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《企业战略管理》期末复习资料

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企业战略管理复习要点

一、名词解释

1.企业战略管理:企业确定其使命,根据组织外部环境和内部条件设定企业的战略目标,为保证目标的正确落实和实现进行谋划,并依靠企业内部能力将这种谋划和决策付诸实施,以及在实施过程中进行控制的一个动态管理过程。

2.战略集团:是指一个产业内执行同样或类似战略并具有类似战略特征的一组企业。

3.核心能力:是组织中的积累性学识,特别是关于如何协调不同的生产技能和有机结合多种技术流的学识。

4.纵向一体化战略:指企业在两个可能的方向上扩展现有经营业务的一种发展战略,它包括向前一体化战略和向后一体化战略。(向前一体化战略是指企业自行生产其生产链下游的产品,向产品的深加工和流通领域发展。例如,纺织企业自己进行印染和服装加工。向后一体化战略是指企业自行生产其生产链上的上游产品,例如,纺织企业拥有自己的热电厂,生产所需的电力和蒸汽。)

5.低成本战略:是指企业通过有效途径降低成本,使企业的全部成本低于竞争对手的成本,甚至是同行业中最低的成本,从而获得竞争优势的一种战略。

6.差异化战略:是指企业向顾客提供的产品或服务差异化与其他竞争者相比独具特色、别具一格,从而使企业建立起独特竞争优势的一种战略。

7.价值链:企业的价值链就是企业所从事的各种活动:设计、生产、销售、发运以及支持性活动的集合体。一条价值链显示了对于消费者来说产品生产的整体价值,它由价值活动和边际利润两部分组成。

8.多元化战略:是指企业同时经营两种以上基本经济用途不同的产品或服务的一种发展战略。多元化战略是相对企业专业化经营而言的,其内容包括:产品的多元化、市场的多元化,投资区域的多元化和资本的多元化。

9.战略联盟:是竞合战略的主要表现形式,本质上是企业间通过合作共同创造新价值的竞争性合作联合体。它具有边界模糊、关系松散、机动灵活和运作高效的基本特征。

10.BCG矩阵(波士顿矩阵):又称市场增长率-相对市场份额矩阵,是将组织的每一个战略事业单位(SBU)标在一种二维的矩阵图上,从而显示出哪个SBU能提供高额的潜在利益,以及哪个SBU是组织资源的漏斗,区分出问题型业务、明星型业务、现金牛业务、和瘦狗型业务这4种业务组合。

二、简答题

1.战略管理的特点

(1)战略管理具有全局性。企业的战略管理是以企业的全局为对象,根据企业总体发展的需要而制定的。它所管理的是企业的总体活动,所追求的是企业的总体效果。

(2)战略管理的主体是企业的高层管理人员。在战略决策中企业的最高层管理人员介入战略决策是非常重要的,这不仅是由于他们能够统观企业全局,了解企业的全面情况,而且更重要的是他们具有对战略实施所需资源进行分配的权力。

(3)战略管理涉及企业大量资源的配置问题。企业的资源,包括人力资源、实体财产和资金,或者在企业内部进行调整,或者从企业外部来筹集。为保证战略目标的实现,需要对企业的资源进行统筹规划,合理配置。

(4)战略管理从时间上来说具有长远性。战略管理中的战略决策是对企业未来较长时期(5年以上)内,就企业如何生存和发展等进行统筹规划,战略管理是面向未来的管理。

(5)战略管理需要考虑企业外部环境中的诸多因素。现今的企业都存在于一个开放的系统中,在未来竞争的环境中,企业要使自己占据有利地位并取得竞争优势,就必须考虑与其相关的因素,这包括竞争者、顾客、资金供给者、政府等外部因素。

2.五力模型

一个行业中的竞争,远不止在原有竞争对手中进行,而是存在着五种基本的竞争力量。它们是潜在的行业新进入者、替代品的威胁、购买者讨价还价的能力、供应商讨价还价的能力以及现有竞争者之间的竞争。这五种基本竞争力量的状况及其综合强度,决定着行业的竞争激烈程度,从而决定着行业中获利的最终潜力。

(一)行业新加入者的威胁。这种威胁主要是由于新进入者加入该行业,会带来生产能力的扩大,带来对市场占有率的要求,这必然引起与现有企业进行激烈竞争,使产品价格下跌;另一方面,新加入者要获得资源进行生产,从而可能使得行业生产成本提高。新加入者的威胁状况取决于进入障碍和原有企业的反击程度。

(二)现有竞争者之间的竞争程度。现有竞争者之间采用的竞争手段主要有价格战、广告战、引进产品以及增加对消费者的服务和保修等。

(三)替代产品的威胁。替代产品是指那些与本行业有同样功能的其他产品。替代产品的价格如果比较低,它投入市场就会使本行业产品的价格上限只能处于较低的水平,这就限制了本行业的收益。

(四)购买商讨价还价的能力。购买者可能要求降低购买价格,要求高质量的产品和更多的优质服务,其结果是使得行业的竞争者们互相竞争残杀,导致行业利润下降。(五)供应商讨价还价的能力。供应商的威胁手段一是提高供应价格,二是降低供应产品或服务的质量,从而使得下游行业利润下降。

3.SWOT分析模型

SWOT分析方法是一种企业内部分析方法,即根据企业自身的既定内在条件进行分析,找出企业的优势、劣势及核心竞争力之所在。其中,S代表 strength(优势),W代表weakness(弱势),O代表opportunity(机会),T代表threat(威胁),其中,S、W是内部因素,O、T是外部因素。

SWOT分析有四种不同类型的组合:优势——机会(SO)组合、弱点——机会(WO)组合、优势——威胁(ST)组合和弱点——威胁(WT)组合。

(1)优势——机会(SO)战略是一种发展企业内部优势与利用外部机会的战略,是一种理想的战略模式。当企业具有特定方面的优势,而外部环境又为发挥这种优势提供有利机会时,可以采取该战略。

(2)弱点——机会(WO)战略是利用外部机会来弥补内部弱点,使企业改劣势而获取优势的战略。存在外部机会,但由于企业存在一些内部弱点而妨碍其利用机会,可采取措施先克服这些弱点。

(3)优势——威胁(ST)战略是指企业利用自身优势,回避或减轻外部威胁所造成的影响。

(4)弱点——威胁(WT)战略是一种旨在减少内部弱点,回避外部环境威胁的防御性技术。当企业存在内忧外患时,往往面临生存危机,降低成本也许成为改变劣势的主要措施。

4.简述企业核心能力及判断标准

核心能力是组织中的积累性学识,特别是关于如何协调不同的生产技能和有机结合多种技术流的学识。从本质上来说,核心能力就是企业发展独特技术、开发独特产品和创造独特营销手段的能力。它具有三个明显特征:(1)能够为用户带来巨大的价值;(2)能够支撑多种核心产品;(3)竞争者难以复制或模仿。

要分析企业的核心能力,首先应建立对核心能力的判断标准。判断企业的资源和能力是否是核心能力的唯一标准,是看其能否产生持久性竞争优势。要产生持久性竞争优势,它应

符合四项具体标准,即它应是有价值的能力、独特的能力、难于模仿的能力和不可替代的能力。不能满足这四项标准的能力就不是核心能力。

(1)有价值的能力。是指核心能力具备为顾客创造顾客所重视的价值的能力。

(2)独特的能力。是指那些现有和潜在竞争对手极少能拥有的能力。

(3)难于模仿的能力。是指其他企业不能轻易模仿建立的能力。

(4)不可替代的能力。是指那些不具有战略对等资源的能力。

5.战略目标的制定原则

企业在制定战略目标的过程中,应遵循下列基本原则:

