第一章形态构成论
一、名词解释
1、形态 P12
?事物与其特定功能结构相关联的外在特征。
2、结构 P14
?是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。产品结构的特点：层次性、有序性、稳定性。
3、结构的层次性 P15
?是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。P15
4、结构的有序性 P15
?是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。 p15
5、结构的稳定性 P15
?是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。p15
6、产品的功能 P17
?产品的功能是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力。
7、感觉 P18
?感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。
8、知觉 P18
?知觉：是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。
9、良好图形 P25
?所谓良好的图形，是指它的构成成分可以沿着已确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡。
10、同形论 P26
?经验到的空间秩序在结构上总是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。
?知觉经验的形式与刺激经验的形式之间的相互对应。
11、技巧 P35
?艺术家必须具备一定的专门化形式的技能。
12、产品技术 P38
?以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上
13、生产技术 P39
?如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容
二、简答题
67、自然形态的情感内涵由何而来，在功能层面对人有何启示？P7
?答：自然形态的情感内涵产生的原因：
?第一，人类与大自然充满热爱之情，因为它不仅是人类生存的依托，它是构成人们生活的天地。人们咏唱日月星辰，也赞颂田园山水。它们不仅体现了大自然的和谐和有序，而且在与人的生活联系中被人格化了，赋予了人的意义，也具有了与人情感的契合。
?第二，与无机界相比，有机界是一个更加色彩纷呈和生意盎然的世界。在生物的每个个体之间，存在着不同的偶然性的变异。这种变异可能适应于环境条件而有利于生物的生存，也可能不适应于环境条件而不利于生物的生存。产生有利变异的生物容易存活，并在生殖中将这种有利的变异遗传给下一代，而产生不利变异的生物不易生存，从而被淘汰。自然选择的创造作用在于通过环境对生物发展的影响，使生物的变异、环境的淘汰和物种的遗传相互作用的结果。
?第三，自然形态在形成的过程中受到统一尺度的规律作用，这种尺度关系是同地球引力场相联系的。各种生物形态的美，都是与它自身的生物种属的特点相关联的。
每一种属都有自身的尺度，从而构成特定的和谐。
?功能与启示：对于自然形态的功能机制具有的启示作用，人们经历了一个历史的认识过程：
? 1 开始只是零散的和外在的了解。建筑师根据王莲叶子里有气室而浮在水面的特性，设计出具有薄膜结构的建筑造型；1851年伦敦博览会的水晶宫利用钢架和玻璃。结构庞大、轻巧，而内部宽敞明亮，为现代建筑的发展开辟了道路.
? 2 随着生物科学的进展，产生了仿生学。从生物现象和过程中抽取出适用于技术系统的原理和结构，作为发展新技术的重要途径之一。例如：根据蜻蜓和蜜蜂等昆虫具有复眼这一仿生学原理制成了光学测速仪，可以精确的测量运动物体的速度；根据鱼类流线型身体适合在水中快速游动的原理制造的潜艇比原来的潜艇提高了百分之二三十等。
?在自然形态中，最富于情感意蕴最具亲和力的便是人体了人们常把自身的比例视为最美的比例，随之产生的就是以人体比例为基准和尺度，使建筑模数化。其中既着意于建筑尺度与人的适应性，同时也包含了对人体美的模仿和赞赏。
68、简述人工形态与自然形态的不同之处。P12
?答：
?1人工形态的东西是人们有目的的劳动成果，直接用于人的满足人的需要，因此它的存在具有符合人的目的性的特点，而自然形态的东西并不以符合人的目的性作为存在的前提。
? 2 人工形态具有人的主体性特征，主体性反映了人作为活动主体所具有的需要、目的、意向和心理特征。
? 3 由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以使人工制品都具有一定的社会性，成为特定社会的文化产物，这就使人工形态总是随着社会历史的变迁而变化。
69、人工形态中，材料、结构、形式与功能之间是怎样关联和互动的？P16
?答：从一般系统论的观点看来，任何人工产品都是有各种材料按照相应的结构形式组合起来的系统，以实现特定的功能。在这里、结构、形式和功能成为人工产品所不可缺少的构成要素。其中，材料是产品物质基础，结构是产品内部不同的材料的组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的互相作用，从而构成了对人的一定效用。
? 1、材料是结构的基础。制作任何产品都需要利用一定的材料，新材料的出现，为产品结构的变革提供了物质前提。同时，材料的选择对产品的工艺性能、质量特征性以及市场效果都具有重大影响。
? 2、产品总是由材料按照一定的结构方式组合起来的，从而发挥出一定的效用功能。任何结构的构筑都要依靠一定的材料，材料是结构的物质承担者；另一方面产品的功能则是由结构决定的，结构是产品的物质功能的载体，它是实现产品物质功能的手段集合。
? 3、产品的形式是材料和结构的外在表现，即由一定的形体、色彩、质地等产品外观的物质要素所构成，他可以直接为人所感知。形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它又积极的影响到产品物质和精神功能的发挥。
? 4、产品的功能是产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力，任何一个产品，在设计时首先要对其功能作出明确定义，才能明确揭示出这一产品的内涵和要求。
70、简述产品设计在材料的运用上一般存在的三种不同趋向。P14
?其一是返朴归真：适应于当代生态观念，运用天然材料并保持它纯朴的宜人性质，如原木家具保持木质的天然质地、纹理和色泽，给人一种温馨、质朴和自然生态特陛的感觉。
?其二是逼肖自然：利用可以大量生产的人工合成材料来模拟和仿制天然材料，如用人造革模仿天然皮革，用人造丝模仿真丝制品，以维持人们对传统材料的感觉，取得对新的人造材料的认同。
?其三是“舍弃质感突出形式”：20世纪60年代以后，材料工业迅猛发展，各种新材料和复合材料层出不穷，它们的形态相近而性能各异，透明的不全是玻璃，闪亮的也不都是金属。于是出现了后现代派的设计趋向，放弃对质感的追求，而着重于色彩、形式的变化。
71、简述产品结构的一般特点。P15
72、简述感觉的刺激模式中，时间模式的三种作用。P19
?1、累计作用
?2、融合作用
?3、适应现象
73、简述感觉的刺激模式中，空间模式的三种不同作用。P19
?1、空间的积累和扩散
?2、空间融合
?3、同时对比
74、简述德苏瓦尔对技术产品的三项规定。P29
?1．符合自然规律：技术产品的取得及其功能的发挥，都不能超出或违背自然规律，这是作为技术存在物的基本特性；
?2．目标的设定：人类的需要和欲求成为先于技术过程的目标设定；
?3．加工，是实现技术产品必不可少的条件。
75、简述技术与艺术的异同。P34
?答：1）技术与艺术都是具有生产形态的一种社会实践活动。作为生产形态，两者分属于物质生产和精神生产的不同领域被。艺术创作是一种精神生产，它要通过某种物质媒介把艺术意象客观化和物质化。它是精神内容的传达媒介和物质载体，因此只具有精神功能。而技术活动是一种物质生产过程，它的产品首先具有物质的、实用的功能，同时也具有某种精神的功能。
? 2）技术和艺术在于满足人的不同需要。技术直接推动着物质生产和社会物质文明的发展，而艺术活动作用于人的精神世界，它通过审美效应发挥着认识的、教育的、心理调节的和娱乐的功能。因此，技术产品对于不同的接受者具有同一的物质效用，而艺术品对于不同的接受者却可能产生不同的艺术效果。
? 3）无论是技术产品和艺术作品，它们的构成中都包含着人的主体因素和外在的客体因素。技术的主体因素是由人的经验、知识和技能组成的，其客体因素是由工具、能源和材料等组成的。艺术中的主体因素则侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。
76、在功能形态中几何造型与有机造型各有什么优劣？P40
?答：产品是以功能效用的发挥作为核心和目的，从这种意义上说，产品是依据功能功能造型的，所以它属于功能形态。包豪斯设计学院的开创性工作之一，便是进行了工业产品形式的纯化，它强调以几何造型为主，使产品形式单纯明快、轮廓简单，为工业时代的产品造型开拓了道路。
?利用几何形体来构筑的产品造型，离不开点线面的处理，具有抽象性，它是以数为基础，构成不同数量的比例关系，设计师可以将和谐与比例的法则运用于产品的功能形式上，如通过形式和色彩的单纯化来达到简洁和统一的效果，使产品有着丰富的造型，增加亲切感和舒适感。但完全遵循比例原则就会使艺术缺乏生气，对于抽象形式的选择，不能完全依据理性。而且会使建筑师丧失自身个性的表现。
?而有机形态是指可以再生的，有生长机能的形态，它给人舒畅、和谐、自然、古朴的感觉，但需要考虑形本身和外在力的相互关系才能合理存在.
三、论述题
1.试述你对结构的层次性、有序性和稳定性三种特性的理解。P15
2.试述技术与艺术的异同。P34
第二章形态构成论
一、名词解释
1、形态 P12
?事物与其特定功能结构相关联的外在特征。
2、结构 P14
?是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。产品结构的特点：层次性、有序性、稳定性。
3、结构的层次性 P15
?是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。P15
4、结构的有序性 P15
?是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。 p15
5、结构的稳定性 P15
?是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。p15
6、产品的功能 P17
?产品的功能是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力。
7、感觉 P18
?感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。
8、知觉 P18
?知觉：是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。
9、良好图形 P25
?所谓良好的图形，是指它的构成成分可以沿着已确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡。
10、同形论 P26
?经验到的空间秩序在结构上总是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。
?知觉经验的形式与刺激经验的形式之间的相互对应。
11、技巧 P35
?艺术家必须具备一定的专门化形式的技能。
12、产品技术 P38
?以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上
13、生产技术 P39
?如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容
二、简答题
67、自然形态的情感内涵由何而来，在功能层面对人有何启示？P7
?答：自然形态的情感内涵产生的原因：
?第一，人类与大自然充满热爱之情，因为它不仅是人类生存的依托，它是构成人们生活的天地。人们咏唱日月星辰，也赞颂田园山水。它们不仅体现了大自然的和谐和有序，而且在与人的生活联系中被人格化了，赋予了人的意义，也具有了与人情感的契合。
?第二，与无机界相比，有机界是一个更加色彩纷呈和生意盎然的世界。在生物的每个个体之间，存在着不同的偶然性的变异。这种变异可能适应于环境条件而有利于生物的生存，也可能不适应于环境条件而不利于生物的生存。产生有利变异的生物容易存活，并在生殖中将这种有利的变异遗传给下一代，而产生不利变异的生物不易生存，从而被淘汰。自然选择的创造作用在于通过环境对生物发展的影响，使生物的变异、环境的淘汰和物种的遗传相互作用的结果。
?第三，自然形态在形成的过程中受到统一尺度的规律作用，这种尺度关系是同地球引力场相联系的。各种生物形态的美，都是与它自身的生物种属的特点相关联的。
每一种属都有自身的尺度，从而构成特定的和谐。
?功能与启示：对于自然形态的功能机制具有的启示作用，人们经历了一个历史的认识过程：
? 1 开始只是零散的和外在的了解。建筑师根据王莲叶子里有气室而浮在水面的特性，设计出具有薄膜结构的建筑造型；1851年伦敦博览会的水晶宫利用钢架和玻璃。结构庞大、轻巧，而内部宽敞明亮，为现代建筑的发展开辟了道路.
