2005年6月
第11卷 第2期(总第27期)
烟台教育学院学报
J ournal of Y antai College of Education
J un.2005
Vol.11No.2(Sum No.27)
关于MP3数字化网络音乐作品的著作权问题
于胜刚
(厦门大学法学院,福建厦门361005)
摘 要:随着互联网日益深入人们的生活,网络技术的发展和利用给传统版权的保护带来了很多新的法律问题,网上著作权的保护成为理论界研究的又一新课题。本文围绕MP3数字化网络音乐作品的性质、归属以及所涉及的法律关系等,就MP3数字化网络音乐作品的著作权问题做一简要分析。
关键词:MP3;数字;著作权
中图分类号:D923.41 文献标识码:A 文章编号:1672-3740(2005)02-0037-05
引言
网络技术的发展给人们的生活带来了巨大的变化以及日益深入的影响,人们在信息的获取和利用方面获得了很大的便利,但同时也引发了很多新的法律问题。众所周知,互联网的兴起已经给传统版权保护带来了太多的问题,包括文字、音乐、数据、影视、图例等所有能以数字化技术处理转换的作品,都无一例外的遇到了挑战,甚至有人说,传统版权在互联网时空已经死亡。当然,事实上对于各类新型作品保护的法律规则已经出现,网上著作权保护的新秩序也正在形成。只不过,MP3数字化网络音乐作品的出现确实给纷繁复杂的网络版权保护增添了新的麻烦。如何界定MP3的法律性质,如何为数字音乐著作权设定较为合理的法律保护模式,已成为现代知识产权保护必须认真思考的新问题。本文就MP3数字化网络音乐作品所涉及的著作权问题做一简单探讨。
一、MP3数字化网络音乐作品的界定
MP3的全名是MPEG Audio Layer3,是一种以电脑播放、储存数字音乐的格式。MPEG是
Moving Picture Experts Group(动态影像专业团体)的缩写,此国际团体所制定的MPEG标准已被广泛地应用在各种多媒体产品中(例如VCD、DVD影片等)。由于其对于消费者来说相当经济实惠,加上收录机和光盘的价格愈来愈便宜,转制的数字档案又可透过网络流传,因此不少人开始将CD唱片上的音乐转制成MP3文件,再放在网络上,供网友们免费下载。亦有网络业者专门开发MP3音乐产品,例如迈威宝网络系统(北京)有限公司在北京20所大学校园举办了“我的网、欢乐调频”校园歌曲演唱会,并将挑选优秀的原创校园歌曲歌手录制首张MP3校园歌曲专辑,进行全球发行。
所谓MP3数字化网络音乐作品,就是经过
MP3技术处理,通过网络传播的音乐作品。它本质上仍然属于著作权法所保护的音乐作品的范畴,但是其本身已具有自己独特的法律特征。
二、MP3数字化网络音乐作品的法律定性
(一)MP3数字化网络音乐作品属于著作权保护的对象
目前一般观点都认为它属于著作权法研究的问题,根据我国《著作权法》第3条的规定,毫无疑问,音乐作品依靠MP3技术数字化以后仍然是著作权保护的客体。而且不仅MP3数字化网络音乐作品是理应受法律保护的作品,包括其他通过计算机技术数字化处理后并被上传到互联网上的数值、文字、图像等网络数字化作品也应该是受著作权法保护的客体。将MP3数字化网络音乐作品作为著作权保护的客体具有法律意义和现实意义。
(二)MP3数字化网络音乐作品著作权归属
对这个问题的讨论是网络音乐作品著作权
问题探讨的关键。我们可以研究一下MP3数字
化音乐制作过程便可以清楚地了解MP3数字化音乐作品的著作权性质。将磁带中的音乐转换成MP3文件需要一个被称为Rosoft Audio Recorder的多媒体录音工具。它是一个容易使用、界面直观的多媒体录音工具,可以把磁带中的音乐通过声卡输入到计算机并进行录制,完成之后还可以将其转换为MP3文件,这样能够节约有限的硬盘空间来存储更多的歌曲。
从MP3数字化音乐的制作过程看,MP3音乐文件也只是将原来已经存在的音乐改变了一下文件格式,首先,该作品经数字化转换以后,以数字形式使用并没有产生新的作品,仅仅是在原作品的基础上通过计算机完成的。其次,该作品通过计算机技术被转化成二进制数字编码,用“0”和“1”来记述,以运用数字信息的存储技术进行存储,仅仅是作品新的表现方式或使用手段的出现,并不能否定作者对其创作作品在新的领域享有著作权。再次,计算机网络改变的仅仅是作品的传播方式,本身并没有产生新的作品,而只是对作品的复制。
因此,从著作权法上说MP3技术数字化以后的音乐作品并不是新的作品,也没有产生一个新的著作权。当然,MP3音乐作品的制作是对原音乐作品的使用,一般说,制作MP3数字化音乐是涉及到原音乐作品版权人的著作权,还是音乐制品出品人的邻接权还要根据具体情况而定。但是有一点是肯定的,MP3技术数字化以后的音乐作品并没有产生新的著作权。
三、MP3数字化网络音乐作品涉及的著作权问题
(一)MP3数字化网络音乐作品的著作权法律关系
我们可将MP3网络音乐作品著作权的法律关系理解为:享有MP3数字化网络音乐作品著作权的权利人与MP3数字化网络音乐作品的传播、制作人及使用人之间就MP3数字化网络音乐作品在下载、传播、收听及使用过程中各自享有的权利和应承担的相应义务之间的关系。首先梳理一下MP3数字化网络音乐作品著作权的法律关系:
1.主体。由前文的分析可以知道,MP3数字化网络音乐作品的专有权仍由原作品的著作人所享有。因此MP3数字化网络音乐作品著作权法律关系的权利主体系原音乐作品著作权人,也
即MP3数字化网络音乐作品的原创作者以及著作权的邻接权人:经授权获许制作、发行音乐制品的唱片公司。此外还有MP3数字化网络音乐作品的著作权代理人。
义务主体系提供MP3网络音乐作品下载、搜索或点播服务及相关配套服务(如生产、销售MP3随身听)的工商企业,其中包括内容提供商、技术服务商,收听或以其他方法使用MP3网络音乐作品的消费者也属于义务主体的范畴。
2.客体。即受著作权法保护的MP3数字化网络音乐作品,它是由CD等音乐歌曲经MP3数字化转换而成。
3.内容。包括权利和义务:
(1)权利。指MP3数字化网络音乐作品的著作权人享有的著作权以及邻接权人(即MP3数字化网络音乐作品的传播者,主要指录音作品的制作者)所享有的邻接权。其中:
著作权:包括人身权和财产权。人身权在这里主要指发表权;财产权包括复制权、信息网络传播权等。
邻接权:根据我国《著作权法》规定,录音制作者对其制作的录音制品,享有许可他人复制发行并获得报酬的权利。
(2)义务。是指除著作权人、邻接权人以外的其他人所应承担的不作为的义务,即不侵权的义务,如合法有偿使用等。
(二)MP3数字化网络音乐作品著作权的主要内容
在此主要讨论MP3数字化网络音乐作品著作权主体享有的信息网络传播权和复制权。因为在网络环境下对MP3数字化网络音乐作品主要涉及此两项权利。
11信息网络传播权
《中华人民共和国著作权法》(2001年修正案)第10条第12款,赋予了著作权人一种控制作品在网络上传播的权利———信息网络传播权,“即以有线或无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利”,著作权人有权在互联网上自行传播在法定许可范围内的作品,有权许可他人传播作品,禁止他人未经许可而传播其作品。具体说来,包括:1.未经许可对从互联网上得到的作品,违法上载,或使他人违法上载;2.未经许可对从互联网上得到的作品,在网外进行改编、翻译、发表、
表演、播放;3.未经许可擅自将他人在传统媒体上发表的作品上载到互联网上;4.在互联网上,侵犯著作权人的署名权、保护作品完整权等精神权利。
21复制权
我国修改后的《著作权法》第10条规定:复制权,即以印刷、复印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或多份的权利。这个列举式的定义还是不能全面准确地反映复制权的本质以及满足现实的客观需要。为适应数字化时代的要求,不妨将这一定义作扩大解释:以现在已知或将来存在的方法将作品直接或间接固定在物质载体或介质上,使之能直接或间接地借助机器或装置被公众浏览、阅读或向公众传播的权利。
31两者之间存在密切的关系
