一设计的概念
1 艺术起源的时间为旧石器时代晚期，我们从法国洛赛尔出土的《持角杯的女人》法国南部的拉斯科岩洞及西班牙的阿米塔米拉岩洞壁画中可略见一斑。
2 从壁画中可以获得知识：
其一，旧石器洞窟壁画的雕刻用的是石质工具：
其二，从以上壁画的内容来看，在人类狩猎活动中出现了大量的弓箭。可以说，制造石器与弓箭都与设计有一定关系。因此，设计的起源与人类的起源应该是同步的。
3 农业文明阶段在人类历史发展阶段中时间最长------从原始社会到公元18世纪。
农业成为社会发展的主要动力。人类生产实用的能源动力，主要是人力，畜力，风力和水力等可再生动力。
4工业文明阶段是自公元18世纪第一次工业革命以来一直到20世纪的时期。这时期是以“制造业”为主，体现了资本，资源的占有特点，它以蒸汽机的发明和实用为标志。能源多为煤炭，石油，天然气等不可再生能源。
5 农业文明时代到工业文明时代，在经济上实际上是从手工操作的农耕，到以机器为动力的工业的变化。
6 信息时代是从20世纪60年代至今的时期，信息时代经济又称知识经济，这一名称于20世纪70年代首先由美国安全事务助理【布勒。金斯基】提出。1990年，联合国明确提出：“知识经济的概念，是以知识为基础的经济。”此时。因计算机技术的快速发展和普及以及有关因特网技术的革命，使非物质社会特征越来越明晰。在这个数字化，信息化，服务化的社会中，大众媒介，远程通讯，电子技术服务和一些其他的消费服务信息所带来的巨大变化。
7 信息时代显著的特点变现为生产要素内涵的进一步扩大，经济发展可持续化，资产的投入无形化，一切决策智能化，新的价值取向以及精神与物质的统一。
8设计的定义
设就有设立布置筹划安排假设等含义。计有计算，测量，计划，策划，考虑等含义。合二为一，设计，就是设想，运筹，计划于预算，它是人类为实现某种目的而进行的创造性活动。
9 design 的三个新特点：
其一，设计与生产的分工以及设计师的诞生;其二，强调没有模式的开发性设计；其三，功能与造型的一致性。
10 现在意义上的艺术设计，常常作为动词来解释，它是精神物化的过程，就是按照人的需求、人的审美、人的功能以及人的意志目的要求来改造客观世界，同时也是创造物质产品或创造新物质的过程。而作为名词来解释的话，他可作为精神物化的结果。
11 图案往往侧重于对平面图形、立体图样和模型方案的研究。
12 设计的原则：是在长期设计实践的过程中逐渐形成的，
人与物的统一、人与自然的统一原则
科学与艺术的统一，精神与物质的统一原则
审美价值与实用价值的统一、社会效益与经济效益的统一原则
13 审美价值：是指人对产品的审美活动进行设计与创造、产生的额外兼职。它包括形象价值、品牌价值、情感价值、服务价值、文化价值等一系列内容。
二设计的内涵
1 科学家与艺术家之间有时是互相启发。相互促进、并很好的将艺术与科学结合起来的。
2 艺术设计不但有功能的合理性，也具有审美价值；即不是纯功能的创造发明，也不是纯精神的艺术创作，而是两者的融合。所以，艺术设计的组成要素即是科学技术、艺术以及人的需求。
3艺术作品可以激发人们的情绪，使人们产生对人生，对自然美的热爱。人们常常把艺术所引起的这种特殊感受，成为【美感】。
4 艺术美在现代设计中正发挥着重要作用：
从威廉。莫里斯的艺术与手工业运动开始注意工业设计问题，到法国和比利时为中心的新艺术运动的兴起，再至泽姆佩尔实践美学关注产品技术艺术和结构艺术的风格，直至后现代主义设计思潮更加注重历史文脉和艺术个性，艺术美始终是设计师所重视的因素。
5设计具有艺术性
德国近代哲学家康德认为：美不外乎两种，即自由美和依存美，而后者含有对象的合乎目的性。在康德眼中，合乎目的是一个更有优先权的美学原则，它与功能近似。说明设计是一种实用的艺术，是遵循实用原则与美学法则的艺术创造过程。
6 设计本来是以实用为目的，当人的审美需求意识介入设计后，设计才有了艺术的成分。
7 艺术思维影响着设计的发展
8 哥特式：扩大门楣，分解三角楣以及拱形曲线的数量，以求达到和谐和扩大容纳人物雕塑作品的空间
巴洛克：与优雅的古典主义的对立，强调标新立异，强调外在形式的变形，并注重手法与艺术形式的统一。
洛可可艺术由于受东方文化艺术的影响，尤其受到中国陶瓷艺术，染织艺术及金属工艺等方面的影响，在设计中处处体现了东方情调，如法国路易十五时期的家具设计风格体现了豪华与优雅。
9 【现代设计之父威廉莫里斯】
10 世界上第一把钢管椅瓦西里椅子！
（2）设计师艺术与科学的结晶
1 艺术与科学史人类把握世界的两种不同方式。艺术唯美，科学求真；艺术讲求形象思维，科学透过现在揭示本质，追求抽象与思辨。
2 美国著名科学史家乔治萨顿所指出的：艺术与科学最明显的差别在于科学是逐渐进步的，而艺术则不然。只有科学活动是累积和渐进的！
3【形式感】就是秩序、单纯、对称、均衡、比例、节奏。人的美感就是来自于这种形式感。
4 新视觉艺术
又是艺术思维和科学思维结合的典型。新视觉艺术强调艺术家从科学技术的领域里寻找和发现艺术创作的灵感，利用现代高科技的手段，如计算机，影视录像、声光等手段，经过艺术家的重新创作，形成一种崭新的视觉效果。
三设计的发展
1 人类区别于动物的仙湖特征是语言、直立行走、能够制作和实用工具。
2 按照石器的加工情况，我们将石器时代分为旧石器时代、中石器时代和新石器时代。
3 欧洲早在公元前6000年就已经出现了陶器的制作，公元前3000年欧洲就已经出现了彩陶。
4 中国具有代表性的原始陶器是以黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和后来以黄河中下游龙山文化为中心的黑陶以及长江东南广大地区的几何印纹陶。
5 陵墓与神庙设计是埃及设计艺术活动最重要的一个方面。
埃及的艺术设计主要体现在家具设计、陶器制作、金属工艺、玻璃工艺、石制品设计等方面。
6 古代两河流域是指亚洲西部的幼发拉底河和底格里斯河沿岸地区，古称“美索不达米亚”。
古代两河流域的文明先后经历了苏美尔时期、古巴比伦王国、亚述王国、新巴比伦王国等不同时期。
7 两河流域镶嵌画：乌尔地区出土的《乌尔的军旗》；古巴比伦时期的石碑《汉莫拉比法典》也是著名的工艺设计作品之一。
8 古希腊、古罗马时期是西方艺术史上的一个黄金时代、无论是在建筑、雕刻还是器物设计方面都达到了全面的繁荣。
9 根据陶瓶色彩和装饰手法的不同、可以分为黑绘、红绘、彩绘三种。
10 波斯的陶器工艺和美索不达米亚一样具有悠久的历史
2）西方中世纪的设计艺术
圣索菲亚大教堂是这一时期教堂建筑的一个代表，哥特式的建筑和彩色玻璃的运用是欧洲教堂建筑的典范。
3）文艺复兴到工业革命前的设计艺术
文艺复兴是指欧洲从封建社会想资本主义社会过度时期的文艺思潮，也是人们摆脱中世纪教会控制，重振古希腊，古罗马文化的一场思想文化运动。
1 商铜器的设计制作、不仅器行精美规范。而且象征性以及用途都很明确，被统治阶级用于祭祀。
4）工业革命的影响
18世纪的工业革命完成了设计由传统的手工艺向现代设计发展的转变。工业革命是指人类从农业和手工经济转变到以轻工业和机械化制造业为主的经济的转变过程，它是一次具有重要意义的转变和革命。
其次，新能源，新材料，新技术的诞生及运用，为设计带来了全新的发展，改变了传统设计材料的结构模式，这对产品的设计也提出了新的要求。
再次，设计的生产方式发生了变化。
工业革命带来的不只是生产方式的变化，还有社会制度的更替。
5）工艺美术运动
起源于19世纪下半叶的一场设计运动，旨在提高产品质量，复兴手工艺术品的设计传统。
6）工艺美术运动的成就
特征：第一、强调手工艺，明确反对机械化的生产。第二。在装饰上反对娇柔做作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单，朴实无华和良好的功能；第三，主张设计上的诚实、诚恳、反对哗众取宠的倾向；第四就是推崇自然主义和东方装饰。
7）新艺术运动
直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术相结合以解决产品造型问题。哥特式，洛可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
【广告之父】舍雷：将色彩石板技法运用到广告印刷上而风靡一时。
8）现代设计的形成时期————现代主义设计