? 2 随着生物科学的进展，产生了仿生学。从生物现象和过程中抽取出适用于技术系统的原理和结构，作为发展新技术的重要途径之一。例如：根据蜻蜓和蜜蜂等昆虫具有复眼这一仿生学原理制成了光学测速仪，可以精确的测量运动物体的速度；根据鱼类流线型身体适合在水中快速游动的原理制造的潜艇比原来的潜艇提高了百分之二三十等。
?在自然形态中，最富于情感意蕴最具亲和力的便是人体了人们常把自身的比例视为最美的比例，随之产生的就是以人体比例为基准和尺度，使建筑模数化。其中既着意于建筑尺度与人的适应性，同时也包含了对人体美的模仿和赞赏。
68、简述人工形态与自然形态的不同之处。P12
?答：
?1人工形态的东西是人们有目的的劳动成果，直接用于人的满足人的需要，因此它的存在具有符合人的目的性的特点，而自然形态的东西并不以符合人的目的性作为存在的前提。
? 2 人工形态具有人的主体性特征，主体性反映了人作为活动主体所具有的需要、目的、意向和心理特征。
? 3 由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以使人工制品都具有一定的社会性，成为特定社会的文化产物，这就使人工形态总是随着社会历史的变迁而变化。
69、人工形态中，材料、结构、形式与功能之间是怎样关联和互动的？P16
?答：从一般系统论的观点看来，任何人工产品都是有各种材料按照相应的结构形式组合起来的系统，以实现特定的功能。在这里、结构、形式和功能成为人工产品所不可缺少的构成要素。其中，材料是产品物质基础，结构是产品内部不同的材料的组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的互相作用，从而构成了对人的一定效用。
? 1、材料是结构的基础。制作任何产品都需要利用一定的材料，新材料的出现，为产品结构的变革提供了物质前提。同时，材料的选择对产品的工艺性能、质量特征性以及市场效果都具有重大影响。
? 2、产品总是由材料按照一定的结构方式组合起来的，从而发挥出一定的效用功能。任何结构的构筑都要依靠一定的材料，材料是结构的物质承担者；另一方面产品的功能则是由结构决定的，结构是产品的物质功能的载体，它是实现产品物质功能的手段集合。
? 3、产品的形式是材料和结构的外在表现，即由一定的形体、色彩、质地等产品外观的物质要素所构成，他可以直接为人所感知。形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它又积极的影响到产品物质和精神功能的发挥。
? 4、产品的功能是产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力，任何一个产品，在设计时首先要对其功能作出明确定义，才能明确揭示出这一产品的内涵和要求。
70、简述产品设计在材料的运用上一般存在的三种不同趋向。P14
?其一是返朴归真：适应于当代生态观念，运用天然材料并保持它纯朴的宜人性质，如原木家具保持木质的天然质地、纹理和色泽，给人一种温馨、质朴和自然生态特陛的感觉。
?其二是逼肖自然：利用可以大量生产的人工合成材料来模拟和仿制天然材料，如用人造革模仿天然皮革，用人造丝模仿真丝制品，以维持人们对传统材料的感觉，取得对新的人造材料的认同。
?其三是“舍弃质感突出形式”：20世纪60年代以后，材料工业迅猛发展，各种新材料和复合材料层出不穷，它们的形态相近而性能各异，透明的不全是玻璃，闪亮的也不都是金属。于是出现了后现代派的设计趋向，放弃对质感的追求，而着重于色彩、形式的变化。
71、简述产品结构的一般特点。P15
72、简述感觉的刺激模式中，时间模式的三种作用。P19
?1、累计作用
?2、融合作用
?3、适应现象
73、简述感觉的刺激模式中，空间模式的三种不同作用。P19
?1、空间的积累和扩散
?2、空间融合
?3、同时对比
74、简述德苏瓦尔对技术产品的三项规定。P29
?1．符合自然规律：技术产品的取得及其功能的发挥，都不能超出或违背自然规律，这是作为技术存在物的基本特性；
?2．目标的设定：人类的需要和欲求成为先于技术过程的目标设定；
?3．加工，是实现技术产品必不可少的条件。
75、简述技术与艺术的异同。P34
?答：1）技术与艺术都是具有生产形态的一种社会实践活动。作为生产形态，两者分属于物质生产和精神生产的不同领域被。艺术创作是一种精神生产，它要通过某种物质媒介把艺术意象客观化和物质化。它是精神内容的传达媒介和物质载体，因此只具有精神功能。而技术活动是一种物质生产过程，它的产品首先具有物质的、实用的功能，同时也具有某种精神的功能。
? 2）技术和艺术在于满足人的不同需要。技术直接推动着物质生产和社会物质文明的发展，而艺术活动作用于人的精神世界，它通过审美效应发挥着认识的、教育的、心理调节的和娱乐的功能。因此，技术产品对于不同的接受者具有同一的物质效用，而艺术品对于不同的接受者却可能产生不同的艺术效果。
? 3）无论是技术产品和艺术作品，它们的构成中都包含着人的主体因素和外在的客体因素。技术的主体因素是由人的经验、知识和技能组成的，其客体因素是由工具、能源和材料等组成的。艺术中的主体因素则侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。
76、在功能形态中几何造型与有机造型各有什么优劣？P40
?答：产品是以功能效用的发挥作为核心和目的，从这种意义上说，产品是依据功能功能造型的，所以它属于功能形态。包豪斯设计学院的开创性工作之一，便是进行了工业产品形式的纯化，它强调以几何造型为主，使产品形式单纯明快、轮廓简单，为工业时代的产品造型开拓了道路。
?利用几何形体来构筑的产品造型，离不开点线面的处理，具有抽象性，它是以数为基础，构成不同数量的比例关系，设计师可以将和谐与比例的法则运用于产品的功能形式上，如通过形式和色彩的单纯化来达到简洁和统一的效果，使产品有着丰富的造型，增加亲切感和舒适感。但完全遵循比例原则就会使艺术缺乏生气，对于抽象形式的选择，不能完全依据理性。而且会使建筑师丧失自身个性的表现。
?而有机形态是指可以再生的，有生长机能的形态，它给人舒畅、和谐、自然、古朴的感觉，但需要考虑形本身和外在力的相互关系才能合理存在.