关于复制与传播的关系无非有三种情况:一种是比较明显的以复制为基础的传播,如发行等;另一种是非以复制为基础的传播,比如展览;最后一种则比较复杂,比如放映、播放等。由于借助了技术手段,在传播过程中改变了作品的形态,将信息网络传播直接归入前两类有一定的难度,通过网络的传播即属于这一类。一般来说,网络传播包括三个阶段,这里作者以MP3网络音乐作品为例:第一阶段作品的上载(比如将MP3数字化网络音乐作品上载于网络上),第二阶段作品的传输(MP3数字化网络音乐作品在互联网上进行传输),第三阶段作品的接收再现必然是接收的前提,在此基础上,有两种形式的接收:一种是经过固定的接收,比如将传输的MP3数字化网络音乐作品存储在硬盘或软盘上,而另外一种则是未经固定的接收,比如将MP3数字化网络音乐作品存储在缓存中等。从固定的方面来判断,将作品存入缓存等难以算得上复制,但这类行为却普遍存在并对著作权人行使著作权造成极大的威胁,特别是在网络环境下作品的传播与一般情况下作品的传播相比有了很大的变化,在一定条件下,网络上传播的作品即使没有经过固定,也同样具备相当的使用条件,同时还可以达到很好的传播的效果,足以构成对著作权人实现相关权益的影响。
(三)MP3数字化网络音乐作品著作权相对人行为法律性质分析
将网站、个人网络用户等称作网络音乐作品
著作权的义务主体并不意味着他们就不享有权利,实际上的情况是:权利和义务总是相辅相成、相伴而生的,只是存在一个主次的问题。网上侵犯MP3网络音乐作品的著作权从本质上看主要有三种方式:一是从网到网的复制,如一家网站未经授权将另一家网站的MP3数字化网络音乐作品复制到自己的网站上供用户下载;二是从网上到网外的复制,如用户将MP3网络音乐作品从网站上下载放于MP3播放器上;三是从网外到网上的复制,如网站未经授权采用一定的技术手段将CD或磁带中的音乐制作成MP3数字化网络音乐作品格式。下文将对网站、个人网络用户的行为加以具体分析。
11网站行为法律性质分析
网站在提供MP3数字化网络音乐服务方面充当着不同的角色,有直接在其网站上提供MP3网络音乐作品下载的网络内容提供者(In2 ternet Content Providers,ICP),有提供MP3网络音乐作品链接服务的网络链接服务提供商(Inter2 net Access Provider,IAP),还有直接在其网站上提供在线MP3音乐欣赏,而不提供下载服务的在线音乐欣赏服务者。其中,ICP和IAP统称为网络服务者(Internet Service Providers,ISP)当然也存在着一个网站同时提供以上三种综合服务的情况。在此笔者将对其行为特别是其可能涉及到的侵权行为进行简单的分析。
(1)网络内容提供者(Internet Content Providers,ICP)侵权行为
对这个问题的讨论可以从最近的一个案件说起:国内知名音乐网站“音乐极限网”因向公众提供了陈慧琳演唱的《闪亮每一天DIS K1》等35首歌曲的下载服务被判侵权,并赔偿原告各种损失10万元。正东唱片公司享有陈慧琳演唱专辑的35首歌曲的录音制作者权,且从未授权任何人在互联网上使用。“音乐极限网”在其网页上提供了这35首歌曲的下载服务,法院审理认为,“音乐极限网”理应对其选定网站歌曲下载服务的合法性负有注意义务,因而其主观上具有过错,客观上给原告的权利造成了损害后果,构成了对原告权利的侵犯。本案中的音乐极限网就是网络内容提供者。在大家所熟知的美国https://www.doczj.com/doc/0517218158.html,纠纷中,https://www.doczj.com/doc/0517218158.html,这一网站也属于网络内容提供者。
网络内容提供者(Internet Content Providers,
ICP)泛指任何选择某类信息上网供公众访问的人,不论是普通的网络用户还是某个大型企业,只要其向网络发布信息就属于网络内容提供者。目前,网络内容提供者最主要的信息发布方式是通过万维网创建网站(只要你支付一定的费用就可以创建自己的网站),在其网页上发布储备信息,这种网站的所有者就是我们俗称的“网主”。例如上文提到的https://www.doczj.com/doc/0517218158.html,网站就属于网络内容提供者。
如果ICP在其网站上未经授权搜集、加工、整理了未经授权的MP3音乐作品,并且提供下载服务。那么ICP的行为就侵犯了MP3音乐作品著作权人的著作权以及MP3音乐作品著作权邻接权人的邻接权。
(2)网络链接服务提供商(Internet Access Provider,IAP)侵权行为
网络链接服务提供商(Internet Access Provider,IAP)的行为是否具有侵权的性质。超链接是互联网上普遍存在的现象,因为它是实现网络信息快速传递、方便用户操作和获取信息的技术手段,任何一个站点都要使用到超链接技术。本文所讨论的链接主要是指IAP在自己的网站上设置了与其他网站MP3音乐作品的链接服务。要判断IAP的行为是否具有侵权的性质,不能一概而论,而应该具体问题具体分析。
世界知识产权组织通过的《WIPO版权条约》声明中指出:“关于条约的第8条,不言而喻,仅仅为促成或者进行传播提供实物设施不构成本条约或者《伯尔尼公约》意义下的传播”,意思是如果仅仅为网络上传输作品或录制的表演提供设备技术手段,不侵犯向公众传播的权利,但是超过这一范围的,就要承担责任。”美国1998年数字千禧著作权法(the Digital Millennium Copyright Act of1998,简称DMCA)提供有感信息知识工具之IAP免责要件:如果IAP(a)无从得知被链接的内容是否侵权,或是(b)如果有能力和权利控制该侵权活动,但没有因为该活动获利;而且(c)一旦获得被通知时,能立即切断链接该侵权内容的链接。德国的《信息与通讯服务法》规定,IAP知道在其系统或网络上存在非法的侵权作品,并且在技术上可能,在情理上也应当阻止著作权作品被继续使用,但却没有阻止,就要承担相应的侵权责任。
如果IAP链接了有侵权内容的网站或网页是要涉嫌侵权的。至于造成权利人权利的客观损害后,是否要为自己的行为承担法律责任,则要看IAP有无主观上的过错。判断这种过错是否成立应以IAP得知其所链接网站有无侵权事实的时间为分界点。可分为如下两种情况:一是当权利人发现IAP所链接的网站有侵权信息,告知IAP,并提交、出示有关资料、版权证明、侵权信息情况和有关证据后,IAP如果采取了有效措施取消与违法信息网站的链接,停止侵害,IAP 就可以不被认定为有过错;二是如果IAP被告知后仍不采取措施,使链接的违法信息继续通过连接传播,那么,此时IAP明知其行为侵害到了权利人的权利而仍然继续其行为,显然未尽到应尽的注意,具有明显的过错,应对其行为承担法律责任。对于这点,最高人民法院《关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第5条有明确规定:设置链接者明知被链接网站或网页有侵犯他人著作权的内容而设置链接,或者经著作权人提出确有证据的警告,仍不采取断开与侵权内容链接的措施以消除侵权后果的,应当根据《民法通则》的规定,追究其侵权责任。
(3)网站提供在线音乐欣赏所涉及到的侵权
除了前文所讨论过的ICP和IAP所可能涉及到的侵权的情况,还存在着一种情况:网站主动提供在线音乐欣赏。比如:许多网站设立在线音乐室、音乐吧等,主动为登录其网站的用户提供在线音乐服务。如果该网站所提供的MP3音乐作品属于未经授权的,那么肯定是构成了侵权,实际上即使已经经过合法授权的音乐作品,如果擅自将其上传并允许多人共享,那也构成了对MP3音乐著作权的侵害。与传统环境下的音乐播放场所(如:歌厅、舞厅、宾馆、商场等)相比,网站在线提供音乐欣赏实质上构成了未经权利人许可擅自在相关场所播放音乐的行为,只不过网站为用户提供的在线音乐服务欣赏的场所与传统音乐播放场所相比,是虚拟的而已。
21个人网络用户行为法律性质分析
从行为的法律性质上来说,互联网用户对MP3数字化网络音乐作品的使用(包括将其上载于互联网及在互联网上的欣赏、传播与下载)与在互联网上使用文字作品的性质是一样的。下面将对个人网络用户对MP3网络音乐作品的使用的行为作一简要分析:
(1)MP3音乐用户在互联网上浏览、下载MP3数字化音乐作品的行为
互联网用户从网上浏览、下载MP3数字化网络音乐作品其使用作品是否构成侵权,作者认为应从其性质和目的加以区分,区别对待: A1个人网络用户在互联网上浏览MP3数字化网络音乐作品的行为属于合理使用的范畴。
我国《著作权法》第22条规定,为个人学习、研究或者欣赏,使用他人已经发表的作品,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。由此可以很明显地断定浏览行为包括浏览时所作的缓存行为即暂时复制属于合理使用的范畴。
B1个人网络用户从互联网上下载MP3数字化网络音乐作品的行为不属于合理使用的范畴,需要缴纳一定的使用费。
