郑昶午昌（1894～1952）
郑午昌（1894-1952）浙江嵊县人。曾任上海美专、新华艺专、杭州美专等校教授。
梅兰芳畹华（1894～1961）（1894-1961）江苏泰州人。著名戏曲表演大师，雅爱丹青，擅人物、花卉。
邓芬（1892-1868）广东海南人.诗、书、画、乐,无所不精。
邓芬（1894～1964）
吴琴木(1894-1953) 上海人.工山水.人物.花卉.号冷枫居士.
吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人.曾为美协上海分会副主席,任教于无锡美专.
吴湖帆（1894～1967）（1894～1968）吴湖帆（倩庵）（1894－1968）画中九友现代画家。（1894～1977）
邓昙殊（1894－？）画中九友现代画家。
汪亚尘（1894～1983）
汪亚尘(1894-1983) 浙江杭州人.曾任上海美术学校教授,上海美专教务长,中国画会常务理事等.
徐悲鸿(1895年－1953年)现代画家、美术教育家。1916年入震旦大学法文系半工半读，课余苦修素描。1919年，赴法车巴黎高等美术学校学习。1927年，任上海南国艺术学院美术系主任。1929年，由蔡元培推荐担任北京大学艺术学院院长，提倡中国画革新，反对保守主义，倡导现实主义。新中国成立后，被国务院任命为中央美术学院院长。
徐悲鸿（1895～1953）（1895-1953）江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。曾任北平艺专校长,中央美院院长,中华全国美术工作者协会主席。
一生创作数千件中国画、油画和素描作品。一生致力美术教育，有自己一套明确、完整美术教育主张。他强调师造化，重视绘画基本技能的训练，提倡科学。所采取办学体制是学年制、年级制、学分制和画室制的结合体，要求学生知识面广、专业基础深厚、文化修养丰富。在教学法上，他要求学生独立思考，发挥主动的创造精神，全面发展。亲自培养一批有成就美术家，所建立起来美术教育体系，在中国一直延续半个多世纪，至今仍有强大的力量。
俞剑华（1895～1979）山东济南人。历任华东艺专、南京艺术学院教授。擅画山水，亦工花卉，尤长于美术史论。
俞建华
陈之佛雪翁（1896～1962）（1895-1963）浙江余姚人。历任南京师范学院艺术系主任、南京艺术学院副院长等职。“流憩庐”、“养真庐”。
陈之佛(1896～1962)，中国现代美术教育家、工艺美术家、中国画家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁，浙江省余姚县浒山镇（今慈溪县）人。陈之佛先后任南京大学教授、南京师范学院系主任、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事、美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席，曾出访东欧，进行学术交流。程十发，中国现代中国画家。原名程潼，1921年3月17日生于江苏省松江县。9岁开始学画，临摹木版或画谱。18岁入上海美术专科学校国画系，学习山水和花鸟，同时临摹人物画。指导教师有王个簃、汪声远、李健等。书法教师李健为他取名十发。1941年毕业后在银行当雇员，不久失业，回家乡从事中国画创作，1949年开始创作连环画、插图和年画。1952年因创作《葡萄成熟时》等，被聘为华东人民美术出版社创作员。1956年参加上海中国画院的筹备工作，并被聘为画师。现任上海中国画院院长、全国文联委员、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、西泠印社副社长、中国书法家协会上海分会名誉理事、上海交通大学教授。
袁松年(1895-1966) 广东番禺人.擅画山水,层次分明,别具一格.解放后任上海中国画院画师.
陶冷月（1895-1985）江苏苏州人。先后在暨南大学、河南大学、四川大学任教授。尤擅月夜景色。
溥心佘（1887－？）
溥儒（1896-1963）北京人。为恭亲王之孙。工书善画，与张大千并称“南张北溥”。
溥心畲（1896～1963）【疑录】画中九友现代画家。中国现代中国画家。名儒，字心□，号西山逸士。满族，河北宛平（今属北京市）人。平生曾多次举办画展，著述有《四书经义集证》《金文考略》《陶文存》《尔雅释言经证》《华林雪叶》《慈训纂证》《经籍择言》《寒玉堂论画》《寒玉堂类稿》《诗文集》等。
汪慎生（1896～1972）（1896-1972）安徽歙县人。中国美协会员。北京中国画院画师。擅小写意花鸟。
汪溶（1896-1972）中国美术家协会会员，北京画院画师。
秦裕仲文（1896～1974）（1896-1974）1月26日生于河北省遵化县6月23日卒于京。河北遵化人。生前为中国美协会员，曾任国立艺专教授，北京画院画师。
秦仲文（1896～1974）中国现代中国画家、美术史家。以北方人的豪爽气质驾驭南派山水画的技巧，用笔坚挺有力，墨法精微，能在不大的画幅中表现阔大雄浑的气魄。他还善以行楷笔法画墨竹，风格清劲厚朴。出版有《秦仲文作品选集》、《秦仲文山水画集》、《秦仲文画选》等。
顾青瑶（1896～1978）
王个簃（1896～1988）（1896-1988）江苏海门人。历任上海画院名誉院长、西泠印社副社长，中国美协理事。
刘海粟（1896-1994）江苏常州人.历任华东艺专校长、南京艺术学院院长、中国美术家协会顾问。1896年－1994年)原名?，又名九，字季芳，后改为海粟。中国现代美术和美术教育的开拓者，1912年11月23日，中华民国时期第一所正规美术学校－－上海图画美术院成立。由此揭开了中国现代美术教育的序幕。1917年，该校学生习作展览中陈列的人体素描在社会上引起了轩然大波，刘海粟被斥为“艺术叛徒”。刘海粟不畏强权，申明人体模特儿写生是美术学校学习绘画的必修课。持续10年之久的模特儿事件，以艺术家胜利而告终。郭沫若在给刘海粟的中国画《九溪十八涧》题诗赞道：“艺术叛徒胆量大，别开蹊径作奇画。”刘海粟（1896～1994）江苏武进人。（1896～）中国现代画家、美术教育家。又名九，字季芳。擅长中国画、油画、书法，并从事美术理论研究。刘海粟从小受到良好的教育。6岁入私塾，写字习画，初临欧阳询《九成宫》，后临柳公权《玄秘塔碑》、颜真卿《麻姑仙坛记》，习画以恽寿平的白描花卉和《芥子园画传》为主。刘海粟的著述分别集为《海粟黄山谈艺录》、《刘海粟画语》、《海粟诗词选》、《齐鲁谈艺录》、《刘海粟大师论艺类辑》、《刘海粟艺术文选》等十几种出版，他出版的画集有几十种。
叶少秉（1897～1959）、
钱瘦铁叔崖（1897～1967）【疑录】（1897-1967）江苏无锡人。生前为中国美协会员，上海画院画师。擅山水。
钱瘦铁无锡人，著名篆刻家，“江南三铁”之一。与吴铁（吴昌硕）、冰铁（王冠山）齐名。潘天寿(1897年－1971年)现代美术家、美术教育家。原名天授，字大颐，号寿者。19岁考入浙江第一师范受教于李叔同，夏?尊等。1923年毕业后任教于上海美术专科学校国画系，与此同时还参与创办上海新华艺术专科学校，任艺术教育系主任。此后，任中央美术学院副院长，一、二、三届全国人民代表大会代表，浙江美术学院院长，一直献身于美术教育事业，培养出大批优秀人才。
潘天寿（1897-1971）（1897～1971）【疑录】浙江海宁人。师吴昌硕，上溯徐渭、八大、石涛。其画布局险、大开大合，用笔重“金石味”，朴厚挺劲，赋色沉着斑斓，书法质朴刚劲，个人风格强烈。曾任中国美协副主席、浙江美院院长。
田登五（1897-1973）河北宁晋人。曾从齐白石学画。西安美协会员。
（1897～1996）
颜伯龙（1898-1954）居北京。擅工笔花卉翎毛，笔意韵秀。曾任教于北平艺术专科学校。李耀辰研山（1898～1961）广东新会人。
邓散木（1898-1963）上海人。著名书画家。工四体书，亦善墨竹、墨荷。
邱石冥（1898～1970）
丰子恺（1898-1975）曾任上海中国画院院长.其画设色平涂,风格朴实.
丰子恺(1898年－1975年)原名丰仁。现代漫画家、翻译家、文学家。1914年考入杭州浙江省立第一师范学校，受业于画家李叔同和文学家夏?尊。1936年加入中国文艺家协会，1942年任国立艺术专科学校教授教务主任。新中国成立后，历任全国政协委员、中国美术家协会常务理事、上海市文联副主席、美协上海分会主席、上海中国画院院长。
丰润子恺（1898～1975）浙江崇德人。中国现代漫画家、翻译家、文学家。原名丰仁。浙江省崇德县石门湾（今桐乡石门镇）人。生于1898年11月5日，1975年9月15日卒于上海。博学多能，着译甚丰，在漫画、文学、美术理论、音乐理论、翻译、书法及艺术教育诸方面有突出成就。尤以富有朴素、细腻、深沉和哲学味的散文和漫画著称，在国内外有广泛影响。“漫画之父”丰子恺擅写意人物小品，寓意深邃，含蓄隽永。用笔刚劲拙朴，用色沉着单纯，对比强烈，天趣盎然。
陈子奋（1898～1976）
李苦禅(1899年－1883年)中国现代中国画家。原名英杰，后改名英，字励公，号苦禅。1922年考入北平艺专西画系，曾发起组织九友画会及吼虹社。翌年拜齐白石为师。1940年因抗日被捕。1946年起，任北平艺专教授。60年代初，绘画步入成熟，形成了醇凝练的个人风格。这时期的作品有《秋阿之声》、《芭蕉禽戏》、《松风兰气》等。
李苦禅（1899-1983）山东高唐人.生前为中国美协理事,中国画研究院院务委员,中央美院教授.