三、论述题
3.试述你对结构的层次性、有序性和稳定性三种特性的理解。P15
4.试述技术与艺术的异同。P34
第三章文化整合论
一、名词解释
28、文化整合P92
●是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程
29、文化P112
●是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发
展的成果。
30、文化价值P112
●某一事物对人的全面发展所具有的意义，而最高的文化价值在于实现真善美相统一的自
由世界，以促进人的个性解放和全面发展
31、生态系统P120
●有机体与其环境之间形成的相互依存和相互作用的系统。
32、设计
●一种综合型策划和形式创造活动，作为生产的前提，它以观念的构思形成产品的表象
二、简答题
84、何谓文化，为什么说设计的文化内涵和品味是决定设计质量的关键？P93
A．设计是按照美的规律来塑造物体，体现出特定的文化传统与生活习俗。
B．产品的设计是实用与审美相统一，涉及了科技文化与整个人文文化的联系。
C．产品设计是以当代文明的技术因素来满足人们生活和文化需要。
D，产品设计也是人的生活方式的设计，必然作用于人的精神生活和个性心理。
E．设计的文化内涵和品味是决定产品的适用性、工艺性和审美表现力，这三个方面决定了设计的质量。
85、简述文化划分的三分法。P89
答：文化形态的划分，一般采用三分法，即将文化划分为器物文化、行为文化和观念文化。器物文化是指物质层面的文化，它是人们在物质生活资料的生产实践过程中所创造的文化内容，它集中反映出人和自然的关系，使人们在改造和利用自然对象的过程中取得的文化成果。行为文化即制度层面的文化，它反映在人与人之间的各种社会关系中以及人的生活方式上。观念文化是指精神层面上的文化，是在前两种文化基础上形成的意识形态，它是以价值观或文化价值体系为中心，包括理论观念、文化理想、文学艺术、宗教、伦理道德等。
86、设计为什么能将科学技术和人文艺术的内涵包容在自身之内？P100
答：文化整合，是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。
A．文化整合是一个多种要素相互综合的过程，它是通过设计师的主体创造性实现的。从产品与消费者和环境的关系上看，产品设计包含了三个方面的综合：其一是产品自身属性的综合；其二是有消费者本性所构成的属性综合；其三是与产品在特定环境中发挥作用的条件相关的属性综合。
B．从创造思维的特征上看，设计是感性和理性的综合。
C．在设计构思过程中，逻辑思维、抽象思维、科学知识、设计师的概括能力以及符号语言等理性的东西，总是与形象的、激情的、直觉的、无意识的、感性的东西交织在一起的。
D．从设计的专业和知识领域看，产品设计是结构与造型的一体化，是工程设计与工业设计的结合。
E．设计的文化整合原理，不仅体现在结构设计和造型的一体化，产品设计和市场营销的统一上，而且还体现在这一系列工作背后的知识和文化的相互关联上。这就是说，要把满足人的全面发展的需要作为设计的最终目标。
设计是推动生产发展以满足人们不断增长的需要的手段。全面提高设计师的文化素质和文化自觉，是实现设计文化整合的根本保证。设计自身体现了科学技术和人文艺术的内涵。
87、何谓生态设计，它对社会的可持续发展有什么作用？P107
答：生态设计涉及一切生产或生活领域，包括减少资源和能源的消耗、减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用等。
生态设计涉及一切生产或生活领域，在工业生产的过程中，生态设计在与实现无废料或少废料的封闭循环式生产工艺，以便通过物质或能量的多层次的分级利用既节约资源和运输成本，有减少废弃物以保护环境。
城市环境的生态设计关系到整个城市的环境效益和居民的生活质量，城市人口的不断增加，拥挤成为都市生活的一大特征，交通的拥挤，不仅堵塞车流的行进，而且造成事故的多发。城市绿地和园林建设是改善城市生态结构的重要途径，不同的植物群落具有除尘杀菌，吸毒抗污、消除噪音、改善小气候和减弱城市热岛效应的功能。
城市环境的生态设计，首先表现在园林绿地的生态效益与景观的统筹规划上，树木是城市造林的手段，为建筑物、街道和广场提供造型的多样性，它可以转化尺度，引导视线、分割空间的作用，具有高度的审美价值。
在设计住宅和室内环境时，要充分考虑到人对环境的各方面要求，其中包括：防护和安全性、稳定性、独立性等，保持视听和大气的清洁，给人以舒适感和温馨感。
产品的生态设计，可以减少资源和能源的消耗，减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用，拒绝华而不实和过分铺张浪费的过度包装，注重环境效益和真正的生活质量。
科学技术社会应用的人文化趋向，使生态设计观念进一步渗透到城市规划建筑和环境设计、工业设计和工程设计领域，形成了对这些设计的一种导向和组织管理模式，以便为人的未来生活方式勾画蓝图。
88、为什么说市场效应具有二重性？它的积极方面和消极方面是什么？P112
答：市场是商品交换的场所,商品作为一种设计成果，它是在文化进化过程中整合的产物，因此具有特定的文化价值，同时商品作为物质生产过程的一个环节，又要服从于市场机制。
要认识市场市场效应存在的二重性，就要从文化价值与商品价值概念的分析入手。
商品的价值是由价格来体现的，商品的价格在市场经济的运行中可发挥多种积极的功能。
首先,价格具有传导市场信息的作用，人们可以从价格的变化中看出商品相对稀缺的程度。
其二,价格可以发挥调整资源配置的作用。价格的变动直接引起供给和需求、生产和消费的变化。
其三，价格起着控制成本、促进技术进步的作用，从而使生产企业提高生产率，降低社会平均必要劳动量。
文化价值与市场价值有所不同，文化是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的主体，文化价值是指某一事物对于人的全面发展所具有的意义，而最高的文化价值在与实现真
善美相统一的自由境界。因此，不能把产品的文化价值简单的理解为产品的使用价值。
市场效应的消极方面表现在商品的价格取决于消费者对它的效用评价和需求程度，而不完全取决于它的生产成本。
商品价值与文化价值之间可能产生矛盾和对立，首先也是市场效应的二重性造成的。此外，大众的实际文化需求，由于多重中间因素的折射而反映在市场需求中，会变得扭曲、模糊不清甚至产生颠倒。这是市场机制难以避免的一种“哈哈镜效应“。这种效应会引起各种市场假象。在时尚潮流中，利用人们的物质欲望和攀比心理不断形成的销售高潮。在这些潮流中，低层次的需求被夸大，而高层次的需求却被掩盖了，由此造成商业的畸形发展。由此看来，市场可能造成扼杀文化创造的现象。
89、如何统一设计的文化取向和市场取向，通过市场机制促进文化的健康发展？P113
答：产品的创意设计能否在市场上取得成功，与市场调查核对市场需求的把握有直接的关系，实践证明，产品的设计不仅要确保良好的功能，还要有优异的外观包装设计以及合理的价格定位，最终决定商品命运的是消费者，只有符合市场需要的产品才能取得成功。
消费者被看做是市场伙伴，他们决定着企业的生产，因此也就间接的决定了企业的盈利或亏损，消费者的行为是制定企业战略的出发点，也是企业确定产品策略以及产品功能、价格和信息设计的基础。也就是说对市场的占有就是对消费者心灵的占有，这样可以使设计产品对市场的占有经久不衰。
消费的购买行为一般受消费定势的影响，而消费定势一旦形成，便在商品的选择中表现出明显的个人偏好，感觉因素和社会时尚的影响就越大。这种消费定势的形成，首先与商品质量有关，并且能够在高质量的基础上能够取得商品的独特性，即品牌特色，产品内在功能和外在形态的独特性构成了产品的品牌特色，这种特色是根据消费者的需求特点形成的，没有特色的商品必然会淹没在同类产品的汪洋大海中。
市场需求会不断推动产品的更新换代，在产品市场的开发中，设计的目标是指向未来的，只有根据人们的潜在需要去主动开拓市场，引导消费时尚，才能提高生产的预见性可主动性。从而促进产品的文化价值与商品价值的健康发展。
第四章审美范畴论
一、名词解释
35、内容P124
是指事物的全体组成部分，即其特性、内部过程、联系、矛盾运动和发展的统一。
36、审美形式P125
是指审美对象的感性形式，也就是说，作为感觉对象的形状、质地、色彩、以及构成某种空间秩序的相互关系和外在形象。
37、形式美P126
事物的形式因素的自身结构所蕴涵的审美价值
38、色彩P127
是人对不同波长光线的感觉
39、节奏P129
是事物在运动中形成的周期性连续过程，它是一种有规则的重复，产生奇异的秩序感。40、均衡P131
是两个以上要素之间构成的均势状态。
41、对比P132
是事物之间差异性的表现和不同性质之间的对照，通过不同色彩、质地、明暗和机理的比较产生鲜明和生动的效果，并形成在整体造型中的焦点
42、技术美P159
人的劳动物化在产品中对自然规律的揭示所形成的审美价值
43、功能美P159
实用产品所具有的合目的性特征的形式表现
44、艺术美P159
以表现人的社会生活和精神世界的艺术作品的美
45、生态美P159
是人把自己的生态过程和生态环境作为审美对象而产生的审美观照，它把审视焦点集中在人与自然关系所产生的生态效应上，体现了人对自然的依存和人与自然的生命关联。
形式：是指内容的外部表现方式、类型和结构。
审美判断：是人们对于对象作出的审美评价，是以情感为中介，以生活逻辑和个体审美经验为依据，不含有概念的抽象和逻辑的推理。
艺术形象：是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。
同质媒介：是指构成艺术品的媒介对艺术传达方式能够产生作用的特性
生态美：与满足人的生态需要相关联的审美价值。
范畴：是人们对事物认识一种概括，它反映着外在于人的客观世界的各种特性和关系。
二、简答题
90、为什么说人的形式感的形成是审美以及形式美产生的根源？P125
答：
以节奏感为例，节奏感是人的形式感中一个重要的组成部分，由于自然界运动的周期性，就存在许多节律现象。究竟是什么使节奏被人们普遍意识化和情感化的呢？