网站在提供MP3音乐下载服务是需要向著作权人缴纳使用费的,个人网络用户是MP3音乐的最终消费者,如果仅仅要求网站缴纳费用而个人网络用户免费使用,显然是不合理的。并且假设个人网络用户以自己的行为属于合理使用来加以抗辩也是站不住脚的,这时个人用户下载的目的恐怕不仅仅是为个人学习、研究或欣赏这么简单了。其中包含了一定的商业目的即借以免费下载从而节省购买唱片或磁带的费用。
(2)MP3音乐用户在互联网上上载MP3数字化网络音乐作品并且相互传播与共享的行为。对于这个问题可以分两种情况来进行讨论: A1MP3音乐从未被版权人许可上网。在这种情况下,用户将他人的音乐版权作品上网涉及到的相关权利有:一、音乐作品版权人的信息网络传播权;二、音乐表演者的信息网络传播权;
三、将音乐从CD、DVD的WAV格式转化为MP3格式时所涉的CD、DVD等音乐的录制制品作者的信息网络传播权。
B1MP3音乐作品已被他人上载于互联网上。这里又可分为两种情况:
一是他人将该音乐作品上载网上是得到有关权利人的许可。这时网上存在的该音乐的MP3文件可以说是合法版本。二是存在于互联网上的该音乐的MP3文件未得到相关权利人的许可。那我们就可以将现存于互联网上的该音乐的MP3文件称为盗版,将该音乐作品在互联网上传播也就成了盗版的传播者,传播人与盗版的制作者应承担共同侵权的连带责任。
结语
著作权在本质上是一种垄断权,缺少这种垄断会减少对创造的激励。以MP3数字化网络音乐作品著作权人为例,假设不承认音乐作品在转换成MP3格式之后的著作权属性,那么在网络技术如此发达的今天无疑会极大地挫伤音乐创作人、音乐出版商的积极性,减少对创作的激励。但是如果赋予了音乐著作权人过度的垄断权则又会损害到公众的权益,使得公众不能享受到网络信息技术发展所带来的音乐欣赏方面的便利。因此,我们在制定相关法律法规对MP3音乐作品进行保护的时候,应充分考虑权利人与相对人两者之间的利益平衡。做到既保护权利人的权利,又要使相对人享受到网络信息技术发展所带来的音乐欣赏方面的便利。
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的力量,校学生处等部门也要参与其中。如四川大学大学生心理危机干预机制由“五级网络”构成:校级主管领导为一级网络;学生处、心理咨询中心、校医院为二级网络;院系学生处、辅导员、班主任为三级网络;学生宿舍为四级网络;学生班级和寝室为五级网络。总之,要调动学校所有可行的力量,全力维护学生的心理健康。
总而言之,心理健康教育不仅是帮助少数问题学生,更多地是对所有学生进行发展性心理辅导,帮助所有的学生健全人格。因此,学生心理档案的建立与危机干预是每个教育者的责任。
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On the Establishment of Psychological Archives and I ntervention of
Mental Crisis of U niversity Students
ZHANG Guang2tao1,LI Hai2hong2
(11Yantai College of Education,Shandong264001,China;
2.Shandong Institute of Business and Technology,Shandong264005,China)
Abstract:Psychological archives is an important means of evaluation about college students’psychological health.It’s estab2 lishing process includes confirming contents of psychological archives as well as collecting students’data and explaining results.In2 tervention of mental crisis is an effective measure of preventing and reducing psychological problems.The whole interventional course involves crisis evaluation as well as establishing and implanting strategies and evaluating interventional effect.
K ey w ords:university students;psychological archives;psychological health;intervention of mental crisis
(上接第41页)
On the Copyright of MP3Digital N etw ork Music
YU Sheng2gang
(The Law School of Xiamen University,Fujian361005,China)
Abstract:With the Internet into people’s life,the development and application of network technology bring a lot of new law issues to the traditional copyright protection,making the protection of the network copyright a new subject for theoretical research. Concerning the nature and ownership of MP3Digital Network Music and some law issues involved,this paper makes a brief analy2 sis of the copyright of MP3Digital Network Music.
K ey w ords:MP3;digital;copyright
我国数字音乐的版权保护 【内容提要】数字音乐的诞生给音乐界带来一个惊喜，网络的普及和应用又给数字音乐的发展带来很大空间。随着互联网的飞速发展以及新技术的不断涌现，新的侵权方式也随之而来，传统的版权制度受到了严重的挑战。数字音乐是用数字方式来处理音乐，这种具有巨大商业前景的音乐市场在当前最大的问题就是音乐的版权问题。数字音乐的市场中音乐版权不清晰，盗版泛滥，严重侵害了版权所有人的应有权益。而网络发展的速度与对其法律保护水平的完善速度之间的差距问题一直存在，虽然技术上的反盗版措施能够取得一定效果，但是最终解决盗版问题还是需要立法和监督的，数字音乐的版权保护虽然艰难但是已经成为一个刻不容缓亟需解决的问题。因此本文从介绍数字音乐入手，研究相关问题，试图找到解决数字音乐版权保护的有效途径。 【关键词】数字音乐搜索引擎版权 一、数字音乐概述 (一)数字音乐的概念 音乐是凭借声波振动而存在，在时间中表现，通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类，是人类创造的诸多文化现象之一。我国《著作权法实施条例》第四条为音乐作品所下的定义是“指交响乐、歌曲等能够演唱或演奏的带词或不带词的作品”，其受到我国《著作权法》第三条的保护。数字音乐是利用数字化技术用数字格式存储的，可以用互联网和无线网络来传输的音乐。最高人民法院在《关于修改〈最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释〉的决定》中明确规定“数字化的作品仍旧受到著作权法的保护，其著作权仍然属于原作品的著作权人”。数字音乐的本质就是传统音乐的数字化。所谓的数字化技术是指依靠计算机技术把一定形式——如文字、数值、图形、图像、声音等——的信息输入计算机系统并转换成二进制数字编码，以对它们进行编辑、合成、存储、采用数字通讯技术加以传送，并在需要时把这些数字化了的信息再还原成文字、数值、图形、图像、声音的技术。[1]按照惯常的分法，数字音乐被划分为在线音乐和移动音乐，前者主要指在线收听、下载的mp3、wma、wav、mid等格式的音乐，而后者主要指手机铃声、彩铃等音乐形式。 (二)数字音乐的特征 首先，数字音乐是以数字格式存在和存储的，所以其特点表现为通过网络的传输，可以很方便的拷贝、播放，并且音乐的质量不会下降。[2]其次，数字音乐是利用数字化技术而制作的，随着数字化技术的发展各种简便、快捷的软件在互联网上随手可得，这就使数字音乐的制作变的较为简单。与传统音乐的创作相比，它不需要制作者具备深厚的乐理知识，即便是一个不懂任何音乐知识的人也可以利用各种软件直接将传统音乐制品转换为数字音乐。如利用软件将CD唱片直接转换为mp3等格式存在的数字音乐。再者，数字音乐的应用范围十分广泛，除了流行音乐、影视配乐、广告音乐等传统领域外，还在flash动画、网页设计等方面大显身手，甚至与我们日常交流密切的手机也有了数字音乐的用武之地，由此可知，在营销范围方面数字音乐也比传统音乐的营销范围广泛。 二、国内外的数字音乐版权保护
