第一章
1. 简述人类服装的始创过程？
答：一裸体时期距今是300万到20万年旧石器时代，人类开始进入了直立行走时期称为猿人，使用简单的石器和天然火。这期间地球上经历了三次冰河时期，人类那时候靠的是自身的体毛来调节体温；
二兽皮草叶装饰期：距今25万年---1万年前，进入了智人阶段，晚期智人能利用股骨头制作鱼叉、鱼钩和骨针，还能利用兽牙、贝壳、石子制作成项链,人们还学会了人工取火并能把兽皮经过简单的处理之后包裹身体。用草叶来制作服装来修饰自己；
三：纤维织物时期：随着冰河时期的结束，气温开始变暖，人们的生活方式开始改变，开始原始的农业，畜牧业也开始发展起来，并使用了新的工具和用品，人类逐步掌握了制造皮革以棉、麻、毛和编织等技术，原始的服装有了很大的进步。
2.关于人类着装的动机有那些？分析具体内容，并谈谈你对人类为何穿衣服的看法？
答：一、生理需求：1.气候适应学说，人类在地球上了经历了多次的冰河时期，一开始的时候是利用自身的体毛来维持体温，后来就利用动物的兽皮来制作服装来保护自己的身体抵御寒冷。2.身体保护学说：人类在采集和狩猎的时候，难免受到伤害，尤其在直立后的人类性器官的保护于是发明了不同的保护性衣服，来保护头部，驱赶，四肢以及性器官保护，于是发明了皮带，尾饰物等来驱赶蚊虫的叮咬；
二、心里需求论：1.护符说：原始的人类相信万物有灵，对给人们带来疾病灾害的凶灵，需求来躲避，在求安的形式在身体上披挂了饰物，这样就不让凶灵来威胁自己。2.象征说：原始的人们中的勇敢者、首领、富有者为了自己的地位和力量、权威与财富用一些有象征意义的物件挂在自己的身上，诸如动物的牙齿、珍禽的羽毛、稀有的贝壳、玉石等。3.装饰审美说：为了美化自身，原始人类在自己的身上刻画纹样、染齿、涂甲等；
三、性需求学说：遮羞学说、吸引学说
第二章
1.影响服装变化的因素有那些？
答：一、环境因素：1.自然环境2.社会环境：政治思想、科技与经济、习俗心理与时尚；
二、功能因素：物质功能因素、精神功能因素
2.服装变化的速率依赖于哪两股作用力？它们分别包括哪些内容？
答：一、阻力因素：⑴落后的经济：经济不发达的时候人们是怎么样生活的？只有人类解决了生活的问题物质和精神都好的时候才更人也追求服装的变化，如果基本的温饱问题都解决不了谈不上服装的变化。⑵封闭的区域：无论是自然还是人为的使得一些区域处于封闭的状态，其文化思想自然与外界接触的不多，缺乏交流必然会影响到人们服装的正常发展。⑶陈腐的制度：社会必须有一个良好的制度，社会才能更好的发展，如果违背了人性的话，甚至对服装加以限制必然会影响到服装的发展。⑷顽固的习俗：重点是说的不良的习俗。
二、动力因素：⑴新的生活方式：在经济和科技非常发达的情况下各种职业的活动，体育，社交、休闲等方式的改变⑵教育的普及和文化的提高：教育使人们摆脱了愚昧和盲目的学习，学习科学文化知识提高了生产力的发展，人们的审美观点发生了改变。⑶时尚青年与妇女：特别是女装的改变最多，无论是款式还是面料和色彩都发生了很大的变化。⑷社会的变革：国情的改变、政权的改变、思想的改变、文化的改变等。
3..怎样理解渐变和激变的交叉
答：渐变是一种在相当长的时间内的一个时期的慢慢的改变着，人们慢慢的去适应，在不知不觉中接受和认同。激变是在极短的时间内发生根本性质的改变，交叉是这两种可能在同一
时空内并存也可能是相对的时间段内出现的交替出现。渐变的范围起初很小的当其稳定以后就变的区域大，而影响服装的发展最后取得统一。
二：外因与内因的冲突，是人类对衣生活的冲突，等个体与社会或者是集团对服装的欲望与需求的占据了上风，既是内因起据定作用的时候不会对内因起到太大的影响。反之，外因起决定作用的时候，既是环境以其强制性的要求个人或者社会集团改变服饰的变化。
4.简述服装发展的一般规律并举例说明。
答：⑴模仿从众和标新立异的规律：在人际关系中个体的人总是在知觉、判断、行为、意识等方面与他人或者群体做出一致反映的心理和言行。服装的模仿是个体通过穿用一种服饰求的模仿的价值在服装尤胜于以往，心理上超过去
⑵起简求变与装饰求美的规律随着人们生活的提高，对审美意识的提高，对服装的要求是悦来越高，服装的变化也是不断的变化着，开始追求新的符合人体需要的简单的服饰
⑶顺应环境与内因支配规律：服装的变化都是受到政治文化思想的变化，在特定的环境里服饰的变化也特定的，民国时期人们开始剪辫子，其主要原因是受到辛亥革命的影响。
⑷融合吸收与自我传承的规律：不同的民族有着不同的自身的规律在内，同时也会借鉴其他民族的服饰的功能和审美层次以符合本民族的习惯。
⑸符号标识与个性自由的规律：环境的影响造就了服饰在一定的环境之内是一种符号的标识，来标识身份、地位、性别等作用，例如非洲的少数民族等
⑹发扬优秀与淘汰陈旧的规律。
第三章
1.人类在进化到穿衣前为什么会有人体装饰阶段出现？其意义是什么？
答：在原始社会的时候人类开始利用动物的骨头来简单的制作一些装饰品，特别在骨针的发明与应用上，钻孔技术是原始人类的最先发明的技术之一，在玉石、兽牙、鱼骨、贝壳上用动物的韧带或者植物、皮条穿成项链，而且有的还用赤矿石染成了红色，这些都是原始人常常制作的饰物，由此看来发展到制作骨针，并逐渐的精细，孔径变小，至今也非人工取得做到。
人类最早的饰物应该是项链，在各地的发现的古物中可以看出，不同时期的的饰物有着不同的形制，人体的装饰物发展到新石器时代，就出现全面发展的状况，从颈饰到各种首饰的发现。
意义：对自然界起到了支配作用，标识了服装的起源掀开了人类服装新的一章。
2.简述原始社会缝纫、纺织工具、纤维衣料的特点在中国服饰中的意义
答：⑴原始社会的服装开始并不是缝纫而是简单的使用树叶制作成简单的服装，有的还利用草编制成草裙，后来随着人类的进化开始使用简单的石器，人工取火的发明，开始猎杀野兽，利用动物骨头制作的骨针把动物的兽皮缝纫组合成服装。⑵最早的纺织工具是纺坠，是手工纺纱的简单的有效的工具，是有纺轮和捻杆组成利用其自重和旋转将细纤维纺成纱线。⑶人们开始做早发现的是麻纤维的利用，麻的种类很多，其中苎麻的质量最佳，抗湿性高，弹性大，散热性好是后来各个时期的使用的材料；动物的毛开始的是来源于野生的动物，后来人们开始定居生活，开始简单的饲养一些家畜，把其毛皮利用骨针简单的缝纫，制作成服装；丝的利用，也是人工饲养的一个重要品种，在发现的而历史文物之中，很多的纺织品都是丝织品，中国的丝织品在世界上有着重大的影响。
第四章
1、为什么说追溯服装个原始信仰对认识我国服装文化具有重要意义？并分析其具体内容。我国奴隶社会的生产力虽然比原始社会有了极大的进步，但人们对许多自然现象，社会现象缺乏正确的认识，于是产生一些原始宗教的信仰。这些信仰有的是原始社会人们的一些思想意识在此时期的积淀，有的是在新的生产力基础上的萌生，并在几千年逐渐明确化和制度化，
但这些原始信仰渗透到奴隶制国家的政治，文化，经济生活中时，势必对服装的形式产生影响，从而出现了服装的符号的意义，使服装的社会功能也逐渐定形，这些现象，主要集中表现在官服上。
（1）服装体现了对自然和祖先的崇敬
人们认为服装的主要作用不是为了满足身体的需要，而是体现对自然神灵和祖先的崇拜和敬畏。
（2）服装体现了阴阳五行的宇宙观
阴阳五行思想是中国古代社会中一种十分博大精深的哲学和社会思想，深刻地影响着古代人们的宇宙观，社会观以及科学技术和其它文化思想。其源于何时尚无定论，但在商周时代有强烈的表现，在服装的服饰，色彩上表现尤为突出。
2、什么是官服制度？它为何成为我国古代社会礼制的重要组成部分？请举例说明
由于礼制是统治国家人民的最高知道制度，在礼的制约下人的着装行为自然受到及其严格的规范，由此产生了关于服装的典章制度。在当时由于生产力的限制和人们对衣服的大量需求，国家垄断了服饰的生产资料，对官服做了严格的控制，从生产、制作、服饰管理到样式、佩物都有了明确的规定，使服装的社会功能上升到突出地位，最后形成并完善了一套服饰制度，即礼服制度，通常称冠服制度，成为统治阶级整个行政系统划分等级贵贱的法则。
冠服是服装根据帽子的不同而命名的各类服装的总称。在古代，带什么冠配什么服都有定制。天子和贵族因不同身份和参加活动的性质，配穿不同的服饰，这些服饰在颜色、材质、尺寸等方面都有不同的规定。
周代的冕服有六种：大裘冕，衮冕，鷩冕，毳冕，希冕，玄冕。
3、什么是冕服？其具体内容包括哪些？
冕服是冠服制度中最高等级的服饰，它是天子率百官举行各种活动时的服装。根据典礼仪式的大小和身份等级的不同，冕服有六种：大裘冕，衮冕，鷩冕，毳冕，希冕，玄冕。
（1）冕：在筒形帽卷上覆一块冕板，尺寸为1.2 尺-1.6尺，宽6寸-8寸。冕板以木为体，包一层麻，上为玄色象天，下为纁色象地。冕板前悬有旒，最多为天子大裘和衮冕，12旒，依次按9、7、5、3旒递减。戴时冕板后高前低。冠体左右各开一孔，用玉笄穿过与发髻固定。笄两端垂丝球于耳旁，称为“充耳”，表示不轻信谗言。帽卷固定一条横贯左右而垂下的天河带。（2）冕服纹样：在衣裳上都绣有图案以与冕之等级相符，共有12种图案，称为十二章纹。
一曰日，二曰月，三曰星辰，取其照临，象征帝王统治天下；四曰山，象征帝王如山之稳重，安镇四方为人所仰；五曰龙，象征帝王如龙善变，随机教化百姓；六曰华虫，象征帝王有文章华美之德；七宗彝，为二兽，虎取其猛，蜼取其智，象征帝王智勇双全；八曰藻，即水草，象征帝王为政廉洁；九曰火，象征百姓取暖似的归附君王；十曰粉米，象征帝王对百姓有济养之德；十一曰黼，取其能断割，象征帝王有决断之力；十二曰黻，为两“弓”字相背的图案，象征背恶向善或君臣离合。
（3）韨：冕服与弁服相同，身前围蔽膝，称名韨，又名芾，弁服则称之为。蔽膝，顾名思义是遮蔽双膝之物，源于原始社会劳动需要。后成为服装上必备的饰物。韨的形制大体一致，上狭下宽，两边及下缘都包边，以革制成。具体尺寸为长3尺，上宽1尺，下宽2尺，边缘用白丝包边，在各包缝处嵌上五彩条。
（4）舄与屦：是鞋的古名。舄是夹层的底，屦是单层的底，舄全用兽皮制成，屦则有皮质和葛质两种，为冬夏之分别穿用，赤舄为最，是冕服之舄，其次为白舄，黑舄。平时穿屦。
4、简述上衣下裳和上下连属两种基本形制及对我国历代服装产生的影响
这两种形制，对我国历代服装产生深远的影响，几千年的古代服装，就是在这两种形制的基础上交互变化不断演变和发展，形成了中华服饰独特的风格。
（1）上衣下裳形制：上衣包括衣、袍、襦等上体所穿之衣。下裳，包括裳及下体的其它服装如裤、裙等。
1、襦，衣的形制最初是短衣，右衽，称为襦，短至膝以上，有的至腰。襟有两种形式，一种为交领式，又分二式，其一左襟在领口斜直而下至右腋处，其二左襟在领口曲折称方形，再从右胸前下去右腋处，称曲领，所谓“曲领如矩“即此。另一种为直领式，即对襟衣。
2、袍是襦的加长，分两种，一是袍，长至足背，夹层，填以棉絮。另一种叫禅，无里层，后写作单衣。
3、裳是人类最早的服装，由原始社会的兽皮，树叶制成的“遮羞布”发展而来的，后用布帛制作。裳内无裤，冷时脚上套胫衣而已，所以裳的主要功能在蔽体，形如后来的裙。
4、袴，商周时袴仅仅为两条套腿的裤套,所以又称为“胫衣”，外在着裳，即成为一套下衣服装。由胫衣到有裆不缝合而以带系缚，即开裆，称为“穷袴”，即而缝合成一裆，即和裆，又叫做“裈”