首先，发挥了中介作用的因素是因为劳动效率的提高和轻松化，它使人对节奏产生出愉悦感受，各种劳动状态的差别而产生的节奏越不同，就越容易使节奏由某一具体劳动的联系中脱离开来。
另一种引起分化的中介是史前时代的武术模仿和礼仪，通过巫术活动，节奏成为调整和组织集体行动的一种工具，与原来的劳动脱离开来可以被普遍地加以运用。
(从辩证角度来看，特定领域的节奏感会使人产生生理、心理上的疲劳，在身心放松的情况下，节奏感则会使人愉悦。)
因此，节奏所具有的情感激发作用，最初只是劳动过程中的一种“副产品”。只有当节奏脱离开具体的劳动，作为形式因素用于组织各种生活使之秩序化时，才使节奏变得不仅富于层次和韵律的变化，并且也使感受丰富起来。
此外，对称和比例、色彩感的形成也经历了从生产和生活实践到文化积淀的过程。总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特
性具有直接的影响。总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接影响，在形式感的丰富化和精细化上，艺术对人发挥了独特的培育作用。
91、在高科技时代，技术美的意义何在？P139
答：首先，技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态，使用工具的生产劳动形成了形成了人的活动动态的工具结构，它不仅传递着人类的经验，规范着主体的活动样态，而且塑造着人的文化心理结构。
其次，对技术美的历史研究表明：人类审美意识的发展，始终受到科学技术的影响和制约。以建筑艺术为例，“在历史上，建筑艺术历来都是其时代最先进技术的真实体现，当前的建筑仍然趋于采用最先进的空间技术。”这说明，无论人的审美趣味还是艺术风格的更迭，都会受到科技和物质生产水准的重大影响。
其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与合社会目的性的相统一而取得的自由形式，作为人的创造物，它超越了技术的自发性，突出了科学技术为人类服务的社会目的性特征。
其四，美在和谐。技术美强调了科技进步与社会发展和自然环境的和谐统一，它把人的科技视野和人文视野勾联在一起，有利于促进自然科学、技术与社会科学，人文科学的联系，促进科技创新和审美文化的结合。
其五，技术美存在于人们的日常生活和劳动环境之中，通过环境与人的相互作用可以发挥技术美的审美教育职能。
92、在设计中如何调动艺术美和装饰性因素的作用？P145
答：
A．实用和审美表现功能之间不产生干扰；
B．产品的装饰结合技术质量和对人的生理适应性；
C．装饰结合功能美，给人以舒适感。
93、设计怎样体现出生态美？P157
A．生活环境的洁净感和卫生状况；
B．环境的宜人性，可以给人以生理和心理的舒适感；
C．道路的畅通和交通的发达也是直接关系到人的状态；
D．空间的秩序感，布局的合理化和情感化，城市功能和结构的多样性；
E．人的生命体验与对象世界的交融和谐。
94、简述生态美的理论意义。P158
答：生态美的研究把主客体有机统一观念带入了美学理论中，有助于建立人与环境有机联系的整体观，生态美学所研究的人的生命体验和生命共感，是在人的社会实践基础上展开的，因此对形式的观照、意义的领悟和价值的体验，都具有深刻的文化内涵。
其次，生态美的研究有助于推动人们生态文化观念的发展和确立健康的生存价值观。生态文明涵盖了人类生产和生活的一切领域，关系到未来的生产方式和生活方式的发展，可以为提高生活的质量提供正确的导向。
再者，生态美的研究为克服技术的生态异化指出了解决的途径。科技作为第一生产力，对于推动社会经济的发展具有决定作用，生态审美的价值取向有助于按照生态规律开阔技术的视野，从而推进人与自然的和谐。
三、论述题
4、审美具有超功利性质，而功能美却是对其目的性的观照，这是否是矛盾的？P146 第五章符号表现论
一、名词解释
46、符号P167
符号的指称或表征对象是人为确定的，确定之后便具有约定俗成的效用
47、图像符号P167
通过模拟对象或形象上的相似结构来构成符号
48、标示符号P167
与指称对象具有某种因果或空间联系的符号
49、象征符号P167
通过约定俗成的方法形成的与其对象没有直接联系的符号
50、性质符号P168
利用媒介的材料质地因素来构成符号的
51、单一符号P168
作为一个实际存在的事件与一定时空相关联
52、规则符号P168
按照规则而习惯地使用的符号
53、语言P165
系统化的抽象系统，具有社会性
54、言语P165
在具体日常情境中由说话人说发出的话语，具有个别性
55、语构学P181
符号学中研究符号之间结构关系的学科。（研究产品语言语汇之间的结构关系，规范体现了造型要素在结构上的有序性）
56、语义学P181
研究符号与它所指涉对象的关系的学科（研究产品语汇与它的指涉对象的关系，即产品语言如何给人以直接的内容体验和潜在的隐形表征，以获得对产品意义的领悟）
57、语用学P181
研究符号与使用者或环境关系的学科（研究产品语言与使用者之间的关系，它也表现为产品与环境的关系）
58、传播P200
信息由发送到接受的过程，有不同模式和多种组成要素
二、简答题
95、影响信息（或文化）传播的因素有哪些？P164
A.传播的文化必须有共享性
B.传播关系的确立
C.传播媒介的应用
D.传播方式的选择
96、符号与信号的区别何在？符号种类怎样划分？P167
信号是指在一定时空条件下的一种即使的物理刺激，而符号是人为设定的表征系统符号的划分，在指涉对象方面:
图像符号、标示符号、象征符号
从符号媒介的性质上划分：
性质符号、单一符号、规则符号
从符号的解释关联中划分：
名辞符号、命题符号、论证符号
97、产品语言作为一种形象化符号，如何表现它的意义？P176
98、简述商标形象设计的五方面要求。P192
1.商标形象应构成一个视觉完形
2.商标形象应具有独特性，有其自身的特点和个性，便于区分。
3.商标形象应该尽量简明
4.商标形象应该富有寓意性和象征性
5.商标形象要富有艺术感染力，给人以审美的快感
99、不同时代、民族和地域特点对产品或建筑风格的变迁有什么影响？P171
三、论述题
5、运用符号学原理来分析不同的标志和广告设计。P189
6、从语构学、语义学和语用学的视角为产品设计提供了哪些规范和要求？P186 第六章风格变迁论
一、名词解释
59、风格P201
设计师创作个性的表现，它是产品的形象体系及其表现手法在结构上的统一
60、装饰P231
外在于产品功能结构的形式因素，用以满足人的精神和审美需要。
61、虚与实P217
中国传统器物风格范畴之一，指空间与实体的互动关系，可以产生不同的空间感和实体感62、巧与拙P218
作为风格范畴，巧指人工修饰的美，拙指自然朴素的美
63、雅与俗P219
在器物设计中，俗是设计创作的源泉，雅思设计的一种参照和楷模
64、浓与淡P220
两种不同类型的艺术风格，浓一般是指浓密、浓厚或浓艳；淡则指平淡、清淡或疏淡65、线性造型P239
以线条的律动和情感性表现为主要特征的造型
66、通用性设计P239
非个性化的具有普遍适应性的设计
二、简答题
100、对中国传统器物的风格研究形成了哪些范畴？P217
101、为什么说装饰变革可以成为风格变革的先锋？P328
设计美学考试题 简答题： 1、简要说明“设计审美”即使物质活动也是精神活 动? 答：设计审美的核心是融合了“迪扎因”是融合了科学的理性和艺术的感性，技术美和艺术美创造性活动。设计是一种构思与计划，以及把这种无形的构思与计划通过一定的视觉化手段化为有形的产品过程，他是一个完整的系统工程，包括促使产品产生的整过思维过程和行为过程。设计什么的中心问题是人与物的和谐，强调了设计的目的是人而不是产品，人是研究设计审美的主导因素。设计审美是把美学原理运用于生产技术领域，是美学与技术达到和谐统一，美学产生的技术与艺术的结合为实用功能和与审美功能以及物质效能和精神效能的统一提供了新的方法，新的途径，同时也为理性通往感性开拓了现实的道路。劳动条件、劳动环境适应了劳动者的生理机能，市劳动生产中形成生理上的快感、舒适感、安全感，从而激起劳动者心理活动的愉悦感。劳动条件符合人的生理结构，促使劳动中的快感上升为美感，使物质生产过程中的精神状况向更高境界发展。因此，设计审美即使物质活动也是精神活动。 2、为什么说设计是人类科技与艺术相结合的物质 创造? 答：设计在很大程度上受科技的影响，设计是设计者通过对人们生活的方式和习惯结合美学因素而创作的，它给人们带来实用和美观结合的产品，给使用者带来愉悦。设计的产品要考虑实用性，美学的审美性应当寓于实用性之中。因此在设计创作时，都应当围绕着实际使用的要求来考虑和设计，从材料的选择、外部造型、色彩装饰等多方面，都要结合实用要求来考虑艺术处理和加工等问题。实用工艺品应当适用、经济、美观。就是要在满足人们的物质需要的同时满足人们的精神需要,在具有实用功能的同时也具有审美的功能。随着社会的发展和人类科技的进步,人们对物质生活与精神生活提出了愈来愈高的要求,不仅希望日常生活用品坚固适用,而且希望这些用品精致美观,甚至把美观放到越来越重要的地位上。所以,未来设计的范围和领域正在不断扩大，人类科技与艺术的结合造就了然泪设计的发展。 3、简要说明设计审美的本质是如何体现的? 答：设计的本质是○1设计是人类创造的○2设计是人类科技与艺术相结合的物质创造。设计是人们在日常生活中依据实际需要设计出既实用又美观的实物体。审美的本质是不