词曲创作人对歌曲有著作权 音乐作品词曲著作权授权使用协议甲方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 乙方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 鉴于：甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的拥有者或授权代理人，乙方为本协议涉及音乐作品的演唱者及录音制作权利者，双方就本音乐作品的词曲著作权利归属及授权转让使用方式签定本和约。 一、授权范围及性质描述 1．授权作品：甲方拥有本协议涉及音乐作品合法的词曲著作权： (具体授权曲目见附件一) 2．授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3．授权地域：全世界地区 4．授权方式：独家专属授权。5．授权性质： A：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方转让本合约之作品的词、曲使用权。 B：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方授予以乙方名义
打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。甲方在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。D：乙方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的词曲使用权，并且在乙方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 E：甲方具有本音乐作品永久、全世界范围的词曲著作权和署名权。 F：在和约授权限期（年月日至年月日）内，乙方拥有本音乐作品独家专属使用权，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。当时间超过授权限制期限后，既从年月日开始，乙方依旧拥有本协议授权作品的词、曲使用权，但是非独家专属。 G：甲方为乙方特别制作的本协议授权作品的编曲、伴奏内容，乙方拥有永久、全世界范围的独家专属使用权，可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用，并且由此产生的一切商业收益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 二、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，甲方授予乙方使用本协议涉及音乐作品的词、曲内容即授权的词、
音乐作品著作权授权使用协议 音乐作品著作权授权使用协议 甲方（许可方）： 住所地：联系人： 联系方式： 乙方（被许可方）：身份证号： 住所地： 联系人：联系方 式：电子邮箱： 甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的所有者，现甲乙双方根据 《中 华人民共和国合同法》等法律法规的规定，本着诚实信用的原则，在自愿平 等的基础上，就甲方将本协议涉及音乐作品词曲著作权授权许可乙方使用等 相关事宜，签订本协议，以兹双方共同遵守： 一、声明及保证 1、甲、乙双方于此共同声明及保证如下：双方均系根据中华人民共和国（以下简称“中国”）法律合法存在的企业或按中华人民共和国法律有完全民事行为能力的个人。 2、甲、乙双方保证依据各自状况或经营能力，履行本协议约定的各项责任、权利和义务。 二、授权作品授权作品为：甲方合法拥有著 作权的作品 1、名称：《》（以下统称“音乐作品”，词、曲内容 详见附件1）；
音乐作品著作权授权使用协议 2、作者信息： 曲作者： 身份证号： 词作者： 身份证号: 三、授权范围甲方授权乙方附件一所列音乐作品在范围内的独占/一般许 可使用权。 四、授权内容 1、甲方在授权范围内授予乙方的著作 权权利种类为： （1）包括但不限于现行著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、 展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻 译权、出版权、发表权、汇编权等）。 （2）其中几项列举：。 2、 乙方获得的授权是/否具有转授权。 五、授权期限 本协议作品的授权期限为年，自年月日至年月日止。六、费用及支付方式 1、转让使用费用及付款方式 （1）金额：人民币元（￥元）整。 （2）付款方式： 本协议签订后日内，乙方将上述费用支付到甲方指定账户： 账户名： 开户行：账号：
编号：QJ-HT-0816 版权许可合同音乐著作权专有使用许可协议书(标准文 Both parties shall perform their obligations as agreed in the contract or in accordance with the law within the term of the contract. 甲方：_____________________ 乙方：_____________________ 日期：_____________________ --- 专业合同范本系列下载即可用---
版权许可合同音乐著作权专有使用许可协议书(标准文本) 说明：该合同书适用于甲乙双方为明确各自的权利和义务，经友好协商双方同意签署合同，在合同期限内按照合同约定或者依照法律规定履行义务，可下载收藏或打印使用（使用时请先阅读条款是否适用）。 许可人(以下统称许可人)：_________ 词著作权人：_________ 曲著作权人：_________ 演唱者：_________ 被许可人：_________ 许可人按照有关要求报名并提交许可人的参赛作品(以下简称：参赛作品)，许可人的行为即表示许可人已完全理解并接受本协议的全部条款，本协议成立并已生效。 一、声明： 1、许可人保证： (1)自身拥有许可被许可人按本协议约定的使用方式使用许可人的参赛
作品的权利，如果因为被许可人合理、如约使用本协议的权利而侵犯其他人的合法权益的，许可人承担相关的法律责任。 (2)词著作权人、曲著作权人已经授权演唱者演唱参赛作品，并同意授权代表人参加比赛。 (3)词著作权人、曲著作权人和演唱者对参赛作品的著作权的份额，可以内部约定，但不得对抗本次活动中被许可人应当得到的授权和权益。 (4)其他参与填词、赋曲、配器、录音、制作的各方的权利，应当由词著作权人、曲著作权人、演唱者根据内部约定买断或者给与补偿，但其他参与方无权享有与参赛作品相关的任何著作权或邻接权。 2、被许可人保证： (1)按本协议约定的使用方式、支付方式、使用期限等条款履行本协议。 (2)按本协议第三条的约定向许可人支付许可使用费。 二、许可人许可被许可人行使《中华人民共和国著作权法》第十条所述第(五)项至第(十七)项、著作权法第三十七条第一款第(三)项至第(六)项规定的财产权利，并依照本协议约定获得报酬。 1、许可内容：许可人许可被许可人按本协议第三条约定的使用方式使用
音乐侵权案例 【篇一：音乐侵权案例】 轻缓的音乐从餐厅飘出，可能成为让你走进餐厅用餐的原因，然而，很少有人想到，餐厅播放音乐是要付费的。 近日，浙江省杭州市中级人民法院开庭审理了中国音乐著作权协会 状告杭州九佰碗连锁餐饮食品公司侵权案，九佰碗成为全国首家因 播放未经允许的背景音乐而走上被告席的餐饮企业。 餐厅播放背景音乐是否侵权？著作权保护与公众利益如何平衡？由 案件派生出的两个问题，引发了法律人士的激烈争辩。 餐厅是否需要埋单去年7月23日，中国音乐著作权协会发现九佰碗播放《憨哥哥的歌》后，向杭州中院起诉，索赔3.5万元。 餐厅经营者播放背景音乐，只向消费者收取餐费，并没有就背景音 乐向消费者单独收费，餐厅似乎并没有从背景音乐当中获得收益， 需要埋单吗？质疑声随之而来。 中国人民大学法学院副教授金海军告诉记者，餐厅播放背景音乐， 尽管没有收费，但背景音乐实际上起到了改进用餐环境，吸引消费 者的作用。餐厅的经营活动具有营利性，所以，它播放背景音乐并 不属于法律规定的合理使用的情形。如果该音乐作品仍处于著作权 保护期之内，则经营者需要获得著作权人的许可，并支付作品使用费。 在起诉书中，中国音乐著作权协会认为，被告未经许可，为了饭店 经营需要，公开表演播放歌曲《憨哥哥的歌》，其行为侵犯了著作 权人音乐作品的表演权。
