第九篇装修木作（小木作）
1 大门制作与安装
本章适用于清官式作法的实榻大门、攒边门、撒带门、屏门及其槛框的制作与安装。
1.1.材料要求
1.1.1.大门用材采用天然生长的优质木材为制作原材料，根据不同构件对材质的不同要求，木材标准应符合表1.1.1.的规定。
大门构件用材标准表1.1.1
略……
l.l.2.大门所有构件一律使用风于木材，不得使用烘干料；无雕刻余塞板可酌情使用烘干料，大门槛框用材一般为红、白松，大门门扇用材一般为红松。
1.1.3.大门构件榫卯处对木节要求如下：
1.槛框榫卯处同门边抹用材标准，死节不允许。
2.门边抹榫卯处的活节宽度小于或等于榫卯本身宽的l / 5 ，死节不允许。
1.2.主要机具
1.2.1.电动工具类：圆盘锯、带锯、曲线锯、平刨、压刨、手提刨、打眼机、立铣、磨光机。
1.2.2. 手动工具类：直线锯、曲线锯、手推平刨、手推净刨、曲线刨、扁铲、平凿、圆凿、雕刻刀、木锉、斧子、钉锤、砂纸、红、黑铅笔、墨斗、线坠、水平尺、盒尺、方尺、角尺、活动角尺、尺板、工具袋。
1.3.作业条件
1.3.1.大门在制作与安装前必须保证施工人员熟悉图纸，熟悉作法，并有一定数量比例的高级技工掌线、带班。
1.3.
2.进行制作工序的场地要求遮风挡雨、光线良好、通风宽敞，并有尺度适中的工作台及防雨通风的存放场所。
1.3.3.安装现场的架子支搭必须保证施工人员有足够的活动空间；架子的支搭高度必须满足使用要求；脚手板不得花铺；在安装部位不得有妨碍安装的横、竖架管等。
1.3.4.制作好的装修预先进行“核尺编号”工序，经“集中运输”到达安装现场后，分栋号、分种类码放。
1.3.5.安装前须详细向施工人员进行技术交底，使施工人员熟悉每类构件的名称、安装位置、操作工艺及要点。
1.4.操作工艺
1.4.1.大门制安工艺流程：
l.4.2.熟悉图纸：通过熟悉图纸及技术交底详细了解建筑物的功能特点、设计意图及装修所在位置、细部作法、安装及固定的方法并熟知各类榫卯在制作安装中法，完整体现“古建筑木装修榫卯连接及可移动性”的特点。
1.4.3.定尺寸定作法：根据施工图纸或文物建筑原有构件确定各分件的尺寸及作法，如无明确要求，应按以下规制确定。
1.大门尺寸、作法通用规定：
1.1凡槛框、大门及附件的模数尺寸均根据“柱径”而定。（“柱径”——檐柱柱根的直径）
1.2.凡槛框与木柱、槛与框及大门附件与槛框之间的连接，必须使孙卯连接
的方式（可根据设计要求适当装铁钉、铁螺栓等来辅助加固）。
1.2.1.槛框榫卯的种类：
倒退榫卯、溜梢榫卯、单直半透榫卯、销子榫卯（捋子榫）、直肩、实肩（小割角）。
1.2.2.槛框榫卯的规洛：
a.倒退榫卯——通常厚≤槛框厚的1/4（15-25㎜）宽同槛框，两端榫长度不同，长桦长1/4柱径，短榫长1/8柱径。
b.溜销榫卯——通常厚≤槛框厚的l/3（20-30㎜）宽同槛框，长度通常为30㎜。
c.单直半透榫卯——通常厚≤槛框厚的l/3（20-30㎜）宽同槛框，长度通常为30㎜。
d.销子榫卯（掳子榫）——通常宽、厚落槛框厚的l/2。掳
1.3 .外檐槛框安装的依据为外檐弹在柱子侧面的升线（槛框中线对柱子升线），槛框垂直于地面。
1.4.凡槛框里口的净装修位置，必须方正平直，误差部分在槛框的外口（与木柱、檩枋、地面相接处）找齐。
15.槛框向装修或门洞口一侧均做线角。外檐槛框向室外一面（外檐下槛门口部位不做）做抱框线（或八字线）；内檐槛框做根据需要可做双面抱框线（或八字线）。
1.6.门扇的边抹必须榫接；门心板拼接必须榫接。
1.6.1.门扇榫卯的种类：单直通透（半透、减榫）榫卯、龙凤榫卯、企口（头缝）榫卯、银锭榫卯、燕尾榫卯、直肩、割（斜）角肩、合角肩、飘肩。
1.6.
2.门扇榫卯的使用部位及要求：
a.单直通透（半透、减榫）榫卯——用于大门门扇边抹，其榫宽、长同边抹（或带）宽，榫厚小于边抹厚的1/3、大于边抹厚的l/4，半透榫长为1/2边抹宽，减榫留置部分不小于2/3边抹宽。
b.龙凤榫卯、企口榫卯——用于门心（裙）板之间的拼接。龙凤榫卯宽、厚为门心板厚的1/3；企口榫卯厚为门心板厚的1/2，长度通常为10-15mm。
c.银锭、燕尾榫卯——用于门心板之间的连接及穿带。银锭榫卯最宽处通常为50-80㎜，厚度为门心板厚的l/4 –l/3；燕尾榫卯最宽处通常为30-60 mm ，厚度为门心饭厚的l/3。
d.头缝（企口）榫卯——用于门心板与边抹之间的连接。规格同企口榫卯。
e.直肩、割（斜）角肩、合角肩、实肩（小割角）——用于边抹及穿带。
1.7.7大门门扇必须在槛框位置留“掩缝”。门口上部及两侧“掩缝”宽22㎜，下部“掩缝”宽25㎜。
1.8.凡活动开启的门扇与框、门扇与门扇之间必须留出“缝路”，“缝路”的宽度除门扇自身开启需要外，还应根据油漆地仗作法及施工季节不同留出所需的厚度（油漆地仗的厚度通常在3-5㎜左右），以保证门扇开启自如。
1.9.按传统安装方式安装的大门门扇必须保证在关闭的情况下不能从室外将其摘除。
2.大门槛框尺寸及作法：
2.1.大门下槛：
2.1.1.尺寸：大门下槛通常高为柱径8/10，厚为柱径3 /10 或本身高1/2（以上尺寸可据实际情况酌减），长按面宽减柱径；圆柱做溜销榫的加抱肩两即
可。
，做倒退榫的另加柱径1/4榫长，
2.1.2.两端榫头：如下槛所处位置有门枕石的，则下槛两端做做溜销卯口; 无门枕石做倒退榫（也可做溜销卯口）。各种榫卯宽、厚详见1.4.3通用规定。
2.1.
3.抱肩：如所处位置为圆柱，又是溜销卯口作法的，则两端头依柱径弧度做抱肩；方柱则做直肩。
2.1.4.抱框、门框卯眼：在下槛向上一面两端头凿出抱框卯眼；如有门框，则在此面依门框分位凿出门框卯眼。
2.1.5.门枕刻口：如所处位置有门枕石，则下槛向下一面做出门枕石刻口，刻口两面剔“袖”。
2.1.6.余塞板裁口：如所处位置有余塞板，则下槛向上一面的内侧做出裁口。
2.1.7.起线成形：大门余塞部分的下槛向余塞板一侧起抱框线（或八字线），其余部分不起；在向下一面的两端头依柱顶鼓径外形锯出缺口。
2.1.8.金刚墙卯口：如做活动大门下槛，则下槛分为三段，两侧余塞部位下槛向大门一端做金刚墙，并剔出卯口，卯口肩膀按下槛高的1/5向门两侧方向出“柳”。
2.1.9.活动大门下槛榫销：中段活动下槛两端做单直榫头。
2.1.10.活动大门下槛穿带：中段活动下槛内侧在门扇中的位置呈斜向各穿带一根。
2.2.大门中槛（中枋）：
2.2.1.尺寸：大门中槛高通常为柱径2/3，厚为柱径3/10（以上尺寸可根据实际情况酌减），长按面宽减柱径另加柱径1/4榫长。
2.2.2.两端榫头：大门中槛两端头做倒退榫。
2.2.
3. 抱框、短抱框、门框、间柱卯眼：在大门中槛向下一面两端头凿出抱框卯眼；向上一面依短抱框或间柱分位凿出相应的卯眼。
2.2.4.短抱框、间柱溜销：在大门中槛向上一面两端头钉短抱框溜销；如有间柱，则在此面依间框分位钉出间柱溜销。
2.2.5.余塞板、走马板裁口：如所处位置有余塞板、需裁口安装的隔扇、横披及走马板，则大门中槛向下一面的内侧做出余塞板裁口；向上一面的内侧做出走马板裁口。
2.2.6.门簪卯眼、袖窝：如所处位置有门簪，则大门中槛凿出门簪卯眼；同时，向外一面依门簪外形剔袖窝。
2.2.7. 起线成形：在大门中槛向上、向下一面的外侧起抱框线（或八字线。
2.3.大门上槛：
2.3.1.尺寸：大门上槛高通常为柱径l/2，厚为柱径3/10（以上尺寸可据实际情况酌减），长按面宽减柱径另加柱径1/4榫长。
2.3.2.两端榫头：大门上槛两端头做倒退榫。
2.3.3.抱框、短抱框、间柱卯眼：在大门上槛向下一面两端头凿出抱框卯眼；如有短抱框及间柱，则在此面依短抱框、间柱分位凿出相应的卯眼。
2.3.4.走马板裁口：如所处位置有走马板则上槛向下一面的内侧做出走马板裁口。
2.3.5.门簪卯眼、袖窝：如所处位置有门簪，则上槛凿出门簪卯眼；同时，向外一面依门簪外形剔出袖窝。
2.3.6.起线成形：在大门上槛向下一面的外侧起抱框线（或八字线）。
2.4.大门长抱框：
2.4.1尺寸：大门长抱框宽为柱径2/3 ，厚为柱径3/10（以上尺寸可根据实际情况酌减），长按大门下槛上皮至大门中槛中皮高另加榫长。
2.4.2.两端榫头、卯口：大门长抱框有中槛的上下端头出单直半透榫头，无中槛的上端出单直半透榫头，下端出溜销卯口。
2.4.