英国的工艺美术运动和法国的新艺术运动，试图通过回避机器来寻找新时期的设计方法与风格的做法，不仅没有解决他们所要解决的问题，而且也没有挡住工业化设计的脚步。
现代主义设计首先是从建筑开始的。影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有传达设计领域，成为一场前所未有、声势浩大的设计运动。
9）德国工业同盟
德国现代主义运动的宗旨：
1 提倡艺术工业手工业结合
2 主张通过教育把不同的设计综合
3 强调走非官方的路线
4 大力宣传功能主义和承认现代工业
5 坚决反对任何装饰
6 主张标准化，批量化生产。
彼得贝伦斯是德国工业同盟中最著名的设计师。他与AEG的成功合作开启了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先例。他的设计事务所培养了格罗佩斯凡德洛柯布西埃等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。
10）现代主义教育体系的形成————包豪斯
从英国工艺美术运动开始，设计师们就开始在艺术与工业化结合的过程中总结经验，对现代工业生产条件下艺术与技术的结合、艺术与经济的结合以及现代设计的种种风格、特征作探讨，逐渐形成了现代意义上的设计思想理论，并且形成了现代主义教育体系——包豪斯。
包豪斯是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学院，创始人是现代著名建筑设计师罗佩斯。
包豪斯的宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出合适与机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新的设计教育模式。魏玛创建时期学校采用“工厂学徒制”的教学方式。
包豪斯的历史作用：一是他对现代主义设计思想在建立、传播和设计实践上的影响。二是他对现代设计教育体系的建立所起的作用。它的设计思想总的来说指：a 艺术以技术的新统一；b 设计的目的是功能而不是产品；c 设计必须遵循自然与客观法则进行。
包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，为后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础、并对以后的设计、包括平面设计、产品设计以及建筑设计产生了影响。
另外，包豪斯的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则。
总之，包豪斯完成了设计由传统的手工艺向现代设计工业化转变的历史使命，开拓出了一条现代设计之路。
11）现代设计的成熟时期
美术作为最早实现设计职业化的国家，源于欧洲的功能主义设计思想对其设计和设计思想有巨大的影响。
在包豪斯理论基础上发展起来的美国现代设计，核心是功能主义，强调实用物品的美应由实用性、材料、结构等体现。
12）后现代设计
20世纪初西班牙建筑设计师高蒂的“米拉公寓”被誉为“后现代主义的先驱”
波普设计运动时一场涉及各个领域的反主流的设计运动。波普设计本质是一场反现代主义设计的设计，反现代主义设计冷漠、单调、缺乏人情味的形式，是一场反主流的设计活动。
“后现代主义”这个词最早由查尔斯詹克斯提出的，他用这个词命名了20世纪60年代以来出现的一种和现代主义背离的建筑新趋势，并在以后的研究中对后现代做了进一步的探索。罗伯特温图里在《建筑中的复杂性与矛盾性》一书中明确提出了后现代主义的主张。随后，“后现代主义设计”迅速发展到了包括平面设计，产品设计在内的广泛领域，并出现了一些代表性的设计组织。
总之：后现代主义设计具有以下几个方面的典型特点
第一，后现代主义设计反对单调的现代主义，反对形式的单一化，恢复了装饰的特点；
第二，后现代主义设计带有一种折中主义风格，采用的对象从哥特式到巴洛克，从古典主义到文艺复兴，无所不包，将这些历史风格进行抽象、混合、拼接；
第三，后现代主义另一个典型特征就是他的娱乐性。现代主义的理性，单一风格使得世界大都市几乎变得一摸一样。
三设计批评
设计批评：是现代设计理论不可分割的组成部分，同时也是设计活动中非常重要的组成部分，它是对一定的设计实践进行分析与综合研究，进而做出判断和评价的一种科学活动。
由于设计是艺术与科学相结合的产物，是人类文化发展的产物，为此，我们可以从人文意识，功能性及市场性等方面来阐述设计批评标准的三个尺度。
1）设计的人文意识
人文意识应成为设计批评的尺度。设计是创新的，形式的审美的视觉的个性的这就必须要求设计有艺术性人文性；其次，当代设计讲究可持续发展，讲求生态设计，要以人为本，这也需要设计要有人文意识，所以人文意识成了设计好坏的基本尺度和现代设计批评的基本标准。
2）设计的功能性
设计的功能性是设计最基本的特征，也应该是设计批评的尺度之一。所谓功能性，就是指一件物品为了满足某种需要而具备的条件，比如所需要的形态，结构，用途等。
3）设计的市场性
市场性是设计的特征。在当代社会，市场竞争实质上就是文化的竞争，而文化的竞争归根结底仍然是设计的竞争。因此，无论国家还是企业，纷纷把设计及创意产业作为跨世纪发展战略的重点，将设计视为提高经济效益和企业形象的有效途径。
设计本身是生产过程中一个重要因素，它与生产，管理和消费密不可分，它们之间相互联系，相互依存，这也是设计作品能够赢得市场的重要保证。
首先，设计与生产关系紧密相连。
其次，设计与消费相互依存。
设计批评标准的尺度不止以上这些特征，还具有精神性，科学性，象征性等尺度。
4）设计批评理论的流变
最早的设计批评理论可追溯到荷加斯《美的分析》一书中关于设计功能的探讨。他对“设计的美应以满足实用需要为目的”
真正现代意义上的设计批评理论，应该是从19世纪才开始的。
而19世纪对工业革命的批评，则成为设计批评理论响亮的开篇。
1851年“水晶宫”国际工业博览会成为拉斯金，莫里斯和阿什比等人的第一个批评对象，他们的批评思想基本上是基于对于工业文化和对机器的否定。
包豪斯首任校长沃尔特格罗佩斯在《全面建筑观》和《包豪斯宣言》中分别提到：“我们处在一个生活大变动的时期，旧的社会在机器的冲击下破碎了，新的社会正在形成。
柯布西埃在法国出版了一系列著作，宣传他的现代主义设计理论和批评理论，并以《走向新建筑》一书为代表。
国际主义设计与现代主义设计一脉相承，都注重强调功能、追求形式简单，反对装饰，强调理性化和系统化特征；在设计形式上，国际主义设计受到米斯凡德洛的“少则多”主张的深刻影响
【后现代主义设计】但到了20世纪60 70年代，世界的大都会几乎变得一摸一样，设计探索多元化的努力消失了，被追求单一化的国际主义设计取代。这不但使设计使用者的心理功能需求被漠视，就连简单功能需求也没有得到满足。在这样的背景下，一些人开始对更富
有人情味的、装饰的、变化的、个人的、传统的设计形式的追求，掀起了一场对于现代主义的修正、反思、批判、发展的设计探索运动，人们称之为—后现代主义设计。
人文社会科学的大力发展，也为设计批判提供了借鉴，如艺术心理学艺术符号学结构主义解构主义阐述学现象学和接受美学等。
从形态学的角度，将设计批判的理论分为设计表现论批评理论，设计接受论批评理论以及设计本体论批评理论三大类。
“设计符号学批评”在20世纪70年代已十分流行，但到80年代才被工业设计师广泛使用。用符号学方法直接催化出符号批评的思想源于20世纪中叶索绪尔皮尔士的符号学理论。5）现代设计批评
20世纪80年代、中国真正现代意义上的设计开始兴起。
设计批评来自于设计实践，其水平当然与设计发展的水平密切相关。设计批评与设计实践之间存在着一种辩证关系；设计实践是设计批评的基础，没有实践就不会有批评；设计批评产生后，对设计实践起到促进作用，批评家的批评会使设计师认识到设计上的缺陷，并使消费者明确其产品本质。从而是设计者在设计实践中加以修正。
当今中国设计批评存在的问题：
其一、设计批评缺乏应有地位，表现出“无耐性”。
其二设计批评缺乏真知灼见，呈现“无为性”。
其三设计批评缺乏事实依据，体现在：“盲从性”。
6）现代设计批评的展望
