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现代设计史 简答题

1、折衷主义:

在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义,

所谓折衷主义就是任意模仿、自由组合历史上的各种风格。

随着生产的商品化,市场需求各种样式,各种时期的情调杂然并存。同时交通的便利和考古学的发展以及摄影术的发明,方便了对各种历史上的古典式样进行拼凑和模仿。

2、水晶宫的建造特征

水晶宫是英国工程师帕克斯顿于1851年伦敦世博会设计的展厅。

他大胆的把温室结构应用在其中,1、展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构,2、采用组装的方式,3、摒弃了古典主义装饰,展示了新的建筑美学;4、实现了形式与功能的统一。

水晶宫外形简单,没有多余装饰,完全表现了工业生产的机械本能。它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计和建造的先河。

3、工艺美术运动的背景及意义

19世纪初期,由于艺术与技术的分离,导致产品呈现两种倾向,一种是工业产品外型粗陋;另一种是过分装饰的维多利亚风格。同时,工业化进程也带来了一系列社会问题,令艺术家感到震惊与恐惧,于是他们企图逃避现实,退隐到他们理想化的中世纪、哥特时期。

“工艺美术”运动否定大工业与机械生产,导致它没有可能成为领导潮流的主要风格,从意识形态上说这场运动是消极的。

但是它的产生给后来的设计家提供了设计风格参考,影响遍及美国和欧洲等地区,也影响了后来的“新艺术”运动。

4、工艺美术的风格特点

其特点是:

(1)强调手工艺,明确反对机械化生产;

(2)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传

统的复兴风格;

(3)提倡哥特式风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实,功能

良好;

(4)主张设计的诚实,反对华而不实的趋向;

(5)提倡自然主义,东方装饰和东方艺术的特点

5、简述莫里斯对生活世界的贡献(简述莫里斯的设计思想)

19世纪中期英国产生的工艺美术运动是以复兴手工艺为前提,其宗旨是为大众生产美观而实用的物品。

莫里斯发起了这场运动,他接受了拉斯金的复古和民主思想,根据自己的需要设计了自己的住宅并开设了自己的公司,开始从事家具等的设计与制作,吸引了许多追随者。由于他们的设计是手工艺制作,无法为大众服务而不能发扬光大。但他提出的“为人民所创造,为人民所服务”及“美术与技术相结合”的设计理念正是现代设计思想的精神内涵,后来被包豪斯和现代设计运动锁秉承和发展。

6、新艺术运动的背景和意义

“新艺术”运动起源于19世纪末20世纪初的法国,并对欧美产生巨大影响。持续到1910年左右结束。

它受到“工艺美术运动”的启发,并大量借鉴日本等国家的文化。

它们有许多相似处:1、都反对维多利亚和其他装饰风格;2、都反对工业化风格,3、都旨在恢复手工艺;4、都放弃传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机;5、又同时受日本装饰的影响。但二者又存在区别:工艺美术运动重视中世纪的哥特风格,而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格,完全走向自然风格;在装饰上突出曲线,有机自然形态。括号里的内容也是“简答题:工艺美术运动和新艺术运动的异同”

新艺术运动在欧美各国激进与保守程度差别很大,但在追求装饰,探索新风格上是一致的。意识形态上是一次知识分子不成功的改革,是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。

新艺术运动波及面广、影响深刻,准确的说,它是一场运动,而不是一种风格。

7、新艺术运动的风格特点

新艺术运动设计风格特点总的来说分为曲线派和直线派。

1、曲线派主张师从自然,风格特点上最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的,多是流动和蜿蜒交织的线条,充满内在活力。主要国家有法国、比利时、西班牙等,

2、直线派设计风格特点以直线和几何形态为主,色彩简洁,与机械生产相适应。主要国家有英国格拉斯哥、奥地利和德国,。

8、工艺美术运动和新艺术运动的异同:

“工艺美术”运动发生于19世纪中后期。

“新艺术”运动发生于19世纪末,20世纪初。

一、它们有许多相似处:

1、都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动;

2、都是对工业化风格的反动,

3、都旨在恢复手工艺的重视和热衷;

4、它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机;

5、同时受日本装饰的影响。

二、但二者又存在区别:

工艺美术运动重视中世纪的哥特风格,新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格,完全走向自然风格;在装饰上突出曲线,有机自然形态。

9、高蒂的设计风格

高蒂是西班牙新艺术运动中最著名的建筑设计师,他是新艺术时期最具极端的代表人物。高蒂的设计经过三个阶段变化。

早期,是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格"阶段,这阶段中,他的设计不单纯复古而是采用折中处理,把各种材料混合利用,典型的设计有文森公寓、居里宫以及圣家族教堂。