李苦禅（1898～1983）高唐县李奇庄人，原名李英，号励公，现代著名画家，曾任中央美术学院国画教授。少年时受民间艺人影响，酷爱绘画，1919年到北京，先受教于徐悲鸿，后师从齐白石。他的绘画艺术继承民族绘画传统，融汇西方技法，独辟溪径，树立大写意花鸟的一代风范。其草书融汉魏张旭、怀素狂草为一体，博采历代名家精华，朴雅浑厚而又风韵婉约，书与画相得益彰，交相辉映，抗日战争时期，他正直刚毅，清贫自守，曾因"抗日爱国罪"被捕人狱，受严刑而不屈。
李英苦禅（1898～1983）山东高唐人。【疑录】（1899.1.11～1983）李苦禅（超三）李苦禅(1899～1983)，中国现代中国画家。原名英杰，后改名英，字励公，号苦禅。李苦禅擅长大写意花鸟画。早期作品洒脱放逸，蜚声画坛，深得齐白石嘉许。至60年代初期，其绘画已步入成熟，形成了醇厚凝练的个人风格。《秋阿之声》、《芭蕉禽戏》、《松风兰气》等，为此时期代表作。
黄君璧黄君壁（1898～1991）中国现代中国画家。本名韫之，别名允瑄，号君璧。他善写山水，代表作品有《老树隐水湾》、《瀑落云中》、《风正一帆悬》等，笔墨氤氲，水意蒸融，气势雄壮。黄君璧偶作工笔仕女及花鸟，清新秀逸。
徐操燕荪燕孙（1899～1961）（1898-1961）北深县人。生前为中国美协理事，北京画院副院长。
冯康侯（彊）
马晋（1899～1970）（1899-1970）北京人。曾获巴拿马万国博览会荣誉奖状。中国美协会员，北京画院画师。
陆维钊（1899-1979）浙江平湖人。生前任教于清华研究院、浙江大学、浙江美院等校，亦擅花卉、山水。张善子（泽）
张大千（1899-1983）四川内江人。1936年受聘为中央大学美术系教授。与齐白石并称“南张北齐”。
张大千(1899年－1983年)现代国画家。名正权，后改作，号大千，小名季。19岁与兄张泽留学日本，1919年，回上海拜曾熙为师，因未婚妻谢舜华去世，痛而在松江禅定寺出家，法号大千。1924年，在上海首次举办个人展览。1929年筹办全国美展，任千事会员。1936年，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。1956年，赴法国与毕卡索会见。1957年，以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家，并荣获金奖。
张爰大千（1899～1983）四川内江人。张大千（爰）（1899－1983）画中九友现代画家。中国现代中国画家。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。张大千毕生的创作，达到“包众体之长，兼南北二宗之富丽。”境地。集文人画与作家画、宫廷艺术与民间艺术为一炉，举凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，工笔，写意，无一不能，无一不精。其书法得力于《瘗鹤铭》、《石门铭》，劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。其题画诗工七绝，诗风真率豪放。早年多自刻印，清俊灵秀，与画风相一致。晚年的张大千每每思乡怀旧，黯然伤神。1979年他81岁时曾自书一联：“独自成千古，悠然寄一丘。”正写出这位艺术家的性格与心境。
在中国近代绘画史上的地位举足轻重，他在中国传统绘画古今技法上的掌握是第一流的高手，南宗北派、工笔写意、水墨重彩无一不能，功力深厚，画风潇洒风流、秀润艳丽。他也善泼彩，滋润华丽、清秀纵逸，与刘海粟泼彩的浑厚苍茫形成对比。
钱松岩松岩（1899～1985）钱松岩钱松岩（1899～1986）（1899-1985）江苏宜兴人。曾任中国美协常务理事，江苏省国画院院长。中国现代中国画家。出版有《钱松岩画选》、《钱松岩画集》、《太湖风光》、《塞上春光》、《钱松岩八旬后指画集》、《钱松岩近作选》等11册。理论著作有《砚边点滴》、《指画浅谈》、《学画溯童年》、《壮游万里话丹青》等30余篇（本）。钱松岩（芑庐）
黄君壁黄君璧（1898-1991）（1899-1991）广东南海人。生于广州。画家。字君翁。1914年毕业于广东公学。1927年后任广州...... 1949年赴台，任“国立师范大学”艺术系教授兼主任。黄少强宜仕（1900～1942）（1899－1942）广东南海人，高剑父弟子，为岭南派画家。曾任广州市立美......
张书旗（1900-1957）浙江浦江人。曾任中央大学艺术系教授。工花卉、翎毛。
张书旗（1900～1957）张书祈、张书旗（世忠）中国现代中国画家。原名世忠，字书旗，后以字行。浙江省浦江县人。擅长花鸟画，亦工山水画，尤以画鸽最著名。技法上工笔、写意兼善，以后者居多。其画早年醉心于吴昌硕，后又转师潘椒石、朱梦卢和任颐等人，画风改雄健浑厚为明丽清新，秀逸俊雅，加之他学过西洋绘画，能将水彩画的用色方法，融入花鸟画中，进而发展任颐等人在写意花鸟画中用粉的技法，形成了他柔和恬静、又浓丽典雅的绘画风格。
谢之光（1900-1976）生前为中国美协会员，上海画院画师。
吴笰之（1900～1977）
吴茀之（1900-1977）浙江浦江人。生前为浙江美术学院教授，中国美协常务理事。
关良（1900-1986）广东番隅人.历任浙江美院教授、上海画院画师、上海美协副主席。
关良（1900～1986）
林风眠（1900～1991）（1900年－1990年）原名林风鸣。1919年由法华协会选送赴法国勤工俭学，1923年冬回国，任北平国立艺专校长兼教授。1927年应国民政府大学院院长蔡元培之聘，任大学院艺术教育委员会主任，并负责筹备全国美展。1928年在蔡元培的支援下创建杭州国立艺术院，任校长兼教授。竖年创作大幅油画《人道》、《痛苦》。文革期间被打成“黑画家”，许多作品被毁。
黄少强（1901～1942）（1899～1942）【疑录】黄少强（宜仕）
黄般若（1901～1968）
方人定（1901～1975）
梁伯誉（1901～1979）
郑慕康（1901-1981）广东潮阳人。曾任教于上海美术专科学校。生前为上海中国画院画师。彦涵（1901～）中国美协常务理事。版画协会主席。
晏济元（1901～）四川内江人。现为中国美协会员，重庆美术家协会副主席，重庆国画院顾问。
司徒乔（1902～1958）【疑录】冯伊湄（1908～1976）《我的丈夫司徒乔》
王道远（1902～1965）大秦家镇原家村人，著名画家，中共党员。字履斋，号友石，别署罗峰山人。自幼勤习画工，曾师陈师曾，兼师齐白石，多年从事艺术教育，曾任北京中国画院教授兼办公室主任。多次在京津举办个人画展，是全国知名的写意花鸟画家，在中国美术界同齐白石共有“二石”之称。
陈缘督（1902-1967）广东梅县人。中国美协会员。曾任教北平艺专，辅仁大学和中央工艺美院。
来楚生（1902-1975）浙江萧山人。生前为上海画院画师，中国美协会员，西泠印社社员。丁衍庸（1902～1978）丁衍镛（衍庸）中国现代画家、美术教育家。字叔旦、肖虎，1902年4月15日生于广东省茂名县，1978年12月23日卒于香港。将传统笔墨、传统文人画造型与现代西方绘画的某些观念糅合起来，产生奇倔幽默、稚拙而奔放的特色。毕生从事美术教育事业，培养许多艺术人才。丁衍庸还精于鉴赏和治印，收藏大量古印鉴。
惠孝同（1902～1979）
诸乐三（1902-1984）浙江安吉人。生前为浙江美院教授，美协浙江分会副主席，西泠印社副社长。
李抚虹（1902～1990）
宋吟可（1902-?）江苏南京人。贵州大学艺术系教授，贵州书画院院长，中国美协理事。
江寒汀（1903～1963）（1903-1963）曾任教于上海美术专科学校，后为上海中国画院画师。陆眉小曼（1903～1965）江苏常州人。陆小曼（眉）
顾伯达（1903-1968）生前为中国美协会员，江苏画院画师。
来稷勋楚生（1903～1975）浙江萧山人。
张大壮（1903～1980）
王雪涛（1903～1982）（1903-1982）河北成安人。生前为北京画院院长、中国美协北京分会副主席。
（1903～1989）
费新我（1903-1992）浙江湖州人。生前为中国书协理事，江苏画院一级画师。
（1904～1953）
蒋兆和（1904-1986）四川泸州人，生前为中国美协理事，中央美院教授，全国政协委员。蒋兆和（1904～1986）中国现代中国画家、美术教育家。蒋兆和长期从事美术教育，任教期间致力于中国画教学的改革，在中国画的造型基础课及水墨人物写生课教学原则和实施方案自成体系，颇有影响。出版有《蒋兆和画集》、《蒋兆和画选》等大型画册。
傅抱石（1904～1965）（1904－1965）（1904-1965）【疑录】中国现代中国画家、美术史论家。原名长生、瑞麟。江西新喻人。1904年10月5日生于江西省南昌市，1965年9月29日卒于江苏省南京市。绘画艺术开启现代金陵山水画派一代新风，具有强烈民族特点和时代感，个性突出，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱。还善书法、篆刻。其篆书基于汉印，化入秦篆、两周金文，典雅端穆。楷书、行书具晋唐风韵，谨严遒劲，方直险峻。治印初学赵之谦，后
融各家之长，自成一格，雅正刚劲，奇崛多姿。曾任江苏国画院院长,中国美协副主席
傅抱石早年留日，后与钱松岩、亚明、宋文治等被称为“金陵画派”之代表画家。他所创造的破笔逆锋皴法被称为“抱石皴”，前无古人，后无来者，所作之山水气势酣畅淋漓，构图饱满奇特，声名远播。
原名长生、瑞麟。1925年着《国画源流概述》，1929年着《中国绘画变迁史纲》。抗日战争时期，在郭沫若主持的政治部三厅任秘书。1957年任江苏省中国画院院长，中国美术家协会副主席。同年率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，当时用中国画形式画欧洲风光尚属罕见。1959年与关山月合作，为人民大会堂绘制了巨幅山水画《江山如此多娇》，表现了祖国河山的雄奇壮美，毛泽东亲为题句。
吴熙曾镜汀（1904～1972）浙江绍兴人,生于北京。早年入北京大学画法研究会,又入中国画学研究会。1922年随金城、陈师曾赴东京参加第二回中日绘画联展。解放后历任北京画院副院长、中国美术家协会书记处书记、全国人大代表。北京最富才华与成就的山水画家之一。张大壮（1904-1980）浙江杭州人。生前为中国美协会员，上海中国画院院师。
刘开渠（1904－1993）现代雕塑家。1920年考入北京美术专科学校大学部学习油画。1928年赴法国巴黎高等美术学校雕塑系学习。1933年回国，任杭州艺术专科学校教授兼雕塑系主任。1934年受抗日救亡运动的鼓舞，创作了反映抗日战争的巨型雕塑《一?二八淞沪抗战将士英雄纪念碑》。1953年参加并领导了人民英雄纪念碑的建造工程。
周元亮容庵（1904～1995）北京人。北京市人。中国美协会员，北京画院一级美术师，中国画研究会顾问。现为中国美术家协会会员，北京画院一级美术师。
沈子丞（1904-1996）浙江嘉兴人。生前为上海中国画院画师，上海文史馆馆员。
董寿平（1904-1997）山西洪洞人。生前为中国美协会员，中国书协顾问。
（1905～1997）
赵少昂叔仪（1905～1998）中国现代中国画家。现居香港。在绘画上继承岭南画派革新中国画主张和融汇古今，折衷中外艺术宗旨。擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
赵望云（1906-1977）河北束鹿人。历任中国美协常务理事，美协西安分会第一任主席。
曹汝贤克家（1906～1977）（1906-1979）北京市人。北京人。生前为中国美协会员。擅画猫。赵望云（1906～1977）
邓白（1906～19）邓芬、
黄幻吾（1906～1985）（1906-1985）广东新会人。上海中国画院画师，中国美协会员。
陈秋草（1906～1988）郑曼青（岳）
司徒奇（1906～1997）
申石伽（1906-）浙江杭州人。擅画竹、山水，亦工书法，善诗文。上海文史研究馆馆员。白蕉（1907-1969）上海金山人。著名书画家。善画兰，擅行、草书。曾为上海中国画院画师。
刘凌沧刘凌苍（1907～1989）河北固安人。生前为中国美协会员，北京工笔重彩画会名誉会长，中央美院教授。
李可染(1907年－1989年)现代国画家。1929年，考入西湖艺术院研究班学习。1943年，任国立艺专中国系讲师，这期间的代表作有《山亭清话》、《午困》、《秋牧图》等。1949年当选为中国美术家协会理事，后长期担任中央美术学院教授，培养了许多山水画家。
李可染（1907～1989）（1907-1989）江苏徐州人。中国现代中国画家。生前为中央美院教授。历任中国美术家协会副主席。山水画重视意象凝聚。强调作山水画要从无到有，从有到无，
即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。
叶浅予（1907～1995）（1907-1995）浙江桐庐人。曾任中央美院国画系主任，中国美协副主席。
周怀民（1907-1996）江苏无锡人。善画葡萄。生前为北京画院一级画师，中国美协会员。容漱石（1907～？）、
周仁怀民（1907～）
溥杰（1907-）北京人。溥仪胞弟。生前为中国书协名誉理事，全国人大民族委员会副主任委员。
吴显曾光宇（1908～1970）（1908-1970）北京人。工人物仕女。生前为北京画院画师，任教于北平艺专。
郭味蕖郭味渠（1908～1971）名忻，以字行，潍县城里人。著名国画家、美术理论家、美术教育家。1931年毕业于上海艺专西画系。1951年起先后在中央美术学院、民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。在花鸟画的推陈出新方面，他融会中西，突出时代气息，代表作有《鹦鹉图》、《大好春光》、《惊雷》等。他精于竹梅、亦擅山水，对金石、考古、鉴赏、书法和文学皆深有研究。着有《宋元明清画家年表风中国版画史略风写意花鸟创作技法十六讲》等。另有《郭味菜画集风郭味英画选》出版。
张振铎（1908～1989）
黄稚荃（1908～1993）常书鸿
吴作人（1908～1997）（1908-1997）原籍安徽，生于江苏苏州。生前为中国美术家协会主席，中央美术学院名誉院长。
陆抑非（1908-1997）江苏常熟人。历任上海画院画师、浙江美院教授、浙江画院院长。
何瀛海霞（1908～1998）（1908-1998）北京市人。生前为中国美协会员，中国画研究院一级美术师。
彭袭明（1908～20）
陈云彰少梅（1909～1954）（1909-1954）湖南衡山人。生前为中国美协天津分会主席，天津美术学校校长。
李琼玖（1909～1990）
陆俨少又名砥，字宛若。（1909～1993）（1909-1993）上海嘉定人。中国现代中国画家。生前为浙江美术学院教授、浙江画院院长。善山水，兼作人物、花鸟。其山水重视用笔，善以笔尖、笔肚、笔根等部位不同运用，来表现自然山川不同变化，线条深厚有力，富有变化。尤善描绘云水，所画江河湖海，有汹涌澎湃、浩渺弥漫之势，其云蒸腾郁勃、缊絪舒徐、极穷其姿。
张碧寒（1909～？）
黄镇（1909-1989）安徽桐城人。1925年入上海美术专门学校学习班。1927年毕业于新华艺术......