“经营者在经营活动中使用背景音乐，属于对音乐作品的表演。通过各种手段公开播送作品的表演也构成著作权法上的表演，被称为机械表演，播放背景音乐就属于这一种情况。”金海军解释说。 音著协有无起诉权利中国音乐著作权协会在起诉书中宣称，其是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立并经国家新闻出版总署批准设立的目前中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织。经权利人授权，集中行使权利人的有关权利，并依据著作权法和著作权集体条例的规定开展各项工作。 被告代理人浙江英普律师事务所律师毛爱东则提出，原告与著作权人的合同已经期满，合同虽然约定了期满后自动续展，但前提是著作权人没有提出异议，因此原告还应提供著作权人没有提出异议的证据，如果不能证明合同在有效期内，原告对本案不具有诉权。 “中国音乐著作权协会成为诉讼当事人，依据的是法律规定的著作权集体管理制度。”金海军说，根据著作权法第8条规定，著作权人可以授权著作权集体管理组织行使著作权，著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人主张权利，并可以作为当事人进行诉讼或者仲裁。 金海军认为，音著协是我国最早成立的音乐著作权集体管理组织，它有权以自己的名义就其会员的作品来颁发作品使用许可和提起侵权诉讼。 背景音乐如何公平定价本案中，原告索赔3.5万元，这一数额在毛爱东看来太高了。他认为，扣除律师费和公证费1.2万元，这一索赔数额是权利人实际损失的3000多倍。 “这里确实有一个如何收费和如何确立收费标准的难题。最大的困难在于，由于收取作品使用费的交易成本过高，无法做到由每一个著作权人按其每一件作品来跟所有的使用人单独协商定价。”金海军指出。
数字音乐网站中的音乐版权问题研究 信息科技发展已将人类社会推进移动互联网时代,全球电子商务改变了传统音乐产业的生存样态,音乐产业成为更多国家文化经济发展的支柱产业。音乐网站成为音乐传播和商业新平台。数字音乐产业成为美国国家版权产业的核心。音乐网站作为数字化音乐传播和消费的新媒介,是数字音乐商业活动的主要平台,是数字音乐产业链中的 重要环节。它承载了音乐文化经济活动领域中生产、传播、销售等服务内容；音乐、网络科技与版权法律之间的相互作用和影响都体现在音乐网站中的项目实践活动过程中。本文分为三章,从国内线上音乐产业即音乐网站统计、分类、分析出发,探究数字音乐网站的运营以及其中存在的音乐版权问题。第一章是音乐网站和版权问题概述。首先,对文中相关术语进行概念界定,从互联网、音乐产业、音乐网站、数字音乐、音乐著作权五个方面层层缩进；然后,呈现网络田野最终统计结果与分析,即音乐网站的分类及其存在的问题。第二章介绍音乐版权法的基本内容。首先,对国内外音乐版权问题研究进行综述；其次,讨论了音乐著作权法的基本内容；最后,介绍网络中的音乐版权的两项专有权利,即复制权、信息网络传播权,以及网络中典型的音乐著作权侵权行为性质认定。第三章探讨数字音乐网站的运营及其中存在的音乐版权问题。首先,关于数字音乐网站的概述,包括数字音乐网站的范围界定,以及网络田野统计结果中的数字音乐网站分布情况；其次,探讨营利性(兼营)数字音乐网站的整体运营模式；接着,分析营利性(专营)数字音乐(在线试听、上传或下载)网站的盈利模式,探讨
网络环境中数字音乐网站的整体生存困境；最后,引入音乐网站的创建实践来探讨其中的音乐版权问题。结语部分主要是结合全球数字音乐市场以及中国数字音乐版权产业现况,总结数字音乐发展之于国家版权产业的意义,并针对当前发展遇到的问题提出建议。希望能够引起更多研究者的进一步思考。
民间音乐作品的著作权保护(一) 摘要:民间音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源，必须予以适当的法律保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较，以著作权方式对民间音乐作品实施保护无疑应是现阶段一种务实而明智的选择。 关键词:民间文学艺术民间音乐作品著作权民间文学艺术的法律保护可谓当今国际上的一个难题，各国对于是否给予其法律保护，给予什么样的法律保护，即采取何种法律保护模式，具体如何实施这种法律保护，不仅存在重大的理论分歧，而且形成了一些不同的立法与实践。为此，曾有学者将此问题称为“法学界的歌德巴赫猜想”。而民间音乐作品作为民间文学艺术中最为活跃和最具代表性的一个部分，其法律保护问题更显突出，尤为值得关注。本文拟针对现实案例中涌现出来的几个重点问题，就民间音乐作品的著作权保护作一分析和探讨，以期对民间音乐作品的法律保护模式的适当选择及相应法律保护制度的合理构建有所助益。一、民间音乐作品法律保护问题的提出 （一）典型案例介绍 1．西部民歌权属纠纷案 著名的音乐艺术家王洛宾先生在深入大西北民间音乐的宝库几十年中，历尽千辛万苦，搜集、整理和改编了大批优秀的民歌，但当其通过协议向台商“一次性卖断”其中的一些作品后，却遭到了中国西部很多少数民族同胞和音乐界人士的猛烈抨击，国家版权局的相关负责人也作出了“不属于著作权保护范围的作品”的论断。最终少数民族同胞和国家版权局无法为民间音乐进行法律保护找到适当的法律依据，王洛宾先生也没有办法对自己辛苦搜集、整理和改编的作品进行转让。该案在很大程度上反映了我国民间音乐作品保护的法律缺位已构成艺术作品流通的严重障碍，并对少数民族的利益造成一定的损害。 2．饶河县四排赫哲族乡政府诉郭颂等侵犯民间文学艺术作品著作权纠纷案 基本案情是：原告黑龙江省饶河县赫哲族乡政府主张《乌苏里船歌》是由《想情郎》、《狩猎的哥哥回来了》等赫哲族传统民歌编曲而成，并非被告郭颂原创，应该定性《乌苏里船歌》为赫哲族民歌，并要求被告作出声明及赔偿损失。依照中国音乐著作权协会作出的鉴定报告，法院作出的最终判决是：《乌苏里船歌》是郭颂等人在赫哲族世代流传的民间曲调的基础上，运用现代作品手法创作完成的，郭颂作为合作作者之一，享有对《乌苏里船歌》的著作权，以任何方式使用时应注明“根据赫哲族民间曲调改编”。应该说，与“西部民歌风波”案相比，该案在解决民间音乐作品法律保护问题上有了明显的进步，不仅承认改编作者享有著作权，而且尝试着对民间音乐作品的权利主体提供一些必要的救济。 3．其他相关案例 湖南的刘鸿志对电视连续剧《水浒》主题曲《好汉歌》产生质疑而进行诉讼，认为《好汉歌》抄袭了中原民歌《王大娘补缸》，后来《好汉歌》被判为原创作品；在英国，1960年代的“西部之家”民歌案也是一宗关于民间音乐作品权属纠纷的案件。英国法院作出的判决是，当地流传多年的苏格兰民歌“西部之家”因无法确认其作者而属于公共领域的作品，任何人都有权将其录制下来，而将其录制下来的成果不具有原创性，因而不能享有版权。在美国，1963年“KingstonTrio”案同样涉及民间音乐作品的权属。在该案中，名为“KingstonTrio”的三重唱组合改编了一首他们认为属于公共领域的歌曲“TomDooley”，而没有提到这首歌曲的原创者——生活在美国北卡罗来纳州山区的农民FrankProffitt和记录、整理、改编这首歌曲并发表于《美国民歌集》的民歌收藏家FrankWarner。法院最终审查判决三重唱组合的改编行为属于侵犯著作权的行为，即侵犯了《美国民歌集》印制版本中应当得到保护的著作权。（二）几个重要问题的提出 从上述诸案例不难看出，是否以及如何给予民间音乐作品以何种法律保护，是一个让各国都感到有些措手不及的新问题，但是又不得不认真面对并寻求合理解决的难题。总的来看，该