（2）上下连属形制就是把上衣和下裳缝合在一起的一种服装形制，它不同于上衣加长的上衣，其中最典型的是深衣。深衣出现于春秋战国之际，盛行于战国，西汉时期，不论尊卑，男女均可着之，其地位仅次于朝服，东汉以后多用于妇女，魏晋以后，则以袍衫代替。
深衣的特点1、上下分裁，然后在腰间缝为一体，裁制时有严格的形式和尺度规定，表示了古代人们在服装上赋予了社会符号的意义。穿着者必须要应规、矩、绳、权、衡之说；2、裳有6幅，以应一年12个月，裁片窄的一头叫“有杀”，在裳的右后衽上，用斜裁的裁片缝接，接出一个三角形，穿的时候围绕于后腰上，如汉代曲裾相似。“续衽钩边”是为了掩住里衣，起到遮羞的作用。
5、夏商西周的民俗风是如何影响我国古代服饰礼仪的？请举例说明。
一、男子成人行冠礼，女子行笄礼
（1）冠礼周代男子二十岁曰弱，要行冠礼，即举行一个戴冠的仪式，表示从此是成人可以从事成人的活动。
（2）笄礼女子十五许嫁，脖上戴缨，玉石等颈饰，表示已有归宿，发上加笄，表示已经成人。
二、以赠俪皮，束帛为礼的婚俗
奴隶社会婚姻普遍实行一夫一妻制，周代婚礼规定有六礼，即，纳彩，问名，纳吉，纳征，请期，亲迎。
三、丧服以布的精粗来区别亲疏。
四、男女随身佩带物品方便生活的风俗。
第五章
1、简述丝绸之路的开辟及其意义。
丝绸之路的开辟：战国时期，秦国就常以丝绸和西戎交换战马，经过西北游牧民族运往西方。秦汉疆域扩大，汉武帝时遣派张骞出使西域，以沟通中国和西域诸国交流，并合力击败匈奴。狭义的西域是今天甘肃敦煌以西至新疆地区。此后汉武帝连年派遣使管到更远的波斯，印度和埃及以及欧洲诸国，汉文化也随着这些使官被广泛地传到中亚和西欧。随之从中国传到中亚至欧洲的货物，主要是丝和丝织品。这条中西交往的必经之道河西走廊就称为“丝绸之路”。丝绸之路一度被切断。汉明帝派班超出使西域，丝绸之路从新开通，中西交流更为广泛。汉代还开辟了海上丝绸之路；
陆、海两条丝绸之路的开辟，把中国丝绸推向中亚和欧洲，这不仅为汉王朝带来巨大的经济收益，更在彼此不同文化的交流中，推动了中国和世界服装的发展，并产生了深远影响，具有划时代意义。
2、简述楚汉袍服所依存的文化背景以及它们各自的特点与相互关系。
（1）楚文化与楚袍：战国时期，楚国的地域在七国中最大，北至河南南部，东北至山东东南部。楚国有最早用失蜡法的青铜器，金币和银币也为楚国独有，木雕工艺和竹编工艺品全出自楚国，精妙绝伦的丝织锦绣衣裳，今其他地域的丝织品望尘莫及，其纹饰图案丰富的夸张力和浪漫的想象力，色彩配置的艺术效果和地方特点。
楚文化在战国时发展到鼎盛，而高翅的丝织和丝绣水平，是这一时期的重要标志之一。楚袍在长沙陈家大山楚墓中的帛画上描绘的曲裾形制最有特色。衣领，边等部位有宽阔深色的厚实锦边缘，绣有条纹，衣袖为琵琶袖，小口大袖，即俗说的“张袂成荫袍神瘦小，袍长曳地，绣有卷曲纹，曲裾绕手前，腰系宽带。
楚袍的纹样色彩有南方山川迤逦，风光奇瑰的风格。以白，土黄，深褐，浅褐，绛红，紫红，黄棕，黑色为主。值得一提的是黑色的运用，在图案中常作主色，尤其在深浅褐色中作衬托。
(2)汉文化与汉袍：秦灭六国后，楚文化受到短暂的阻滞，但其渊源还是来自楚文化。汉文化的主流是史官文化，特点多为写实性多，朴厚。宏伟而飞动。汉赋从楚辞发展而来兴盛于西汉，极尽铺陈的，形式的，华丽的词藻，流露出一种自豪和博大的情绪；汉代壁画和漆画中强烈的动感，表现出时代的生命力和飞扬跋扈的神采；汉代向西域的扩张，也是一种宏大精神的表现。汉代袍服，在服制上承袭了秦代的礼仪，汉代的袍服在秦的基础上保留并兴盛起来，形式上受楚袍的影响最大，曲裾袍是在衣襟右侧连缀一块三角形的帛，使衣襟延长，尖端绕至身后在从左腋下绕至身前，也有稍短的曲裾只绕至身后止直裾是楚袍的延续，自西汉至东汉逐渐普及，而最终取代曲裾，成为全社会都可穿的典型服装。袍为长衣，包裹身体从上到下严严实实，有种深沉而庄严的气度
3、怎样解释历史上的“胡服骑射”？
答：①原因主要受到战争的影响，主要是北方少数民族的侵略
。②过程：在赵国第六个国君赵武灵王时期，看到了武器比胡人的要优良，决定组编改革。在我国古代汉人的服装是宽大的、作战的用的武器主要是长矛和战车，不利于在在山间或单人作战，骑兵很少于是用胡服，学习骑射。
③意义：使赵国强大起来，胡服开始逐渐的流行，也为以后的胡服的变革奠定了基础，成为了我国服装史的第一次改革，为我国的服装作出了突出的贡献。
4、简述大袖衫形成的原因，它的出现对我们有怎样的启示。
魏晋南北朝是中国历史上社会动荡、人民生活痛苦的一个悲剧时代，形成一场长达近四百年的浩劫。服装在动荡时期出现了较自由的发展空间，束缚人们的礼仪被粉碎了。两晋南北朝时期佛道盛行，玄学兴起，影响了人们的世界观和价值观尤其是在人文之中，崇尚思想自由，向往大自然的山水之美，所以一切束缚人们的礼教和制度都会遭到破坏。之前那些繁缛的服装体制被打破，出现了不同于楚汉袍服的大袖衫。服装的产生与发展是依据于当时社会的变化而变化。服装是社会的一面镜子，反映当时社会一种状态。
汉袍的特点特征：样式以大袖为多，袖口部分收缩紧小，称之为祛，全袖称之为袂，因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”。领口、袖口处绣夔纹或方格纹等，大襟斜领，衣襟开得很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥或剪月牙弯曲之状。
大袖衫的特点：衫为宽大敞袖，有单、夹二式，质料有纱、绢、布等，颜色多喜用白，喜庆婚礼亦服白；白衫不仅用作常服，也可权当礼服。
5、南北朝时期北方少数民族服装对汉族服装产生怎样的影响？请举例说明。
两晋至南北朝时期，北方少数民族进入中原地区，游牧民族服装对汉服装产生了影响，服装按照优胜劣汰的规律，很快吸收了北方民族的形制，从而出现新的服装——裤褶和裲裆。裤褶：上衣下裤的服式称为裤褶服。源于北方的戎服，经改制而成为胫衣和穷袴的结合体，可以直接穿在外面行动方便，裤为合裆，裤脚有小口、大口之分。大口脚即保持汉族衣服宽大的习俗而制成，但不便于活动，于是又在膝下缚一带子，称为缚裤。褶为短上衣，夹层，
形若袍，因与裤配穿，故统称裤褶。
裲裆：有前后两片衣片，在肩部和腋下用袢带联结。裲裆为夹衣，里面填有絮，男女皆穿，后来因穿于外面，而绣上图案。
6、简述封建社会前期的冠、发及其男女主要时尚。
冠巾是古代男子必戴的头衣，既表示身份地位，也折射出古代人们的审美心理。
冠
冕冠：綖板长12寸=宽7寸，前圆后方，外黑，内为红绿二色，皇帝12旒，系白玉珠；诸侯七旒，青玉珠；卿大夫5旒。黑玉珠。皇帝、公侯、卿大夫，祭祀及重大礼仪所用。长冠：制如板，以竹为里。公以上官员以上祭祀时用。别名刘氏冠、斋冠。进贤冠：文官、儒士之冠。上加梁，等级大小的区分就是在于冠上的梁数。法冠：铁柱卷，执法者冠，御史常冠。别名獬豸冠。武冠：有貂尾为饰、有双鹖尾竖于左右。武官所戴，别名武弁大冠，貂禅冠。发型：古代男女都不剪发，头发长长后就梳理盘辫，男子盘于头顶用巾包裹后加冠，女子无冠，以发笄固定，所以女子发式变化最多并和首饰相映成趣，商周女子与男子一样以梳辫为主，卷曲方法有了变化，汉代女子发式也大致为两种，一垂背后，一盘于头顶。女子发式称为髻，通常从头顶正中分开两股，然后两股发编成一束，由上朝下反搭，挽成各种样式。西汉时流行垂髻，下垂至肩如云般闲雅，名叫垂云髻，后流行高髻。东汉曾流行个一种堕马髻，侧在一边，沉甸甸的垂在耳后，如马上摔下来后发髻变坏的样子。魏晋南北朝时，女子发髻受宗教画中仙女和飞天形象的影响，出现新的样式诸如灵蛇髻，飞天髻，盘桓髻，双环髻等。为了追求人的修长之美，妇女追求一种高髻，高髻要用假发，又称“义髻”，可以随心所欲来制成各种形式，并饰上华美首饰。妇女在一定场合都要装饰假髻，富者日趋华贵，贫者因无力置办，只能借用，晋代称这一行为为“借头”有一种用假发和帛巾做成帽子样的髻，白天可戴在头上，晚上取下来，成为“帼”，后来用“巾帼”来代替妇女，也就源于这种假髻。时尚：一种对头部的装饰，最为流行的典型首饰为步瑶。步瑶始于战国，汉之步瑶以金为凤，下有邸，前有笄，缀五彩玉以下，行则动摇。说明了步瑶所装饰的图案和结构。在各种发髻大变化中，插上花枝招展般的步瑶，行走时丁东悦耳，这即是古代女子审美意识的反应映，也是全社会对女子理想形象的一种肯定。
第六章
1.简述唐宋衣料织物的种类及特点。
隋唐至宋的纺织物尽管有丝，麻，棉等，但仍以丝织品为衣料的主体。
（1）唐代的缭绫是较重的衣料之一.缭绫是一种有冰纹状的斜纹丝织物,为唐代的贡品，其品种也颇繁多。充分表明勒唐代丝织工艺的高超技术，也折射出唐代社会追求绚丽多彩，雍容华贵的服装美学思想，成为盛唐文化的一种独特的现象。绫是一种轻薄的丝织品，而棉则是一种厚重的多重丝织物，是丝绸中最鲜艳华没的产品，因而更能满足躺带人们对绚丽美的精神追求。唐锦中较著名的有益州锦和扬州锦。
（2）宋代的锦工花发展更快，北宋时彩锦有四十多种，到南宋发展到百余种，并产生了在锻纹底上再织花纹图案的织锦锻，真正是“锦上添花”了。宋代最具独色的丝织品是缂丝，它以本色生丝为轻，彩丝为纬，用手工采取通经断纬的织法织出正反面花样色彩相同的织物。在和宣和时最盛。缂丝又称刻丝，‘定州织刻丝不用大机，以熟色丝经于木，随欲做花草禽兽状，以小梭织纬时，先留起处，放以杂色线缀于经纬之上，合以成文，若不相连。故名刻丝。缂丝主要用作服饰的装饰上，缂法较简单，问样结构既对称又富于变化，力求实用2．唐宋官僚机构体制对官服产生了怎样的影响？具体表现在那些方面？
唐宋官僚机构的改革，对官服产生深远的影响，这种规范化、简约化、明了化的官僚机制和一大套详细而完备的官服制度，使服装的符号性更为鲜明突出，数百年官服的威风不减，成为后来历代封建王朝的典范。
具体表现在官服的色彩、图案的不同，銙带质地和銙数的不同，佩鱼符制度
1、品色服制度常服中色彩、图案。唐初袭隋制，天子用黄袍及衫，并对不同品级官员的服色做了规定。亲王等级三品以上服大科绫罗紫色袍衫，带饰用玉；五品以上服朱色小科绫罗袍，带饰用金；六品以上服黄丝布交梭双钏绫；六品，七品用绿，带饰以银；九品用青，饰以瑜石；庶人用铜铁带。宋公服一袍为代表，袍服是官员在一般庆典场和燕居时的常服，分为两种：一为宽体大袖，一为紧身窄袖。官阶以质料，颜色，纹样来区分。如三品以上服紫色，五品以上服朱色，七色品以上服绿色，九品以上服青色。之后又有所改动。
2、唐代佩饰以鱼符，鱼袋为主，兼有佩龟，龟袋及其他佩饰。五品以上赐新龟袋，并饰以银；佩饰以鱼为符，鱼袋也制成龟形，是唐朝官服的贯制。鱼符的质料根据身份加以区别，皇太子为玉鱼，亲王为金鱼，诸官为铜鱼，上刻官品和姓名。鱼有左右二形，左向之鱼放在朝廷，为二个，右向之鱼随身佩带，只一个。宋代服饰也承唐制而佩鱼袋，凡衣紫色，绯色者皆有，但其作用不再是验明身份，而是区别贵贱的符号性饰物。
3、唐代服饰具有怎样的历史地位？造就唐代服饰丰富多彩的因素有哪些？结合女装与女妆加以具体说明。
