毕业论文(设计)开题报告
（类型：论文）
题目：论“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目发展的价值
学院：文化与传媒学院
专业：广播电视新闻学
年级(班）：2010级（3）班
学号：201001034117
姓名：高越
指导教师：韩永青
2013年 5月15日
重庆文理学院本科毕业论文（设计）开题报告
（类型：论文）
1.选题的目的和意义
随着社会经济的发展，消费水平的提高，娱乐节目渐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。但是，面对着越来越多的娱乐节目,观众却感到越来越茫然。2011年10月11日，广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。
本文通过对电视娱乐目发展现状的分析，深入研究“限娱令”政策出台的背景，指出“限娱令”中国省级卫视娱乐节目发展的价值，并据此探讨我国省级卫视娱乐节目的发展策略，以期望我国电视娱乐节目能够突破瓶颈，真正为大众服务。
2.国内外研究现状（文献综述）
长期以来，很多电视台纷纷挂起“娱乐风暴”，选秀、相亲节目层出不穷，电视被娱乐大肆渲染，面对这种情况，广电总局出台“限娱令”进行宏观调控。“限娱令”的颁布，对于以娱乐为主的卫视无疑是个巨大的挑战，但是，从现在娱乐节目存在的问题看，“限娱令”的颁布不失为一个良好的转折，如何抓住机遇迎接挑战对于各大卫视将是一个重要的课题。由于收集的资料、时间有限，这些文献限于国内期刊论文，现对这些研究成果做综述。
一中国省级卫视娱乐节目发展概况
冯秀果在《中国电视娱乐节目的现状研究》中明确指出电视综艺娱乐节目概念及形式的基础，论文阐述了我国电视综艺娱乐节目的发展历程：“明星+表演”、游戏娱乐、益智博采、“真人秀”，并对各个发展阶段的特点进行了归纳，指出现阶段我国电视娱乐节目的优势和不足，进而对电视娱乐节目的发展态势及努力方向进行了思考。
关华在《中国电视娱乐节目现状与发展方向》中指出，电视娱乐节目形态的变化经历了四个阶段,即综艺表演阶段、游戏娱乐阶段、益智博彩阶段和“真人秀”阶段。这些娱乐节目无论从节目类型、表演形式、受众参与程度均清晰呈现出中国电视娱乐节目的发展脉络与变迁轨迹,并形成其特点。笔者最后强调本着电视媒体舆论导向的社会责任，和立身原则,杜绝低俗的娱乐、简单的娱乐,立足高层次的审美,走有益与有趣相结合的路线。
在《中国电视娱乐节目发展探析》中，罗慧指出：从上世纪90年代初期起步，中国电视娱乐节目逐渐呈现阶段化、多样化的发展趋势。从1999年“超级模仿秀”，到2004年的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》，再到2007年10月新开播的《舞林大会》，围绕节目创意的抄袭等问题，对中国娱乐选秀节目的质疑之声不断，但在指责批评的同时也应当看到，模仿是创新的必经阶段，如何从初级模仿走向高级模仿进而实现本土化的原创，才是我们真正需要深思的问题。
李瑞植、邱秀桐在《我国内地电视娱乐节目解析》中指出，中国内地的电视娱乐节目在电视行业发展的初级阶段跌跌撞撞地起步了，虽然内地娱乐节目发展正在趋向好转，但是，
娱乐节目的前景依然不甚乐观，存在“节目弱智”“唯收视率”“搞笑主义”等问题，娱乐节目市场还没有繁荣起来。尽管如此，我们相信在经过一段时间的沉寂和反思之后，内地的娱乐节目最终还是会成为电视行业的宠儿的
二“限娱令”政策出台的背景
李加彬在《谈“限娱令”的利与弊》中指出，“限娱令”是一把双刃剑，从国内的
娱乐节目数量过多，抄袭现象严重、内容质量不高、过度娱乐化畅行、节目重复化出现
的背景之下，“限娱令”是有积极意义的。但一些观众因为自己喜欢的节目受限而进行反
抗，港台主持人遭受封杀而引来众论，一些电视节目因为中央台的全部未遭“限令”，地
方台遭受“限制”，而感到不公平。但总体来说，良药苦口利于病，“限娱令”这个良药
从总体上来说还是利大于弊的，所以我们应当支持其实施发展。
在《从“限娱令”看当前大众文化的泛娱乐化》中陈静从大众文化的泛娱乐化角度，分析了“限娱令”颁布的原因。陈静认为，在利润的驱动下，当前大众文化陷于泛娱乐化的局面，这使得人们审美价值的失落，对现实的关注缺乏，甚至导致文化原创力的萎缩。在这种局面下，电视媒体需要一种监督，来使娱乐朝着健康且有益于文化发展的方向进行。