面对中国现代设计批评存在的不足，我们不应自备，应该积极涉取西方设计批评的先进经验及研究成果，依靠独特的中国文化传统，坚持设计批评的文化立场，大力发展设计批评教育。
首先，设计批评应立足文化背景。
其次，设计批评应依托设计教育
设计师的素质与技能
1 什么是职业素质
一般说来，劳动者能否顺利就业并取得成就，在很大程度上取决于本人的职业素质，职业素质越高，获得成功的机会就越多。
职业素质是劳动者对社会职业了解与适应能力的一种综合体现，其重要表现在职业兴趣，职业能力，职业个性及职业情绪等方面。
2 设计师职业素质的内容和意义
设计师作为一种职业化的工作，其本质内涵就决定了该职业应具备的素质。新时期对职业化的定义是：他应该是一种工作模式，在既定目标的导向下，在尽可能节约资源和事件的理念下，形成的一种良好，有效的工作习惯。
职业素质包括：
第一，良好的职业行为习惯，这是一个外在的素质。
第二，乐观向上的精神
第三，较强的职业能力，如良好的团队合作能力、沟通协调能力，创新能力，实践能力以及参与生产管理的组织能力等非专业技术能力。
3外在素质----职业形象
外在职业形象由着装和行为特征组成。外在形象能产生直觉效果，这种直觉效果所促成的特殊心理定势和情绪就第一印象。设计师的自身形象是非常重要的。
4 内在素质之一-----积极的心态
积极的心态，是指要具备高尚的品行和乐观向上的精神；高尚的品行即要求设计师具有高度的责任心，也要求具有服务和奉献精神。
服务意识，要求设计师具有一种内在的，自觉的服务精神、品行和态度。在设计中一切为用户着想，为大众而服务，这是设计的立足点，也是设计师必须具备的基本素质之一。
5内在素质之二---较强的职业能力
作为新时期的设计师，社会对其实践行为的要求，已不能仅仅停留在空间的理论上，需要有较强的职业能力，如良好的团队合作能力、沟通协调能力、创新能力、实践能力以及参与生产管理的组织能力等非专业技术能力。
《艺术设计概论》各章知识点 1）简述设计的定义及其渊源？ 回答：设计是从设想、运筹、计划到实施的过程，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，其渊源是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的。 2）简述设计学的定义及其研究范围？ 回答：设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。按照西方对美术学的划分方法来对设计学研究方向进行分类，可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。 3）简述当代西方设计思潮的一般理论？ 回答：当代西方设计思潮的理论有符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计、信息技术。 4）简述是什么力量推动设计对艺术的执着追求？ 回答：是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量，是艺术和设计自身的力量，归根到底是人的需求。人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，包括物质享受和精神世界的满足，这些造就了设计活动和艺术活动之间融为一体的密切关系。 5）简述设计的艺术手法？ 回答：设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。
5）简述工业设计的艺术特征？ 回答：为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成，艺术设计是其中的一部分，艺术设计的内容涉及到工业产品的功能系统，其中包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。 6）简述广告设计的基本构成，以及需要完成的四项任务？ 回答：广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。广告的艺术设计在整个过程中需要完成四项任务： （1）对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之适用于广告的艺术形式； （2）使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约，发挥媒体的特长； （3）使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并产生期望的行动； （4）使整个广告效果超过市场竞争对手，推动广告的艺术设计的不断进步。 7）简述设计与科技之间的关系？ 回答：设计是科技商品化的载体。科学技术是一种资源，当人类准备享受这一资源时，还需要某种载体，这种载体就是设计，因此设计不仅是科学技术得以物化的载体，更是科学技术商品化的载体。 8）简述设计与消费之间的关系？ 回答：1）消费是设计的消费，设计是物的创造，消费者直接消费的是物质化的设计； 2）设计为消费服务，消费是一切设计的动力和归属，设计以消费为导向；
论述需求理论与设计的关系? 何为生态设计?其意义是什么? 答：生态设计又称为绿色设计，是利用生态技术，在重视和保护生态的思想指导下，从事的有益于环境保护和人类社会可持续发展的技术。生态设计既是一种实践形态又是一种理想形态，它涉及的首先是人与自然的关系。生态设计是一种观念的变革，它以生态学作为自己的发展方向，把设计创造放在保护生态、环境的基点上。生态设计发展的意义：1）生态设计代表了一种新的设计发展方向，第一次把设计自觉地纳入可持续发展的先进思想中2）生态设计是一种新的设计观，要求设计师改变仅在产品外观上标新立异的传统设计观，将设计的重点放在真正意义的创新和发展上3）生态设计是一种新的设计方法论，以生态学方式从事设计4）生态设计体现了一种新的价值观和自然观，它以“人与自然的和谐发展”为设计的出发点随着社会发展，人们对环境艺术风格的欣赏和追求，也随着时间推移而改变。随着人们对绿色生态设计认识的深化,回归自然已成为一种社会风尚。在艺术设计中，科学选择材料,尽可能使用自然材料和环保材料。随着环保意识的提高,“舒适消费必须是绿色消费”已成为很多人的共识。绿色生态设计可以为人们提供一个良好的、合理的、高效能低功耗的环境。绿色艺术设计要遵循生态化原则，这样可达到人、建筑与自然生态之间的平衡和协调,实现环境的可持续性。设计应是艺术、科学与生活的整体性结合，是功能、形式与技术的总体性协调，通过物质条件的塑造与精神品质的追求，以创造人性化的生活环境为最高理想与最终目标。通过对生态设计的分析，生态设计的设计原则可以归纳：协调共生原则、能源利用最优化原则、废物生产最小化原则、循环再生原则、持续自生原则。生态设计是一个整体性设计，单靠其中的一个工种是无法解决的。注重生态的艺术设计要求更高的科技含量，要求完美的计算机模拟手段，要求完美的实现手段，而所有这一切，都不是设计师个人所能完成的，这需要各相关方面的专家提供专业的咨询和帮助。 如何理解设计中的“民族性”? 答：世界上每个民族,由于不同的自然条件和社会条件的制约必须形成自己独特的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念,因而形成民族特有的文化.设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面上,它能直接反映整个民族的心理共性,不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念,直接或间接地影响到他们的设计风格特征.\x0d设计既是民族的,又是时代的.在一个民族历史发展的不同阶段,该民族的设计会表现出明显的时代特征,这是因为设计首先是一个历史发展的过程,是该民族各个时期的设计文化的叠合及承接,是以该时代的现实的物质社会为基础,是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对立统一,历史性与现实性的对立统一.\x0d设计作为一项创造活动,联系于一个特定的时空和人群,于是不可避免带有这两个特性：民族性与时代性.将设计置于一个内向的纬度来看待其民族性与时代性,则意味着设计活
