唐代歌诗
主要内容
一、唐代音乐类型
二、唐代音乐制度
三、唐代歌诗的几点基本认识
1、唐人古乐府入乐情形辨析
2、唐代歌诗创作对诗人的影响
3、入乐诗歌在声律上的特点
4、曲谱问题
四、初唐、盛、中、晚唐
唐代音乐类型
一、雅乐：宫廷祭祀、典礼的仪式音乐。
二、燕乐：隋唐五代雅乐以外的全部艺术性音乐的总称。
?俗乐：民间音乐。
?清乐：汉魏六朝时娱乐性音乐的总名。
?法曲：以清商乐为基础再融合部分的道曲、佛曲、外族乐而形成的新乐。
?胡乐：汉族以外的各民族的音乐。
隋唐燕乐
?音乐来源：
?汉族——清商乐
?西域诸国音乐，如龟兹乐、天竺乐
?汉族与外族外域音乐相互吸收融合而形成的新乐种，例如西凉乐。
组织形式
?一是以地区来源为划分特点的组织形式
?二是以演奏形式为划分特点的组织形式：曲子（小曲、杂曲）、（次曲）、大曲、散乐（歌舞戏）、俗讲、等。
唐代音乐制度
一、乐户制度
?法律地位不高
?按“番上”制度服役
?番下：
?1、培训音乐技能
? 乐、西凉、龟兹、疏勒、安国、天竺、高丽等大曲各三十日成，次曲各二十日，小曲各十日。散乐、雅乐大曲各三十日成。
?2、服务于民间，获得钱物
?《蒲州府志》：?°腊月十五以后，乐户中择黠辩者假为官府，袭冠带，从以吏役，名曰春官、春吏，因入官署并豪绅富家，宣语赞扬，以求赏劳，谓之报春。?±
特定时期可能拥有较高社会和经济地位
?《明皇杂录》：唐开元中，乐工李龟年、彭年、鹤年兄弟三人，皆有才学盛名。彭年善舞，鹤年、龟年能歌，尤妙制《渭川》，特承顾遇。
于东都大起第宅，僭侈之制，逾于公侯。
二、音乐机构
?太乐署：雅乐。（属太常寺）
?鼓吹署：仪仗鼓吹音乐。（属太常寺）
?教坊：燕乐、散乐。（直属宫廷）
?梨园：法曲。又分为：宫廷梨园（属宫廷）、梨园别教院（属太常寺）和梨园新院（属太常寺）。
唐人古乐府入乐情形辨析
古乐府：汉、魏，两晋南北朝的乐府
1、旧题曲调一直流传，作旧题以入乐。
2、旧题曲调被改造，作旧题以入乐。
3、旧题曲调或已经消失，作旧题以入新兴曲调。
4、旧题曲调已经消失，只拟旧题而不入乐。
个案分析：《梅花落》
唐代歌诗创作对诗人的影响
?1、唐人有选词度曲的传统，好的诗作无不被乐人们争相配乐传唱?《碧鸡漫志》：“李益诗名与贺相捋，每一篇成，乐工争以赂求取之，被声歌供奉天子”。
?2、诗人也以被乐工传唱自己的诗作而自豪
?旗亭画壁
?王昌龄：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
?高适：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”?王昌龄：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”
?王之涣：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
?3、“学会文武艺，货卖帝王家”
?《本事诗》
?沈佺期以罪谪，遇恩，复官秩，朱绂未复。尝内宴，群臣皆歌《回波乐》，撰词起舞，因是多求迁擢。佺期词曰：?°回波尔似佺期，流向岭外生归。身名已蒙齿录，袍笏未复牙绯。?±中宗即以绯鱼赐之。
入乐诗歌在声律上的特点
?歌者选词以配乐，有很大的自主性。往往截取的是律诗或古诗中律句。
?“唐乐府所歌绝句，多截取名士篇什，如“开箧泪沾臆”，乃高适五言古首四句，又有截律诗半首者，如《睦州歌》取王维“太乙近天都”后半首，《长命女》取岑参“云送关西雨”前半首，与题面全不相涉，岂但取其声调耶？”
曲谱问题
?先秦很难保留：竹简、帛书
?汉魏六朝：只有少数琴谱，但长期流传中已非当年面目
?《胡笳十八拍》、《碣石调?¤幽兰》、《梅花三弄》、《酒狂》、《广陵散》
?唐代：
?(一)古琴减字谱的发明：中唐曹柔
?(二)敦煌卷子谱（燕乐半字谱）
李健正＜最新发掘唐宋歌曲＞
苏幕遮（周邦彦词－燎沉香）
柳含烟（毛文锡－河桥柳）
秋波媚（陆游－秋到边城角声哀）
醉花阴（李清照－薄雾浓云愁永昼）
望月婆罗门（前奏：李益－夜上受降城闻笛歌辞：敦煌歌辞）
乌夜啼（李煜－无言独上西楼）
伊州歌（金昌绪－打起黄莺儿）
苏摩遮（张说：摩遮本出海西胡）
朝天子（晁补之－酒醒情怀恶）
桂枝香（王安石－登临送目）
西江月（张孝祥－问讯湖边春色）
虞美人（李煜－春花秋月何时了）
秋波媚（陆游－秋到边城角声哀）
千秋岁（谢逸－楝花飘砌）
满庭芳（秦观－山抹微云）
曲子
?1、曲子的音乐渊源
?“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。今则繁声淫奏，殆不可数。古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其本一也。”?——王灼《碧鸡漫志》
?与魏晋时期的相和歌和清商乐一样，曲子也是经过民间的发展，然后被专业人员加工而形成的。
创新：
1、对外族外域音乐曲调的吸收，构成了当时音乐文化的多元倾向。崔令钦的《教坊记》：《南天竺》、《婆罗门》、《苏幕遮》、《菩萨蛮》、《柘枝引》等。
2、曲子的内容
——"盛唐之音"在世俗音乐生活中的直接体现。
?王重民《敦煌曲子词集》：“有边客游子之呻吟、忠臣义士之壮语、隐士君子之怡情悦志、少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂、医士之歌诀，莫不入调"。
3、曲子的形式
?词体结构多样，有七言、五言，也有长短句的。
4、曲子的创作方式
?一是由乐定词——“填词”；
?《新唐书》："州接夜郎诸夷，风俗陋甚，家喜巫鬼，每祠，歌《竹
枝》，鼓吹裴回，其声伧伫。禹锡?-?-乃倚其声，作《竹枝辞》十余篇。
于是武陵夷俚悉歌之。"
?一是依词配乐——“自度曲”。
?《碧鸡漫志》：“然唐史称，李贺乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管。”
创新：乐工、歌妓与文人合作。
?白居易：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰
?《碧鸡漫志》:李益诗名与贺相埒，每一篇成，乐工争以赂求取之，被声歌供奉天子。
《夜上受降城闻笛》(《婆罗门》)
回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
大曲
?歌诗、器乐、舞蹈综合一体的艺术形式
?音乐结构较一般歌舞曲要复杂庞大
?白居易:"出郭已行十五里，唯消一曲慢《霓裳》.”