(1)关键性原则。这一原则要求企业确定的战略目标必须突出有关企业经营成败的重要问题,有关企业全局的问题,切不可把次要的战术目标作为企业的战略目标,一面

滥用企业资源而因小失大。

(2)可行性原则。确定的战略目标必须确保能够如期实现。因此,在制定战略目标时,必须全面分析企业各种资源条件和主观努力程度所能达到的程度。

(3)定量化原则。要使企业的战略目标明确清晰,就必须是目标定量化,具有可衡量性,以便检查和评价其实现的程度。

(4)一致性原则。又称平衡性原则,它要求:第一,战略目标组合中的各个分目标之间应相互调节,相互支持,在横向上形成一个系统;第二,总公司的长期战略目标和

短期战术目标要与战略经营单位和职能部门的短期战术目标协调一致,形成系统,

从而不能相互矛盾,互相脱节。

(5)激励性原则。制定企业的战略目标既要具有可行性,又要考虑它的先进性。所谓先进性,就是要求制定的目标要进过努力才能实现。

(6)稳定性原则。企业的战略目标一经制定和落实,就必须保持相对稳定,不可朝令夕改而引起企业战略的变更。

6.稳定发展战略的优缺点

稳定发展战略不是不发展或不增长,而是稳定地、非快速地发展。稳定发展战略有其自身的优缺点。采用稳定发展战略的企业能够保持战略的连续性,不会由于战略的突然改变而引起企业在资源分配、组织机构、管理技能等方面的变动,从而保持公司的平稳发展。但稳定发展战略也有一些缺点:第一,由于企业只求稳定地发展,因此可能会丧失外部环境提供的一些可以快速发展的机会。第二,采用稳定发展战略可能会导致管理者墨守陈规、因循守旧、不求变革的懒惰行为。

7.低成本战略的战略利益、风险及误区

(一)战略利益:

(1)企业处于低成本地位上,可以抵挡住现有竞争对手的对抗。

(2)面对强有力的购买商要求降低产品价格的压力,处于低成本地位的企业在进行交易时握有更大的主动权,可以抵御购买商讨价还价的能力。

(3)当强有力的供应商抬高企业所需资源的价格时,处于低成本地位的企业可以有更多的灵活性来解决困境。

(4)企业已经建立起的巨大的生产规模和成本优势,使欲加入该行业的新进入者望而却步,形成进入障碍。

(5)与代用品竞争时,低成本的企业往往比本行业中的其他企业处于更有利的地位。(二)战略风险:

(1)新加入者可能后来居上;

(2)技术进步降低企业资源的效用;

(3)丧失对市场变化的敏锐洞察力;

(4)受外部环境的影响大。

(三)实施误区

(1)只重视制造活动的成本

(2)忽视采购

(3)忽视间接的或规模小的活动

(4)对成本驱动因素的错误判断

(5)缺少对价值活动的内在联系的协调和优化

(6)只重视对现有价值链的渐进式改善,忽视对重组价值链的探索和研究。

(7)过度降价导致利润率降低

8.实施集中化战略的市场基础和企业基础

制定集中化战略,首先要检验该战略所要的市场基础和企业基础。

市场企业:小市场的需要独特且专业化;小市场足够大,可以盈利并不断成长;未被其它对手所关注,或不是业内主要竞争者成功的关键。

企业基础:服务小市场的成本低;能给小市场的顾客提供他们认为更好的东西。

在通过上述企业基础和市场基础检验后,企业可依据对小市场顾客需求的深入分析和企业核心竞争力所在,以及潜在进入者的威胁等进行决策,选择具体的集中化战略。

9.衰退产业中的企业竞争战略选择

衰退产业是指在相当长的一段时间里,产业中产品的销售量持续下降的产业。衰退产业中的企业竞争战略选择有以下几种:

1)领先战略,指利用一个衰退产业的优势,企业通过面对面的竞争,成为产业中保留下来的少数企业之一。

2)坚壁战略,是指鉴别出衰退产业中还能保持稳定需求或需求下降满且还具有获取高收益特点的某一部分进行投资。

3)收获战略,减少在某些领域的投资,如减少产品数量、销售渠道、售后服务等。

4)快速放弃战略,即在衰退阶段的早期出售某项业务。

10如何理解战略的前导性和组织结构的滞后性

(1)战略的前导性是指企业战略的变化快于组织结构的变化。这是因为,企业一旦意到

外部环境和内部条件的变化提供了新的机会和需求时,首先会在战略上作出反应,以谋求济效益的增长。

(2)结构的滞后性是指企业组织结构的变化常常慢于战略的变化速度。特别是在经济快

速发展时期更是如此。造成这种现象的原因有两个:一是新旧结构的交替者一定的时间过程。当新的环境出现后,企业首先考虑的是战略。新的战略制定出来后,企业才能根据新战略的要求来改组企业的组织结构。二是旧的组织结构已经熟悉、习惯,且运用自如。当新的战略制定出来后,他们常常仍沿用旧有的职权和沟通渠道去管理新的经营活动,总认为原来有效的组织结构不需要改变;另一方面,当管理人员感到组织结构的变化会威胁到他们个人的地位、权力和心理的安全感时,往往会以各种方式抵制必要的改革。

从战略的前导性与组织结构的滞后性可以看出,企业要制定出与发展相适应的经营战略与发展战略。一旦战略制定出来以后,要正确认识组织结构有一定反应滞后性。

三、论述题

1.分散型产业形成的经济原因与企业竞争选择

分散型产业是指在这种产业环境中有许多企业在进行竞争,没有任何一个企业占有显著的市场份额,也没有任何一个企业能对整个产业的结果具有重大的影响,即不存在能左右整个产业活动的市场领袖。造成分散型产业的经济原因包括:

1)产业进入障碍较低或障碍不多,使许多小公司涌入该产业。

2)多样化的市场需求。如服装业,日本和服制造业。

3)当服务成为经营关键时,小企业就会变得更有效。美容、理发、餐饮业和咨询业等。4)产业运行的就近监督和控制是企业成功的基本条件,则小企业具有很大的优越性,如饭店、娱乐。

5)高度的产品市场区分,特别是这种区分基于形象的基础上,如演员。

分散产业中的竞争战略选择:

处于分散行业中的企业,首先要在低成本战略,差异化战略或集中化战略中选定适合企业具体情况的战略。此外,还可选择以下战略:

(1)建立严格管理下的分权组织结构。如建立特许经营的连锁店

(2)采用统一化的设备。如在多个地点设置自动贩卖机

(3)增加附加价值。如在营销中提供更多的服务

(4)产品类型或产品部分专门化。如老年服装,特体服装等

(5)顾客类型专门化。

(6)订货类型专门化。

(7)集中于地理区域。

(8)简朴实惠。提供廉价的简装商品,无牌号商品及散装商品等

2.企业内部条件核心能力分析

企业内部条件分析包括企业素质分析、企业资源分析、企业能力分析、企业价值链分析和企业核心能力分析。核心能力是组织中的积累性学识,特别是关于如何协调不同的生产技能和有机结合多种技术流的学识。从本质上来说,核心能力就是企业发展独特技术、开发独特产品和创造独特营销手段的能力。它具有三个明显特征:(1)能够为用户带来巨大的价值;(2)能够支撑多种核心产品;(3)竞争者难以复制或模仿。企业就好像一棵大树,树根是企业的核心能力,树干是企业的核心产品,树枝是企业的各个业务单元,树叶、花和果实则是最终产品。

要分析企业的核心能力,首先应建立对核心能力的判断标准。判断企业的资源和能力是否是核心能力的唯一标准,是看其能否产生持久性竞争优势。要产生持久性竞争优势,它应符合四项具体标准,即它应是有价值的能力、独特的能力、难于模仿的能力和不可替代的能力。不能满足这四项标准的能力就不是核心能力。

企业核心能力分析的内容包括主营业务分析、核心产品分析和核心能力分析。核心产品分析分四个层次:第一层次,开发与获取构成核心能力的技能和技术之争;第二层次,整合核心能力之争;第三层次,扩大核心产品的份额之争;第四层次,扩大最终产品的份额之争。