设计学概论复习资料 一、选择填空 1、中国的青铜设计形成于2000多年前。 2、瓷器的黄金时间是两宋时期。 3、设计，根据不同对象大致可分为五类：环境艺术设计、产品设计、平面设计、广告设计、织品与服饰设计。 4、依据使用功能明清家具可分为五类：椅凳、桌案、床榻、柜架、其它。 5、明清家具具有结构美、造型美、材质美、装饰美。 6、1851年在英国伦敦海德公园举办世界首次国际工业博览会。（水晶宫） 7、现代设计之父是威廉·莫里斯。他引导了工艺美术运动。 8、包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，这也是世界上第一所推行现代设计教育、有完整的设计教育宗旨和教学体系的学院，其创始人是德国着名设计师格罗佩斯。 9、在一定意义上，装饰是建筑、工艺、设计等实用艺术的内容之一，是其内在的结构或要素，因而，两者的关系是内部结构或内在要素之间的关系。 10、设计的第一要义是功能，各种功能价值是设计追求的第一目标。 11、在计算机作为辅助手段后，设计的程序可以分为五个阶段：获取信息阶段、创造性设计阶段、参数决策阶段、显示、记录设计对象阶段、综合评价。 12、管理是为了设计，对设计活动本身的组织与管理主要包括：设计组织的管理、设计程序的管理、设计工程的管理。 13、在西方社会，市场营销与设计的关系随着营销观念的形成与发展，经历了三个阶段：生产阶段、营销观念阶段、市场营销阶段。 14、西德工业设计师曾指出TWM系统功能理论，对产品的功能进行全面的解释，他们认为产品的功能应包括技术功能（T）、经济功能（W）、和人相关的功能（M）。 15、这半个世纪的历史转型，可以划分为两个阶段，一是50-70年代。一是80年代以后。 16、号称万能设计师、上过时代周刊的美国设计师是罗维。 17、中国早期职业设计师的代表是张光宇，曾设计过动画《大脑天宫》的场景设计、人民大会堂“满天星”设计等。 18、设计师的社会意识有服务意识、奉献意识、协同意识。 19、在未来的远景发展上，联合国倡守着三个基本概念：人权、可持续发展、人类的共同遗产。 20、在广义设计方法上国外有三大流派：德国与北欧的机械设计方法学派、英美日等国的创造设计学派、俄罗斯、东欧的新设计方法学派。 二、名词解释： 21. 中国青铜时代：人们把使用青铜材料制作工具、武器的时代称作“青铜时代”。中国的青铜时代从公元前2000年左右开始形成，经夏、商、周三代，大约经过15世纪，期间大量使用青铜器生产工具、兵器和青铜礼器。商晚期和西周早期是青铜工艺发展的高峰时期。世界青铜工艺史上，中国青铜工艺以其冶铸技术之进步，生产和铸造规模宏大，品种造型之多，设计之匠心，装饰之精美，而独树一帜。 22. 装饰艺术运动：是20世纪20-30年代在法国、美国、英国等国家开展的又一场风格特殊的设计运动。早在1900年，新艺术运动因逐渐走向商品化便已开始衰退。艺术家们意识到，大机器生产的强大社会功用已不可回避，新材料也必
《艺术设计概论》 生态设计发展的意义：1）生态设计代表了一种新的设计发展方向，第一次把设计自觉地纳入可持续发展的先进思想中2）生态设计是一种新的设计观，要求设计师改变仅在产品外观上标新立异的传统设计观，将设计的重点放在真正意义的创新和发展上3）生态设计是一种新的设计方法论，以生态学方式从事设计4）生态设计体现了一种新的价值观和自然观，它以“人与自然的和谐发展”为设计的出发点随着社会发展，人们对环境艺术风格的欣赏和追求，也随着时间推移而改变。随着人们对绿色生态设计认识的深化,回归自然已成为一种社会风尚。在艺术设计中，科学选择材料,尽可能使用自然材料和环保材料。随着环保意识的提 高,“舒适消费必须是绿色消费”已成为很多人的共识。绿色生态设计可以为人们提供一个良好的、合理的、高效能低功耗的环境。绿色艺术设计要遵循生态化原则，这样可达到人、建筑与自然生态之间的平衡和协调,实现环境的可持续性。设计应是艺术、科学与生活的整体性结合，是功能、形式与技术的总体性协调，通过物质条件的塑造与精神品质的追求，以创造人性化的生活环境为最高理想与最终目标。通过对生态设计的分析，生态设计的设计原则可以归纳：协调共生原则、能源利用最优化原则、废物生产最小化原则、循环再生原则、持续自生原则。
生态设计是一个整体性设计，单靠其中的一个工种是无法解 决的。注重生态的艺术设计要求更高的科技含量，要求完美的计 算机模拟手段，要求完美的实现手段，而所有这一切，都不是设 计师个人所能完成的，这需要各相关方面的专家提供专业的咨询 和帮助。如何理解设计中的“民族性”?答：世界上每个民族,由 于不同的自然条件和社会条件的制约必须形成自己独特的语言、 习惯、道德、思维、价值和审美观念,因而形成民族特有的文化、设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面上,它能直接反映整个民族的心理共性,不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念,直接或间接地影响到他们的设计风格特征、\x0d设计既是民族的,又是时代的、在一个民族历史发展的不同阶段,该民族的设计会表现出明显的时代特征,这是因为设计首先是一个历史发展的过程, 是该民族各个时期的设计文化的叠合及承接,是以该时代的现实的物质社会为基础,是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对立统一, 历史性与现实性的对立统一、\x0d设计作为一项创造活动,联系于一个特定的时空和人群,于是不可避免带有这两个特性：民族性与时代性、将设计置于一个内向的纬度来看待其民族性与时代性,则意味着设计活动必须面对的身份认同问题及其与设计主题的关 系、将设计置于一个外向的纬度来看待其民族性与时代性,则意味着设计活动必须面对它的商业、社会、文化价值、所以我们不妨 就从这两个角度粗浅地来谈一谈设计的民族性和时代性、\x0d内向纬度的民族性与时代性\x0d民族性这个概念本来就是大而空的,
《艺术设计概论》期终考试A卷试题 时量：120分钟共100分 一、选择（28分，每空一分） 1．二战期间发展起来的( )，科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。 a)设计文化学 b)人机工程学 c)设计美学 d)设计史学 2．( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。 a)波谱运动 b)新艺术运动 c)绿色设计运动 d)装饰艺术运动 3．按照( )的说法：“普通符号科学——它有各种名称：符号学(semiotics，semiology)或语义学(sema siology)，这些术语来自希腊语的sema(符号)。” a)毕加索 b)贡布里希 c)索特萨斯 d)莫里斯 4．( )理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
a)解构主义 b)抽象主义 c)立体主义 d)符号学 5．( )试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。 a)格罗佩斯 b)贡布里希 c)米斯 d)莫里斯 6．设计学的研究对象是( )的研究对象。 a)艺术设计 b)设计方法 c)设计批评 d)设计史 7．设计disegno概念产生于( )文艺复兴时期。 a)中国 b)法国 c)德国 d)意大利
8．设计的艺术手法主要有: a)借用 b)理论 c)社会性 d)参照和创造 9．国际经济界的分析认为：“( )经济＝设计力”。 a)日本 b)法国 c)德国 d)意大利 10．设计的特征有? a)文化性 b)社会性 c)国家性 d)民俗性 11．人面鱼身纹是( )彩陶上最具代表性的纹饰。 a)仰韵文化彩陶 b)庙低沟彩陶 c)马家窑彩陶 d)半山彩陶 12.中国明清在园林设计方面的专著是( )。