3. 飘肩：大门长抱框上下端头外侧做飘肩，飘肩尺寸同下、中槛抱框线宽。
2.4.4.抱豁：大门长抱框贴柱一侧做出抱豁，贴圆柱抱豁呈内弧形，贴方柱抱豁呈平面。
2.4.5.溜销卯口：大门长抱框贴柱一侧做出销子（掳子榫）卯口，每根抱框做2-3 个。
2.4.6.余塞、绦环板裁口：如所处位置有余塞板，则大门长抱框向门一面的内侧做出余塞板裁口。
2.4.7.起线成形：在大门长抱框向门一面的外侧起抱框线（或八字线）。2.5.大门短抱框、间柱：
2.5.1.尺寸：大门短抱框、间柱宽、厚同大门长抱框，长按大门中槛上皮至大门上槛下皮高另加榫长。
2.5.2 榫头：大门短抱框、间柱上端头出单直半透桦头。
2.5.
3.溜销卯口：大门短抱框、间柱下端头出溜销卯口。
2.5.4.飘肩：大门短抱框、间柱上下端头外侧做飘肩，飘肩尺寸同中、上槛抱框线。
2.5.5.抱豁：大门短抱框贴柱一侧做出抱豁，贴圆柱抱豁呈内弧形，贴方柱
抱豁呈平面。
2.5.6.走马板裁口：如所处位置有需裁口安装的走马板，则短抱框、间柱向走马板一面的内侧做出裁口。
2.5.7.起线成形：在短抱框、间柱向走马板一面的外侧起抱框线（或八字线）。
2.6.大门门框：
2.6.1.尺寸：大门门框宽、厚、长同外檐长抱框。
2.6.2.两端榫头：大门门框上下端头出单作。
26.3.飘肩：大门门框上下端头外侧做飘肩，飘肩尺寸同下、中槛抱框线。
2.6.4.余塞、绦环板裁口：如所处位置有余塞板，则大门门框向余塞板一面的内侧做出余塞板裁口。
2.6.5.起线成形：在大门门框的两侧起抱框线（或八字线）。
2.7.大门腰枋：
2.7.1.尺寸：大门腰放宽、厚同大门长抱柱，长按大门长抱框至大门门框净尺寸加榫长。
2.7.2.榫头：大门腰枋两端头出单榫。
2.7.
3. 飘肩：大门腰枋两端头外侧做飘肩，飘肩尺寸同抱框线。
2.7.4.余塞、缘环板裁口：大门腰枋向余塞、绦环板一侧做出裁口。
2.7.5.起线成形：在大门腰枋向余塞、绦环板一侧起抱框线（或八字线）。
2.8.大门余塞板、绦环板：
2.8.1.尺寸：长、宽、高按净空尺寸加裁量，厚20- 30㎜（以设计尺寸为准）。
2.8.2.起地、雕刻成形：如设计有要求的，则根据要求起地、雕刻花饰。2.9.走马板：
2.91.尺寸：长、宽、高按净空尺寸加槛框裁口量，厚25-35mm 。（以设计尺寸为准）
2.9.2裁口：每块板的两侧均做裁口，竖向对拼安装，背后钉“隐条”。2.10.大门连楹（门龙）：
2.10.1.尺寸：大门连楹通常宽0.4-0.5柱径，厚0.2-0.25柱径，长按大门中槛长另加两端抱柱肩量（各0.4-0.5柱径），或以门扇宽度另加适量端头尺寸定（以设计尺寸为准）。
2.10.2.门轴卯眼：大门连楹上依门轴尺寸、数量凿出门轴通透卯眼，并要求安装好的门扇外皮与中槛留出10-15mm 缝路。
2.10.
3.卯眼护口（寿山）槽：连楹向下一方依卯眼位置、护口大小剔槽，槽深浅同铁护口厚。
2.10.4.门簪卯眼：依门瞥位置、尺寸、数量在连楹上凿出门瞥通透卯眼。
2.10.5.起线成形：设计有要求的，在连楹外侧做出曲线造型，在向下一面起线，两端头做抱柱肩。
2.11.门簪：
2.11.1.尺寸：门簪通常面一面直径为大门中槛宽的4/5（或以中槛双抱框线中净宽定尺寸），全长为头长（l / 7 -l / 9 门口净宽）另加尾长（中槛厚加连楹宽加榫出头长）。
2.11.2. 门簪榫：门簪通常套裁出榫，榫头部分四面做压棱。
2.11.
3.门簪销子（别簪）：门簪每榫出头部分凿上大下小销子眼两个，并依此尺寸配销子。销子用材硬度应大于门簪用材。
2.11.4.起线成形：门簪通常为六方形，六个边呈内弧（凹面）状，交角处
起梅花线。
2.11.5.贴脸装饰：门簪迎面通常做贴脸（鬼脸）装饰，或雕刻图案或雕刻文字（以设计为准）。
2.12.大门木门枕：
2.12.1.尺寸：木门枕宽8/10 柱径，厚2/5 柱径，长2倍柱径。
2.12.2.刻口做袖：木门枕依大门门边位置在下槛刻口做袖。
2.12.
3.海窝（福海）剔槽：木门枕上依大门门边（轴）位置剔槽卧平安装铁海窝。
2.1.2.4.倒棱成形：木门枕向上面做四面倒棱。
3.大门门扇尺寸及作法：
3.1.实榻门：
3.1.1.门扇尺寸：实榻大门门扇（对扇）高、宽为门口净高、宽尺寸加上下左右“掩缝”尺寸，另减门扇缝路尺寸。
3.1.2.门边：
a.尺寸：暗带作法：实榻门门边宽0.4倍柱径，厚为宽的7/10 ，长为门口净高另加门扇上下“掩缝”、上下碰头及上下门肘（轴）尺寸。明带作法：实榻门门轴位置门边宽0.4倍柱径，厚为宽的7/10 ；碰头位置门边宽0.4倍柱径，厚为宽的1/2 ，长为门口净高另加门扇上下“掩缝”、上下碰头及上下门轴尺寸。
b.榫卯剔槽：暗带作法：门边里口剔槽与门板出榫对接（龙凤榫）。明带作法：碰头位置门边剔槽同上；门轴位置门边里口剔槽与门板出样（企口榫）对接。
c.穿带卯眼：暗带作法：门轴、碰头位置门边均依穿带数量、位置凿通透卯眼明带作法：门轴位置门边凿眼同上；碰头位置门边仅剔穿带槽，不凿眼。
d.上下门肘（轴）：上下门肘（轴）刻头以上安铁套筒，直径同门边厚；下门肘（轴）安装带踩钉铁套筒。
e.上下刻、碰头：
门肘（轴）上下留刻头，上刻头的上皮与连楹下皮之间的距离大于踩钉入海窝的深度；下刻头留置长度以不影响门开启为准。
门边上下留碰头，上碰头的上皮与连楹下皮之间的距离小于踩钉入海窝的深度；下碰头留置长度可与门肘（轴）同长。
f.成形：门肘（轴）处门边随门轴直径盖圆；碰头处门边盖圆可略小，以能正常开启不碰扇为准。
3.1.3.门板：
a.尺寸：暗带作法：门板厚同门边厚，长随门扇高，宽随门扇减门边尺寸另加企口榫长。明带作法：门板厚为门边宽的1/2 ，长、宽随门扇减门边尺寸另加企口榫长。
b.榫卯：门板之间做龙凤样卯胶粘对接。
c.穿带：暗带作法：门板依门钉位置凿通透卯眼。明带作法：门板依门钉位置剔凿燕尾槽（卯），深l/3门板厚，穿带榫接。
d.螺栓加固：暗带作法的门心板，依穿带数量配圆8-10通长螺栓，横穿门扇；栓头要求不外露，紧固后用顺纹木料嵌实封边。
3.1.4穿带：
a.材质：穿带的材质要求硬度大于门的材质。
b.安装位置：根据门钉的横向路数而定。
c.尺寸：穿带宽同门边厚；暗带作法：穿带厚为1/3门边厚；明带作法：穿带厚同门边厚。
d.成形：暗带作法：每带分做两根，大小头对称，对穿组合（抄手带）。明带作一面高出门边部分流圆（或倒棱），两端抹角。
3.1.5.门钉
a .尺寸：门钉直径随门钉排当（九路门钉直径与门钉横向空当净尺寸同；七路门钉直径为横向空当0.75倍；五路门钉直径为横向空当0.5倍），高同直径。
b.打眼成形：门钉一面盖圆，并在门钉中心打透眼，以备安装（门钉分木制、金属制两种，根据设计要求而定）。
3.2.攒边门：
3.2.1.门扇尺寸：攒边大门门扇（对扇）高、宽为门口净高、宽尺寸加上下左右“掩缝”尺寸，另减门扇缝路尺寸。
3.2.2.门边：
a.尺寸：攒边门门边宽0.4倍柱径，厚为宽的7/10，长为门口净高另加门扇上下“掩缝”、上下碰头及上下门肘（轴）尺寸。
b.上下抹头、穿带、门栓卯眼：左右门边依上下抹头位置凿通透单直减榫卯眼；依穿带、门栓数量、位置凿通透单直卯眼。
c.企口卯眼（剔槽）：门边向门心板一侧剔企口榫槽。
d.上下门肘（轴）：上下门肘（轴）刻头以上安铁套筒，直径同门边厚；下
门肘（轴）安装带踩钉铁套筒。
e.上下刻、碰头：
门肘（轴）上下留刻头，上刻头的上皮与连楹下皮之间的距离大于踩钉入海窝的深度；下刻头留置长度以不影响门开启为准。
门边上下留碰头，上碰头的上皮与连楹下皮之间的距离小于踩钉人海窝的深度；下碰头留置长度可与门肘（轴）同长。
3.2.3.抹头：
a.尺寸：攒边门抹头宽、厚同门边，长按门扇宽。
b.两端榫头：抹头两端出单直减榫榫头。
c.头缝（企口）卯眼（剔槽）：抹头向门心板一侧剔头缝（企口）榫槽。
3.2.
