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是来自平时学习积累总结的
有问题的地方肯定有的
还请大家批评指正！
《中国现当代文学名著导读》平时作业(2) 参考答案
二、简答
1、 阅读《梅雨之夕》这篇小说代表了心理分析小说的特点：重视人物的内心表现
并采用情绪流、意识流的结构
内聚焦式的视角
揭示现代人丰富而隐秘的心灵世界
小说不以情节取胜
而主要以意绪与情感见长；看重心理时空
重视整体氛围的营造；语言非线性化
人物形象非典型化
结构是散文化
技法上多用暗示、象征、幻觉等
具有抒情性、意绪化特征；在审美形态上具有病态美、朦胧美的特点
莫泊桑认为心理分析小说能"表现一个人的精神最细微的变化和决定我们行动的最隐秘的动机"
小说对"我" 与那位躲雨的"姑娘"邂逅相遇时的心理刻画可谓逼真、精细
"我"的感觉随着作者的叙述是不断变化的
"我"的感觉既有隐秘于内心的
也有表现于行动、语言的
有些行动是自觉的
有些行动是不自觉的
作者都一一捕捉到了他的笔下
作品蕴含着淡淡的诗意也蕴含着淡淡的惆怅
诗意表现为情与景的交融
惆怅为希望与失落的交织
小说写出："我"喜欢在滴沥雨声中撑着伞回去
傍晚时分
街灯初上
觉得"雨中的北四川路""朦胧的颇有些诗意"
就形成了一种美好温馨的境界
并喜欢这雨中"闲行的滋味"
"我"对于雨
对于雨中的行人、下车的乘客都有自己的感触
"我"注意到了雨中美丽的少女
"我"对她的孤寂与美丽有同情也有依恋
有怜悯又有旁观
由此出现了"我"的揣想：既盼望车夫又埋怨车夫
担心姑娘产生戒备又替她的窘急着想；一会儿是为自己辩解
一会儿又是代她解答；说走又不想走
表面平静泰然而又内心激荡热烈；想起了妻子时又闻到了少女鬓发上的香味
在幻觉中记起自己初恋的女子以及过去和现在的状况
雨中共伞同行又担心被别人或妻子看见；一会儿为妻子着想
一会儿又替这一姑娘操心；他们似曾相识又似初逢雨中
一面行路一面想着日本画、中国诗还有关于"情人"的假饰
当告别时他心理极不愿意
当见到妻子时又生出幻觉并说了谎
仿佛是人生中的一段梦境而已
只留下惆怅而温馨的回忆
小说具有古典的诗意在里面
2、 废名不同时期的创作在语言方面的相同点：废名的小说创作始于1922年
终于1948年
他在创作中积极进行语言实验
不同的时期他的语言风格各有不同
便概观他的创作
在语言方面又有一脉相承的方面
具体有以下方面：
（1）语言简洁
富有跳跃性
以极为简省的笔墨写人叙事
如《菱荡》中对菱荡景色的描写就
在简洁的语言中展示出了一幅水乡采菱图
有着诗一般的意境和氛围
（2）追求诗意的语言
如在《纺纸记 楔子》中
任想象的逻辑
叙述语言如行云流水
一泻千里
既有梦幻的记录又有现实的叙述
既有回忆又有当下的描述
一环接一环
读来没有一点晦涩之感
（3）废名的语言极具抒情性
常常在叙述描写中传达着一种含有"涩味"的人生哲理
如《桥》表现出对纯朴自然的田园生活的向往
此外他的语言常常叙述与议论相结合
3、用自己的语言描述《边城》中的茶峒山城：(略)
4、阅读《呼》
仔细体味作者童年视角下世界的特点：
在童年的视角下
作者重点给我们展示了童年美好、天真、浪漫、幸福、快乐的生活
那一方农村的土地有着田园的美和诗意的美
童年的后花园有着美丽的花朵
飞翔的蝴蝶
各种瓜果树木
还有祖孙俩幸福的生活
充满了祖父的慈爱、善良与纯朴
童年的"我"生活是无忧无虑的
自由自在的
其间与祖父的嬉戏
如摘野花、戴花环等
还有去家里的储藏室里探险
以及到家外去体验大自然给予她的一切美好的馈赠
都留下"我"浪漫童年的记忆
挥之不去
在童年的记忆里
祖父是"我"最为亲近的人
教我读诗
给我吃烤小猪
吃烤鸭等
是最能给我以温情的
可心说
作者笔下的世界是美好的
童年的生活是浪漫的
充满乐趣的
尽管有孤独的阴影
相比较的另一面则是父亲的冷淡
母亲的恶言恶语以及祖母的刺针
都给"我" 留下忧伤而寂寞的回忆
