作者简介
王珲/1983年生/ 男/江苏人/同济大学建筑与城市规划学院风景园林学专业博士生/苏州大学金螳螂建筑与城市环境学院讲师/研究方向：景观规划设计(上海 200092)王云才/1967年生/男/陕西人/博士/同济大学建筑与城
市规划学院景观学系副系主任、教授、博士生导师/高密
度人居环境生态与节能教育部重点实验室/研究方向：生
态规划设计等领域的教学、科研和工程实践(上海 200092)
1 苏州古典园林空间图式语言的研
究背景与问题提出
中国是一个具有悠久造园历史的文明
古国，3 000余年的不断发展让中国古典园
林成为屹立在世界东方的一颗璀璨明珠。
以苏州古典园林为主体的江南私家园林是
中国古典园林中最为典型的一种，理论成
熟、影响范围大，代表了古代造园的最高
水准。苏州古典园林中精湛的表现手法和独
特的造园艺术是现代设计中及其重要的理念。
尤其是苏州古典园林空间的序列表达与组织，
更是现代园林空间设计的重要蓝本，通过现
代人的学习和传承，必然能给城市人居环境
带来新的体验。
对苏州古典园林空间的理论研究经过了
长期的积累与实践，形成了多种研究视角。其
中图分类号：TU986
文献标识码：A
文章编号：1673-1530（2015）02-0086-08
DOI：10.14085/j.fjyl.2015.02.0086.08
收稿日期：2014-12-18
修回日期：2015-01-25
苏州古典园林典型空间及其图式语言探讨
以拙政园东南庭院为例
The Discussion on Typical Space and its Pattern Language of Suzhou
Traditional Garden
Taking Humble Administrator's Garden Southeast Courtyard as an Example
王珲 王云才
WANG Hui WANG Yun-cai
摘要：苏州古典园林是传统文化景观中的重要类型，是中国江南地区地域性文化的体现与载体。苏州古典园林空间造景手法丰富、诗画意境突出，形成了特殊的园林景观空间设计语汇、空间关系和空间组合序列等图式语言体系，对苏州古典园林设计文化传承和发展以及新中式景观具有重要的指导意义。在对苏州古典园林图式语言框架研究的基础上，通过对苏州拙政园典型景观空间的挖掘，并重点选取拙政园东南庭院空间为重点，从景观空间要素的嵌套结构和特征出发，解读苏州古典园林的设计语汇、句法和语法特征，初步探讨苏州古典园林空间图式语言的设计方法。
关键词：苏州古典园林；园林空间；拙政园；图式语言
基金资助：国家自然科学基金项目：传统文化景观空间图式语言及其形成机理（51278346）
Abstract: As an important type of traditional cultural landscape, Suzhou classical gardens are the embodiment and carrier of regional culture of the Southern-Jiangsu. The landscape spaces of Suzhou classical garden are rich and with outstanding poetic meaning and concept, which form a special language system, including landscape space design vocabularies, spatial relationships and spatial combination sequences, etc. and have an important guiding significance for traditional garden conservation and modern landscape designing under the Chinese landscape style. Based on the discussion on framework of pattern language and the analysis of typical landscape space of the Suzhou Humble Administrator's Garden, and thinking about the nested structure and characteristics of landscape space factors, this paper establishes basically the pattern language which includes the design vocabulary, design syntax and grammar of the landscape language of the typical space of classical gardens of Suzhou.
Key words : Suzhou Classical Garden; Landscape Space; Humble Administrator's Garden; Pattern Language
Foundation item: Project supported by National Natural Science Foundation of China: Pattern Language and its Formation Mechanism of Traditional Cultural Landscape Space: Case study of Hu, Ning and Hang Regions (51278346)
中，以人文剖析为核心的传统视角和以结构分析为核心的建筑视角是众多理论中的主要代表。前者突出了古典园林空间中的传统人文诗意，明末计成《园冶》将古典园林的空间布局概括为“虽有人做，宛自天开”[1]，体现了空间的文化性。后者阐述苏州古典园林空间的组织方式，奠定了现代人对苏州古典园林空间研究的基本思路和方法。周维权先生的《中国古典园林史》将古典园林空间概括为建筑空间与自然空间的融合，是相互依存的空间结构[2]。彭一刚先生在《中国古典园林分析》书中，从形式美法则和西方建筑学空间理论的角度对中国古典园林空间的组织方法进行了图文并茂的探讨，并介绍了“对比”、“藏与露”等经典空间结构[3]。以及《江南园林论》一书，概括了“小中见大、步移景异”以及借景、对景、点景和障景等空间营造手法[4]。
经历了一段辉煌后，对苏州古典园林空间的理论研究因缺乏新的视角而停滞不前。但随着现代景观设计的发展和风景园林学科内涵的完善，对传统文化景观的研究需求在不断提升，我们需要一种简易可读的，即可以供学者研究的也可以给普通读者理解的研究方式，由此，我们提出了苏州古典园林空间认知的新视角：图式语言——元素与空间的尺度嵌套理论。
图式语言是一种基于图式和图式逻辑关系的研究方法，是对空间规律性较强的领域探究其图式类型和空间耦合关系规律并将这些规律继承、发扬、创新，开展空间塑造的一种方法工具和新视角。苏州古典园林空间所具有的地方特性深刻地反映了江南传统艺术文化并形成了独特的“图式语言”，呈现出不同的空间形态和组合特征，构成了独特的文化园林景观格局，这种格局具有典型性和模式化特点。苏州古典园林空间的图式语言，就是试图在这种格局研究的基础上，从空间平
面的角度出发，以空间组合图式为表达形式，
构建起由景观要素、景观空间单元、观空间
组合依次耦合叠置所形成的具有尺度、秩序、
语法、意义等功能的园林景观形成过程与规
律[5-7]。苏州古典园林的图式语言，主要体现
在建筑、叠石、理水、绿化等4方面。
2 苏州古典园林典型空间设计的语言
逻辑
2.1古典园林的空间序列与景观的语言
“景观的语言”是由宾夕法尼亚大学教
授安妮斯派恩（Anne Spirn）在《景观的语
言》（The Language of Landscape）一书中提
出[8]。景观语言立足于风景园林规划设计、景
观、景观评价和人文生态4个关键环节[9]，研
究理论包括：景观语汇（景观要素、景观空
间单元和空间组合分别以“字”、“词”、“词
组”成为景观的语汇）、景观要素的空间组
织秩序、塑造上下文关系的景观环境、景观
语法（描述上下文法则）、景观语言应用（语
用学、诗学和辩证法）。古典园林空间立意“师
法自然、咫尺山林”，空间序列表达丰富巧妙。
用景观语言的理论方法来分析古典园林空间
的构成要素、空间尺度、空间形态、特征、
以及空间组织方式等内容，通过景观图式语言
来表达古典园林空间的语汇、空间组织秩序、
空间语法构建古典园林景观空间语言体系。
2.2 古典园林典型空间组合与语言的嵌套
古典园林典型空间是园林主要空间相互
联系与区别的结合体，涵盖了古典园林所具