?《教坊记》46部:
?《绿腰》、《凉州》、《伊州》、《甘州》、《霓裳》、《后庭花》、《柘枝》、《水调》、《浑脱》（《苏幕遮》）、《剑器》、《胡旋》、《破阵乐》、《春莺啭》等。
大曲的生产过程
上升组合分解
谣歌曲子大曲歌头、摘遍、破曲等
取材
唐大曲的结构
?散序、中序、破（舞遍）。
?序歌、序舞→慢歌、慢舞→快歌、快舞
《霓裳羽衣曲》
?1、来历：
?《婆罗门曲》（天竺乐）
?西凉节度使杨敬述献曲（西凉化）
?经唐玄宗加工，加进《紫云回》，于公元754年改名为《霓裳羽衣曲》。
（汉化法曲）
?创新：用印度的佛曲来表现中国道教的神仙故事。
法曲
?唐大曲中的一种歌舞体裁，内容多与道教有关。
?诸乐精华的集合：有清乐、胡乐、俗乐、雅乐、道曲、佛曲的成分。?特点:以商调为主,乐器多为中原旧器,且加编钟、编磬。接近汉族的清乐系统，比较典丽雅淡。
结构
?全曲共分三十六遍
?散序（六）、中序（十八）、曲破（十二）。
白居易《霓裳羽衣舞歌和微之》
我昔元和侍宪皇，曾陪内宴宴昭阳。
千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。
舞时寒食春风天，玉钩栏下香案前。
案前舞者颜如玉，不著人间俗衣服。
虹裳霞帔步摇冠，钿璎纍纍佩珊珊。
娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。
磬箫筝笛递相搀，击恹弹吹声逦迤。
?凡法曲之初，众乐不齐，唯金石丝竹次第发声，霓裳序初亦复如此。
散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞。
散序六遍无拍，故不舞也。
散序（《紫云回》）
?由磬、萧、筝、笛等器乐依次演奏，不舞不歌，全是自由节奏散拍??°宴宜云髻新梳后，曲爱《霓裳》未拍时?±。
中序：抒情慢舞，节奏有定拍，或有歌
中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰拆。
[中序始有拍，亦名拍序。]
飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。
[四句皆霓裳舞之初态。]
烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。
上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼。
[许飞琼、萼绿华，皆女仙也。]
破：以舞为主，节奏急促，或有歌。
繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮。
[霓裳曲凡十二遍而终。]
翔鸾舞了却收翅，唳鹤曲终长引声。
[凡曲将毕，皆声拍促速，唯霓裳之末，长引一声也。]
当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足。
?北宋沈括《梦溪笔谈》：
?〈序〉、〈歌〉、〈破〉。
?南宋王灼《碧鸡漫志》：
?〈散序〉、〈排遍〉、〈入破〉。
流传
玲珑箜篌谢好筝，陈宠筚篥沈平笙。清弦脆管纤纤手，教得霓裳一曲成。（杭州）?“闻君部内多乐徒，问有霓裳舞者无？答云七县十万户，无人知有霓裳舞。唯寄长歌与我来，题作霓裳羽衣谱。”（苏州）
?君言此舞难得人，须是倾城可怜女。?-?-若求国色始翻传，但恐人间废此舞。《醉吟先生传》：?°每良辰美景，或雪朝月夕，好事者相过必为之。先拂酒缶，次开诗箧，酒既酣乃自援琴，操宫声弄秋思一遍。若兴发，命家童调法部丝竹，合奏霓裳羽衣一曲。若欢甚，又命小妓歌杨柳枝新词十数章。放情自娱，酩酊而后已?-?-?±。
??°宪宗时，每大宴，间作此舞。文宗时，诏太常卿冯定，采开元雅乐，制《云韶》雅乐及《霓裳羽衣曲》。是时四方大都邑及士大夫家，已多按习?±。
?《南唐书》：?°后主昭惠周后，通书史，善歌舞，尤工凤箫琵琶?-?-后（大周后）得残谱，以琵琶奏之，于是开元天宝之余音复传于世。?±
?南宋姜白石《霓裳中序第一》
文舞与武舞
?雅乐“三大舞”：《破阵乐》、《庆善乐》、《上元乐》。
?日本奈良正仓院保存着唐代乐器和舞蹈所用的服装器具等文物。?丘琼荪《燕乐探微》：“宋代乐曲，颇多唐代的遗留，或因唐曲创造
的新声，其乐调更是隋唐燕乐调的延续，历元、明、清、而至现代。
现代的各种民间乐曲和昆曲、京剧等一切戏剧中用的曲调，除西乐部分外，无一不是隋唐燕乐调之遗，可称源远流长了。”
歌舞戏
?燕乐中的?°散乐?±是?°俳优歌舞杂奏?±的综合艺术形式，包括歌舞戏。
?为宋代杂剧、南戏的产生准备了条件，是戏曲艺术的雏形。
?如《大面》、《拨头》、《踏摇娘》。
太常寺（宫廷音乐中心）
?乐官：
?高层管理：太常卿、太常少卿。
?实际从事音乐工作的：协律郎、太乐令、太乐丞、鼓吹令、鼓吹丞、乐正。
?低级：府、史、典事、掌固
协律郎的职责
?1、充任乐队指挥
?《新唐书》：?°欲射，协律郎举麾，先奏鼓吹及乐驺虞五节，御乃射，第一矢与第六节相应...协律郎偃麾，乐止。?±
?2、创制乐曲
?3、创作歌词
?《旧唐书》：李贺?-?-手笔敏捷，尤长于歌篇。?-?-其乐府词数十篇，至于云韶乐工，无不讽诵。补太常寺协律郎。
?4、选词入乐：内出或献诗
?《旧唐书》：?°（雅乐）歌词皆是内出。?-?-享先蚕乐章五首，显庆中皇后亲蚕，奉敕内出此词。?±
?柳宗元《铙歌鼓吹曲》
?5、帮助太常卿、太常少卿完成管理工作
太常寺音乐
一、郊庙祭祀音乐
二、“部伎”音乐：多部伎、二部伎
?用于宫廷宴享，政治性和艺术性相结合的大型乐舞
多部伎
隋文帝七部伎：
1.国伎
2.清商伎
3.高丽伎
4.天竺伎
5.安国伎
6.龟兹伎
7.文康伎
二部伎
白居易《立部伎》：
?°太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万
曲无人听。立部贱，坐部贵，坐部
退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏。立
部又退何所任，始就乐悬操雅音。?±
?坐部伎：《燕乐》（包括《景云乐》、《庆善乐》、《破阵乐》、《承天乐》）、《长寿乐》、《天授乐》、《鸟歌万岁乐》、《龙池乐》、《小破阵乐》。
?立部伎：《安乐》、《太平乐》（《五方狮子舞》）、《破阵乐》、《庆善乐》、《大定乐》、《上元乐》、《圣寿乐》、《光圣乐》。?不同之处：
?多部伎：大唐国威、抚有四海和四夷宾服
?二部伎：开国之艰难、帝王之伟绩、国家之安乐祥和
??°先奏坐部伎，次奏立部伎，次奏蹀马，次奏散乐。然所奏部伎，并取当时进止，无准定。?±
?a?a《通典》
教坊
?分为内教坊、外教坊（左、右）和宜春院。
?内教坊属太常寺。有雅乐和俗乐。
?外教坊创立于开元二年，直属宫廷。
?长安：左教坊（延政坊），工舞；右教坊（光宅坊），善歌。
?洛阳两个教坊，都设在明义坊。
?宜春院：?°内人?±或?°前头人?±。?°院材又精于坊?±
?段安节《乐府杂录》：
?开元中，内人有许和子者，本吉州永新县乐家女也，开元末选入宫，即以永新名之，籍于宜春院。既美且慧，善歌，能变新声。韩娥、李延年殁后千馀载，旷无其人，至永新始继其能。遇高秋朗月，台殿清虚，喉啭一声，响传九陌。明皇尝独召李谟吹笛逐其歌，曲终管裂，其妙如此。
?教坊等级：?°内人?±、?°宫人?±、乐工。
?乐工的来源：
?1.乐户
?2.民间乐工（专、兼职）
?3、胡人
?《教坊记》：?°有颜大娘，亦善歌舞。眼重、脸深，有异于众。能料理之，遂若横波，虽家人不觉也。?±
兴盛期：开元二年——安史之乱前
?黄幡绰?a?a?°滑稽之雄?± ?°玄宗一日不见，龙颜为之不舒。?± ?念奴：天宝中名倡，善歌，每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁。众乐为之罢奏，明皇遗高力士大呼楼下曰：欲遣念奴唱歌，邠二十五郎小管逐，看人能听否。未尝不悄然奉诏。其为当时所重也如此。
安史之乱中奔散殆尽，辉煌不再。
1、流落民间，也把宫廷音乐带到了民间，起到了传播、普及音乐的作