《设计美学》期末复习资料2010.12 试题类型： 判断题：2’X5 简答题：20’X2 论述题：20’X1；30’X1 1、先秦至两汉是我国设计美学形成的基础阶段，许多设计美学观念在这时开始形成。 2、先秦时期理论上较为突出的成就就是设计典籍《考工记》的出现。 3、“质胜文则野，文胜质则史”体现了内容与形式的统一。 4、墨子的“先质后文”、“衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐”，进一步强调了实用功能，反对浪费奢靡。 5、杨雄的“言为心声，书为心画”提倡一种博大精深、富于崇高色彩的美。 6、按照郭沫若对青铜器的说法，青铜器经历了以下四个阶段：人化——神化——礼化——人化。 7、简要论述《考工记》设计学思想。 答：1、“阴阳五行”的道器统一观。是说各种事物现象都存在着相互作用、相互制约的对立关系。2、“天人合一”“天时地气”“材美工巧”。“天时”、“地气”指的是自然方面的客观因素，“才美”、“工巧”则强调的是主体和主观因素。主张人与自然的融合，强调工艺制作要符合自然生态规律，并认为自然规律可以制约设计的优劣。3、“制器尚象”。《周易》中就已提到“制器尚象”，主张把有形之器与卦象等抽象符号联系起来，运用象征手法表现抽象的“意”。 8、南齐画家谢赫在《古画品录》中提出六法论，即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”等创作原则。 9、简要论述宋代哲学特征。 答：中国哲学美学在宋代现实儒道释三学融合，完成了以道德为本体和主题的中国人格美学.既不向往神仙或宗教的热狂境界，也渴慕治国平天下的世工业绩，它面向现实人生，高度重视生活情趣，任情感自然地流露和表现，鄙视宫廷艺术的富丽堂皇、雕琢伪饰。宋代美学大体可以分为两派，一派提倡“平淡天然的美”，以欧阳修、苏轼、严羽为代表；另一派是提倡客体化的、具有伦理道德性质的“理”，以邵雍、程璟、程颐、朱熹等哲学家为代表。 10、中国设计美学思想来源。 答：道家美学的思想对设计美学的影响。道家哲学和美学的创始人是老子和庄子及其学派，在道家看来，真正的美是一种同自然无为的“道”合为一体、超越人世的利害得失、在精神上不为任何外物所奴役绝对自由的境界。这种心境与自然融合、与道同行的境界是审美的最高境界。佛教美学对中国设计美学的影响，中唐时期的禅宗，通过直觉、顿悟以求的精神解脱、达到绝对自由的人生境界的理论。 11、中国传统设计美学观念的具体体现。 P32 (结合课本适当张开论述答题) 答：1、中国传统设计中的“精气神” 2、中国设计中的“意”与“象” 3、中国设计美学中的“和”与“合” 12、苏格拉底被认为是西方设计美学思想的鼻祖。（P37） 苏格拉地论述美和效用的关系问题对设计产生了较大影响。 13、古希腊简述基本上是三种主要柱式，即多利克、伊奥尼亚和科斯林三种柱式结构。 14、多利克柱式、伊奥尼亚柱式、科林斯柱式的特点。 答：（P39） 1、多利克柱式的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，又被称为男性柱式 2、伊奥尼亚柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，由于曲线明显， 这一柱式结构又被称为女性柱式。 3、科林斯柱式的特点是装饰性强，但是在古希腊建筑中的应用并不十分广泛，典雅的宙斯神庙采用的是科 林斯柱式。 15、奥古斯汀的美学著作《论美与适宜》中把美区分为“自在之美”和“自然之美”两种类型。 答：（P41第四段） 即事物本身的美和一个事物适宜于其他事物的美。奥古斯丁罗列出美的较为具体的特征和规律，它们包括平衡、类似、适宜、对称、比例、和谐等原则，统摄这些原则的“整体”。美不在于各种成份的量，而在于
机械设计加工中容易出现的问题分析 集团企业公司编码：（LL3698-KKI1269-TM2483-LUI12689-ITT289-
机械设计加工中容易出现的问题分析在这篇文章中材料的选择，机械设计与制造，以及采用标准化和加工润滑剂的应用和影响加工表面层的物理机械性能，从而保证了在因素的简要分析与研究该机械加工产品质量的设计和制造。 近年来,随着市场经济的发展和改革开放的深入，各种各样的机械企业发展非常迅速，机械企业扩大在激烈的竞争市场上的市场份额、提高生产效率，就必须提高产品的质量。提高产品质量是前提因素，是科学合理设计这样的产品，机械设计在工作中起着重要的作用，不仅影响质量成本和制造产品，也影响企业长期稳定的发展。 做好材料的选择工作 对于机械零件的设计与制造工作而言，材料选择得当与否直接对零件的使用寿命、使用性能以及制造成本有着直接的影响。关于材料的选择，需要参照相同类型的材料使用的选项，根据经验来选择最合适的材料。如果没有类似的经验可以参考，和制造时没有特别的要求，详细的计算可以按照说明书进行材料性能的产品，选择一种经济性强的材料。 1.1材料必须要能够满足使用性能的要求
该材料的性能分析是对不同部件的选择工作性能的材料的主要元件有不同的要求，某些部分聚焦的磨损材料，并且某些部分集中于材料的压缩性能，并需要高强度材料的一些零件，一些零件只是需要满足该材料的美学特性就可以。因此，在选择过程中，工作中最重要的部分是清楚什么材料的要求，按照补救措施的不同要求，选择最合适的材料。 1.2材料必须要能够满足工艺性能的要求 材料加工性能的材料反应能力可以适用于不同的加工过程中，材料必须能够满足质量和制造的双重需求，包括热处理性能的材料特性、切削加工性能、切削加工性能等，不同类型的零件不同工序的材料性能要求的。 1.3材料必须要满足生产经济效益的要求 材料除了满足性能和工艺性能，还要能满足生产的经济，即价格的材料和加工成本要维护成本控制在合理的范围内。使用复合结构的同时，提高材料的利用率，生产批量大，可以选择便宜的材料来替代，降低生产成本。 1.4材料的选择方式
从设计美学角度看设计作品 设计美学作为一门社会科学，自产生之日起就对设计领域产生或多或少的影响，尤其是设计美学领域的审美学说，对设计师来讲，更是衡量其作品好坏的一个很重要的标准。下面，我就选取古今中外历史上几件比较有代表性的作品，从设计美学角度简要分析一下。 一、唐代曲辕犁 唐代曲辕犁设计精巧，同时亦符合一定的美学规律，有一定的审美价值。犁辕有优美的曲线，犁铧有菱形的、V形的，在满足使用功能的同时还具有良好的审美情趣。下面，我就从功能美、形式美、材料美和结构美四个方面分析一下。 1、功能性分析 功能美不是“有用即美”，而是使用价值和技术美的结合，在注重物品使用价值的时候不能忽略了其技术性。 与直辕犁相比，唐代曲辕犁的设计具有良好的使用功能，不仅可以通过扶犁人用力的大小控制耕地的深浅，还大大节省了劳动力，有很高的劳动效率。犁架加大，显得更加稳定，便于在耕地时的控制，犁铧多为V形，尖头更加锋利，便于入土。曲辕犁的使用功能相当完善，使用性加强。同时，从技术美学角度看，唐代曲辕犁的设计更加先进，犁的规格、种类多样，形制亦因需要而有差异。犁铧、犁壁、犁头等也是根据需要而不断改进，技术含量可谓相当高。 2、形式美分析 唐代曲辕犁在形式上，可谓达到了一种均衡与稳定的美学效果。均衡与稳定，是美学规律中重要的一条。均衡是指造型物各部分前后左右间构成的平衡关系，稳定则是指造型物上下之间构成的轻重关系，给人以安定、平稳的感觉。 在唐代曲辕犁造型中，以策额为中线，左右保持着等量不等形的均衡；从色彩上看，木材的颜色是冷色的，而铁也是冷色，可以达到视觉上的平衡；犁铧为V形，是一种对称，可以给人以舒适、庄重、严肃的感觉，对称本身亦是一种很好的均衡。稳定，则主要表现在实际稳定和视觉稳定两方面。无论从造型上看还是从视觉平衡上看，都具有极强的稳定性。 3、材料美分析 唐代曲辕犁的用材主要是木材和铁。二者皆为冷色，极易达到平衡。而且，唐代时候的冶铁技术已十分成熟，铁已经广泛运用于各种器物上。这样，唐代曲辕犁的设计，就更加经济适用，适合于普通老百姓的购买和使用。而且，木材和铁，二者均为冷色系的实物，搭配起来很容易，不会显得突兀。 4、结构美分析 在产品造型中，变化与统一是一条很重要的美学规律，为取得产品造型的变化与统一，主要采取的造型手法是：在变化中寻统一；在统一中寻变化。 在唐代曲辕犁造型中，虽有直线的犁底、压镵、侧额、犁箭和曲线的犁辕、犁梢，但它们的连接方式是相同的，大多用楗、梢、榫来连接固定，且主体以直线为主。这就是在变化中寻统一；以直线型为主，给人以硬朗稳定的感觉，但犁辕和犁梢的曲线又使造型富有变化，给人以动态的感觉，起对比和烘托作用。曲辕犁以木材为主，而铁质的犁铧与木质的犁架形成了对比，这就是在统一中求变化。 综上所述，唐代曲辕犁反映了中华民族的创造力，不仅有着精巧的设计，精湛的技术，还蕴含着一定的美学规律，其历史意义、社会意义影响深远。 二、流水别墅 著名的流水别墅是美国著名建筑设计师赖特为卡夫曼家族设计的。这座位于瀑布之上的别墅实现了赖特“方山之宅”的梦想。整个建筑构思是大胆的，因而它成为世界上最著名的现代建筑之一。下面，就从设计美学角度，从不同方面看着做瀑布之上的人居典范。
艺术设计与美学复习资料 一、人名、成就、名言、作品 伽利略2——科学家。现代科学研究方法的奠基人 培根2——科学家。被誉为“自然大臣”；书籍《新工具》、提出“知识就是力量” 笛卡尔2——科学家。笛卡尔二元论逻辑 牛顿2——科学家。三大运动基本定律和万有引力定律 法拉第、麦克斯伟3——科学家。电磁理论 阿尔文·托夫勒4——美国著名未来学家；书籍《第三次浪潮》 塞尚7——印象派画家。现代艺术之父 莫奈7——印象派画家。《阿尔让特依大桥》 修拉7——印象派画家。点彩画法；《大碗岛的星期天下午》毕加索7——立体主义画家。对现代设计影响最大的艺术家M. 金兹堡9——俄国构成主义设计师；书籍《风格与时代》艾尔·利兹斯基30——俄国构成主义主要代表。海报《红楔子攻打白色》 康定斯基9、43——抽象表现主义画家，包豪斯教师 杜斯伯格28——“风格派”理论家、发言人 蒙德里安9、29——荷兰“风格派”核心人物，画家。《红黄蓝》系列油画 里特维德29——“风格派”家具、建筑设计师。《红蓝椅子》
鲍姆伽通16——德国哲学家。书籍《美学》 康德16——德国哲学家 黑格尔15——德国哲学家 彼得托齐纳16——捷克设计师，提出技术美学的概念 鲍列夫16——苏联美学家 泽姆佩尔16——德国建筑学家，最早研究美学的学者，其理论成为现代设计理念形成的基础 约瑟夫·帕克斯顿21——“万国博览会”英国“水晶宫”的设计师 拉斯金23——英国艺术理论家。把造型艺术称为“大艺术”，设计称为“小艺术” 莫里斯23——英国艺术设计家、作家。拉斯金思想的传承人，英国工艺美术运动奠基人；书籍《乌有乡消息》、《乔叟集》（书籍装帧第一书）；设计史上第一次提出整体设计概念 穆特修斯、凡德·威尔德27——德意志制造联盟成员，双方发生著名的争吵 沙利文31、54、134——美国现代主义建筑大师。提出“形式服从功能” 斐迪南·保时捷32——电动汽车之父，开发出“大众汽车”、“甲壳虫” 弗兰克·皮克34——30年代英国工业设计代表人物，英国设计与工业协会主席 “七人集团”35——意大利现代主义建筑师团体，强调“理