有的基本空间要素、空间构成的形态以及景
观空间组合形式，具有自然过程、视觉审美、
文化内涵等主要功能。古典园林典型空间具
有等级性和层次性，是景观在不同尺度空间
嵌套的结果，大空间包含小空间，简单空间
相互嵌套形成复杂空间。空间嵌套过程体现
出了整体空间与部分空间之间的连续或者不
连续的关系，是景观语言的上下文关系结构
和语境特征的体现[10-11]。
2.3 古典园林的空间脉络与景观的语法
古典园林空间景观要素种类丰富，排列
多样，表现出自由随意的风格，但实际古典
园林空间逻辑清晰，体现出有序的空间脉络。
这种空间脉络受到古代建筑、文化艺术的深
刻影响，经过了长期的园林营造发展而来的，
具有很强的稳定性。古典园林空间脉络特点可
以总结为：“宅园相依，山形水系”，布局上
建筑与园林相互交织，空间上建筑与园林相互
渗透，而山水作为园林骨架，形成古典园林的
主体空间。古典园林空间景观图式语言研究，
通过对空间脉络研究，抽象出景观语法格式，
由简单的景观语法逐步构成复杂的景观语法，
从而形成独特的景观语法体系[12]。
2.4 古典园林的诗境与语言的意境
苏州园林一直是诗、画、园三位一体的
中国文化精髓，诗词和中国绘画、书法艺术
作为中国传统文化的载体，对漫长的古典园
林发展历史产生了巨大影响，古典园林空间
的耦合过程产生了“阴阳、虚实”等自然与
人文相平衡的文化内涵与意境。无论是古典
园林中的单一造园要素还是复杂的组合空间，
景观的主题、景观的文化暗示、景观的修辞应
用等都寓含诗词中所体现出的诗境与意境[13]。
古典园林空间的景观图式语言研究通过对语
境、句法和语法的研究，揭示古典园林的景点
或景园形成的内在关系，揭示景观诗境与景
观语言意境的统一。
3 苏州古典园林典型空间图式语言的基本框架
3.1 苏州古典园林典型空间的类型与选择依据
苏州古典园林的精妙体现于有限空间带给人无限地延伸与拓展感受，园林营造者将造园要素多样地组合，或临水而设、或傍山而建，空间形式千变万化。苏州古典园林中，常见的空间类型有：建筑庭院空间、假山空间、庭廊组合空间、绿化围合空间、山水空间等等。图式语言的研究方法，是为了将经典的空间平面中的基本元素进行分解与图式，并将图式整理成章，形成图式的语言体系。因此，为了能够清晰地整理出图式语言体系，我们以空间的构成元素为分类依据，进行苏州古典园林空间的分类。（1）以建筑为主构成的建筑空间。苏州古典园林中，建筑是园林空间的最核心元素，通过园林建筑的串联、分隔、组合，才能形成空间的基本轮廓。（2）以山石、水为主构成的山水空间。山水格局是古典园林的基本骨架，无水难以成园，是古典园林的支撑与控制元素。而山是古典园林“叠山理水”的精髓，是自然山体在园林中的模拟。（3）以植物为主构成的绿化空间。植物在古典园林空间中承载着分隔与联系的作用，既可以做绿化屏障，又可以做绿色桥梁。（4）其它空间。包括铺地等其它元素为主构成的园林空间，非主体空间，是其它空间组合时产生的附属空间。
上述的空间分类，能突出以某一类特定元素为核心的空间，从而进行有效的、明显的图式解读与提取。
3.2 图式原型与图式语言的解读方法
苏州古典园林典型空间的图式语言是选取指定古典园林空间原型平面图像，对这些
图像进行信息提取并归纳总结（图1）。选取
的原型必须具有较高的空间形式代表性，也
需要较为复杂的空间组织结构，同时又要是
稳定的独立实体空间。另一方面，苏州古典
园林空间营造“以小见大”、“步移景异”，
景观图式语言量较大。经过多因素比较后，
选取拙政园中园东南庭院空间部分作为研究
原型，做典型性图式语言研究。该部分园林
空间包括“听雨轩”、“远香堂”、“海棠春坞”
等主要片区，包含了古典园林中的各类要素
及营造手法，具有很强的代表性。确定了苏
州古典园林空间的图式原型后，我们通过对
平面图像中的基本空间的现状进行空间的组
合分析，确定了建筑空间及其组合、绿化空
间及其组合、理水空间及其组合等三大类基
本组合，以及各元素空间之间的嵌套组合。
并归纳提取了“字”（空间元素的基本单元）、
“词”（空间基本类型及组合类型）等基本图式，
将图式进行列表归类，以待后期进行分析。
3.3 苏州古典园林空间图式语言的基本框架
苏州古典园林典型空间的图式语言体系
由空间设计语汇（Design Vocabulary）、句法
（Syntax）、语法（Grammar）共同构建。（1）
设计语汇作为元素基础主要有景观空间的字、
词和词组构成。“字”是由古典园林中单一
的景观要素和类型形成的多种景观构成，一
个字可以由多种景观表现方式，构成古典园
林图式语言最基本的单位。在苏州古典园林
中能够构成景观字的要素主要为建筑空间中
单体功能建筑、单体串联性建筑、单体分割
性建筑，绿化空间中的自然边缘绿化和垒石
边缘绿化，山水空间中的自然驳岸、平台驳岸、
建筑驳岸和垒石驳岸等。设计语汇中的“词”
是由多个景观要素或类型字的组合，可以是同
一个景观字的重复，也可以是不同景观字的
组合。在苏州古典园林中能够构成景观词的
主要有院墙建筑空间中的院墙组合、亭廊组
合和厅廊组合，绿化空间中的独立花坛绿地
和从属性墙角绿地，山水空间中的池塘、水
湾和溪流。设计语汇的“词组”是由多个景
观“词”共同构成的一个独立的景观空间类
型，是古典园林基本空间的构成单元或基本
组合空间。苏州古典园林设计中的景观词组
主要有建筑与山水组合空间、建筑与绿化基
本组合空间、山水与绿化组合空间以及建筑、
山水与绿化的空间组合。（2）句法（Syntax）
是在特定园林语境下的组合多个景观词组形
成相对完整的景观空间序列的内在关系，控
制形成经典空间单元。景观句法通常有单一
句法和复合句法两种景观设计方法。其中在
单一句法可以是由独立的景观词组构成的独
立型景观基本空间，也可以是由偶发性、协
调性和从属性关系决定的相互影响的关联性
景观空间组合。复合句法则是通过空间融合
（Fused）、并列（Parallel）、叠加（Overlaid）、
嵌套（Nested）、重叠（Overlapping）、交叉
（Intersecting）、交织（Interwoven）、咬合
（Interlocking）以及空间连续（Continuous）、
空间中断（Interrupted）等内在关系来塑造景
观空间序列的规律。（3）语法（Grammar）。
景观句与局之间的关系是景观的语法，是由
景观基本单元空间和复合单元空间转变为整
体景观的基本准则和关联关系。在苏州古典
园林设计中的主要语法关系有：①宏观、中
观和微观尺度（Scale）；②景观的时间与时态
（过去、现在和将来）；③景观的修饰和整
理性（Modifying）、顺应性（Agreeing）和一
致性（Corresponding）；④空间秩序[配合性
（Coordinating）或从属性（Subordinating）]；
⑤景观的本土性（景观要素的本土性和法则
的本土性）；⑥景观修辞。“反复强调”包
1拙政园中园东南庭院空间现状及组合分析1
括Placement（起头收尾）、框选（Framing）、对比（Contrast）、夸张（Exaggeration）、变形（Distortion）、头韵（Alliteration）、拟声（Echoism）、谐音（Assonance）、韵律（Rhythm）、排比反复（Parallelism）、起始反复（Epanaphora）、间隔反复（Epanalepsis）；景观高潮（Climax）和高潮后的低沉（Anticlimax）；景观异常（Anomaly）主要包括不合时宜（Anachronism）、时间前置（Prochronism）、空间错位（Anachorism）、倒装倒置（Anastrophe）；
比喻（Metaphor）主要包括提喻（Synecdoche）、
转喻（Metonymy）、拟人（Personification）、
委婉语（Euphemism）、联想（Conceit）、
讽喻（Allegory）、复古（Cliché）；反论
（Paradox）和反语（Irony）主要包括对立
（Antithesis）和矛盾修辞（Oxymoron）、反
叙（Litotes）、低调反衬（Meiosis）、戏剧性
反讽（Dramatic irony）；语气（Address）主
要包括省略（Apostrophe）、中断（Aposiopesis）、
感叹（Exclamation）及疑问（Interrogation）；
⑦园林景观语言的语境。主要包括和谐的
景观环境（Euphony）、不和谐的景观环境
（Cacophony）、情绪与心境（Mood）和园林
景观秘境（Mystery）。由此可见，设计语汇、
设计句法和复杂的设计语法等共同构成复杂
的景观图式语言的语法体系。苏州古典园林设
计语汇、园林句法和语法共同构成古典园林图
2苏州古典园林典型空间图式语言的构成框架
2
式语言体系的核心体系，通过对古典园林设
计语汇的应用，建立多元化的空间句法关系，
并通过适当的语法应用构建完整的古典园林