唐代服装浓烈的民族精神和极度的开创性意识，集中地表现在女服上。唐代女服是封建社会划时代的文化现象，具有里程碑的意义。它上承历史之源头，下启后世之径道，和其他艺术共同创造了唐代灿烂辉煌的文化，在服装史上让人们惊叹不已。
造就唐代服饰丰富多彩的因素1、唐代在思想文化上远承魏晋南北朝的遗产。2、对外来文化采取广收博采的态度。3、政治开明，经济繁荣，社会稳定，中外交流频繁。有一种宽容大度，潇洒自如的华贵气派，这对女服的迅速发装提供了有利的条件，致使女服出现了丰富多彩雍容华贵的服饰造型。
女子大体有上种服装形式：襦裙服、女着男装和胡服
（一）、襦裙服
一、上衣
1．襦袄襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，袖子窄小。袄长于襦而短于长袍，衣身宽松，也有夹衣和棉衣，窄袖与长袖之分。襦袄的颜色以红，紫最流行，黄，百次之；领形除交领，方领，圆领外，还有各种形状的翻领，以对称翻折的庄重造型，突出人物的头部形象；领和袖口都加以纹饰，或金彩纹绘，或刺绣纹饰，显得华贵富丽；衣身也有绣饰。
2．衫衫是单衣，有袒胸贯头、对襟和右衽大襟三种，袖子分窄袖和大袖。衫中最具有唐人风格的是袒胸窄袖衫，贯头式低胸，胸部露出一般乳房，能充分表现出女子胸部的形体美。这种袒胸的衣衫是唐代女性表现自身美的勇敢精神的体现，表明了秦汉以来儒家礼教中对妇女的桎梏被打破。
3．半臂是一种短袖或无袖的上衣，可穿与内外，内者衣短，外者衣长，但大多及与腰间，可突出女性身材。
4．帔帛唐代女子所用的一种披巾，是与上衣相配套的一种装束。一条轻纱罗裁成的宽幅长巾，印染或织绣花纹图案，披绕双肩或背后，两端左右下垂，参差不齐，也可绕于臂上，一副轻柔潇洒风情万种的韵味。
二、下衣及鞋履
1．裙唐代女服中的裙最为丰富多彩，绚丽夺目变化万千中又风格协调。隋至初唐时女子多穿长裙，长裙曳地，裙腰及胸，下摆圆弧，裙形瘦窄，妙肖形体。裙上多绣花纹，色彩斑斓。长裙的裁制有用5幅丝帛，也有用6幅，7幅，8幅，甚至12幅的，多幅长裙有单色和多色之分，多色称为间色长裙或裥裙，以朱绿，朱黄，黄白相间。盛唐时还流行花笼裙和百鸟裙。花笼裙是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的一种花裙，上用金银线及各种彩线绣成花鸟形状，罩在它裙之外，为短筒状。中唐至五代，裙的形制发生变化，主要表现在裙
拖加长，裙围加宽，而且多制，盛唐时社会对女性以健美丰硕为尚，至中晚唐尤为如此，女性多褶的宽裙自然流行，宽大既能适体，行走时又飘然，显出女性的柔美。
2．鞋履妇女鞋履鞋头作凤头形。
（二）女着男装与胡服
隋末唐初至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。究其原因，一是社会空气的开放，女性着装的自由大很大，二是受西北少数民族及波斯服装的影响，三是妇女猎奇心理和趋同求异的服装规律的内在作用。及头戴幞头，身着折领窄袖胡服，下穿小口裤，足着软线靴，集汉，胡服饰于一身。胡服中最为妇女喜好的是篱、帷帽、胡帽和靴。武则天时流行帷帽，再后则是胡帽风行。
唐代妇女发式主要分为，髻、鬟、鬓三类。
髻仿效胡人发式也就成为一种风尚，其中最为突出的是回鹘髻。继承传统发髻也是唐代和其他发式争艳的一种手段。2．鬟与鬓区别是鬟中空而作环形，是实心的盘挽造型。大多为青年女子所梳，而多以双为时尚。样式也很多，高低大小长短注重变化，表现出青年女子与妇人的争艳心理。其中双鬟下垂者多为女奴婢，双鬟高置者则是贵族女子的身份标志。唐代的长鬓常见于少年男女和童仆，恃女。
面妆
1．敷面在面颊上予以化妆，多以粉脂为主，用红粉着颊者叫红妆；还有用铅粉敷面，称白妆；在额头涂黄色月牙状饰面称额黄；另外流行梅花妆，涂斜红、面靥妆。
2．画眉唐代女子画眉之风较以往更盛行，连儿童都以画眉为时尚，贵族妇女可以不施脂粉，但必定要画眉。
3．点唇用唇脂涂于嘴上也是唐代妇女化妆的重要的形式。人的嘴唇有大小薄厚之分，点唇则可以掩饰唇的不足，突现出人们公认的唇形。
4．贴面用一种将薄片状的饰物贴于面部不同部位的化妆形式。有一种叫花子，又叫花细，以金银等材料制成薄片，剪刻出花卉，鸟等纹样，贴在额头，眉心，两颊等。
4、为什么宋代褙子在当时的服装中最具有时代特色？宋代服饰风格与唐代相比有哪些异同？服饰
1．褙子是宋代女服中最具有时代特色的服装。褙子识见于隋唐，当时袖长半截，衣身较短，至宋代后，衣身下沿至足，袖子加长，还在腋下的开胯，既衣服前后片侧缝不缝合，而在腋下和背后缀带子，垂挂着起装饰作用，穿着时以帛带勒腰即可。领式以直领为多，也有斜领、盘领。衣襟有对襟和交襟。褙子穿着后，使人的身形显得瘦小，一反唐代女子以肥硕为美的风气，而满足了社会对女性以瘦弱、弱不禁风为美的审美心理，同时也反映了理学狂飙对女服的直接影响。
2、宋代服饰风格与唐代相比的异同点：相同点服装方面宋代女裙继承了唐代的风气，色彩鲜艳，仍以多幅为佳。发髻和首饰方面，虽较唐收敛，为淡雅风格，但也呈现出多姿多彩的局面。宋代妇女发式不逊于唐代，并有创新。起较突出的有高冠长梳；首饰饰于发上之物仍以金银珠玉为主，还以罗绢做成假花饰于花冠上；宋代妇人面饰承前代遗风，也爱在额上和两颊间帖花子，既用极薄的金片或彩纸剪成花枝。
比较唐代女服空前繁荣，主要特征表现为风华美丽、雍容大度的款式：不拘一格、个性突出的穿着；崇尚阳刚、盛行胡风的时尚。裙衫、发髻和面妆是唐代女子服饰最具创新意识的体现。宋代女服一反唐代时的绚丽和开放，出现内敛拘谨而又不乏一种淡雅精致的风格，褙子则是这种风格的代表性服装。
5．什么是胡服？为什么唐代会盛行胡服？
中原地区汉民族对西部和北方少数民族称为胡服，在战国时期，进行胡服骑射的服装及军事改革，收效极大。胡服的便利及适体受到中原地区人民的欢迎，胡人的其他生活，艺术也逐
渐随着民族的融合而进入中原，被汉人接受。一、胡服发展的时间久远；二、当时人们的好奇心理，采取广收博采的态度；三、胡服品种的多样性。
5．简述时世妆的流行及审美意义。
唐代曾有三次时世妆的流行，天宝末年女子的新潮妆饰是小头鞋履，窄衣裳，细长眉。到贞元末年，又流行宽装束，短眉，是前一次时世装的反叛。时世妆的第三次流行在元和末年盛行腮不施朱面无粉，乌唇八字眉，带有胡人的风姿。面妆与髻式是唐代女子的最大胆创新，每一新款出现，即被传播。在唐代风行健美肥硕表现性感的世风下，悲啼妆的出现，正是一种娇弱之态对壮硕之态的对抗，体现了女子的创新精神和时代的宽容品格。那种素面，乌唇，低眉，椎髻的化妆，把唐带绚丽夺目的装饰衬托的近于庸俗，也为宋代的淡雅之风开了先河第七章。
1、元代的衣料织物发生的重大变化表现在哪里？其原因有哪些？
（1）棉花的推广及为普及为服装衣料带来革命性的变化，宋末元初，棉花由东南和西北分两路向长江中，下游和关隘渭水流域迅速传播，经元代女纺织人物黄道婆对棉织生产技术全过程的改革，大大提高了棉纺织生产的效率，一时广传大江南北，棉花这一低成本，质地好的衣料终于成为元代服装制作的新宠。
2、简述明代衣料纹样图案的特点、种类及社会意义。
明代的吉祥图案突出团标识的符号意义，并大量在民间流行，官服中精绣龙凤兽禽和贵族的传统花卉，集合纹样形成鼎足之势。
1、象征性图案以花卉果蔬图案来象征某种美好的希望，取其生态，形状、色彩、功用的特点，只某种特定意义。蔓生的葫芦，葡萄，藤草因延绵生长，象征子孙繁衍不衰。
2、比拟性图案，任务和动植物的某些特征直接表现在纹样图案中，来比拟人们对某些事物的热爱，追求和向往。如以并蒂莲花，戏鸳鸯来比拟爱情忠贞和永存
3、谐音性图案取花草动物飞禽器皿的名字中的谐音意义来传达祝福和希望。
4、文字性图案把汉字中的吉祥字直接绘制于其他图案中，明确表达一种祝愿。
从文化的角度来说，吉祥图案不仅是明代人民一种祈福心理反映，更是人们对生活的热爱，对生命的留念和对家庭幸福的满足情感在衣料服饰中的表达。
3简述辽、金、元时期的服装状况。
契丹服中南庄以长袍为主，左衽，圆领。窄袍，袍上有疙瘩式纽襻，有的系于胸，两端垂至膝。纹饰俭朴，色彩灰暗。袍内衬以衫袄，露领于外。下穿套裤，革靴。女装样式不多，上穿襦衫，下穿褶裙且在衫内系扎。服式为直领或左衽，前垂于地，后长于前曳地尺余，系红黄色带，着皮靴。
女真族虽入中原，但衣装仍旧保留冬日多以皮毛为主，春夏则多服丝，棉之类。男子窄小，着尖头靴，各种皮帽，衣为左衽，仍保留本民族着装习俗。女装也是左衽，单极宽大，群式异于汉人，左右各阙二尺许，用布帛裹铁条为圈，使裙摆扩大，然后外罩单裙。
蒙古族的质孙服也是其民族特色之一，质孙为译音，汉译一色衣，形制为上衣连下裳，衣式较紧窄，下裳较短，腰部有多壁积，肩背之间贯以大珠。质孙服原为戎衣，后转为宫中礼服，每逢内廷大宴，天子百官皆着质孙服，
4、明代服饰在继承传统上有哪些变化？请结合官服以及贵族妇女服饰的种类、形制、配件等方面的内容给予说明。
皇帝冠服一般承袭汉唐旧制，在色彩、形制，饰物等上大同小异。冕服自皇太子、亲王、郡王用之，其他公侯以下品官都不用，在使用人的范围上大大缩小了。至于皮弁服，武弁服，通天冠等基础上扩大了皇帝的着服范围。这种扩大了皮弁服的使用范围的做法，既是冕服制从简的表现，也是一种便于统治群臣的措施。文武官服是明代官服最有特点的服饰，也是封建社会官服的典型，几千年汉族官服中的各种文化符号都在明代官服中积淀成熟而外化。
（1）朝服以袍衫为代表，着云头履朝廷的服制对佩绶，笏板。袍服俱为赤罗衣，白纱中单，青饰领缘，赤罗裳青缘，赤罗蔽膝，赤色二色大袋，革带，佩绶，白袜黑履。明代取法先秦的服色按五德之说，夏尚黑，殷尚白，周尚赤，秦尚黑，汉尚赤，唐尚黄，明自认为以火德王天下，色仿周汉而尚赤，是以有赤袍为朝服之制。
(2）公服用于早晚期奏事，侍班，谢恩，见辞等活动中，是一种面见皇帝时的礼服。衣用盘领右衽袍，袖宽三尺。袍上的花纹以大小来分别品级。戴幞头有漆，纱二等，展角各长一尺二寸。服带以质分品，着皂靴。
(3)常服文武官员日常处理公务时穿的官服为常服，初时与公服相同，乌纱帽，圆领衫，束带。至洪武六年，增加区别品级的补子，即一种方形绣有鸟纹兽纹图案的丝织物，补缀在服装胸前和后背，其符号象征意义更强了。常服的穿用，高品官可穿下品服，而下不得上。文官能遵此制服戴，武官却常下越上，穿公侯伯及一品之服，而低品常服少有人穿。
5、简述补子的特征及其在中国官定制中的历史地位与意义。
（1）对唐代绣服的继承发扬使汉族官服出席了符号化因素。补子的出现，已把官服从单纯的颜色和繁缛的冠冕制中提升到符号化的高度，对服装的发展具有促进的作用。
（2）补子表现了官服制作和管理的先进思想，补子的出现，使标识图案和成衣分离，可以分开独立制作，既提高了效率，又降低了费用，同时便于更换。所以至清代，继承了补子的这种先进的方式，使其发扬光大。
（3）补子是明代社会服饰中吉祥图案在宫廷中的反映，明代的审美心理趋向喜庆而又朴实的风格，民间衣料上的吉祥图案是这种心理的直接反映。用动物，禽鸟，植物，器皿来象征某种祝福和祈愿的心理和服装表达方式，影响到官服的设计，直接形成补子在内容和形式上与官服的结合。
6、清代是如何强制改官易服的，它反映了服饰变化中怎样的规律？简述变异后的清代宫服的具体形制。