1、纯艺术：所谓“纯艺术”是相对于具有使用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术，具体的说即绘画、雕塑、书法一类的艺术，绘画包括油画、版画、中国画、壁画等各种门类 2、实用艺术，主要是物质性的，它虽然也具有审美的或潜移默化的教育功能，但却不是它的主要功能，主要功能是实用功能，即它的物质功能。 3造物及造物活动：所谓造物，即指人工性的物态化的劳动产品。是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的物体和物品，它是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。 造物活动是指人类造物的劳动过程、方式及意义。 4、产品的形态一般分为功能形态、符号形态（或装饰形态）、色彩形态三类。 5、装饰是人改变旧有事物和旧有面貌，使其变化、增益、更新、美化的活动。 6、现代设计运动：开始于19世纪下半叶，以英国威廉`莫里斯为首的艺术家正组织起一场为生活而艺术的工艺美术运动，即手工艺艺术运动。宗旨是反对“为生产而生产”和“为艺术而艺术”的社会倾向，主张以艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品。 7包豪斯的影响与意义：包豪斯提倡艺术与科学结合的新精神，创立了工业化时代艺术设计教育的基本原则和方法，并通过自身的教学与实践，形成了崭新的设计形式和独特的风格。这种形式和风格具有真正的现代品质，这就是在建筑和产品设计中排除了传统的、表面的装饰形式，从功能出发，从结构出发，做到实用与审美的统一。以包豪斯为代表的现代设计品格和风格的形成，标志着19世纪下半叶开始的现代艺术运动真正结束了旧有装饰形态存在的历史。 古典技术与现代技术的差异 （1）、古典技术产生在自然的环境 中，受制于自然提供的物质和可能 性；而现代技术掌握着自然，环境 被打上了技术的烙印，而且人也从 自然中分离出来。（2）古典技术所 掌握的材料是自然所能提供的，其 造物的形式总与自然所赋予的形 式相联系；在现代技术中，人们选 择材料，并将自然材料减化成小的 成分，再织入想望的结构中，形式 上尽量脱离自然所赋予的形式。 （3）、在“能量”这类技术形式中， 技术的早期主要是由动物和人类 提供的拖力和肌肉力量；在现代， 除自然的风力、水力等外，还有间 接的原子能、太阳能等。（4）、古 典技术的“形式赋予”是由人类所使 用工具的技能决定的；在现代，人 的技艺被融入机器的技术装置中， 这导致了技术的决定性更新，并出 现全新的技艺。（5）、手工业时代， 产品的生产制作基本上由一个人 完成，制造者又是消费者，所谓自 作自用；现代技术必须由工程师、 缔约者和劳动者之间的合作，制造 的过程独立到工业企业中，与消费 者的联系与手工业时代已完全不 同。在设计方面，古典技术时代， 设计与制作过程往往是一体的，边 想边做，边设计边制作，一个人完 成全过程：在现代技术中，设计作 为一个独立的过程而存在，设计作 为意向性构形和实际生产之间联 系的中介，他勾勒出或者给出一个 抽象的图景，其计划的每一细节都 可以由脑力（理论）决定（6）、与 古典技术相比，现代技术依靠现代 工具（技术设施）尽量在技术构形 中除去人的因素，它借助技术措施 提供的能量转换过程，有可能依靠 理论制造物品。这即是生产的“自 动化” 根本差异：古典技术直接受到人类 自然潜能的限制，在技术的承传方 式上，也几乎是自然性的，日常经 验由父传子、母传女、师傅传徒弟 的方式进行，因而技术是未分化和 静止型的。 联系：从历史的观点看，现代技术 出自于手工技术，它以科学为基 础，与科学的结合同意是其最根本 的特征。可以认为，没有手工技术 即没有科学，没有科学也不可能有 现代技术或者说技术的现代化。 8系统具有以下内涵：（1）、它们 都是由两个以上的要素（部分、环 节）组成的整体，构成这个整体的 要素可以是单个事物，也可以是一 群事物组成的小系统。（2）、这些 要素之间、要素与整体之间以及整 体与环境之间，存在着一定的有机 联系，从而在系统的内部和外部形 成一定的结构和秩序。可以把环境 看成是系统所从属的更大的系统。 （3）、这个整体具有不同于各个组 成要素（部分）的新功能，这种功 能主要是由系统内部的有机联系 和结构决定的。 10、“功能美”最本质的内容是实用 的功能美。功能主义认为凡是有用 的东西都是美的，明确表现功能的 东西就是美的。功能美的历史意义 和存在价值;1、“形式服从功能”的 理论价值与意义。2、合理的功能 形式是美的形式。 11、技术美介于自然美和艺术美之 间，主要是指机械工业技术的美。 12、技术美与功能美有着内在的联 接和一致性，作为“包含着本质上 同功效相联系的全部美的一个概 念，而标志着同自然美和艺术美均 有区别的特殊的美的存在领域，并 能在这两极的范畴概念之间占有 一个独立的地位”。技术美不同于功 能美，但与功能美密切相关。功能 美构成了技术美的特征，也是技术 美意识结构的核心因素。 13、技术美与功能美是密切相联 的，因为技术美有很强的功能因 素，而这种功能因素不仅与功能所 体现所固有的有效价值或合目的 性的价值相联系，而且也与材料特 征以及造物形式的感性因素相联 系，功能之中浓缩着各种因素：形 式是由功能决定和演化的形式，材 料是为功能结构服务的，功能是结 构的力，同时也是技术的力。 如何理解人的自然尺度与设计的 关系：1人的自然尺度首先构成和 决定了人的观察方式和接受方式； 2人的自然尺度首先构成和决定了 人观察的标准、接受或感受的标 准，甚至审美的标准。3人的自然 尺度决定了造物的尺度和极限。一 方面，人的造物都以人的自然尺度 为依据；另一方面，人造物特别是 手工造物直接受到人自然尺度的 制约。4人的自然尺度是造物设计 基础，又是人超越的对象，手工工 具作为人手能力的伸延、车辆作为 人足力的扩大，这一切都是人通过 创造对自然尺度的一种超越，是人 对自然尺度深刻认识和把握的结 果。人对自身的自然尺度既有遵循 的一面，又有超越的一面。 14、造物设计文化在整个历史发展 过程中，以其他艺术形态和人类活 动形式所不能达到的高度和质量 准确的反应文化的完整性。其具体 表现在：第一，工艺造物是最终产 品形态而不是半成品或原材料生 产。第二，工艺文化是生活的文化， 是为生活服务的设计文化。第三， 工艺造物是一般造物的上升形态， 在这样一个上升形态中更集中的 体现着人的文化和艺术方面的创 造力，反映人的本质。第四，作为 艺术的造物，它具有生活的实用 性，可以作为生活的工具、用具等 被使用，而不同于油画、雕塑之类 的广泛意义上的艺术造物。 15、传统实际上是文化本质的一种 延续，文化的发展是文化在传统的 发展。 16、传统文化（1）、传统相对于现 代而言，有时序上的先后之别，传 统是旧有的，但不一定是落后的， 是来自于过去但现在仍有生命活 力的东西；（2）、传统是积淀的， 从远古至现今，可以说是生生不 息，某一传统可能有所式微或消 失，但整体而言，旧的消失了新的 又有所产生；各传统存续的时间长 短不同，但总是不断地延续；（3）、 每一民族的传统是一个大的系统， 这系统上又有无数的子系统，因 此，传统是单一的，而是多见的； （4）、多元的传统又必然是流动 的、有机的，而不是凝固僵化的； (5)/在时间的流变中传统是历史选 择和人的主体性参与选择的结果， 选择导致变迁，因此，传统是变化 的，发展的。17、17传统文化与 现代文化之间的联系:传统文化和 现代文化是两种不同形态的文化。 现代文化中包含着传统文化，即当 代存续的传统文化，在时序的意义 上，被现代文化所包含的那部分传 统文化也是现代文化。但现代文化 又总是以一种创新的文化为核心 的文化，它既来自传统，有来自于 当代，既是本民族的，又是外来的， 既是原有的，又是整合的，在中西 文化、传统文化与现代文化的整合 中，其矛盾是不可避免的，文化的 整合，总是在矛盾中进行，在矛盾 中完成和发展的。 18、传统文化的意义：第一，包括 艺术设计传统在内的文化传统，是 民族优秀智慧和才能的结晶和体 现，作为民族精神的具体形式和内 在要素，它是在民族文化沿续发展 的内在动力和桥梁，是民族文化发 展的根本基础，是文化连续性的保 证。第二，文化传统是民族凝聚的 力量所在，是人们心理认同、文化 认同的依据，是民族精神的依托。 第三，文化传统是现代艺术设计巨 大地艺术之源，从设计的形式到精 神内核，文化传统都给予我们无穷 的启示和帮助。第四，中国是个多 民族的国家，我们的文化传统也是 由多民族的文化传统所组成所丰 富的。 19、设计思维所具有的特点：（1）、 以艺术思维为基础，与科学思维相