古代文学史元明清部分考试复习材料分析

1.明代的思想文化对文学的影响 以嘉靖时期为界,文学史分为前后两期,前期除了三国水浒,宋濂刘基等人的诗文之外,在理学和八股文的禁锢下长期发展缓慢。后期王阳明“心学”、泰州学派、李贽童心说在反对程朱理学的传统束缚、启发人民大胆思想、发展个性及活跃文化文化文学界的积极作用。1 主张文学要表现真性情,反对假文学2反对摹古,主张文学应随着时代发展而独具面貌。3重视并提倡通俗文学,特别推重戏曲和小说。 2.明代文学 1)诗文:宋濂刘基, 前后七子(主要成员:李梦阳、何景明,李攀龙,王世贞) 唐宋派(反对前后七子的拟古主义,主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中,唐顺之,茅坤(唐 宋八大家文钞)归有光《项脊轩志》)、 公安派:袁宏道袁宗道袁中道反对前后七子的复古主义,提出性灵说,独抒性灵,不拘格套, 非从自己胸臆流出,不肯下笔。 主要成就在散文,特别是一些游记尺牍随笔等小品文。袁宏道《徐文长传》刻画人物生动鲜明。 竟陵派(钟惺谭元春,性灵说,但强调从古人诗中求性灵,再是稳重开眼界,与公安派的性灵 说有明显不同。审美风格为幽深孤峭。 晚明复社作家 2)小说:长篇章回体小说:四大奇书:《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》 短篇拟话本:三言(喻世明言,警世通言,醒世恒言,冯梦龙)二拍(初 刻拍案惊奇,二刻拍案惊奇,凌蒙初) 3)戏曲传奇:梁辰鱼《浣纱记》,沈璟及吴江派,汤显祖临川四梦(牡丹亭,紫钗记,邯郸记, 南柯记) 杂记:徐渭《四声猿》 4)散曲和民歌 散曲略第⑦讲 民歌:不问南北,不问男女,不问老幼良贱,人人习之,人人喜听之。 我明一绝 现存民歌集《新编四季五更驻云飞》《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》 情歌—借男女之真情,发名教之伪药 3.章回体小说: 四大题材:历史演义英雄传奇神魔小说世情小说 分章叙事,标明回目 章回小说史我国古典长篇小说的主要形式,由宋元讲史话本发展而来。 由单句目录发展为两句回目;由参差不齐的双句回目发展为对仗工整的双句回目。 4.三国演义 著名版本:《李卓吾先生批评三国志》、毛纶毛宗岗父子《绣像三国演义第一才子书》 思想内容:圣君贤相的政治思想,拥刘反曹的传统倾向, 艺术特色:七分实事,三分虚构 人物造型形象鲜明:渲染、夸张、烘托手法。但个别人物夸过其理:欲显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖。 吸收了传记文学和说唱文学的成就:语言浅近,雅俗共赏。 影响:桃园三结义:结义的传统 开创了讲史小说的先河:其后有大量演义体小说

1、同济大学2008《汽车理论》期终考试试卷

<1)什么是纵向滑动率?作出附着系数与纵向滑动率的关系曲线,并描述该曲线的特点、分析其产生的原因。 <2)什么是轮胎的侧偏特性?试分析轮胎侧偏特性产生的原因及其主要影响因素<包括:汽车使用因素与轮胎自身结构与特性的因素)。 <3)结合下图<包括轮胎的侧偏特性)说明:转弯时汽车滚动阻力大的原因,并说明滚动阻力的主要影响因素。 <1)动力性的评价指标主要有哪三个?各个评价指标的影响因素有哪些?分别是怎样影响的? <2)结合公式及绘图,说明后备功率的概念。 <3)确定汽车的动力性,可通过作图法,具体可用哪几种特性的图?大致过程怎样? <1)画图并说明地面制动力、制动器制动力与附着力三者之间的关系。 <2)已知某汽车的同步附着系数,试结合线、I 曲线、f 和r 线组分析汽车在附着系数ψ2=0.8 的路面上进行制动时的全过程。

<3)在图上标明:在ψ1=0.3 和ψ2=0.8的路面上车轮抱死后,制动器制动力与地面制动力的差别。 4、 <1)较常用的汽车百公里油耗有哪些? <2)汽车的等速百公里油耗与车速间具有怎样的关系?为什么? 5、 <1)结合有关公式,分析汽车操纵稳定性稳态特性的影响因素结合有关公式,分析汽车操纵稳定性稳态特性的影响因素。 <2)定性分析汽车操纵稳定性动态特性的影响因素。 <3)驾驶员的不同转向操作对汽车的转向与操纵稳定性特性有怎样的影响?为什么? <4)曲线行驶时,对于前轮驱动的汽车,在驱动与制动时,纵向力对其稳态特性的影响是否有差异,试分析产生的原因和主要影响因素。 6、 <1)进行汽车平顺性分析时,一般对哪几个振动响应量进行分析?以车身单质量振动系统为例分析频率比、阻尼比及其相关的质量,刚度,阻尼对三个振动响应量的影响。 <2)在车身与车轮的双质量振动系统中,已知车身部分偏频为πrad/s,车身与车轮的质量比、刚度比分别为8和9, 试计算车轮部分偏频,并说明主频与偏频的定义及其大小的关系<用“<”号表示)。 KEY

汽车理论考试必备资料

《汽车理论》知识点全总结 第一部分:填空题 第一章.汽车的动力性 1.从获得尽可能高的平均行驶速度的观点出发,汽车的动力性指标主要是:(1)汽车的最高车速Umax(2)汽车的加速时间t(3)汽车的最大爬坡度imax。 2.常用原地起步加速时间和超车加速时间来表明汽车的加速性能。 3.汽车在良好路面的行驶阻力有:滚动阻力,空气阻力,坡道阻力,加速阻力。 4.汽车的驱动力系数是驱动力与径向载荷之比。 5.汽车动力因数D=Ψ+δdu/g dt。 6.汽车行驶的总阻力可表示为:∑F=Ff+Fw+Fj+Fi 。其中,主要由轮胎变形所产生的阻力称:滚动阻力。 7.汽车加速时产生的惯性阻力是由:平移质量和旋转质量对应的惯性力组成。 8.附着率是指:汽车直线行驶状况下,充分发挥驱动力作用时要求的最低地面附着系数。 9.汽车行驶时,地面对驱动轮的切向反作用力不应小于滚动阻力、加速阻力与坡道阻力之和,同时也不可能大于驱动轮法向反作用力与附着系数的乘积。 第二章.汽车的燃油经济性 1.国际上常用的燃油经济性评价方法主要有两种:即以欧洲为代表的百公里燃油消耗量和以美国为代表的每加仑燃油所行驶的距离。2.评价汽车燃油经济性的循环工况一般包括:等速行驶,加速、减速和怠速停车多种情况。 3.货车采用拖挂运输可以降低燃油消耗量,主要原因有两个:(1)带挂车后阻力增加,发动机的负荷率增加,使燃油消耗率b下降(2)汽车列车的质量利用系数(即装载质量与整车整备质量之比)较大。 4.从结构方面提高汽车的燃油经济性的措施有:缩减轿车尺寸和减轻质量、提高发动机经济性、适当增加传动系传动比和改善汽车外形与轮胎。 5.发动机的燃油消耗率,一方面取决于发动机的种类、设计制造水品;另一方面又与汽车行驶时发动机的负荷率有关。 6.等速百公里油耗正比于等速行驶时的行驶阻力与燃油消耗率,反比于传动效率。 7.混合动力电动汽车有:串联式,并联式和混联式三种结构形式。 第三章.汽车动力装置参数的选定 1.汽车动力装置参数系指:发动机的功率和传动系的传动比;它们对汽车的动力性和燃油经济性有很大影响。 2.确定最大传动比时,要考虑三方面的问题:最大爬坡度、附着率及汽车最低稳定车速。 3.确定最小传动比时,要考虑的问题:保证发动机输出功率的充分发挥、足够的后备功率储备、受驾驶性能限制和综合考虑动力性和燃油经济性。 4.某厂生产的货车有两种主传动比供用户选择,对山区使用的汽车,应选择传动比大的主传动比,为的是增大车轮转矩,使爬坡能力有所提高。但在空载行驶时,由于后备功率大,故其燃油经济性较差。 5.在同一道路条件与车速下,虽然发动机发出的功率相同,但变速器使用的档位越低,后备功率越大,发动机的负荷率越低,燃油消耗率越高。 6.单位汽车总质量具有的发动机功率称为比功率,发动机提供的行驶功率与需要的行驶功率之差称为后备功率。 7.变速器各相邻档位速比理论上应按等比分配,为的是充分利用发动机提供的功率,提高汽车的动力性。 8.增加挡位数会改善汽车的动力性和燃油经济性,这是因为:就动力性而言,挡位数多,增加了发动机发挥最大功率附近高功率的机会,提高了汽车的加速和爬坡能力。就燃油经济性而言,挡位数多,增加了发动机在低燃油消耗率区工作的可能性,降低了油耗。9.对汽车动力性和燃油经济性有重要影响的动力装置参数有两个,即最小传动比和传动系挡位数。 第四章.汽车的制动性 1.汽车制动性的评价指标是:(1)制动效能,即制动距离与制动减速度(2)制动效能的恒定性,即抗热衰退性能(3)制动时汽车的方向稳定性。 2.制动效能是指:汽车迅速降低车速直至停车的能力,评定指标是制动距离和制动减速度。 汽车的制动距离是指从驾驶员开始操纵制动控制装置(制动踏板)到汽车完全停止住为止汽车驶过的距离,它的值取决于制动踏板力、路面附着条件、车辆载荷和发动机是否结合等因素。 3.决定汽车制动距离的主要因素是:制动器起作用的时间,最大制动减速度即附着力(或最大制动器制动力)和起始制动车速。4.汽车在附着系数为Φ的路面上行驶,汽车的同步附着系数为Φo,若Φ<Φo,汽车前轮先抱死;若Φ>Φo,汽车后轮先抱死;若Φ=Φo,汽车前后轮同时抱死。 5.汽车制动跑偏的原因有两个:(1)汽车左右车轮,特别是前轴左、右车轮(转向轮)制动器的制动力不相等(2)制动时悬架导向杆系与转向系杆在运动学上的不协调(互相干涉)。