江环在《“泛娱乐化”与“限娱令”—关于省级卫视娱乐节目发展的思考》中指出，省级卫视电视节目娱乐化首先是由电视自身的传播特点决定的；其次，伴随着中国改革开放的深入，中国内地与港台、欧美等发达国家的交流越来越多，中国的电视媒体也不可避免的卷入到这场全球性的“娱乐化浪潮”之中。电视节目“泛娱乐化”对我国社会产生了巨大的危害。首先，是各种偏离主流价值观的观念在电视上得到了疯狂传播；其次，“娱乐节目”也消减了人们对严肃问题的思考，满足于一种全民狂欢的幻景。
谢阜康在《电视节目同质化及其对策探讨》中指出，近年来，我国电视媒体发展迅速，但与报纸、广播等相比，电视传播领域的同质化现象更加普遍。各电视台的节目类型大致相同、话题似曾相识、娱乐倾向一致。电视节目是电视媒体竞争力的核心，这种千台一面的状况显然不能适应受众的差异化和碎片化趋势和新媒体的竞争。笔者分析了电视节目同质化产生的原因及影响，并提出相应对策。
三“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目发展的价值
鄢然在《“限娱令”时代娱乐节目发展探微》中指出，在“限娱令”时代，如何彻底改变娱乐节目低俗、雷同、过度娱乐化现象，打造健康、益智、寓教于乐的综艺电视节目，要从长远出发，在创新、立意和内容上下功夫。例如，抵制格调低俗，提升电视媒体的文化品位等等。
在《省级卫视打响娱乐节目保卫战》一文中，曹华指出，2012年起正式生效的“限娱令”使得多家上星卫视的娱乐节目陷入窘境，在全国娱乐节目大规模重组和调整下，省级卫视更将娱乐节目搬上了视频网站，并寻求同视频网站的更进一步合作，打响了娱乐节目保卫战。娱乐节目转战网络平台，带来的是媒体价值和内容价值的延伸放大的协同效应。这种效应在满足提升现代观众观看体验的同时，对于电视台或是视频网站而言都意味着更广阔的营销空间。
薇子在《“限娱令”一声令下，限制了谁》分析到，这两年，选秀、唱歌、相亲节目几乎是每家电视台的必备产品，许多电视台就像一台高效能的“复印机”，对高收视的节目一个劲地复制。一线卫视节目模仿国外的，其他卫视模仿一线卫视的，电视圈里的“山寨”现象蔚然成风，这是导致“限娱令”出台的直接导火索。另一方面，电视圈里“唯收视率”现象严重也是原因之一。而此次“限娱令”真正的目的，并不是阻止电视台不能娱乐，而是想以整顿的名义刺激新的娱乐内容出来，促进整个电视行业的生态发展。
四中国省级卫视娱乐节目发展策略
肖瑜晞在《中国娱乐节目的现状与未来》的指出，中国娱乐节目未来趋向一是娱乐节目要适应文化健康发展的需要；二是娱乐节目要适应自我创新的需要；三是娱乐节目要适应公众认同的需要。最后，为了我国娱乐节目的健康发展，作为观众的我们也不应该持着“一笑而过”的心态，要积极与节目进行反馈互动，学着了解和表达自己的需要；对于知识分子而言，更不应抱着“不屑”的态度对待娱乐节目，而应该主动积极提出批评和建议，从而帮助娱乐节目更好地发展。笔者认为，先进的健康的创新的公众的娱乐节目，才能笑得长久。
在《谈电视娱乐节目的现状与出路》中，方菁分析发现娱乐节目之所以走向低俗化、“愚”乐化，并不仅仅单方面是制作方在抢收视率，我们这个时代的广大受众在支撑着“愚”乐节目。中国的娱乐节目未来的出路要从以下方面入手：一、我们要正确认识娱乐节目；二、要巧借主持人代言娱乐节目。
杨楠、董岩在《对电视娱乐节目发展趋势的思考》中强调，中国电视娱乐节目的出现与发展,是社会转型期精神需求与价值重建过程的必然结果,经历了快乐-真情-游戏三种模式,呈现出大众性、平民化与商业化的发展趋势;娱乐节目在强化突出娱乐消遣功能的同时,不能忽视社会效益;娱乐节目应力求创新,早日实现本土化,推进娱乐向纵深发展。
在《中国电视娱乐节目转型分析》一文中，谢卫指出，中国电视娱乐节目形态的嬗变经历了以上所述四个阶段,而商业利益的介入又使电视娱乐节目陷入“全面娱乐”“过度娱乐”的现状。虽然娱乐节目的主要功能和定位就是为广大受众提供精神的放松,消除压力,我们不能也决不是让娱乐节目放弃“娱乐”,而是怎样提供更好的娱乐以满足受众的需要，本着电视媒体舆论导向的社会责任。