景观空间格局。本文以苏州拙政园典型景观
空间为基础，探讨苏州古典园林图式语言并
尝试建立了苏州古典园林典型空间图式语言
的构成体系（图2）。
4 苏州古典园林典型空间的图式语言
体系建构
4.1 苏州古典园林典型空间的设计语汇基
本图式
苏州古典园林空间分为建筑空间、绿化空
间、山水空间、其它空间等四大类图式（图3）。
（1）建筑空间 “字”层面分为分隔建筑、串
联建筑、功能建筑3种基本要素共10种图式。
建筑空间“词”层面有院墙组合、亭廊组合、
厅廊组合4种类型共23种图式；（2）绿化空
间“字”层面有自然边缘绿地、垒石边缘绿
地2个基本要素共6种图式；绿化空间“词”
层面分为花坛绿化、墙角绿地2种类型共24
种图式。（3）山水空间“字”层面有自然驳岸、
平台驳岸、建筑驳岸、垒石驳岸4个基本要素
共9种图式；山水空间“词”层面分为池塘、
水湾、河流3种类型共8种图式。（4）其它
空间，属于前3种空间的围合附属空间，不做
图式抽象。建筑空间图式多样，稳定且较为
规则，某些基本词相似但存在尺度模数上的
差异。绿化空间组合丰富，边界自由。山水
空间变化较多，且与建筑、绿化空间组合出现，
不单独成形。
4.2 苏州古典园林典型空间设计语汇的组
合图式
从“词组”的基本语境总结苏州古典园
林典型空间多种组合图式，分为建筑、山水
3
3苏州拙政园典型空间园林图式语言基本设计语汇
空间组合；建筑、绿化空间组合；建筑、山水、绿化空间组合；山水、绿化空间组合等4种共17种图式类型（图3）。（1）建筑、山水空间组合中，通常一侧建筑临水，建筑空间是重要的观水区域。（2）建筑、绿化空间组合中，以建筑为核心，绿化空间围合形成建筑缓冲空间。（3）绿化、山水空间相辅相成，形成一个复杂的自然空间。（4）建筑、山水、绿化空间是复杂的多元素空间，表现形式分为轴线的轴线空间和围合的庭院空间。
4.3 苏州古典园林典型空间图式语言体系的设计句法
苏州古典园林典型空间的设计语汇，也就是空间的基本元素，只有在特殊的上下文语境中才具有空间的含义，即将设计语汇通过特殊的语境要求构建完整表意的景观单元空间，形成苏州古典园林的空间设计句法。由于景观元素多，空间组合丰富多变，形成的园林空间中具有丰富的设计句法。单一但相对完整独立的景观空间和复杂多样的复杂景观空间分别对应各自独立或者相互作用形成的单一句法和复杂句法两个类型。（1）单一句法。句法代表的是空间要素的构成，它们之间的关系可以是高度关联的、松散关联的和无关联的。当空间要素高度关联时，空间要素呈现出全部相同（Congruent）、呼应性（Echoing）和趋向性（Convergent），这种句法就是单一句法。单一句法在古典园林中表现为景点。（2）复合句法（Multiple context）。当空间要素趋向无关联时，空间要素通过组合形成融合性复合空间（Fused）、并列（Parallel）复合空间、嵌套（Nested）、叠加（Overlaid）、重叠（Overlapping）等叠加型复合空间以及网络型复合空间（交叉、交织、咬合、连续、中断）。复合句法在古典园林中表现为景园。
4苏州古典园林图式语言的设计句法
4
在苏州古典园林中句法关系复杂多样，其中空间的一致性、连续性和嵌套叠加都是常见且手法独特的空间设计句法（图4）。
4.4 苏州古典园林典型空间图式语言体系的设计语法
句法把语汇结合成词、短语并结合成从句，语法在从句结合成复杂句子，句子成为章节，最后成为一个完整的文学作品。苏州古典园林的语法就是园林空间设计的过程和方法，是将景观点、景园等相对完整的复合单元空间通过特定的法则设计组合关系的描述。图式语言设计语法主要包括：（1）尺度（Scale）。包括微观尺度（Macro）、中观尺度（Meso）和宏观尺度（Micro），从空间的连续性角度看，空间的尺度是在不停转换中的，而且随着小空间叠加形成大空间（古典园林景点到景园的过程），景观空间的嵌套结构就形成了（图5）。（2）景观空间的时间性与时态（Tense）。景观是随着时间不断变化中的，尤其是自然元素的不断更新与发展，随之形成了历史、现在和未来的不同时刻，空间时间性也是苏州古典园林空间串联的重要线索。（3）空间的秩序（Order）。协调的秩序感和从属的秩序感，景观空间的堆积需要建立良好的秩序。（4）空间的本土性（Vernacular），景观不仅是地方性的和新塑造的，而且还会出现引进植入的景观类型，本土性表现在元素的本土化色彩和空间法则的本土化。（5）修辞（Rhetoric）。让空间充满美丽色彩的调料，包括强调和隐喻。苏州古典园林空间里，最突出的修辞手法可以概括为“巧于因借”，因势利导、互补互借，强调主体空间，隐喻空间的延伸、发展。同时，借古人文化，丰富苏州古典园林空间的情感，令空间更立体。
4.5 苏州古典园林典型空间图式语言体系的特点
古典园林空间是自然山水的局部和人文精神的高度融合，是人工创造出的高度凝练和抽象的文化景观空间，具有强烈文人价值取向和情趣取向的综合特征，因此苏州古典园林形成了自己独特的园林景观设计语汇、句法和语法关系，具有独特的园林图式语言体系。其独特性归纳为以下几点：（1）建筑、绿化和山水空间类型多样，尺度变化大且差异性明显，空间组合要素和形式类型丰富，相应的景观图式语言的设计语汇“字”、“词”也较为丰富多变。由于在古典园林的现实情况中细微的变化都能够创造出不同的园林景观空间和效果，因此在实际情况下图式语言的设计语汇更多更丰富；（2）在苏州古典园
5苏州古典园林空间设计语法（尺度）示意5
林营造中，不同景观元素间的组合形式多样，组合方法丰富，加之空间关系多样，从而形成了多样化的园林空间句法的语法系列，从而在空间组合关系、模式和空间序列中创造出丰富的景观见组合群体，并因差异化应用形成各具特色的景点和景园类型，从而使得古典园林中可以提取出来的图式更多，设计选择范围更大；（3）在苏州古典园林中由于空间有限，景观空间类型多且变化大，因而在景观空间之间形成的空间边界较多，过渡空间类型丰富，加之众多组合类型，是的古典园林的空间图式语言更加丰富。（4）由于苏州古典园林形成于特定历史时期，经历了较长的时间凝练和发展，形成了比较稳定的古典园林风格和特点，也就是说苏州古典园林形成了稳定的设计语汇和设计句法与语法，也形成了稳定和代表性的典型空间组合模式和营造方法，因而苏州古典园林的图式语言体系是稳定的“风景园林图式语言”整体，为古典园林的设计提供了完整的设计语汇和设计逻辑。
5 结论与讨论
运用图式语言研究苏州古典园林正是基于对古典园林空间语言本源的追溯。正如同中国画中的“画谱”成为传承中国画典型艺术语言的重要途径。从苏州古典园林的现状来看，虽然每个园林不同，各具特点，但总体呈现出的园林特点和空间格局等都具有一致性和共同性，这正表明苏州古典园林具有特点的景观语言。而相比较今天被看作是“新中式”景观代表的苏州博物馆，既体现出苏州古典园林的总体特征，但在很多空间上又不同于传统，这里面的核心正是对古典园林设计语汇、句法和语法的传承与创新，设计语汇的主体仍然是苏州古典园林语汇，是保证整体景观特征的关键语言。本文对苏州拙政园的实例探讨
可综合得出结论：（1）从苏州拙政园东南庭院空间及其周边的古典园林空间研究中归纳提取了“字”9类25个基本图式；“词”9类共55个基本图式，组合空间4类17种组合图式，每种图式都各有特点，且具备一些共同点；（2）对苏州古典园林典型空间的遥感影像获取、影像分析、影像解析，以谷歌地球（Google Earth）和自动计算机辅助设计（Auto CAD）为平台，可建立苏州古典园林典型空间的图式原型数据库；（3）从图式原型库中选取苏州古典园林典型空间多种组合方式来应用于古典园林的新建、改造等项目。苏州古典园林典型空间的图式语言研究目前处于初期探索阶段，需要更多的研究讨论来完善。首先，苏州古典园林典型空间的图式语言是对园林的平面空间组织方法和形式进行的“平面图式化”的研究，是否能完全解释苏州古典园林空间的全部特点，尤其是空间多维的特征。其次，图式化的苏州古典园林空间是否能体现园林的意境也值得讨论。
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[9]卜菁华,孙科峰.景观的语言[J].中国园林,2003,(11):54-