中国古代文学史(明清)复习资料

清代中期诗: 一、创作概况: 1、理论探索不断,若干流派形成,进入多元发展得局面。 2、具体: (1)宗唐派:沈德潜——格调说 (2)宗宋派:厉鹗——浙派得盟主;翁方纲——肌理说 (3)袁枚——性灵说 “乾隆三大家”得赵翼、蒋士铨——持论与袁氏相近,但创作风格却各自成家 (4)自成一格得郑燮、黄景仁 二、中期宗唐诗人:沈德潜与格调说 1、沈德潜——继王士禛之后主盟诗坛得大家 2、“格调”说: (1)主张恢复儒家“温柔敦厚”、“中正平与”得诗教传统,用唐诗得格调去表现封建政治与伦理思想。 (2)本于明代七子,推崇前后七子而排斥公安、竟陵,论诗歌体格则推崇汉魏、盛唐而排斥宋调。 3、创作: (1)早年——反映民生疾苦得好诗,但大量得诗作则就是平庸无奇 (2)做官后——歌功颂德,艺术不脱模拟,典型得台阁体。著有《沈归愚集》 《春草》: 轻烟满地送征骖,一色茸茸然蔚蓝。 不就是柳条萦别恨,以牵魂梦到江南。 写春草轻柔成片、浓密碧绿。不同柳条之离别,给人希望而一路铺去直到故乡。 咏太平之景,道思故乡之情。 《春草》: 轻烟满地送征骖,一色茸茸然蔚蓝。 不就是柳条萦别恨,以牵魂梦到江南。 写春草轻柔成片、浓密碧绿。不同柳条之离别,给人希望而一路铺去直到故乡。咏太平之景,道思故乡之情。 三、中期宗宋诗人: 1、厉鹗:(1692-1752) (1)等查慎行以后倡导宋诗得大家,也就是“浙派”诗中坚。 (2)著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》;诗歌大多自然优美。 2、翁方纲:(1733-1818) (1)人物:乾隆十七年(1752年)考中进士,官至内阁学士。《四库全书》纂修官,编修。 (2)肌理说:清代中叶宗法宋诗得诗歌流派,创始者翁方纲。 所谓“肌理”包括以儒学经典为基础得“义理”与结构辞章方面得“文理”。 肌理说实际上就就是要求以学问为根底,以考证来充实诗歌内容,使义理与文理统一。 就是一种以学术代替文学得诗歌歧路,它引导诗人脱离现实,从故纸堆中寻找诗材,反映了乾嘉考据之学对文学创作得影响。 四、袁枚与性灵说 (一)生平:(1716-1797),清代诗人、散文家、文学评论家,钱塘(今浙江杭州)人。 乾隆四年进士,授翰林院庶吉士,于乾隆十四年(1749)辞官隐居于南京小仓山随园。 (二) “性灵”说: 1、内容: (1)诗歌要表现诗人得真性情——诗由情生,性情就是诗歌得本源与灵魂。 (2)诗歌要表现诗人得独特个性——“作诗不可无我”,必须袒露自己得本来面目。 (3)诗人得真性情还要以高度得诗才表现出来,灵机与才气、天分与学识要结合并重。 2、评价:继承与发展了明代公安派得文学主张,反映了艺术得创新要求与思想上追求自由得反封建倾向,对于解放受神韵、格调、肌理诸家诗说束缚得清诗,促进其发展,起了积极得作用;但一味强调性灵而不强调产生与决定性灵得社会生活,也有一定得片面性。 3、创作:从内容到形式都有一定得创新,并且显示出向近代文学演进得历史征兆 (1)内容特征:题材相当广泛,举凡咏物怀古、反映现实、描绘山川自然与表现个人志趣,皆能直抒性情,富有新得气息。 (2)艺术特征:大都任性而发,浑成灵动,流转自如,清新隽永。但有时写诗不假思索,在空灵新巧中有点浅薄甚至浮滑 写景诗——能表现出诗人刹那间得感受,笔调轻快,意境明晰,颇有飘逸玲珑之妙 咏史诗——能在旧题中翻出新意,设想别致,识见不凡,做到了浅近与精警得与谐统一。 (3)代表作品 有《马嵬》、《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》、《湖上杂诗》等。 著有《小仓山房诗文集》等。 《马嵬》之一