用。
2、被俘挟持到洛阳
3、极少数随玄宗入蜀
肃宗朝重建，代宗朝规模扩大
?《乐府杂录》：大历中有才人张红红者?-?-尝有乐工自撰一曲，即古曲《长命西河女》也，加减其节奏，颇有新声。未进闻，先印可于青，青潜令红红于屏风后听之。红红乃以小豆数合，记其节拍。乐工歌罢，青因入问红红如何，云：?°已得矣。?±青出，绐云：?°某有女弟子，久曾歌此，非新曲也。?±即令隔屏风歌之，一声不失，乐工大惊异，遂请相见，叹伏不已。再云：?°此曲先有一声不稳，今已正矣。?±寻达上听。翊日，召入宜春院，宠泽隆异，宫中号?°记曲娘子?±，寻为才人。
德宗到宣宗是平稳发展时期，逐步走向民间
?崔令钦《教坊记》
庞三娘善歌舞。其舞，脚颇重，然特工装束。又有年，面多皱。
贴以青纱，杂用云母和粉蜜涂之，遂若少容。尝大酺汴州，以名字求雇。使者造门，既见，呼为?°恶婆?±，问庞三娘子所在。庞绐之曰：?°庞三是我外甥，今暂不在，明日来。书奉留之。?±使者如言而至。
庞乃盛饰。顾客不之识也，因曰：?°昨日已参见娘子阿姨。?±其变装如此，故坊中呼为?°卖假金贼?±。
把流落民间的乐工招回教坊
?《因话录》：德宗初登勤政楼，外无知者。望见一人衣绿乘驴戴帽至楼下，仰视久之，俯而东去。?-?-对曰：?°某天宝教坊乐工也。上皇时，数登此。每来，鸱必集楼上，号随驾老鸱。某自罢居城外，更不复见。今群鸱盛集，又觉景象宛如昔时。心知圣人在上，悲喜且欲泣下。?±以此奏闻。敕尽收此辈，却系教坊。
?宣宗开始衰亡，随着唐亡，教坊走到尽头。
?宋、金、元各代亦置教坊，明置教坊司，清废。
梨园
?《新唐书》：?°玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百教于梨园，声有误者，帝必觉而正之，号??皇帝梨园弟子?ˉ。宫女数百，亦为梨园弟子，居宜春北院。?±
?梨园子弟分为坐部、立部、小部
?李龟年
?《松窗杂录》：?°开元中，禁中初重木芍药，即今牡丹也。得四本红、紫、浅红、通白者。上移植于兴庆池东沉香亭前。会花方繁开，上乘照夜白太真妃以步辇从。诏特选梨园弟子中尤者，得乐十六部。李龟年以歌擅一时之名手，捧檀板押众乐前，将歌之。上曰：赏名花、对妃子，焉用旧乐为？遂命龟年持金花笺宣赐翰林供奉李白，立进清平调三章?-?-龟年以歌词进。上命梨园弟子略约调抚丝竹，遂促龟年以歌之。太真妃持玻璃七宝杯，酌西凉葡桃酒，笑领歌词，意甚厚。
上因调玉笛以倚曲。
?公孙大娘
?杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》：
?霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔；来如雷霆收震怒，罢如江海凝青光。?±
?司空图《剑器》：?°楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装?±。
?健舞与软舞
?全盛期?a?a奔散?a?a肃宗重建?a?a德宗取消梨园的设置，梨园弟子都归到太常寺
?1、流落民间
?《云溪友议》
?明皇幸岷山，百官皆窜辱?-?-唯李龟年奔迫江潭，杜甫以诗赠之曰：岐
王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正值江南好风景，落花时节又逢君。
?2、被俘
?《安禄山事迹文》
?禄山尤致意于乐工，求访颇切，不旬曰闲，获梨园弟子数百人。羣贼皆相与大会于凝碧池，宴伪官数十人，陈御库珍宝，罗列前后。乐既作，梨园弟子皆不觉歔欷，相视泣下，羣贼露刃持戈以胁之，而悲不自胜。乐工雷海清者，投乐器于地，西向恸哭，贼乃缚海清于戏马台，支解以示乐人，闻之者无不伤痛。时王维亦在贼中，拘于菩提佛寺，闻之，赋诗曰：「万户伤心生野烟，百官何曰更朝天？秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。」
?3、极少数随玄宗入蜀
?《明皇杂录》：
?明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，於栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园子弟善吹觱篥者，张野狐为第一。此人从至蜀，上因以其曲授野狐。
洎至德中，车驾复幸清华宫，从官嫔御多非旧人。上於望京楼下命野狐奏《雨霖铃》曲，未半，上四顾凄凉，不觉流涕，左右感动，与之歔欷，其曲今传於法部。
旧题曲调一直流传，作旧题以入乐
?白居易《读鄂公传》
?高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
?唯留一部清商乐，月下风前伴老身。
?且复归去来，剑歌《行路难》。
?请君留楚调，听我吟《燕歌》。
?谁为天子前，唱此边城曲（《塞下曲》）
?无端更唱《关山曲》，不是征人亦泪流。
?商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
?六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。
旧题曲调被改造，作旧题以入乐。
?孟浩然：“长袖平阳曲，新声子夜歌。”
?白居易：古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。
旧题曲调消失，作旧题以入新兴曲调。
?王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，以《盖罗缝》唱之。
个案分析——《梅花落》
?“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”。
?“汉博望侯张骞入西域，传其法於西京，唯得《摩诃兜勒》一曲。李延年因胡曲更造新声二十八解，乘舆以为武乐，后汉以给边将，和帝时万人将军得用之。”?“汉横吹曲，二十八解，李延年造。魏、晋已来，唯传
十曲：一曰《黄鹄》，二曰《陇头》，三曰《出关》，四曰《入关》，五曰《出塞》，六曰《入塞》，七曰《折杨柳》，八曰《黄覃子》，九曰《赤之扬》，十曰《望行人》。后又有《关山月》、《洛阳道》、《长安道》、《梅花落》、《紫骝马》、《骢马》、《雨雪》、《刘生》八曲，合十八曲。”
乐器
?《摩诃兜勒》：胡笳
?二十八解新曲：鼓角
?“给边将”之后：笳、角、羌笛
?魏晋：横笛、箫
?江总《梅花落》：“横笛短箫凄复咽，谁知柏梁声不绝”
?唐代：筚篥/芦管
?岑参《裴将军宅芦管歌》：
巧能陌上惊杨柳，复向园中误落梅。
?宋代：琵琶、笙
?“琵琶声断梅花落，
?别是春风一种愁。”
?“风软香云吹不断，
?笙歌满路《梅花落》。”
流传情况
?汉代：武乐?a?a军乐?a?a民间
?六朝：朝野（陈后主、江总等）
?最早歌辞是鲍照所作。“虽佳，无涉于军乐”。
?中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花，露中能作实。揺荡春风媚春日，念尔零落逐风飙，徒有霜华无霜质。
?徐陵
?对户一株梅，新花落故栽。燕拾还莲井，风吹上镜台。倡家怨思妾，楼上独徘徊。簪罢未成裁。
?最早唱《梅花落》的记载为【梁】任昉《述异记》：
?“吴太皇时，朱休之家犬歌曰：…言我不能歌，听我歌梅花。今年故复可，明年当奈何。?休遂杀其犬。明年休家人并死。”
?【陈】江总《梅花落》：“长安少年多轻薄，两两常唱梅花落”。
唐代
?卢照邻：“落梅、芳树，共体千篇。”
?征夫思妇怨愁离绪，结构上多先写梅，后抒情。
?沈佺期
?铁骑几时回，金闺怨早梅。雪中花已落，风暖叶应开。夕逐新春管，香迎小岁杯。
感时何足贵，书里报轮台。
?传唱：
?李白：“千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌《落梅》。”
?白居易：“已见曾孙骑竹马, 犹听侍女唱《梅花》。”
?苏味道《正月十五夜诗》：“游骑皆秾李，行歌尽《落梅》。”
?孟浩然《岁除夜会乐城张少府宅》：“续明催画烛,守岁接长筵。旧曲梅花唱,新正柏酒传。”
?