清兵入关，皆着剃发，所谓剃发，即男子从头顶前后分为两部分，前面剃露出头皮，后面蓄长发编为一辫。所谓本超逸冠，即满族入关前的服饰，主要为马蹄袖，尖缨团帽。民族感情受到极大伤害。一时国内传语说“留发不留人，留头不留发”。把发式与生死相连的做法，实质上是满族新执政者对自己权威的一次检验，以武力来征服民族的一个愚昧行为。为了缓和因发式和服饰引起的民族矛盾，清王朝接受了明遗臣金之俊的“十从十不从”的建议，在实际运用中已得到清廷默许，使民族矛盾有所缓解，也是汉族文化得以传承，汉族服装有了生存空间。
（1）冠帽在高级官员帽顶后面还插有一束孔雀翎羽，称为花翎，以翎上圆圈状花纹的多少显示等级，有单眼，双眼，三眼之分。还在顶子的色彩、质地和珠数上有所区分。北方游牧民族满蒙冠帽引入官帽之中，形成最具时代和民族特征的冠帽形式。
（2）袍褂作为礼服是最常用的服装，袍长至足，圆领，右衽，除皇袍外，正面与两侧的下襟，都开衩，衩口至下腹。皇族宗室开四衩，官吏开两衩，袖口为箭袖，因似马蹄形，故称马蹄袖，平时向上翻起，行礼时则下翻，罩住手指。皇帝袍服上前后共绣有九条龙纹，列十二章，间以五色云蝠纹，下端为海浪，八宝及斜向排列的彩条曲文武纹，俗称龙袍。官员则绣蟒，以蟒的爪数和袍上的蟒数来区别品级。如一品至三品，绣五爪九蟒；四品至六品，绣四爪八蟒；七品至九品，绣四爪五蟒。龙袍底色为明黄，蟒袍则非明黄，百官一般为石青或绀色。
褂又称行褂，为袍之外的服装，圆领对襟，平袖，袖长仅至肘长与肘齐，门襟缀有五纽。（3）补服是区别官员品级的又一重要官服，其形式为圆领、对襟、平袖，袖长及肘，衣长至膝下，比袍短一尺左右，门襟有5粒纽，色为石青色。胸前和背后各缀一块有鸟兽的方补。
7、.请简述清代女子服装的种类和特点，试分析满汉两族妇女为什么能够长期保持其原有的
服装形式？
答：清代满族女子发式、旗袍、鞋及饰物。特点：满族女子的袍为长袍，下可掩足；右衽，袖口平而博大，袖端、衣襟、衣裾镶有各色边缘，领有低有高，无领则以围巾绕领。袍身初较宽大，后渐趋狭窄。袍外有时加坎肩或马褂，皆饰有多条彩色缘边。这种袍后称为旗袍。旗鞋是一种木底高跟鞋，高跟固定在脚心部位，上大下小，高约两寸，状如马蹄的称马蹄底，如花盆的称花盆底。木跟以白布包裹。鞋帮、纯、繶加有刺绣、缀珠等饰物。汉女以上身着袄、衫，下身束裙为主。袄有大袄小袄之分，小袄内穿，大袄外穿。大袄多为右衽大襟，衣长至膝或更下，袖口初尚小，后渐大，至清末又复短小，露出内衣。衣领有高低变化。衣襟、袖口有阔边镶滚。裙为长裙，系于上衣之内。清初尚百褶裙和月华裙，前者用整幅缎子打折称百褶，颇费功夫，后者为彩色衣料拼缝，一裥之内，五彩纷呈，如月光映照。后又有弹墨裙，以浅色面料用弹墨工艺印上小花，淡雅而有风致。裤长齐足，裤脚宽大，裤口上镶边，裤腿绣有花纹或镶彩条，与袄相映衬。背心秋冬时穿，罩在袄外，衣长至膝，可掩袄衫，衣边也有镶边，衣底多为深色衣料如深蓝、青等色。
第八章
1. 晚清至辛亥革命前后男装发生了怎样的变化？举例说明，并分析其变化的原因？
答：（1）晚清时期的服饰已出现变革的倾向。鸦片战争后人们突破旧的着装规范，不按品级穿戴。团蟒之纹、四开之袍已不能严格地标志等级，民间也不再遵制禁穿金秀、彩绣、狐皮等服装，原为一二品官所披的红色风兜，在上海随处可见。
（2）在沿海城市许多为外商工作的买办开始已西服为身份标志。留学生归国后也着西装及租界的华人也效穿西服。中年人以中服为常服，也不排斥一些贵官在交际中西服革履装着。（3）晚清军服为开襟式，结以纽扣，衣长与两胯圆轴骨平齐。将官与骑兵着皮靴，步兵着宽紧皮靴用麻布裹腿；衣、帽上缀有帽徽、领章、肩章、胸章、袖章等，以标示部队，区分等级等。日式学生上装为直立领，左胸有一暗口袋，最为流行。
原因：晚清时期，鸦片战争的开始，西方文化进入了中国，清代的冠服制度出现动摇，留学生和新思潮的青年多喜效穿西服，通商口岸服饰率先变化，清代服装从内容到形式上受到一定的冲击。
2.新文化运动对女装变革产生了怎样的影响？具有怎样的意义？具体表现在哪些方面？
答：影响及意义：新文化运动是中国历史尚空前的一次思想大解放运动，许多妇女也空前得到解放，在服饰尚出现了新的观念，并且迅速扩大，加深，最后出现追求个性解放，追求时尚的局面。在西方服装的引入和媒体的推介下，把本来就处在变革巅峰的女装更推进一步，20世纪服装史上第一次变革高潮以惊艳新奇的景观展开在我们面前。
表现: 民国初，妇女服饰仍保留有传统的袄裙和衫裤搭配模式。袄裙的流行趋势最后发展为旗袍的流行，中式裤装后来退出主流。女子进入学校，影响到服装上的直接成果是出现了独具风格的学生装。女学生装分为中式衫裙和西式的服装，短袄长裙是学生装的典型搭配。20世纪20年代妇女服装的传统形制逐渐消退，至30年代后，出现了时装世界。旗袍盛行，连衣长裙，高跟鞋的出现是典型的城市时髦女郎。
3. 简述中山装和旗袍的特点和影响。从它们的演变过程中你怎样理解民族服装的发展？答：中山装的特点: 中山装外形上呈方形，宽窄适中，领口以下等距排列五粒圆形钮扣，顺衣襟而下，呈中轴线，左右共四个口袋均衡对称，形成含蓄、庄重而平衡的风格
影响：中山装最初由孙中山先生作为礼服穿着，出席国务活动。由于政治、审美和使用三大因素的完美结合，中山装在很长时期，成为其他服装的母型，人们在这一服装母型的基础尚，不断进行变化，创造出青年装、军便服、学生装。20世纪50年代后，受毛泽东和其他领导人的创导，略有修改而称为“毛式服”，又历数十年不衰。
旗袍的特点: 首先旗袍裁制简单，一块衣料从上到下一次性剪裁成功，适合普通家庭妇女自
己裁制；其次旗袍的衣料要求可高可低；其三，旗袍着衣后，线条简洁流畅，勾勒出女性的曲线美，同时能掩盖体型上的某些不足；其四，衣领和袖子的多样化，既能满足不同女性的审美要求，又能各自衬托出女性的娇美和秀逸；其五，旗袍的适用面极宽，既能用于庄重的社交礼仪场合，又能用于日常生活起居之中；其六，旗袍的服饰搭配非常容易，无论中西、无论冬夏，都可与其他服装和饰物搭配。其七，旗袍的纹饰可素可艳。
影响：旗袍的形象既表现出中华民族的一种规整、含蓄、端庄的审美要求，也迎合了中国女性温和和内敛的性格。旗袍两侧的开叉，最先为了利于起座活动发展成表现女性优美腿线的这一变化是服装发展美学因素的主导作用所致，它表现了在保留传统的内敛风格同时，追求展现自我的一种时代心理，而这种心理在服装发展上具有巨大的推进作用。
旗袍的发展：1、旗袍原是清代满族男女通用的长袍，左右开衩，直筒形。2、20世纪20年代，旗袍被汉代女子接受，并结合汉族服饰习惯加以改进，也吸收了西式服装简短的特点，由长及足面缩短至小腿，由直筒式改为收腰式，袖子由宽大改成上贴下散式，领子仍保留高领。3、到30年代，在时装的影响下，整体款式向苗条型发展，恢复了衣长至足的形制，收腰，矮领，袖子变成短袖或无袖。袍开衩越开越高，几近臀下，腰身日益见窄。1935年高衩有降低。4、40年代，旗袍又一次变化，衣身又缩短，仅及膝下，款式增多，是旗袍的成熟期，在保留民族服饰特点的同时，也大胆吸收了西方服饰的因素。5、从50年代旗袍开始消沉，到了80年代，传统优秀的服饰再一次受到重视。
4. 新中国的服装经历了哪几个阶段？改革开放后又出现了哪些变化？其原因是什么？
答：新中国的服装经历了（1）服装解放初到文革前的（2）文化大革命时期的服装（3）改革开放时期的服装三个阶段。
70年代初，化纤面料问世，服装面料的品种，花色变得十分丰富，许多人开始摆脱老三色、老三样服装，追求新的服装式样。人们除了在裁缝店加工服装外，还喜欢购买成衣，图其方便、省事。这种转变是服装发展的必然趋势，对中国服装业的振兴起到了很大的促进作用。国家领导人率先穿出了新式双排扣西服，开启了中国服装和西方沟通的大门。西方流行的各种款式纷纷涌入国内，从喇叭裤、牛仔服、运动装到职业装，无不打上西方的烙印。90年代又盛行夹克衫及其编译的休闲衫。连衣裙又此出现，之后蝙蝠衫、健美裤、高跟鞋、牛仔裤、吊带裙、迷你裙、婚纱等。T恤衫、牛仔裤、运动鞋、旅游鞋则成为男女共宠的时尚。
5. 从中国近现代服装的锐变与革新中，你是怎样理解服装发展与社会变化的关系？如何正确处理服装变革中继承传统与创新、民族与时代的关系？
答：（1）变革的同一性160年服饰变革与社会变革相为表里，当中国社会从农耕社会历经半农耕半工业社会和工业社会后迈至信息社会时，服装也同步经历这几个阶段，从形式到内涵都展现出这一飞跃过程。
（2）变革的不平衡性这种不平衡性是从时间、空间以及社会生活诸方面表现出来的。中国地域广、民族多、人口分布不均衡，人们对社会变革的影响有快有慢，有深有浅，对先进文化的接受有先有后，表现在服装上自然会不平衡。
第三章作业及答案 一、单项选择题 1. 标志着以慈禧太后为首的清政府彻底放弃抵抗外国侵略者的事件是（） A ．《南京条约》的签订 B ．《天津条约》的签订 C ．《北京条约》的签订 D ．《辛丑条约》的签订 2 ．清末“预备立宪”的根本目的在于（） A ．仿效欧美政体 B ．发展资本主义 C ．延续反动统治 D ．缓和阶级矛盾 3.1903年6月，（）在上海《苏报》发表《驳康有为论革命书》，批驳康有为所谓“中国之可立宪，不可革命”的谬论 A.陈天华 B.邹容 C.章炳麟 D.梁启超 4.1903年邹容写的（）是中国近代史上第一部宣传革命和资产阶级共和国思想的着作 A.《猛回头》 B.《警世钟》 C.《革命军》 D.《驳康有为论革命书》 5.中国近代第一个资产阶级革命的全国性政党是( ) A.强学会 B.兴中会 C.同盟会 D.国民党 6. 孙中山民权主义思想的主张是( ) A.驱除鞑虏 B.恢复中华 C.创立民国 D.平均地权 7.1905年11月，孙中山在《民报》发刊词中将中国同盟会的政治纲领概括为（） A.创立民国、平均地权 B.驱除鞑虏、恢复中华、创立合众政府 C.民族主义、民权主义、民生主义 D.联俄、联共、扶助农工 8.武昌起义前同盟会领导的影响最大的武装起义是( )
A.浙皖起义 B.萍浏醴起义 C.镇南关起义 D.黄花岗起义 9.中国历史上第一部具有资产阶级共和国宪法性质的法典是（） A.《钦定宪法大纲》 B.《中华民国临时约法》 C.《中华民国约法》 D.《试训政纲领》 10.南京临时政府中占领导和主体地位的派别是（） A ．资产阶级维新派 B ．资产阶级保皇派 C ．资产阶级立宪派 D ．资产阶级革命派 11. 辛亥革命取得的最大成就是（） A.推翻了封建帝制 B.促进了资本主义的发展 C.使人民获得了一些民主自由权利 D.打击了帝国主义的殖民势力 12.清帝被迫退位，在中国延续两千多年的封建帝制终于覆灭的时间是（）。 A、1911年10月10日 B、1912年1月1日 C、1912年2月12日 D、1912年4月1日 13.中国第一次比较完全意义上的资产阶级民主革命是指（）。 A、辛亥革命 B、国民革命 C、北伐战争 D、抗日战争 14.1915年，（）在云南率先举起反袁护国的旗帜，发动护国战争 A.黄兴 B.段祺瑞 C.蔡锷 D.孙中山 15.资产阶级革命派开展护国运动的主要原因是 ( ) A.袁世凯指使刺杀宋教仁 B.袁世凯强迫国会选举他为正式大总统 C.袁世凯解散国会 D.袁世凯复辟帝制 16.袁世凯为复辟帝制不惜出卖主权，与日本签订了卖国的（） A.中日共同防敌军事协定 B.承认外蒙自治