4.门心板：
a .尺寸：门心板厚为门边厚的l/3，长、宽随门扇减边、抹尺寸另加四周出榫长。
b.榫卯：门板之间做企口桦胶粘对接；上下做头缝桦与抹头连接；左右做企口榫与门边连接。
c .穿带：门板依穿带位置剔凿燕尾槽（卯），深l / 3 门板厚，穿带榫接。
3.2.5.穿带：
a.安装位置：穿带每扇门横向安装四根，均匀布置，上下各半当，中间三当。
b.尺寸：穿带宽同门边厚；穿带厚为门边厚的0.75倍（以安装后穿带的上皮略低于门边为准）。
c.成形：贴门板一面做燕尾榫，件高1/3门板厚；另一面盖圆（或倒棱）。
3.2.6.插关：
a.安装位置：大门扇的插关一般是左上右下对应布置；插关梁、门闩及挡头的安装组合必须能保证门扇的自由开启及门门插入门边的长度，同时还要保证门扇打开后门闩不致脱落出门边。
b.插关梁：插关梁宽同穿带，厚同门边。两端做榫、刻半与穿带连接卧实。贴门板一面刻出门闩口子，另一面盖圆（或倒棱）。
c.门闩：门闩宽同穿带，厚同穿带榫厚（应用硬木做）。插关梁外侧钉八方形挡头。
3.3.撒带门：
3.3.1.门扇尺寸：撒带门门扇（对扇）高、宽为门口净高、宽尺寸加上下左右“掩缝尺寸，另减门扇缝路尺寸。
3.3.2.门边：
a.尺寸：撒带门门边（门肘一侧）宽0.4倍柱径，厚为宽的7/10，长为门口净高另加门扇上下“掩缝”、上下碰头及上下门肘（轴）尺寸。
b.穿带卯眼：门肘（轴）一侧门边依穿带数量、位置凿通透单直卯眼。
c.上下门轴：上下门肘（轴）刻头以上安铁套筒，直径同门边厚；下门肘（轴）安装带踩钉铁套筒。
d.上下刻头：门肘（轴）上下留刻头，上刻头的上皮与连楹下皮之间的距离大于踩钉入海窝的深度；下刻头留置长度以不影响门开启为准。
e.企口卯眼（剔槽）：门边向门心板一侧剔企口榫槽。
3.3.3.门板：
a.尺寸：门板厚为门边厚的1/3，长随门扇高，宽随门扇减门边尺寸加出榫
长：
b.榫卯：门板之间做企口桦胶粘对接；另做企口榫与门边连接。
c.穿带：门板依穿带位置剔凿燕尾槽（卯），深1/3门板厚，穿带榫接。3.3.4穿带：
a.安装位置：每扇门横向安装四根，均匀布置，上下各半当，中间三当；竖向在门轴的对应一侧安装一根通长木带，尺寸、安装方法同插关梁。
b.尺寸：穿带宽同门边厚，厚为门边厚的0.75倍（以安装后穿带的上皮略低于门边为准）。
c.成形：贴门板一面做燕尾槽（卯），槽深1/3门板厚；另一面盖圆（或倒棱）。
3.3.5.插关：
a.安装位置：大门扇的插关一般是左上右下对应布置；插关梁、门闩及挡头的安装组合必须能保证门扇的自由开启及门门插入竖向木带的长度，同时还要保证门扇打开后门闩不致脱落出竖向木带。
b.插关梁：插关梁宽同穿带，厚同门边；两端做榫、刻平与穿带连接卧实：贴门板一面刻出门闩口子，另一面盖圆（或倒棱）。
c.门闩：门闩宽同穿带，厚同穿带桦厚（应用硬木做）；插关梁外侧钉八方形挡头。
3.3.6其他：
由于门扇无碰头，故在安装门扇时，需在相应的中（上）槛位置安装挡头，以防止门扇关闭时，自外将门轴撬离“海窝”而被打开。
3.4.屏门：
3.4.1槛框：
a.尺寸：与其它外檐槛框略有不同。宽为门扇（板）厚的1.6-1.8倍；厚为宽的0.9倍，
b.门扇裁口：依门扇厚度单面裁口，口深通常为100㎜。
c.端头榫卯：槛框端头做对卡榫卯。
d.溜销卯口：先立口后砌墙的槛框，在抱框贴墙一面凿溜销卯口栽销砌入墙内固定，每根不少于两个；在柱子上安装抱框的在柱子上凿溜销卯口，抱框栽销与柱子固定。先砌墙后立口的槛框，不做固定榫卯，在墙内下木砖与抱框固定。
3.4.2门扇尺寸：屏门门扇（板）厚45-60 mm ，高、宽为门口净高、宽尺寸（含门槛、框及门扇裁口尺寸）等分，另减门扇缝路尺寸。门扇通常为4 扇组合。
3.4.3.门扇（板）榫卯：门板之间做企口榫胶粘对接；上下端头做单直透榫及割（合）角肩与屏门抹头连接。
3.4.4.门扇抹头：长、厚同门扇（板），宽1.4-1.5倍门扇（板）厚；按出榫数凿通透卯眼，做割（合）角肩与门扇连接。
3.4.5.门扇穿带：
a.安装位置：每扇门横向安装四根，均匀布置（大小头对称）。
b.尺寸：穿带宽同门扇厚；厚为门扇厚的2/5（此尺寸为成活后的尺寸，配料时应适当加出余量）。
c.穿带：门板依穿带位置剔凿燕尾槽（卯），槽（卯）深2/5门板厚；穿带形状随燕尾槽（卯）外形并做出大小头后对穿榫接，同时将带高出门扇（板）
的余量部分刮掉，成形。
1.4.4 槛框、附件制安：
1.槛框、附件制安顺序：加工规格料→制定整体安装方案→安装位置画（弹）线→安装位置剔卯栽销→槛框找直、找平（岔抱豁）→槛框、附件画线→制作榫卯、矿线→净活→核尺编号→安装。
2.加工规格料：根据构件的尺寸、数量加工规格木料。配料要求方正直顺、尺寸准确，抱框、上下槛可加工三面，靠近柱子及枋子、地面的一面不用加工。配好的木料要求分类码放待用。
3.制定整体安装程序：根据施工现场的实际情况及人力、运输、机械等诸因素的影响制定安装程序，或自一端分间延续安装，或分前、后檐各间同时安装。
4.安装位置画（弹）线：在槛框安装位置的柱、枋上，水平垂直画（弹）出槛框外皮线、框心控制线及卯口尺寸线。
5.安装位置凿卯栽销：在柱子上依卯口尺寸线凿出各槛的卯口、裁好抱框的销子（掳子榫）。
6.槛框找直、找平（岔抱豁）：沿着柱、枋上所画框心控制线，用“叉子板”顺着柱、枋“摹画”出槛框外侧的形状，依照此线进行槛框外侧的再加工，这样，既保证槛框框心尺寸的方正垂直，又能保证槛框与柱、枋之间紧密无缝。
7.槛框、附件画线：根据框心控制线画出槛框的卯口、榫头、榫肩、裁口及造型线，要求准确、方正、不走形。
8.制作榫卯、框线：依画的线进行加工，分别做出卯口、榫头、榫肩、裁
口、框线及构件的造形、简单雕饰等。
9.净活：槛框净活，将无用的墨线刮净。
10.核尺编号：成品槛框标写名称，分类码放待装。标写名称要求标写在隐蔽位置。
11.门类安装：
11.1安装顺序：
①（有中槛的槛框）上槛→下槛→抱框→门框→中槛→短抱框→余塞、走马板→连楹→门簪。
②（无中槛的槛框）上槛→下槛→抱框→余塞板→连楹→门簪。
11.2.安装方法：
11.2.1.上槛利用倒退榫方式与柱子连接安装后，背紧“涨眼”；下槛利用倒退榫或溜销榫方式与柱子连接安装后背紧“涨眼”或溜销卯口；抱框利用销子榫与柱子连接安装后下落至下槛，单直半透榫卯连接；
门框与下槛单直半透桦卯连接；中槛利用倒退榫方式与柱子连接安装后，下落并背紧“涨眼”，使抱框、门框；榫头入卯；短抱框利用溜销榫方式与上、中槛连接；木引（压）条固定余塞板、走马板；铁钉固定连楹于中槛上；门簪出榫穿透中槛、连楹后用销子固定。
11.2.2.上槛利用倒退桦方式与柱子连接安装后，背紧“涨眼”；下槛利用倒退榫或溜销榫方式与柱子连接安装后背紧“涨眼”或溜销卯口；
抱框利用溜销榫与上、下槛连接安装；木引（压）条固定余塞板；铁钉固定连楹于上槛上；门簪出榫穿透上槛、连楹后用销子固定。
1.4.5.大门定尺调整：
1.根据槛框安装后的框心实际尺寸调整大门设计尺寸。
2.大门制作尺寸为框心净尺寸加出门扇的“掩缝”尺寸，另减去门扇的“缝路”尺寸（“掩缝”及“缝路”尺寸见1.4.2 通用规定）。
1.4.6.大门制安：
1.4.6.1.大门制安顺序：加工规格料→放制样板→画线→制作→组装成形→核尺编号→码放待装→成品按创安装。
1.4.6.