环境艺术设计概论期中考试复习题 1.如何理解“环境艺术是一门整体的艺术？” 2.环境艺术设计的原则是什么？评价标准有哪些？ 环境的自在性，人的主体性，环境的整体性，时空的连续性，意识的民众性 评价标准：方便性，舒适性，含义性，个性，和谐性，愉悦性 3.设计（Design）的基本内涵是什么？如何提高设计思维能力？
4.为什么说“环境艺术设计是生活方式的设计，是艺术与科学的统 一？” 5.环境艺术设计要满足公众物质精神审美功能需求，这是否会造成 设计过程中的矛盾？ 不会，设计的物质功能性还表现在它的群众性上，没有一个人能离开建筑的审美。环境艺术的审美价值，已从“形式追随功能” 的现代主义转向情理兼容的新人文主义。审美经验也从设计师的自我意识转向社会公众的群众意识。“公众参与”早已不只是句漂亮的口号，它早已渗入到我们的设计中。在不知不觉中，大众的口味已在引导着我们的设计方向，有时甚至起到支配的作用。 6.计成《园冶》中“深奥曲折，通前达后，”“相间得宜，错综为妙，” “砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。”钱泳《履园丛话》中“数间小筑，必便门窗轩豁，曲折得宜。”运用“形”的有关内容进行解释。 我国的传统园林建筑，往往通过隔断、月门、漏窗、花墙
等构筑物，使景物相互穿插，内外空间沟通，丰富视觉层次。这样的建筑空间，合中有开，实中有虚，即使环境有限，境界却无限，寓不尽之意于有限的空间之中。关于建筑艺术的空间美和实虚空间的联系 7.著名雕塑家布朗.库西曾说：“当你雕琢一块石头时，你将发现你 手中的这块石头的精神及其他属性，你将限着对这块石头思索，而展开你的艺术构思。”请以“质感与肌理”的有关内容进行理解。 建筑材料，比如石头，是我们创造环境的物质基础。物体表面的质地特征性作用于人眼等感觉器官所产生的感觉反应就称为质 感。即质地的粗细程度在视觉上的感受。虽然，质感一般是指触觉来说的，但是，由于人们的触觉和视觉长期协同实践，积累了丰富的经验，所以，我们一般可以就此观察一块石头。肌理，一方面是指材料本身的自然纹理和人工制造过程中产生的工艺肌 理，它使质感增加了装饰美的效果。另一方面是指构成环境的各要素之间所形成的一种富于韵律、协调统一的图案效果，因此对于石头这些自然物，它也需要我们通过想象去构思其艺术韵味。 8.环境艺术设计的程序及各个阶段的控制要点是什么？ ●与工业接触 ●研究与分析（基地调查）基本图准备，基地分类（资料收集）级 分析评估，与业主访谈课题发展
艺术设计概论复习提纲 一、填空题5%、单选题20%、不定项选题30%、判断题10%。 1、设计具有四种特质：功能特质、形式特质、技术特质、经济特质。 2、艺术设计的功能特质分为：实用功能、认知功能、审美功能。 3、艺术设计的认知功能分为：指示功能、象征功能。 4、艺术设计的形式特质分为：形态要素、色彩要素、肌理要素。 5、形态包括：具体形态和抽象形态。 6、艺术设计的技术特质包括：生产技术、产品技术、操作技术。 7、设计的经济特质在构思阶段、制作阶段、投放阶段都有不同的表现。 8、从设计目的出发，可以将设计分为三大类型：产品设计、视觉传达设计、环境艺术设计。 9、产品设计的三个基本要素：产品的造型、功能和物质技术条件。 10、工业设计的主要设计类型：家具设计、交通工具设计、纺织品设计、服饰设计。 11、视觉传达设计的基本原则：作为信息发送者的设计师必须根据接收者的知识背景与传达内容来 选择符号媒介。 12、视觉传达的主要设计领域：标志设计、字体设计、插图设计、编排设计、书籍装帧设计、包装 设计、广告设计、影视设计、展示设计、CI设计。 13、环境艺术设计的中心课题：协调“人——建筑——环境”的相互关系，使它们和谐统一起来， 形成健康美好及舒适宜人的人类活动空间。 14、环境艺术设计的主要设计领域：建筑设计、城市规划设计、室内设计、室外设计、公共艺术设 计。 15、设计思维的主要特征：联动性、多向性、跨越性、独创性、综合性。 16、设计思维的基本形式主要有：逻辑思维、形象思维、灵感。 17、设计思维的基本类型：联想思维、逆向思维、发散思维、收敛思维、分合思维 18、设计思维的过程：准备期——酝酿期——启发期——验证期四个阶段。 19、设计美学的关键问题（三对关系）：功能与形式的关系、艺术与技术的关系、主管创造性与客 观约束性的关系 20、设计美的特征：目的性、多元性、文化性、社会性。 21、设计形态的构成要素：点、线、面。 22、形式美规律：多样与统一、对比与调和、比例与尺度、节奏与韵律。 23、视知觉：统觉与错觉、视觉平衡。 24、设计管理研究范围：设计战略管理、设计程序管理、设计项目管理、设计人事管理、设计调研 管理、设计目标与计划管理、设计质量管理、设计知识产权与标准化管理、设计创新风险管理。 25、设计调研管理的基本过程：调研策划与调研准备→市场调研→调研分析→调研报告
“设计”(Design)最本质的意义是计划乃至设计。即预设一定的目标并为此而建立方案。设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。1964年国际工业设计会对工业设计的定义：工业设计是一种创造性活动，目的是决定工业产品的造型质量，不但是外部特征，而且主要是结构和功能的关系，宁从生产和使用者的观点把一个系统转变为连贯的统一。 西方现代设计的本质内涵和发展趋向： 1，完整性原则，一件产品不仅好看好用，而且必须具有完整性 2，变化原则，设计要了解人的需求的改变，并通过设计来不断地满足。 3，设计的资源，一方面是工业方面的材料，一方面是设计师本身 4，综合原则，即充分了解各个方面，综合考虑，在设计中加以体现，以满足人的需求。 5，服务原则，工业设计师的工作是起协调和衔接作用的，它把生产与消费联系在一起，为人设计，为人服务。 设计根据不同对象可分为五类： 1，现代建筑设计，室内与坏境设计 2，产品设计 3，平面设计 4，广告设计
5，织品与服饰设计。 平面设计是当代中国艺术设计中发展最快、成绩最好的领域。产品设计在一定意义上是一个国家工业生产不平的标志。 中国工业设计良性发展的表现： 1，国民经济的发展和加入世贸组织，使工业设计的观念得到社会的确认和政府的重视，由此会在工业发展的基础上形成更大的对工业设计的需求。 2，工业设计教育的发展，为社会提供着一批较高质量和较高水平的设计师，会促进工业设计整体水平的提高。 3，改革开放的进一步深化，国内外设计交流将会在新的层面上开展，有利于中国学习世界先进的设计经验和方法，形成民族的设计特色。 陶器的制作是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变成另一种物质的伟大创举，陶器的产生为标志。“陶瓷”包括陶和瓷。 彩陶：是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。与灰陶相的比，彩陶在制作上趋于精致，彩陶的常见物以用器为主，其装饰图案以几何图形为主。 中国陶瓷一般分为：青瓷，白瓷，彩瓷。最早创烧成功的是青瓷，白瓷是将青瓷原料中的成分进行淘洗清除，使瓷胎变白； 彩瓷包括两部分：一是各种高温的单色釉瓷，乳红釉，蓝釉等；二是彩色花瓷。青铜：是由自然铜【红铜】与铅，锡等元素的合金， 青铜器时代：人们把使用青铜材料制作工具，武器的时代称作“青铜时代”。中国的青铜时
艺术设计概论复习题 Company number【1089WT-1898YT-1W8CB-9UUT-92108】