数字音乐四大盈利模式谁是赢家 5月25日，有媒体曝出被称为正版音乐网站鼻祖的巨鲸音乐网已有超过一个月无法访问，基本处于关闭状态。这家老牌数字音乐网站的悄然“落幕”引发业内一片哗然，也让数字音乐能否通过市场途径盈利、数字音乐企业能否继续存活的疑问再次浮出水面。 事实上，国内数字音乐企业从未停止探索的步伐，北京商报记者在调查中发现，目前至少已有“用户下载付费模式”、“音乐社交模式”、“广告+游戏模式”和“增值服务模式”这四种数字音乐盈利模式在探索并发展。有业内人士预测，国内数字音乐将很快进入竞争残酷的“蓝海”，未来哪种模式能够占据先机，还有待观察。 用户下载付费模式 短期难见效长期被看好 今年1月，一家名为YYQ的数字音乐商城悄然上线运营并引发业内高度关注，原因在于其创办方，广东星外星文化传播有限公司明确提出，YYQ数字音乐商城是在借鉴苹果iTunes（苹果公司推出的一款音乐播放软件，有数字音乐购买支付功能）模式基础上以“用户下载付费”为核心盈利模式。 谈及为何会采取这种盈利模式时，星外星品牌官邹小樱反问北京商报记者：“还有比iTunes 更好的盈利模式吗？”一组漂亮的数字似乎也在印证着他的想法。公开数据显示，苹果iTunes 音乐商店在去年共获得了43亿美元营收，占iTunes全年总营收的22%，占世界数字音乐总营收的60%。 邹小樱向北京商报记者介绍，中国数字音乐产业的症结之一在于音乐定价不明晰，导致消费者不敢轻易购买正版音乐以及涉及产业各方利益分配不清晰。而YYQ数字音乐商城运营模式很简单，音乐版权方只需简单注册就可以把音乐作品上传销售，音乐人自己管理上传作品，享有后台的完全管理权限并能随时掌握作品的销售数据。在收费方面，商城定价每首歌曲均为1元，如果消费者选择包月，每月只需要支付20-30元。此外，YYQ数字音乐商城严格按照收入的3：7分成，版权方占到大头。 除了YYQ音乐商城外，国内另一坚持用户下载付费模式的就是QQ音乐。其最为核心的盈利模式就是“免费+绿钻模式”。绿钻用户可以享受到高品质的音乐，而免费用户也可以自由试听免费的标准音质音乐。 虽然用户付费下载模式被业内认可，但不少人承认，这一模式在短期内或难有建树。公开数据显示，在国内某音乐网站，其付费用户仅有1万人，相对于其1亿的用户量，占比仅在万分之一；在另一知名音乐网站，付费用户也仅占2.5万人，不足其500万总用户的千分之五。 对此邹小樱也不得不承认，实现用户付费将是个长期过程。“我们并不指望马上盈利，但可以肯定用户付费下载是一个成熟而清晰的盈利模式，随着消费者对于高品质音乐享受的追求，
音乐作品著作权许可使用合同甲方（许可方）： 统一社会信用代码/身份证号： 法定代表人： 住址： 联系方式： 乙方（被许可方）： 统一社会信用代码： 法定代表人： 住址： 联系方式： 甲乙双方经平等自愿协商，签订本合同以共同遵守。 第1条许可安排 1.1 音乐作品信息 1.1.1 音乐作品名称：（以下简称“该音乐作品”） 1.1.2 作品格式与类别：□词作品□曲作品□词曲作品 1.1.3 作品语种：□中文（普通话）□中文（粤语）□英语□其他1.1.4 作品用途： 1.2 许可标的
1.2.1 许可权利：甲方将其对该音乐作品享有的复制权、发行权、表演权、信息网络传播权、广播权、改编权、翻译权、汇编权等（根据实际需要选择）授权乙方使用。 1.2.2 许可地域范围（择一）： （1）中国大陆 （2）中国香港、澳门、台湾地区 （3）中国以外的其他国家和地区 （4）全世界范围内 （5）国 1.2.3 许可期限：年，即自年月日至年月日止。许可期限届满前，双方均同意续期的，需另行签订书面协议。 1.2.4 许可权限：（许可权利的具体使用） 1.2.5 许可使用方式：甲方将其对该音乐作品享有的上述权利按下列第种方式授权给乙方使用： （1）独占许可：在许可期限内，甲方不得将该音乐作品的上述权利授予任何第三方行使，且甲方自己也不得行使。 （2）排他许可：在许可期限内，甲方不得将该音乐作品的上述权利授予任何第三方行使，但甲方可以自己行使。 （3）普通许可：在许可期限内，甲方可以将该音乐作品的上述权利授予任何第三方行使，且甲方可以自己行使。 1.2.6 转许可：乙方有权/无权许可第三方使用许可内容。 1.2.7 许可语种：□中文（普通话）□中文（粤语）□英语□其他 1.3 许可费用及支付 1.3.1 许可费用：乙方应向甲方支付许可使用费人民币（大写）（￥元），同时约定，按照下列第种方式支付许可使用费： （1）一次性付款模式：乙方应于本合同生效后日内向甲方支付上述许可费用。
网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算(一) 摘要本文主要研究网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算方法与模式。首先通过分析法律制度中对赔偿方式规定的不足，总结不同的赔偿方式所存在的问题。进而分析具体司法实践中法院所考虑的影响赔偿数额计算的各种因素，研究不同因素的特性以及在判决中所起的作用。最后提出完善著作权侵权损害赔偿制度的建议，期望能够对制度的建设和司法实践提供可供参考的理论依据。 关键词网络环境音乐作品赔偿数额高速发达的网络使信息的传递更加快捷，而音乐作品的传播更是摆脱了原有的以磁带、光盘等为媒介物，人们仅需要在网络中搜索或点击自己想要收听的歌曲或其他音乐作品，便可在几秒钟之内下载或是在线收听。如此快捷的获取方式大大降低了人们欣赏音乐作品的成本，同时，提供下载或在线收听服务的网站运营商没有尽到合理的注意义务或审查义务，使得网络环境中音乐作品的著作权侵权事件经常发生，并且难以制止。大量的侵权行为对音乐作品的著作权人造成了严重的经济损失，而侵权人因其侵权行为谋取了大量不正当利益，严重破坏了知识产权经济的正常秩序。 一、著作权侵权损害赔偿方式 《中华人民共和国著作权法》第四十八条规定“侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。”从法律规定中我们可以看出，计算著作权侵权损害赔偿的方式主要有三种方式。第一，按照权利人的实际损失计算赔偿数额；第二，按照侵权人的违法所得计算赔偿数额；第三，五十万元以下的赔偿。 首先，在网络环境中按照权利人的实际损失计算赔偿数额往往存在困难。音乐作品通常情况下主要是存储于光盘、影碟等有形载体中在市场上销售和流通。在音乐作品的销售价格中，除去光盘、包装等物理材料的成本外，主要包含了音乐作品著作权人以及音像制品权利人的经济报酬，而音像制品销售量的减少会导致权利人经济利益的损失。在网络环境中，侵权人未经权利人的授权或许可而将其音乐作品在网络中传播，此行为是否必然导致相应的音像制品在市场上的销售量减少，没有定论。权利人因音像制品销售量减少而受到的损失与侵权人的行为之间的因果关系无法得到有效的确定。因此，在网络环境中，按照第一种赔偿方式进行计算，在现实中操作性较弱。 其次，在网络环境中按照侵权人的违法所得计算赔偿数额也存在一些问题。一方面，音乐作品被网站收录或转载，并对公众提供相关服务。有些网站提供免费的视听和下载服务，有些网站对音乐的下载收取相应的费用，如从网站上下载彩铃或铃声到手机，往往需要交纳一定的费用，也有些网站利用音乐作品的点击率而扩大其知名度，再利用其较高的知名度获取其他利益。不同的网站服务商有不同的获利模式，其实际获利因网站经营模式的不同而存在差异。另一方面，擅自传播音乐作品的网站服务商在司法审判过程中往往并不会公布自己网站的获利情况，或是修改网站中音乐作品的点击量或下载量，从而隐瞒自己的实际违法所得，对法院的审理带来一定的难度。 最后，在上述两种方式均无法计算赔偿数额的情况下，可以由法院根据侵权行为的情节，判决五十万元以下的赔偿。法官可以在五十万元额度以下，按照侵权行为的具体情节，进行自由裁量。但是，侵权行为的情节包括哪些具体情节，法律并没有作出明确的规定，而每一个具体情节应当采取什么样的标准，不同的情节在认定赔偿数额中所占的比重有多大，只能由法官根据具体的案情自行把握，主观性较强。由于网络环境中音乐作品著作权侵权行为的特殊性和复杂性，往往导致著作权赔偿数额的计算面临诸多的困难。 二、赔偿数额的计算与司法实践