张枢辛稼（1909－1991）早年亦署星阶，晚号霜屋老人。江苏苏州人。自幼喜绘事，专攻花鸟，从临古入手，初师吴门画派，已文秀见长，二十多岁时即崭露头角。五十年代后受海上画派明丽画风的影响，并注重写生，作风为之一变。七十年代后形成个性风格，淡化了传统色彩，更巨时代气息。曾任江苏美术专科学校教师。为中国美术家协会会员、江苏美协理事、苏州国画院院长。着有（花鸟画浅说）、（荣宝斋画谱花鸟草虫）等。早年作品较为传统，创意不大；中后期多以偏锋粗笔撷取花鸟对象的大势，紧要处以细笔点缀提醒，尤好渲染光影背景，以强调明媚春光或风情雨意的气氛，赋彩鲜验明亮，近于任伯年，造境多生动
的情趣，富有生活气息。构图饱满，但笔墨物象时嫌碎散，如无背景的统摄，几难成画局，故大幅水平不如小品为精。
蔡鹤汀蔡鹤汀（1910-1976）陕西人，生前为中国美协会员，陕西美协常务理事。
应野平（1910～1990）（1910-1990）浙江宁海人。曾任上海大学美术系教授、美协上海分会常务理事。
唐云（1910～1993）（1910-1993）浙江杭州人。生前为中国美协理事，西泠印社理事，上海画院名誉院长。中国现代中国画家。别号大石、药城、药翁，画室名大石斋。绘画，以花鸟为最出色，其次是山水、人物。晚年小幅山水册页，多信手拈来，以墨笔为主，颇有诗情。谢稚柳（1910～1997）（1910-1997）江苏武进人。历任中国美协理事，中国画研究院院务委员。
黎雄才（1910～2001）广东肇庆人。中国美协广东分会副主席，广州美院副院长。陈之奋、（1910～2001）顾麟士
（1910～2001）
吴青霞（1910-）江苏常州人.上海中国画院画师、一级教授,中国美协会员。
吴砚耕（1910～）生于扬州。女。中国当代花卉大师。
王式廓子容（1911～1973）西由街西村人，当代著名画家和美术教育家。历任延安鲁迅艺术学院、晋冀鲁豫北方大学、华北大学、中央美术学院教员、教授，中国美术家协会常务理事。代表作有《总动员》、《保家卫国》、《台儿庄大捷》、《游击队员》、《大刀向鬼子们的头上砍去》、《平型关大战》、《二流子的转变》、《井岗山会师》《血衣》等。
任率英（1911～1987）河北束鹿人。擅长中国画（工笔重彩人物）。原人民美术出版社创作员、中国美术家协会会员。著名工笔画家。著名连环画家。最早一本连环画是50年出版《红娘子》。自51年开始进入人美社从事专职创作工作。
张安治（1911～1990）
徐邦达（1911-）浙江海宁人。长于书画鉴定，兼擅山水画、书法。现任中央文物鉴定委员会常务理事。
梁树年（1911-）中央美术学院教授。中国美协会员，书协会员。中国画研究会副会长。擅长山水。
林建同（1911～20）
黄养辉（1911-）江苏无锡人。中国美协\书协会员，金陵印社名誉社长，江苏国画院画师。萧淑芳（1911-）广东中山人。中国美协会员，中央美术学院教授。
蔡鹤洲（1912-1971）陕西人。擅走兽、翎毛。
王叔晖（1912～199）
关山月（1912～2000）（1912-2000）广东阳江人。历任中国美协副主席，广东画院院长。中国现代中国画家。1912年10月25日生于广东省阳江县。在艺术上坚持岭南画派的革新主张，追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远，境界恢宏；他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。先后出版有《关山月画集》、《关山月、傅抱石东北写生选》、《关山月作品选》、《井冈山》等作品集。
陈大羽（1912-）广东潮阳人。现为南京艺术学院教授，中国美协常务理事，江苏书协副主席。
郑乃珖（1912-）福建福州人。历任中国美协福建分会副主席，福州画院院长。
郭传璋（1912-）山东惠民人。北京画院专职画家。
启功（1912～20）满族北京人。
黄山独峰（1913～1998）号榕园。生于揭阳榕城。1931年就学广州春睡画院。
陈子庄石壶（1913～1976）四川永川县人。
张韶石（1913～1991）广东番禺人。1939年移居香港。香港画家。
溥松窗雪溪（1913～1991）北京市人。满族爱新觉罗溥佺“尧仙”、“健斋”。
杨善深（1913～2004）
慕凌飞（1913-）山东黄县人。拜张善孖、张大千为师。擅山水、花鸟、人物，中国美协会员。
于希宁（1913～）生于山东潍坊。中国美协理事。山东美协主席。花卉。
溥佺（1913-）北京人。中国美协会员，中国书协会员，北京市文联理事，北京画院画师。董希文（1914～1973）
黄秋园（1914～1979）（1913-1979）江西南昌人。擅长山水。中央美院名誉教授，中国美协会员。
陶一清（1914～1986）（1914-1986）上海人。中国美协会员、中央美术学院教授。
陈维信（1914～1990）字金岭，号陈实、诚斋，北京画院一级美术师，中国美术家协会济南分会副主席，中国美术家协会会员，北京市中国画研究会顾问。生于阳信县徙义区张厨庄（现劳店乡张厨村）一农民家庭。致力于美术创作，师古而求新，创自己风格。其作品《雪山青松》于1977年参展于联合国教科文组织的中国画展。《泰山旭日》、《泰岱松云》现陈列于人民大会堂。《雄视大千》等被中国美术家协会收藏。他主笔与人共创的长18米、宽2米的长屏《万水千山》以雄浑气势描绘了长征路全貌，受到党、国家和军队领导人的高度评价，并被中国军事博物馆收藏。
黄均（1914～20）（1914-）北京人。长于工笔仕女画，兼及山水、花鸟。中国美协会员，中央美院教授。
卢光照（1914-）原籍河南汲县。师从齐白石。中国美协会员，中国画研究会顾问，北京美协常务理事。
秦岭云（1914-）河南汲县人。中国美术家协会会员，中央文史研究馆馆员。
张其翼（1915～1968）
（1915～2000）
袁晓岑（1915-）贵州普宝人。云南艺术学院教授，云南画院名誉院长，中国美协理事，云南美协主席。
华君武（1915-）江苏无锡人。中国美协副主席，全国人大代表。
白雪石（1915-）北京人。中国美协会员，中央工艺美院教授，北京山水画研究会会长。
魏紫熙（1915）江南遂平人。曾任中国美协理事，江苏国画院一级美术师。
赖少其（1915-?）广东普宁人。生前为中国美协常务理事，中国书协名誉理事。
潘洁兹（1915-）浙江武义人。现为中国美协理事，北京工笔重彩画会会长。
俞致贞（1915-）北京人。从事美术教育工作。现任中央工艺美术学院教授。
高冠华（1915-）江苏南通人。中国美协会员，中央美院教授。
崔子范（1915-）山东莱阳人。北京画院副院长，中国美协会员，北京中国花鸟画研究会会长。
蒋风白（1915-）江苏武进人。苏州国画字教授，苏州工艺美术学校任教。
邹雅（1916-1974）江苏无锡人。曾任人民美术出版社副总编\副社长，北京画院院长。
胡爽庵（1916-1988）湖北襄阳人。拜张善孖、张大千为师。好画虎。生前为中国美协会员。苏葆桢（1916～1990）
胡若思（1916～1990?）
田世光公伟（1916～19）北京人。中国美协会员。历任中央工艺美院教授，中国画研究院院委。
许麟庐（1916-）山东蓬莱人。齐白石弟子。为文化部中国画创组成员，中央文史研究馆馆
员。
万一鹏（1917～1994）
宗其香（1917-）江苏南京人，现为中国美协会员，中国画研究会会员。
龙子铎（1917～20）
饶宗颐固庵（1917～20）（1917-）广东潮安人。香港中文大学艺术系荣誉教授,当代著名书画家。
溥佐（1918-）北京人。1952年加入中国画研究会。现为天津美术学院教授，全国政协委员。刘继卣（1918-1983）天津人。历任中国美协理事、北京工笔人物画、花鸟画研究会副会长等。
刘继卤（1918～1994）
娄师白（1918-）湖南浏阳人。生于北京。中国美术家协会会员，北京画院一级美术师。
翁芝（1918～）
李斛（1919～1975）
石鲁（1919-1982）四川仁寿人。历任中国画研究院委员、陕西美协主席、陕西画院名誉院长。
冯亚珩石鲁（1919～1982）四川仁寿人。冯建吴弟。中国现代中国画家。原名冯亚珩，主要作品有《华山之雄》、《骄雪图》、《青青者长松》、《龟蛇图》、《峨嵋积雪图》、《荷雨图》等。1979年底在北京中国美术馆举办个人书画展览。曾任中国美术家协会常务理事、美协陕西分会主席、陕西书法家协会主席等职。
“长安画派”首要人物，其画风格磊落、意境深远，个人风格强烈，独树一帜。
古元（1919－1997）现代版画家。1932年入广东省立第一中学学习，1940年到延安任乡政府文书，这时期的作品有《牛群》、《入仓》、《家园》等。1941年到鲁迅文学院，任美术木刻组组长。1948年在《东北画报》任美术记者时创作《鞍钢的修复》、《人桥》等作品。1979年任中央美院副院长中国版画家协会副主席。
邵宇（1919-1993）辽宁丹东人。人民美术出版社社长，中国美协常务理事，文化部艺术委员会委员。
宋文治（1919～1999）江苏太仓人。历任中国美协理事、江苏美协副主席、南京大学教授。陈子毅（1919-）广东新会人。现为中国美协会员，广州市文联委员，广州市文史馆副馆长。高马得（1919-）中国美协会员，江苏画院画师。
吴冠中（1919～20）
黎明（1919～20）黄咏贤
孙其峰（1920-）现为中国美术家协会理事。天津美术学院顾问。
程十发（1921-）上海松江人。现任上海中国画院院长、中国美协理事、上海交大教授。
程十发（1921～20）
齐良迟（1921～20）（1921-）湖南湘潭人。齐白石第四子，现为北京东方画研究社副社长。齐良已（19）北京人。齐白石第五子，著名画家。擅花卉草虫。
苏天赐（1922～20）
李震坚（1922-）浙江缙云人。当代画家。浙江美术学院教授，中国美协会员，浙江美协理事。
韦江凡（1922-）陕西澄城人。师承徐悲鸿。现为中国美协会员，北京画院画家，北京中国画研究会会员。
方济众（1923～1987）（1923-1987）陕西勉县人。中国美协理事，中国书协理事，陕西国画院院长。
陈佩秋（1923-）河南南阳人。上海画院画师，上海大学美术学院兼职教授。
顾炳鑫（1923-）上海大学美术系主任教授，中国美协理事。
孙克刚（1923-）中国美协理事，天津画院画师。
韦启美（1923～20）
王盛烈（1923～20）
伍霖生（1923～20）浙江瑞安人。中国美协会员，江苏国画院画师。
亚明（1924～2002）安徽合肥人。历任江苏国画院副院长，中国美协常务理事。现为江苏美协名誉主席。
黄永玉（1924～20）湖南凤凰人。现为中国美协副主席，中央美术学院教授。
黄永玉（1924年生）画家。湖南凤凰人。土家族。曾入厦门集美学校学习美术。1947年后任中华全国木
江兆申（1925～1996）安徽。从溥心畲学画，并精研诸家史籍。
黄胄（1925～1997）（1925-1997）直隶（今河北）蠡县人。河北蠡县人。1925年生于河北。原名梁黄胄。中国画画家。1942年从师学画。1949年参......生前为中国美协常务理事，中国画研究院副院长，炎黄艺术馆馆长。
林曦明（1926-）浙江永嘉人。中国美协会员，上海中国画院创作研究室主任，上海现代书画研究会会长。
张世简（1926-）浙江浦江人。中国美协会员，中央工艺美术学院副教授。
颜梅华（1927-）江苏苏州人。中国美协会员，上海人民美术出版社画师。海上著名画家。皮之先（1928～）生于河北。山东临沂画院院长。美协主席。山水。
周昌谷（1929～1986）（1929-1986）浙江乐清人。生前为中国美协理事，浙江美术学院教授。王立业（1929～1999）山东著名书画家。花卉。
董辰生（1929～20）河北丰润人。中国美协理事，解放军画报社编辑。