《艺术设计概论》各章知识点 1）简述设计的定义及其渊源？ 回答：设计是从设想、运筹、计划到实施的过程，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，其渊源是伴随着“制造工具的人”的产生而产生的。 2）简述设计学的定义及其研究范围？ 回答：设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。按照西方对美术学的划分方法来对设计学研究方向进行分类，可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。 3）简述当代西方设计思潮的一般理论？ 回答：当代西方设计思潮的理论有符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计、信息技术。 4）简述是什么力量推动设计对艺术的执着追求？ 回答：是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量，是艺术和设计自身的力量，归根到底是人的需求。人在生存温饱之后，追求发展和进一步的满足，包括物质享受和精神世界的满足，这些造就了设计活动和艺术活动之间融为一体的密切关系。 5）简述设计的艺术手法？ 回答：设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。 5）简述工业设计的艺术特征？
回答：为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成，艺术设计是其中的一部分，艺术设计的内容涉及到工业产品的功能系统，其中包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。 6）简述广告设计的基本构成，以及需要完成的四项任务？ 回答：广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。广告的艺术设计在整个过程中需要完成四项任务： （1）对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之适用于广告的艺术形式； （2）使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约，发挥媒体的特长； （3）使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并产生期望的行动； （4）使整个广告效果超过市场竞争对手，推动广告的艺术设计的不断进步。 7）简述设计与科技之间的关系 8） 回答：设计是科技商品化的载体。科学技术是一种资源，当人类准备享受这一资源时，还需要某种载体，这种载体就是设计，因此设计不仅是科学技术得以物化的载体，更是科学技术商品化的载体。 9）简述设计与消费之间的关系？
一、填空题（本大题共5小题，每空1分，共10分） 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.艺术设计的基本原理包括艺术性、科学性和技术性。 2.中国古代四大发明为造纸术、印刷术、指南针和火药。 3.芝加哥的第一座高层建筑是詹尼设计的芝加哥家庭保险大楼。 4.通过对大量的设计现象的综合、移置、杂交、选择、去伪存真、劣败优胜， 得出最佳设计思考结果，最终成为创意性设计方案的设计方法是对比设计方法。 5.古代埃及建筑的伟大杰作是作为国王陵墓的金字塔。 6.芝加哥学派的代表沙利文提出了“功能不变，形式也不变”的口号。 二、单项选择题（本大题共13小题，每小题2分，共26分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.维特鲁威所著的一书是罗马建筑技术的总结，是西方设计实务的第一步系统的完整的著作。（A） A.《建筑十书》 B.《天工开物》 C.《园治》 D. 《考工记》 2.英国手工艺文化的倡导者是约翰·拉斯金和（B） A.沙利文 B. 莫里斯 C.贝伦斯 D. 文丘里 3.青铜是铜和（C）的合金。 A. 钴 B.铝 C. 锡 D.铁 4. 1928年担任杭州国立艺专校长的( D )首先在艺专建立了“实用美术系”设置了商标、广告、装潢设计等课程。 A、张大千 B、潘天寿 C、徐悲鸿 D、林风眠 5.包豪斯解散于（ B ） A.1931年 B.1933年 C.1935年 D.1939年 6.电子产品设计属于（ B ） A.交通工具设计 B.工业设计 C.展示设计 D.平面设计 7.“有病治病，无病防身”这种说法违反了功能的原则。（B） A.安全感 B.适用性 C.简洁性 D.合理性 8.设计的英文为（ C ） 9.（ B ）的出现意味着人类有目的有意识的设计活动的开始。 A.陶器 B.石器工具 C.文字 D.饰物 10.视觉传达设计通过视觉来传递各种（B） A.语言 B.信息 C.符号 D.图形
一、填空题 1.设计学是既有自然科学特征又有社会科学特征的综合性学科。 2. 设计文化中的技术，从古至今，大致可以分为___手工艺___、_大工业化机器和计算机。 3. 所谓设计，指的是把一种计划、构思、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。它的核心内容包括三个方面，即：①计划、构思的形成；②视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来；③计划通过传达之后的具体应用。 4. 设计的一般程序总的来说，分为五个阶段。准备阶段，构思阶段，__定案阶段__，审核阶段，管理阶段。 5. 依据美术学的划分方法对设计学作研究方向的划分．将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。 6. 所谓现代设计理论，其实包括范围很广阔，主要包括了现代建筑理论、工业产品设计理论、平面设计史论、时装设计理论、广告设计理论、新媒体设计理论等等。而在每一个范畴中，又有派生出理论分支，比如扎建筑理论中，又有室内设计、环境设计、景观设计、城市规划等等的理论分科，体系庞大。 7. 广告设计的五要素包括: __文字__ 、图形、色彩、语言、影像。 8. 美学是研究美和艺术最抽象最根本问题的东西。___美是什么___就是美学的基本问题。古代西方经典美学认为美是___客观的__。美学之父-----德国哲学家鲍姆加登认为美是__感性认识的完善__。康德把美学的出发点放在了审美和美感上，把美学的基本问题从“美是什么”变成了___审美是什么____，认为美是__无利害而生愉快__。黑格尔认为艺术和审美是欣赏不是思考，人们欣赏的表面上看是一个“外在事物”实际上是一种__自我实现_。 9. 视觉传达设计的构成要素有___ 文字___、___标志___ 和__图形图像___。 10. “设”即设想，“计”即计划。狭义的讲设计是以成品为目的，具有功能性、艺术性、相应的科学技术含量和确定的经济意义的设计，是围绕某一目的，拟定计划与方案，并以符合审美要求的某种符号(语言、文字、图样及模型等)表达的创造性活动。 11、20世纪杰出建筑大师__米斯·凡德洛__，用现代材料设计了1929年的巴塞罗纳博览会德国馆，全面体现了他的少则多的设计思想。 12、包豪斯分、_魏玛______、___迪索____、__柏林_____三个阶段。 13、现代设计萌芽以前的设计风格有：中世纪: ＿哥特式＿以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色。＿罗马式＿以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术。"