中期他的设计中开始糅合了哥特式风格的特征,作品有代表作有卡勒基修道院等。

后期形成了自己独特的风格,结合了自然形势,以浪漫主义的幻想,将极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的建筑中去,并将新艺术运动中的有机形态,曲线风格发展到极致,同时又赋予神秘,传奇的色彩。巴特罗公寓、米拉公寓。是这个时期的代表作品。

10、卢斯的“装饰及罪恶”的理念

1908年维也纳分离派的代表建筑师路斯发表《装饰及罪恶》,提出的最激烈的观点,他主张与传统分离,反对装饰,认为建筑不是依靠装饰,而有形体自身之美。他甚至把装饰和罪恶等同起来,他认为使用的东西都不必美观,建筑上只应留下素壁窗瓦。

11、装饰艺术运动的背景及意义

20世纪20-30年代,欧美的设计师们认为现代化形式已经无可阻挡,与其回避,不如适应,因此不再回避机械形式和新的材料。法、美、英国的一些设计家采用大量新的装饰动机,使机械形式及现代特征变得更自然和华贵,当时西方的普遍繁荣和美国的高速发展为新风格提供了生存和发展的机会,于是产生了“装饰艺术”运动。

由于强调装饰化,很大程度上它还是传统的设计运动,服务对象仍是社会上层,在意识形态上与现代主义存在区别。“装饰艺术”运动从材料运用到装饰动机等都有可以借鉴学习的地方,它的东西方结合、人情化与机械化结合的尝试,更是80年代的后现代时期重要的研究中心。

12、装饰艺术运动在形式上受哪几种因素的影响,它的风格特征是什么?

装饰艺术运动风格在形式上是受到以下几个因素形成:

(1)、埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。(2)、原始艺术的影响。(3)、简单的几何外形。(4)、舞台艺术的影响,(5)、汽车的影响(6)、形成自己独特的色彩系列

风格特征:

(1),从造型语言来说,它趋于几何但又强调对称,趋于直线但又不囿于直线。

几何扇形、放射状、闪电型、曲折型、星型或金字塔形的造型是其设计造型的主要形态,而且这些样式以贵重高档材料表现出来,弥漫着贵族高雅的情调。

(2)从色彩而言,鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色受到了特别的重视。使其设计达到了绚丽夺目甚至金碧辉煌的效果。

13、装饰艺术运动及现代主义运动的异同

在相同点上;他们有着相同的根源,都主张采用新的材料,主张机械美,主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵,

在不同点上,“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一,属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面:一是两者在共同信奉的机械美学上各自找到了与工业生产的结合点,装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点,现代主义则在功能实效上找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同,“装饰”艺术仍然是为权贵服务的;而现代主义则强调设计为大众。

14、现代主义设计的特征及意义(也是名词解释:现代主义设计)

现代主义设计是20世纪初从建筑设计发展起来的一场革命,成为20世纪设计的核心。它是工业革命以来,影响最大的一次设计艺术运动,是对设计长期服务于权贵阶层的一种反动。

现代主义设计体现功能至上,反装饰、重理性。设计形式包括:

1、强调功能主义。

2、提倡非装饰的简单几何造型,

(具体特征表现:A、六面建筑。B、以柱支撑整个建筑的结构特征,结果是幕墙结构的产生。C、标准化原则。D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。)去掉括号里的的文字

就是现代主义设计的名词解释。

3、设计上重视空间,特别是整体设计的考虑。

4、重视设计对象的费用和开支。

现代主义设计体现民主化,面向大众,产品生产实现了标准化、批量化,但也存在冷漠非人性化的缺陷,二战期间,欧洲大批设计家流亡美国,战后演变为空前的国际主义风格,走向了形式主义的道路。其局限性在六七十年代受到质疑,受到挑战而产生了后现代主义等。

15、简述德国工业同盟

1907年穆特休斯在德国倡议成立的旨在促进设计的半官方机构,得到政府多方面支持,成为世界上第一个官办设计促进中心。

这个组织旨在提高工业产品质量,奠定了德国产品重质量的传统,可以说标志着德国现代主义运动的发轫。

第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。

16、德国工业同盟的宗旨

①艺术、工业、手工艺应该结合;

②通过教育、宣传,提高德国设计水平,提升艺术家、工业设计师和手工艺匠师合作的水平;

③同盟应该主要走非官方路线,是设计界的行业组织;

④在德国设计界应宣传和主张功能主义和接受现代工业:

⑤反对任何形式的装饰;