宋代
?郑獬：“江南早是多风雨,莫向花前唱《落梅》。”
?陈慥：“坐窻客有吟飞絮,对酒人应唱《落梅》。”
?韩维：“歌童知我怜芳意，不向尊前唱《落梅》。”
?宋祁《灯夕在告闻游人甚盛》：
?火树缯山凤阙前，皇都美景属新年。烟花并作长春国，日月潜移不夜天。道上落梅飘翠管，陌头繁杏着游鞯。须知钧会人同乐。莫叹秦侯抱疾眠。
金代
?李俊民《元夜语泰禅洛阳观灯》：
?行歌声里落梅风，烁烁华灯万盏红。何似吾师方寸地，一轮明月小参中。
元代
?杨维桢《铁笛谣为铁仙赋》：“铁涯仙人……手持铁笛……片片吹落梅花寒。”
?王逢《塞上曲》：
?月黑辉铜兽，风高啸紫驼。不堪城上角，五更落梅多。
?仇远：“吴下老伶燕中回，能以北腔歌《落梅》。”
明代
?王恭：“杨柳边头恨，梅花笛里心。”
?史谨《元夕宴史广文宅》：
?歌吹暗惊幽鸟梦，炉烟轻度落梅风。
?张元凯：“山青远画眉，落梅新制曲。”
?杨慎《梅花落》前序：“古乐府有《梅花落》曲，唐人诸家作者多矣，皆咏其开，不言其落也。旅行松次适见梅花落，乃援旧题以成新曲。”
清代
《上元夜怀廖芸夫》：?°上苑花迟待彩毫，歌断《落梅》江边树。?±?王夫之：“西归更远山阳笛，写入《落梅》别腔调。”
?吴彬文：“一树秾华照碧江，落梅五月不同腔。”
?近现代近于失传，只在四川羌族聚居地还偶尔被演奏。
我给母亲写一首诗歌 母亲在我眼中是那么的朴实，又那么的伟大，从古至今有多少人歌咏母亲！母亲是一个沉重的名词，那晚，我用那笨拙的双手和简单的语言来诠释了它。 外面白雪皑皑，屋里的我早已心急如焚，妈妈出去一会儿怎么还不回来，我小声嘀咕着。 叮咚一阵门铃响使我惊喜万分，打开门看到一个胖乎乎的雪人儿，嗯？快把布子拿来，奥，是妈妈啊，还以为做了个梦呢，梦见一个大胖兔子。 说话间我把布子递给了妈妈。 妈妈进了屋，我抬头问她：你去干什么了，急死我了，妈妈看着我说：我去给你买新鲜的土豆，你不是说学校里没有你爱吃的包子和土豆丝吗？今晚我就让你大饱口福，我高兴的跳起来，准备亲妈妈一口，却看见妈妈鼻尖，脸颊都通红，身上还有一层寒意，脸颊上的血丝如同丝网，一处不落的布满了妈妈的面孔，鼻尖更加通红了的草莓尖，我急忙拉起妈妈的手，呀，好冰！妈妈突然将手缩了回去，似乎害怕冰了我的手。 我生气的说：不注意自己的身体，真是的，妈妈却说：别摸。 你体质差小心感冒，喝你最讨厌的中药。 她好似没有听见我的话，只让我离她远点，远点。 外面的天色暗了，雪伴着我的泪珠轻盈的落下，妈妈还嘀咕着，
让我去卧室睡觉。 我走进房间拉开被子睡下了，望着外面的雪地反射亮光，听着妈妈在厨房忙来忙去的脚步声。 我起身将灯打开，这时妈妈在外面说：怎么了，我吵着你了吗？是不是生妈妈的气没给你做菜还是很冷啊？听见妈妈的话我忍着哭声说：没事说完就再没听见一点声音，我好奇的打开门看，除了一点，妈妈什么都没有变，她点起来脚尖还在蹑手蹑脚的做菜。 看到这些我再也忍不住感动的泪水，心血来潮拿起纸和笔，坐在桌前写下这首诗：梦天与地离的那么远你在天边看着我成长我的一举一动牵动着你的晴、阴、风、雨；转眼间你到我的身边那么熟悉又那么神秘似水中看月如雾里看花水干了，雾散了；花落了，梦也醒了一床棉被已在我身一份温暖温馨了整个房间……外面是你忙碌的身影是你踮起脚尖的爱是你利落的刀法是你完成的一盘佳肴时针在转动时光在流逝你的身影却从未静止你的爱却从不流失一个幻想在我脑中滋生我多么想让它成为现实妈妈！在下辈子让我做你的母亲让你做我女儿好好享受这份永恒的爱也让我弥补我犯得错误睡意征服了我的双眸梦里，我沉醉在母亲的角色……王晓霞
《关于友谊的现代诗》 关于友谊的现代诗（1）： 《朋友情》 朋友， 是灵魂上的亲人。 不同地域不同性格不同经历的人，因为， 上帝的安排， 缘分使他们相遇。 成了人生最重要的一部分。 朋友需要我们关心， 需要我们相信， 需要我们给予最真挚的祝福。 朋友是诉苦的对象， 是喝酒的知己， 是不同血缘的兄弟， 是我们前世最相爱的恋人。 关于友谊的现代诗（2）： 《在友情的世界里》 在人际交往中 能拥有很多真诚的朋友不易 需长期经营 毁掉或者得罪一个朋友 只需瞬间 倘若为了不可告人的目的
即使好的像孪生兄弟 一旦失去吸引价值 如同路人 倘若仅仅为了自己的利益 轻易放下昔日的友谊 受伤害不仅仅是对方 更是自己 珍惜朋友之间的友谊 多得是付出，少得是索取 得意时听忠告，也许 危难时见真情，也许 没有友情，就没有真正的朋友那是 关于友谊的现代诗（3）：《友情》 有了交情 就少了许多烦忧 阴郁的叶子 便不会落在土里 而会浮在水面上 友情是溪是河 是一种清新的空气 在身前背后 我是这样 难以离开友情
就像应对葱茏的风景 怎样能不 驻足停留 关于友谊的现代诗（4）：《记忆友情》 说不清楚 那纯洁的友情 我们的心 风筝一样 连在一齐 懵懂的我们 珍惜的那段回忆 快乐悲哀 谱成一首青春的歌曲 我们的约定 那新的记忆 在这一天里 重新开启 无限的友情 写在日记里 永不熄灭的 我们的友情 关于友谊的现代诗（5）：《友谊》 那一天，你把友谊的痣
点在我的额上 从此，温暖的阳光照耀着我 和煦的春风挽着我的胳臂 迈向 未来的路 那一天，你把友谊的芳香 插在我的鬓角 从此，轻柔的甘霖滋润着我的情绪深沉的大海安抚着我的疲惫 更容纳下我 几多的痛苦，几多的烦恼 几多的欢乐，几多的幸福 呢喃的细虫低语着，你的名字 絮叨的秋风轻吟着，你的名字 关于友谊的现代诗（6）： 《友情》 夕阳落山 留下几缕余辉 送上最后的祝福 过去的记忆 是否会尘封 只愿友情依旧 明日的太阳 不会忘记升起 今日的余辉
汉代的乐府和乐府诗 从秦代开始，就有了掌管乐舞的机关——乐府。1977年，陕西秦始皇陵墓旁出土的秦代编钟上就篆刻有“乐府”的字样。但秦代的乐府规模很小，主要是为皇宫祭祀礼仪中组织乐舞表演而设立的。 到汉代，伴随着经济的发展和文化的繁荣，乐府开始逐渐扩大。尤其是汉武帝时乐府得到了较大的发展。这一时期，光是乐府的大小官吏和属下人员就曾达到过八百多人。在这些人中，有谱曲、编导的“专家”，有演奏、演唱和舞蹈的演员，有化妆师、道具师、布景设计等专职人员。乐府的职能也从过去单一的组织皇宫祭祀音乐，发展为还要为朝廷的集会、饮宴、迎宾、巡游等项活动奏乐和歌舞。 这时的乐府机关还有一项重要任务，就是每年都要派出一些人员去各地采集民谣、民曲。采诗的目的，虽在于了解民情民意为统治者服务，但在客观上起到了保护民歌的作用，使民歌得以流传光大。根据班固《汉书·艺文志》的记载，西汉时乐府采集各地的民歌，共计有一百三十八首。但这些篇目没有完全流传下来，现存的汉代乐府民歌(包括东汉时期的作品)约为五六十首。后人就把这些由乐府机关采来的民歌，连同汉代模仿民歌体的文人作品，称作汉乐府民歌，是乐府歌曲中最具价值的一部分。它与其他题材形式的乐府诗歌一起又都叫乐府诗，或干脆叫做“汉乐府”。 这些乐府诗，有着丰富的社会内容和积极的思想性，广泛、深刻地反映了两汉的社会生活。 其中，有写人民的贫贱生活状态和因此而对统治者的压迫剥削进行反抗的。如《东门行》写一个城市贫民在缺衣少食、难以养家糊口的情况下，不甘心再受官府的残酷压榨，终于“拔剑东门去”，走上了抗争的道路。原诗是这样的： 出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：“他家但愿富贵，贱妾与君共哺糜。上用仓浪天故，下当用此黄口儿。今非!”“咄，行!吾去为迟!白发时下难久居。” 诗作的一开始就推出了一个去留两难的丈夫形象：他想不顾一切，
一段情，一个人，一首歌。 没有太多美好的词语去形容一段感情的开始，也没有太多悲伤的词语去形容它的结束。有时候，我们甚至不知道一段感情是什么时候开始的，我们总是会不由自主的就去爱，我们甚至不相信爱情会来得如此之快。 总会有那么一个人，是你曾经拼了命的去爱，现在又拼了命的去忘。曾经那些美好的事情总是会突然的就浮现在你的脑海，虽然自己也知道，那些都只是过去，可是，你依然忘不了，因为那是你最美好的生活，那是你最爱的人。 从开始，到结束，中间有多少的插曲。在茫茫人海中行走着，哼唱着那首曾经你最喜欢的歌曲，怀念着那些逝去的往事。嘴巴里总是会不由自主的唱出一首首曾经我们一起哼唱过的歌，那些歌曲见证了我们爱情的开始和结束。 那些往事仿佛就发生在昨天，那么的清晰，触手可及。一直都不敢去相信，我对你的感情会如此不堪一击，如此脆弱,更不敢去相信，我们的爱情已经结束了那么久。我一直觉得，我很爱你，爱得没有了自主。