）复习资料自考设计美学课程（04026、单项选择题一 现代科学观的缔造者之一（伽利略）在天文学、运动的原理和定律、数学与经验的关1 联、实验科学或科学实验等方面进行了开创性的探索。年出版的《新工具》，16202 （培根）被同时代人赞誉为“自然大臣”认为科学技术是生产力的是（马克思主义）3 现代之父（塞尚）向世人揭示了新的“看”的方法。4 （毕加索）是对现代设计影响最大的现代艺术家。在现代设计史上，5 热的抽象代表为（康定斯基）6 冷的抽象代表为（蒙得里安）7 .帕克斯顿8 英国“水晶宫”的设计者是约瑟夫.保时捷9 纳粹时期素有“电动汽车之父”斐迪南DIA”10英国设计与工业协会，简称为“BIIA”11 英国工业艺术院，简称“CAI”12英国美术与工业委员会“NRD”13英国国家工业艺术注册设计师“世纪二三十年代意大利设计界最有代表性且最富才华的人物。.庞蒂是2014吉奥GM 美国通用公司的简称为15年19231882—德1934年出版的菲德里柯..奥尼斯的《16“后现代主义”一词最早出现于西班牙、拉美诗选》中；文丘里。在建筑上最早提出后现代主义概念的是美国建筑家罗伯特.17 .解构主义的始作俑者是法国当代哲学家雅克德里达。18 .盖里是世界公认的杰出的解构主义大师。19美国建筑师弗兰克-----上海土山湾工艺院20中国最早的西洋美术摇蓝21《癸卯学制》的建立标志着中国近代教育制度的确立。年正式废除了科举，成立学部。22清政府于1905 北京美术学校创立，设立图案系。1918年成立第一所国立美 术院校—23中国近代于241620年出版的《新工具》一书作者是培根。--二、多项选择题 1 为努力探索而牺牲的科学家有（布鲁诺）（伽利略） 2 莫奈的作品有（卢昂.大教堂）（阿尔让特依大桥） 3 商品有计划的废止方式主要有三种：A不断增加产品的新功能，使前期的产品不断老化；B不断更新产品的流行形式，使前期的产品很快过时；C直接控制和缩短产品的使用寿命。． 4 设计美学包含了设计的（功效性、审美性、伦理性）设计美的特征：（功能性、艺术性、技术性、商业性）5 6 设计美学的分类：（环境设计类、工业产品设计类、视觉传达类） 7 现代设计的三大范畴：（现代建筑及环境设计、现代产品设计、现代视觉传达设计）《建筑与绘画》约翰·拉斯金设计作品有《建筑的七盏明灯》、8
独立本科段《艺术设计》专业 《设计美学》课程考试大纲 （课程代码04026） 主编：罗礼平、潘日明 福建师范大学美术学院 2012 年 2 月 《设计美学》课程考试大纲 （课程代码： 04026） 指定用书：《设计美学》徐恒醇着清华大学出版社2006 年7 月第一版 一、课程性质与设置目的要求 《设计美学》课程是福建省高等教育自学考试美术专业（独立本科段）的必修课，是检验学生对设计美学理论掌握情况而设置的一门基础性课程。 这门课程对如何从美学乃至艺术哲学的高度对设计艺术的审美现象进行分析，提供了理论基础、视点和方法。本课程主要包括形态构成论、功能转化论、文化整合论、审美范畴论、符号表现论、风格变迁论等内容。 设置本课程具体的目的要求在于使学生在接受技术教育的同时，系统地了解设计美学原理，提高自身的整体素质，继而建立起一个现代性的、面向文莱的、开放的设计观，更好的做出高质量的设计。 二、考试目标 考核要点 （一）第一章形态构成论 1.自然形态与人工形态 2.人的感知特性与完形理论
3.技术形态与艺术形态 4.产品形式的构成与意境（二）第二章功能转化论 1.人的需要的多层次性 2.产品的功能及其划分 3.功能转化原理 4.审美创造与意象生成（三）文化整合论 1.文化的形态构成 2.设计文化的构成 3.生态文化与大设计观 4.文化取向与市场取向（四）审美范畴论 1.形式美 2.技术美 3.功能美 4.艺术美 5.生态美 （五）符号表现论 1.符号与传播 2.建筑语言与产品语言 3.产品造型的符号学规范 4.商标与广告的形象设计六）风格变迁论
1.风格范畴的内涵 2.中国器物风格的演化 3.西方工业产品风格概略 4.装饰的审美趋向 三、有关说明和实施建议 为了使大纲的规定在个人自学、社会助学和考试命题中得到贯彻和落实，特作如下说明和实施建议。 （一）关于考试目标的说明 为使考试内容具体化和考试要求标准化，本大纲在列出考试知识点的基础上，对各章规定了一定的考核要点，这些要点便可视作考核目标，目的在于使应考者能够明确考试内容和要求，更系统地学习本科目，也使社会助学者能够更全面地有针对性地分层次进行辅导。同时，能够更加明确其命题范围，从而比较准确地安排试题的知识能力层次的准确度。 《设计美学》是一门理论性强、涉及知识内容广泛的科目，在本大纲考核要求中，按照考核要点分成若干部分规定应考者应达到的能力层次要求，应考者应全面掌握教材的基本内容，识记与理解相结合。 （二）关于教材 本课程使用教材为：《设计美学》，徐恒醇，清华大学出版社，2006 年7 月第一版。 （三）自学方法与社会助学提示 无论是应考者还是社会集中辅导，应以本大纲对知识点与考核要点做出的规定为纲，认真专研制定教材，明确本课程的学习要求，重点把握形态构成论、功能转化论和文化整合论等。学习这门课程的目的在于培养学生的设计美学理论基础，以及学生的理论思辨和技能操作相结合的意识。孤立地识记一些零散的知识
2013年秋期成人教育（专科） 《美学原理》期末复习指导 第三部分综合练习题 一、填空题 1．鲍姆嘉通在1750年出版的专著《美学》中首次提出“美学”这一名称，这被认为是美学学科产生的标志。 2．俄国民主主义者车尔尼雪夫斯基依据唯物主义哲提出了“美是生活”这一著名的美学命题。 3．马克思说，“（人的）五官感觉的形成是以往全部世界史的产物”。 4．17世纪法国哲学家笛卡尔提出了“我思故我在”的著名命题，为从理性上探讨美学问题提供了理论依据。 5．在认识论美学的五种形态中，德国古典美学最为重要，它的代表性人物是康德、席勒、黑格尔。 6．在中国现代的美学家中，李泽厚认为美是“客观性和社会性的统一”。 7．提出“有意味的形式”美学观的是英国艺术批评家克莱夫贝尔。 8．王维国从20世纪初年起关注“美学”问题，借鉴西方自学观念和术语陆续撰写一系列美学与美育论文，由此被视为中国现代美学的创始人。 9．中国现代美学史上，宗白华倡导并亲身实践体验美学，提出了“艺术意境(意境或境界也对)”、“节奏”等重要概念，产生了重要而广泛的影响。 10．清末明初著名学者王国维接受了德国唯意志论思想家叔本华的“审美静观说”，发挥了审美无功利观念。 11．在《古代社会》一书里面，（美国）摩尔根（L．H．Morgan）依照物质生产方式中技术发展的程度，将人类历史划分为蒙昧时代、野蛮时代和文明时代。 12．我国在上世纪 50年代出现过短暂而热烈的“美学讨论”，围绕美的本质问题形成了客观论、主观论、主客观统一论和社论等多种不同学说及其争鸣场面。 13．美的四个基本特征是符号性、无功利、形象性和感染性。 14．美的形式是具体审美对象的感性形态，是同美的内容直接相联系的；而形式美则是从各个具体的美的形式中抽象出来的共同的美。 15．“泛审美”指的是随着时代的变化，审美趋向生活化、实用化、通俗化、和商业化，变成了人们生活本身的一个组成部分。 16．美感不是心灵所固有的，也非天然的禀赋，更不是神赐的迷狂，美感来源于
工业设计与机械设计 姓名: 学号: 专业:机械设计制造及其自动化 电话: 工业设计与机械设计 摘要 :21世纪的市场竞争不仅是先进科技的竞争, 同时也是产品设计的竞争。以知识为基础的产品创新是现代工业设计的核心。传统专业和学科正在加速调整和融合 , 新的科学理论、科学技术和设计理论不断涌现。机械设计与工业设计需要融合发展以适应市场的变化和市场的需求。机械设计与工业设计的关系有待人们去探讨。 关键字 :工业设计;机械设计;人机工程学;造型设计 进入 21 世纪的中国正在迎接经济发展和科技创新的新时代 , 新的科学理论、科学技术和设计理论不断涌现 , 传统的专业和学科正在加速调整和融合 , 要求人们在继承传统的基础上开拓创新。机械设计与工业设计的结合是时代的要求 , 同时中国加入 W TO 给机械设计与工业设计提出了新的机遇和挑战 , 要求人们通力合作设计出满足国际市场需要的产品。而人们对机械设计与工业设计两个学科的关系探讨并不深入 , 更没有形成科学的理论体系 , 需要机械设计与工业设计行业的人们为之努力。 工业设计 : 1919 年在德国 , 由格罗披乌斯创建的“包豪斯”学校是工业设计确立的标志 , 它是现代工业与艺术走向结合的必然结果 , 开创了现代设计的新纪元。它强调在以大工业生产为基的前提下 , 充分利用当代科学技术的成果与美学资源 , 创造一个能
满足人类精神与物质双重需要的环境 , 以艺术与技术的统一为宗旨 , 强调设计的目的是人而不是产品。二战后的美国益于这一工业设计观 , 使美国的资源、技术得以充分发挥 , 促使美国经济繁荣 , 产品销售到全世界。美国的工业设计从一开始就是以实用合理而著称。美国芝加哥学派很早就提出了“形式服从功能” 的设计口号 , 这使得美国工业设计很快走上了正确的兴旺发展之路 , 工业设计应用到了很多工业部门 , 设计很快成为美国社会创建新生活方式和财富的主要直接手段。日本是另一个较早重视工业设计 , 靠设计开拓市场 , 并在国际竞争中取得生存与发展的榜样。日本人口众多 , 地域狭小 , 资源贫乏 , 但它靠“设计立国” 、“技术立国” , 工业生产取得飞速发展 , 证明了优良的设计与先进技术同样可以富民强国。日本从价廉、新颖、节能上开发与设计了各种各样的产品。丰田、索尼、日立等符合时代生活方式的汽车、家电风靡全世界 , 击败了欧美等强国而占领世界市场。成功的关键就是重视产品的开发与设计。工业设计还能使产品具有高的附加价值而使产品价值倍增 , 提高企业的经济效益 , 使企业发展更快。美国工业设计协会 ( IDSA 曾统计 , 工业设计投资 1 美元 , 销售额可高达 2500 美元 , 工业设计对企业的生存与发展起了不可估量的作用。在商品经济社会中 , 设计更成了商家在竞争中取胜的必要手段。现在 , 人们把工业设计誉为“设计中的设计” , 或“生活的创造之神” 。同时 , 工业设计已成为研究人与人、人与物、产品与环境、需求与文化关系的社会科学与技术科学交叉的学科。工业设计准则与方法 1、遵守技术美学、造型美学和商品美学的原则。技术美学主要研究产品及环境 的美学问题 , 是实用功能与审美功能的统一 , 是技术与艺术的有机结合; 技术美具体体现在功能美、工艺美、材质美、风格美、仿生美等。产品造型的美学原则 , 主要有 : 比例与尺度 , 均衡与稳定 , 统一与变化 , 调和与对比 , 节奏与韵律 , 比拟与联想等。商品美学主要是研究商品美的要素和规律 , 商品美的创造和欣赏 , 商品美与市场的关系。 2、造型中的色彩问题