2.加砚规格料：根据大门的尺寸、数量加工规格木料。配料要求方正直顺、尺寸准确，不得长材短用，在边、抹的榫卯处尽避免木节，同时，木料长度及数量应留出适当的余地，配好的木料要求分类码放待用。
1.4.6.3.放制样板：大门制作中其门件、连楹等异形构件在制作前需按1﹕1足尺画出大样样，并用三、五合板依照大样把构件的外形套画下来，制作成形并画出榫卯口子，同时在样板上写明构件名称、尺寸、数量。对画好后的大样及样板，应妥善保管，不得污损丢失。以备在制、安施工时随时对照检验。
1.4.6.4.画线：根据调整后的实际尺寸及样板用方尺在规格木料上画卯口、榫肩、裁口及造型线，要求准确、方正、不走形。
1.4.6.5.制作：依画的线进行加下，分别开榫凿卯、起线断肩、裁口成形及简一单雕饰等。净活后待组装。
1.4.6.6.组装成形：将净活后的散件按部位组装成形。其分工序依次为：榫卯抹胶→组装成形→背楔严实→找平找方→成品净活。
1.4.6.7.核尺编号：除在画线工序中应反复核对尺寸外，在“成品净活”后还须依照图纸核对成品尺寸，同时在成品的隐蔽部位进行编号。
1.4.6.8.码放待装：选择干燥通风的场地码放成品，成品底部用木枋垫平、垫稳，码放高度不宜超过2m 。
1.4.6.9.成品安装：
（1）大门扇的安装根据所处位置及设计要求决定采用传统（门轴类）或新式装修（合页类）的安装方法。其工序为：门扇“样活”（准确尺寸的再加工）→裁口、起线、裹圆成形→门轴海窝、鹅项碰铁等（合页五金等）安装→门扇安装。
（2）大门采用的五金件应根据设计要求确定。当设计无明确要求时，可按表1. 4.6确定。
大门用五金件一览表表1.4.6
略……
1.5.质量标准
1.5.1.槛框制作的质量标准：
1.主控项目：
l.1.槛框制作必须符合设计要求和符合现行标准规定。
1.2.槛框的用材及材质必须符合表1.1.1及1.1.2条的规定。
1.3.槛框的榫卯部分的材质必须符合1.1.3条的规定。
1.4.槛框的榫卯、线肩的留置必须符合1. 4.3条的规定。
2.一般项目：
2.l.槛框用材尺寸准确，方正平直，表面光洁，线条直顺光滑、无“刨痕”、“戗搓”、“线毛”，无其他疵病。
2.2.槛框制作的允许偏差和检验方法应符合表1.5.1 的规定：
中国古建筑的基本组成7843476中国古代园林的观赏 明清时期，园林艺术进入精深进展时期，不管是江南的私家园林，依旧北方的帝王宫苑，在设计和建筑上，都达到了高峰。现代储存下来的园林大多属于明清时代，这些园林充分表现了中国古代园林的专门风格和精湛的造园艺术。 二、中国古代国林的特色 （一）造园艺术，“师法自然” “师法自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形状天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。（二）分隔空间，融于自然 中国古代园林用种种方法来分隔空间，其中要紧是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。例如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇荡，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境域和意趣。 （三）园林建筑，顺应自然 中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波浪层层递进，也都显示自然的风
古代斗拱的特征 集团标准化工作小组 #Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#
古建筑斗拱的特征探析 [摘要]斗拱是中国特有的建筑结构,一般总是出现在较大型建筑物上,它的产生和发展有着非常悠久的历史,后来逐渐成为等级、身份的一种建筑文化符号,表现了我国建筑民族风格。斗拱的造型体现了建筑受力构件与造型艺术的有机结合,它与屋顶独特的连接方法使其成为世界建筑中的一朵奇葩,对我国现代民族化建筑有重要意义。 [关键词]斗拱;古建筑;文化符号;建筑语言 一、何谓“斗拱” 1·“斗” 斗和升本来原本是古代计算粮食的量具,十升为一斗。建筑斗拱的定制三升为一斗,斗拱升高一层,拱的长度就增大一倍。所谓斗,即其上凿有槽口的方木垫块,位于一组斗拱下方的称作斗,也称大斗。坐斗上承受昂翘的开口称为斗口,作为度量单位的“斗口”是指斗口的宽度。[1]由于斗所在位置不同,所以有多种名称。如“十八斗”、“交互斗”、“三方斗”、“齐心斗”,斗拱置于坐斗口内或跳头上的短横木。 2·“拱” 在柱子与梁枋之间因为要挑出屋顶伸出的屋檐,需要有一种构件支托住屋檐下的枋和椽子,古代工匠用短木从柱子和梁上伸出,一层不够再加一层,弓木层层挑出使屋檐得以伸出屋身之外,这种方形木称为“拱”。拱的基本形态是矩形,也有表现为曲线、折线或
曲折线混合形的。拱依所处位置不同而有不同的名称。如宋代称“华拱”,清代称“翘”。又有瓜拱、万拱、厢拱等区别。 3·昂 “昂”是斗拱中斜置的构件,起杠杆作用。室外为下昂,上昂仅用于室内,平坐斗拱或斗拱里跳之上。 4·斗拱 由方形的斗、升和矩形的拱、斜的昂组成,用多层拱与斗结合成的构件称为“斗拱”。斗拱在《营造法式》中称为铺作。后在清工部《工程做法》中称斗科。 斗拱的种类很多,形制复杂。按使用部位分,它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平身科斗拱。外檐斗拱中,又可分为柱头科斗拱(用于柱头位置上的斗拱)、角科斗拱(用于殿堂角上的斗拱)和平身科斗拱。在外檐平房上的有的称为品字科斗拱,与内外檐构架相关联的为溜金斗拱。内檐斗拱除溜金花台科之外,还有位于梁架之间的隔架科斗拱与品字科斗拱。 斗拱是中国古建筑中特有的支撑构件,在高级的官式建筑中,称为大式建筑,在现有的一些大型而重要的古代建筑遗址中几乎到处可见。 二、斗拱的功能 1·承上启下,传递荷载 斗拱一方面对屋的承载有一定的承托作用;另一方面加强了柱子与梁、枋、椽的有机结合。斗拱位于柱与梁之间,由屋面和上
中国古建筑术语解释及结构图样 斗拱： 斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面： 一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。 二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。
举架： 中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋的大小和檩数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。
庑殿： 中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。
浅析中国古建筑大木结构的榫卯形式 ----------吴其钢徐州市园林技术工程处摘要：榫卯的功能，在于使千百件独立、松散的构件紧密结合为一个符合设计要求和使用要求的，具有承受各种荷载能力的完整的结构体。 关键词：榫卯功能分类名称使用部位 我国古代建筑学是一门综合性的科学，是通过一定的建筑艺术形式和一定的工艺技术表现出来的。有人说“中国古代建筑的大木结构不用一根钉子”，这个说法实际上是一种夸大的说法，但如果单指大木结构的榫卯则是完全正确的。中国古代建筑的结构，以木材、砖瓦为主要建筑材料，又以木构架结构为主要的结构方式。中国古建筑是一门独具风格的建筑科学，中国古建筑又以木结构为主，木构件间的联接又以榫卯组合为主。 而今国内现存的古建筑以清代（明代）居多。通过近几年施工和设计的仿古建筑，剖析其结构形式与工艺技术，得悉其构件联接以榫卯组合为主。通过对马炳坚先生所著的《中国古建筑木作营造技术》，井庆升先生所著的《清式大木作操作工艺》，及清工部《工程做法则例》的学习，了解了中国古建筑的榫卯技术的形式和多样化以及其功能。 1、榫卯的功能 1.1榫卯是相辅相成，相互对应的。榫：就是小于构件断面凸出的部分，俗称公榫，卯：就是指与榫相结合的另一构件凹下去的部分，俗称母榫。 1.2榫卯的功能，在于使千百件独立、松散的构件紧密结合为一个符合设计要求和使用要求的，具有承受各种荷载能力的完整的结构体。木结构榫卯技术早在春秋战国时期，就得以应用并逐渐发展，到唐宋时期榫卯技术的
应用以达到如火纯清的程度，应用的更加纯熟和讲究。到明、清时期古代的工匠们将其形式简化，但仍保留其固有的功能，从中充分体现榫卯结构的可靠性。 如一座大型的宫殿式木构建筑要由成千上万个单件组合而成，一座小式的构造简单的古建筑，也要由数以百计的木构件组成。在这些建筑的木构件中，除椽子和望板外，其余构件几乎全部是用榫卯结合在一起的。木结构的形式和榫卯结合的方法，是中国古建筑的一个主要结构特点。 2、榫卯的分类 木构件榫卯种类很多，形态各异，这些种类和形状的形成，不仅与榫卯的功能有直接关系，而且还与木构件所处的位置，构件之间的组合角度，结合方式以及木构件的安装顺序和安装方法等均有直接关系。根据榫卯的功能大致可分为六类：固定垂直构件的榫卯；水平构件与垂直构件的拉结相交使用的榫卯；水平构件互交部位的榫卯；水平或倾斜构件重叠稳固所用的榫卯；用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯；用于板缝拼接的几种榫卯。下面详细介绍一下木构件榫卯的种类、形式及使用部位。 2.1、固定垂直构件的榫卯； 在古建筑中垂直构件主要柱子，柱子又分为落地柱和悬空柱两类。落地柱即柱脚直接落在柱顶石上的柱子，如檐柱、金柱、中柱、山柱都属此类。悬空柱即落脚在梁架上或被其它构件悬空挑起、捧起的柱子，如童柱、瓜柱、雷公柱等都是悬空柱。这些垂直构件不管用在什么部位，都要用榫卯来固定它的位置，如管脚榫、套顶榫、瓜柱柱脚半榫。 2.1.1、管脚榫用于固定各种落地的柱根部，童柱与梁架或墩斗相交处，