也同时给"我"的童年留下伤痛
这种伤痛在成年的生活中也一次次出现
形成了"我"的"寂寞情结"
作品中的悲与喜
爱与憎
依恋与痛楚等复杂的感情
形成作品独特的情感魅力
《呼》也就成了一个美丽而忧伤的抒情诗
一串动听而凄婉的歌谣
三、论述
1、以《故里三陈》为例
谈谈汪曾祺小说在刻画人物方面的特点：汪曾祺的小说一般没有关于人物的性格、心理的直接描写
更没有刻意设计情节和矛盾冲突来加强故事性
但人物的基本特征并没有因此而淡化
反而呈现出更丰富的文化底蕴
对此
汪曾祺认为"气氛即人物"
"作品的风格就是人物的性格"
因此汪曾祺总是在作品独特的气氛与风格中刻画人物形象
《陈小手》以白描的手法写一个男性产科医生的不幸遭遇
陈小手是一个接生技术高超、出色的医生
当团长的女人生不下孩子时
他帮她把小生命带到了人间
可是因为动了团长的女人而被团长一枪打死
作者对陈小手的刻画先从接生的风俗开始
叙述陈小手的得名、能力、医德、治病经历等
许多细节都写到他作为一名男性产科医生所受到的歧视
也就暗示了主人公
的悲剧命运
到故事的高潮时
就是他死亡的来临
作者给我们营造了一个纯朴美好的氛围
然后以一个悲剧的结局打破
表现出作者对下层人民不幸命运的悲悯与同情
《陈四》中的陈四
是一个瓦匠
常在迎神赛会中扮向大人
那是他最自豪的时间
可是由于一次误了时辰
就受到责辱
从此一蹶不振
人物故事无紧张的情节
也无精雕细刻
作者对人物的刻画是从写风俗开始的
再从赛会表演到主人公动作
写陈四的笔墨并不多
这就从着力的方面反映人物的卑微命运
结合这两个小说
我们就会发现
作者不以人物刻画见长
主要以气氛营造为主
结构小说时也按照"生活流"
先描写环境背景、地方风貌
职业习惯、人情世故
然后才写人
是"大背景
小特写"的手法
境与人相融
情与景相衬
组成一种自然、恬淡、美好的意境
洋溢着浓郁的生活气息
也表现了生活在这土地上乡亲们痛苦卑微的生活
2、 阅读《倾城之恋》
张爱玲小说的叙述风格："苍凉"
小说的题目是"倾城之恋"
但并非讲述一个过去才子佳人的故事
而是在"传奇"的表象下给我们讲述了一个充满无奈和悲凉的故事
从中可见人性和脆弱与悲哀
《倾》是一个上海与香港间的双城故事
出身于破落大家族的闺秀白流苏
曾像一个"新女性"一样
勇敢地离了婚
回到娘家；但在冷酷的现实面前
她不得不承认
"还是找个人是真的"
因此在遇到了阔绰的华侨子弟范柳原之后
她把自己仅有的青春与名誉全都 赌在了这场的冒险中
"两方都是精刮的人"
经历了无数回合情感的讨价还价
流苏努力的结果是得到了一个"情妇"的地位
但香港的陷落成全了她
在前途未卜的情势中
两人产生了患难夫妻的感情
流苏的冒险终于成了下正果
她成了名正言顺的范太太
表面上似乎是有情人终成眷属
故事了似乎是一则爱情传奇而已
但我们不难故事里发现深沉的悲哀
金钱的逻辑吞噬了人与人之间的温情
白公馆里的手足之情、母女之爱、夫妻间的感情都被金钱化了
与其说找一个她丈夫
不如说是女人把自己卖一个好价钱
白与范之间的你争我斗都 是为了一个字"钱"
是钱造成了夫妻、爱情间一个个悲剧
而且就上演在两个恋人之间
不能不说是一种悲哀
在表现手法上
以"胡琴吚吚哑哑的拉着"始
又以"胡琴吚吚哑哑的拉着"终
象征了这说不尽"苍凉"故事的背后还有许多许多欲说还休的故事
此外
作者以冷的色调来写周围的环境
衬托人物之间的那种感情
或者以对比的手法突出"苍凉"
如文中以笑反衬悲
以城之倾反衬婚姻的结合
张爱玲是感悟型的作家
她所热衷于表现的是她对人生的切身体验与感
悟
以及小说创作带来的成就感和冲动感
她的小说是关于文明与人生的哀歌
她的作品有一个共同的背景
那就是时代不断冲击下衰落中的封建文化
"乱世"中文明的的衰落
特别是时代转换中的价值崩溃使她以苍凉的风格表现这种变化
张爱玲揭示的其实是女性宿命式的悲剧生存：她们的追求过程是无意义的
而追求到手的东西同样没有意义
张爱玲的叙述风格是苍凉