《中国服装史课后练习》 第一章、先秦服装课后练习题 一、选择题 1、传说中黄帝元妃嫘祖“始教民育蚕，治丝茧以供衣服”说明中国远古时期的纺织材料，既有葛藤、苎麻等剥制的植物纤维，也有在世界上相当一段时间中唯一拥有的（） A.棉花 B.亚麻 C.涤纶 D.蚕丝 2、《周礼》中，帝王冕服上起着规劝帝王广纳言路功用的是（） A.冕冠上的“充耳” B.綖板前低俯 C.衮服上的绣黻 D.衮服上绣绘宗彝 3、周代冕服中“玄衣纁裳”，“纁”是指（） A．黑色 B．白色 C．绿色D．黄色 4、春秋战国时期主张胡服骑射的是（） A．赵武灵王 B．齐桓公 C．楚庄王 D．晋文公 二、填空题 1．周代冕服的十二章纹中，日、月、星辰，取其（照临）；绣山形，取其（稳重）；绣龙形，取其（应变）；绣华虫，取其（文丽）；绣绘宗彝，取其（忠孝）；绣藻，取其（洁净）；绣火，取其（光明）；绣粉米（白米），取其（滋养）；绣黼（斧形），取其（决断），绣黻（双兽相背形），取其（明辨）。 2、胡服是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。其主要特征是（短衣）、（长裤）、（靴）或裹腿，左衽、衣袖偏窄，便于活动。 3、先秦服装奠定了（上衣下裳）和（上下连属）等中国服饰的基本形制。 4、从出土实物来看，两万七千年前北京（山顶洞人）已懂得自制骨针，出现了缝制衣服的发端。 5、上衣下裳是中国最早也是最基本的服装形制之一，大致形成于夏朝；“（裳），障也，所以自障蔽也。” 6、（胡服骑射）为中国历史上第一次服饰变革。 三、简答题 1、深衣的内涵： 深衣是最能体现华夏文化精神的服饰。深衣象征天人合一，恢宏大度，公平正直，包容万物的东方美德。袖口宽大，象征天道圆融；领口直角相交，象征地道方正；背后一条直缝贯通上下，象征人道正直；腰系大带，象征权衡；分上衣、下裳两部分，象征两仪；上衣用布四幅，象征一年四季；下裳用布十二幅，象征一年十二月。身穿深衣，自然能体现天道之圆融，怀抱地道之方正，身合人间之正道，行动进退合权衡规矩，生活起居顺应四时之序。 2、胡服 又称“胡衣”。是指周代以后我国北方地区少数民族服装的总称。由于地理环境及生活方式所决定，这些少数民族服装形制较为紧窄；其特点是由短衣、长裤和皮靴组成。衣身紧窄、便于游牧与射猎。服装质料较为厚实，冬季以皮毛为多；服装色彩以间色为主；装饰纹样较为粗扩，题材以禽兽为多。与汉族的褒衣博带、高冠浅履的服饰形制有较大区别。 3、襦裙 襦裙为百姓妇女穿的一种服饰，现存最早的襦裙视觉图象资料为出土的中山国玉人饰品，中山国是战国中期中原地区一个由白狄族建立的少数民族诸侯国。其服饰特点为上下两款，上衣为紧身窄袖，右衽开襟，下摆长到腰节，下裳为方格花纹裙，腰间系带。此款在当时具有一定的代表性，同时发式为卷型，形似牛角，可能是中原地区流行的笄饰。 4、蔽膝
北京服装学院中外服装xx模拟试题 （一） 一、绘图题（每题30分，共60分） 1.请绘出宋代男子服饰及方心曲领示意图和楚国妇女的曲裾深衣示意图； 2.请画出浪漫主义时期流行的女子着装和巴斯尔时期的女装特色； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述汉代的服饰纹样特征及其审美价值。 2.什么是巴洛克艺术风格？简述巴洛克时期的服饰特征。 3.试简述荷兰风时期的服装特征及其形成的历史背景。 4.宋代理学对当时审美特征和服饰有何影响。 5.简述旗袍的发展历史及审美特征。 6.简述文艺复兴时期的服装特征。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.阐述女装的现代化的过程及其历史背景。 2.通过文革时期人们的服饰特征论述政治与服装之间的关系。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （二） 一、绘图题（每题30分，共60分）
1.请绘出唐代小袖短襦加紧身长裙示意图和明背子、比甲示意图； 2.请画出德意志风时期的流行的男子着装和新洛可可时期流行的女子着装； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述周代的服饰特征。 2.简述xx时代的服装特征。 3.简述明代服饰纹样的审美特征。 4.简述古典主义和新古典主义女装的区别与联系。 5.中山装在中国经历过几个发展时期，分别有何特点。 6.简述70年代到90年代的服装特征及其相关文艺思潮。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.论述1949年后中国服装的发展轨迹。 2.阐述现代男装的确立过程及其历史背景。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （三） 1.清绘出民国时期中国男子常见服装款式示意图(至少两种)； 2.请画出洛可可风时期的流行的女子着装和巴洛克时期流行的女子着装； 注：
1、怎样理解鸦片战争是中国近代史的起点？ 鸦片战争是中国近代史的开端，原因有四： 第一，战争后中国的社会性质发生了根本性变化，由一个落后封闭但独立自主的封建国家沦为一个半殖民地半封建社会。 第二，中国的发展方向发生变化，战前中国是一个没落的封建大国，封建制度已经腐朽，在缓慢地向资本主义社会发展；而鸦片战争后中国的民族资本主义不可能获得正常发展，中国也就不可能发展为成熟的资本主义社会，而最终选择了社会主义道路。 第三，社会主要矛盾发生变化，战前中国的主要矛盾是农民阶级与封建地主阶级的矛盾，而战后主要矛盾则包括农民阶级和地主阶级的矛盾及中华民族与外国殖民侵略者的矛盾，也就是社会主要矛盾复杂化。 第四，是革命任务发生变化，原先的革命任务是反对本国封建势力，战后则增加了反对外国殖民侵略的任务，革命的性质也由传统的农民战争转为旧民族主义革命。 2、怎样认识近代中国的主要矛盾、社会性质及其基本特征？ （1）近代中国的主要矛盾 帝国主义和中华民族的矛盾；封建主义和人民大众的矛盾是近代中国的主要矛盾。 （2）社会性质：半殖民地半封建的性质。 中国社会的半殖民地半封建社会，是近代以来中国在外国资本主义势力的入侵及其与中国封建主义势力相结合的条件下，逐步形成的一种从属于资本主义世界体系的畸形的社会形态。（3）基本特征 第一，资本——帝国主义侵略势力日益成为支配中国的决定性力量。 第二，中国的封建势力日益衰败并同外国侵略势力相勾结，成为资本——帝国主义压迫、奴役中国人民的社会基础和统治支柱。 第三，中国的自然经济基础虽然遭到破坏，但是封建剥削制度的根基——封建地主的土地所有制成为中国走向近代化和民主化的严重障碍。 第四，中国新兴的民族资本主义经济虽然已经产生，但是发展很缓慢，力量很软弱，且大部分与外国资本——帝国主义和本国封建主义都有或多或少的联系。 第五，由于近代中国处于资本——帝国主义列强的争夺和间接统治之下，近代中国各地区经济、政治和文化的发展是极不平衡的，中国长期处于不统一状态。 第六，在资本——帝国主义和封建主义的双重压迫下，中国的广大人民特别是农民日益贫困化以致大批破产，过着饥寒交迫和毫无政治权力的生活。 3、如何理解近代中国的两大历史任务及其相互关系？ （1）近代中国的两大历史任务： 第一，争取民族独立，人民解放；第二，实现国家富强，人民富裕。 （2）近代中国的两大历史任务的相互关系： 争取民族独立，人民解放和实现国家富强，人民富裕这两个历史任务，是互相区别又互相紧密联系的。 第一，由于腐朽的社会制度束缚着生产力的发展，阻碍着经济技术的进步，必须首先改变这种制度，争取民族独立和人民解放，才能为实现国家富强和人民富裕创造前提，开辟道路。第二，实现国家富强和人民富裕是民族独立，人民解放的最终目的和必然要求。 第一章 1、资本－帝国主义侵略给中国带来了什么？
浙江省2018年7月高等教育自学考试 中外服装史试题 课程代码：00672 一、填空题(每空1分，共10分) 1.在古埃及，________是块料型服装最简单的形式，也是最有代表性的服装。 2.克里特—迈锡尼文明时期克里特岛妇女服装的典型式样是________和吊钟形的层褶 裥裙。 3.________是罗马帝国特有的一种服装形式，并作为穿着者身份的标识。 4.汉代丝绸图案从原来以________为主发展到以动物纹为主。 5.文艺复兴时期的欧洲服装历史可划分三个阶段，意大利式时期、________时期和西 班牙式时期。 6.法国洛可可式女装表现为________和紧束腰身上装相结合的式样。 7.17、18世纪，欧洲的织物显花技术由原来的以________为主，发展成为以印花技术 为主。 8.利用________方法体现女性的丰满和性感，是巴罗克时期服装设计的一个重要特征 。 9.20世纪30年代女装的一个重要特征是________，两种不同面料拼接的方法成为当时 时装设计的一种常用方法。 10.1935年斯基亚帕雷提出用古典式垫肩强调肩部，恢复胸部曲线，让________回到 自然位置的主张，在当时产生过很大影响。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分) 1.在古希腊，凡是穿在身上的衣服都叫( )。 A.希顿 B.帕拉 C.托拉 D.迪拍劳依德 2.( )中记载的先秦服饰制度是后世封建帝王修订舆服制度时参照的范本。 A.《周礼》 B.《诗经》 C.《史记》 D.《左传》 3. ( )，通常用来指那些可以游离于人体之外，与服装搭配以显示整体 美的鞋、帽、首饰等。 A.装饰品 B.附属品 C.消费品 D.耐用品 4.原始人使用附属品除了包含广泛的装饰意义以外，还包含着( )的意义。 A.遮羞 B.情感 C.实用 D.神灵 5.基督教对服饰的制约一直持续到( )世纪左右。 A.10 B.11 1