多少流失了的往事，一幕幕的浮现在我的眼前，让我措手不及，来不及去祭奠我们的爱情，来不及去铭刻我们的回忆。 想再回去一次，再去一次那家面馆，我们一起吃着面，这次你不准再给我吃，你要全部吃光，我的青菜还是给你，我们还是要让那老板说：这小两口真恩爱。 想再去一次那家水果摊，这次我来挑，我要挑最好的给你，然后还要买两个火龙果，这次我帮你剥，我肴给你吃，然后我们再坐在一起吃西瓜，还是一人一半。 想再去一次那家KTV ，就我们两个去，没有别人，这次我唱给你听，把那些我们曾经一起唱过的歌全部都唱给你听，这次绝对不能让你喝那么多酒了，我还是背着你回去，背着你上楼，即使气喘嘘嘘，我还是会坚持下去。 想再去坐一次85路，这次我们一起坐，我们坐在一起，你靠在我的肩膀上，我揽着你，从第一站坐到最后一站，让别人都知道，我们是幸福的一对，是恩爱的一对。 想再去一次那条街，我们还是手牵着手，看到什么好的，都去看看，你依旧可以去看那些漂亮的衣服，然后问问价钱，却只是和自己店里去对比，我们还是要从街头吃到街尾，你吃不下的，我都会帮你吃光。 想再送你回一次家，送到你家大门口，我们依依不舍的分开，我依旧是看着你回去，之后隔着那栅栏，看着你进家门，看着你房间的灯亮起，我再回家。 想再去一次那条小巷，我还是背你，从巷头背你到巷尾，一直背着你，我还是提着一瓶啤酒，你依旧可以把我的酒给撒了。 想再去一次那个房间，看下那我们曾经一起吃盒饭，一起睡觉，一起看电影的房间，这次我还是让你赶出去，我还是可怜的坐在门口等着你开门。 想再去一次那个公园，这次我绝对会第一个找到你，因为，只有我一个人在寻找你，没有别人，你还是坐在那地方等着我去找你，只不过，这次，你手上不准再拿着小刀，
《现代诗两首》、《致空气》、《樵夫，别砍那棵树》 二、教学重难点： 1、反复朗读，把握两首诗的中心思想和内容，体会诗人的情感。 2、理解诗歌寄情于物、借物抒情的写法。 3、理解诗的象征意义。 4、体会“老橡树”的象征意义，品味感情强烈的诗句。 《现代诗两首》 一、《长城谣》 （一）作者简介： 席慕蓉，1943年生。蒙古族女诗人。蒙古名字全称穆伦席连勃，意为浩荡大江河。“慕蓉”是“慕伦”的音译。她是蒙古族王族之后，外婆是王族公主。在父亲的军旅生活中，席慕蓉出生于四川。十三岁起在日记中写诗，十四岁入台北师范艺术科，后又入台湾师范大学艺术系。1964年入比利时布鲁塞尔皇家艺术学院专攻油画。毕业后任台湾新竹师专美术科副教授，举办过数十次个人画展，出过画集，多次获多种绘画奖。1981年，台湾大地出版社出版席慕蓉的第一本诗集《七里香》，一年之内再版七次。其他诗集也是一版再版。 席慕蓉多写爱情、人生、乡愁，写得极美，清新、易懂、好读也是她拥有大量读者的重要原因之一。 （二）朗读课文，掌握生字生词： ài yáo jùdiān fén chì 隘口歌谣蹲踞山巅焚起敕勒川 （三）默读课文，赏析诗歌： 1、概括每节诗的内容： 明确：第一节：诗人以历史的视角，凸现长城的沧桑之感；第二节：抒发诗人对长城的依恋和赞美之情。第三节：诗人借梦境表达自己对故乡的思恋之情。 2、第一节写了什么？ 明确：悲欢、恩怨、无情、冷眼。写一部浩浩荡荡的长城史，两千多年的争战和杀伐。长城作为历史的证人历尽沧桑，见证了千古的悲欢离合。使诗歌的气势一下子显得大气磅礴。 3、第二节写了什么？诗人是如何抒情的？ 明确：总、一……就……，抒发作者对长城的依恋之情和赞美。 “总”字写出诗人日夜牵挂故乡；“一……就……”写出诗人心系长城以及长城在诗人心中的地位和影响。诗人把长城当成自己的根基和灵魂的寄托之所，所以才有魂牵梦绕、挥之不去的情结。 4、第三节写了什么？ 明确：（不眠）梦回长城 5、为什么要通过“敕勒”、“阴山”、“黄河”这几个地名来抒情？ 明确：“敕勒”、“阴山”是作者的故乡，黄河是中华民族的象征，由此可见诗人身居他乡，心系故园。诗人希望有梦，好梦回故乡。但好梦难成，因为浓浓的思乡情使诗人夜不能寐！ （四）诗歌主旨： 这是一首咏物抒怀、反观历史的抒情诗。主体意象是长城，但诗中也有对黄河的思念；抒情的主线是表达对故乡的思念，但诗中也有对历史的观照和反思。 二、《一片槐树叶》
七年级下学期现代诗 歌选编30 首 目录 1. 《梦与诗》胡适 2. 《死水》闻一多 3. 《再别康桥》徐志摩 4. 《葬我》朱湘 5. 《蛇》冯至 6. 《烦忧》戴望舒 7. 《断章》卞之琳 8. 《半棵树》牛汉 9. 《乡愁四韵》余光中 10. 《使命》北岛 11. 《一夜肖邦》欧阳江河 12. 《杜甫》黄灿然 13. 《偶然》徐志摩 14. 《时间是一把剪刀》汪静之 15. 《礁石》艾青 16. 《萧红墓畔口占》戴望舒 17. 《泥土》鲁藜 18. 《青春》席慕蓉 19. 《邂逅》席慕蓉 20. 《戏子》席慕蓉 21. 《山高路远》汪国真 22. 《感谢》汪国真 23. 《乡色酒》舒兰 24. 《惜别》吴玉晗 25. 《走得太快的人》李元胜 26．《甜蜜的复仇》夏宇 27. 《失约》严力 28. 《灵魂选择自己的伴侣》迪金森（美） 29. 《聪明的星》海涅（德） 30. 《世界上最遥远的距离》泰戈尔（印度）
1. 梦与诗胡适都是平常经验，都是平常影像，偶然涌到梦中来，变幻出多少新奇花样！都是平常情感， 都是平常言语， 偶然碰着一个诗人，变幻出多少新奇诗句！ 3. 再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。 醉过才知酒浓，爱过才知情重：——你不能做我的诗，正如我不能做你的梦 2. 死水闻一多这是一沟绝望的死 水，清风吹不起半点漪 沦。不如多扔些破铜烂 铁，爽性泼你的剩菜残 羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵出一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 4. 葬我朱湘葬我在荷花池内，耳边有水蚓拖声，在绿荷叶的灯上萤火虫时暗时明——
歌曲控哪一首歌，会让你单曲循环。 1.【我们说好绝不放开相互牵的手，可现实说过有爱还不够。】————张靓颖《我们说好的》 当时听到这个，有种大彻大悟的感觉，大哭一场，然后过自己的日子。 2.【我终于到达但却更悲伤，一个人完成我们的梦想】——梁静茹《会呼吸的痛》 年少的时候，我们会说很多的“将来一起”：“将来一起上大学啊”、“将来一起出国”“将来一起泡酒吧”“将来一起结婚”…… 可是当你终于到达想要去的终点，身边还有人在吗？那个人，是谁呢？ 3.【也许放弃，才能靠近你；不再见你，你才会把我记起。】——莫文蔚《盛夏的果实》 爱喜生忧，爱喜生畏。如果有一天，我累了，不爱了，放下了，那么你再做什么，也是伤不了我的。你，不过是仗着我喜欢你。 4.【若不是因为爱着你，怎会不经意就叹息。】——莫文蔚《爱情》 非常非常的喜欢这首歌，忧伤得轻轻浅浅，不动声色。特别这一句，是我见过的描写暗恋的最美好的句子之一。 5.【如果没有你，没有过去，我不会有伤心。但是有如果还是要爱你。】——莫文蔚《如果没有你》 《还珠格格》里有一段非常矫情但是非常刻骨铭心的台词：“等了一辈子，恨了一辈子，想了一辈子，怨了一辈子。但仍然感激上苍，让她有这个可等、可恨、可想、可怨的人。” 6.【我希望你是我独家的记忆摆在心底不管别人说的多么难听】————陈小春《独家记忆》 7.【我们变成了世上最熟悉的陌生人。今后各自曲折，各自悲哀。】——萧亚轩《最熟悉的陌生人》 这是我的人生，这里面并没有你。因为我们是陌生人，所以我的曲折和悲哀，你不需要知道。 8.【谁还记得爱情开始变化的时候，我和你的眼中，看见了不同的天空。】——张惠妹《记得》 让时间说真话，虽然我也害怕。时间说，我们已经身心俱疲，相看两厌，走在分岔路口，谁都回不了头，谁也不肯放手。这样的爱，是永劫。 9.【我并不是天生爱寂寞，却比任何人都多。就算把世界给我，我还是一无所有。】——张惠妹《我要快乐》 你有没有经历过孤单入睡，再孤单醒来的日子？ 有没有过那种心里空荡荡的，拿什么都填不满的感觉？ 如果你有，别听这首歌，它会让你万劫不复的。 10.【只要你一个眼神肯定，我的爱就有意义。】——梁静茹《勇气》 首先要恭喜梁静茹，然后要谢谢她。那个一路唱着小情歌走过来的女孩，唱尽了尘世悲欢，烟火人间。 有人说《勇气》是同志之歌，在我看来，这是所有恋爱中的人，他们无知又无畏，他们卑微而伟大。 11.【我不难过，这不算什么，只是为什么眼泪会流。】——孙燕姿《我不难过》 孙燕姿呀，天生就有一种昂然和决绝的姿态，我想这也是为什么她唱起这种倔强的歌曲时，会让人特别心疼。