内容提要 本文旨在对美国数字音乐版权制度作系统性介绍和背景分析，澄清版权界对美国法的一些误解，并为立法机关和司法机关提供第一手的基础性实证资料。首先，本文体系化的分析美国数字音乐版权制度上的各类法定许可、集体管理和直接许可，对这些纷繁复杂的版权结构和许可流程做出了梳理。其次，美国去年生效的《2018年音乐现代化法》对数字音乐许可制度的许可模式、保护范围和分配机制作出了若干重要修订，本文对该法案作出了详尽的分析。最后，围绕国内近来颇有争议的数字音乐独占许可问题，本文澄清了美国法上对交互性服务独占许可的限制，与反垄断目的基本上没有关系，而主要用来协调录音版权人与音乐作品版权人之间的利益。 一、导论 于2012年启动的《中华人民共和国著作权法》（以下简称《著作权法》）第三次修改在社会上产生了巨大反响，其中数字音乐版权成为广受关注的主要争议焦点之一，涉及著作权法定许可、独家许可和集体管理等重要问题。耐人寻味的是，这些问题的争议各方往往会引用美国的立法与司法经验，作为证据支持己方的观点。美国官方机构最早从1991年开始就致力于对数字音乐版权的系统研究，二十余年来发布多份官方报告，并且数次更新版权法，积累了丰富的经验和教训。通过音乐版权制度的完善，美国很快确立了世界上最为发达的数字音乐市场，2017年全球音乐产业的产值已经达到173亿美元，而美国贡献了87亿美元，占到一半左右。 我国《著作权法》从1990年制定之初就博采众长，广泛借鉴了各国先进立法经验，例如在精神权利等方面我们采纳了大陆法系的制度，在法人作品和职务作品归属等方面引入了英美法系的概念。成功法律借鉴的大前提之一，是正确地理解外国法及其立法背景和适用效果。如果照搬法律条文，而忽略法律背后的立法缘由和立法目的，无异于刻舟求剑。本文旨在对美国数字音乐版权制度作一个系统性介绍和背景分析，澄清版权界对美国法的一些误解，并为我国立法机关和司法机关提供最基础的实证资料。
音乐作品曲著作权授权使用协议 甲方：____________________________________________ 电话：____________________________________________ 地址：____________________________________________ 乙方：____________________________________________ 电话：____________________________________________ 地址：____________________________________________ 甲乙双方根据中华人民共和国法律、法规，在平等互利的基础上，经友好协商就______________ 曲著作权授权使用专有事宜，特签署合同如下： 一、音乐作品 1、授权曲目： 2、作曲：乙方 二、授权范围及性质 1、授权作品：乙方拥有本协议涉及音乐作品合法的曲著作权。 2、授权期限：自_______ 年_月_日至 ______________ 年_月_日，有效期 _年。 3、授权地域：全世界地区 4、授权方式：独家专属授权 5、授权性质： A:甲方同意从乙方取得，乙方同意向甲方授予本合约之作品的曲使用权。 B：甲方同意从乙方取得，乙方同意向甲方授予以甲方名义打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。
C:以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。在本合约约定的授权内容、地域范围和 期限范围内，甲方可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，乙方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。 D:乙方具有本音乐作品永久、全世界范围的曲著作权和署名权。 E:在合约授权限期（ ________ 年_月_日至______________ 年_月_日）内，甲方拥有本音乐作品 独家专属使用权，乙方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合同之作品。当时间超过授权限制期限后，既___________________ 年_月_日开始，甲方依旧拥有本协议授权作品的曲使用权，但是 非独家专属。 F:甲方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的曲使用权，并且在甲方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归甲方所有，乙方都不参与利益分成。 三、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，乙方授予甲方使用本协议涉及音乐作品的曲著作权权利种类为：包括但不限于现行 著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、出版权、发表权、汇编权等）。 2、甲方保证充分尊重乙方对本合约之作品的署名权和保护作品完整权。 3、乙方同意甲方将本协议涉及音乐作品在任何渠道发表、传播、经营。 4、乙方同意甲方在适当的范围内基于合理使用之目的自主对本协议涉及音乐作品做适当修改或授权做适当修改。 四、双方权利义务 1、乙方保证对授权内容拥有合法曲著作权，并保证授权内容不违反任何法律法规，也不侵犯任何第三方的合法权 益。甲方根据本协议对该授权内容的使用无须另行取得任何第三人的同意和支付任何费用。 2、若甲方如约使用授权作品，而导致第三人（包括但不限于词著作权人、编曲著作权人、录音制作权人、演唱者 等）就授权作品及授权内容提出异议或主张权利，甲方应于知晓该异议或主张后尽快告知乙方；若导致甲方涉诉或甲方用于商业行为的本授权音乐作品无法正常运营，乙方应如数退还甲方已支付的使用权利金及其他相关费用；因此所产生的一切法律纠纷由乙方负责解决，给甲方造成损失的，乙方负责赔偿甲方全部损失，承担甲方因此而支出的全部费用，包括但不限于任何的赔偿金、补偿金、罚款、诉讼费、律师费等。 3、乙方对本协议涉及音乐作品如发生任何转让、继受之行为，必须事前书面告知甲方，且权利义务的转移不影响甲 乙双方已签署协议的任何条款，甲方所获授权依本协议所载条款继受。
音乐著作权申请和保护期限 知识产权越来越受到重视，很多的音乐网站开始了音乐收费的模式，音乐也是享有著作权的。音乐作品在注册之后，其他人使用该作品需要获得音乐许可，否则构成侵权。 那么，音乐著作权怎么申请?已经保护期限是如何规定的。下面一起来看看关于音乐作品著作权的注册及保护期限的讲解。 相信大家可能会听过多米音乐，多米音乐曾经也是国内知名的音乐播放器，在2014年时，多米音乐有超过2000万月活、470万日活用户。 随着国内音乐版权开始规范、相关政策陆续下发，多米音乐因“不再能够获得音乐许可证”，很多音乐成为“无版权”音乐，版权的缺失，失去了大量的用户，经营状况日下。 1、音乐著作权怎么申请? 可以在MORP数字音乐在线注册系统进行音乐版权的注册，该系统可对音乐的词、曲、编曲、翻唱等音乐作品进行在线的版权注册。 作品注册成功后，MORP系统将自动生成国际标准的ISWC临时码，该代码是全球性音乐著作权代码。
通过版权注册号码，各个国家的音乐著作权协会将提供相应的版权代理保护，该作品在这些国家内被使用，当地音乐著作权协会将代理收取著作权费，并通过中国音著协将费用转给著作权人。 2、音乐著作权的保护期限 音乐著作权也属于著作权的一种，适合著作权法关于著作权保护期限的规定。 著作权法规定的音乐著作权的保护期指的是音乐作品的词曲作者、改编、翻译等创作者对其创作的音乐作品享有专有权的保护期限。 保护期限截止于作者死亡后第50年的12月31日。合作作品截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。 过了保护期的音乐作品可以免费使用，但作者的署名权、保护作品的完整权、修改权等人身权永远受保护。 音乐作品的版权受到法律保护，音乐播放平台更应当重视音乐著作权，而群众在听歌时也要注意购买版权，听取有版权保护的音乐，为维护知识产权尽一份力量。 版权又称著作权，版权包括作品版权和软件版权。版权登记是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网
音乐作品词曲著作权授权使用协议 甲方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 乙方： 法定代表人： 地址： 联系电话： 鉴于：甲方是本协议涉及音乐作品词曲著作权的拥有者或授权代理人，乙方为本协议涉及音乐作品的演唱者及录音制作权利者，双方就本音乐作品的词曲著作权利归属及授权转让使用方式签定本和约。 一、授权范围及性质描述 1．授权作品：甲方拥有本协议涉及音乐作品合法的词曲著作权： (具体授权曲目见附件一) 2．授权期限：自年月日至年月日，有效期年。 3．授权地域：全世界地区 4．授权方式：独家专属授权。 5．授权性质：（可选项） A：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方转让本合约之作品的词、曲使用权。 B：乙方同意从甲方取得，甲方同意向乙方授予以乙方名义打击各种侵犯本合约之作品的不法行为及获得赔偿的权利。 C：以上两项授权的性质都为独占许可使用或独家代理。甲方在本合约约定的授权内容、地域范围和期限范围内，不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。