⑥主张标准化和批量化生产,并以此为设计的基本要求。

17、简述荷兰风格派(与名词解释相同)

荷兰风格派产生于20世纪初,是荷兰艺术家、设计家组成的松散团体,也是早期现代主义重要的组成部分。

它并不具有完整的结构和宣言,同时也与包豪斯等艺术设计院校完全不同。主要组织者是杜斯伯格,而维系此集体的中心是《风格》杂志。风格派基本上是一种美学运动,目的是要创造一种普遍的形式语言,追求“普遍真理”。

代表人物有杜斯值格、蒙德里安、里特维特等。

风格派代表作品有里特维特的红蓝椅子、蒙德里安的非对称式绘画等。

18、简述风格派特征

风格派的出现由《风格》杂志而得名,试图搭建艺术与设计的桥梁,希望能找到更简单、更国际化的术语,企图创造一种新的次序。

风格派的四点特征:

1、风格派追求艺术的“抽象和简化”,艺术完全消除与任何自然物体的联系,简化物象直至本身的艺术元素;

2、研究基本元素的组合,达到形式美的变化与统一;

3、艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用;

4、造型上,反复运用几何结构;色彩上,重视基本原色和中性色(黑、白、灰)。

19、简述里特维特的设计风格

里特维特是荷兰著名的建筑与工业设计大师、荷兰风格派的重要代表人物。

他非常偏爱单纯的线条、顏色,里特维特设计了现代主义设计运动的重要经典作品“红蓝”椅,以一种实用产品的形式生动地解释了风格派抽象的艺术理论。里特维特设计了“施罗德住宅”和室内家具,此建筑的风格完全是风格派的立体化体现。

风格派对于世界现代主义的风格形成起有很大的影响作用。

20、简述俄国构成主义及其影响

构成主义是俄国十月革命后在一批先进知识分子中产生的一次前卫艺术运动。1925年前后由于受到斯大林的扼杀而没有达到德国现代主义的影响。

俄国构成主义把结构当作建筑设计的起点。从风格上说,构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的,主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑,注重形态与空间之间的影响;在意识形态上,构成主义强烈提出设计为政治服务。构成主义的主要代表人物当推李西斯基、塔特林等。代表作有李西斯基的海报《用红色楔形打败白色》和由塔特林的《第三国际纪念碑》等。

构成主义对新设计语言的产生和现代工业设计具有革命性的影响,对建立包豪斯教学体系有至关重要的作用,当然他的某些乌托邦思想受到了批评。

21、简述塔特林的设计风格

塔特林是俄国构成主义重要代表人物之一,他将机械精神与设计艺术相结合。

其构成主义思想的代表作品为第三国际纪念塔,这座塔比艾菲尔铁塔高出一半,此塔钢架螺旋上升,富有动感,内部包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等,这个建筑,其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑,它隐喻革命胜利。

此塔对欧洲新建筑运动产生丁莫大的影响,成为构成主义的宣言式作品。

22、简述柯布西耶的设计思想

分为2个阶段

1、50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖,以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表,许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代,而且建筑往往腾空于地面之上;

2、50年代以后柯布西耶转向表现主义、后现代,朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊,完全背离了早期古典的语汇,这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。

23、简述柯布西耶的机器美学

法国现代主义设计大师,机械美学的奠基人,他认为现代人类生活的环境都是机器。

1、柯布西耶高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶,认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束,完全是按照新的功能要求而设计成的,它们只受到经济因素的约束,因而,更加具有合理性。

2、通过强调机械的重要,柯布西耶成为机械美学理论的奠基人,他认为:“住宅是供人居住的机器,书是供人们阅读的机器”,在当代社会中,新设计都是某种意义上的机器"。它们的美学原则是独特的,那就是代表二十世纪新时代的机械美学,

3、在具体设计上,柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点,一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征,同时也体现了技术的原则。

24、简述米斯的设计思想

米斯·凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一,通过一生的实践,明确了现代主义建筑风格,从而改变了世界建筑的面貌。

米斯是对世界现代建筑影响最大、他提出了“少则多”的立场和原则,但是却受到理论界批判最多的一个现代设计家,没有他的实践和理论,可能世界到现在也不可能接受他那种单调的、柏拉图式的风格。

他终生追求所谓的单纯建筑,主张“少则多”,达到甚至可以违反功能要求的地步,从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。

25、简述少则多的原则

少则多是世界著名建筑大师米斯在28年提出的设计理论思想,是米斯的功能主义美学思想。

“少则多”“少”是针对繁琐的古典装饰手法提出的,认为古典装饰阻碍了建筑的工业化进程;“多”则揭示了在大工业生产条件下,可以创造出建筑上简洁丰富的效果和最大的使用空间。

