本中在此书中，收了25位创作风格相近的诗人的作品，尊崇黄庭坚为宗主，正式提出“江西诗派”的名称。此派诗人论诗，提倡学习杜甫、韩愈，崇尚瘦硬风格，注重对字句的锤炼，要求“无一字无来历”，强调“夺胎换骨”、“点铁成金”的手法，袭用前人诗意而略改其词以为工致，形成生新瘦硬的风格，表现出浓厚的学人之诗，对后世产生极为深远的影响。 5、一祖三宗：*** 江西诗派推崇的四位诗人。一祖指杜甫；三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义。此为元人方回在《瀛奎律髓》中提出。 6、中兴四大诗人 陈与义、吕本中之后，南宋诗坛上出现了陆游、杨万里、范成大、尤袤等四位著名的诗人，他们分别以“清圆、精致、生涩、瘦硬”的风格振起南宋诗坛，宋诗为之一变。史称“中兴四大诗人”。 7、诚斋体*** 指杨万里诗歌风格，因其号而得名。特点：1、题材上以描写自然景物与日常生活 为多，并善于发掘其中蕴含的理趣，使作品充满浓郁的生活气息与深邃的哲理；2、丰富、新颖的想象；3、幽默诙谐的风趣；4、自然活泼的语言； 8、永嘉四灵： 指生长于浙江永嘉地区的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）。四位诗人以贾岛、姚合为学习典范，内容上，多写山水田园诗，表现他们寄情山水的闲适生活；体裁上，则专攻近体，以五言为主；风格上，则以刻露清瘦见长。 9、江湖派： 南宋中叶以后，杭州书商陈起陆续刊刻了62位诗人的作品，命名为《江湖集》、《江湖前集》、《江湖后集》、《江湖续集》、《中兴江湖集》，后人将入选其中的这些诗人通称为“江湖派”。这些诗人大多为落拓江湖的下层文士，因各人经历不同，思想各异，诗歌的内容、风格与成就均极为复杂，有价值的地方主要在两方面：1、题材比较丰富，能反映出下层人士的悲苦生活及其悲怨感情；2、善于写景抒情，文字较为精妙；其中艺术成就最高的是刘克庄、戴复古。 10、话本*** 原为“说话”艺人的底本，是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种文学形式。内容：宋代说话分为四家：小说、讲史、说经、合生；元代“说话”盛行，以讲史居多； 11、南戏*** 产生于浙江永嘉（温州）地区，形成于南宋初年，又称“永嘉杂剧”；主要流行于东南沿海地区，后以杭州为中心。剧本结构由若干“出”组成，“出”的多少不作规定，视剧情需要安排；角色分为“生、旦、净、末、丑”等几类；每类均可歌唱，歌唱的形式较多，有独唱、对唱、合唱、轮唱等；曲调则由东南沿海的民间音乐与中原传统音乐结合而成。 12、散曲*** 金元时代，北方民间艺人与文人将民间的长短歌词与外来民族的曲调进行艺术加工而产生的一种新的歌曲形式，称之为散曲，因其主要流行于北方，亦称北曲，有小令与套数两种形式。 13、小令*** 散曲体制的基本单位，其名称缘于唐代的酒令，其特征为单片只曲，调短字少；另有一种形式为联章体，亦称“重头小令”，由同题同调的数支小令组成。 14、套数*** 从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来，它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同押一部韵，通常结尾部份有尾声。 15、诸宫调*** 诸宫调是一种说唱文学形式，流行于宋金时期；形式上，唱的部份，由多种宫调组成，故称诸宫调； 16、“词曲之祖”：***高明所作的《琵琶记》是南戏艺术成就最高的作品，被人称为“词曲之祖”。 陈洁涛整理加******的是老师复习提到的。仅供参考！
外国文学史填空题.txt20如果你努力去发现美好，美好会发现你；如果你努力去尊重他人，你也会获得别人尊重；如果你努力去帮助他人，你也会得到他人的帮助。生命就像一种回音，你送出什么它就送回什么，你播种什么就收获什么，你给予什么就得到什么。 外国文学史填空题 一、填空（100题） 1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。 2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。 4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。 5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。 11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。 12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。 13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强） 14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。 15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。 16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。 17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。 18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。 19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。 20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。 21、中古西欧民谣中最著名、也是最好的一组是英国的（“罗宾汉谣曲”）。 22、（《列那狐传奇》）是中世纪市民文学的最重要的成就之一。 13、（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。 24、《神曲》分为（《地狱》）《炼狱》（《天堂》）三部。 25、在《神曲》中，但丁因听到一对痴情恋人的哭诉而极度痛苦，以致昏厥，这对恋人是（保罗）和（弗朗齐丝卡）。 26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（狮）象征强暴，狼象征贪婪。 27、在《神曲》中，古罗马诗人（维吉尔）引导但丁游历了地狱和炼狱，随后，（贝娅特丽丝）又引导他游历天堂九重天。 28、（意大利）是欧洲文艺复兴运动的发源地。 29、（彼特拉克）被誉为“人文主义之父”，其抒情诗集《歌集》，抒发了对女友（萝拉）的真挚爱情。 30、法国人文主义作家有（贵族）与（平民）两种倾向；但二者都具有（人文主义）思想。
中国当代文学名词解释集锦 1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。 2、“样板戏” 又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。 3、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。 4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。 5、纪要：1966年2月，江青得到林彪的支持，并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会”。会后形成了由江青、张春桥、陈伯达定稿，并由毛泽东审阅修改的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》。《纪要》共分十条内容，包括文艺黑线专政论、破除对中外古典文学的迷信、文艺上反对外国修正主义并点名批判了一批文艺作品。纪要以中央文件的形式下发全党，给以后的文艺界造成极大的祸害。1979年5月，中共中央批转中国人民解放军总政治部《关于建议撤销1966年2月部队文艺工作座谈会纪要的请示》，同意撤销《纪要》。