元明清文学常识

1、“汤沈之争”是戏曲史上的一桩学术公案。有的学者认为是汤显祖在《答吕姜山》等信中彻底否定了沈氏的声律论,揭开了论战的序幕,沈氏便在《词隐先生论曲》中展开了针锋相对的反击。有人则认为所谓的“汤沈之争”实际上并不存在,因为他们“素无谋面,无直接的书柬往还,没有理论上的互相辩难”,而且吴江派与临川派本身也不存在。 1.唐传奇的概念:不是一个题材学的概念,而是一个小说文体学的概念,指的是唐代开始盛行的有别于以往志怪、志人的新体小说。志怪、志人的基本文体特征:残丛小语特点:叙述婉转文辞华艳。 2.唐传奇的文体特征:虚构的艺术化与叙事角度的个性化。具有完整的构思与独立的现实主题自觉的以人物的形象为中心曲折的情节与细节描写文备众体 3.小说分为六类:一日志怪《搜神》一日传奇,一日杂录。一日聚淡,一日辩汀。一日箴规。 4.中国古代小说史的分期:萌芽期{从远古至秦汉}皱行期{魏晋南北朝}成熟期{唐代}转折期{宋元至明初} 5.志怪小说:(1)最早见于《庄子。逍遥游》;齐谐者,只怪者也。(2)第一次变化:动词组变成书名。(3)第二次变化;由书名变成至怪小说。《例异传》魏晋南北朝以来第一部优秀的志怪小说。 6《幽明录》作者:刘异庆,杂记种种怪异神奇之事,主要是晋宋事,是关于现实生活中士民僧俗的奇闻异事。7宋元话本与古代小说的通俗化,关于话本的两种解释:1话本是说话一人讲说时所用的底本。说话之事,虽在说话人各运匠心,随时发生,而乃有底本以作凭依,是为话本。2说话是说话艺人的口头创作的记录本及模拟这种记录的其他故事文本。拟话本的定义;指明代文人创作拟话本,工案头阅读的文学作品。说话时诉诸听觉的口头艺术,拟话本则是诉诸视觉模拟说话语气而写作的短篇小说。 8话本小说的体制特点;1题目:快嘴李翠莲记等。2话:入话具有肃穆听众,启发听众和聚集听众的作用。3正话:也叫正传,即故事的主体部分。4篇尾:用四句或八句诗句为全篇总结。 9讲史话本的特点:1篇幅长,分卷分回,2有开场诗,3断代编年的叙事法。讲史话本和小说本地区别;一个取材于历史,一个取材于现实;一个篇幅长,一个篇幅短;一个以说白为主,一个唱白兼施。例:明。洪耿《清平山堂话本》《京本通俗小说》《熊龙峰四种小说》风梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》凌濛初:《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》抱翁老人:《古今奇观》 10四大奇书:白话长篇小说四大类别:《三国演义》-历史演义的范行;以史籍的编年体为结撰金书的基本框架,辅之以记事本来体与列传体。七实三虚的取材原则,即大的历史事件,主要的人物取之于史册,具体的过程,小的插曲和次要的人物则不妨虚构,有鲜明的倾向性,无论是叙事的态度,立场,还是穿插于金书的评论,都毫不掩饰自己爱惜,甚至直接出面进行评判。《水浒传》——英雄传奇类范型。有一个历史背景,但不十分在意背景的真实程度,集中刻画几个人物,其中或为历史实有的,或为虚构,主要的人物形象是超凡的,其经历带有一种历险性质,故事情节富有戏剧性,重巧合,节奏快。《西游记》-神魔小说的范型;有一定的宗教色彩,但不十分认真,神魔当中都有人的品性,情感基本循人的行为方式做事,神魔世界以人类社会为样板进行虚构,有较鲜明的是非褒贬。《金瓶梅》—的范型意义1作家把目光投射到现实的社会人生,以家庭生活为主要描写对象,男女恋情与婚姻生活为叙述的焦点,以写实手法来刻画人物,人物的感情世界成为表现的焦点。2四大传奇《荆刘拜杀》:元末明初流行的四部南戏的合称,分别为《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》合《杀狗记》合称“四大传奇”或古戏四家,是南戏在原末明初的代表作品。3《赵氏孤儿》和《窦娥冤》被称为放在世界大悲剧中也不逊色7、书会才人:宋元时期的民间艺人组织,在书会里面专门给艺人些话本剧本的作家。 8、历史演绎和英雄传奇的异同:①创作主旨上看,历史演义是据史演义,意在演述历史事件,反应历史发展概貌。记述朝代兴亡,总结历史经验教训,英雄传奇则着重描绘英雄人物的传奇故事。②从作品题材看,历史演义的主要事件人物,多有所本事多虚少,作家的创作往往受历史真实制约,英雄传奇则多截取民间的传说故事,主要人物和事件,或有历史影迹,但多为虚构,作家可以充分想象,随心创作,不受历史的拘束。③从艺术上看,历史演义多采取编年体写法,或记述一代史事,或通演古今事,人物多为帝王将相,具有历史感,英雄传奇则采取纪传体写法,人物多为草泽英雄,可真科幻,基本结构是以某个英雄人物或英雄群体为线索,展开故事,铺排历史。④从创作主旨上看,历史演义是根据史演义,意在演述历史事件,反应历史发展概貌,论述朝代兴亡,总结历史教训:英雄传奇侧重描绘英雄人物的传奇事迹,渲染他们的武力和力量,反应特定时期的社会生活,寄托作者的情思。 三国题材的杂剧有60种左右,其中剧本尚存者有二21种,主要有:《虎牢关三战吕布》《关大王独赴单刀会》《隔江斗智》《连环计》 三、“拥刘反曹”——基本的情感取向 全书的结构可分为三个阶段:第33回以前,主要描述汉末天下大乱、群雄并起、各路诸侯争权夺利的斗争。 第33~104回,全书的主体部分,主要反映魏、蜀、吴三国之间的纷争,叙事的中心是诸葛亮。 第105回以后,主要写三分归一。“拥刘反曹”主要体现作者“善善恶恶”的伦理道德观念,带有明显的民间色彩与儒家明君仁政的社会理想。 四、“忠义”观念《三国演义》崇尚的是“忠”和“义”的完美结合,第一回“桃园结义”时刘、关、张结义的誓词是:“同心协力,救困扶贫,上报国家,下安黎庶。”“上报国家”——“忠”“同心协力”——“义“义绝”关羽与“义”的复杂性统治者标榜的“义”,和“忠”连在一起,常被称为“春秋大义”——千里走单骑民间推崇的知恩必报、哥们义气,也被称为“小义”——“关 云长义释曹操”“史官”:“彻胆长存义,终身思报恩。威 风齐日月,名誉振乾坤。”美化关羽的原因历代统治者的 推崇起了导向作用。“帝王师”——诸葛亮形象的重塑改 变历史事实,夸大诸葛亮的能力及功绩贬抑刘备的能力与 作用着力渲染、夸张诸葛亮对刘备的指导作用《三国演 义》中的诸葛亮形象有几个突出的特点:1、书生出身而 具有将略;2、与君主关系甚洽;3、事实上指挥、控制着 一切。《三国演义》虚构的方法张冠李戴,合理移植“鞭 打督邮““草船借箭”“斩华雄”“单刀赴会”添枝 加叶“三顾茅庐”合理想象“空城计”“性格强化” 塑造人物的主要方法对于性格比较复杂、性格内涵比较 丰富的人物,集中地突出他们某一方面的特点,或者集中 地突出某一方面的才能,并运用夸张、渲染的手法或传奇 性的故事和情节将这一性格特点或才能强化到常人难以 企及的程度对于性格内涵比较单一的人物,则集中笔墨突 出他们这一方面的性格和才能 “正衬”与“反衬”文有正衬反衬。 类型化典型的主要特征:单一、扁平,概括多而描写少; 强调人物概貌而不求其逼真,追求的是神似的类同而达不 到形神兼备的个性差异;注重人物外在表现而未能挖掘其 人物内心世界。传奇化手法有关军事心理学的描写决策 中的风险判断决策中的反推作用精密入微的伐交心战 “全景式”的战争描写紧紧围绕决定战争胜负的契机,展示 双方力量的对比,兵力的部署,战略战术的运用,战争形 势的转化和战争结果通过战争过程的描写,着意于完成 人物形象的塑造 从各个角度审视战争过程,相犯而不犯,同中见异笔法 波谲云诡,记叙详略适宜 《儒林外史》的语言特点1.准确、洗练而富于形象性,经 常三言两语就能使人物“穷形尽相”; 2.朴实、明快、幽默,有很强的表现力,长于白描; 3.是 在南方民间口语的基础上提炼加工而成的,也融合了不少 文言成分和不同职业的行语。 周进、范进:着重表现的是他们精神的变态、思想的畸形 和心智的麻木。堕落的典型:遽公孙、匡超人 写作特色:通过喜剧形式表现悲剧命运悲剧性情节因素和 喜剧性因素交织3所有的讽刺和针砭都不动声色 在“功名富贵-文行出处”之间挣扎的儒林众生图 第一类:“心艳功名富贵而媚人下人者”代表人物是周进 和范进科举的狂热追求者,同时又是这种制度的牺牲品第 二类:“依仗功名富贵而骄人傲人者”他们是一些通过科举 之路爬上仕途或有望进入仕途的人,其灵魂已经为功名富 贵所渗透第三类:“假托无意功名富贵”的“名士”、“山人” 他们的共同特征是:假装无意于功名,以名士风流自居第 四类:“辞却功名富贵”的真儒名贤这是作者正面肯定、 热忱歌颂的人物,在这类人物身上寄托了作者自己的人生 和社会理想。