中国园林拙政园赏析 为期两周的华中调研终于结束啦。两周内，我们踏及杭州、苏州和南京，参观了很多现代建筑以及拙政园、留园。我个人认为，现代建筑固然是满足我们教学需求的项目，但相对比较虚的园林也是这次调研活动的重点，因为他是我们民族传统文化精髓，我们可以从中得到共鸣和寻觅到自己的园林理解，从而将其融入我们的设计中。所以这次调研心得将重点讲述拙政园来讲述中国园林的内涵。 拙政园平面图 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，一九九七年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产。园位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。 ————摘自百度百科拙政园是江南的一座精美的私家园林，具有江南水乡的独特风韵。它位于苏州城东北，始建于明正德年间（1506—1521），是第一位主人王献臣的宅园，后来数易其主。园子分为东、中、西三部分，三园共占地4.1 公顷，在私家园林中属于大型园林。如今中、西两部分仍保持旧貌，东部已改建为新园林，留存至今的拙政园虽与明正德时期的原貌不完全相同，但仍为私家园林中重要的实例。 中国园林以人工山、水、绿化及建筑本身为主进行限定，与北方大型皇家园林不同（以自然山、水、绿化为主限定）。多用灰空间，采用对景与借景的手法，画中有画，结合波光粼粼的水面及水中倒影，形成层次复杂，富于变化的趣味空间，给人丰富的空间感受。拙政园中各种空间构成手法并不是孤立的，而是相互呼应，相互配合，共同塑造园林中丰富多彩的空间的。 叶圣陶老先生曾写过一篇《苏州园林》来阐述他对中国园林的理解，其中，作者似乎总在把苏州园林和图画联系在一起来介绍。首先，老先生先写了自己所游的十多处苏州园林的总印象，认为这是“我国各地园林的标本。”标本一词，足以证明了苏州园林的建筑价值和艺术价值。接着直接指出，苏州园林在各个园林中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追
浅析苏州园林建筑设计 苏州园林是我国古典园林的一块瑰宝，聚集了江南私家园林的精粹。它之所以有如此高的成就，与园林的造园手法和造园思想是分不开的，而园林的布局在其中起着举足轻重的作用。本文试图从两个实例—如园和青浦夏雨幼儿园入手，来分析苏州园林的布局原则和方式方法，更深层地了解苏州园林的魅力。 我们常说：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州是我国古典园林的萌发地之一，聚集了江南私家园林的精粹，具有悠久的历史，造园技艺精湛。1997年12月，联合国教科文组织遗产委员会更是将将苏州古典园林列入了世界文化遗产名录。苏州园林之所以在世界上取得如此高的成就，是与它独特的造园手法和造园思想分不开的。童寯老先生在《江南园林志》中提到，为园有三境界，评定其难易高下，亦以此次第焉。第一、疏密得宜；第二、曲折尽致；第三，眼前对景。这些都在园林空间中反映出来，而园林空间的变化，主要是通过对空间进行分隔与联系的不同处理所造成的。例如一个大的空间，如不加分隔，就不会有层次变化，但完全隔绝也不会有渗透现象发生。只有在分隔之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透到另一个空间，从而使两个空间互相渗透，显现出空间的层次变化，达到分而不隔的效果。以下我将从几个方面谈谈自己对于如园和青浦幼儿在运用园林思想进行设计方面的观点。 1. 关于整体布局
如园的整体布局方式属于向心式。这是一种传统的背朝外面向内的布局方式，它给人一种向心、内聚的感觉。它的特点是园中心设池，建筑物沿池周边布置，形成一个相对集中、开阔的庭院空间。而如园又对这种布局进行了延伸，它在水平方向做了三个不同的园子，分别为盘古、方池和一丈台。三个园子之间用楼梯和走道隔开，并且在适当的地方设置实墙，这与园林思想中的“障景”手法如出一辙。使人在行走的过程中，稳步异景，并且由于实墙的阻隔作用，人的心理会随之发生变化，渴望看到实墙背后更多的景观，从而起到加强景深的作用。在作为“主景”的三个园子之外，穿插着一些体量较小的院子，这也为人的游览增添了更多的乐趣和意想不到的关注点。同时，园子面积虽小，但由于空间的深度和丰富性，使人完全不会察觉。相比而言，青浦夏雨幼儿园则属于带状布局。这种布局方式或以一泓清池，或以峻山秀峰展开布景，根据特有的山势水形而形成画卷式的带状园林风景。把不同时间、不同空间的各种景物集中在同一画幅中，游人可以按照一定的观赏路前进，随着视线的转移，景物不断变幻，如一幅幅美的画卷次第展开，在动态的观赏中，获得一种连绵不绝的景观印象。在这里，我们注意到青浦夏雨幼儿园的西侧和北侧是一条小河，为了与小河取得呼应，15个班级的教室群主体建筑采用了弯曲曲折的态势，沿小河方向顺次展开。在二层类似园林的路径穿行时，建筑作为为一个个的点出现，有“对景”“步移景异”的特征。在这样的体验中，建筑的主体地位是得到强调的。路径的变化，事实上是为了得到对建筑多角度的观察，进而体现景观的变化。而办公和专用教室
苏州园林景观流派风格分析 苏州园林是我国古典园林的精华。亭阁典雅，花木繁茂，它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。 Suzhou gardens are the essence of our country's classical gardens. With the elegant pavilion and the lush flowers and trees, they put the culture painting calligraphy architecture and carving into limited space , gethering the mountain water and moon ,create colourful landscape . They reflect people's pursuit of wonderful live adequately 关键词：风格特征手法参考；《浅谈苏州园林风格 特点》《从视觉角度谈苏州园林空间手法》 苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家 园林为主。它聚集了中国江南私家园林的精粹，具有 悠久的历史，造园技艺精湛，故有“江南园林甲天下， 苏州园林甲江南”一说。连世界遗产委员会也曾这样评 价苏州园林：“没有哪些园林比历史名城苏州的园林 更能体现出中国古典园林设计的理想质量，咫尺之内 再造乾坤。苏州园林被公认是实现这一设计思想的典 范。这些建造于11～19世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。”苏州园林在文化、艺术、历史等方面的造诣可见一斑。 不同于其他任何国家及地区的园林，在我看来，苏州园林更具一番灵气，身陷其中，仿佛有天地之气灌于体内，虽由人作，宛自天开。实际上，园林都是人类对于自然景观的模仿，而苏州园林显然是技法相当高超的模仿，它所模仿的不仅是形，更多的是神，是自然的精华，是对大自然的高度提炼和概括。这和中国的山水画如出一辙——神韵，折射出中国人对天地万物的理解。 园林乃是赏心悦目之作，体量虽大，仍为艺术作 品，既是艺术，就不可避免的要说到美这个问题。自 然之美不必多说，苏州园林是高度浓缩的自然景观， 自然也高度浓缩了自然之美。我想说的是其融合之美， 除了人造的自然景观，苏州园林还有很大一部分是纯 粹的人造建筑。乍听之下，似乎很不和谐。然而真正 去过苏州园林的人绝不会有这种疑虑，一般人甚至根 本不会想到这个问题。因为苏州园林很好的融合了自然与建筑，走廊悄悄的穿过山石树木，湖水静静的躺在亭阁四周。处于自然之中，看到的只是粉墙黛瓦给一片绿色的点缀，廊道所带来的也不是阻隔，而是更好的对于景观的划分，这一道似无而有的线能让两边即使不同的景色融为一体。无意识的，身已跨入建筑之内，这一过程是如此自然，不易被察觉。木质的结构，不会像打磨过的石料那样突兀，柱廊等灰空间也让室内外模糊不清，建筑四周大面积的窗户使人们置于屋外能看透建筑另一边的景色，置
《苏州园林》教案示 例
苏州园林 教学目标： 1．了解我国园林建筑艺术，特别是苏州园林的艺术成就，领会欣赏中国园林的方法。 2．了解说明文常用的一些说明方法，初步学写说明文。 3．整体感知课文，梳理文章的写作思路，弄清作者介绍园林的条理和顺序，培养学生按事物本身规律组织材料，有条理地说明事物的能力。 4．把握本文所运用的说明方法，培养说明文的阅读能力，初步学写说明文。5．揣摩语言，引导学生体会本文说明中糅合记叙、议论，表达方式灵活多变、语言简洁生动的特点。 教学重点： 1．理清课文思路，把握苏州园林的整体特点和本文的说明顺序。 2．揣摩语句，理解句子丰富的内涵，体会本文的语言特色。 教学难点： 1．理解绘画与园林建筑的联系。 2．搞清本文所运用的说明方法，并理解其作用。 教学方法： 1．讨论法与点拨法相结合。依据课文行文思路及内容要点，设置耐人寻味的问题，组织学生讨论，引导学生思考，然后师生达成共识。 2．研讨式。对于说明方法的选择、运用，由学生互动研讨解决，积累大量的感性材料，获得感性认识即可。 教具准备：多媒体、录音机、示范朗读磁带 课时安排：2课时 教学过程 第一课时 一、导语设计 设计(一) 《中国石拱桥》让我们领略了我国桥梁事业的伟大成就，《桥之美》让我