1.怎样认识近代中国的主要矛盾、社会性质及其基本特征？ （1）近代中国的主要矛盾 帝国主义和中华民族的矛盾；封建主义和人民大众的矛盾是近代中国的主要矛盾。中国近代社会的两对主要矛盾是互相交织在一起的，而帝国主义和中华民族的矛盾，是最主要的矛盾。 （2）社会性质：半殖民地半封建的性质。 中国社会的半殖民地半封建社会，是近代以来中国在外国资本主义势力的入侵及其与中国封建主义势力相结合的条件下，逐步形成的一种从属于资本主义世界体系的畸形的社会形态。 鸦片战争前的中国社会是封建社会。鸦片战争以后，随着外国资本-帝国主义的入侵，中国社会性质发生了根本性变化：独立的中国逐步变成半殖民地的中国；封建的中国逐步变成半封建的中国。 （3）基本特征 第一，资本--帝国主义侵略势力不但逐步操纵了中国的财政和经济命脉，而且逐步控制了中国的政治，日益成为支配中国的决定性力量。 第二，中国的封建势力日益衰败并同外国侵略势力相勾结，成为资本--帝国主义压迫、奴役中国人民的社会基础和统治支柱。 第三，中国的自然经济基础虽然遭到破坏，但是封建剥削制度的根基--封建地主的土地所有制依然在广大地区内保持着，成为中国走向近代化和民主化的严重障碍。 第四，中国新兴的民族资本主义经济虽然已经产生，并在政治、文化生活中起了一定作用，但是在帝国主义封建主义的压迫下，他的发展很缓慢，力量很软弱，而且大部分与外国资本--帝国主义和本国封建主义都有或多或少的联系。 第五，由于近代中国处于资本--帝国主义列强的争夺和间接统治之下，近代中国各地区经济、政治和文化的发展是极不平衡的，中国长期处于不统一状态。 第六，在资本--帝国主义和封建主义的双重压迫下，中国的广大人民特别是农民日益贫困化以致大批破产，过着饥寒交迫和毫无政治权力的生活。 中国半殖民地半封建社会及其特征，是随着帝国主义侵略的扩大，帝国主义与中国封建势力结合的加深而逐渐形成的。 2.如何理解近代中国的两大历史任务及其相互关系？ （1）近代中国的两大历史任务： 第一，争取民族独立，人民解放；第二，实现国家富强，人民富裕。 （2）近代中国的两大历史任务的相互关系： 争取民族独立，人民解放和实现国家富强，人民富裕这两个历史任务，是互相区别又互相紧
中国服装史复习题 一句话的概念 1、深衣（曲裾深衣）是春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。 2、秦汉时期，男子以袍为贵。 3、秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。（绕襟深衣） 4、魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 5、帔是始于晋代，而流行于以后各代的一种妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领前，自然下垂。 6、武则天时，赐文武官员袍绣，导致了明清官服上补子的风行。 7、幞头是隋唐时期男子最为普遍的首服。 8、两宋时期的男子常服以襕衫为尚。 9、臣僚袄子锦，为明代补子图案确定了较为详细的种类与范围。 10、背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 11、元代女子首服中最具有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠” 。 12、明代补子以动物作为标志，文官绣禽，武官绣兽。 13、明代女装里有一种典型服装，即是各色布拼接起来的“水田衣”，也称为“百家衣” 。 14、镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的一大特色。通常是在领、袖、前襟、下摆、衩口、裤管等边缘处施绣镶滚花边， 很多是在最靠边的一道留阔边镶一道宽边，紧跟两道窄边，以绣、绘、补花、镂花、缝带、镶珠玉等手法为饰。 15、长袍、礼帽、皮鞋是30 年代和 40 年代时较为时兴的一种装束，也是中西结合非常成功的一套服饰。 16、冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳” ，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 17、冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。 18、对后世影响深远的冕服制度，它产生于信天命，事鬼神、终日郊天祀地周代的特定时期，其形式有利于统治阶级， 所以一直沿用到封建社会末期。 19、赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 20、魏晋时期妇女在腰间系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。 21、唐朝有一种缺胯袍，在腋下开衩儿，便于行动，多为军装。 22、女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。 23、五代延至民国的妇女缠足陋习风行千年，并因此影响了鞋履式样进而影响到妇女体态乃至思想。 24、方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。 25、游牧民族总的服饰特点是左衽、窄袖、开衩、便于乘骑等。 概念 1、冕服的特征？ ①冕冠，其板为綖，綖作前圆后方形，以木为体，广八寸，长尺六寸，上以玄，下以纁，前后有旒。戴时后面略高一 寸，有向前倾斜之势。旒为綖板下成串垂珠，一般为前后各十二旒，但根据礼仪轻重、等级差异，也有九旒、七旒、 五旒、三旒之分。每旒多为穿五彩玉珠。 冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 ②衣裳的内容：十二章纹？ 一）衣裳：冕服多为玄衣而纁裳、上以象征未明之天，下为表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重场合服衮衣，即 绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，并寓以含意。 二）十二章：绣日、月、星辰，取其照临；绣山形，取其稳重；绣龙形，取其应变；绣华虫（雉鸟），取其文丽；绣绘宗彝，取其忠孝；绣藻，取其洁净；绣火，取其光明；绣粉米（白米），取其滋养；绣黼（斧形），取其决断；绣黻（双兽相背形），取其明辨。 ③蔽膝：腰间束带，带下佩之为蔽膝. 蔽膝形式，原为遮挡腹与生殖部位，后逐渐成为礼服组成部分，再以后则纯为保 持贵者的尊严了。用在冕服中一般称之为芾，祭服中曰黼或黻，用在其它服装上叫做韦毕。 ④舄屦 舄：“以木置履下，干腊不畏泥湿也”似为复底。 屦：为单底，夏用葛麻，冬用兽皮，适于平时穿用。 2、曲裾深衣的特征？ 春秋战国特别是战国时期盛行的一种最具代表性的服式。“续衽钩边”, 不开衩，衣襟加长，使其形成三角饶至背
《服装设计概论》试卷参考答案 A卷 一、填空题 1、宽衣文化、窄衣文化 2、流苏 3、爱琴文明 4、上玄下黄 二、选择题 1、B 2、D 3、A 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、B 10、D 三、判断题 1、√ 2、√ 3、× 4、√ 5、√ 四、名词解释 1、指表现人物时，头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。 2、一种由金线或者染成金黄色的线绳编制成的辫状饰带，是一种土耳其人的服装饰带，以后被欧洲国家的军队作为区分军服和军官的等级标志。 3、意大利语, 原意为大客厅，进入法国后引申为贵妇人在客厅接待名流或学者的聚会。 4、一种连身衣。 五、简答题（言之有理即可） 1、希顿是希腊人最典型的服饰，也是人类服装史上最原始的形态，即不裁剪不缝合货极少缝合的服装样式。包括多利安式希顿和爱奥尼式希顿。 2、克里特女子服装异常具有现代感，上衣下裙，紧身合体，有着相当高超的裁剪塑形技术。短小的上衣紧贴身形，有立领，而领口开得很大，整个乳房全部裸露在外，衣襟在乳房下系合，托起丰满的双乳。腰部用有装饰纹样的腰带勒得很细，下穿一段段摆开的吊钟状裙子。 3、冠服是服装根据帽子的不同而命名的各类服装的总称。在古代，带什么冠配什么服都有定制，天子和贵族因不同身份和参加活动的性质，配穿不同的服饰，这些服饰在颜色、材质、尺寸等方面都有不同的规定。 六、论述题（言之有理即可） 一、中国的服装是宽衣文化 1、追求精神功能。注重、强调表现人的精神、气质、神韵之美，不强调服装与形体的关系。通常只有前后两片，因为要利于活动和遮蔽人的身体，其造型线就像中国话的“笔情墨趣”，取宽松随意式，做的十分宽大，顺应“形残而神
中外服装史期终复习 知识点
中外服装史期终复习知识点 一、中国服装史 1、服装起源的四种说法。 A、羞耻说 B、装饰说 C、性吸引说 D、保护说 2、原始人类的三个服装阶段是什么？ 答：裸态、毛皮、纤维 3、旧石器时代的服装一般用何种材料制成？（毛皮） 4、我国远古居民缝制衣服的开端以？为标志。（骨针） 5、运用动物纤维蚕丝为首的国家是？（中国） 6、中国古代以上衣下裳象征？（天地阴阳） 7、中国古代“褐衣”的材料是？（麻） 8、中国冠服制度初步建立是？朝，鼎盛时期是？朝，废除时期是？朝。（夏、周、秦） 9、设立“司服”之职掌管帝王服饰开始于（）朝。 10、什么是冕服“十二章”纹，象征意义各是什么？ 十二章纹：中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，它们是：日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通称“十二章”，绘绣有章纹的礼服称为“衮服”。 11、帝王冕冠有几旒？玉珠多少颗？正确戴法是？
答：帝王冕冠为十二旒，共有玉珠144颗（前后相加288颗）；正确戴法是前低后高。 12、仅次于冕冠的帝王冠是？ 13、周朝时，天子燕居、诸侯祭祀宗庙、大夫和士早上入庙、叩见父母穿的衣服是？（玄端） 14、春秋战国时期，最为流行的服式是？（深衣） 15、推行胡服骑射改革的是战国时期的__________。 16、中国古代少数民族服式区别于汉族服式的最主要特征是 __________。 17什么是丝绸之路？ 是指起始于古代中国，连接亚洲、非洲和欧洲的古代路上商业贸易路线。狭义的丝绸之路一般指陆上丝绸之路。广义上讲又分为陆上丝绸之路和海上丝绸之路。“陆上丝绸之路”是连接中国腹地与欧洲诸地的陆上商业贸易通道，形成于于公元前2世纪与公元1世纪间，直至16世纪仍保留使用，是一条东方与西方之间经济、政治、文化进行交流的主要道路。它的最初作用是运输中国古代出产的丝绸。 18、南朝王公、名士、百姓崇尚宽衫大袖——“？”的服饰。（褒衣博带） 19、“杂裾垂髾”服出现在（）时期。 A、汉朝 B、六朝 C、隋朝 D、唐朝 20、魏晋南北朝时期的主要冠式是_________。