从以上的研究材料看出，学术界对于“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目的发展现状方面有比较完善的研究，而对“限娱令”对娱乐节目发展价值以及今后的发展趋势做的研究较少，我主要是以这些资料为铺垫，尽可能系统的从正负两方面探究“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目发展的价值以及娱乐节目如何突破困境，实现自我发展进行研究分析。
3.选题研究的内容
该论题研究的内容主要是以下几个方面：
引言
一中国省级卫视娱乐节目发展概况
（一）中国省级卫视娱乐节目的兴起
（二）中国省级卫视娱乐节目的发展现状
二“限娱令”政策出台的背景
（一）“泛娱乐化”现象严重
（二）“同质化”倾向凸显
（三）“唯收视率”影响质量
三“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目发展的价值
（一）娱乐节目数量减少，质量提高
（二）娱乐节目抄袭减少，创新提高
（三）娱乐节目滥造减少，制作提高
四中国省级卫视娱乐节目发展策略
（一）植根本土文化，面向全球发展
（二）提高自身制作能力，创新赢得市场
（三）倡导绿色健康娱乐，教育寓于娱乐
（四）扩大品牌文化效应，结合民族特色
（五）推进节目新闻化，贴近大众生活
五结语
4.选题研究的技术路线、研究方法和要解决的主要问题
研究技术路线：首先，遵循需要性原则、创新性原则与可能性原则，了解本论题的研究状况，形成文献综述和开题报告。其次，进一步搜集阅读资料并研读文本，做好相关的记录，形成论题提纲。第三，深入研究，写成初稿。最后，反复修改，完成定稿。
研究方法：运用文献分析法、文本细读法、比较研究法、综合分析法等进行研究。
要解决的关键问题：“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目发展的价值。
5.研究与写作计划
确定选题、收集文献资料： 2013年5月1日—5月10日
撰写开题报告： 2013年5月11日—5月31日
开题时间： 2013年6月1日—6月7日
调查研究、实践： 2013年6月8日—8月31日
形成论文初稿： 2013年9月1日—9月31日
论文修改、定稿、打印： 2013年10月1日—10月14日
提交论文、做好答辩准备： 2013年10月15日—10月18日
参加答辩： 2013年10月19日—10月25日
6.参考文献：
期刊文章
[1]冯秀果.中国电视娱乐节目的现状研究[J]. 太原城市职业技术学院学报,2012,(08):
203-204
[2]关华.中国电视娱乐节目现状与发展方向[J].西安文理学院学报,2009,(04):68-71
[3]罗慧.中国电视娱乐节目发展探析[J].新闻前哨,2008,(10):52-53
[4]李瑞植、邱秀桐.我国内地电视娱乐节目解析.[J].新闻前哨,2004,(06):50-51
[5]李加彬.谈“限娱令”的利与弊[J].青年文学家,2012,(01):206
[6]陈静.从“限娱令”看当前大众文化的泛娱乐化[J].电影文学,2012,(08):107-108
[7]江环.“泛娱乐化”与“限娱令”—关于省级卫视娱乐节目发展的思考[J].才
智,2011,(34):151
[8]谢阜康.电视节目同质化及其对策探讨[J].新闻世界,2011,(05):66-67
[9]鄢然.“限娱令”时代娱乐节目发展探微[J].新闻前哨,2012,(07):71-73
[10]曹华.省级卫视打响娱乐节目保卫战[J].新闻知识,2012,(06):69-70
[11]薇子.“限娱令”一声令下，限制了谁[J].金融经济,2011,(23):58-59
[12]肖瑜晞.中国娱乐节目的现状与未来[J].科技信息,2011,(20):155
[13]方菁.谈电视娱乐节目的现状与出路[J].中国电视,2010,(02):74-76
[14]杨楠、董岩.对电视娱乐节目发展趋势的思考[J].国际新闻界,2004,(03):35-38
[15]谢卫.中国电视娱乐节目转型分析[J].东南传播,2010,(06):146-147
理论著作
[16]周亭.中国电视娱乐产业研究[M].北京：中国广播电视出版社.2010.7
7.指导教师意见
签名：韩永青
2013年 6 月 1 日
8.开题审查小组意见
教研室主任或组长签名：李芹燕 2013年 6 月 1 日
说明：本表另行装订成册。