人物的命运
生活背景的灰暗与窒息
宿命的阴影
无望的牢狱中挣扎等等都体现了她的这种风格
《中国现当代文学名著导读》平时作业(2) 解题说明
二、简答
1、 阅读《梅雨之夕》这篇小说代表了心理分析小说的特点：重视人物的内心表现
并采用情绪流、意识流的结构
内聚焦式的视角
揭示现代人丰富而隐秘的心灵世界
小说不以情节取胜
而主要以意绪与情感见长；看重心理时空
重视整体氛围的营造；语言非线性化
人物形象非典型化
结构是散文化
技法上多用暗示、象征、幻觉等
具有抒情性、意绪化特征；在审美形态上具有病态美、朦胧美的特点
莫泊桑认为心理分析小说能"表现一个人的精神最细微的变化和决定我们行动的最隐秘的动机"
小说对"我" 与那位躲雨的"姑娘"邂逅相遇时的心理刻画可谓逼真、精细
"我"的感觉随着作者的叙述是不断变化的
"我"的感觉既有隐秘于内心的
也有表现于行动、语言的
有些行动是自觉的
有些行动是不自觉的
作者都一一捕捉到了他的笔下
作品蕴含着淡淡的诗意也蕴含着淡淡的惆怅
诗意表现为情与景的交融
惆怅为希望与失落的交织
小说写出："我"喜欢在滴沥雨声中撑着伞回去
傍晚时分
街灯初上
觉得"雨中的北四川路""朦胧的颇有些诗意"
就形成了一种美好温馨的境界
并喜欢这雨中"闲行的滋味"
"我"对于雨
对于雨中的行人、下车的乘客都有自己的感触
"我"注意到了雨中美丽的少女
"我"对她的孤寂与美丽有同情也有依恋
有怜悯又有旁观
由此出现了"我"的揣想：既盼望车夫又埋怨车夫
担心姑娘产生戒备又替她的窘急着想；一会儿是为自己辩解
一会儿又是代她解答；说走又不想走
表面平静泰然而又内心激荡热烈；想起了妻子时又闻到了少女鬓发上的香味
在幻觉中记起自己初恋的女子以及过去和现在的状况
雨中共伞同行又担心被别人或妻子看见；一会儿为妻子着想
一会儿又替这一姑娘操心；他们似曾相识又似初逢雨中
一面行路一面想着日本画、中国诗还有关于"情人"的假饰
当告别时他心理极不愿意
当见到妻子时又生出幻觉并说了谎
仿佛是人生中的一段梦境而已
只留下惆怅而温馨的回忆
小说具有古典
的诗意在里面
2、 废名不同时期的创作在语言方面的相同点：废名的小说创作始于1922年
终于1948年
他在创作中积极进行语言实验
不同的时期他的语言风格各有不同
便概观他的创作
在语言方面又有一脉相承的方面
具体有以下方面：
（1）语言简洁
富有跳跃性
以极为简省的笔墨写人叙事
如《菱荡》中对菱荡景色的描写就在简洁的语言中展示出了一幅水乡采菱图
有着诗一般的意境和氛围
（2）追求诗意的语言
如在《纺纸记 楔子》中
任想象的逻辑
叙述语言如行云流水
一泻千里
既有梦幻的记录又有现实的叙述
既有回忆又有当下的描述
一环接一环
读来没有一点晦涩之感
（3）废名的语言极具抒情性
常常在叙述描写中传达着一种含有"涩味"的人生哲理
如《桥》表现出对纯朴自然的田园生活的向往
此外他的语言常常叙述与议论相结合
3、用自己的语言描述《边城》中的茶峒山城：(略)
4、阅读《呼》
仔细体味作者童年视角下世界的特点：
在童年的视角下
作者重点给我们展示了童年美好、天真、浪漫、幸福、快乐的生活
那一方农村的土地有着田园的美和诗意的美
童年的后花园有着美丽的花朵
飞翔的蝴蝶
各种瓜果树木
还有祖孙俩幸福的生活
充满了祖父的慈爱、善良与纯朴
童年的"我"生活是无忧无虑的
自由自在的
其间与祖父的嬉戏
如摘野花、戴花环等
还有去家里的储藏室里探险
以及到家外去体验大自然给予她的一切美好的馈赠
都留下"我"浪漫童年的记忆
挥之不去
在童年的记忆里
祖父是"我"最为亲近的人
教我读诗
给我吃烤小猪
吃烤鸭等
是最能给我以温情的
可心说
作者笔下的世界是美好的
童年的生活是浪漫的
充满乐趣的
尽管有孤独的阴影
相比较的另一面则是父亲的冷淡
母亲的恶言恶语以及祖母的刺针
都给"我" 留下忧伤而寂寞的回忆
也同时给"我"的童年留下伤痛
这种伤痛在成年的生活中也一次次出现