们从美学的角度感受了桥的魅力。今天，让我们去苏州园林游览一番，看看那儿的园林建筑。 多媒体显示有关苏州园林的音像资料。 设计(二) 俗话说：“上有天堂，下有苏杭”。苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大程度上由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。今天我们一起学习《苏州园林》。 设计(三) 多媒体显示“苏州园林”美景。 有人说：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。苏州园林，名闻全国，誉满世界。距今约二千四百年的夫差的馆娃宫，便是苏州第一座园林。现存的园林近则四五百年，远则上千年，可谓源远流长。苏州园林究竟有几处，尚无确切的统计，现存园林尚近二百处，无怪乎人们称苏州为“园林城市”。让我们随着叶圣陶老先生去观赏那富有诗情画意的园林吧。 二、作者及相关资料介绍 1．多媒体显示：
精心整理 以拙政园为例浅谈园林造景 IntheexampleoftheHumbleAdministrator'sGardenLandscaping 摘要中国造园艺术源远流长，至明清尤胜， 江南园林更是瑰宝之中的精品，本文以苏州 型，中国园林崇尚自然之美，强调虽由人作，宛若天开，以再现自然的方法追求诗画意境。为此，江南园林的布局规划常常因地制宜，建山引水，整体布局均衡而不规则，宛若诗词韵脚，抑扬顿挫。 拙政园在并入东西两个园子之前，原园范围为中园。其中园的布局中心为建筑远香堂，这个南北向的主体建筑，为单檐歇山顶面阔三面的四面厅，位居中央，为四面景物所环拱，体量远大于周围建筑，结构装饰华丽精美，和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。堂北有平台可以环顾水池及附近景色，饱览中部园林精华。南面正对着作为园门的腰门，形成了最初入园的轴线感。为了打破轴线，于是在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，隔断轴线上通往远香堂的道路。以假山为界，来者眼前出现两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯
直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，桥廊曲折且斜，至此轴线感已经被完全磨灭，取而代之的是园林特有的平仄相错之美。远香堂西南方向有水系，著名的小飞虹就凌驾其上，分隔出园中之园小沧浪水院。其中“小沧浪”“志清意远”等建筑小品均跨水而架，临水而建，构筑别致。在此廊间或窗外，所见皆水，令人心明眼净，志清意远，从而顿忘尘嚣之纷扰。远香堂东南方向则筑石为山，山南为另一个园中之园“枇杷园”。有别于小沧浪水院的清朗静雅，枇杷园花木繁盛，精致丰饶。园以曲线优美的云墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑馆分别列于前，北有伫立着绣绮亭的黄山假石与外景相隔。园内枇杷丛植，与攒三聚五的湖石交错而生，待果实硕累枝头，金黄嘉果与绿叶相映衬，锦绣满眼，美不胜收。这两个园中之园，主体、风格迥异，对比之下各显风情。置于全园，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位。它们以不同的特色 何图案， 动的视线和静止却横看成岭侧成峰的景致组合在一起，是园中一幕幕景象犹如长镜头般，连续播放。在这样的观景过程中，眼前所得，既是一个景面的连续播放，也是多个景面的相互切换。即在一个时空里，既存在镜头的跟随移动，存在镜头景深的拉伸和压缩，有存在着这两者组合的蒙太奇。通过移动和切换，景观被展开，压缩，和拼贴，从而不断的被强调，也被通过各个视角，各种方式表述着。这是构成园林景观丰富性的主要原因。 三造园手法 虚实相生拙政园景致繁复，离不开贯穿全园的虚实手法。以下举例浅析。 远香堂位于山环水抱、风物围拱之中，厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。这种四面全虚的四面厅，可变观周围景色：东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水；西面可见梧柏华轩，曲廊萦纡；
苏州拙政园完整导游词 拙政园在江苏苏州市娄门内。是苏州四大古名园之一。下面是学习啦，为大家准备的苏州拙政园完整导游词，希望大家喜欢! 苏州拙政园完整导游词范文1 各位游客：现在我们位于的是苏州古城东北面最大的名园“拙政园”。它与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园合称为中国“四大名园”，被誉为“天下园林之母”。有人说，拙政园酷似我国古代文学巨著《红楼梦》中所描述的大观园，这话究竟有没有道理?还是请大家跟我走进拙政园，去探寻一下大观园的影子吧! 现在我们看到高高的砖砌墙门的正上方，有砖雕贴金的门额“拙政园”三个字。拙政园始建于明代正德四年(1509年)。明代御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，借西晋潘岳《闲居赋》“拙者之为政”句意，自我解嘲，取名为“拙政园”。王献臣死后，他的儿子以拙政园为赌注，一夜之间输掉了。自此拙政园400余年来，屡易其主，历经沧桑，几度兴衰。 拙政园与苏州其他古典园林一样，是典型的宅园合一，有宅有园，前宅有园的格局。拙政园的花园分东园、中园、西园三部分，整个造园以山水并重，以水池为中心，水面占全园的五分之三，亭榭楼阁皆临水而立，倒映水中，相互映衬。
各位游客：现在从园门进去便是东花园。入园后，首先映入眼帘的是东花园的主厅“兰雪堂”。“兰雪”二字出自李白“春风洒兰雪”之句，有清香高洁、超凡脱俗之意。厅堂面宽三间，中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。从图上看，拙政园氛围三个部分：东部，曾取名为“归园田居”，以田园风光为主;中部，称为“复园”，以池岛假山取胜，也是拙政园的精华所在;西部，称为“补园”，以清代建筑为主。整个院子没有明显的中轴线，也不对称，但错落有致，疏密得体，近乎自然，是苏州园林中布局最为精巧的一座。 走出兰雪堂，迎面有一组太湖石假山。这块名为“缀云峰”的假山高耸在绿树竹荫中，与西侧凉快形状怪异的石峰并立，叫做“联壁”。水池边山峰外形似船，俗名“翻转划龙船”。走到这里，似乎有似曾相识的感觉，大家可能都会联想到《红楼梦》中大观园进门处的假山，同这座假山极为相似。 兰雪堂的东北面，临水而筑的这座卷棚歇山顶的建筑，就是“芙蓉榭”。此榭为东花园夏日赏荷的绝佳之处。面对荷花池，背倚高墙，一边开阔，一边封闭，给人一种宁静的气氛。加拿大温哥华“逸园”中的水榭，就是参照此榭设计的。 芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中间耸立的那座重檐攒尖
苏州园林句子赏析 一篇《苏州园林》介绍了苏州园林的建筑风貌，那么同学们要如何做这篇文章的句子赏析呢？整理了《苏州园林》文章句子赏析，希望对你学习《苏州园林》有所帮助。 《苏州园林》文章句子赏析1、“古老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光宝气，使游览者感到无限的繁华和欢悦。” 多么富有画意的句子。“盘曲嶙峋”，写藤萝的古老，“珠光宝气”，显示藤萝花的典雅风韵，构成一幅生意盎然的画面，烘托出园林的繁华气氛。 2、“我觉得苏州园林是我国各地园林的标本”中“标本”一词有典范、代表的意思。它形象地表明苏州园林继承了我国古代园林艺术传统，浓缩了中国园林艺术精华，具有典范性和代表性。 3、如何理解“可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界……”，“大多”表示很多、大部分。“无所依傍”指不依靠在其他建筑物上，目的是增加景致的深度。“隔而不隔，界而未界”的意思是，尽管花墙和廊子作为一个隔界把景致分为几个部分，但是好像并没有真的把景致分开。因为花墙和廊子的设置是为了避免一览无余。使整个园林时