中国服装史复习题 ●一句话的概念 1、深衣（曲裾深衣）是春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。 2、秦汉时期，男子以袍为贵。 3、秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。（绕襟深衣） 4、魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 5、帔是始于晋代，而流行于以后各代的一种妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领前，自然下垂。 6、武则天时，赐文武官员袍绣，导致了明清官服上补子的风行。 7、幞头是隋唐时期男子最为普遍的首服。 8、两宋时期的男子常服以襕衫为尚。 9、臣僚袄子锦，为明代补子图案确定了较为详细的种类与范围。 10、背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 11、元代女子首服中最具有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠”。 12、明代补子以动物作为标志，文官绣禽，武官绣兽。 13、明代女装里有一种典型服装，即是各色布拼接起来的“水田衣”，也称为“百家衣”。 14、镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的一大特色。通常是在领、袖、前襟、下摆、衩口、裤管等边缘处施绣镶滚花边，很多是在最靠边的一道留阔边镶一道宽边，紧跟两道窄边，以绣、绘、补花、镂花、缝带、镶珠玉等手法为饰。 15、长袍、礼帽、皮鞋是30年代和40年代时较为时兴的一种装束，也是中西结合非常成功的一套服饰。 16、冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 17、冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。 18、对后世影响深远的冕服制度，它产生于信天命，事鬼神、终日郊天祀地周代的特定时期，其形式有利于统治阶级，所以一直沿用到封建社会末期。 19、赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 20、魏晋时期妇女在腰间系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。 21、唐朝有一种缺胯袍，在腋下开衩儿，便于行动，多为军装。 22、女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。 23、五代延至民国的妇女缠足陋习风行千年，并因此影响了鞋履式样进而影响到妇女体态乃至思想。 24、方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。 25、游牧民族总的服饰特点是左衽、窄袖、开衩、便于乘骑等。 ●概念 1、冕服的特征？ ①冕冠，其板为綖，綖作前圆后方形，以木为体，广八寸，长尺六寸，上以玄，下以纁，前后有旒。戴时后面略高一寸，有向前倾斜之势。旒为綖板下成串垂珠，一般为前后各十二旒，但根据礼仪轻重、等级差异，也有九旒、七旒、五旒、三旒之分。每旒多为穿五彩玉珠。 冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 ②衣裳的内容：十二章纹？ 一）衣裳：冕服多为玄衣而纁裳、上以象征未明之天，下为表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重场合服衮衣，即绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，并寓以含意。 二）十二章：绣日、月、星辰，取其照临；绣山形，取其稳重；绣龙形，取其应变；绣华虫（雉鸟），取其文丽；绣绘宗彝，取其忠孝；绣藻，取其洁净；绣火，取其光明；绣粉米（白米），取其滋养；绣黼（斧形），取其决断；绣黻（双兽相背形），取其明辨。 ③蔽膝：腰间束带，带下佩之为蔽膝.蔽膝形式，原为遮挡腹与生殖部位，后逐渐成为礼服组成部分，再以后则纯为保持贵者的尊严了。用在冕服中一般称之为芾，祭服中曰黼或黻，用在其它服装上叫做韦毕。 ④舄屦 舄：“以木置履下，干腊不畏泥湿也”似为复底。 屦：为单底，夏用葛麻，冬用兽皮，适于平时穿用。 2、曲裾深衣的特征？ 春秋战国特别是战国时期盛行的一种最具代表性的服式。“续衽钩边”,不开衩，衣襟加长，使其形成三角饶至背
中外服装史复习题（开卷） 一、填空题 1、妇女着男装或胡服就是我国＿____＿___（朝/代)时期服饰得一大特点。 2、古希腊希顿主要有两种款式，为____＿____＿___与爱奥尼亚式。 ３、褙子就是我国__＿__＿____＿＿＿女服中最具时代特色得服装。 4、裤褶、裲裆为我国_______＿__＿_＿时期得典型服饰。 5、清代满族妇女得发式保留本民族得形制,满族称为__＿______＿___。 6、中国服装史中，唯一得一次主动变革发生在___＿___＿_ 朝。 ７、汉代发式中最有特色得样式就是＿＿＿＿_＿___＿＿。 8、瓜皮帽就是清代与民国时期市民常戴得帽子，这种帽子在明朝就有了，还有一个雅致得名字叫＿__＿__＿____＿_. 9、欧洲人在＿＿_＿_＿＿_＿时期,流行戴装饰性得轮状拉夫领。 10、秦汉男子得袍服袖端多有一个收敛得袖口,叫＿___＿____＿___ 。 1１、比甲、水田衣、凤冠、霞帔就是最代表性得 ___ 女子服饰。 １2、中国服装史中，唯一得一次主动变革发生在朝。 1３、欧洲时代女子盛装，装饰多而华丽,从胸衣到裙摆依次装饰层层得花边、缎带与蝴蝶结，使女子瞧上去像鲜花盛开得花园,称为“移动得花园”。 14、赵武灵王就是我国服装史上最早得改革者,她推行了_ ,适应了战争 需要。 15、最具有特色得元代妇女首服就是＿＿___________。 16、＿___＿__＿_得希顿就是一种用亚麻材料做得长外套。 二、选择题 1、欧洲人在（）时期,流行戴装饰性得皱领. A。古典主义?Ｂ。洛可可风格C。中世纪??D.文艺复兴 2、用不同动物图案来识别不同品级，官阶得“补子"就是( )服饰中最具文化意义得一种创新. A唐B宋C明D清 3、方心曲领就是（）官员佩戴得饰品。?A、元朝B、汉朝C、唐朝 D、宋朝 ４、率先使用时装模特儿得设计师就是（)。?A、莫里斯Ｂ、朗万C、迪奥D、沃斯 5、丘尼卡、卡拉西里斯就是( ）得女子服饰。 A古埃及 B 古希腊Ｃ古罗马D拜占庭 6、隋唐时期女子首服（),就是一种大方巾，可遮脸,还可披体而下遮蔽身体。?A、胡帽Ｂ、帷帽Ｃ、幂篱D、幞头?７、“武德令"就是（)朝制定得服饰制度. A唐 B 宋 C 元D明 8、(）为民国初年衣裙上下配用得一种女子服饰。 A上衣下裳B窄袖短襦C杂裾垂髾Ｄ袄裙 9、明朝得冠服制度中出现得补子图案就是用以表示(). A、吉祥Ｂ、官阶C、装饰Ｄ、地位 １0、西方从（）开始,原来上下相连得袍服逐渐被分体式得上衣下裙代替。 A中世纪B文艺复兴 C 1８世纪D19世纪 １1、十二章纹中（)所代表得含义就是决断. A黻B黼C日D火 12、17世纪初，得印花棉布由亚洲传入欧洲。 A 中国 B 日本Ｃ印度D朝鲜 13、（)得服装,主要衣料就是亚麻布,构成简单,一般采用垂褶进行装饰. A 古埃及 B 古希腊 C 古罗马 D 古波斯 １4、（)时期得人们讲究风度气韵.“翩若惊鸿，矫若游龙”,就是对此时人们着装得写照。
上篇综述作业及答案 一、单项选择题 1.中国封建社会的基本生产结构是：（） A．手工业 B.农业经济 C.工业 D.小农经济 2.19世纪初，大肆向中国走私鸦片的国家是( ) A.美国 B.英国 C.日本 D.俄国 3.中国近代史上的第一个不平等条约是：（） A．《望厦条约》B．《南京条约》C．《辛丑条约》 D．《马关条约》 4.《南京条约》中割让的中国领土是：（） A.香港岛 B.九龙 C.新界 D.台湾 5.第一次鸦片战争中，美国强迫清政府签订的不平等条约是（） A.《黄埔条约》 B.《虎门条约》 C.《望厦条约》 D.《瑷珲条约》 6.中国近代史的起点是：（） A. 第一次鸦片战争 B. 第二次鸦片战争 C. 中日甲午战争 D. 八国联军侵华战争 7. 第一次鸦片战争后，中国逐步演变为：（） A. 封建主义性质的国家 B. 半殖民地半资本主义性质的国家 C. 资本主义性质的国家 D. 半殖民地半封建性质的国家 8.标志着中国半殖民地半封建社会起点的事件是（） A.英国的鸦片走私 B. 林则徐的虎门禁烟 C.1840年第一次鸦片战争 D.第二次鸦片战争 9.鸦片战争后，中国社会最主要的矛盾是:（） A．地主阶级和农民阶级的矛盾B．资本—帝国主义和中华民族的矛盾C．封建主义和人民大众的矛盾D．清朝统治和汉族的矛盾 10.鸦片战争前，中国社会经济中占统治地位的是:（） A．商品经济B．封建经济C．半殖民地经济D．资本主义经济 11.近代中国的历史表明，要争取争得民族独立和人民解放必须首先进行：（） A. 反对帝国主义侵略的斗争 B. 反帝反封建的资产阶级民主革命 C. 反对封建主义压迫的斗争 D. 反对资产阶级的社会主义革命 12.在近代中国，实现国家富强和人民富裕的前提条件是:（） A. 反对帝国主义的侵略 B. 争得民族独立和人民解放 C. 推翻封建主义的统治 D. 建立资本主义制度 13.中国工人阶级最早出现于：（） A.十九世纪四、五十年代 B.十九世纪六十年代 C.十九世纪六、七十年代 D.十九世纪七十年代 14.近代中国产生的新的被压迫阶级是：（） A农民阶级B工人阶级C资产阶级 D民族资产阶级 15.中国的资产阶级出现于：（） A.十九世纪四、五十年代 B.十九世纪六十年代 C.十九世纪六、七十年代 D.十九世纪七十年代 单项答案1. D 2.B 3. B 4. A 5. C 6. A 7.D 8. C 9. B 10. B 11.B 12. B 13. A 14. B 15. C
服装史测试题 公司内部编号：（GOOD-TMMT-MMUT-UUPTY-UUYY-DTTI-
中国服装史 学校：班级：姓名： 一、单选。 1.<易。系辞下>中“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取之乾坤”的记载，说明了当时可能较典型的服式是( A )。 A上衣下裳制B冕服制度 C深衣制 D 女着男装 2．中国古装种类中最重要的礼服（D） A常服B公服C背子D冕服 3．皇帝冕冠中冕旒可为（C）冕旒 A九B七C十二D 五 4. （ D ）属于十二章纹之一。 A.麒麟 B.梅花鹿 C.鼎 D.星辰 5.方形领、圆形袖、下摆不开衩，“续衽沟边”是（C）的特点 A冕服 B 玄端C深衣D 胡服 6．（C）被誉为“织中之圣”。 A 蚕丝B丝麻C缂丝D 网衣 7.服装按照用途分（ D ）。 A、工作服、 B、居家服 C、运动服 D、都是 8.画家张择端的<<清明上河图>>生动描绘了（A）时期的繁荣兴旺景象。 A北宋B唐C明D清 9．下图那种是元代女子首服“顾姑冠”。（C）
A B C D 10. （ D ）是旧石器时代的衣用材料。 A.毛织物 B.丝织物 C.化纤织物 D.天然兽皮 二、多选。 1．冕服的组成部分为（ABCD） A冕冠B冕服C带D韨 2．胡服的基本特征有（ABCD） A 短衣 B 长裤 C 革带 D 革靴 3．（ACD）开凿于魏晋南北朝时期成为举世瞩目的我国三大艺术宝库 A 敦煌莫高窟 B 山西双林寺 C 大同云冈石窟 D 洛阳龙门石窟 4．唐朝服饰的特点是： A长裙 B宽衣 C大袖 D 没有纽扣而系腰带 5. 唐朝最为流行的图案有（AB）.