中国古建筑术语解释及结构图样
中国古建筑术语解释及结构图样 斗拱：斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱（用于柱头位置上的斗拱）、角科斗拱（用于殿堂角上的斗拱）和平身科头拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面： 一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。 二、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。三、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。举架：中国古代建筑中确定屋顶曲面曲度的方法。古代建筑梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡，呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光。在北方宫式建筑中，规定各种大小建筑的檐步架都是五架（即步架举高和步架长度之比等于5∶10），飞椽为三五举，其余
各步架之间的举高，取决于房屋的大小和檩数的多少。采用举架方法建造的屋顶在古代建筑中独树一帜。 庑殿：中国古代建筑中的一种形式，是中国古代建筑中至高无上的建筑形式。在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。悬山：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸出山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。） 歇山式：是紧随其后的高级的屋顶形式。这样的屋顶也好辨认，从侧面看，向下的两条脊好像是在半路上歇了一下，然后就改变了方向，折向另一个方向延伸出去了，所以侧面的上半部形成了一个类似三角形的样子。歇山式的
飞檐斗拱是中国特有的建筑形式结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。飞檐斗拱由飞檐和斗拱两部分组成。 飞檐指的是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐翘角。 飞檐翘角其设计构图之巧妙，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，仿佛地面有股气在托举着屋檐，使建筑有一种灵动感，让人赏心悦目。 飞檐也有许多类型，或低垂，或平直，或上挑，其不同的形式制造出不同的艺术效果，或轻灵、或朴实、或威严，亭、台、楼、阁都要用飞檐来标明自己的身份，表达自己的情感。 飞檐的作用： 1、通过飞檐，扩大了采光面，有利于排泄雨水；
2、因为飞檐的形状向上，增添了建筑物向上的动感，建筑群中层层叠叠的飞檐更是营造出壮观的气势。 3、飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福灵兽，似麒麟，像飞鹤，或灵兽，或祥云，有强烈的艺术美感。 斗拱是中国建筑特有的一种结构。在立柱和横梁交接处,从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱,拱与拱之间垫的方形木块叫斗。合称斗拱。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。反复重叠直达需要承重的部位，就这样将外沿的重力传回支撑体。且经过层级叠加的方式分配着力点，使整个基础受力均衡。“斗”“拱”间全部是榫卯结构联接。 斗拱的作用： 1、荷载作用 斗拱位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。
2、增大挑出距离 斗拱向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美壮观。 3、装饰作用 斗拱构造精巧，造形美观，也是很好的装饰性构件。斗拱也是区别建筑等级的标志。越高贵的建筑斗拱越复杂繁华。 4、抗震作用 斗拱间是榫卯结合的，这是抗震的关键。遇有强烈地震时，采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“散架”，消耗地震传来的能量，使整个房屋的地震荷载大为降低，起了抗震的作用。中国古建筑屋顶挑檐采用斗拱形式的较之没有斗拱的，在同样的地震烈度下抗震能力要强得多。
中国古建筑的基本组成 （一）台基一称基座。系高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，并使其防潮、防腐，同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺。大致有四种。 1,普通台基用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑。 2,较高级台基较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。 3,更高级台基即须弥座，又名金刚座。“须弥”是古印度神话中的山名，相传位于世界中心，系宇宙间最高的山，日月星辰出没其间，三界诸天也依傍它层层建立。须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。 4,最高级台基由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和曲阜孔庙大成殿，即耸立在最高级台基上。 （二）木头圆柱常用松木或桶木制成的圆柱形木头。置于石头（有时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱，用于支撑屋面檩条，形成梁架。 （三）开间四根木头圆柱围成的空间称为“间”。建筑的迎面间数称为“开间”，或称“面阔”。建筑的纵深间数称“进深”。中国古代以奇数为吉祥数字，所以平面组合中绝大多数的开间为单数；而且开间越多，等级越高。故宫太和殿，太庙大殿开间为十一间。 （四）大梁，即横梁架于木头圆柱上的一根最主要的木头，以形成屋脊。常用松木、榆木或杉木制成。是中国传统木结构建筑中骨架的主件之一。 （五）斗拱是中国古代建筑独特的构件。方形木块叫斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。一般置于柱头和额访（又称阑头，俗称看访，位于两檐柱之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载梁架、挑出屋檐，兼具装饰作用。由斗形木块、弓形短木、斜置长木组成，纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成立大下小的托座。 （六）彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为三个等级。 1,和玺彩画是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。 2,旋子彩画等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。 3,式彩画等级低于前两种。画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用《》或（）框起。“（）”被建筑家们称作“包袱”，式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。 （七）屋顶<古称屋盖> 中国传统屋顶有以下七种，其中以重檐庑殿顶、重檐歇山顶为级别最高，其次为单檐庑殿、单檐歇山顶。 1,庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶。 2,歇山顶是庑殿顶和硬山顶的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊、四条垂脊，四条依脊组成，所以又称九脊顶。 3,悬山顶屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。 4,硬山顶屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。 5,攒尖顶平面为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式屋顶。
中国古建筑的木结构|构件详解 中国传统古建筑结构复杂，这套木结构建筑扫盲图依照北宋李诫所着《营造法式》标注，结构各构件位置及名称一目了然，值得收藏。 解释下四椽栿，栿（fú）就是梁，建筑的纵向主要承重构件，栿上面横向的构件是槫（tuán），现在称为檩条，槫上面纵向搭的小木棍是椽（chuán），两条槫之间的椽子称为一架椽，照片中这条栿托了四架椽子，称为四椽栿。同理托六架椽子的就是六椽栿。（山西芮城广仁王庙正殿）