钟涵（1929～20）
朱颖人（1930～20）江苏常熟人。浙江美术学院教授，浙江省画院画师，中国美协会员。
杨之光（1930～20）广西揭西人。现为广州美院副院长，中国美协理事。
全山石（1930～20）吴弗之
陈大章（1930～20）北京人。中国美协会员，北京中国画研究会常务理事，中国历史博物馆研究员。
方增先（1931～20）（1931-）浙江兰溪人。中国美协常务理事，浙江美学院教授，上海美术馆馆长，上海中国画院副院长。
刘旦宅（1931～20）浙江温州人。上海师范大学美术系主任、教授，上海美协理事。
闻立鹏（1931～20）王贤﹝个簃﹞
傅小石（1932-）江西新喻人。傅抱石长子。现为江苏省美术馆画师。
刘文西（1933～20）古元
单应桂（1933～20）生于高密。中国美协理事。山东美协副主席。仕女
靳尚谊（1934～20）王福庵
张步（1934-）河北丰润人。现为河山画会会长，北京画院副院长，中国美协会员。
徐启雄（1934-）浙江温州人。中国美协会员。浙江画院一级美术师。
卢坤峰（1934-）山东平邑人。中国美院教授。得潘天寿、诸乐三、吴茀之等大师亲授。
卢沈（1935-）中国美协会员。中央美术学院教授。
朱乃正（1935～20）陆抑非
于志学（1935-）黑龙江人。现为中国美协会员，黑龙江分会副主席，黑龙江中国画研究会会长。
钱行健（1935-）江苏无锡人。上海外国语学院艺术教研室主任。
张仁芝（1935-）天津蓟县人。现为北京画院一级美术师，中国美协会员，北京画院山水画创作室主任。
张道兴（1935-）河北沧县。中国美协\书协理事。海军政治部艺术创作室主任。
刘勃舒（1935-）江西永新人。现为中国美协副主席，中国画研究院院长。
韩美林（1936-）山东济南人。全国政协常委，中国美协理事，安徽画院副院长。
李宝林（1936-）吉林四平人。中国美协会员，中国画研究院一级美术师，中国山水画会会长。
傅二石（1936-）江西新喻人.傅抱石次子,兼作山水画和人物画.
高彦励节（1936～20）广东省番禺人。剑父之哲嗣。
陈家泠（1937. 11-）浙江永康人.现为上海大学美术学院教授,师从陆俨少,中国美协会员。1963年毕业于浙江美术学院中国画系，师从潘天寿。现为：中国美术家协会会员、上海美术学院中国系教授。展出：作品入选国内外各项展览；应邀赴日本、韩国、新加坡、德国、法国、英国、美国、加拿大、香港、澳门等国家和地区举办画展并进行学术交流。获奖：《开放的荷花》获“第六届全国美展”佳作展；《不染》获“第七届全国美展”银质奖。出版：《陈家泠画集》等。
李行简（1937-）湖北武汉人,中国美术家协会会员,中央美术学院副教授.
金鸿钧（1937-）北京人。姓爱新觉罗。中国美协会员。中央美院副教授，北京工笔重彩画会副会长。
范曾（1938-）江苏南通人。曾任天津南开大学东方艺术系主任，中国美协会员。
王文芳（1938-）山东招远人。北京画院一级美术师，中国美协会员。
石齐（1939-）福建福清人。中国美协会员，北京画院人物画室主任，国家一级美术师。
周思聪（1939～1997）（1939-1997）河北宁河人。河北宁河人。师事蒋兆和、叶浅予、李可染等。曾任中国美协副主席。
张立辰（1939-）江苏沛县人。现为中国美协会员，北京花鸟画研究会副会长，曾任中央美院国画系主任。
杨延文（1939-）中国美术家协会会员。北京画院一级美术师。
（1940～20）张肇铭周肇祥
（1940～20）吴征待秋
郭怡综（1940-）中国美协会员。中央美院国画系副主任。
刘国辉（1940-）江苏苏州人。中国美术学院国画系教授、博士生导师、中国美术家协会会员。
徐希（1940-）浙江绍兴人。中国美协会员。旅美画家。
邓林（1941-）北京人。中国美协会员，中国画研究院画家，东方美术交流会会长。
张广（1941-）河北人。擅长人物、动物。现为中国美协会员。东方美术交流会常务理事。吴山明（1941-）生于浙江浦江县。中国美术学院中国画系教授。
叶毓中（1941-）四川德阳人。现任中央美院副院长，中国美协会员，<美术>杂志社长兼主编。
舒春光（1941-）甘肃康乐人。新疆艺术学院副教授，中国美协会员，新疆丝路书画院院长。胡振昆（1941-）北京通县人。现为中国美协会员，北京山水画研究会会员，北京画院专业画家。
薛永年，男，北京市人，1941年11月生。研究方向：明清美术史、书画鉴赏。学习经历：1965年毕业于中央美术学院美术史美术理论系，美术史学师从王逊、金维诺、常任侠，书画鉴定从学于张珩、徐邦达。1980年毕业于中央美术学院美术史系研究生班，师从张安治。简介：薛永年长期从事书画鉴藏与美术史教学工作，曾任吉林省博物馆馆员、美国堪萨斯大
学美术史系研究员、中央美院美术史系主任等职，现为中央美术学院美术史系教授、博士生导师。出版书籍：.《访美所见书画录》.《书画史论丛稿》.《横看成岭侧成峰》.《江山代有才人出》.《晋唐宋元卷轴画史》.《扬州八怪与扬州商业》.《华岩研究》.《王履》
编著：《扬州八怪考辨集》.《王翚精品集》.《昆仑堂藏画集》
发表文章：书画鉴定与书画作伪.文物出土与书画鉴定.沈周观物之生蔬果册真伪辨.清宫旧藏传李升岳阳楼图考辨.王翚艺书的再认识.关于华岩的几个问题.百扇斋主手拓悲鸿用印考述.燕大旧藏观音二十二像序.文人画传统论纲.中国的花鸟画.清代书画篆刻史引论.论扬州八怪艺术之新变.李鳝的生平与艺术.李方膺其人其画.海派对八怪的发展与中国画走向现代.任伯年的启示.近代中国书法概论.世纪革新中的传统派.美术史研究与中国画发展.九十年代的美术史研究
石虎（1942-）河北徐水人。人物造形奇特。中国美术家协会会员。
萧平（1942-）祖籍江苏扬州。书画兼长。现为南京艺术学院兼职教授，国家一级美术师。李魁正（1942-）北京人。中国美协会员，任教于中央民族学院。
贾又福（1942-）河北肃宁县人。师承李可染。中国美术家协会会员，中央美院副教授。
杨正新（1942-）上海宝山人。现为中国美协会员，上海中国画院画师。
刘懋善（1942-）江苏常熟人。中国美协会员，现任苏州国画院副院长。
秦剑铭（1942-）江苏武进人。当代画家,擅山水,中国美协会员,江苏省国画院艺委会副主任。
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张登堂（1944-）山东人。现为济南画院院长，一级美术师，中国美术家协会会员。
王为政（1944-）江苏丰县人。中国美协会员，现为北京画院教授，一级美术师。
肖海春（1944-）江西丰城人。中国工艺美术大师，中国美术家协会会员。
白伯骅（1944-）北京人。中国美术家协会北京分会会员。
毛国伦（1944-）中国美协会员。上海中国画院画师。
郭石夫（1945-）祖籍天津，生于北京。北京画院一级美术师，中国美协会员。
刘大为（1945-）山东诸城人。现为中国美协副主席，解放军艺术学院美术系主任。中国美协党组书记。人物
刘国华，男，1945年生，汉族，四川成都人。祖籍山西太原，毕业于西南师范大学美术系本科，高级美术师，副教授，四川省美术家协会会员，四川省社科院巴蜀文化研究会艺术委员，四川省文史包巴蜀诗书画研究会会员，四川省公安厅警察画院特聘画师，北京中国艺术研究院创作委员，中国美术家协会支员。美术创作具有深厚的传统功底和创新意识，长于中国花鸟画创作，以题材广泛、形式多样、意境新颖、格调高雅而立足画坛。作品多次参加海内外各级美展并流入西欧、东南亚各国及港、台地区。1994年秋，他在成都成功地举办了个人画燕尾服，得到了画界、政界、新闻等社会各界一致赞誉，中国美协副主席、四川省美协主席李少言先生为画展堤名并亲莅大会致辞祝贺；成都市市委书记黄寅逵先生了嘱托市文化局领导专程到会祝贺；展出中作品相继被省、市美喜人、美术包和海内外人士收藏并在省、市各电台、电视台多次报道和数十家报刊发表。近几年，他在成功道路上仍不断开拓，又有新的成绩：其作品先后荣锋“全国第二届中国花鸟展”，“…世纪*中国风情?中国画展”，“中、日、韩三国画展”，“庆祝建国五十周年四川省美术展”，“2000年全国书画家新作展”等大型展览优秀作品奖以及四川省“八一五”期间“五一”文学艺术奖，受到省政府表彰，作品和传略被载入各种专业贡籍和激光光盘，并应邀参加悉尼奥运会美术展览和被澳大利亚中国美术包收藏。2000年在由中宣部批准，中国文联和中国美术家协会主办的全国美术专业最高学术奖“中国美术金彩匀”的评选活动中，荣获金彩奖提名奖。
霍春阳（1946-）河北清苑人。中国美协会员，天津分会理事，中国书协会员。
王西京（1946-）陕西西安人。现为中国美协会员，西安美协主席。西安中国画院院长。
刘二刚（1947-）江苏镇江人。现为《江苏画刊》编辑，高级美术师。
聂鸥（1948-）辽宁人。中国美协会员。北京画院专业画家。北京市美协理事。
吴静初（1948-）安徽歙县人。杭州画院画师。作品入选全国八届美展。
冯大中（1949-）辽宁本溪人。中国美协会员，当代工笔画协会理事。
方楚雄（1950-）生于广东汕头市。中国美术家协会会员、广东省美协常务理事。广州美术学院中国画系副主任、教授、暨南大学兼职教授。
施大畏（1950-）浙江吴兴人。中国美协理事，上海中国画院画师。
常进（1951-）江苏国画院高级美术师，艺术委员会副主任。
唐勇力（1951-）河北唐山人。现为中国美协会员，中国美院副教授。
王明明（1952-）山东篷莱人。曾就教于吴作人、周思聪等。现任北京画院副院长，中国美协理事。
朱新建（1953-）江苏大丰人。南京艺术学院讲师，中国美协会员。1984年获全国美展银质奖。
田黎明（1955-）安徽合肥人。当代著名画家。中国美协会员，中央美院国画系主任。
徐乐乐（1955-）江苏南京人。现为江苏省国画院二级美术师。作品获七届全国美展金奖。黄少华（1956-）安徽人。安徽教育学院副教授，中国美协会员。
曾先国（1956-）山东省美术家协会副主席，淄博书画院院长，国家一级美术师。
史国良（1956-）北京画院国家一级画师，中国美协会员，中央美院、首都师大客座教授。何家英（1957-）现为中国美术家协会理事。天津美术学院教授。
梅墨生（1960-）生于河北。中国美协会员，中央美术学院教师。
陈平（1960-）中国美协会员。任教于中央美术学院。
蔡若虹（19）中国美协副主席。著名美术评论家。
郁文华上海中国画院画师。有郁牡丹之称。师从张大千。
全国最具升值潜力的十大画家排行榜发布 当代中国畅销书画家排行榜，5月17日在山东烟台正式发布。这一中国艺术市场年度排行榜由中国艺术品行情指数监测中心和《收藏》杂志社组织，中国艺术品指数专家赵燮教授主持，汇集了众多专家、机构，依据实际数据进行综合运算而创立的。 当代中国畅销书画家排行榜统计数据主要来源于国内一百家大中型拍卖公司发布的成交数据、国内重要艺术博览会成交数据、众多画廊的实际成交数据、各方专家的市场评估等。与以往财富排行榜不同的是，这一排行榜是画家作品本年度的交易总额的排名，并不是画家私人的财产量。据统计结果显示，居“总成交额排行榜”的一百位画家在2006年累计成交额为40.23亿元，占本年度中国书画市场总成交额的22.35%；拍卖市场成交额为24.48亿元，占中国书画市场总额的13.6%。 当代中国畅销书画家排行榜产生于中国艺术市场盛世收藏之际。据统计，2006年中国书画市场成交总量已由2001年的60亿攀升至180亿，5年翻了3倍。2006年书画拍卖市场总成交98.68亿元，比2005年的116.98亿减少18.3亿，跌幅15.6%。从总体情况看，中国书画市场已处于一个新的高度和新的历史起点。排行榜作为我国艺术市场第一个行业性排行榜，旨在盘点出一个真实的中国书画艺术市场，树立中国美术及美术家的国际形象，为中国艺术产业的发展及融入世界文化产业舞台奠定坚实基础。 当代中国畅销书画家排行榜中总成交额排行榜前10名画家是：吴冠中(32341万元)，赵无极(21714万元)，张晓刚(18990万元)，周春芽(11545万元)，范曾(10550万元)，罗中立(9953万元)，程十发(9910万元)，刘小东(8957万元)，王明明(8818万元)，艾轩(8721万元)。 全国最具升值潜力的十大国画家是：黄永玉、孔维克、卢禹舜、梁文博、姚大伍、高相国、姜永安、谢天赐、杨麟、吉瑞森。 全国最具升值潜质的十大书法家是：王义军、王学仲、刘文华、刘彦湖、孙晓云、张旭光、邵岩、邹德忠、嵇小军、管峻。 全国最具升值潜质的五大西画家是：王沂东、杨飞云、陈丹青、姜国芳、夏俊娜。 分享到：