01.《相信未来》 作者介绍：食指，本名郭路生（1948—），山东鱼台人。朦胧诗代表人物，被当代诗坛誉为“朦胧诗鼻祖”。高中毕业。被称为新诗潮诗歌第一人。《相信未来》是食指作于1968年的一首朦胧诗。该诗曾以手抄本的形式在社会上广为流传，并迅速传颂于一代青年人的口中，食指因此也拥有了“知青诗魂”的称号。 相信未来 ---食指 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台， 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀， 我依然固执地铺平失望的灰烬， 用美丽的雪花写下：相信未来。 当我的紫葡萄化为深秋的露水， 当我的鲜花依偎在别人的情怀， 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来。 我要用手指那涌向天边的排浪， 我要用手掌那托起太阳的大海， 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来。 我之所以坚定地相信未来， 是我相信未来人们的眼睛—— 她有拨开历史风尘的睫毛， 她有看透岁月篇章的瞳孔。 不管人们对于我们腐烂的皮肉，
那些迷途的惆怅、失败的苦痛， 是寄予感动的热泪、深切的同情， 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽。 我坚信人们对于我们的脊骨， 那无数次的探索、迷途、失败和成功， 一定会给予热情、客观、公正的评定。 是的，我焦急地等待着他们的评定。 朋友，坚定地相信未来吧， 相信不屈不挠的努力， 相信战胜死亡的年轻， 相信未来、热爱生命。 诗文赏析： 这首诗构思巧妙。前三节写“我”是怎样“相信未来”的，后三节写为什么要“相信未来”，最后一节呼唤人们带着对未来的信念去努力，去热爱，去生活。用语质朴，而思想深刻；性格鲜明，又令人折服。 全诗基本上遵从了四行一节，在轻重音不断变化中求得感人效果的传统方式；以语言的时间艺术，与中国画式的空间艺术相结合，实现了诗人所反复讲述的“我的诗是一面窗户，是窗含西岭千秋雪”的艺术。 通读该诗，虽然感受更多的不是轻松而是压抑；不是快乐而是痛苦。 但从诗人那压抑和痛苦的吟哦中，也真切地感受到了诗人那撼人心魄的信念——无时不在渴望和憧憬着光明的未来以及为理想和光明而奋斗挣扎。
五十几首怀旧经典老歌，带你重回那个难忘的年代！ 相约记忆里的声听一首老歌，回味逝去年华◇怀旧经典老歌！每一首经典老歌都是一段心情记忆的回放，让我们一起用心聆听逝去的时光故事。 《小芳》谢谢你给我的爱今生今世我不忘怀谢谢你给我的温柔伴我度过那个年代多少次我回回头看看走过的路衷心祝福你善良的姑娘 《信天游》《外婆的澎湖湾》澎湖湾澎湖湾外婆的澎湖湾有我许多的童年幻想阳光沙滩海浪仙人掌还有一位老船长《万水千山总是情》莫说青山多障碍风也急风也劲白云过山峰也可传情莫说水中多变幻水也清水也静柔情似水爱共永未怕罡风吹散了热爱万水千山总是情 《相思风雨中》人海里飘浮辗转却是梦情深永相传飘于万世空当霜雪飘时但愿花亦艳红未惧路上烟雨蒙 《我只在乎你》任时光匆匆流去我只在乎你心甘情愿感染你的气息人生几何能够得到知己失去生命的力量也不可惜所以我求求你别让我离开你除了你我不能感到一丝丝情意《吻别》前尘往事成云烟消散在彼此眼前就连说过了再见也看不见你有些哀怨给我的一切你不过是在敷衍你笑得越无邪我就会爱你爱得更狂野 《故乡的云》踏著沉重的脚步归乡路是那么漫长当身边的微
风轻轻吹起吹来故乡泥土的芳香归来吧归来哟浪迹天涯的游子归来吧归来哟我已厌倦飘泊 《冬天里的一把火》《上海滩》爱你恨你问君知否似大江一发不收转千弯转千滩亦未平复此中争斗 《我想有个家》我想有个家一个不需要多大的地方在我受惊吓的时候我才不会害怕 《我是不是该安静的走开》《我是一只小小鸟》有时候我觉得自己像一只小小鸟想要飞却怎么样也飞不高也许有一天我栖上了枝头却成为猎人的目标我飞上了青天才发现自己从此无依无靠 《难得有情人》《路边的野花不要采》送你送到小村外有句话儿要交代虽然已经是百花开路边的野花你不要采 《小城故事》小城故事多充满喜和乐若是你到小城来收获特别多看似一幅画听像一首歌人生境界真善美这里已包括《说句心里话》《几度夕阳红》时光留不住春去已无踪潮来又潮往聚散苦匆匆往事不能忘浮萍各西东青山依旧在几度夕阳红 《星星点灯》《水手》在受人欺负的时候总是听见水手说他说风雨中这点痛算什么擦干泪不要怕至少我们还有梦他说风雨中这点痛算什么擦干泪不要问为什么 《你是我记忆中忘不了的温存》你是我情愿为你付出的人你是我不愿让你缠住的根你是我远离你时永远的回程票你是
雨巷(戴望舒) 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默行着 寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 再别康桥（徐志摩） 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇： 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上的虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 致橡树(舒婷) 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止像险峰，增加你的高度， 衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟， 我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依， 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，脚下的土地。 祖国啊，我亲爱的祖国（舒婷） 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌 我是你额上熏黑的矿灯 照你在历史的隧洞里蜗行摸索 我是干瘪的稻穗，是失修的路基 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊， ——祖国啊！ 我是贫困 我是悲哀 我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊， 是“飞天”袖间 千百年来未落到地面的花朵， ——祖国啊！ 我是你簇新的理想， 刚从神话的蛛网里挣脱； 我是你雪被下古莲的胚芽； 我是你挂着眼泪的笑窝； 我是新刷出的雪白的起跑线； 是绯红的黎明 正在喷薄， ——祖国啊！ 我是你十亿分之一， 是你九百六十万平方的总和； 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我，深思的我，沸腾的我； 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的富饶、你的荣光、你的自由； 祖国啊，我亲爱的祖国。 我爱这土地（艾青） 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河 流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 1
有关回忆的优美段落 【篇一：有关回忆的优美段落】 1、回忆是一帧照片，一帧发黄退色的老照片。寂然凝望，青春不再，红颜不再，往事已苍老。有泪落下来，落下来，有语无从说，无从说。 2、回忆是力量之源，永远不要忘记周年纪念日。开展纪念活动，如 同点燃一支火炬。 3、回忆是一壶茶，一壶用情感的弗水冲切的溶茶：翻滚、起伏，然 后冷却、沉静，像起起落落、欣喜狂悲的人生终归于万物看开，得 矢随缘的平淡恰栝美。 4、回忆是一架老式留声机上的一张旧歌片，尘埃沾惹，伤痕满布。 咿咿呀呀，呀呀咿咿，似倾诉支离平时破碎的人生荒凉，似漫阅无 尽无止的岁月沧桑。 5、拥有回忆，人生才得以丰润，岁月才满溢诗情。耽于回忆，青春 却难免苍白，木人石心亦伤怀。 6、回忆是一柱檀香。漫不经心地点燃，无声无息地燃捎。那袅娜飘渺、随风曼舞的是如梦如幻的确青烟，也是渐渐远去的逝水年华， 香尽，烟消，灰飞灭，梦魂香。 7、回忆是泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去的怅然泪落;回忆是今 宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月的凄然醉歌。 8、回忆是伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来的恍然幽梦，回忆是 过尽千帆皆不是，晖脉脉水悠悠的沦然肠断。 9、那些渐行渐远的青春的单纯日子，可以望见背影越拖越长的那时 的自己，那是远去的时光和心情。 10、这些过往，我曾经拥有过。 11、有些感受，只有凭着记忆慢慢寻找最初的味道，回忆很拥挤， 却不见过路人。 12、最美好的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。 13、有生命就会有回忆。你无法抗拒，也无处逃避。你是尘世中的人，回忆便是你的影。值得回忆的总是刻骨铭心的难忘，曾经的感动。无论苦涩，无论甘醇，无论欣愉，无论哀伤。 14、与他有关的一切统统将它们封存起来当作一种纪念纪念早已流 失的岁月纪念那些我们曾拥有过的幸福和快乐不再每天重复游览伤 痛和回忆不再为了牵绊人心弦的画面而痛彻心扉。