(艺术设计概论)练习题 【一】填空题〔每题0.5分，共10分〕 1、设计学一般划分为设计史、与设计批判三个分支。 2、古希腊的多立克柱式、、科林斯柱式，是古希腊建筑的基础。 3、中国青铜时代是以大量使用青铜生产工具、兵器和为其差不多特征的。 4、设计具有、科技和经济等多重特征 5、隋唐时期,是中国古代建筑设计的时期。 6、设计学是既有自然科学特征又有的综合性学科。 7、1977年，英国成立了，标志着设计史独立成为一门新的学科。 8、现代运动的代表有荷兰的风格派，俄罗斯的派，还有美国的流线型设计。 9、产品的功能、和物质技术条件，是产品设计的三个差不多要素。 10、西方一般以〔英国〕荷加斯的著作《》为最早的设计理论专著。 11、设计批判是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和的批判。 12、设计的终极目的：确实是改善、工具以及人自身。 13、1785年瓦特发明，带来了生产技术和设计的戏剧性变革。 14、一战后，德国成立了学院，用设计提高工业产品竞争力。 15、，用设计来作为治理手段，最典型的莫过于CI设计，即。 16、消费者直截了当消费的是物质化了的。 17、设计师的横向分类能够分为：设计师、环境设计师、产品设计师。 18、视觉传达设计，是利用来进行信息传达的设计。 19、设计批判有两种特别方式，即国际博览会和。 20、展示设计包括“物”、“”、“人”和“时间”四个要素。 【二】选择题〔每题1分，共10分〕 1、哪一个不是设计经常采纳的艺术手法：〔〕 A、借用 B、创造 C、计算 D、装饰 2、后现代主义从20世纪哪个年代才开始成为西方要紧的设计力量。〔〕 A.六十年代 B.七十年代 C.八十年代 D.九十年代 3、妨碍当代西方设计思潮的理论是哪个〔〕 A.红色设计 B.蓝色设计 C.绿色设计 D.黄色设计 4、设计是伴随着什么人的产生而产生的〔〕 A.古希腊人 B.古罗马人 C.中世纪人 D.制造工具的人 5、森珀出版了什么专著，对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究。〔〕 A、《工艺美术与建筑的风格》 B、《风格问题》 C、《神话》 D、《现代运动先锋》 6、哪一个不是手工艺设计〔〕 A、家用陶瓷器 B、家用电器 C、家用玻璃器 D、家用漆器 7、设计师按纵向能够分为总设计师、主管设计师、设计师和〔〕 A、助理设计师 B、职业设计师 C、驻厂设计师 D、业余设计师 8、中国园林设计的顶峰时期是〔〕 A、秦汉 B、隋唐 C、宋元 D、明清 9在哪一年巴黎主办了19世纪最盛大的一次国际博览会，用埃菲尔铁塔做装饰。〔〕A、1869年B、1879年C、1889年D、1899年 10后现代主义是对什么主义原那么和价值的批判。〔〕
艺术设计概论试题一．选择题 1.艺术反映的对象是（）。 A.实际生活 B.劳动 C.思想 D.政治 2.艺术具有阶级性是因为（）。 A.有统治阶级存在 B.有被统治阶级的存在 C.阶级社会的存在 D.社会需要 3.决定艺术存在的根本因素是（）。 A.经济基础 B.社会意识 C.政治法律制度 D.科学文化 4.艺术美感中最显著的特征是（）。 A.形象 B.情感 C.思想 D.生活 5.艺术的教育作用建立在（）。 A.艺术作品中内容的丰富 B.艺术家对题材及意义的认识和判断 C.其他意识形态的存在 D.正确反映生活 6.神话的创作方法是（）。 A.浪漫主义 B.现实主义 C.古典主义 D.自然主义
7.立体派的代表人物是（）。 A.马蒂斯 B.康定斯基 C.毕加索 D.达利 8.以动物为表现题材的原始壁画，产生的根源是（）。 A.人们的巫术信仰 B.人们的狩猎生活 C.人们的审美观念 D.人们的理想愿望 9.艺术表现是艺术创作过程的（）。 A.起点 B.基础 C.中心环节 D.完成 10.艺术作品的内容是（）。 A.题材 B.现实生活及其认识、评价 C.主题 D.结构 二、填空题（每空1分，共7分） 1.（）是艺术的唯一源泉。 2.艺术形象是根据（）加以（）所创造出来的具体生活的图画。 3.舞蹈把（）作为自己的表现手段。 4.文学的基本特点是用（）来创造艺术形象。 5.艺术的创作过程是艺术地（）和（）的过程。 三、判断题（判断正误，并简要说明理由。每小题3分，共9分） 1.艺术的真实性，就是艺术作品反映社会生活所达到的正确程度。 2.鲜明独特的个性形象就是典型形象。 3.政治决定艺术。 四、名词解释（每小题4分，共20分） 1.主题 2.题材 3.艺术家的风格
设计是一种艺术活动 我们考察设计史，可以这样断定，设计始终属于艺术的范畴。设计或者等同艺术，或者属于艺术之列。无论从什么意义上讲,设计都在艺术这个大家族之中。正是艺术史的材料证明设计的艺术特性，从而以便我们进一步地考察设计美学的其它特性，这点是最基本的原则。 ①设计(Design)概念源于意大利文艺复兴时期的绘画，最初是指素描、绘画。后来人们从中理出绘画的四要素，即设计、色、构图和创造。 ②设计是设计师的创造活动所谓设计创造是设计师的创造活动，它是通过产品或设计作品来实现，在设计的产品中体现出设计师个性情感，技艺与手段，以及现代化的科学技术诸多因素。 ③设计是一种合目的的创造活动。 是一种高科技的创作活动 ①、高科技在设计中的运用，使设计的材料更宽广多样多变。 ②、设计的科技手段更高更专业 ③、设计思维的变化 “视觉符号”、“传达”与视觉传达设计的涵义 广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。人类的思维和语言交流都离不开符号。符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能，是信息的载体。只有依靠符号的作用，人类才能进行信息的传递和相互的交流。作为人类认识事物和信息交流的媒介，广义的符号由人类不同的知觉感官接受，因此它包括视觉符号系统、听觉符号系统、触觉符号系统、味觉和嗅觉符号系统等。所谓视觉符号，是指人类的视知觉器官——眼睛所能看到的，表现事物一定性质(质地或现象)的符号。 传达指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。它既可能是个体内的传达，也可能是个体之间的传达。包括所有的生物之间、人与自然、人与环境以及人体内的传达。一般可以归纳为“谁”、“把什么”、“向谁传达”、“效果、影响如何”这四个程序。 视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接收者。信息的发送者和接收者必须具备部分相同的信息知识背景，即是说：信息传达所用的符号至少有一部分既存在于发送者的符号贮备系统中，也存在于接收者的符号贮备系统中。只有这样，传达才能实现，否则，在发送者与接收者之间就必须有一个翻译或解说者作为中间人来沟通。视觉传达设计的主要功能是传达信息，有别于直接使用功能为主的产品设计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传达，不同于靠语言进行的抽象概念的传达。视觉传达设计的过程，是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程，而对接收者来说，则是个相反的过程。 产品设计的基本要求 产品设计是为人类的使用进行的设计，设计的产品是为人而存在，为人所服务的。产品设计必须满足以下的基本要求： (1)功能性要求：现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。 (2)审美性要求：产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，只有具备大众普遍性的审美情调才能实现其审美性。产品的审美，往往通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必须是满足功能基础上的美好的形体本身。 (3)经济性要求：除了满足个别需要的单件制品，现代产品几乎都是供多数人使用的批量产品。产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。 (4)创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。 (5)适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳形态的缘故，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。所以，产品必须适应这些由人、物、时间、地点和社会诸因素构成的使用环境的要求，否则，它就不能生存下去。正如日本夏普公司的总设计师净志坂下提出的：应该在产品将被使用的整体环境中来构想产品。夏普公司就聘请了社会学家来研究人的生活与行为状态，然后设计出产品来填充他们发现的鸿沟。 除此以外，产品设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、社会伦理、专利保护、安全性和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。