形成了"我"的"寂寞情结"
作品中的悲与喜
爱与憎
依恋与痛楚等复杂的感情
形成作品独特的情感魅力
《呼》也就成了一个美丽而忧伤的抒情诗
一串动听而凄婉的歌谣
三、论述
1、以《故里三陈》为例
谈谈汪曾祺小说在刻画人物方面的特点：汪曾祺的小说一般没有关于人物的性格、心理的直接描写
更没有刻意设计情节和矛盾冲突来加强故事性
但人物的基本特征并没有因此而淡化
反而呈现出更丰富的文化底蕴
对此
汪曾祺认为"气氛即人物"
"作品的风格就是人物的性格"
因此汪曾祺总是在作品独特的气氛与风格中刻画人物形象
《陈小手》以白描的手法写一个
男性产科医生的不幸遭遇
陈小手是一个接生技术高超、出色的医生
当团长的女人生不下孩子时
他帮她把小生命带到了人间
可是因为动了团长的女人而被团长一枪打死
作者对陈小手的刻画先从接生的风俗开始
叙述陈小手的得名、能力、医德、治病经历等
许多细节都写到他作为一名男性产科医生所受到的歧视
也就暗示了主人公的悲剧命运
到故事的高潮时
就是他死亡的来临
作者给我们营造了一个纯朴美好的氛围
然后以一个悲剧的结局打破
表现出作者对下层人民不幸命运的悲悯与同情
《陈四》中的陈四
是一个瓦匠
常在迎神赛会中扮向大人
那是他最自豪的时间
可是由于一次误了时辰
就受到责辱
从此一蹶不振
人物故事无紧张的情节
也无精雕细刻
作者对人物的刻画是从写风俗开始的
再从赛会表演到主人公动作
写陈四的笔墨并不多
这就从着力的方面反映人物的卑微命运
结合这两个小说
我们就会发现
作者不以人物刻画见长
主要以气氛营造为主
结构小说时也按照"生活流"
先描写环境背景、地方风貌
职业习惯、人情世故
然后才写人
是"大背景
小特写"的手法
境与人相融
情与景相衬
组成一种自然、恬淡、美好的意境
洋溢着浓郁的生活气息
也表现了生活在这土地上乡亲们痛苦卑微的生活
2、 阅读《倾城之恋》
张爱玲小说的叙述风格："苍凉"
小说的题目是"倾城之恋"
但并非讲述一个过去才子佳人的故事
而是在"传奇"的表象下给我们讲述了一个充满无奈和悲凉的故事
从中可见人性和脆弱与悲哀
《倾》是一个上海与香港间的双城故事
出身于破落大家族的闺秀白流苏
曾像一个"新女性"一样
勇敢地离了婚
回到娘家；但在冷酷的现实面前
她不得不承认
"还是找个人是真的"
因此在遇到了阔绰的华侨子弟范柳原之后
她把自己仅有的青春与名誉全都 赌在了这场的冒险中
"两方都是精刮的人"
经历了无数回合情感的讨价还价
流苏努力的结果是得到了一个"情妇"的地位
但香港的陷落成全了她
在前途未卜的情势中
两人产生了患难夫妻的感情
流苏的冒险终于成了下正果
她成了名正言顺的范太太
表面上似乎是有情人终成眷属
故事了似乎是一则爱情传奇而已
但我们不难故事里发现深沉的悲哀
金钱的逻辑吞噬了人与人之间的温情
白公馆里的手足之情、母女之爱、夫妻间的感情都被金钱化了
与其说找一个她丈夫
不如说是女人把自己卖一个好价钱
白与范之间的你争我斗都 是为了一个字"钱"
是钱造成了夫妻、爱情间一个个悲剧
而且就上演在两个恋人之间
不能不说是一种悲哀
在表现手法上
以"胡琴吚吚哑哑的拉着"始
又以"胡琴吚吚哑哑的拉着"终
象征了这说不尽"苍凉"故事的背后还有许多许多欲说还休的故事
此外
作者以冷的色调来写周围的环境
衬托人物之间的那种感情
或者以对比的手法突出"苍凉"
如文中以笑反衬悲
以城之倾反衬婚姻的结合
张爱玲是感悟型的作家
她所热衷于表现的是她对人生的切身体验与感悟
以及小说创作带来的成就感和冲动感
她的小说是关于文明与人生的哀歌
她的作品有一个共同的背景
那就是时代不断冲击下衰落中的封建文化
"乱世"中文明的的衰落
特别是时代转换中的价值崩溃使她以苍凉的风格表现这种变化
张爱玲揭示的其实是女性宿命式的悲剧生存：她们的追求过程是无意义的
而追求到手的东西同样没有意义
张爱玲的叙述风格是苍凉
人物的命运
生活背景的灰暗与窒息
宿命的阴影
无望的牢狱中挣扎等等都体现了她的这种风格