中国著名现代诗十首（不得不读） 一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》： 等你, 在雨中, 在造虹的雨中 蝉声沉落, 蛙声升起 一池的红莲如红焰, 在雨中 你来不来都一样, 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨 永恒, 刹那, 刹那, 永恒 等你, 在时间之外在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒 如果你的手在我的手里, 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔, 我会说, 小情人 诺, 这只手应该采莲, 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆, 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了忽然你走来 步雨后的红莲, 翩翩, 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里, 有韵地, 你走来 看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。 二、第九首，林徽音的《笑》： 笑的是她的眼睛，口唇， 和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。 那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，风的轻歌。 笑的是她惺松的鬈发， 散乱的挨着她耳朵。 轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。 那是笑——诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波。 据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。 三、第八首，废名的《星》： 满天的星， 颗颗说是永远的春花。 东墙上海棠花影， 簇簇说是永远的秋月。 清晨醒来是冬夜梦中的事了。 昨夜夜半的星， 清洁真如明丽的网， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非鱼安知鱼。 冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。 四、第七首，卞之琳的《断章》： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
浅谈汉乐府诗的主要内容及艺术成就 两汉诗歌中成就最高的是乐府诗。“乐”是音乐，“府”是官府，“乐府”就是掌管音乐的官署。两汉乐府诗从整体上看，不同于辞赋写作，极力描绘京都的繁华，游猎的盛况，对统治阶级的歌功颂德。而是代之人民用歌声抨击社会的黑暗，抗议阶级的压迫，诉说久役的痛苦，控诉统治阶级的罪恶，抒发当时人民的愿望追求，表现人民的生活画卷。 一、汉乐府诗内容丰富，主要表现为以下五点： （一）、深刻的反映出当时人民的痛苦生活和悲愤情绪，如《东门行》、《孤儿行》、《病妇行》。（二）、反映当时苦乐不均、贫富悬殊的社会现状，揭露骄奢淫逸的豪贵生活，如《相逢行》、《长安有狭斜行》、《鸡鸣》。 （三）、反应兵役频繁，人民苦于久役的时代特点，表达出人们厌恶战争，渴望宁静生活的愿望，如《战城南》、《十五从军征》。 （四）、表现出两性之间爱与恨的心声，如《上邪》、《有所思》、《孔雀东南飞》。 （五）、表现人世险恶、祸福无常，表达乐生恶死的愿望，如《薤露》、《蒿里》。 二、两汉乐府诗以其匠心独运的立题命意，高超熟练的叙事的技巧，以及灵活多样的体制，成为中国古代诗歌新的范本。其艺术成就主要体现在三个方面： （一）关注现实，构成丰富多彩的艺术画面 1、苦与乐：汉乐府诗歌的作者来自不同阶层，诗人的笔触深入到社会生活的各个层面，因此，社会成员之间的贫富悬殊，苦乐不均在诗中得到充分的反映。例如《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》描写的都是平民百姓的疾苦，寄托了作者深切的同情，以恻隐之心申诉了下层贫民的不幸遭遇。 2、爱与恨：汉乐府诗歌对男女两性之间的爱与恨作了直接的袒露和表白。爱情婚姻题材作品在两汉乐府诗中占有比较大比重，这些诗歌大都来之民间，或是出自下层文人之手，因此，在表达婚恋方面的爱与恨时，都显得大胆泼辣，毫不掩饰。例如，《上邪》中接连例举了五种千载不遇、极其反常的自然现象来表现古代女子对自己意中人真挚、强烈的爱，来表白自己对爱情的矢志不渝。 3、生与死：两汉乐府诗还表达了强烈的乐生恶死愿望。如何超越个体生命的有限性，是古人苦苦思索的重要课题，两汉乐府诗在这个领域较之前代文学作品有更深的开掘，把创造主体乐生恶死的愿望表现的热别充分。例如，《艳歌》描绘出进入天国的理想画面，诗人自己幻想自己升上云霄，来到神界仙乡，成为那里的贵宾。各路神仙纷纷为他而忙碌，诗歌超越个体有限的生命，到大彼岸世界之后的至乐。 （二）、娴熟巧妙的叙事手法 1、叙事性强，具有很强的故事性。创作了大量脍炙人口的叙事诗。两汉乐府诗歌中既有叙事诗又有抒情诗，但以叙事诗的成就更为突出，故事情节的描写都很完整、细致，诗中故事性、戏剧性加强了，它的叙事诗的出现标志着中国古代的叙事诗的成熟。例如：《孤儿行》通过行贾、行汲、收瓜、运瓜等诸多劳役，突出了孤儿苦难的命运；长篇叙事诗《孔雀东南飞》的故事情节更是波澜起伏，扣人心弦。通篇分三条线索进行讲诉，情节跌宕起伏，让读者无形中去关注矛盾的发展和男女主人公的命运。 2、叙事诗详略得当，繁简有法。如：《十五从军行》对复员老兵家园荒芜的景象渲染得非常充分，对老兵回家后的行动也有详细的叙述，老兵内心的感受病没有进行详细的描写，全诗以叙事为主；《孔雀东南飞》首尾略写，中间太守家迎亲的场面详写，铺张扬厉，大肆宣扬。 3、叙事时注意场面描写。例如：《战城南》描写了将士战死后的景象：“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驾马徘徊鸣……”作者极力渲染战场变成牧场之后死寂、悲凉的战场画面，
【接受】梁静茹。我们都接受、一定是彼此不够成熟、所以才有分手的借口。亲爱的，我接受了你的理由，接受了我们还不够成熟。希望你的下一个她和你，都足够成熟。 【左边】杨丞琳。那一段时间几乎每个地方都能听见这首歌。但是听烂的音乐去还是藏着最深的疼。我爱你的心，我真的希望你明了。可以牵着我的右手，让我感受你的心跳。我想去那个，只有你一个人的家。 【领悟。】辛晓琪。喜欢他的时候他的缺点也成为了优点。爱情荒废之后，眼里的他，却再也没有当初那样完美。爱的每一步都需要领悟。你曾是我的全部，现在我却只能放弃对你的追逐。 【婚礼的祝福】陈奕迅。他的歌很多让我就那样哭出来了。我们曾经那么好，谁都知道，现在你在我对面玩着另一个人的手，要我微笑着祝福。我该怎么笑，你才能够满足？ 【你不爱我】康康。你不爱我，你真的不爱我。现在听起来都会哭的音乐。我一个人坐在你看不见的地方眼前出现你们一起甜蜜的样子我的痛楚藏在我的笑容里。我很难过。你不爱我。 【梦一场】那英。有一段时间，虽然我还在幸福的时候，常常因为这首歌不能入睡。委屈了自己的梦想、却还是不能在一起离开的时候才告诉我那只是梦一场、 【不想懂得】不知道有多少人为这首会哭。和他分手的时候脑海里全是这首歌的旋律。我不想懂得，为什么我们彼此相爱还是不能在一起。我不想懂得，你为什么舍得我一个人过以后的生活。我不想懂得，可是你教会了我懂得。 【我怀念的】孙燕姿。我怀念的，早已经不在这个世界存在。虽然看着天空，可是想的全是你的身影。你的笑。你的好。你的温柔怀抱。亲爱的，那都是我怀念的。你知道不知道? 【朋友变情人再变朋友】品冠。如果你是这样的爱情，那么你注定比别人更受伤害。如果当初我们没有选择爱情而是继续我们友情，现在会不会比较好一点，现在会不会比较不伤一点?