还是刚才那梁架，主要构件的名称都标了出来，大家可以按图索骥。各代在构件的样式和使用上会有区别，这些区别是根据建筑形式断代的主要依据，但整体构架千年没变。（山西芮城广仁王庙正殿）脊槫：屋架最高处的槫，位于正脊下叉手：脊槫两侧，平梁之上的斜撑平梁：又称平栿，梁架结构里最上层的梁，长两椽，其上蜀柱、叉手承托脊槫（山西芮城广仁王庙正殿）
这是一张六椽栿的结构图，六椽栿即托六架椽的梁。六椽栿以上用平梁和劄牵错落搭配，托举出房子的山间尖，早期木结构中用六椽檐栿通搭的实例很少，这个梁架结构来自山西平顺淳化寺正殿。劄牵：长一椽的梁 古建筑的梁架结构有多种组合，这也是一座六椽檐栿通搭的建筑，结构与上图有很大不同，六椽栿上用四椽栿，四椽栿上用平梁（两
椽），逐层递减，形成中国式房屋的山尖。（山西泽州西四义普觉寺） 阑额是柱头间的联系构件，安装于柱头，上皮与柱齐平，有些建筑柱子最下端也有一道这样的联系构件，称为“地栿”。普拍方安装于柱头阑额之上，压于栌枓之下。普拍方与阑额的断面呈“T”字形。早期建筑一般不用普拍方，现存十几座唐和五代建筑中只有平顺大云院弥陀殿使用了普拍方，宋以后开始应用广泛。（山西沁县大云院正殿）
中国木结构古建筑的部分构件名称介绍 中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组合、安装、竖立等工作的专业。由于古代建筑是以木结构为骨干的，因此房屋的设计也归属大木作。 历史渊源由《考工记》所载"攻木之工七"，可知周代木工已分工很细，以后各代分工不同。宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。宋代大木作以外另有锯作，明清也归大木作。木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为主，则始终不变。 设计制度中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化，由此产生了与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）。材份制一直沿用到元末。明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗口），仍可看出材份制的痕迹，但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则。实质上是旧的设计制度已被废弃，而新的设计制度还不完善。 大木作结构构件，按功能可分为12类。其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类为：柱，额枋，梁，蜀柱、驼峰托脚、叉手等，替木，椽和襻间，阳马（角梁），椽，飞子（飞檐椽）。以上各类构件中，柱、椽、椽多为圆形截面，余为矩形截面。宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋，或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3：2，间有2：1的，至明清则多为10：8。
柱，又称柱子，古代文献中又称为"楹"。为建筑中主要承受轴向压力的纵长形构件。一般竖立，用以支承梁、枋、屋架。常用木材、石材、砖等制成。按外形分为直柱、梭柱，截面多为圆形。处于不同的位置，有不同的名称，如在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以内的称屋内柱（或金柱），转角处的称角柱，以及墙柱、中柱、山柱、瓜柱、童柱等。有些柱不承受轴向压力，主要起构造作用，如望柱、垂莲柱、雷公柱。根据样式不同，以有圆柱、八角柱、方柱、瓜楞柱、蟠龙柱等多种。按构造又有单柱、拼合柱之别。古建筑柱子一般均有收分，即柱径上小下大呈直线轮廓收分。北齐、五代、宋、明建筑中又有一种柱子上下两端或仅上端收杀成梭形的，称为梭柱。清代多用直柱、仅于柱端稍作卷杀。柱有侧脚，即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高。
中国古建筑之斗拱构造艺术 一、斗拱在中国建筑中的历史渊源和作用中国建筑所特有的斗拱，其历史渊源可追溯到西周初年，从西周到战国时代若干铜器的装饰图案中已有栌斗。到汉朝，斗拱不仅见于两汉时期，还见于东汉的石阕、崖墓和明器上的建筑中。及至唐代，斗拱已臻成熟极盛。这时的斗拱既用以承托屋檐或平坐，将屋面或楼面的大面积荷载传递到柱上，也是建筑形象组成部分。在建筑的整个立面构图上斗拱发挥了结构和艺术形象等方面的重要作用，表现出中国木构建筑稳健和雄丽的风格。此外，斗拱还是封建社会中森严等级制度的象征。到明代和清代，斗拱建筑结构已从注重力学角度阶段逐渐演变成与建筑艺术完美结合并进一步形成装饰化的规范发展阶段，这时已是一个与近现代建筑结构艺术有机衔接的成熟阶段。 二、斗拱的称谓和组合 根据不同的历史时代，一组斗拱和斗拱分件的演变，均有明确的称谓和划分。斗拱谓之“铺作”，是宋代《营造法式》中的称谓；“科”是清式《工程做法》的称谓；宋代称一组斗拱为一“朵”，斗拱中每挑出一层为一“跳”；清代称一组斗拱为一“攒”，斗拱中每挑出一层为一“拽架”或二“踩”。因在房屋构造中的位置不同，斗拱也有不同的称谓。位于外檐的叫外檐斗拱，位于内檐的叫内檐斗拱。在不同的柱头之上，斗拱的叫法亦不同，如在中柱之上的叫柱头铺作或柱头科，在角柱之上的叫转角铺作或角科，在两柱之间的叫补间铺作或平身科。其中最为复杂的是转角铺作或角科的斗拱了。根据斗拱前后、内外或左右的
挑出方式，斗拱结构又分为“偷心造”与“计心造”两种做法。所谓偷心斗拱，就是以最下层的栌斗为中心，向前后或内外两个方向上施斗、拱和昂，不施横拱；计心斗拱就是由栌头向前后左右四个方向 的叠垛挑出，属于复合斗拱，更具有复杂性。梁架计数：每向外增一檩为一步%架&；斗拱计数：每向外挑一层为一跳%拽架&。斗拱出跳，最后也要用令拱和耍头或衬枋头作为构架的收头，由栌头%坐斗& 算起，出一跳的斗拱宋代称为四铺作，清代称为三踩；出两跳，宋代称为五铺作，清代称为五踩；..出五跳，宋代称为八铺作，清代称为十一踩等等。跳出越多，建筑的级别就越高，当然，斗拱结构“愈复杂便愈美观”的檐下装饰效果，也便同时产生了。 三、斗拱的建筑模数的价值体现 斗拱构件，有严格的尺寸规定。宋式斗拱以“材、”定尺：材广%高&’( 分，契广%高&) 分。拱高’( 分，谓之单材，材上加，即拱高!’ 分，谓之足材；材厚%宽&统为’* 分，刚好是“斗耳”的口面宽度的分数。材广厚之比为#：!，这也是长期历史经验积累的最终结果，即使是现在，用料的断面尺寸也或多或少受此影响和制约。宋式构件尺寸大小，按“材、”大小共分为八等材，一等材用料最大，广九寸厚六寸，八等材用料最小，广四寸五分厚三寸。无论什么样的房屋建筑，只要说明用几等材，包括柱、梁、枋等等，只可依照《营造法式》的具体规定，便可拟定所有构件的用料尺寸了。 清工部《工程做法》将用材分为十一个等级，由六寸至一寸，每级差别为半寸。清制“不复有单材足材之别”，材高为材厚’* 分的两
中国古建筑的基本特征 中国古代建筑在世界建筑中自成体系，形成了固有的艺术风格与构造特征，包括完整的木架构体系，三段式的外观特征，群体组合的配置形式，均衡对称的布局原则，美丽动人的构件造型，装饰色彩与等级 的紧密结合等。 1.完整的木架构体系 2.群体组合的配置形式 3.均衡对称的布局原则 4.美丽动人的构件造型 5.装饰色彩与等级的紧密结合 6. 三段式的外观特征 1.完整的木架构体系 亲木文化情结 世界上没有哪一个民族的建筑文化像中国这样，在近现代西洋建筑东渐之前，如此漫长地热衷于土 木结构及其群体组合。 优点： 第一，取材方便、加工容易 中西比较： 意大利佛罗伦萨主教堂1420年动工，1470年完工；同期紫禁城1407年动工，1420年完工；法国凯旋门30年完工，同时期乾隆建造承德普陀宗乘之庙开始于1767年，1771年完工。 第二，灵活性强 由于墙壁不负担屋顶和楼面的重量，建筑物具有极大的灵活性，门窗开设比较自由，并发展成精妙 而独特的中国门窗文化。 第三，抗震性强，墙倒屋不塌 木材具有一定弹性，梁柱的框架结构有较好的整体性，因而木架构房屋的抗震性能较强，墙是隔断 不承重，防御地震， 例子：山西应县释迦塔 在我国现在保存的古塔当中，应县木塔无论在建筑规模或建筑艺术上，都有特殊的地位，可以称得上是我国以至世界古建筑中的一件珍品。应县在山西省的北部。木塔坐落在县城的西北角，原来这里是一座规模很大的佛宫寺，后来寺庙塌毁，只剩下这座原名叫释迦塔的木塔巍然屹立。 应县木塔建于辽代(1056年)。外形是八角形，高达67.13米，除了石头基础外，全部用木头建造，各层用内外两圈木柱支撑梁架，而木柱之间，使用了60多种斜撑梁、木枋和短柱，规格和手法变化多样，组成不同方向的复梁式木架，使整个塔的构架联结成一个整体，既坚固，又美观。
古建筑斗拱结构 中国建筑具有悠久的历史传统和光辉的成就。我国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。而要鉴赏建筑艺术，除了需要理解建筑艺术的主要特征外，还要了解中国古代建筑艺术的一些重要特点，然后再通过比较典型的实例，进行具体的分析研究。中国古代建筑艺术的特点是多方面的。 中国古代建筑的基本特征主要以以斗拱、单体造型、方正严整、山水园景、木构架为主、装修与装饰六部分内容。 其中最为有的是斗拱建筑结构，以下是具体内容： 斗拱是中国特有的建筑结构,一般总是出现在较大型建筑物上,它的产生和发展有着非常悠久的历史,后来逐渐成为等级、身份的一种建筑文化符号,表现了我国建筑民族风格。斗拱的造型体现了建筑受力构件与造型艺术的有机结合,它与屋顶独特的连接方法使其成为世界建筑中的一朵奇葩,对我国现代民族化建筑有重要意义。 1·”斗” 斗和升本来原本是古代计算粮食的量具,十升为一斗。建筑斗拱的定制三升为一斗,斗拱升高一层,拱的长度就增大一倍。所谓斗,即其上凿有槽口的方木垫块,位于一组斗拱下方的称作斗,也称大斗。坐斗上承受昂翘的开口称为斗口,作为度量单位的”斗口”是指斗口的宽度。由于斗所在位置不同,所以有多种名称。如”十八斗”、”交互斗”、”三方斗”、”齐心斗”,斗拱置于坐斗口内或跳头上的短横木。