设计美学试卷（A） 学校＿＿＿＿班级＿＿＿＿姓名＿＿＿＿分数＿＿＿＿ 总分100分考试时间120分钟阅卷人＿＿＿＿ 一、单选题（在本题的每一小题的备选答案中，只有一个答案是正确的，请把你认为正确答案的题号，填入题后的括号内。多选不给分。每题2分，共20分） 1、被称为美学之父的美学家是（4） ①毕达哥拉斯②苏格拉底③柏拉图④鲍姆嘉通 2、青铜器的美是一种什么形式的美？（3） ①原始的美②铜的材质美③狞厉的美④粗犷的美 3、设计艺术的首要功能是（3） ①认识功能②道德功能③审美功能④娱乐功能 4、技术美的核心是（2） ①形式美②功能美③色彩美④线条美 5、工业设计与其它精神产品的根本区别在于（） ①工业设计在创造上需要一定的技术②工业设计是一种人工制品③工业设计是意象思维的结晶④工业设计需要依赖于一定的物质材料 6、设计活动产生于（4） ①模仿②巫术③游戏④实践 7、在西方美学史上，主为“数或数量的关系是万物的本源”的美学家是（） ①柏拉图②康德③毕达哥拉斯④黑格尔 8、西方美学从古典形式向现代设计形态转变的时间是（）
①18世纪末期②19世纪中期③20世纪初期④20世纪中期 9、设计美学研究各种审美对象，其中最重要的是（） ①社会中的审美对象②自然中的审美对象③产品中的审美对象④人生中的审美对象 10、“人是世界的美”这一命题内涵是（2） ①人为美而存在②有了人，世界才有美③有了世界，才有人的美④人是世界中最美的 二、多选题（在本题的每一小题的备选答案中，正确答案有三个或三个以上，请把你认为正确答案的题号，填入题后的括号内。少选、多选不给分。每题2分，共10分） 1、设计的本质是（1、 2、 3、4） ①设计是人类智慧的结晶②设计是人类创造的③设计是人类科技与艺术相结合的物质创造④设计是将理念变为现实的物化过程⑤设计是现代艺术 2、工业美的结构要素是（1、2、 3、4） ①功能的结构②材料的结构③机体的结构④形式的结构 3、设计美的本质特征是（1、2、3、 4、5） ①功能性特征②社会性特征③形象性特征④历史性特征⑤交易性特征 4、设计美的构成要素有（1、2、4、5） ①材料美②结构美③色彩美④形式美⑤功能美 5、产品结构的特征有（1、2、3、5） ①层次性②有序性③艺术性④抽象性⑤稳定性 三、名词解释（每题4分，共20分）
第一章形态构成论 一、名词解释 1、形态 P12 ?事物与其特定功能结构相关联的外在特征。 2、结构 P14 ?是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。产品结构的特点：层次性、有序性、稳定性。 3、结构的层次性 P15 ?是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。P15 4、结构的有序性 P15 ?是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。 p15 5、结构的稳定性 P15 ?是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。p15 6、产品的功能 P17 ?产品的功能是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力。 7、感觉 P18 ?感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。 8、知觉 P18 ?知觉：是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。 9、良好图形 P25 ?所谓良好的图形，是指它的构成成分可以沿着已确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡。 10、同形论 P26 ?经验到的空间秩序在结构上总是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。 ?知觉经验的形式与刺激经验的形式之间的相互对应。 11、技巧 P35 ?艺术家必须具备一定的专门化形式的技能。 12、产品技术 P38 ?以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上 13、生产技术 P39 ?如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容
浅析机械美学 1、建筑宗旨源于机械的崇尚。20世纪初是一个对机械充满信仰与崇尚的年代，现代建筑运动的主将勒·柯布西耶（LeCorbusier）就身处于这个年代。勒·柯布西耶也对机械由衷的发出赞叹和崇敬。当机械科技正急速发展时，几项体现了二十世纪“速度”主题的机械科技产品也吸引了勒·柯布西耶的目光；在其《走向新建筑》（Vers Une Architeecture）一书中特别以“视而未见的眼睛”为章节，来强调汽车、轮船与飞机等工业时代的产物。他认为这些机械就是这个时代的代表“样式”，只可惜是人们的眼睛视而未见，无法加以辨识。充分体现了他对机械的认可和赞扬。 勒·柯布西耶认为：“现代人都具有某种机械性的感受，此感受强烈的存在于日常的生活之中，即源于崇拜、感激、尊重的心情而产生的。”面对机械的精确制作，让勒·柯布西耶感受到帕特农神庙完美形式，因此他常常将汽车、飞机等和帕特农神庙相比较。 而对于勒·柯布西耶而言，飞机似乎是一种接近完美的机器：因为飞机的创造绝对不是为了“形式”而创造的，而是为了“解决飞行问题”而产生的，因此传统的形式装饰等无关紧要的问题必须被抛开，飞机只能是个纯粹的飞行机器。飞机的机械精神影响了勒·柯布西耶的建筑观。 2、机械美学溯源。新型建筑是反对传统的意识形式，是机械的价值和美学意义。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人。它们的美学原则不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况。在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术的原则。 机械美学则完全是新兴的工业时代的美学诉求。其心理基础是认为各样的机械本身蕴涵着美感，不仅是带来实利的功能之美，更主要的是一种前所未有的形式之美，它与古典美迥异其趣。机械本身的合乎功能、技术逻辑的构造和外表朴素的美，这契合了人类讲求逻辑理性又求新奇变异的心理倾向吻合至极。 3、建筑是居住的机器。在《走向新建筑》书中勒·柯布西耶第一次提出：“建筑是居住的机器。”这是机械美学精神最响亮的口号，但是勒·柯布西耶所谓的“建筑机器”，不是“未来主义”和“构成主义”所表现的机械形式，而是将对机械的喜好，应用在现代主义建筑精确、简洁以及符号机能的特性上，强调建筑中的理性次序以及真实技能的表现。 作为当代社会而言，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。勒?柯布西耶企图将建筑与机械的强烈机能性作类比，机械所以适宜、所以美，因为机械符合了机能的要求，是合乎理性、经济以及数学的；建筑形式像不像机械并不重要，重要的是建筑机能要与机械一样。
2014年7月广东省高等教育自学考试设计原理试题 （课程代码 09235） 一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.按照孟塞尔色彩理论，每种颜色都有三种性质，不包括 A. 色相 B. 亮度 C. 纯度 D. 明度 2.达到设计统一的三种方法不包括 A. 整体支配部分 B. 连续 C. 对比 D. 重复 3.设计思维的三种类型不包括 A. 想象性设计思维 B. 叙事性设计思维 C. 典范性设计思维 C. 程序性设计思维 4.可口可乐瓶外包装箱的设计者是 A. 托马斯?奇彭代尔 B. 沃尔塔?提格 C. 亨利?德雷夫斯 D. 雷蒙德?罗维 5.“O”型剪刀的设计者是 A. 斯丹纳克?科维尔 B. 欧拉福?贝克斯托马斯 C. 查尔斯?伍德 D. 雷蒙德?罗维 6.设计的基础价值 A. 文化价值 B. 精神价值 C. 实用价值 D. 审美价值 7.柏林的犹太博物馆的设计者是 A. 柯布西耶 B. 赖特 C. 贝聿铭 D. 利伯斯金 8.被称为“红屋”的住宅是为自己设计的新婚住宅。 A. 约翰?拉斯金 B. 拉幅?贝克斯托马斯 C. 威廉?莫里斯 D. 查尔斯?伍德 9．提出以“住房就是居住的机器”为宣言的“机器美学”理论的设计师是 A. 勒?柯布西耶 B. 弗兰克?赖特 C. 雷蒙德?罗维 D. 维克多?巴巴纳克 10.乌尔姆设计学院的第一任院长是 A. 米斯?凡?德?罗 B.沃特?格罗皮乌斯 C. 马克斯?比尔 D.托马斯?马尔多纳多 二、多项选择题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是