D：乙方对于本授权音乐作品拥有永久、全世界范围的词曲使用权，并且在乙方将本音乐作品制作表演成音乐成品之后所获得所有途径的商业利益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 E：甲方具有本音乐作品永久、全世界范围的词曲著作权和署名权。 F：在和约授权限期（年月日至年月日）内，乙方拥有本音乐作品独家专属使用权，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用、处置本合约之作品。当时间超过授权限制期限后，既从年月日开始，乙方依旧拥有本协议授权作品的词、曲使用权，但是非独家专属。 G：甲方为乙方特别制作的本协议授权作品的编曲、伴奏内容，乙方拥有永久、全世界范围的独家专属使用权，可用于一切商业、发表、传播、发行等途径，甲方不得自己使用、处置或者许可第三人使用，并且由此产生的一切商业收益，永久全部归乙方所有，甲方都不参与利益分成。 二、授权内容 1、在本合约约定的授权范围内，甲方授予乙方使用本协议涉及音乐作品的词、曲内容即授权的词、曲著作权权利种类为：包括但不限于现行著作权法规定的所有权利种类（复制权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、出版权、发表权、汇编权等）。 2、乙方保证充分尊重甲方对本合约之作品的署名权和保护作品完整权。 3、甲方同意乙方将本协议涉及音乐作品在任何渠道发表、传播、经营。 4、甲方同意乙方在适当的范围内基于合理使用之目的自主对本协议涉及音乐作品做适当修改或授权做适当修改。 三、授权作品的交付 1.甲方于本协议签订后一月内以双方认可的方式向乙方交付乙方认可的本协议涉及音乐作品的 词、曲成品内容。 2.为履行本协议之所需，应乙方要求，甲方应就授权音乐作品向乙方出具授权使用书等证明文件 作为本协议附件。 三、权利保证 1．甲方保证对授权内容拥有合法词曲著作权，并保证授权内容不违反任何法律法规，也不侵犯任
版权非常重要，因为它们可以确定谁实际拥有歌曲和歌曲唱片，以及谁能赚取版权费。当歌曲作者撰写歌曲时，歌曲一旦成形（如唱片，或印制成乐谱）即自动取得版权。但是，为了对版权侵害进行诉讼，应在美国国会图书馆的版权局注册歌曲。在任何情况下，应先完成歌曲注册再向公共领域发布（可在网站上收听等等）。 职务作品 如果您曾经在工作中撰写了一首歌曲（可能您为广告公司工作，并为某商业广告撰写了一首歌曲），那么这首歌曲并不归您所有-- 而是归公司所有，因为您撰写歌曲是工作的一部分。同样道理，如果您曾经受委托撰写作品，也属于集体工作的一部分。但是，在这种情况下，您签署的协议将特别声明这是“职务作品”。作为版权所有者，您有权转载拥有版权的歌曲，创造该歌曲的拷贝或变奏曲，以及公开分销、表演和展示。（虽然我们无法确定您如何“展示”歌曲。）如果您自己演唱并录制了这首歌曲，则您也持有录音版权（彻底与他人区分开）并且拥有通过数字音频传播方式公开播放或“表演”的权利。 版权许可 通过授予某人一份许可，可允许他使用您的歌曲。但是，录制该歌曲并公开分销后，将免除强制许可，任何人如果想要涉猎（录制）该歌曲都无需您的特别许可。但是，他们需要按照法律向您支付法定版税税率，而且还要通知您他们准备发行这首歌曲，并且每月向您发送版税结算单。未经版权所有者的同意，他们不得对歌词或旋律进行任何改动，也不得改变“歌曲的基本特征”。如果歌曲一经改动，则视为“衍生作品”。唱片公司很少使用强制许可，因为他们不想每月提供版税结算单。他们与版权所有者联系并获得直接许可，以便他们能够更加自由地协商相关条款。 共享版权 如果您为一首歌曲撰写歌词，而您的伙伴创作乐曲，则您们每人各拥有50% 的版权。您不是拥有全部歌词，而您的伙伴也不是拥有全部乐曲——您们每人拥有整首歌曲（乐曲、歌词和所有内容）的50%。这意味着如果您与伙伴发生冲突时，您不能把自己对该歌曲的专有权转让给别人。并且，如果您通过该歌曲赚了钱，那么这笔钱的一半必须付给您的伙伴。 产生其他形式共享版权的情况还有：您或您的发行人（通常您会将歌曲版权的控制权交给发行人）签字向其他发行人转让部分版权用于采样合成（一首歌曲使用其他歌曲的一部分）。 版权转让 在大多数音乐发行协议中，都会要求歌曲作者将写成歌曲的版权转让给发行人。这称为“版权转让”，或简称“转让”。这可以有效地将歌曲所有权转让给发行人， 作为交换，发行人根据双方一致同意的发行合同定期向歌曲作者支付一定的版税。通常，歌曲版权由音乐发行人持有，而唱片的版权则由唱片公司控制。 唱片的主要参与者包括： * 歌曲作者——为歌曲撰写歌词和旋律的人（或人们）。 * 发行人——与歌曲作者合作推销其歌曲的人（或公司）。
数字时代下音乐著作权法定许可制度 摘要：我国进入数字时代，科技发展日新月异，但同时，也带来了一系列的新问题和新挑战。由于法律具有滞后性，我国著作权法已经不能适应我国飞速发展带来的问题，因此把第三次著作权法修改提上议程。本文通过对专家学者的理论成果进行综合研究，结合社会问题进行分析我国音乐著作权法定许可制度，同时通过对国外部分国家的音乐著作权许可制度进行研究，从而对我国音乐著作权制度需要如何完善和发展提出建议，使其不断革新以更好的解决日益复杂的著作权法律关系，促进音乐作品的传播和发展。 关键词：数字音乐；音乐著作权；录音制品法定许可 Abstract：As China enters the digital age，Science and technology are developing rapidly，but it also brings a series of new problems and challenges. Because the law is lagging behind, China's copyright cannot adapt to the problems caused by the rapid development in our country. Therefore, the revision of the third copyright law has been put on the agenda. This paper which is based on the existing research results analyzes the permission system of music copyright under the network environment. At the same time, this paper studies the permission system of music copyright in some foreign countries, and put forward some suggestions on how to perfect and develop the music copyright system in our country, and better solve the increasingly complex copyright legal relations, and promoting the spread and development of music. Key words: Digital music；Music copyright；Legal license 信息网络技术发展的不断进步、日新月异，新技术、新问题也随之涌现。随着我国进入数字时代之后，面临的问题也随之增多。但同时，由于法律本身具有滞后性，我国原有的音乐著作权许可制度与当今信息时代的进步不相适应。数字技术的发展使得人们通过互联网传播和下载音乐作品成为常态，但是在数字时代下，我国相关音乐作品著作权许可制度并不完善，在立法和实践方面依旧存在着许多的问题。传统意义上的音乐著作权法定许可制度已经不能完全适应我国信息技术的发展和社会进步的需要。 本文通过对专家学者的理论成果进行综合研究，结合社会问题进行分析我国音乐著作权法定许可制度，同时通过对国外部分国家的音乐著作权许可制度进行研究，从而对我国音乐著作权制度需要如何完善和发展提出建议。在2011年，我国国家版权局把著作权法