而幽曲，时而开朗，有分有合，互相穿插，增加景致的层次和深度，增加观赏者的兴致，在有限的空间里创造无限的意境。 4、“一切都要为构成完美的图画而存在，决不允许有欠美伤美的败笔。” 用肯定的语气介绍苏州园林的特征，是为了强调园林特征的共同点，又从反面表明设计者追求目标的坚定态度。 5、“高树与低树俯仰生姿。” 此句精练而形象，写出了树枝交相辉映的情景，富有动态，给人以错落有致的层次感，而这种“错落有致”是符合自然美的原则的。 6、苏州园林的主要特征是什么，文章从哪几个方面说明了这个特征。 苏州园林的主要特征是：“务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。”文章从亭台轩榭的布局，假山池沼的配合，花草树木的映衬，近景远景的层次等四个方面，具体说明了这个特征。在这之后，文章还附带谈到苏州园林的一些次要特色：角落、门和窗、色彩。 7、“阶砌旁边栽几丛书带草，墙上蔓延着爬山虎或蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。” 写出苏州园林在每一个角落都注意图画美，每一个极小的局部都是一幅美的画。 《苏州园林》原文赏析本文先总括苏州园林从整体上呈现出的特点，再从各个方面分别加以说明。尽管文中没有提到任何一个园林的
工作心得：苏州园林的空间设计 中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上任何地区所少有。当游走于苏州园林之中就会觉得原本零零散散的房屋、树木、花草、小桥不知怎的被一条条无形的纽带所连接，反而觉得疏密有序、错落有致，如画般深深地留在我们的记忆之中。是什么将其联系呢？水，就是其各种纽带中最重要的一条。亚里士多德认为，“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为统一体”，而苏州园林中的“水”就是亚里士多德所说的将苏州园林中各种零散的因素结合成统一体的纽带。 一、空间分割各胜尽然 世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小(相对北方宫苑园林)。想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划(当然这里还有一个“景到随机”①，亦即随机性一边造园，一边不断修改、调整)，虽然这样的规划没有固定样式，但
还是有道可循的。也就是说在宏观地进行控制上艺术地把握大局，就像中国绘画美学中的“经营位置”②在绘画上要先“成竹在胸”。正所谓“心生而言立，言立而文明，自然之道也”③。不管是中国绘画还是苏州园林，都是要求“意在笔先”④。所以说苏州园林中的水在其功能上既起到了分割全园的作用，又起到了联络全园各个空间的作用。 在苏州“网师园”园的中心水体的功能布局上就起到了上述功能，使全园自然的分成了前后左右四个部分，使内部使用空间有机的自然分开，在如此面积的小园中可谓手法之妙、理水之精甲于它园。再拿苏州的“拙政园”为例，全园水体呈“T”型布置，亦将各部分功能分开，因其水面广阔，在江南园林中有“大园风范”，故使其整个空间疏密有致，可远观、可近玩，在“远香堂”可隔水远眺“勤耕”，在“野航”可隔曲桥而观“见山楼”，亦水之妙用也。我们可假想于脑中，如此水不在，只有陆地、矮树，此园定会顿失闲野静逸之趣，而生市井喧闹之感，与其园名“拙政”更是搭不上边际。故，水在园林的空间分割上还起到了距离美感的作用。园林的设计者因成竹在胸，在园林的设计之初就已经安排好
建 筑 设 计 | 拙 政 园 空 间分析姓名：穆垚 班级：环艺106班 学号：201005014612 指导教师：岳璐
目录一、园林简介 二、园林内部构成 三、园林表现特点 四、园林空间与功能 五、园林空间处理手法 六、总结
园林简介 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。 拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3，水是全园的纽带和灵魂。据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
园林内部构成 东园 东区的面积约31亩，地势空旷，平岗草地，竹坞曲水，芙蓉树、天泉亭等亭阁点缀其间。兰香堂是东部主厅，厅中部屏门南侧为漆雕《拙政园全景图》，把全园景色融于一壁。其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。 拙政园东 园重要的景 点有秫香馆、 松林草坪、芙 蓉榭、天泉亭 等，拙政园的 纪念品店也 设在此处。园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。
拙政园是苏州古典园林中比较著名的一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅”的独特艺术风格著称，构成山无止境，水无止意，山容水色，绵延不绝的美丽暮色。园中亭台楼阁比比皆是。点缀花木山池，极具艺术魅力，是不可多得的古典园林。 苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。 一、参差自然，曲径通幽 品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐一律的空间布局。 拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。但是，聪明的造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。更秒的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。还值得品赏的是它的对称手法。试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其男则为“小
沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。其两侧是如此不同；西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。 二、藏露互补，遮隔景深 藏与露是中国传统美学的一对范畴。古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。而拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，也离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理。 （一）对尘俗喧扰的园外来说，应力求以最巧妙的手法做到“善藏”，或者说，尽可能做到藏而不露或少露。 在拙政园，如果把中部原来经过一段小巷而到的腰门仍作为园门，那么这一入口的空间也颇多审美意味。人们一进门，迎面就是一座错落而自然的黄石假山挡住视线和去路。这是又一种“遮景”和“抑景”，但它不能阻挡尘嚣，而且能藏住园内清净美景不让外露。文学创作有“开门见山”之法，是需要给人看的一下子亮出来，毫不躲闪，让人一目了然。拙政园的入口则反其道而行，有“入门见山”之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过“抑景”，让人渐入佳境，细细咀嚼，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。 （二）对园林内部来说，则应做到有藏有露，藏露互补。
苏州园林的特点(2008-12-20 13:31:20) 标签：苏州园林杂谈分类：珠玑妙语 苏州园林的整体特征主要体现在以下四个方面：（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。 （二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。 （三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。 （四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐 趣，获得的审美享受也更为深长。 苏州园林是中国十大名胜之一。早在春秋时, 吴国始建姑苏台、馆娃宫等为苏州园林建筑的开始; 东晋时顾辟疆所筑辟疆园是江南最早的私家园林。五代时，钱元轩在苏州”好治园林“，南园(已废)及现在的沧浪亭即始建于此时。北宋末年，宋徽宗好奇花异石，在苏州广为采运。在长期封建社会中，苏州园林迭有兴废，清末，有记载可查的大小园林有270多处，至今保存尚好的仍有六十九处。苏州园林的真正含义远非苏州的园林，她已成为