A联珠纹 B 宝相花C二龙戏珠纹D云气纹 三、填空。 1．（骨针）的发明使用，成了我国远古居民缝制衣服的发端。 2．（夏代）已经逐步形成了以帝王的祭服—(冕服)为中心的服装制度。 3. 深衣创始于（周）代流行于（战国）时期。 4. 汉代袍服的基本形制多为宽衣大袖，肥大袖身称为（袂），紧小袖口称为（祛）。 5．在袍服形制中有一种无衬里的服式，称为（禅衣），即为（今日之衫）。6. 魏晋南北朝时期的裲裆有两种含义：一种是服饰制度中的（裲裆衫），一种是指武士穿的（裲裆铠）。 7.秦汉时期，男子以袍为贵。 8.魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 9.背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 10.冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 11．冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。。 12.赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 13.方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。
《中外服装史》试题（C） 题号一二三四五六总分 得分 阅卷人 一、填空题（每小题1 分，共10 分） 1、唐代女装主要由、衫、帔三件组成。 2、比甲、水田衣、凤冠、霞帔是最代表性的___ 女子服饰。 3、根据文献资料及出土文物分析，时期冠服制度得到初步确立，这是中国服装史的奠基阶段。 4、欧洲时代女子盛装，装饰多而华丽，从胸衣到裙摆依次装饰层层的花边、缎带和蝴蝶结，使女子看上去像鲜花盛开的花园，称为“移动的花园”。 5、赵武灵王是我国服装史上最早的改革者，他推行了_ ，适应了战争需要。 6、最具有特色的元代妇女首服是_____________。 7、_________的希顿是一种用亚麻材料做的长外套。 8、西方_______时开始，原来上下相连的袍服逐渐被分体的上衣下裙所代替。 9、中国古代服装款式，从形式而论，可大概分为三种基本类型：_____________、____________、通裁袍制。 二、选择题（每小题1.5 分，共15 分，请将答案填在下 面的表格内） 1、欧洲人在( )时期，流行戴装饰性的皱领。 A．古典主义B．洛可可风格C．中世纪D．文艺复兴 2、用不同动物图案来识别不同品级，官阶的“补子”是（）服饰中最具文化意义的一种创新。 A唐B宋C明D清 3、方心曲领是（）官员佩戴的饰品。 A.元朝 B.汉朝 C.唐朝 D.宋朝 4、率先使用时装模特儿的设计师是（）。 A.莫里斯 B.朗万 C.迪奥 D.沃斯5、丘尼卡、卡拉西里斯是（）的女子服饰。 A古埃及 B 古希腊C古罗马D拜占庭 6、隋唐时期女子首服（），是一种大方巾，可遮脸，还可披体而下遮蔽身体。 A.胡帽 B.帷帽 C.幂篱 D.幞头 7、“武德令”是（）朝制定的服饰制度。 A 唐 B 宋 C 元D明 8、（）为民国初年衣裙上下配用的一种女子服饰。 A上衣下裳B窄袖短襦C杂裾垂髾D袄裙 9、明朝的冠服制度中出现的补子图案是用以表示( )。 A.吉祥 B.官阶 C.装饰 D.地位 10、西方从（）开始，原来上下相连的袍服逐渐被分体式的上衣下裙代替。A中世纪B文艺复兴 C 18世纪 D 19世纪 三、简答题（每题8分，共40 分） 1、试述巴洛克艺术风格对服装的影响 2、试述东方服饰的特点 3、试述宋代霞帔的形制 4、试述唐代幂篱的形制 得分阅卷人 得分阅卷人得分阅卷人
中国近代史纲要课后习题答案 1怎样认识近代中国的主要矛盾、社会性质？ （1）近代中国的主要矛盾 帝国主义和中华民族的矛盾；封建主义和人民大众的矛盾是近代中国的主要矛盾。中国近代社会的两对主要矛盾是互相交织在一起的，而帝国主义和中华民族的矛盾，是最主要的矛盾。（2）社会性质：半殖民地半封建的性质。 中国社会的半殖民地半封建社会，是近代以来中国在外国资本主义势力的入侵及其与中国封建主义势力相结合的条件下，逐步形成的一种从属于资本主义世界体系的畸形的社会形态。鸦片战争前的中国社会是封建社会。鸦片战争以后，随着外国资本-帝国主义的入侵，中国社会性质发生了根本性变化：独立的中国逐步变成半殖民地的中国；封建的中国逐步变成半封建的中国。 2.如何理解近代中国的两大历史任务及其相互关系？ （1）近代中国的两大历史任务： 第一，争取民族独立，人民解放；第二，实现国家富强，人民富裕。 （2）近代中国的两大历史任务的相互关系： 争取民族独立，人民解放和实现国家富强，人民富裕这两个历史任务，是互相区别又互相紧密联系的。 第一，由于腐朽的社会制度束缚着生产力的发展，阻碍着经济技术的进步，必须首先改变这种制度，争取民族独立和人民解放，才能为实现国家富强和人民富裕创造前提，开辟道路。近代以来的历史表明，争得争取民族独立和人民解放，必须进行反帝反封建的民主革命。第二，实现国家富强和人民富裕是民族独立，人民解放的最终目的和必然要求。 第一章反对外国侵略的斗争 3.中国近代历次反侵略战争失败的根本原因是什么？ 第一，近代中国社会制度的腐败是反侵略战争失败的根本原因。 在1840年以后中国逐渐沦为半殖民地半封建社会的过程中，清王朝统治者从皇帝到权贵，大都昏庸愚昧，不了解世界大势，不懂得御敌之策。由于政治腐败、经济落后和文化保守，一方面使清朝统治阶级封闭自守，妄自尊大，骄奢淫逸，盲目进攻；另一方面又使统治者和清军指挥人员在战争面前完全没有应变的能力和心态，不适应于近代战争，不少将帅贪生怕死，临阵脱逃，有的甚至出卖国家和民族的利益。清政府尤其害怕人民群众，担心人民群众动员起来会危及自身统治，所以不敢发动和依靠人民群众的力量。 清朝统治集团在对外战争中妥协退让求和投降的一系列做法，已经使他失去在中国存在的理由，不推翻他是不能取得反侵略战争胜利的。 第二，近代中国经济技术的落后是反侵略战争失败的另一个重要原因。 当时的英国已经历过工业革命，资本主义生产力获得突飞猛进的发展，而中国仍停留在封建的自然经济水平上。经济技术的落后直接造成军事装备的落后，军队指挥员不了解近代军事战术，从而造成军队素质和战斗力的低下。 经济技术落后是反侵略战争失败的重要原因，但并不表明经济技术落后就一定在反侵略战争中失败。正是因为当时的中国政府不能很好地组织反侵略战争，不能发动和利用人民群众的力量，甚至压制人民群众，其失败是不可避免的。 第二章对国家出路的早期探索 4、如何认识太平天国农民战争的意义和失败的原因、教训？ （1）太平天国农民战争的意义 太平天国起义虽然失败了，但它具有不可磨灭的历史功绩和重大的历史意义。 第一，太平天国起义沉重打击了封建统治阶级，强烈震撼了清政府的统治根基，加速了清王
中国服装史复习题 一、填空题 1、关于服装的起源，后人归纳出了不同的学说，诸如遮羞说、迷信说、保护说、御寒 说、异性吸引说等等。 2、“胡服骑射”是赵武灵王实行的军服改革。 3、“是唐时女子肩臂上经常围披之物，与现今围巾相类似。 4、骨针的出现表明了史前人类已经懂得缝纫的方式，将兽皮接缝而成 衣的可能。 5、古代服饰发展到明代，最突出的特点是以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。 6、自清代旗装用纽扣以后，衣领的形状发生明显变化，出现了以前从未有过的立领。 7、汉武帝时，幵辟了一条沟通中原与中亚、西亚文化、经济的大道一一丝绸之 ________ 路。 8曲裾深衣是汉代女服中最为常见的一种服式，衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。 9、素纱褝衣是马王堆汉墓发掘出的实物中最为罕见的一件，衣长128 cm，两袖通长190 cm，全部重量只有48 g 。 10、魏晋男子服装以长衫为尚。衫与袍的区别在于袍有袪 ______ ，而衫为宽大 敞袖。 11、短襦长裙是隋代女服的基本形式。它的一个主要特点是裙腰系得较高， 给人一种俏丽修长的感觉 12、明代官服以袍衫为尚，头戴梁冠，着云头履。 13、明代命妇燕居与平民女子的服饰，主要有耳、袄、帔子、背子、比甲、
裙子等。 14、明代普通女子服饰多以紫花粗布为衣，不许金绣 _______ 。 15、行^_是指一种长不过腰、袖仅掩肘的短衣，俗呼“马褂”。 二、选择题 1、人类祖先的出现，距今约 _________ 年以前，现代人称它为“上古”时期或者 “远古”时期。 A 5000 B 6000 C 5000 万 D 300 万 2、上古时期，人类为了保护自己的身体，就依赖 _____________ 遮盖，这种行为说明人已经脱离了动物的范畴。 A兽皮B 衣服C 树皮D 树叶 3、旧石器时代蒙昧时期，人类是以 ___________ 主的时期。 A 驯养牲畜 B 栽培植物C采集天然产物D 织布 4、西汉时期，我国可以织造多种图案纹样的五彩丝织物，品种有：_________ 等。 A纵 B 绢 C 布帛 D 繒 5、民国初年，欧洲的 ________ 等新型纺织品拓宽了我国女性对衣料的需求面。 A 绸缎 B 羽纱 C 呢绒 D 织锦 6、我国著名的四大名绣包括： __________ o A 顾绣 B 苏绣 C 湘绣 D 蜀绣 7、后人称的“胡服骑射”，是 _________ 帝进行的军服改革。 A 秦始皇 B 汉武帝C赵武灵王D李世民 8 ()是级位最高的冠帽，是皇帝的礼冠。
《中国服装史》教学方案日期:2009-03-28 14:01 一、教师简介 二、教学大纲 （一）、大纲说明 1、适用对象 2004级服装工艺与设计专业学生 2、课程性质 本课程是服装工艺与设计专业的一门专业基础课,属于必修课程。 3、本课程的教学目标与任务 本课程讲授中国服装史知识，通过介绍各历史时期各个区域的服装的特点、风格、工艺及演变发展的过程，使学生了解服装的历史与现状，开阔视野积累知识，能正确处理继承与创新的关系，提高审美眼光和设计思想水平。 4、本课程的重点与难点 重点: 唐、宋、明、清各历史时期的服饰状况和特征(尤以唐代为主) 难点: 服饰起源的探索(各种说法);服饰专业术语的理解; 服饰发展内涵的理解. （二）、各章次的教学内容和教学要求 名称学时教学目的和要求重点和难点主要教学内容 第一章衣服的起源 第二章衣服原料的发展 第三章古代的刺绣 2 了解衣服的起源情况和面料的发展状况,要求学生理解即可重点是衣服原料的发展;对衣服起源的几种说法的理解衣服起源的说法:蔽体说、巫术说、乞求丰收说等；苎麻等原料的发展及几种刺绣的出现。 第四章古代的章服制度 2 了解掌握古代的章服制度，特别是冕服的形成及用途冕服的组成; 难点是冕服图案的象征意义冕服的三大组成部分;冕冠的组成;薰衣的组成;下裳的组成;各图案的象征意义. 第五章古代的制衣官吏和组织机构学生自学了解掌握古代的制衣官吏和组织机构制衣官吏的和组织机构组成部分或是种类制衣官吏的构成 制衣官吏的组织构成种类 第六章皇室衣装 10 了解掌握中国各个历史朝代的皇室家族的服饰特征重点是唐宫、明宫和清室;难点是武则天补服的形成汉室皇族服饰特点