杜少卿等是其代表。 虞育德是最受推崇的一个所谓“真儒”,以传统的道德而言 可谓是个完人。他富于同情心,乐于助人,虽然不忘进取, 但落榜之后能淡然处之,不求侥幸。五十岁时考中进士, 同榜比他年长的人都将年龄报的很小,惟有他老老实实在 履历上填上实际年龄,这样一来,皇帝见他年老,吩咐给 他安排一个闲职,于是当了南京国子监博士,他也不以为 念。 杜少卿作者热情歌颂的理想人物,作者自况他出身于“一 门三鼎甲,四代六尚书”的大宗族,但淡薄功名,讲究“文 行出处”。朝廷征辟,他却认为“走出去做不出什么事业”, “宁可不出去好”,于是装病拒绝应征出仕,主动抛弃了科 举仕进的进身之路。豪放狂傲,傲视权贵,却扶困济贫, 乐于助人。讲究传统的美德,重孝道,但又敢于向封建权 威和传统礼教进行挑战, 四个市井“奇人”季遐年:以写字为生,又以写字自娱;王 太:既是围棋高手,又是安于卖火纸筒子的小贩; 盖宽:以开茶馆为生,但画一手好画,又不攀附权贵;荆 元:以裁缝为业,但弹一手好琴,并以此自遣。 《儒林外史》叙事结构的外在形式是列传连环式。作品按 照一个个中心人物组织故事,每个故事自成起讫,但又前 伏后应、环环相扣,组成一个连环套式的结构。周进— 范进—严贡生其次,人物列传各自独立,但又有内在理路 贯穿在一起,形成了有相当内聚力的整体。全书由楔子、 主体、幽榜三个环节构成。全书主体又可分为三部分:第 一部分,从第2~30回,写了周进、范进、王德、王仁、 严贡生、严监生等,讽世为主。第二部分,从第31~46回, 主要写了修祭泰伯祠、奏凯青枫城、三山门送别三个中心 事件,塑造了杜少卿、萧云仙等真儒名贤的形象。第三部 分,从第47~55回,描写真儒名贤理想的破灭,社会风气 更加恶劣。第三,在小说内部还始终贯穿着一条时间线索 《儒林外史》在讽刺艺术方面所取得的成就主要表现在以 下几个方面: 一、“秉持公心,指摘时弊”1.根据不同的对象,采用不同 的讽刺态度。对同一个人物,能根据其前后表现的不同 而采取不同的态度。如周进、范进二、褒贬适宜“讽刺的 生命是真实” 三、寓悲于喜,悲喜交融四、寓讽刺于典型的情节、场面 中,“无一贬辞,而情伪毕露” 主要讽刺方法有三:1.把前后两种行为对照,暴露其丑恶 嘴脸。范进中举前后胡屠户的态度\梅玖对周进中 2.把一个人的言和行对照,让人物当场出丑,自己打自己 嘴巴 3.让人物一本正经的说假话、说大话,然后揭示其浅 薄、无知或荒谬 “历史演义”与“英雄传奇”的异同 1.从创作主旨上看,历史演义是据史演义,意在演述历史 事件,反映历史发展概貌,记述朝代兴亡,总结历史经验 教训;英雄传奇则着重描绘英雄人物的传奇事迹,渲染他 们的武勇和力量,反映特定时期的社会生活,寄托作者的 情思。 2.从作品题材看,历史演义的主要事件和人物多有所本, 实多虚少,作家的创作往往受历史真实制约;英雄传奇则 多撷取民间传说故事,主要人物和事件,或有历史影迹, 但多为虚构,作家可以充分想象,随心创作,不受历史的 拘束。 3.从艺术上看,历史演义多采用编年体写法,或记述一代 史事,或通演古今事,人物多为帝王将相,具有历史感; 英雄传奇则采用纪传体写法,人物多为草泽英雄,可真可 幻,基本结构模式是以某个英雄人物或英雄群体为线索, 展开故事,铺排历史。 南宋水浒故事已在民间流传,并成为艺人讲唱的重要内 容。主要有:“石头孙立”、“青面兽”、“花和尚”、“武行 者”等。 三个特点:1.已有较完整的水浒故事框架:杀惜—发配— 被劫上山—坐第二把交椅—晁盖在三打祝家庄时阵亡;2. 多写家庭变故 3.李逵、燕青、鲁智深成了重要人物。 三、反叛者的颂歌明清:“诲盗”说、“忠义”说清末民 初:“社会主义”、“平权、自由”、“倡民主、民权” 宋江形象矛盾的评价李贽:忠义之士、英雄楷模金圣叹: 阴险狡诈,十恶不赦的强盗头子 现代人的看法农民起义雄才大略的领袖地主阶级野心家, 瓦解农民革命的蛀虫,封建皇权的卫道士,赵宋王朝的忠 实走狗、刽子手 宋江形象自身的矛盾对王法的态度:守法——家中佛堂下 的地窖——私放晁盖 对落草的态度自己迟疑——逼他人上梁山忠——反抗朝 廷(“敢笑黄巢不丈夫”)“于家大孝”——“忤逆” 对晁盖兄弟情深——行为可疑(架空)豪杰领袖——跪地 求饶爱习枪棒,学得武艺多般——临阵惊慌 宋江形象的塑造历史上的宋江“勇悍狂侠”“以三十六人横 行齐、魏,官军数万无敢抗者。” 民间文化的浸润“及时雨”济危扶困,仗义疏财好结识好 汉,挥金似土武松:他便是真丈夫,有头有尾,有始有终 和柴进的比较文人的改造“孝义黑三郎”“忠义宋公明”忠 ——孝“自幼曾攻经史”人生目标:封妻荫子,青史留名身 份:押司,郓城小吏梁山三位寨主王伦:不义晁盖:讲义 气,真诚、温厚不够果决;幼稚;粗心;胸无大志宋江: 心黑手辣工于心计,老谋深算有自己的人生目标和追求 六、英雄传奇的典范一)塑造人物的艺术以传奇手法为 主,但又有所超越黑旋风李逵武松完美的义侠慷慨重义, 神武好胜,快意恩仇,重人伦,轻女色(二)叙事的基本 特点1.情节大幅度、快节奏的起伏2.张弛相间的处理技巧 3.超现实场面和现实场面互相错杂调节节奏,增强人情 味,如林冲遇李小二。 4.对重点、高潮的特殊场面有特殊的处理方法。 (三)情节的戏剧化1.悬念预示武松初到孟州,杀威 棒打还是不打蓄势 2.巧合 3.突转(四)列传连环的 结构技巧 三、隋唐题材小说的新变《隋唐演义》对隋唐题材的总 结 《说唐前传》—《说唐后传》《混唐后传》《说唐三传》《粉 妆楼全传》 “神怪小说”多是从整个中国小说史着眼,侧重此类神异 题材在整个小说发展的连续性。其研究视野所及,从先秦 而至晚清,短篇、长篇、文言、白话,诸种体裁无所不至。 “神魔小说”往往专指在明代中叶繁荣起来、以“神怪”为题 材的白话长篇,是一种特定时期的特定文体。 一、“西游”故事的演变第一阶段:“西游”故事形成期玄奘 口述、辩机写成《大唐西域记》 第二阶段:小说主体丰富期(宋代至明初)第三阶段: 文人写定及传播变异期 二、多重的阐释空间全书由五部分组成1~7回孙 悟空出身传8~12回取经缘由,唐僧出身 13~23回四众会齐24~99回西行伏魔100回 功德圆满 当代对《西游记》主旨的研究第一个层面:从社会政治 内容来看1、批判封建社会的黑暗制度。2、写农民战争。 3、写新兴市民阶层对旧秩序的反抗。第二个层面,从哲 理的角度看1、人生在事业上的奋斗和成功;2、修养心性 的体会,面对种种诱惑,最后达到自我人格的完成。第三 个层面,从道德的角度看1、刻画英雄形象,表现道德的 完善;2、除暴安良,表现一种义侠精神;3、鼓吹圣贤精 神,表现从自我的形成到大我的形成,表现普度众生的圣 贤精神。 唐僧三种不同的成分历史上的圣僧金禅长老转世六根不 净、受考验的凡人软弱、犹豫、迂阔、无见识普泛的同情 心孙悟空玩世不恭—表现认真受难者—命运主宰者无视 一切清规戒律—严格的道德自律超凡入圣的圣人—有血 性的凡人猪八戒最富人性、也最具共名意义人欲的象征 食、色 什么是传奇?相对于杂剧,传奇无疑是一种长篇戏曲剧 本,通例一部传奇剧本由二十出至五十出组成;而杂剧则 是一种短篇戏曲剧本,通例只有一出至七出。相对于戏文, 传奇具有剧本体制规范化和音乐体制格律化的特征,而戏 文在剧本体制和音乐体制上却有着明显的纷杂性和随意 性。因此,就内涵或本质而言,传奇是一种剧本体制规范 化和音乐体制格律化的长篇戏曲剧本。 “四大声腔”从明初到嘉靖时期,在南方的众多地方声腔 中,弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔流播广远,被称为 “四大声腔”。 “三大传奇”李开先《宝剑记》取材于《水浒传》,写林冲 落草的故事梁辰鱼的《浣纱记》一出极为崇高而苦涩的 爱情悲剧;又是一出沉重的政治悲剧。(范蠡、西施)《鸣 凤记》相传是王世贞或其门人所作。以严嵩为批判对象, 几乎与时事同步,时事剧的先锋,开拓了政治悲剧现实化 的道路。 (二)“临川派”剧作家 吴梅《中国戏曲概论》:“有明曲家,作者至多,而条别家 数,实不出吴江、临川、昆山三派。” 戏曲史上将宗汤、学汤较为明显并有所成就的剧作家们称 为“临川派”,或者以汤显祖室名为题的“玉茗堂派”。临川

