话剧场记与影视场记异同论
宋毅华牛力威
２－午－．剧场记与影视场记是相近的工作，二者既有¨］相同之处，又有各自独特的特点，故也有不『司之处。
戏剧（包折话剧）的场记，照《中国戏曲曲艺词典》的定义．为：“戏剧排练、演出和电影摄制时，专门记录进展情况的?种职务。我国传统戏ｆ｝｝Ｉ原尤场记，在建立导演制度后，场记成为导演排戏时的助手。如在分幕分场排练时，将演员动作及地位的调度、台词修改、导演的艺术处理要求等及时做好记录，使之有助于排练工作，提高艺术质量，做好艺术总结。此外，如需复排而导演不在时，场记可根据记录代为指导排练。”这一定义，虽然也提到了“电影摄制时”，似主要说的是戏剧场记。
而关于电影（也包括电视剧）的场记，《辞海》（缩印本）则争有定义：“指影片摄制过程中，将现场拍摄的每个镜头的详细Ｉｑ容：镜头编号、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和说白、音响效果、环境气氛、道具、服装、化妆等各方面的细节由专人记录Ｆ来，以供继续拍摄及剪辑时参考和查对。亦是这项丁：作者的职务名称。”这里须要作嘣点说明：其一，因为《辞海》编纂于上世纪８０年代，当时电视剧尚属新兴艺术，故未了涉及＝而根据电视剧的拍摄特点．其场记与电影大体相同，故可以统称为“影视场记”；其二，无论是戏剧场记还是影视场ｉ己，其概念均有双重内涵：既是名训——职务名称；又是动词——所做的工作。本文所使用的“场记”概念，同样具有这双重内涵。
首先要弄清话剧场记与影视场记舶相同之点，这些相同点，主要表现在如下两大方卣——第一，一者的工作职责基本相同，即主要负责排练过程或摄制过程的记录工作。其Ｌ｝ｌ重点记录的足：①导演对伞剧或全片的总体构思、剧本分析、导演阐述、艺术风格的确立；②导植对各艺术部门（演员表演、布景、灯光、音响欢果，服装、道具、化妆以及音乐、舞蹈等）的具体要求；④演员的表演、台词、调度情况；④舞台气氛情况；⑤导演对剧本的修改情况；⑥排练或拍摄过程中随时出现的问题及解央的对策与最后落实情况；⑦领导审
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查意见与修改情况；⑧最后彤成舞台演出本或影视分镜头脚奉。
第二，二一者的工作性质基本相同。即均是导演的得力助手。，场记所做的场记，Ｕ文字记录为载体，成为排练或拍摄的“蓝本”，成为整个艺术生产过程的“录音带”与“解说词”，不仪从每个局部上看，后一天的排练或拍摄，要以前一天的记录为准，并依此延续；而｝１从整个剧目的全局上看，场记也起到“大纲”与“底本”作用。由此可见，场｝己虽是无名英雄，｛日其性质与作用却至关重要。难怪有许多导演都从事过场记Ｉ：作，足见场记工作的分量。
与此州时，还要分清话剧场记与影视场记的不同之点，这些不同点也主要表现在如下几大方面——
第～，工作地点不同。话剧场记＝｝＝要工作在一个比较同定的排练场ｆ：；而影视场记则要随着整个拍摄过程的场景变换和转移．电在不断变换和转移。因此影视场记比起话剧场｜己来，工作相对繁杂些、艰苦些、零散些。
第■，工作特点不同。话剧场ｉ己冈受舞台剧排练连贯性所决定，所以也自然具有连贯性；而影视场记幽受分镜头拍摄的与式所制约，故跳跃性很大，导演“跳拍”、演员“跳演”，场记也就必须“跳记”，具有明显的小连贯性特点、，
第ｊ．工作内容不尽相同。，虽然话剧场记与影视场记总的工作内容基术相同，但在个别的地方，也有不尽相同之处。蛐话剧场记所记录的“舞台节奏”，主要体现在每幕、每场、每个场面的时间长短上；『『ｌｉ影视场已昕记录的“髟视节奏”，则主要体现在每个镜头的时间毖短ｋ义如话剧场记般只记录舞台凋度，而影视场记则要记录远、中、近、特与推、摇、拉等拍摄方法发镜头Ｋ度和编号。
第三，工作结果不尽相同。话剧场记可吼通过连排、彩排、复排等过程，帮助导演最大限度地修改提高；而影视场记则随着影视艺术拍摄的“一次性”，容易留下永久的遗憾。
责任编辑王庆斌
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话剧场记与影视场记异同论
作者：宋毅华， 牛力威
作者单位：
刊名：
剧作家
英文刊名：PLAYWRIGHT
年，卷(期)：2004，""(2)
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