BatchDoc Word文档批量处理工具 苏州拙政园空间布局分析 作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。拙政园不仅具有江南水乡的特色，而且经历了几百年的历史，具有深厚的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园要素，布局设计等方面都极具特色。我们通过写生实习对拙政园进行考察分析，研究拙政园和谐的空间布局，丰富的空间层次以及园内丰富的视觉变化，从而归纳出江南私家园林营造的潜在规律，为现代园林规划设计提供可靠的依据。 从这三个方面说空间布局空间分割视觉分析 拙政园整体的空间布局 在考察实习中，拙政园给我留下了深刻的印象，因为拙政园相对于其园的园，如、留园、沧浪亭、，面积大很多，但是拙政园并没有因为其面积大而显得单调空旷；相反，园内通过整体空分间的划分而显得大而有致。拙政园整体的空间分为了三部分，别是：东园、中园、西园。 亩，其规模大致以明朝王心一所设计的东园的面积约为31园的入口设在南端，现有的景物大多为新建，“归园田居”为主。东侧为面积旷阔的草坪，前院，过兰雪堂，即进入园内。经门廊、草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成
林，林西为秫香馆。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又文档批量处理工具BatchDoc Word BatchDoc Word文档批量处理工具 以洞门数处与中区相通。 中园是全园的精华之所在，园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩。其面积现约为18.5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。水面有分有聚，临水建有形体各不相同、位置参差错落的亭台楼榭。 西园面积约为12.5亩。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。 中园空间分析拙政园中园园区分为了五个景区：每个景区都有自己的建筑主体与鲜明的庭院主题；我们都知道古代文人雅士喜欢追求隐居安乐为主的生活，因此从江南私家园林的布局上也能体现出这特点，园内拥有各个独立空间，或静观或游赏，移步换景都有特定的内容，不厌其烦。但是五个景区总体风格是比较和谐融洽，总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
苏州园林之——拙政园 有人说：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。”苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林、市郊园林和寺庙园林三大类。苏州园林多为宅地园林，由贵族、官宦、富商等所建，精致优雅。这些园林反映出历代园林的不同风格，同为中国园林艺术的代表作。“上有天堂，下有苏杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的程度上由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。 拙政园：与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园。拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之地，取“拙者之为政”的语意而名，曾为太平天国忠王府的一部分，现为全国重点文物保护单位。拙政园全园分东、中、西、住宅四部分。住宅是典型的苏州民居，现布臵为园林博物馆展厅。拙政园分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，布臵为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑，大多是公元1850年建造的，拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。 东部原称“归田园居”，是因为明崇祯年间侍郎王心一而得名。，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池广树茂，景色自然，临水布臵了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 中部部分为全园精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布臵堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。 因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。 水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位臵参差错落的楼台亭榭多处。主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可
吴文化之苏州园林 摘要：中国十大风景名胜之苏州园林名胜1997年12月，江苏苏州古典园林被列入《世界遗产名录》。苏州园林之美体现在自然、空间、人文之中，古朴精妙，既有自然闲趣，又有精雕细琢，小巧玲珑，委婉细腻，常使人留恋往返。 关键字：园林、历史、美、自然、空间、人文、吴文化、发展。 正文： 一、园林历史 苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，当时号称“吴中第一”。以后历代造园兴盛，名园日多。据《苏州府志》统计，苏州在周代有园林6处，汉代4处，南北朝14处，唐代7处，宋代118处，元代48处，明代271处，清代130处。现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑，包括大大小小几百座古典园林。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区之一，私家园林遍布古城内外。在16～18世纪的全盛时期，苏州有园林200余处，保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，它们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、汉族文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。 二、园林之美 苏州园林甲天下，集自然美、空间美、人文美之大成。正所谓江南园林甲天下，苏州园林甲江南其之精髓无不被前人后人所瞻仰，多少文人墨客流连其间，正如一位含蓄优雅而又不乏迷人的媚的古典美女。这种建筑给生活，给环境增添了不少的的美感与情趣。同时人们在感受艺术美的同时也能领略到依山伴水的自然怡情，其然身心健康两者皆宜，其极致展现中国园林建筑艺术之博大与奥妙。 （一）自然美 苏州园林是浓缩的自然景观，使人“不出城廓而获山林之怡，身居闹市而有林泉之趣”。从假山堆叠的巧夺天工、争奇竞秀与两岸石块的高低屈曲、任其自然；从“栽种和修剪树木也着眼在画意”至叶老对“盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画”的充分肯定；从对花墙廊子的“隔而不隔，界而未界”所致的幽深含蓄之美至角落处补上几竿竹子和几棵芭蕉的诗意与雅致，或大笔渲染，或细笔勾勒，活脱脱一个中国式的古典美的世界，这与中国人所追求的自然灵动、虚实相生、天人合一的审美倾向一脉相承。通过有限的空间大大展示了花草树木、石子楼亭的自然美。 （二）空间美 苏州园林都很小，但游人却并不感觉其小，正是这种独特的空间结构处理，让游人深刻体会到其空间美。苏州园林达到了“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，在咫尺之地，造就出千岩万壑，清流碧潭的山林野趣。 现在让我们分析造就其空间美的原因： 1 、空间分割：世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小，想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划。虽然这样的规划没有固定样式，但还是有道可循的。但在宏观地进行控制上艺术地把握大局。所以说苏州园林中的水在其功能上既起到了分割全园的作用，