2·”拱” 在柱子与梁枋之间因为要挑出屋顶伸出的屋檐,需要有一种构件支托住屋檐下的枋和椽子,古代工匠用短木从柱子和梁上伸出,一层不够再加一层,弓木层层挑出使屋檐得以伸出屋身之外,这种方形木称为”拱”。拱的基本形态是矩形,也有表现为曲线、折线或曲折线混合形的。拱依所处位置不同而有不同的名称。如宋代称”华拱”,清代称”翘”。又有瓜拱、万拱、厢拱等区别。 3·昂 “昂”是斗拱中斜置的构件,起杠杆作用。室外为下昂,上昂仅用于室内,平坐斗拱或斗拱里跳之上。 4·斗拱 由方形的斗、升和矩形的拱、斜的昂组成,用多层拱与斗结合成的构件称为”斗拱”。斗拱在《营造法式》中称为铺作。后在清工部《工程做法》中称斗科。 斗拱的种类很多,形制复杂。按使用部位分,它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平身科斗拱。外檐斗拱中,又可分为柱头科斗拱(用于柱头位置上的斗拱)、角科斗拱(用于殿堂角上的斗拱)和平身科斗拱。在外檐平房上的有的称为品字科斗拱,与内外檐构架相关联的为溜金斗拱。内檐斗拱除溜金花台科之外,还有位于梁架之间的隔架科斗拱与品字科斗拱。斗拱是中国古建筑中特有的支撑构件,在高级的官式建筑中,称为大式建筑,在现有的一些大型而重要的古代建筑遗址中几乎到处可见。
中国古建筑基础知识- 古建保护与修复 中国古代建筑的基本特征 1.建筑外形上的特征:具有屋顶,屋身与台基三部分。 2.建筑结构的特征:木构架结构(木构架:屋顶与屋身部分的骨架)。 基本做法:以立柱与横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成。 3.建筑群体布局的特征:组合原则:以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗。规模较大的建筑由若干个院子组成。 有显著的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置。 4.建筑装饰及色彩的特征 装饰细部:梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用。 色彩:古代建筑中最显著特征之一。宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇。一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面。 彩画:建筑装饰中的重要部分。做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上。构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富。明清时期常用的有与玺彩画,旋子彩画与苏式彩画。 藻井:中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”， 含有五行以水克火,预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。就是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”。 屋顶 中国古典建筑的外观特征极为明显,都由屋顶、屋身、台基三部分组成,史称“三段式”。三段式之中以大屋顶最为典型。中国古代建筑,在形态上的显著特征就是大屋顶。中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕,最显著的特征就是屋顶的流畅的曲线与飞檐,最初的功能就是为了快速排泄屋顶的积水,后来逐步发展成等级的象征。从汉代初得雏形至明清规格化,屋顶形式经历了漫长的演变历程,形成了完整的体系。中国古代建筑造型优美,尤其以屋顶造型最为突出,主要有庑殿、
古建筑特点及主要结构形式分析 中国古建筑源远流长、博大精深，形成了深厚的建筑文化和精巧的建筑结构特点，外观雄浑壮观，结构符合现代力学与结构的设计原理，在结构的搭接、抗震能力方面都表现出优良的特质。本文对古建筑的历史发展、仿古建筑研究的现状进行了分析，论述了古建筑的特点和结构形式，并总结了其模数特点。 古建筑发展 中国古代建筑绵延几千年历史，木结构和砖石结构是其主要的结构特点。根据建筑材料以及结构的复杂程度，古建筑发展几个阶段大致可分为以下几个时期。第一阶段，七千年前至公元前21世纪，这阶段人类社会处于石器时代末期，原始社会建筑也渐渐从半居穴到地面建筑转变，从以土为主逐渐向以木为主的方向过渡。木材材质方面，初期的榫卯结构出现，但其连接比较简单。第二阶段，公元前21世纪至公元前476年，奴隶社会阶段，即夏朝至春秋时期，木构造技术中的榫卯结构日趋完善，斗拱这一建筑的重要构件也随之出现。第三阶段，公元前475年至公元280年，经历战国、秦、两汉、三国朝代替换，虽然战乱纷争，但斗拱却被人们广泛认可，迅速发展为建筑结构中不可缺少的一部分。木结构建筑的结构方式已经趋于完善，抬梁式和穿斗式两种主要的结构形式已经形成。第四阶段，公元265年至589年，两晋、南北朝时期，木构造建筑作为主流建筑类型应用越来
越广，随着佛教的兴起，古建筑木结构技术在佛教建筑中的应用占据越来越重要的地位。第五阶段，公元581至960年，历史正处于隋、唐、五代时期，木结构建筑大量使用，殿堂式木结构建筑体量趋于庞大。同时砖石建筑也随着木结构的发展而发展很快，整体的建筑形象气势磅礡、雄浑豪健，特别是帝宫建筑更显耀眼，民居也呈现出比较多方位的元素。第六阶段，为公元960至1279年，此时历史处于宋、辽、金时期，建筑规模总体呈缩小的势态，但建筑精致精巧，结构变化丰富，各地出现具有地方特色的建筑风格，北宋官方还颁布了关于建筑设计和施工的规范书——《营造法式》，极大的推动了建筑设计和建筑技术发展。也标志着中国古建筑发展到了较高水平阶段。第七阶段，为公元1271至1840年，此时历史为元、明、清时期，明、清到了古建发展的最后时期。建筑形式和结构特点发展更加丰富多彩，建筑形式分为五种：庑殿、歇山、硬山、悬山、攒尖五种基本形式，同时还存在形形色色的复合式建筑形式，使得此时期的建筑色彩更加多样，形式更加巧妙和合理。各朝代的建筑也具有自己的特色，再加上南方建筑的精巧和北方建筑的厚重大气，官家和民间建筑的华丽庄严和简朴实用，形成了多姿多彩的历史画面。中国古建筑的发展大致经历了以上七个时期，体现了从简单到复杂、从低级到高级、从一元到多元、从单色到多色的发展历程，越来越成熟。从使用方面材料考虑，古代建筑以木结构为主，而且选用高强度、高韧度等材性较好的木材，同时辅以相关的加固措施和其它材料等手段，结构形式主要有梁、架、檩、柱、斗拱、雀替等单构件和复合构件，通过构件本身的
曹操古建教你如何制作安装斗拱 一、斗拱制作要点： 1、斗拱纵横构建十字搭交节点部分都要刻十字卯口，按山面压檐面原则扣搭相交。角科斗拱三交构件的节点卯口，也可按单体建筑的面宽进深方位，采用斜构件压纵横构件，纵横构件按进深面宽的原则扣搭相交。斗拱纵横构件十字相交。卯口处都应有包掩（俗称“袖”）包掩尺寸为0.1斗口。 2、斗拱各层构件水平迭落时，须凭暗销固定。每两层构件迭合，至少有两个固定的暗销。 3、坐斗，十八斗、三才升等件与其他构件迭落时，也要凭暗销固定。每个斗（或升）栽销子一个。 二、斗拱制作： 1、首先要放实样、套样板。放实样是按设计尺寸在三合板上画出1：1足尺寸大样，然后分别将坐斗、翘、昂、耍头，撑头木及桁碗、瓜、万、厢拱、十八斗、三才升等，逐个套出样板，作为斗拱单件画线制作的依据。 2、按样板在加工好的规格料上画线并进行制作。样板要忠实反映每个构件构件的每个部位，榫卯的尺寸、形状、大小、深浅，以保证成批制作出来的构件能顺利地、严实地按构造要求组装在一起。
3、斗拱按样板画好线以后，即可进行制作，制作必须严格按线，锯解剔凿都不能走线。卯口内避要求平整方正，以保顺利地进行安装。大冶市是全国有名的古建之乡，而曹操古建是大冶有名的斗拱制作商。 三、斗拱的安装 1、为保证斗拱组装顺利，在正式安装之前要进行“草验”即：试装。如果榫卯结合不严，要进行修理，使之符合榫卯结合的质量要求。 2、试装好的斗拱要一攒一攒地打上记号，用绳临时捆起来，防止其他斗拱混杂。 3、正式安装时，将组装好的斗拱成攒地抵运安装现场，摆在对应位置。各间的平身科、柱头科、角科斗拱都运齐之后，即可进行安装。 4、斗拱安装，要以幢号为单位，平身科、柱头科、角科斗拱一起逐层进行。先安装第一层大斗，以及与大斗有关的垫拱板，然后再按照山面压檐面的构件组合规律逐层安装。安装时注意，草验过的斗拱拆开后要按原来的组合顺序重新组装，不要调换构件的位置。 5、安装斗拱每层都要挂线，保证各攒、各层构件平、齐，有毛病的要及时进行修理。正心枋、内外拽枋、斜斗板、盖斗板等构件要同斗拱其他构件一起安装，安装到耍头一层时，柱头科要安装桃尖梁。 6、斗拱安装，要保证翘、昂、耍头出入平齐，高低一致，各层