清代文学期末考试复习资料

解释及简答? 1、“南施北宋” 指清代年辈较晚的入仕诗人施闰章和宋琬,施为南方人,宋为北方人,故称“南施北宋”。思想属于理学复古的保守派,在诗歌上主张以温柔敦厚的诗风来为“清明广大”的盛世服务。 2、“神韵说” 王士禛从司空图和严羽的“妙悟说”和“不着一字,尽得风流”等说法中找到诗歌的真谛所在,提出了“神韵说”。所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰,而更多地注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言从而更加强调诗歌排闲解愁的消 遣娱乐功能。竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的诗风。 3、“格调说” 沈德潜有感于王士禛“神韵说”内容上的空疏和把握上的虚无缥缈,提出诗歌中的“格调说”加以匡正。所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。即在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“忠正和平”的诗教传统,并用唐诗的格调将以上意图落到实处。将封建诗教与唐诗的艺术格调捏合在一起,实际上割裂了唐诗的艺术表现与诗人内在情感之间的联系。 4、性灵诗派 清代乾隆年间以袁枚为代表的诗派,主张和风格相似的还有郑燮、赵翼和黄景仁等。继承晚明以来的主情传统,文学上主张“独抒性灵”,文学史观上主张文学进化。他们的文学主张是对于清代以来道统文学观的强大权威的挑战。 5、浙西词派 清代以朱彝尊为代表的词学流派。朱彝尊论词主张和词作受到浙西词家的认同,影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊等六人的词为《浙西六家词》,遂有“浙西词派”之名。推举姜夔、张炎一类婉约词人作品,并以张炎“清空”境界为作词最高标准。实际上比较注重词的格律和技巧,而对词的意境和内容有所忽略。 6、常州词派 嘉庆时期,常州人张惠言与其弟张琦针对浙派末流,振起词格,形成在清中后期声势浩大的常州词派。代表人物为张氏兄弟、董士锡、周济等。主张恢复风骚传统,强调寄托比兴,并讲求文辞之“深美闳约”的体式。常派的“比兴”主要指的是个人生活和遭遇的曲折吐露,与诗骚传统有别。所以他所提出的恢复风骚传统的愿望很难从根本上实现。但由于张惠言的重大影响,这种理论在当时相当风行。 7、桐城派 清代中期重要的散文流派,因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人,所以被称为“桐城派”。桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础,以清王朝政权为服务目的,以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模,在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。 8、才子佳人小说 是以青年男女爱情婚姻为题材的小说,但又有特殊的狭义所指。情节上有固定的程序:一见钟情,私定终身,拨乱离散,及第团圆。创作倾向上主张存情去欲。代表作为《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》。 9、才学小说 清代以来,随着考据学的兴盛,出现的炫耀学问、以才学见长的小说。作者往往不把思想意图放在首要位置,因此在内容上没有相对统一的倾向。有的追奇猎异,却能够反映和揭露一定的现实问题,如《镜花缘》,有的宣扬封建伦理纲常、功名利禄和因果报应,如《野叟曝言》。 10、“聊斋”系列 《聊斋志异》问世以后,模仿者蜂拥而起,形成了一个以《聊斋》的题材笔法为楷模的小说系列。影响较大的有沈起凤《谐铎》,浩歌子《萤窗异草》和宣鼎《夜雨秋灯录》这类小说的成批涌现代表了文言小说的主导潮流和正确方向。 11、“阅微系列” 《聊斋志异》问世后,以纪昀为代表的正统文人从传统小说观念出发,认为《聊斋》那种使用传奇小说虚构的手法来描写志怪题材违反生活真实。他写了《阅微草堂笔记》,以六朝志怪小说的质朴简淡的文笔与《聊斋志异》抗衡。引起社会上许多人的模仿。其他作品主要有梁恭臣《池上草堂笔记》等,也有些作品兼擅《聊斋》、《阅微》二体。 12、“世说”系列 以《世说新语》为模仿对象,采摭文人逸事,按内容分类的世说体志人小说。有的采摭旧事,编纂成书;有的记载近人及当朝遗事。与白话小说和中兴的传奇体小说相比,此类小说未免相形见绌,但《世说新语》的古老样式,借此得以延续。 13、“虞初系列” 从班固《汉书·艺文志》小说家类着录《虞初周说》开始,“虞初”成为古代“小说”的代名词。明代吴仲虚将唐代以后优秀传奇小说辑为《虞初志》,入清后,张潮将当时着名文人的传记散文和传奇小说辑成《虞初新志》,嗣后有许多人追随。将传记散文与小说混为一谈,是清代求实文学观念的反映,却造成小说文学界限的模糊,是小说观念倒退的表现。 14、鼓词 鼓词是流行于北方的以鼓板击节的一种讲唱文学形式。有两种演唱方式:一种是艺人自击鼓板,无乐器伴奏;另一种是艺人自弹三弦说唱。形式上散韵相间,唱词多为十言,亦有七言者,较弹词句式更为灵活。主要作品有《大唐秦王词话》、贾凫西《木皮散人鼓词》等。 15、弹词 弹词是流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式。是清代讲唱文学中成就最高、影响最大、流传作品最多的一种。由说(说白)、噱(穿插)、弹(伴奏)、唱(唱词)等部分组成。唱词以七言句为主,间有三言衬字。作品多为长篇,多用第三人称叙述,文字也很浅近。开说前往往插上一段开篇,逐渐发展为独立的演唱形式。在语言上有“国音”“土音”之分。前者重要作品有《天雨花》、《再生缘》、《笔生花》、后者有《义妖传》、《三笑姻缘》等。 16、子弟书 子弟书是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学。以七言为体,没有说白,以叙述故事为主,演唱时以八角鼓击节。以北京东、西两城地域为界,分为东城调和西城调两种。前者代表为罗松窗,主要作品有《红拂私奔》、《杜丽娘寻梦》等;后者代表为韩小窗,主要作品《长坂坡》、《托孤》、《宝玉问病》、《黛玉悲秋》等。 17、苏州派 苏州派是明末清初之际活动在苏州一代的重要戏剧流派。以李玉为代表,包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切,经常合作写作戏剧,以至形成了共同的思想倾向和艺术风格。 18、“南洪北孔” 指清代着名戏剧家洪昇与孔尚任,洪昇创作的《长生殿》与孔尚任创作的《桃花扇》齐名,洪是钱塘人,孔是曲阜人,故号称“南洪北孔”。 思考及论述题 1、简述清初的遗民诗人和入仕诗人的特点。 (1)??依据清初诗人对清政权的不同态度,可分为遗民诗人和入仕诗人两类。 由于处境和心态不同,其诗歌也形成不同风格。 (2)??遗民诗人保持民族气节,对明末清初的战乱和民生疾苦铭刻在心,发之为诗,自然流露出关注现实的重实倾向。 (3)??入仕诗人更多游移与个人出处的尴尬选择中,因而在诗中较多地表现出伤感的情怀。 2、简析清遗民诗人作品的共同特点。