SCI收录中国期刊一览表
国家一级期刊名录 JuneSnow-王从彦 https://www.doczj.com/doc/1211038508.html,/ 国家一级刊物目录是根据国务院学位委员会办公室，原国家教委研究生工作办公室确定的一级刊物。国家一级期刊目录如下： 一、国内一级学术期刊名录 1 人文、社会科学 30 经济学家59 北京体育大学学报1 中国社会科学(中、英 文版)* 31 世界经济60 上海体育学院学报2 中国社会科学评论(香 港)* 3 新华文摘(全文转载)* 32 会计研究61 中国体育科技 4 中国人民大学报刊复 33 中国农村经济62 中国语文* 印资料 (全文复印) 34 农业经济问题63 古汉语研究 5 学术月刊35 中国土地科学64 语言研究 6 马克思主义研究* 36 中国工业经济65 外语教学与研究* 66 外国语 7 哲学研究* 37 经济理论与经济管 理 8 自然辩证法研究38 财贸经济67 中国翻译 9 自然辩证法通讯39 金融研究68 当代语言学(原为:国 外语言 10 心理学报* 40 国际金融研究学) 11 心理科学41 管理世界* 69 现代外语 12 世界宗教研究* 42 科学学研究70 外国文学评论*
13 统计研究43 科研管理71 外国文学 14 社会学研究* 44 新闻与传播研究* 72 外国文学研究 15 社会科学战线45 中国出版73 文学评论* 16 中国人口科学46 中国图书馆学报* 74 文艺研究* 17 民族研究47 图书情报工作75 文学遗产 18 政治学研究* 48 大学图书馆学报76 文艺理论研究 19 国际问题研究49 情报学报77 中国现代文学研究 丛刊 20 求是50 档案学研究78 美术研究 21 中共党史研究51 高等教育研究* 79 中国音乐学 22 台湾研究52 教育研究80 历史研究* 23 法学研究* 53 比较教育研究81 中国史研究 24 中国法学54 教育发展研究82 近代史研究 25 中外法学55 中国高教研究83 世界历史 26 法学评论56 高等工程教育研究84 考古学报 27 经济研究* 57 体育科学* 85 文史(中华书局) 28 中国经济史研究58 中国运动医学杂志86 敦煌研究 29 数量经济技术经济研 究 注：带*号的学术期刊为人文社科权威级学术期刊 2 自然科学 1 中国科学(A-E 辑)(中、英文版) 28 红外与毫米波学报55 地理学报 2 科学通报(中、英文 版) 29 中国物理快报(英 文版) 56 遥感学报 3 自然科学进展(中、英 文版) 30 无机材料学报57 生理学报 4 浙江大学学报（英文 版）31 材料研究学报(材料 科学进展) 58 遗传学报 5 清华大学学报（英文 版） 32 化学物理学报59 动物学报 6 上海交通大学学报 （英文版）33 催化学报60 植物学报(中、英文 版) 7 数学学报34 化学学报(中、英文 版) 61 生物物理学报8 数学年刊(A、B辑) 35 物理化学学报62 生物化学与生物 物理学报 9 应用数学学报36 分析化学63 微生物学报 10 计算数学37 高分子学报(中、英 文版) 64 实验生物学报 11 数学进展38 无机化学学报65 细胞生物学杂志 12 系统科学与数学39 有机化学66 生态学报 13 高校应用数学学报40 高等学校化学学报67 古生物学报 14 应用数学与力学(英41 中国稀土学报68 植物分类学报
(3)中国古代十大画家排行榜 顾恺之 东晋画家，顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。《女史箴图》局部东晋顾恺之吴道子 被尊称为“画圣”的人，非天纵奇才不能获如此殊荣，吴道子也确实厉害，他的许多发明创造是中国画历史中的最亮点，诸如高度的写实技巧、笔法的解放、山水画的正式确立等等，皆是肇始于吴道子。《维摩诘像》局部唐吴道子（传）王维 外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。虽然王维画迹已经是杳无踪迹了，但是他的诗仍然在，中国人读他的诗，无论何时何地，都能想象那种只可能属于中国人的美妙境地。《江干雪霁图卷》唐王维（传）荆浩 现在人可以随意用程式在画室里做“造山运动”，但千万别忘了前人的伟大创造，是他们让绘画――这个巨大的困难――变得
相对地容易，荆浩就是这样伟大的画家。坦腹斋《雪景山水图》五代后梁荆浩（传）李唐 李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。《村医图》宋李唐赵孟頫 赵孟頫对中国艺术最重要的贡献，就是一个字雅。他创造了中国书画的雅文化。读赵孟頫的作品，就是品一杯香茗，听一段丝竹，享受一种心灵安静的状态。《人骑图》元赵孟 頫倪瓒 倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象。《虞山林壑图》元倪瓒董其昌 董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理论的 巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝，虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。《丹树碧峰图》明董其昌八大山人 八大山人证明了一个道理，就是绘画天才和疯子只有一线之隔。许多在常人不可能做到的事情，在八大山人的笔下得以实现。八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，
浙江海洋学院文件 浙海院发…2006?48号 浙江海洋学院 关于公布《浙江海洋学院国内学术刊物名录 （校内使用稿）》的通知 各学院、各部门、各单位： 经征求各学科组意见，并经校学术委员会审议，现将《浙江海洋学院国内学术刊物名录（校内使用稿）》印发给你们，请贯彻执行。 附件：1. 浙江海洋学院国内学术刊物名录说明 2. 浙江海洋学院国内学术刊物名录 二○○六年十二月五日
附件1： 浙江海洋学院国内学术刊物名录说明 （校内使用稿） 一、本名录仅供校内岗位聘任、考核及科研工作量计算使用，不作其他依据。除刊物名后有专门说明之外，每篇需满2000字始计，不满2000字不计。 二、本名录只列国内一、二级学术刊物名，未列入名录的国家“211工程”重点建设的大学学报及未被SCI、EI 、ISTP、SSCI、A&HCI收录的发表在国（境）外刊物上的外文论文，作为国内二级刊物认定，其余正式出版的学术刊物均作一般刊物认定。 三、有公开出版书号的国际学术会议论文集或全国一级学会主编的学术论文集，作为国内二级刊物认定；有公开出版书号的国内其他学术组织的学术论文集，作一般刊物认定。 四、学术期刊专集论文、学术期刊增刊论文按期刊标准降一级认定，如学术期刊本身为一般刊物，其岗位聘任、考核及科研工作量计算按一般刊物的二分之一量认定。 五、参照其他兄弟院校的做法，《浙江海洋学院学报》在校内作为国内二级刊物认定。 六、本名录经校学术委员会审核通过，由学校科研处负责解释。
附件2： 浙江海洋学院国内学术刊物名录 （校内使用稿） 一国内一级学术刊物名录 1 人文、社会科学类 1中国社会科学（中、英文版） 2求是 3社会学研究 4文史（中华书局） 5学术月刊 6中国人民大学报刊复印资料（全文复印） 7新华文摘（1千字以上） 8文学评论 9中国语文 10文艺理论研究 11文学遗产 12文艺研究 13语言研究 14古汉语研究 15中国现代文学研究丛刊 16文献 17历史研究 18近代史研究 19中国史研究 20世界历史 21考古学报 22台湾研究 23民族研究 24档案学研究 25中国图书馆学报 26大学图书馆学报 27情报学报 28中国出版 29编辑学报 30新闻与传播研究 31哲学研究 32文史哲 33中华文史论丛 34自然辩证法研究 35自然科学史研究 36国学研究37中国社会科学评论（香港） 38高校理论战线 39中共党史研究 40政治学研究 41思想教育研究 42马克思主义研究 43国际问题研究 44世界经济与政治 45研究与发展管理 46法学研究 47中外法学 48政法论坛 49中国人口科学 50经济研究 51数量经济技术经济研究 52世界经济 53中国工业经济 54财政研究 55金融研究 56中国经济史研究 57世界金融研究 58会计研究 59经济理论与经济管理 60中国农村经济 61农业经济问题 62财贸经济 63统计研究 64国际贸易问题 65经济学家 66教育研究 67中国高教研究 68比较教育研究 69高等教育研究 70外国教育研究 71教育发展研究 72课程、教材、教法 73当代语言学（原为:国外语言学）
中国古代十大书法家简介（图） 1 王羲之（303-361），字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊，后迁居会稽（绍兴），东晋书法家。官拜右军将军，人称王右军。王羲之擅长书法，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。其作品真迹现已无存，传世者均为临摹本。其行书《兰亭集序》、《快雪时晴帖》、草书《初月帖》、正书《黄庭经》、《乐毅论》最为着名。 2 欧阳询（557-641），字信本，汉族，潭州临湘（今长沙）人，唐代书法家。欧阳询的书法学自王羲之父子，参以隶法，劲险刻厉，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，后人称为“欧体”。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《兰亭记》，行书有《行书千字文》。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是我国书法理论的珍贵遗产。 3 颜真卿（709-785），字清臣，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代书法家。颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。其书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉；与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。 4 怀素（725-785），字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人，唐代书法家。幼年好佛，出家为僧。怀素是中国历史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和另一草书家张旭齐名，后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。其草书作品有《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》、《圣母帖》等。 5 柳公权（778-865），字诚悬，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人，唐代书法家。柳公权封河东郡公，后亦称“柳河东”。柳公权书法以楷书着称，与颜真卿齐名，人称颜柳。柳公权初学王羲之，后吸取颜真卿、欧阳询之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》等。 6 苏轼（1037-1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，北宋大文豪。其在诗、词、赋、散文等方面，均有极高成就，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。苏轼擅长行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。 7 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，乃江西诗派祖师。黄庭坚的书法别树一格，