苏州园林的建筑建筑特色与中国传统文化 一．苏州园林简介 有人说：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。”苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林、市郊园林和寺庙园林三大类。苏州园林多为宅地园林，由贵族、官宦、富商等所建，精致优雅。这些园林反映出历代园林的不同风格，同为中国园林艺术的代表作。“上有天堂，下有苏杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的程度上由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。 拙政园：与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并 称为我国四大古典名园。拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住 宅，后为明代监察御史王献臣归隐之地，取“拙者之为政” 的语意而名，曾为太平天国忠王府的一部分，现为全国重 点文物保护单位。拙政园全园分东、中、西、住宅四部分。 住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。 沧浪亭：地处城南三元坊，在现存苏州园林中，历史 最为悠久。全园布局自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜 的佳作。与狮子林、拙政园、留园并列为苏州宋、元、明、 清四大园林。全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取 胜，而以自然为美。 狮子林：为苏州四大名园之一，至今已有六百多年的 历史。元代至正二年，名僧天如禅师维则的弟子“相率出 资，买地结屋，以居其师”。因园内“林有竹万固，竹下多 怪石，状如狻猊（狮子）者”而得名。狮子林既有苏州古 典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更 以湖山奇石、洞壑深邃而享誉盛名，素有“假山王国”之 美誉。 留园：始建于明嘉靖年间，园中分四个景区：中部以山 池为中心，风景明净清幽；东部则厅堂宏丽轩敞，重楼叠阁； 西部是土山枫林，景色天然清秀；北部是田园风光。全园建 筑布局结构严谨，尤以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠， 亦是中国四大名园之一。 网师园：全园占地约八亩余，还不及拙政园的六分之一， 但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景 外有景，精巧幽深之至。建筑虽多，却不见拥塞，山池虽小， 却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。
*作者：座殿角* 作品编号48877446331144215458 创作日期：2020年12月20日 实用文库汇编之苏州拙政园空间布局分析 作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。拙政园不仅具有江南水乡的特色，而且经历了几百年的历史，具有深厚的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园要素，布局设计等方面都极具特色。我们通过写生实习对拙政园进行考察分析，研究拙政园和谐的空间布局，丰富的空间层次以及园内丰富的视觉变化，从而归纳出江南私家园林营造的潜在规律，为现代园林规划设计提供可靠的依据。 从这三个方面说空间布局空间分割视觉分析拙政园整体的空间布局 在考察实习中，拙政园给我留下了深刻的印象，因为拙政园相对于其园的园，如、留园、沧浪亭、，面积大很多，但是拙政园并没有因为其面积大而显得单调空旷；相反，园内通过整体空间的划分而显得大
而有致。拙政园整体的空间分为了三部分，分别是：东园、中园、西园。 东园的面积约为31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。现有的景物大多为新建，园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。 中园是全园的精华之所在，园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩。其面积现约为18.5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。水面有分有聚，临水建有形体各不相同、位置参差错落的亭台楼榭。 西园面积约为12.5亩。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳
《苏州园林》美点赏析 一、语言美 说明文的语言要求准确，《苏州园林》的语言不仅准确简练，而且优美耐人寻味。如“墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉”中的“蔓延”、“补”字，表示了匠师们的细心，善于化静为动、化单调为多彩。“重峦叠嶂”一词写出假山在玲珑小巧的园林中，从平地突兀而起，层层叠叠的景象。“高低屈曲”状写了池沼河道的边沿很少有砌得整齐的石岸，总是任其自然的特色。“俯仰生姿”又写出了高树与低树种植在一起，上下相望的风姿，描绘出对各类树木错落有致的精心安排。“盘曲嶙峋”形容古老藤萝枝条的弯曲枯干，满眼的“珠光宝气”又写出藤萝花的典雅风韵，构成了生意盎然的画面。 二、动态美 “游览者看‘鱼戏莲叶间’又是入画的一景。”恰当的引用勾勒出一个情趣横溢的意境：夏秋季节，眼前一片碧绿的荷塘，鲜艳的荷花，美丽的鱼儿游来游去，嬉戏、玩耍。此时此景构成了一幅生动感人的动态画面，给人以身临其境的美感。 三、谐和美 所谓谐和美，就是指布局、配合得适当、匀称的美。它的内容是非常丰富的，比如布局上的谐和。苏州园林的布局是不讲究对称的，要求自然之趣，符合“美术画”的要求。至于假山的堆叠和配合，则使人忘却了苏州城市，给人置身山间的实感。至于园林建筑色彩的谐和，文章则运用比较的说明方法，把苏州园林的建筑颜色与北京园林建筑的颜色进行比较，
说明苏州园林讲究自然之趣，大多漆广漆（天然漆的一种），这种颜色与周围颜色和谐地统一在一起，从而使人有一种“安静闲适”的感觉。到了花开的季节，相映成趣，把花衬托得更加“明艳照眼”。 四、映衬美 映衬美称为陪衬、衬托。园林中花草树木的映衬也着眼于画意：“高树与低树……”两个“……相间”从而使一年四季不感到寂寞。远景和近景层次的映衬，园林中设置花墙、廊子和漏窗，其目的都是为增加观赏点，力求从有限的空间创造出更多的优美的意境，让游览者感到美不胜收。 五、结构美 精巧的结构给人以美的感觉。本文采用总分的结构形式。文章是在高度概括的基础上从全局到局部，从大的显眼的事物到小的不显眼的事物，分项进行叙述。全文的结构脉络大致是这样的：首先提出总纲（“苏州园林是我国各地园林的标本”）；接着说明总体上的特色，阐发总纲的思想（“务必使游览者无论站在哪个点上眼前总是一幅完美的图画。”）；然后就形成这个总体上的特色的四设计原则（布局、配合、映衬、层次），分别作出具体介绍、并谈到其他的一些次要特色（门、窗、梁柱的特殊风格）；最后结束全文，留有余地，给人回味。从而使文章严丝合缝。 总之，《苏州园林》突破时间和空间的限制，融说明、记叙、议论于一炉，以精炼优美的语言、严谨的结构，从欣赏者的角度抓住苏州园林的艺术特点，条分缕析地作了正确、深刻的介绍，使文章既眉目清楚，生动形象，又耐人寻味，启人兴趣。此文章不仅给人以知识，更重要的是给人以美的享受。
园林概述: 苏州园林(Suzhou Gardens)在一定的地域运用工程技术和艺术手段 苏州园林景观(20张) ，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。 苏州是中国著名的国家级历史文化名城，有“人间天堂，园林之城”的美誉。这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州古典园林“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致”，1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。
写意的山水艺术思想 中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。 完美的居住条件与生活环境 苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，建筑类型齐全，保存完整，系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期（14--20世纪初）江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。 丰富的社会文化内涵 苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是 苏州园林 中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的