中国古建筑结构 （一）以木构架为主的结构方式 中国古代建筑的单体，大致能够分为屋基、屋身、屋顶三个部份。凡是重要建筑物都建在基座台基之上，一样台基为一层，大的殿堂如北京明清故宫太和殿，建在高大的三重台基之上。单体建筑的平面形式多为长方形、正方形、六角形、八角形、圆形。这些不同的平面形式，对构成建筑物单体的立面形象起着重要作用。由于采纳木构架结构，屋身的处理得以十分灵活，门窗柱墙往往依据用材与部位的不同而加以处置与装饰，极大地丰富了屋身的形象。中国古代建筑的屋顶形式丰富多彩。早在汉代已有庑殿、歇山、悬山、囤顶、攒尖几种差不多形式，并有了重檐顶。以后又显现了勾连搭、单坡顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等许多形式。为了爱护木构架，屋顶往往采纳较大的出檐。但出檐有碍采光，以及屋顶雨水下泄易冲毁台基，因此后来采纳反曲屋面或屋面举拆、屋角起翘，因此屋顶和屋角显得更为轻巧爽朗。 （三）中轴对称、方正严整的群体组合与布局 （四）变化多样的装修与装饰 中国古代建筑关于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有不。台基和台阶本是房屋的基座和进屋的踏步，但给以雕饰，配以栏杆，就显得格外庄重与雄壮。屋面装饰能够使屋顶的轮廓形象更加优美。如故宫太和殿，重檐庑殿顶，五脊四坡，正脊两端各饰一龙形大吻，张口吞脊，尾部上卷，四条垂脊的檐角部位各饰有九个琉璃小兽，增加了屋顶形象的艺术感染力。门窗、隔扇属外檐装修，是分隔室内外空间的间隔物，然而装饰性专门强。门窗以其各种形象、花纹、色彩增强
了建筑物立面的艺术成效。内檐装修是用以划分房屋内部空间的装置，常用隔扇门、板壁、多宝格、书橱等，它们能够使室内空间产生既分隔又连通的成效。另一种划分室内空间的装置是各种罩，如几腿罩、落地罩、圆光罩、花罩、栏杆罩等，有的还要安装玻璃或糊纱，绘以花卉或题字，使室内充满书卷气味。天花即室内的顶棚，是室内上空的一种装修。一样民居房屋制作较为简单，多用木条制成网架，钉在梁上，再糊纸，称「海墁天花」。重要建筑物如殿堂，则用木支条在梁架间搭制方格网，格内装木板，绘以彩画，称「井口天花」。藻井是比天花更具有装饰性的一种屋顶内部装饰，它结构复杂，下方上圆，由三层木架交构组成一个向上隆起如井状的天花板，多用于殿堂、佛坛的上方正中，交木如井，绘有藻纹，故称藻井。于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特点，是建筑物不可缺少的一项装饰艺术。它原是施之于梁、柱、门、窗等木构件之上用以防腐、防蠹的油漆，后来逐步进展演化而为彩画。古代在建筑物上施用彩画，有严格的等级区分，庶民房舍不准绘彩画，确实是在紫禁城内，不同性质的建筑物绘制彩画也有严格的区分。其中和玺彩画属最高的一级，内容以龙为主题，施用于外朝、内廷的要紧殿堂，格调华贵。旋子彩画是图案化彩画，画面布局素雅灵活，富于变化，常用于次要宫殿及配殿、门庑等建筑上。再一种是苏式彩画，以山水、人物、草虫、花卉为内容，多用于园苑中的亭台楼阁之上。 （五）写意的山水园景 中国古典园林的一个重要特点是有意境，它与中国古典诗词、绘画、音乐一样，重在写意。造景家用山水、岩壑、花木、建筑表现某一艺术境域，故中国古典园林有写意山水园之称。从造景艺术创作来讲，它摄取万象，塑造典型，托寓自我，通过观看、提炼，尽物态，
浅谈中国古建筑斗拱得特点及作用 【摘要】斗拱就是中国特有得建筑结构,一般总就是出现在较大型建筑物上,它得产生与发展有着非常悠久得历史,后来逐渐成为等级、身份得一种建筑文化符号,表现了我国建筑名族风格。斗拱得造型体现了建筑受力构件与造型艺术得有机结合,它与屋顶独特得链接方法使其成为世界建筑中得一朵奇葩,对我国现代民族化建筑有重要意义。 【关键词】斗拱、古建筑、文化符号、建筑语言 一、斗拱就是什么 斗拱就是我国建筑特有得一种结构。在立柱顶、额枋与檐檩间或构架间,从枋上加得一层层探出成弓形得承重结构叫拱,拱与拱之间垫得方形木块叫斗。合称斗拱。也作枓拱、枓栱。由斗、栱、翘、昂、升组成。斗拱得产生与发展有着非常悠久得历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上得建筑花纹图案,以及汉代保存下来得墓阙、壁画上,都可以瞧到早期斗拱得形象。中国古典建筑最富有装饰性得特征往往被皇帝攫为己有,斗拱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用。斗拱,就是中国古代建筑上特有得构件,就是由方形得斗、升、拱、翘、昂组成。斗拱就是中华古代建筑中特有得形制,就是较大建筑物得柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上都支出得屋檐,将其重量或直接集中到柱上,或间接得先纳至额枋上再转到柱上。一般上,凡就是非常重要或带纪念性得建筑物,才有斗拱得安置。抖拱使人产生一种神秘莫测得奇妙感觉。在美学与结构上它也拥有一种独特得风格。无论从艺术或技术得角度来瞧,斗拱都足以象徵与代表中华古典得建筑精神与气质。斗拱中间伸出部仍叫做耍头。雕著一个立双式得青色龙头。其两旁得垫拱板雕半立体火焰珠一粒,象徵吉祥如意。 图1 斗拱得基本结构 二、斗拱得种类 斗拱得种类很多,形制复杂。按使用部位分,它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。柱头斗拱柱头铺作柱头科;柱间斗拱补间铺作平身科;转角斗拱角铺作角科;其中,转角斗拱得结构最为复杂,所起作用也就是最大。
中国古建筑之特征 第一节中国建筑之特征 建筑之始，产生于实际需要，受制于自然物理，非着意创制形式，更无所谓派别。其结构之系统，及形式之派别，乃其材料环境所形成。古代原始建筑，如埃及、巴比伦、伊琴、美洲、及中国诸系，莫不各自在其环境中产生，先而胚胎，粗具规模，继而长成，转增繁缛。其活动乃赓续的依其时其地之气候，物产材料之供给；随其国其俗，思想制度，政治经济之趋向；更同其时代之艺文，技巧，知识发明之进退，而不自觉。建筑之规模，形体，工程、艺术之嬗递演变，乃其民族特殊文化兴衰潮汐之映影；一国一族之建筑适反鉴其物质精神，继往开来之面貌。今日之治古史者，常赖其建筑之遗迹或记载以测其文化，其故因此。盖建筑活动与民族文化之动向实相牵连，互为因果者也。 中国建筑乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域辽阔。在军事，政治及思想方面，中国虽常与他族接触，但建筑之基本结构及部署之原则，仅有和缓之变迁，顺序之进展，直至最近半世纪，未受其它建筑之影响。数千年来无遽变之迹，渗杂之象，一贯以其独特纯粹之木构系统，随我民族足迹所至，树立文化表志，都会边疆，无论其为一郡之雄，或一村之僻，其大小建置，或为我国人民居处之所托，或为我政治、宗教、国防、经济之所系，上自文化精神之重，下至服饰、车马、工艺、器用之细，无不与之息息相关。中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。 建筑显著特征之所以形成，有两因素：有属于实物结构技术上之取法及发展者，有缘于环境思想之趋向者。对此种种特征，治建筑史者必先事把握，加以理解，始不至淆乱一系建筑自身优劣之准绳，不惑于他时他族建筑与我之异同。治中国建筑史者对此着意，对中国建筑物始能有正确之观点，不作偏激之毁誉。 今略举中国建筑之主要特征：
第一篇中国古代建筑的特点 中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化源远流长，独立发展，形成独具特色的建筑体系。中国古代建筑特点主要表现在以下七个方面： 1、使用木材作为主要建筑材料，以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。 2、保持构架制原则，中国古代以木构柱梁为承重骨架，以木材或其它材料为围护物的木构架建筑体系，实质上是将承重结构与围护结构分开的构架体系。 3、创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之间传递荷载的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。 4、实行单体建筑标准化，中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。 5、重视建筑组群平面布置。 中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。 沿轴线作多层次的纵身布局成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色，有着丰富多彩的庭院变化，在一定程度上弥补了单体建筑定型化造成的单调感。这种建筑群体组合的手法，甚至影响到城市规划，并取得辉煌的成就。 只有园林建筑是个例外。中国园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事，与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。 6、灵活安排空间布局。 构架式的结构为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。 7、运用色彩装饰手段。 木构架的一个突出缺点是易腐、易燃。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。 中国古代建筑的主要类型与型制 一、中国古代建筑木构架的主要形式 （一）、抬梁式构架（又称“叠梁式”） 抬梁式构架是在台基上立柱，柱上沿房屋进深方向架梁，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此叠置若干层，再最上层架上立脊瓜柱，这就是一组梁架。