少则多的设计理论思想影响了全世界的现代建筑设计的发展。在美国成为形式主义而被利用。

26、简述包豪斯的三个阶段:

包豪斯经历了三个地址,也经历了格罗佩斯的理想主义,迈耶的共产主义,米斯的实用主义三种思想。

1、魏玛时期的包豪斯(1919-1925)

采用双轨教育体制,格罗佩斯任校长,提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想,聘任艺术家与手工匠师授课,形成艺术教育与手工制相结合的新型教育制度。

2、德绍时期的包豪斯(1925-1932)

采用导师制,(1)包豪斯在德国德绍重建,并实行了设计与制作教学一体化的教学方法,取得了优异成果。(2)27年格罗佩斯辞去校长职务,由汉内斯迈耶继任。这位共产党员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进,从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。(3)迈耶于1930年辞职离任,由米斯继任。面对纳粹势力的压力,包豪斯终于在1932年被迫迁往柏林。

3、柏林时期(1932-1933)

米斯将学校迁至柏林,变成单纯的建筑学校,但是包豪斯精神为德国纳粹所不容,1933年纳粹政府宣布包豪斯永久关闭,结束其14年的发展历程。

27、包豪斯成立的宗旨

1、确立建筑在设计论坛上的主导地位,

2、把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置,从而削弱传统的等级划分,

3、响应了1907年建于慕尼黑的“德国工业同盟的信条,即”通过艺术家、工业家和手工业者的合作而改进工业制品

28、包豪斯宣言

1、完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。

2、建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。

3、艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。

4、将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。

29、有计划废止制度的内容及作用及其后果

该制度是由通用汽车公司创造的汽车设计模式,由总裁斯隆和设计师厄尔共同提出的。

主张在设计汽车式样的时候,以促销为目的,有计划地考虑汽车式样最少每两年有一次小变化,每三四年有一次大变化;是非常典型的美国市场竞争的产物。

它的特征主要有三个方面:一是功能性废止,二是款式性废止,三是质量性废止。

它导致了一种极其有害的用毕即弃的消费方式,造成资源浪费和环境污染,遭到当代设计理论家的批评,但是,它对战后美国工业设计和当今的设计界有巨大影响。

30、罗维的风格特征

美国工业设计的重要奠基人之一,从事设计内容极为广泛,20世纪30年代引发了流线型运动,他是美国的工业设计开始到衰退的缩影和写照,对美国工业设计的发展起到了非常重要的促进作用。

他的设计风格简练、易维修和保养、典雅美观、使用方便、经济、耐用、产品设计通过产品的形状表达实用功能。罗维的设计典型地体现了美国商业主义和实用主义之特征,成为美国式设计的代名词。

代表作有:可口可乐的瓶子、冰点冰箱、GG-1火车头、太空宇航器。

31、试简述美国工业设计家雷蒙的设计原则是什么?

1、简练(2分);

2、容易维修和保养(2分);

3、典雅或者美观(1分);3、使用方便(1分);

5、经济(1分);

6、耐用(1分);

7、产品设计通过产品的形状表达使用功能(2分)

32、布劳恩原则

布劳恩公司生产的产品都具有严格的理性特征,各部件都经过精心设计,部件之间都保持均衡统一,颜色多为白色,再着以灰色或黑色的装饰色(即多采用中性色),表现出重视产品的功能,追求形式简约的设计原则。

33、何为“系统设计”

系统设计原则是乌尔姆学院在理论方面的最大贡献,核心是理性主义和功能主义,以基本单元为中心,形成的高度系统简约的形式,系统设计把纷乱现象转为有序可组合的几何形态模式,成为均衡、简练和单纯的效果。

代表人有;兰姆斯和古戈洛特

通过古戈洛特和兰姆斯的设计推广,成为60年代以后西德设计的显著特征之一。最终使德国设计在世界设计舞台以高度理性化的系统设计而著称。

34、国际主义风格产生的背景及特征和意义

背景:欧洲第二次世界大战以前发展起来的现代主义设计经过美国的发展成为战后的国际主义风格;这种风格特别是在六七十年代以来发展到登峰造极的地步,影响了世界各国的设计。

特征:形式简单、反装饰性、系统化、单纯、理性、冷漠、机械式的高度功能化,非人性化,理性化的特点。

现代主义到美国后,密斯的少则多成为国际主义的标准面貌。国际主义设计具有形式简

单、反装饰性、系统化等特点。原本的民主色彩变为一种单纯的商业形式。80年代以后国际主义开始衰退,风格单一、漠视功能等引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。