近现代中国代表画家 一、齐白石 【齐白石】(1864─1957)，现代书画家、篆刻家。论画谓“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。作品题材充满民间情味，善画花鸟虫鱼，笔墨纵横矫健，造型简练质朴，神态活泼，色彩鲜明强烈;善于把阔笔写意花卉与纤毫毕现的草虫巧妙结合，代表作《蛙声十里出山泉》《不倒翁》《祖国万岁》《水芋游虾图》《枫叶寒蝉》等。 《蛙声十里出山泉》该件作品是1953年文学家老舍请白石老人以诗句“蛙声十里出山泉”为题作画。画面上没有画蛙，观者见到蝌蚪自然联想到源头的青蛙，仿佛蛙声也在顺着峡谷、随着溪流，由远处隐隐传来，真乃没有蛙声胜过蛙声。 二、黄宾虹 【黄宾虹】(1865—1955)，原名质，字朴存，号宾虹，别号予向，安徽歙县人。绘画上最突出的成就当属山水画，以“黑、密、厚、重”为特色，画风深沉苍老、浑厚华滋。黄宾虹毕生作水墨山水，60岁前学古人，70岁后自创面目，可谓大器晚成，早期作品多受渐江、查士标、恽向的影响，疏朗淡雅，被称“白宾虹”;晚年喜浓重的北宋山水，以积墨的方法求“浑厚华滋”，被称“黑宾虹”。作于1948年的《空山鸣琴图》题“沉着深厚，北宋画中大方家数，不徒以细谨为工”。 《湖滨山居》此幅画题“北宋画多用焦墨，兹一拟之”，体现了画家对北宋画一贯的推崇。而在墨法的使用上，他认为一幅画须七种墨法兼用，才是“法备”;即使是用焦墨，也要做到“润含春雨，干裂秋风”;要能“水墨淋漓，而后能焦墨渴笔”。这幅晚年作品以焦墨为主，又兼施浓、淡、泼、破等墨法，复施以淡绿浅赭，于浓郁中又有清新之趣，恰当地阐释了这些主张，也映现出他理想中的湖滨山居的景色。
在黄宾虹的作品中，有一种特殊的画作很值得重视，那便是大量存世的“勾古画稿”。所谓“勾古画稿”，就是黄宾虹在观画读画的过程中，将古画的山水轮廓用很简炼的线条勾出来，他有大量的写生稿，也采用这种画法。他说这种画法就是逸笔草草地勾勒下来，而不留意其设色和皴法，已经把皴法上升到纯笔墨，洗掉外在的东西。实则属于以披麻为主的皴法，杂树草木施以点染。 三、徐悲鸿 【徐悲鸿】(1895—1953)现代画家，美术教育家。在美术上坚持并倡导现实主义道路，对中国画进行了中西融合的大胆革新，探索以西洋画法来改造中国画的新途径。徐悲鸿是中国现代美术教育家中的重要代表，在美术教育上建立了一套较为明确而富有特色地面上创作、美术教育理论并且影响重大。综览其理论框架主要是：(1)科学主义的理性精神。他坚持以素描作为造型艺术学习的基础和主要手段，强调素描教学对其他艺术教学的主导作用。 (2)写实主义的教学原则。把西方写实艺术原则融入在美术教学的始终是徐悲鸿美术教育思想的主要基点。(3)现实主义的创作观念。徐悲鸿在绘画思想、创作手法、教育主旨中处处求“真”，以他执着的态度倡真求实。 中国画《愚公移山》《九方皋》《奔马》《群马图》。 油画《田横五百士》《徯我后》是他的代表作。 《田横五百士》画面场面宏大、人物众多，为早期中国油画中的巨制。 《愚公移山》中国画，作品创作于抗日战争最艰难的1940年。作者以古代愚公移山的传说，借用西方的写实主义造型来表达中国人民抗战到底的决心。
厦 门 大 学 文 件 厦大人〔2013〕101号 关于印发《厦门大学核心学术刊物 目录及相关规定（2013年版）》的通知 全校各单位： 《厦门大学核心学术刊物目录及相关规定（2013年版）》经学校专业技术职务聘任委员会审议通过。现予以印发，请遵照执行。 特此通知。 附件：厦门大学核心学术刊物目录及相关规定（2013年版） 厦门大学 2013年5月8日
附件： 厦门大学核心学术刊物目录 及相关规定（2013年版） 一、文科核心学术刊物 （一）文科最优学术刊物 1.以下刊物为文科最优学术刊物（共60种）： 序号 刊 物 名 称 序号 刊 物 名 称 1 北京电影学院学报 31 世界历史 2 北京体育大学学报 32 世界民族 3 财政研究 33 数量经济技术经济研究 4 当代亚太 34 体育科学 5 法学研究 35 统计研究 6 高等教育研究 36 外国文学评论 7 公共管理学报 37 外国语 8 公共行政评论 38 外语教学与研究 9 管理科学学报 39 文学评论 10 管理世界 40 文学遗产 11 国际新闻界 41 文艺研究 12 国外社会科学 42 戏剧艺术 13 会计研究 43 现代法学 14 教育研究 44 心理学报 15 金融研究 45 新华文摘（全文转载） 16 经济学（季刊）46 新闻与传播研究 17 经济学动态（学术类）47 学术月刊 18 经济研究 48 音乐研究 19 考古 49 哲学动态 20 考古学报 50 哲学研究 21 历史研究 51 政治学研究 22 马克思主义研究 52 中国法学 23 马克思主义与现实 53 中国行政管理 24 美术研究 54 中国经济史研究 - 2 -
中国近代陶瓷创作名家一览表 三画 广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。 万泰光绪年间 万兴光绪年间 万云岩约1910—1950年 万子铭光绪年间 万辅廷光绪年间 子云光绪年间 子珍光绪年间 子环生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。 子良民国年间 义茂光绪年间 义隆光绪年间 义兴光绪年间 义太和光绪年间 马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。 马复兴生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。 于家爵民国年间 四画 少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。 王少维王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。 王恩怀 王声怀（1930-1992）王宗长子，长青花。 王希怀（1932-1982）王宗次子，长青花。 王雪如民国末 王歧山光绪年间 王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“萄萄斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。珠山八友成员。 王大凡王大凡以人物仕女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家之大成，画风工细逸丽。创“落地设色彩”工艺，即彩画人物时，不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿。人物形象生动，画面赏心悦目。1915年创作的“富贵寿考”人物画瓷瓶，在巴拿马国际博览会获金奖。 王震字一亭，号白龙山人。1867年生，1938年卒。 王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1869年生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花、作品较多，尤精于青花分水技法。王炳荣同治光绪，长花鸟。生卒年不详，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名瓷雕家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人，所作作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极
郑昶午昌（1894～1952） 郑午昌（1894-1952）浙江嵊县人。曾任上海美专、新华艺专、杭州美专等校教授。 梅兰芳畹华（1894～1961）（1894-1961）江苏泰州人。著名戏曲表演大师，雅爱丹青，擅人物、花卉。 邓芬（1892-1868）广东海南人.诗、书、画、乐,无所不精。 邓芬（1894～1964） 吴琴木(1894-1953) 上海人.工山水.人物.花卉.号冷枫居士. 吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人.曾为美协上海分会副主席,任教于无锡美专. 吴湖帆（1894～1967）（1894～1968）吴湖帆（倩庵）（1894－1968）画中九友现代画家。（1894～1977） 邓昙殊（1894－？）画中九友现代画家。 汪亚尘（1894～1983） 汪亚尘(1894-1983) 浙江杭州人.曾任上海美术学校教授,上海美专教务长,中国画会常务理事等. 徐悲鸿(1895年－1953年)现代画家、美术教育家。1916年入震旦大学法文系半工半读，课余苦修素描。1919年，赴法车巴黎高等美术学校学习。1927年，任上海南国艺术学院美术系主任。1929年，由蔡元培推荐担任北京大学艺术学院院长，提倡中国画革新，反对保守主义，倡导现实主义。新中国成立后，被国务院任命为中央美术学院院长。 徐悲鸿（1895～1953）（1895-1953）江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。曾任北平艺专校长,中央美院院长,中华全国美术工作者协会主席。 一生创作数千件中国画、油画和素描作品。一生致力美术教育，有自己一套明确、完整美术教育主张。他强调师造化，重视绘画基本技能的训练，提倡科学。所采取办学体制是学年制、年级制、学分制和画室制的结合体，要求学生知识面广、专业基础深厚、文化修养丰富。在教学法上，他要求学生独立思考，发挥主动的创造精神，全面发展。亲自培养一批有成就美术家，所建立起来美术教育体系，在中国一直延续半个多世纪，至今仍有强大的力量。 俞剑华（1895～1979）山东济南人。历任华东艺专、南京艺术学院教授。擅画山水，亦工花卉，尤长于美术史论。 俞建华 陈之佛雪翁（1896～1962）（1895-1963）浙江余姚人。历任南京师范学院艺术系主任、南京艺术学院副院长等职。“流憩庐”、“养真庐”。 陈之佛(1896～1962)，中国现代美术教育家、工艺美术家、中国画家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁，浙江省余姚县浒山镇（今慈溪县）人。陈之佛先后任南京大学教授、南京师范学院系主任、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事、美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席，曾出访东欧，进行学术交流。程十发，中国现代中国画家。原名程潼，1921年3月17日生于江苏省松江县。9岁开始学画，临摹木版或画谱。18岁入上海美术专科学校国画系，学习山水和花鸟，同时临摹人物画。指导教师有王个簃、汪声远、李健等。书法教师李健为他取名十发。1941年毕业后在银行当雇员，不久失业，回家乡从事中国画创作，1949年开始创作连环画、插图和年画。1952年因创作《葡萄成熟时》等，被聘为华东人民美术出版社创作员。1956年参加上海中国画院的筹备工作，并被聘为画师。现任上海中国画院院长、全国文联委员、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、西泠印社副社长、中国书法家协会上海分会名誉理事、上海交通大学教授。 袁松年(1895-1966) 广东番禺人.擅画山水,层次分明,别具一格.解放后任上海中国画院画师. 陶冷月（1895-1985）江苏苏州人。先后在暨南大学、河南大学、四川大学任教授。尤擅月夜景色。