论述1：电影的综合属性： 艺术性、商业性、科技性、意识形态性 艺术性： 电影的艺术审美特性： 1、高度逼真性： 2、假定性：以二维平面空间表现三维立体空间 艺术取舍加工后的影像 艺术真实 3、综合性：多种艺术有机融合 时间与空间的综合性 视觉与听觉的综合性 电影中的艺术性多体现在镜头对人物或风景的处理上以及服装造型等方面，如《黄土地》陈凯歌导演，张艺谋摄影。影片表现的是翠巧的悲剧，黄土高原上人们生活的贫困落后状态与精神的麻木愚昧。作为中国电影艺术性的代表，给观众心灵的触动和启迪。 商业性 电影具有浓郁的商业性： 1、从世界电影诞生时开始切入——公开售票卢米埃尔梅里爱 电影的拍摄制作，商品发行放映，后产品开发 2、电影由浩大的社会群体创作，需要投入大量的资金，人力和物力 3、电影生产在现代工业生产的背景下，具有现代企业的特征，并且快速完善的进入电影文化产业的阶段 电影的消费和需求、供需和价格体系、运作模式和分配比例形成了比较统一的运行机制和经济规律 电影的商业性体现在制作上及目的。一般商业片制片商为挣钱所以会请时下受欢迎的明星，拍大家喜欢看的，拥有大场面，即使剧情老掉牙。近年的《建国大业》、《建党伟业》等几部弘扬国家主旋律的影片，充分利用了市场化的商业运作模式，这主要包括覆盖式的集中宣传、全明星阵容、视觉奇观的追求与营造等。 电影商业性和艺术性的关系： 1、电影本身是具有艺术性的产品 2、电影的生产需要巨大的经济投入 3、电影的艺术性需要通过其商业性得以实现 4、电影的商业性又需要艺术性的保障 电影事实上是一个商业与艺术的辩证统一体，商业性与艺术性两者在电影这个母体里相互交融，互为依托，因此任何对电影商业性或是艺术性的压制都是对电影本性的扭曲。这也就从根本上决定了，商业性和艺术性在电影中是能够和谐相处的。电影既然作为商品，就避免不了被资本所掌控，不过我们也不必为这种状况而感到悲观。因为电影生产虽然是一种商品生产，但它又不同于一般的商品生产，它同时还是一种艺术生产。而艺术生产作为一种精神性生产，则是一项极其复杂的程序。电影生产虽然不能不受到资本的控制，但是，它毕竟是由编剧、导演、摄影师和演员等诸多方面的人员共同参与的精神性劳动，资本控制不了每一个电影生产者个体的精神，控制不了每一个具有能动性的人，这就为进步的电影生产者打破资本的控制提供了可能。事实上，电影史上能做到这一点的人亦大有人在，例如卓别林，他的电影以大众喜闻乐见的打闹喜剧形式出现，在保证电影商业成功的同时，也充分反映了现代大生产状况下大众的生存境遇，揭示了现代社会中人性被扭曲异化的深层事实，从而为
工作多年，最近想沉下心来整理总结一下，以下都是闲暇时摘录的一些工作经验，供机械、结构设计的朋友们参考，若有不足谬误之处，恳请方家指正。 ?拜模仿为师,从模仿中学习，从学习中不断提高 通常的设计，80-90%都是对已有的技术进行模仿、综合后搞出来的。充分利用他人的经 验和过去的经验，使之为自己服务，不断进步。 ?对设计要迷恋不舍 设计人员要有美学观，安稳观，能区分产品美与不美，安定与不安定。其次设计人员要为 用户设身处地着想，站在用户立场上体验。信心来自对设计的迷恋，像迷恋情人那样迷恋 设计，使出全部精力和才华，这就是信心的基础，也是征服用户，为用户喜欢的奥妙所在。 ?形状和结构产生于力 机器产品都在负载下工作，以最弱部分的强度为依据进行设计，查清受载情况，以受力分 析为靠山。（在电子设备产品设计中：塑料件以刚度校核为主、金属件以强度校核为主）
?图纸比理论重要，事实又比图纸重要 设计者必需用设计好的图纸来表达思想，图纸合理地处理了理论和工程问题，这就是图纸重于理论的意思；实际是设计人员的源泉，当听到不能按照图纸制造或用户意见时，应该认真对待，切忌草率。 ?使用后才能更深理解 厂内试验合格，实际使用中还会发生问题，因为用户现场的条件和制造厂的条件不同；工人不一定已经掌握了操作要领，维护保养不方便。所以设计不要只满足于当初的目标和要求，在使用现场搜集情况，发现各种问题，改进设计，保证产品质量，使生产保持正常，降低成本，降低消耗。 ?不要一味追求高精度 装配中因误差大而不能正常装配，往往是加工车间和设计部门之间扯皮、埋怨的根源，于是设计人员缩小公差范围。产品的成本是按精度的几何级数上升的，设计者笔头上稍微疏忽，成本可能直线上升。几个符合精度的零件不一定能装起来，这是尺寸链问题。在尺寸链的某一环节留出调整位置，装配后临时加工，就能达到装配目的，不一定把精度定得很严。搞设计要做到产品使用可靠，操作方便，制造容易，维护简单。要做到这些，需要刻苦锻炼，努力学习，决非一日之功。 ?多用标准零件、通用零件 机械制造业已经越来越专业化，要想什么都靠自己工厂制造，这是既不经济又是过时的思想。搞一个新产品的设计，应尽可能的采用通用零件和标准零件，这样做既能缩短生产周期，也便于互换和降低成本。随着工业的不断发展，专业化也必然会大力发展，设计人员应该了解专业化的发展，熟悉市场能提供的通用零件、标准零件和其它组件，以便正确选用。 ?避免华而不实，防止故步自封 设计上的华而不实和故步自封对开展设计工作都是有害的，前者容易发生在年轻的设计人员身上，后者则易出自老设计人员。无视现实的制约，如交货期、成本、材料供应、设备能力以及加工装配、检修能力等等，一味按自己的想法搞设计，成功的希望很小，初出茅庐的设计人员都有一股初生牛犊不怕虎的活力，巴不得再插上翅膀自由飞翔，这是好的，
1.索槠尔指出语言是有(能指喝所指)组成。 2.仿生更设计可分为形态放声、结构仿生和功能仿生。 3.功能美包括四个方面内容-适用性-经济性-人文性-精神愉悦性。 4.日本设计在设计传流与现代的关系中采用了所谓的（双轨制）。 5.皮尔斯指出任何一个符号都是由三种要素构成的（媒介、指涉对象、解释）。 6.皮尔斯从符号媒介如何表征对象的感觉，将符号化分为：（图像符号、标志符号、象征 符号）。 7.标志可分为（文字标志、图形标志、制图标志）。 8.功能三分法把功能分为实用功能、审美功能、认知功能。 9、美学作为一门学科，最早由德国哲学家鲍姆加登提出。 10、大陆唯物主义以笛卡尔、斯宾诺莎、莱布尼等为代表，在对待如“怎样才能获得清晰的认识 11、美学的研究对象很明确，即感性的知觉活动及其对象---美、艺术。 12、美学首要的目的，就是引导知觉走向完善。 一、 1谈谈仿生设计？ 仿生是高科技的代名词，它是指运用尖端的科学技术，来模仿生物的各种官能感觉和思维判功能，更加有效地为人类服务。各国都在不遗余力地加大在仿生学方面的研究。[1] 仿生设计学作为人类社会生产活动与自然界的锲合点，使人类社会与自然达到了高度的统一，正逐渐成为设计发展过程中新的亮点。自古以来，自然界就是人类各种科学技术原理及重大发明的源泉。生物界有着种类繁多的动植物及物质存在，它们在漫长的进化过程中，为了求得生存与发展，逐渐具备了适应自然界变化的本领。人类运用其观察、思维和设计能力，开始了对生物的模仿，并通过创造性的劳动，制造出简单的工具，增强了自己与自然界斗争的本领和能力。 艺术设计领域的仿生设计兼具自然科学和社会科学的特点。首先，它是一种新的途径和方法，具备社会科学的思辨性与形而上学的特点，并与美学、艺术理论等紧密联系。此外，它又具备自然科学的逻辑性、科学性、系统性和实证性，与空气动力学、流体力学、人机工程学等研究相辅相成。最为重要的一点是，它具备艺术科学的属性，是环境科学、生态科学在艺术领域的延伸，也为形态学、语义学、符号学的发展指出了一条新路。[2] 1、形态的仿生 形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。 1）具象形态的仿生 具象形态是比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。 2）抽象形态的仿生 抽象形态是用简单的形体反映事物独特的本质特征。是一种虚幻的，不实的形。抽象形态的仿生具有形态高度的简化性和概括性，形态丰富的联想性和想象性，同一具象形态的抽象形态的多样性这三个主要特征。同时在应用于产品开发时，具有生产便捷，产品形态多样化，满足不同层次的顾客等优点。 2、谈谈设计中的形式美： 一切事物只要是客观存在的,都不能脱离形式,事物的存在、变化甚至相互作用都是在形式中展开的。形式有两种属性,一种是内在的内容,另一种则是事物的外显方式。室内设计中所运用的形式美法则就属于形式的第二种属性的具体体现,是通过形式的外显方式呈现出美感。下面探讨一下形式美法则的具体内容在室内设计中的运用。一、适度美适度美是一个
设计概论模拟试题一 2013.9.17 一、单项选择题（10分） 1.包豪斯设计学院的创立者是（A）。 A.沃特·格罗皮乌斯（法格斯工厂、包豪斯校舍） B.米斯·凡·德·罗（西格拉姆大厦，与菲利普·约翰逊合作） C.威廉·莫里斯（红屋、艺术与工艺运动代表） D.维克多·巴巴纳克（绿色设计的思想《为真实世界而设计》） 2.朗香教堂的设计者是（D）。 A.埃罗·沙里宁（环球航空公司候机楼） B.安东尼·高迪（圣家族大教堂） C.弗兰克·赖特（流水别墅） D.勒·柯布西耶（《走向新建筑》、现代主义批评理论） 3.第一家由设计师设计产品，并组织生产的机构或设计事务所是（B）。 A.思九生洋行（20世纪初上海重要的建筑设计事务所） B.莫里斯·马歇尔·福克纳商行（威廉·莫里斯） C.美国SOM设计事务所 D.美国KPF建筑师事务所 4.世界上第一个专职汽车设计师是（A）。 A.厄尔（汽车设计之父、通用企业设计师） B.彼得·贝伦斯（通用电器公司艺术顾问，最早的企业设计师） C.雷蒙德·罗维（美国工业设计重要奠基人之一、流线型设计、高度商业化） D.尼佐里 5.设计思维是（B）思维和艺术思维的结合 A.灵感 B.科学 C.逆向 D.形象
6.我们可以把人类文化分为器物文化、观念文化和（D）三部分。 A.消费文化 B.组织文化 C.企业文化 D.行为文化（制度层面的文化） 7.“流水别墅”是（C）的代表作品。 A.文丘里（文丘里母亲住宅，又称栗子山别墅） B.密斯·凡·德·罗 C.弗兰克·赖特 D.贝聿铭（玻璃金字塔、苏州博物馆） 8.“形式依随功能”是（B）提出的功能主义基本原则。 A.威廉·莫里斯（红屋、艺术与工艺运动代表） B.萨利文（《从艺术观点看待高层市政建筑》、功能主义基本原则） C.柯布西耶（《走向新建筑》、现代主义批评理论） D.维克多·巴巴纳克（绿色设计的思想、《为真实世界而设计》） 9.（A）在其设计理论著作《走向新建筑》中，将现代主义的重要性扩展到了城市规划乃至整个人类社会的终极理想。 A.柯布西耶 B.文丘里（《建筑的复杂性与矛盾性》、少则令人生厌） C.约翰·拉斯金（《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》工艺美术运动理论基础） D.格罗皮乌斯（包豪斯校长） 10.“技术美”的本质在于（A）。 A.真 B.善 C.美 D.爱 二、多项选择题（20分） 1.现代设计的基本形态包括（ABCDE）。