35、国际主义风格和现代主义风格的联系与区别

国际主义设计源于现代主义建筑设计,战后经过在美国的发展成为国际主义风格。

相同之处:

国际主义风格是包豪斯的领导人来到美国后发展出的新的现代主义,与战前欧洲的现代主义设计运动是同源的。设计风格上是一脉相承的,都具有形式简单、反装饰性、高度理性化、系统化的特点。

不同之处:

意识形态上二者有很大差异。现代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩,设计是为大众服务,功能是第一位的,是进步的。而经过美国发展出的国际主义风格,成为一种形式主义,象征性成为第一位,大众性被抛弃,成为一种单纯的商业形式追求。

80年代以后国际主义开始衰退,简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。受到后现代主义的挑战。

36、日本现代设计的风格特征

有两种完全不同的特征:一种是比较民族化的、传统的、温煦的、历史的;另外一种则是现代的、发展的、国际的。可以把这两种设计特征大致归纳如下:

l 、传统设计与日本人的日常生活休戚相关的。这类设计,主要针对日本国内市场,是文化的组成部分之一。日本的传统设计在日本的民族文化基础上发展起来,达到非常单纯和精练的高度,并且形成自己特别的民族美学标准。

2 、现代设计,二战后日本的现代设计是完全基于从美国和欧洲学习的经验发展而成的。利用进口的技术、为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和目的。

日本现代设计从国内来讲,改善日本人民的生活水平,提供了西方现代化的生活方式;对国际贸易来说,日本现代设计使日本的出口达到登峰造极的地步,为日本设计树立了非常积极的形象,把战前质量低劣、设计落后的形象一扫而空。现在,日本设计是良好设计的同义词,因此,可以说日本现代设计是为日本人民的现代生活方式、为日本出口贸易服务。

37、意大利激进设计运动

在60、70年代,意大利的一些激进设计家成立了一些激进设计组织,并且开展了一系列“反设计”运动。

他们把设计当作表达意识形态,弘扬个性和直击社会的手段,他们主张走“另外的道路”,通过非正统的风格,反对正统的现代主义和国际主义风格,这实质上是一股具有强烈反叛味道的设计运动。

这一时期的激进设计组织有阿基佐姆小组、超级工作室、四9集团和风暴集团等,主要作品有:仙人掌挂衣架,吹气沙发

这些设计与传统的设计从材料到结构到思路都风马牛不相及。

38、简述人体工程学

又称人机工程学,是本世纪初发展起来的一门独立的学科,它的宗旨是研究人与人造产品之间的协调关系,为设计提供依据,在60、70年代有相兰显著的发展,对于设计的起步起到很大的促进作用。

一、人体工程学的中心是解决人机之间关系的问题,其中包括:

1)人造的产品、设备、设施、环境的设计与创造;

2)对于人类工作和活动过程的设计;

3)对于服务的设计;

4)对人类使用的产品和服务的合适程度的评估。

二、人体工程学的目的是以下两个方面:

1)提高人类工作和活动的效应和效率:

2)保证和提高人类追求的某些价值,比如卫生、安全、满足等等。

三、工业化时代的人体工程学经历了以下几个阶段的发展:

1机械时代(1750——1890)

这个时期的主要是寻找符合使用者的尺度的设计细节。

2技术革命时期(1870——1945)

开始关注人在工作中的适应性和为工作人的设计上。

3为人的思维的设计阶段(1945——)

战后转到扩大人的思维力量方面,初期阶段称为按钮时期,目的在于使控制系统更加准确、无误、反应快捷。70年代达到高潮,也使人体工程学成为一门独立的学科应加以完善。

39、后现代主义设计的特征及意义

后现代主义设计的特征:

(1)反对设计单一化,主张设计形式多样化。

(2)反对理性主义,关注人性。主张以游戏的心态设计。

(3)强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。

(4)关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。

从意识形态看设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展,其中心是反对米斯的“少则多”减少主义风格,主张以装饰手法来达到视觉上的丰富,提倡满足心里要求,而不仅仅是单调的功能主义中心。

40、巴巴纳克《为真实世界的设计》的基本内容

1971年美国设计理论家巴巴纳克出版著作《为真实世界的设计》明确提出三个问题

1、设计应为广大人民服务,而不是为少数富裕国家服务,他强调

设计应该为第三世界的人民服务;

2、设计不但应为健康人服务,同时还必须考虑为残疾人服务;

3、设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题,设计应该为保护

我们居住的地球的有限资源服务。

巴巴纳克所提出的上述三个目的,反映了现代设计的根本宗旨和本质特征,可谓具有远见卓识。

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