文化传播与新文学的萌芽(一) 【内容提要】 新文学的发生，在客观上经历了传教士——维新派士大夫——辛亥志士这一文化传播的三级跳过程，是域外文明的进入与绵延不断的传统文化碰撞的结果。文化传播媒介的平民化特质使文学创作者的身份普泛化、文学传播市场化、文学接受大众化，这是前所未有的变革。文化传播这一过程为新文学萌芽造就了一个新知识群体，他们将民主、科学的文化思潮带给了新文学；与此同时的域外文学翻译带来了中国文学观念的变革，使小说、戏曲由传统文学的婢女地位登上文坛的霸主宝座；自晚清开始的白话文运动一直到新文学的萌芽，是一个有机的发展过程。【关键词】文化传播/平民化/知识群体/文学变革 论及新文学的渊源，要么远祧明末，被认为是“童心说”、“性灵说”的张扬（注：参见周作人《中国新文学的源流》30页，华东师大出版社1995年12月版。）；要么被说成是新文化运动干将努力为之的结果（注：参见胡适《五十年来中国之文学》，《胡适学术文集》150页，中华书局1993年9月版。）。而对距此不到10年的维新派的作用言而慎之，认识不够，即使有人谈及，也多从文学改良与挽救清政府衰亡之命运方面入手。不仅如此，更少有学者对辛亥革命时期的文学革新主张与新文学的形成关系作出恰当的历史评价。这一切都影响了对新文学源流、成因及其特质的准确把握和认识。为此，本文立足晚清民初域外文化与中国传统文化碰撞和对话的历史背景，从文化传播和文化参与的视角来探讨新文学萌芽的要素。新文学的发生，不是20世纪初一帮留学生振臂一呼，于一朝一夕发动起来的，它在客观上经历了传教士——维新派士大夫——辛亥志士这一文化传播的三级跳过程，是域外文明的进入与绵延不断的传统文化碰撞的结果。晚清十字军东征带来的剑与火在刺伤国民自尊的同时点燃了域外文化与传统文化碰撞的导火索，士大夫们从拒斥、犹豫中开始反思，文化“开启民智”、文学救国的烽烟四起。之后的辛亥革命中，一股激进的文化革新思想几乎与如火如荼的革命同时成长，势如破竹。这一切都使得域外文化与中国传统文化发生激烈的面对面的冲突和碰撞，从而激活、重构、刷新着传统文化，引入了令民族震惊和自省的世界文化的参照系和坐标。由文化传播而导致的“中国传统的创造性转化”这一趋势，催生了新文学，并不断支配、影响着其变革的流向，这是20世纪初新文学发生、演变的基本形态。 一、传媒与文学传播通道的变革 曹聚仁先生曾说，“中国的文坛和报坛是表姊妹，血缘是很密切的”，“一部近代中国文学史，从侧面看去，又正是一部新闻事业发展史”（注：曹聚仁《文坛五十年》8页、83页，东方出版中心1997年6月版。），此话一语中的。新文学从萌芽、发生以及之后的演变都是与报刊息息相关的，报刊是新文学得以广泛传播的载体，也可以说，近代报刊的崛起催生并哺育了新文学。所以，为论述文化传播与新文学的关系，首先得廓清这一文化传播媒介的发展轨迹。 中国曾产生过世界上最早的报纸——邸报，一种传达君臣间消息、官员迁谪信息的政府机关报。但是，近代以来的现代报业却是由外国传教士带动发展起来的，这是一个不争的事实，尽管这一过程伴随着入侵的枪炮带给了中国一系列不平等条约的屈辱，可笔者还是认为传教士在这一点上的功绩是不能抹杀的，人为地缩小、回避其在报刊史上的地位，极不利于对新文学渊源的考察。 1815年8月5日，转道美国历尽周折到达中国的英国传教士马礼逊，在马六甲创办了第一份中文期刊《察世俗每月统记传》。1833年，传教士麦都士与郭力士先在广州，后迁至新加坡出版有《东西洋考每月统记传》，这是曾在中国境内出版的第一种中文期刊。戈公振在《中国报纸进化之概观》中称：“据《时事新报》记载，由嘉庆廿年至咸丰十一年之四十六年中，计有报纸八种，均教会发行。”（注：戈公振《中国报纸进化之概观》，载《国闻周报》1927年4卷5期。）叶继元在《核心期刊概论》中把中国期刊的发展分为六个时期，其中萌芽时
三国-两晋-南北朝画家 顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。她就是东晋著名家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。 萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》。 隋唐画家 展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，她得人物、山水、界画与车马无不精湛尤长人物山水。代表作品《游春图卷》就是现存卷轴山水画中最古老得一幅。 阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。她得绘画题材非常广泛，除当时流行得宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。但她最擅长、成就也最突出得还就是肖像画与政治性题材得历史画。代表作品《步辇图》等。 李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。代表作品《明皇幸蜀图》体现了她得典型风格，时代特征明显，就是反映唐代山水画面貌得重要传世作品。 张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女与婴儿，她得人物画创作多半就是描写宫廷妇女得闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”而且传神，能确切刻画人物得心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。 梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。 周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时得关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”得特点，体现了中晚唐时期官僚贵族得审美情趣。代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。 李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。 韩滉——唐代长安人，她画了不少反映农村生活得作品，倾注了她对生活得热爱之情与对农民疾苦得同情之心，此外，她特别喜欢画牛。代表作品《五牛图》等。 韩干——唐代陕西蓝田人，一生中得绘画活动，大多数以马为表现题材，她画马，不拘成法，注重观察与写生。代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。 韦偃——唐代得画马名家，代表作品《牧放图》等。 孙位——会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。性情疏放不羁，不拘礼法，生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。代表作品《七贤图》等。 五代画家 荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，她既注重吸收传统技法得优点，也倾心师造化，既着重笔法得丰富变化，也不忽视水墨得灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染得笔墨技巧上具有开创性得贡献，为后来得山水画艺术形式奠定了稳固得基础。代表作品《匡庐图》等。 阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》。 关仝——五代时期长安人，就是荆浩得弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，她得画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
高考语文复习必知：中国古代著名人物及作品汇总1.《诗经》：又名“诗三百”，我国第一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三部分，被列为“五经”(《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》)之首。著名篇目有《关雎》《蒹葭》《氓》《硕鼠》《七月》等。 2.屈原：名平，字原，号灵均，战国末期楚国人。我国第一位伟大的爱国诗人，世界四大文化名人之一(另有波兰的哥白尼、英国的莎士比亚、意大利的但丁)。他用楚辞形式写成了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，其中的名句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”千古传诵。中国的传统节日端午节就是纪念屈原的。 3.孔子：名丘，字仲尼，世称“圣人”，春秋时期鲁国人。我国古代伟大的思想家、教育家、儒家学派创始人，私学创办人。孔子及其弟子的主要言行思想由孔子的弟子及再传弟子记录在《论语》20篇中。《论语》各取篇中开头二字为篇名，是儒家经典“四书”(《论语》《孟子》《大学》《中庸》)之一。 4.孟子：名轲，字子舆，战国时期儒家代表人物，世称“亚圣”。主要作品为《孟子》7篇，各篇取开头几字为篇名，该书记载了孟子的思想和政治言论，为“四书”之一。《得道多助，失道寡助》《生于忧患，死于安乐》《鱼我所欲也》即出自《孟子》。 5.墨子：名翟，战国时期墨家学派的创始人。《墨子》一般认为是墨子的弟子及其再传弟子对墨子言行的辑录，其中《兼爱》《非攻》等代表了墨子的主要思想。《公输》即选自《墨子》。 6.庄子：名周，战国时期哲学家，道家代表人物。主要作品为《庄子》，道家经典之一，具有浓厚的浪漫色彩。代表作《逍遥游》。 7.韩非子：战国末期韩国人，荀子的弟子，先秦法家思想的集大成者。著有《韩非子》一书。《扁鹊见蔡桓公》《五蠹》《智子疑邻》等均出自此书。。 8.司马迁：西汉史学家，字子长，别称太史公。主要作品为《史记》，又名《太史公书》，是我国第一部纪传体史书，记载了从传说中的黄帝到汉武帝长达3000年的历史，全书130篇，分为“本纪、世家、列传、表、书”五种体裁。鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。《陈涉世家》即选自《史记》。 9.曹操：字孟德，东汉末年的政治家、军事家、诗人，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)之首。代表作有《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》等，属乐府歌辞。开创“建安风骨”新风。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。 10.陶渊明：又名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，东晋著名诗人，我国第一位杰出的田园诗人。代表作有《桃花源记》《五柳先生传》《归园田居》《饮酒》等。 11.王勃：字子安，“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)之一。主要作品为《王子安集》。其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。是“初唐四杰”中成就最高的诗人。