第三部分宋元文学试题题库 一、名词解释 1.西昆体 2.晚唐体 3.香山派 4.江西诗派 5.豪放派 6.婉约派 7.中兴四大诗人 8.诚斋体 9.四灵诗派 10．江湖诗人 11．散曲 12．词牌 13．科范 14．套数 15．话本 16．入话 17．诗话 18．南戏 19．元末四大南戏 20．元曲四大家 21．套曲 22．《董西厢》 23．《录鬼簿》 24．“张三影” 25．自度曲 二、填空 1．疏影横斜水清浅，________________________。 2．_____________________，明月何时照我还。 3．欲把西湖比西子，________________________。 4．不是庐山真面目，________________________。 5．桃李春风一杯酒，________________________。 6．塞上长城空自许，________________________。 7．今宵酒醒何处，______________________________。
8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，_________________。 9．两情若是久长时，________________________。 10．莫道不销魂，帘卷西风，_________________。 11．___________，_____________，空悲切。 12．惜春常怕花开早，______________________。 13．三十功名尘与土，________________________。 14．无可奈何花落去，_________________________。 15．__________________________，留取丹心照汗青。 16．山重水复疑无路，________________________。 17．宋初“香山派”师法的诗人是___________；__________自称梅妻鹤子。 18．大小晏是__________，__________。 19．宋代的__________事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__________；“词别是一家”是她的《__________》一文中著名的观点。 20．苏黄是__________，__________。 21．苏门四学士长于词者___________，长于诗者____________。 22．江西诗派“一祖”__________；三宗___________，____________，___________。 23．元好问是_______代重要诗人，其以_______形式作诗论批评，题名为________________。 24．元杂剧每一幕称_______，南戏中则称_______；南戏中动作提示语“介”，杂剧为________。 25．元早期杂剧家中本色派的代表是____________，文采派的代表是____________。 26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《______________》，经金代________所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。 27．元末四大南戏有______________，________________，________________，________________等。 28．柳永的词集_________，秦观的词集________，周邦彦的词集_________。 29．苏轼的词集，_______________。辛弃疾的词集，_______________。 30．晏殊的词集___________。欧阳修的词集____________。贺铸的词集___________。李清照的词集____________。 31．陆游的诗集______________。杨万里的诗集_____________。范成大的诗集_______________。 32．《明妃曲》的作者______________；《荔枝叹》的作者______________。 33．《后催租行》的作者____________；《过零丁洋》的作者____________；《论诗绝句》的作者____________。 34．《岳阳楼记》的作者____________；《秋声赋》的作者____________；《六国论》的作者____________。 35．《留侯论》的作者____________；《黄州快哉亭记》的作者____________。
外国文学史选择、填空题复习资料 选择题 1）研究古代文化，复兴古代文化的“复古运动”叫文艺复兴。 2）文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。 3）彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者，他的《歌集》开一代诗风，大量采用十四行诗体的形式。 4）《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的，作者是薄伽丘。 5）《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法，把一百个短篇组织在一起。 6）《十日谈》故事的主要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义，反对封建偏见，肯定人有享受现世幸福的权利。7）《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。 8）十五世纪以后，阿里奥斯托和塔索在诗歌创作上有成就。 9）阿里奥斯托的代表作：《疯狂的罗兰》。 10）塔索是意大利文艺复兴运动的最后一个代表作家。代表作：长诗《被解放的耶路撒冷》。 11）“七星诗社”是法国的诗歌团体，以龙沙为首。 12）法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人传》。 13）《巨人传》中的巨人：卡冈都亚和庞大固埃。 14）法国后期人文主义作家的代表是蒙田，代表作：《随笔集》。 15）16世纪以来，西班牙文学进入繁荣时期，文学史上称为“黄金时代”。16）维加的代表作是《羊泉村》。 17）西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。 18）乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用诗体写成，模仿《十日谈》写成。 19）《乌托邦》的作者是托马斯·莫尔。 20）斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。 21）大学才子派”剧作家有约翰·黎里、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。 22）马洛的三部悲剧是：《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。23）莎士比亚创作的第一时期，主要是喜剧和历史剧，喜剧代表作：《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。历史剧代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。 24）莎士比亚创作的第二时期，主要是悲剧，四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。 25）莎士比亚创作的第三时期，主要是传奇剧。传奇剧代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。 26）《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是苔丝德梦娜。 27）《太阳城》的作者是：意大利的康帕内拉。 28）德国格里美尔豪生的《西木卜里其西木斯奇遇记》（《痴儿西木传》），可以看到文艺复兴时期现实主义激流的微波，被文学史家认为是“德国十七世纪文学高峰”。