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2、黄陵派:指明中叶后期,以钟惺、谭元春为代表的流派。因他们都是湖北竟陵人,故称。提出 重“真诗”,重“性灵”,追求幽深奇僻、孤来独往的文学审美情趣。奖创作上的奇僻险怪之路,缩小了文学表现的视野。 3、崔莺莺的性格特征: (1)强烈追求爱情,大胆反抗封疆传统的女性形象,她对张生的爱,纯净透明,没有一丝杂质。 在她心中,“情”始终是摆在最重要的位置,至于功名利禄、是非荣辱都可不管。正由于她对爱情的炽热追求,才使她走上了违背纲常、反抗封建礼教的道路,形成了叛逆的性格。 (2)莺莺长期受到封疆礼教的熏陶,严格的家教使她有许多顾虑,因此她的性格显得热情又冷静、聪明而狡狯。她对人前花言巧语,没有人处想张生,背地里愁眉泪眼,红娘传言责备张生,其实传去的却是私约张生相会的情诗,从莺莺的作假可看处她本能的生命冲动与社会性在她人格深层中的统一,表现出灵与欲、情与欲的冲突。 (3)她身上表现出一种伦理意识、严格的家教使她不会有大胆的举动,她有七情六欲,喜怒哀乐,自然的欲求和生命的骚动,礼教的分为使她受到约束,而自然的欲求又使她渴望解放,在她身上有着形而下的、非理性的动物性的冲动,形而上的理性观念、动物性和社会性的碰撞,形成她性格的复杂性、丰富性。她既矜持、腼腆,有理性同时又不满封建的压抑,执着追求爱情,最后形成了叛逆的性格。 6、《西厢记》的戏剧冲突; 以老夫人为一方和以莺莺、张生、红娘为一方的矛盾,即封建势力和礼教叛逆者的矛盾; 莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾形成了一主一辅两条线索,它们相互制约,起伏交替,推动着情节的发展。 a)高明《琵琶记》双线结构: 一是写蔡伯喈离家后的件件遭遇,一是写赵五娘在家中的种种苦难。两条线索交叉进行,让不同的场景对比衔接,使贪富悬殊的情景形成强烈的反差,使观众加深了对不合理的社会现实的认识,在深切地同情赵五娘的同时,体悟到封建伦理纲常的荼毒。 b)赵五娘的人物典型; 她善良朴素,刻苦耐劳。在饥荒年代典尽衣衫,自食糟糠,独立奉养公婆。后又营葬筑坟。忍受了常人无法忍受的磨难,在她身上体现了古代中国劳动妇女的传统美德。善良勤劳、忍辱负重、和自我牺牲精神,是一个典型的孝妇形象。 (1)表现出民间妇女的性格,忍辱负重、善良勤劳 (2)表现出艰苦斗争的民族性格 (3)表现出一种双重性格:一方面体现了克己待人、勤俭自立的传统美德;另一方面,其身上留有时代的印迹,奴隶式的驯服。 作者歌颂赵五娘的“有贞有烈”,但更多揭露了封建社会和伦理纲常给予女性的苦难、不幸和无奈。让人们看到被视为道德楷模的人物内心的隐痛。 《三国演义》 一.成书过程: (1)史籍:陈寿《三国志》、斐松之的注提供了大量材料。 (2)民间传说,戏曲,话本小说:刘义庆《世说新语》最早有《三国志》里的一些故事;隋朝傀儡戏是根据三国故事改编;唐朝广泛流传着三国故事;宋代的说书艺人往往说三国的故事出现了拥刘反曹的传统;金元时期,三国故事大量搬上剧场,可见《三国演义》之前,三国故事已经深入民间。罗贯中以史书为依据,对民间传说、说唱文学中的三国故事进行了系统的整理,删去了其中荒诞不经的内容,根据史实和生活经验,写出了《三国》。由此可说,这是一本集体创作。 二.《三国演义》中的“三绝”。 四、《三国演义》中刘备、曹操、关羽、诸葛亮等人物形象塑造 刘备:是一个明主仁君但又不失英雄本色

汽车理论考研试题汇编

汽车运用工程I(汽车理论)试题1 交通学院交通类专业2001级(2004-01-07) 一、概念解释(选其中8题,计20分) 1 汽车使用性能 2 滚动阻力系数 3 驱动力与(车轮)制动力 4 汽车驱动与附着条件 5 汽车动力性及评价指标 6 附着椭圆 7 临界车速 8 滑移(动)率 9 同步附着系数 10 制动距离 11 汽车动力因数 12 汽车通过性几何参数 13 汽车(转向特性)的稳态响应 14 汽车前或后轮(总)侧偏角 二、写出表达式、画图、计算,并简单说明(选择其中4道题,计20分) 1 写出带结构和使用参数的汽车功率平衡方程式(注意符号及说明)。 2 写出n档变速器m档传动比表达式(注意符号及说明)。

3 画图并叙述地面制动力、制动器制动力、附着力三者之间的关系。 4 简述利用图解计算等速燃料消耗量的步骤。 5 写出汽车的后备功率方程式,分析后备功率对汽车动力性和燃料经济性的影响。 6 可以用不同的方法绘制I曲线,写出这些方法所涉及的力学方程或方程组。 三、叙述题(选择其中4道题,计20分) 1 从已有的制动侧滑受力分析和试验,可得出哪些结论? 2 写出图解法计算汽车动力因数的步骤,并说明其在汽车动力性计算中的应用。 3 写出图解法计算汽车加速性能的步骤(最好列表说明)。 4 写出制作汽车的驱动力图的步骤(最好列表说明)。 5 选择汽车发动机功率的基本原则。 6 画出制动时车轮的受力简图并定义符号。 7 分析汽车紧急制动过程中减速度(或制动力)的变化规律。 8 在侧向力的作用下,刚性轮和弹性轮胎行驶方向的变化规律(假设驾驶员不对汽车的行驶方向进行干预)。 四、分析题(选择其中4道题,计20分) 1 确定传动系最小传动比的基本原则。 2 已知某汽车φ0=0.4,请利用I、β、f、γ线,分析φ=0.5,φ=0.3以及φ=0.7时汽车的制动过程。 3 汽车在水平道路上,轮距为B,重心高度为hg,以半径为R做等速圆周运动,汽车不发生侧翻的极限车速是多少?该车不发生侧滑的极限车速又是多少,并导出汽车在该路段的极限车速? 4 在划有中心线的双向双车道的本行车道上,汽车以55km/h的初速度实施紧急制动,仅汽车左侧前后轮胎在路面留下制动拖痕,但是,汽车的行驶方向几乎没有发生变化,请产生分

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元代文学 1、元曲包括散曲和剧曲。 2、元曲四大家:关汉卿,马致远,白朴,郑光祖 3、元杂剧四大家:关汉卿,马致远,白朴,王实浦 4、元代两大悲剧:关汉卿的《窦娥冤》,纪君祥的《赵氏孤儿》 5、四大南戏:《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》 6、元代四大爱情戏:郑光祖的《倩女幽魂》、关汉卿的《拜月亭》、王实浦的《西厢记》、白朴的《墙头马上》 7、曲状元:马致远《汉宫秋》、《青衫泪》 8、神仙道话剧:《黄粱梦》、《岳阳楼》、《陈专高卧》 9、永乐大典戏文三种:《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》(即早期南戏) 10、散曲的体制主要有小令、套数和介于两者之间的带过曲。 套数又叫套曲、散套、大令。小令又称叶儿,是基本单位。 11、水浒戏作家:高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿 12、水浒双壁:康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》 13、戏曲理论著作:王国维《宋元戏曲考》,钟嗣成《录鬼簿》,明朱权《太和正音簿》,贾仲明《凌波仙》吊词 14、元前期散曲作家:关汉卿《不伏老》、白朴《渔夫》、王和卿《咏大蝴蝶》、马致远《秋思》(曲 状元、秋思之祖)、卢挚、姚燧 15、元后期散曲作家:张可久(《苏堤渔唱》、《小山乐府》)、乔吉(称为:“曲中李杜”《两丗姻缘》,《渔夫词》) 还有张养浩、唯景臣和刘时中 16、高明的《琵琶记》:词曲之祖,元代剧坛之奠基,明代戏曲之先声。 17、元诗四大家:虞集、杨载、范悙、揭傒斯 18、元诗后期作家:前:方回、戴表元、耶律楚材、刘因(理学家) 后:杨维桢“铁崖体”、王冕、萨都剌(回族) 名词解释: 1、元杂剧:又称北杂剧,是元代的一种戏曲形式,是在诸宫调和金院本的基础上发展起来的成熟 的戏剧形式。体制上一般由四折组成。演剧角色分为末、旦、净三类。音乐上。一折只采用一个宫调。在全剧只能由正末或者正旦一人主唱,正末主唱的叫“末本”,正旦主唱的叫“旦本”。 代表是元杂剧四大家。 2、南戏:是流行于东南沿海的一种戏剧形式。剧本由若干出组成,“出”数不定。曲词宫调也没有 规定。角色分为生、旦、净、末、丑等类,均可歌唱,既有独唱,又可对唱、合唱、轮唱。南戏又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。例如:高明《琵琶记》 3、《窦娥冤》矛盾冲突:张驴儿父子和窦娥婆媳的冲突; 窦娥和婆婆的冲突; 窦娥和太守桃杇的冲突。 4、三桩誓愿:血飞白练、六月飞雪、大旱三年 5、窦娥的形象性格: (1)窦娥性格是一种动态性结构,具有动态感。窦娥的性格是通过她的“苦“和”冤“反映出来。‘苦’体现了她温柔驯良,逆来顺受,与世无争,与人无争的性格,她深受封建伦理道德,三从四德的熏陶和束缚,还把这种束缚当成是一种享受。‘冤’则是促成她反抗性格,二对张驴儿的强暴行为,她镇定、坚决、绝不示弱,以蔑视的态度与张驴儿针锋相对,体现她嫉恶如仇的性格,临死前的三桩誓愿是她对社会的反抗的时代的最强音。

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