近现代中国画家作品的图片 近现代中国画家作品的图片1 近现代中国画家作品的图片2 近现代中国画家作品的图片3 近现代中国画家作品的图片4 近现代中国画家作品的图片5 皇帝宋徽宗赵佶，对画院的建设不遗余力，对花鸟画的提倡尤其着意。概括其对绘画艺术的要求，大体上可以归结为两点：一是注 重写生追求客观的真实性，二是通过命题考试追求的含蓄性。在其 影响下当时画院的花鸟画创作呈现出形象逼真、意境生动的特色。 比之二黄，有了长足的进步。 其画风有两种，一种用浓郁的重彩画成，源于黄体，另一种用清淡的水墨画成，源于徐熙。其作风又有两种：一种工笔细勾淡染， 与院体无异，只是变色为墨而另一种粗笔，连勾带染，点垛兼施， 但依然恪守形象的真实性。南宋宫廷画院的花鸟，在艺木思想上乃 画风形态上，无不受赵佶的直接或间接影响，其中不少著名的画家 如李安忠、李迪等，本来就是宣和画院的画师。 此外如林椿，吴炳等均为一时高手从具体画法而论，南宋画院虽与宣和画院一脉相承，但宣和画院多为大幅画创作，至南宋初期的 李迪犹然，而南宋画院多为斗方，团扇形制的小幅面创作。因此， 就风意境而论，前者有辉煌壮丽之观，后者清新腕约之致。除工笔 设色的一路之外，当时的禅林之中亦以花鸟画画坛化为顿悟的机缘，画法用水墨大写意，极其恣肆奔放，完全脱略形似以神韵为尚，其 意境又在徐熙落墨法之外。先在画院后又入禅林的梁楷所作多取远景，牧溪则多写近景;梁楷擅于用笔而性格较为刚斫，牧溪擅于用墨 而性格稍趋柔和，这一路画风后来东传日本，对日本画坛影响至为
深远。文人士大夫中，除枯木，竹石，梅兰外，如杨无咎，赵孟坚等，还兼能画水墨水嫌体，杂卉画法用工笔双勾，而有别于其梅，兰，竹的点垛，但气韵的清高幽隽则是无有二致的。 被称为“宋画第一”的范宽，得山之骨法，其《雪景寒林图》则被称为天上神品，而《溪山行旅图》则被徐悲鸿评为“中国所有之 宝者吾最倾倒者。”可见范宽的代表性。其峰峦浑厚、势壮雄强、 落笔老硬、与山传神的风范，把北宗的壮美之境推于极致。 被一些人称之为“古今第一”的李成，气象萧疏、烟云清旷、毫锋颖脱、墨法精微。其独擅的平远风格，朝野珍视，遗憾的是至今 未见真迹，相传的《读碑窠时图》可能为摹本，但这种一变荆、关 壮润为清润的文韵风格，对后世的影响极其深远。他的卷云皴和平 远烟云不仅陶醉了许道宁、郭熙、王洗，对以枯木竹石为立意的文 墨山水亦为法师。 总之营丘之文、中正之武、关家之风，构成了北宋时的主体风格。自荆浩提笔立章，三家鼎足以来，中国山水画的勾斫之法可谓由成 熟而达一新的高峰，说其百代标程、里程碑式的建树，一点也不为过。
中国十大著名画家名录 2009年国际艺术界选出中国当代十大画家。入选资格是对艺术有重大创新, 为国际尊重及欣赏。选出的十大画家分别是吴冠中，赵无极，丁绍光，范曾，欧豪年，黄永玉，范光陵，陈丹青，高占祥，刘国松十位（排列不分名次）。 1. 吴冠中（已去世） 吴冠中，别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。1942年，毕业于杭州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高等美术学校。1950年，留学归国，任教于中央美术学院。1953年，任清华大学建筑系副教授。1956年，任教于北京艺术学院。1964年，任教于中央工艺美术学院。1970年，“文革”期间被下放到河北农村劳动。1973年，调回北京参加宾馆画创作。1978年，中央工艺美术学院主办“吴冠中作品展”。1979年，当选中国美协常务理事。1987年，香港艺术中心主办“吴冠中回顾展”。1991年，法国文化部授予其“法国文艺最高勋位”。1992年，大英博物馆打破了只展出古代文物的惯例，首次为在世画家吴冠中举办“吴冠中——二十世纪的中国画家”展览，并郑重收藏了吴冠中的巨幅彩墨新作《小鸟天堂》。1993年，法国巴黎塞纽奇博物馆举办“走向世界——吴冠中油画水墨速写展”，并颁发给他“巴黎市金勋章”。1994年，当选为全国政协常委。1999年，国家文化部主办“吴冠中画展”。2000年，入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家，这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。 吴冠中在美术创作和美术教育上取得了巨大成就，致力于油画民族化和中国画现代化的探索，在海内外享有很高声誉。多次在中国美术馆和全国十余个主要城市举办个人画展，并先后在新加坡国家博物馆、香港艺术中心、美国旧金山中华文化中心、伯明翰博物馆、堪萨斯大学艺术馆、纽约州圣约翰博物馆及底特律博物馆、大英博物馆、巴黎市立塞纽奇博物馆等举办画展。已出版个人画集50余种、个人文集有《吴冠中谈艺集》、《吴冠中散文选》、《美丑缘》、《生命的风景》、《吴冠中文集》等十余种，曾写《桥之美》。 2. 赵无极 赵无极1921年生于北平一书香世家。其家族渊源久远，族谱可直溯宋朝皇燕王。赵无极自小即天资聪颖、对文学、中外历史极感兴趣。他的家人，尤其是他的父亲和叔父，对绘画艺术都十分重视。他的父亲常不厌其烦地从美学及技巧的观点向子女解释一幅作品的伪劣，他的叔父则经常从巴黎带回一些仿制名画的明信片送给赵无极。在一个知识份子家庭中，大家都对绘画艺术倍感兴趣与好奇，他便是在这种环境下激发起成为画家的抱负。1935年14岁时，他入杭州美专就读，六年之中，由素描石膏像、素描模特儿到画油画，其中也学习国画临摹、画法理论及西洋艺术等课程。他的早期作品主要以塞尚、马蒂斯、毕加索为师，画风比较接近西方印象派。也就是人们所谓的“具象”时期。1941年，赵无极举行首次个展，但他不满意明清以降的传统中国画。他盼望有一种更令他满意的训练。于是他在1948年与第一任妻子谢景兰前往巴黎。在巴黎的日子里，他结识了许多画家，如拉吉、哈同、布兰姆等人，与当时的巴黎塞尔努奇美术馆长艾利塞夫熟悉，与诗人米修结为莫逆，而他与第三任妻子梵思娃也在巴黎结识。 他的绘画在巴黎获得全面开展，1949年5月即在克滋画廊举办首次个展。他一面作画、一面思索，西方绘画发亦已达到一个必须突破的关口，于是他由克利的画中得到启示，一跃而入抽象的世界。他继续探索绘画的可能性，而在中国水墨的渲染方式及空间观念中得到
上海图书馆（以下简称“上图”）有关民国时期的报纸数字资源的建设情况，最具有特色的有两部分资源：一部分是期刊资源，一部分是报纸资源。从国内看，上图民国资源的收藏量，数字化的量应该排在前位。在民国资源的数字化加工部分，上图制定了非常严格的标准，为能够提供深层次的知识服务做准备。 一、《全国报刊索引》 《全国报刊索引》是1955年由文化部委托上图创办的期刊。上图近代报纸资源非常丰富，创立《全国报刊索引》后坚持数据的收集整理，至今整个报刊索引收集的数据量，已经超过7000万条，年更新数据量超过500万条。 二、《中国近代报纸资源全库》 《中国近代报纸资源全库》包括4000多份中英文报纸，主要涵盖了《中国近代中文报纸全文数据库》《中国近代英文报纸全文数据库》以及《字林洋行中英文报纸全文数据库》。 （1）《中国近代中文报纸全文数据库》 《中国近代中文报纸全文数据库》主要涵盖了《申报》《民国日报》《新闻报》《时报》《中央日报》《大公报》《小报》等。 《新闻报》(1893 ~ 1949) 是上图特有珍藏文献，也作为近代上海第一份大报而闻名。该报发行逾半个世纪，内容丰富，特点鲜明，为研究者深入挖掘历史提供了坚实的基础，拥有副刊《快活林》和《新闻报本埠附刊》。《新闻报》是民国时期最具人气的商业性报纸，创下年度大型日报发行的国内最高记录，经济新闻涵盖面广、信息量大、分析权威，其他报纸难以企及，其广告体量巨大，信息丰富，鼎盛时期超过日均版面的一半以上，因此也被称为“广告报”。数据库收录该报时间段为1893－1949年，约36.5万个版面，包括正文、广告及图片。 《时报》号称“东方泰晤士报”，在知识界颇受欢迎。《全国报刊索引》完成《时报》的数字化14.1万版， 其中包括所有报刊和各种特刊、周刊和号外。《时报》的特点是拥有时评、连载小说、图片报道、社会新闻、体坛快报。 “小报”在近代中国报刊发展的进程中，数量巨大、有广泛的读者，并以其独特的文化趣味，成为展现市井百态的万花筒。“小报”从清末诞生到解放初期消失，经历了创刊、繁盛、发展三个过程。清末的时候主要有《游戏报》《笑林报》和《世界繁华报》，二十世纪二三十年代主要有《晶报》《金钢钻》《福尔摩斯》和《罗宾汉》，从1937年到1949年主要有《社会日报》和《立报》。 （2）《中国近代英文报纸全文数据库》 上图在徐家汇有一个藏书楼，由于靠近旁边的教会，所以馆藏有很多英文报纸，且有些报纸保存非常完整。主要有《大陆报》《上海泰晤士报》《大美晚报》《上海晚邮》等。 《大陆报》由华人发起、美国人创办。全报采用美国新闻报纸样式进行编辑，是目前已知的第一份由职业新闻记者、而非商人或传教士创办的近代在华英文报纸，也是民国时期最早、最重要的美式报纸。《全国报刊索引》独家完成《大陆报》数字化19万余版，完整收录《大陆报》自创刊至停刊的所有报纸。 《上海泰晤士报》是1901年美国侨民在上海创办的英文报纸，后由英国人接办，因接受日本资金支持，长期成为日本在华英文机关报，抗战胜利后由国民政府接收。该报发行量曾一度可与《字林西报》《大美晚报》相较，是近代中国最具影响的英文报纸之一。 《大美晚报》是美国人在上海发行的英文报纸，1929年创刊，以旅沪美侨为主要读者对象，重点报道美国和其他国家侨民在中国的商业、教育、文化等活动。1933年增出中文版，曾大量刊载宣传抗日的文章，为研究中国近代史提供了极具价值的史料。 《上海晚邮》是近代上海早期的英文报纸之一，1867年创刊，由英人休兰主笔，刊登商行广告、海关布告、邮政公告及中外各类消息。为与《字林西报》竞争，特别注重中国国内新闻的报道，聘用一批华人记者，上海高校图书情报工作研究2018年（总第28卷）第3期 “2018民国时期文献整理与研究国际研讨会”专题 文献揭示与知识服务 ——《全国报刊索引》近代报纸数字资源建设韩春磊（上海图书馆信息处理中心副主任） - 30 -