描写大自然的诗关于描写大自然的现代诗20首 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 大自然的伟大之处在于它无时无刻不让人震撼，震撼它的美妙，它的神奇，它的广大，还有它的千变万化。 而当置身于大自然当中，总会不禁萌生与它融为一体的想法。因此，人们常常会选择走出繁华的都市，让自己投身到大自然的怀抱中。也正是如此，一首首描写大自然的诗被写下来了。 1、《梦想拥有大自然的浪漫》 大自然的浪漫总让人冲动 五月的雨同样富有激情 涌入大地的怀抱 洗涤万物的心灵 飘落的花瓣是春的缩影 幼嫩的果子是夏的起程
风起云涌缠绵着季节的变换 电闪雷鸣奔腾在宇宙的胸怀 这些都是大自然的浪漫 冲动激情让人留恋 回味人的收获 是雨后的清新 我们生活在大自然的怀抱 多少个梦想让大脑膨胀 年少青春永恒 是生活的象征也是生命的历程春夏秋冬枝繁叶茂 风花雪月蓝天白云 山川河流电闪雷鸣 都是大自然浪漫的资本 我们梦想着拥有 只管让五月的雨浸透全身 用炽热的心煮沸这春天最后的雨化做一股蒸气富有激情 和大自然一起浪漫 诉说情怀 2、《致大自然》 天空将无数种韵律轻飘在亮色下
履履辙迹 岁月的流逝有时象一首歌 当你在这里想起 快乐时光似曾把记忆 留在广远的地方 我不会相思 却带着快慰热衷于你的情意 大自然生机勃勃的时候 有我的爱心难以叙述 象昨日的阳光今天如这时的你把我挽留 必竟是夏季 一个美妙的故事成熟在雨季 象春风得意之时迎接你 用已然忘却紧锁的心扉围绕你说一声久别后那漫长的凝视 就足使你眼泪莹莹 如气象万千的远古小径 只有一种声音回荡 那无边的翠绿连接着欣欣的里程不会停息 是绿色的曼妙是红色的娇柔
现代诗歌大全100首 令狐采学 1.《当你老了》：当你老了，头白了，睡思昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影;多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或者真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。 2.《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小?初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 3.《对月吟》：你又把静的雾辉，笼遍了林涧，我灵魂也再?回融解个完全;我遍向我的田园轻展着柔盼，像一个知己的眼亲切地相关。我的心常震荡着悲欢的余音。在苦与乐间踯躅当寂寥无人。流罢，可爱的小河!我永不再乐：密誓、偎抱与欢歌皆这样流过。我也曾一度占有这绝世异珍!徒使你满心烦忧永不能忘情!鸣罢，沿谷的小河，不息也不宁，鸣罢，请为我的歌低和着清音!任在严冽的冬宵你波涛怒涨，或在艳阳的春朝催嫩蕊争放。幸福呀，谁能无憎去避世深藏，怀抱着一个知心与他共安享。那人们所猜不中或想不到的??穿过胸中的迷宫徘徊在夜里。
4.《迢迢牵牛星》：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。 5.《致橡树》：我如果爱你??绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;我如果爱你??绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单纯的歌曲;也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉;也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟;我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬，我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱??不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。 6.《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 7.《一棵开花的树》：如何让你遇见我在我最美丽的时刻，为这我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。佛于是把我化作一棵树，长在你必经的路旁，阳光下慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望。当你走近请你细听，那颤抖的叶是我
一首难忘的歌 《一首难忘的歌》 夏日的时光一直是被阳光浸染成一片金黄,从盛绿的叶隙中射出一道温暖人的光圈。总有 这样的一个午后,会从内心深处散发出一种出去的期待,期待着一路上会有沁人心脾的街景使 自己驻足。早已习惯了炙热的柏油路,偶然踏上一片砖石沁凉的小路是如此让自己的双脚窃 喜。散散的热风吹过,也带来了一丝冰凉。两边棕黄的小楼紧紧挨着,房墙上偶尔开着几扇窗 户,摆着鲜艳的盆花,低垂着枝头,懒散的享受这段时光。无人光顾的时段,中间的路上鲜有他 人走过,似乎一切只属于我的世界。走在寂静的街上,总会有那一间商店偶然放着的一首音乐, 忽然打动了我,使我情不自禁的驻足。b5E2RGbCAP 这首意大利民歌《I Have But One Heart》,使我停下,魂牵梦绕般让我流连忘返。这样的 音乐只会让人缓缓坐在橱窗外的长凳上。让阳关在此刻尽情地洒在脸颊,让音乐在此刻用心地 浸沁心灵。宁静中慢慢的闭起双眼,舒缓着放自己的身心,让所有的一切暂然遗失,遗失。伴随 着这首音乐在心中翻找着共鸣,带出曾经的回忆。轻敲出舒慢的节奏,哼着荡漾着的旋律。带 着歌中些许的忧伤,慢慢靠近这动人的情感。偶然会触碰到令人期待中的变奏,让人无比兴奋, 尽兴听得,会心的微笑滋润在心田。p1EanqFDPw 顺着这如细水般涓涓的歌声,缓缓漫步在其中,路边棕红的篱笆徐徐引导着我向前走向遥 远。在斑斓的田野中,走过,就一路上开着五颜六色的花依旧是低垂着枝头,只不过更温润一 些。DXDiTa9E3d 溪流淌漾着划过稻田,多少枝叶花瓣被带过千里沃土。纾缓的夏日牵过些许云朵,忘情地 笼罩着无边的天际。风漫过,麦田像细绢般随风飘展起来,摇动在乡路的两旁。也是阳光下金 色的池塘,偶有一群鱼在水面扑起动人的啪嗒声,水面的波光粼粼荡漾在我心。如此欢愉,我已 经不知是水动,还是我心在动?仿佛就看到那砂黄的村屋,高矮错落的散落在山丘之上,三两位 农妇在井边熟练的打着水,爽朗的笑声更给这祥和的景致带来一丝雀悦。似乎音乐就是那妇人, 那井水,那山丘,那村屋,那所有的景致。我赞美音乐!我陶醉音乐!音乐给我带来如此之情,如 此之景。怎会令我忘记?RTCrpUDGiT 像那一群自得其乐的演奏者,在午后怡然地坐在树荫下,坐在这广袤世界的一隅上。微霜 袭上他们的双鬓,脸颊早已被往昔割伤。谈笑着,享受着,敞开心扉的尽着他们的欢愉。用那岁 月留下伤痕的手,渐渐奏起他们熟悉的乐章。流动玲珑的曼陀铃,如此的错错切切,如此的慢揉 又轻挑,在听者的心中激起层层涟漪。长笛哀怨婉转的陪伴,过往的回溯是如此的惆怅。空灵 的小提琴伴以时而复奏的口琴,突然给悲情带来休止,一段往昔的自我陶醉,送来无尽的希冀, 空灵的吹散到远方,无数的思绪被引导着奔向这片世界。手风琴的穿插,注入轻松的感情基调, 自然而然的想伴着音节慢慢起舞。流畅的钢琴在弹奏,在飞流直下,在贯穿着整个乐章,升华出 久违的曼妙,全情的投入在美好的思恋。似乎钢琴也在陶醉,舒展的贴近着乐章。每一次拉近, 每一 5PCzVD7HxA
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七年级下学期现代诗歌选编30首 宝安实验学校王晓静选编 目录 1.《梦与诗》胡适 2.《死水》闻一多 3.《再别康桥》徐志摩 4.《葬我》朱湘 5.《蛇》冯至 6.《烦忧》戴望舒 7.《断章》卞之琳 8.《半棵树》牛汉 9.《乡愁四韵》余光中 10.《使命》北岛 11.《一夜肖邦》欧阳江河 12.《杜甫》黄灿然 13.《偶然》徐志摩 14.《时间是一把剪刀》汪静之 15.《礁石》艾青 16.《萧红墓畔口占》戴望舒 17.《泥土》鲁藜 18.《青春》席慕蓉 19.《邂逅》席慕蓉 20.《戏子》席慕蓉 21.《山高路远》汪国真 22.《感谢》汪国真 23.《乡色酒》舒兰 24.《惜别》吴玉晗 25.《走得太快的人》李元胜 26．《甜蜜的复仇》夏宇 27.《失约》严力 28.《灵魂选择自己的伴侣》迪金森（美） 29.《聪明的星》海涅（德） 30.《世界上最遥远的距离》泰戈尔（印度）
1.梦与诗 胡适都是平常经验， 都是平常影像， 偶然涌到梦中来， 变幻出多少新奇花样！ 都是平常情感， 都是平常言语， 偶然碰着个诗人， 变幻出多少新奇诗句！ 醉过才知酒浓， 爱过才知情重：—— 你不能做我的诗， 正如我不能做你的梦。 2.死水 闻一多这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。 3.再别康桥 徐志摩轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇： 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 4.葬我 朱湘 葬我在荷花池内， 耳边有水蚓拖声， 在绿荷叶的灯上 萤火虫时暗时明——